Kaikhosru Shapurji Sorabji

Kaikhosru Shapurji Sorabji (nombre de nacimiento: Leon Dudley Sorabji; Chingford, Essex, Reino Unido, 14 de agosto de 1892 - Winfrith Newburgh, Dorset, Reino Unido, 15 de octubre de 1988) fue un compositor, crítico musical, pianista y escritor inglés. Conocido sobre todo por sus obras para piano, de duración y formas muy variadas, desde las miniaturas musicales hasta obras de gran duración y complejidad, como Opus clavicembalisticum o sus Symphonic Variations, de una duración aproximada de 8 horas.

Kaikhosru Shapurji Sorabji
Información personal
Nombre de nacimiento	Leon Dudley Sorabji
Nacimiento	14 de agosto de 1892 Chingford (Reino Unido)
Fallecimiento	15 de octubre de 1988 (96 años) Winfrith Newburgh (Reino Unido) o Dorchester (Reino Unido)
Nacionalidad	Británica
Información profesional
Ocupación	Pianista, compositor, crítico musical y escritor
Instrumento	Piano
[editar datos en Wikidata]

Hijo de un ingeniero civil zorostriano parsi y una madre inglesa. La gran impresión que le produjo en la infancia la música de Mahler, Debussy, Schönberg, Scriabin o Rajmáninov le llevó a estudiar música. Sorabji siempre tuvo una gran tendencia a vivir aislado, influido por el rechazo social que sintió por su homosexualidad y por su ascendencia extranjera, por lo que no fue escolarizado y se educó con profesores particulares. Sorabji no fue un virtuoso del piano, pero interpretó algunas de sus obras en público entre 1920 y 1936. A fines de la década de 1930, su actitud cambió e impuso restricciones a la interpretación de su música, que no levantó hasta 1976, por lo que su música apenas se tocó y su nombre era más conocido por sus escritos. Durante este tiempo, trasladó su residencia fuera de Londres, en el pueblo de Corfe Castle, Dorset. La información sobre la vida de Sorabji, especialmente sus últimos años, es escasa, y procede sobre todo de la correspondencia que intercambió con sus amigos.

Mitos y reputación

 

Sorabji en 1945. Su anillo (que dijo que había pertenecido a un cardenal siciliano) es visible en su mano izquierda.

Durante la vida de Sorabji y desde su muerte, han circulado mitos sobre él. Para disiparlos, los estudiosos se han centrado en su método compositivo ^[1]​, sus habilidades como intérprete,^[1]​ las dimensiones y complejidad de sus piezas ^[2]​ y otros temas.^[3]​ Ha demostrado ser una tarea desafiante: mientras que casi todas las obras conocidas de Sorabji se han conservado y casi no hay manuscritos perdidos,^[4]​ pocos documentos y elementos relacionados con su vida han sobrevivido. Su correspondencia con sus amigos es la principal fuente de información sobre esta área, aunque falta gran parte de ella, ya que Sorabji a menudo descartaba grandes volúmenes de sus cartas sin inspeccionar su contenido. Marc-André Roberge, el autor de la primera biografía de Sorabji, Opus sorabjianum , escribe que "hay años sobre los que apenas se puede informar de nada".^[5]​

Sorabji alimentó algunos mitos él mismo. Afirmó haber tenido parientes en las altas esferas de la Iglesia católica y llevaba un anillo que, según dijo, pertenecía a un cardenal siciliano fallecido y que sería para el Papa tras su muerte.^[6]​^[7]​ Los habitantes del castillo de Corfe a veces se referían a él como "Sir Abji" y "Príncipe indio".^[8]​ Sorabji solía dar a los lexicógrafos información biográfica incorrecta sobre sí mismo.^[9]​ Uno de ellos, Nicolas Slonimsky, quien en 1978 escribió erróneamente que Sorabji era dueño de un castillo,^[10]​ una vez lo llamó "el compositor más enigmático en existencia".^[11]​

Durante mucho tiempo se creyó que la madre de Sorabji era hispano-siciliana, pero el erudito de Sorabji, Sean Vaughn Owen, ha demostrado que nació de padres ingleses bautizados en una iglesia anglicana.^[12]​ Descubrió que ella a menudo difundía falsedades ^[13]​ y sugirió que esto influyó en Sorabji, quien hizo un hábito de engañar a los demás.^[14]​ Owen concluye que a pesar de la imagen elitista y misantrópica de Sorabji , sus conocidos lo encontraron serio y severo pero generoso, cordial y hospitalario.^[15]​ Resume las tensiones mostradas en la reputación, los escritos, la personalidad y el comportamiento de Sorabji así:

Las contradicciones entre su reputación y la realidad de su existencia eran conocidas por Sorabji y parecen haberle divertido mucho. Este sentido del humor fue detectado por muchos en el pueblo, sin embargo, ellos también eran propensos a creer en sus historias. La conexión papal ... era una de las favoritas y por mucho que Sorabji detestaba ser destacado en un grupo grande, estaba perfectamente contento en situaciones más íntimas llamando la atención directamente sobre su anillo o su actitud espinosa con respecto a la prohibición de su música.^[16]​

Obras

Sorabji fue uno de los compositores más prolíficos de su tiempo. Muchas de sus composiciones nunca se han grabado. Muchas de sus obras se distinguen por su extraordinaria duración: varias superan la 3 horas , entre ellas el Opus clavicembalisticum (1929-30) para piano, probablemente su obra más conocida. Por el contrario, algunas de sus composiciones son muy breves, con una duración aproximada de un minuto.

Escribió principalmente para piano y órgano. La segunda de sus tres sinfonías para órgano sigue siendo hasta hoy la obra más larga del repertorio, con una duración de unas 9 horas.

Sorabji también escribió música de cámara, que aún no ha sido grabada.

Para piano solo

• Siete sinfonías (nº 0 (1930-31; parte pianística de la Sinfonía II, inacabada, para piano, gran orquesta, órgano, coro y seis voces solistas); Sinfonía Tāntrik (1938-39); nº 2 (1954), nº 3 (1959-60); nº 4 (1962-64); Symphonia brevis (1973); nº 6 (Symphonia claviensis) (1975-76))
• Seis sonatas: nº 0 (1917; descubierta póstumamente); nº 1 (1919); nº 2 (1920); nº 3 (1922); nº 4 (1928-1929); nº 5 Opus archimagicum (1934-1935)
• Cuatro tocatas numeradas: nº 1 (1928); nº 2 (1933-1934); nº 3 (considerada perdida, se encontró en una colección privada); nº 4 (1964-1967)
• Cuatro juegos de variaciones:
  • Variazioni e fuga triplice sopra "Dies irae" per pianoforte (1923-26, 64 variaciones)
  • Variaciones sinfónicas para piano" (1935-37; 81 variaciones; en tres libros, el primero de los cuales fue posteriormente orquestado. Esta es la obra más larga de Sorabji, de unas 8-9 horas)
  • Sequentia cyclica super "Dies irae" ex Missa pro defunctis (1948-49; 27 variaciones)
  • Il gallo d'oro" de Rimsky-Korsakov: variaciones frívolas con una fuga anárquica, erótica y perversa (1978-79; 53 variaciones)
• Tres conjuntos de fragmentos aforísticos:
  • Frammenti aforistici (Sutras) (104) (1962-1964)
  • Frammenti aforistici (20) (1964)
  • Frammenti aforistici (4) (1977)
• Quasi habanera (1917)
• Deseo de perderse - Fragmento (1917)
• Dos piezas para piano ("En el invernadero" [1918] y "Toccata" [1920])
• Fantasía española" (1919)
• Preludio, interludio y fuga para piano (1920, 1922)
• Tres pastiches para piano (pastiches de Chopin, Bizet y Rimsky-Korsakov) (1922)
• Rapsodie espagnole de Maurice Ravel : transcription du concerto pour piano (primera versión; 1923)
• Le jardin parfumé: Poème pour Piano Solo (1923)
• Vals-Fantasía para piano (1925)
• Fragmento: Preludio y Fuga sobre FxAxx DAxEx (1926)
• Fragmento escrito para Harold Rutland (1926, 1928, 1937)
• Nocturno, "Jāmī" (1928)
• Passacaglia (inacabada) (1929)
• Introducción, Passacaglia, Cadenza y Fuga (2004; Alexander Abercrombie completó la inacabada Passacaglia de 1929)
• Toccatinetta sopra C.G.F. (1929)
• Opus clavicembalisticum (1929-30)
• Fantasía ispánica (1933)
• Pasticcio capriccioso sopra l'op. 64, no 1 del Chopin (Pastiche de Chopin) (1933)
• Transcripción en el espíritu de la técnica del clavicordio para el piano moderno de la Fantasía cromática de Johann Sebastian Bach, seguida de una fuga (1940)
• Quaere reliqua hujus materiei inter secretiora (basado en "Count Magnus" de M. R. James) (1940)
• Gulistān"-Nocturno para piano (influenciado por Saʿdī de "Golestân") (1940)
• St. Bertrand de Comminges: "Se reía en la torre" (basado en Canon Alberic's Scrap-Book de M. R. James) (1941)
• Estudios trascendentales (100) (1940-44) (en cuatro volúmenes) (Van desde breves estudios virtuosos hasta extensas obras de concierto, como el nº 75 Passacaglia)
• Rapsodie espagnole de Maurice Ravel: transcripción del concierto para piano (segunda versión; 1945)
• Transcripción del Preludio en mi bemol de Bach (1945)
• Concerto da suonare da me solo e senza orchestre, per divertirmi (1946)
• Schluß-Szene aus "Salome" von Richard Strauss-Konzertmäßige Übertragung für Klavier zu zwei Händen (transcripción del final de la ópera Salomé de Strauss) (1947)
• Un nido di scatole sopra il nome del grande e buon amico Harold Rutland (1954)
• Passeggiata veneziana sopra la Barcarola di Offenbach (basada en la Barcarolle de Contes d'Hoffmann [Offenbach]] (1955-56)
• Rosario d'arabeschi (1956)
• Fantasiettina sul nome illustre dell'egregio poeta Christopher Grieve ossia Hugh M'Diarmid (1961)
• Variazione maliziosa e perversa sopra "La morte d'Åse" da Grieg (basada en La muerte de Åse de Peer Gynt (Grieg) (1974)
• Nocturno sinfónico para piano solo (1977-78)
• Villa Tasca: mezzogiorno siciliano-evocación nostálgica y memoria tanta cara y preciosa del giardino meraviglioso, splendido, tropicale (1979-80)
• Opus secretum atque necromanticum (1980-81)
• Passeggiata variata sul nome del caro e gentile amico Clive Spencer-Bentley (1981)
• Passeggiata arlecchinesca sopra un frammento di Busoni ("Rondò arlecchinesco") (basado en el "Rondò Arlecchinesco" [Busoni]) (1981-82)
• Due sutras sul nome dell'amico Alexis (1981, 1984)

Para órgano solo

• Tres sinfonías :
  • n° 1 (1924)
  • n° 2 (1929-32)
  • n° 3 (1949-53)

Para carillón solo

• Sugerencia de campana-coral para el carillón de San Lucas (1961) (Iglesia de San Lucas, Germantown, Filadelfia)

Música de cámara

• Dos quintetos para piano:
  • n° 1 (1919-20)
  • Nº 2 (1932-33; una obra de 432 páginas, probablemente la obra de música de cámara no repetitiva más larga jamás escrita)
• Concertino non grosso para sexteto de cuerdas con piano obbligato quasi continuo (1968) (4 violines, viola y violonchelo)
• Il tessuto d'arabeschi (1979) (flauta y cuarteto de cuerda)
• Fantasiettina atematica (1981) (oboe, flauta y clarinete)

Música vocal

Melodías

• Los álamos (1915) (Ducic, traducción de Selver) (2 versiones)
• Chrysilla (1915) (de Régnier)
• Rosas de la tarde (1915) (Louÿs)
• L'heure exquise (1916) (Verlaine)
• Vocalización para soprano fioriturata (1916) (2 versiones)
• Aparición (1916) (Mallarmé)
• Himno a Afrodita (1916) (Tailhade) (2 versiones)
• L'étang (1917) (Rollinat)
• I Was Not Sorrowful-Poem for Voice and Piano [Spleen] (entre 1917 y 1919) (Dowson)
• Tres poemas para canto y piano (1918, 1919) (Baudelaire y Verlaine)
• Tres fiestas galantes de Verlaine (hacia 1919)
• Le mauvais jardinier (1919) (Gilkin) (incompleto)
• Arabesco (1920) (Shamsuʾd-Dīn Ibrāhīm Mīrzā)
• Tres poemas del "Gulistān" de Saʿdī (1926) (traducción de Toussaint) (2 versiones)
• L'irrémédiable (1927) (Baudelaire)
• Movimiento para voz y piano (1927, 1931)
• Tres poemas (1941) (Verlaine y Baudelaire)
• Frammento cantato" (1967) (Harold Morland)

Otros

• Benedizione di San Francesco d'Assisi (1973) (barítono y órgano)
• Música de "El jinete de la noche" (1919) (texto, Robert Nichols), sólo disponible en partitura completa
• Cinque sonetti di Michelagniolo Buonarroti (1923) (barítono y orquesta de cámara)

Piano y orquesta

Ocho conciertos^[17]​ :

• n° 1 (1915-16)
• Nº 2 (1916-17, la partitura completa se ha perdido)
• n° 3 (1918)
• n° 4 (1918)
• n° 5 (1920)
• n° 6 (1922)
• Nº 7, Simorg-Anka (1924)
• n° 8 (1927-28)

Otras piezas para piano y orquesta^[18]​:

• Variaciones sinfónicas para piano y orquesta" (1935-37, 1953-56; Sorabji añadió un "Introitus" para orquesta sola y orquestó el primer volumen de las tres "Variaciones sinfónicas para piano")
• Opus clavisymphonicum-Concierto para piano y gran orquesta (1957-59)
• Opusculum clavisymphonicum vel claviorchestrele (1973-75)

Música orquestal

• Sinfonía nº 1 para piano, gran orquesta, coro y órgano (1921-22) Se proyectó una segunda sinfonía para piano, gran orquesta, órgano, coro y seis voces solistas; sólo se completó la parte de piano (escrita en 1930-31), pero es, en número de páginas, más larga que el Opus clavicembalisticum ^[19]​ y parece ser una obra terminada^[20]​.
• Sinfonía nº 2, Jāmī, para gran orquesta, coro sin palabras y barítono solista (1942-51)
• Chaleur-Poème (1916-17)
• Opusculum, para orquesta (1923)
• Messa grande sinfonica (Misa sinfónica) (8 solistas, 2 coros y orquesta) (1955-61)

Últimas obras

• Transcripción de "In a Summer Garden" (1914, transcripción para piano de la pieza de Frederick Delius del mismo nombre)
• Vocalise Plantilla:N°2 (1916)
• Medea (1916)
• El acorde reiterado (1916)
• Misa negra (1922)
• Música para "Fausto" (hacia 1930)
• The Line (1932)
• Toccata Plantilla:N°3 (1937?-38?)
• La agonía (1951)

Enlaces externos

• Sorabji Archive, página sobre el compositor.

Referencias

1. Roberge (2020), p. xxii
2. Owen, p. 16
3. Roberge (2020), pp. xxv–xxvi
4. Roberge, Marc-André (2 July 2020). "Manuscripts with Peculiarities". Sorabji Resource Site. Retrieved 13 July 2020.
5. Roberge (2020), p. xxv
6. Roberge (2020), p. 44
7. Owen, p. 102
8. Owen, p. 315
9. Roberge (2020), pp. 70–72
10. Roberge (2020), p. xxi
11. Slonimsky, p. 152
12. Owen, pp. 34–35
13. Owen, pp. 311–312
14. Owen, p. 3
15. Owen, pp. 314–317
16. Owen, p. 317
17. La numeración utilizada por Paul Rapoport et al. en Sorabji: A Critical Celebration (y, por tanto, por Marc-André Roberge en el Sorabji Resource Site) se basa en redescubrimientos y en una cronología reconstruida, y no en los números que aparecen en las publicaciones de la época o en los manuscritos; el Concierto V (1927-28), por ejemplo, fue el octavo en el orden de composición. Algunos de estos conciertos no fueron numerados por Sorabji (http://www.sorabji-archive.co.uk/articles/hinton-concertos_2.php).
18. http://www.mus.ulaval.ca/roberge/srs/04-categ.htm#concertos
19. El manuscrito del Opus clavicembalisticum tiene 253 pp. mientras que el manuscrito de esta obra tiene 333 pp. (http://www.mus.ulaval.ca/roberge/srs/04-pages.htm).
20. http://www.sorabji-archive.co.uk/articles/abrahams_1.php

Bibliografía

• Abrahams, Simon John (2002). Le mauvais jardinier: A Reassessment of the Myths and Music of Kaikhosru Shapurji Sorabji (PhD). King's College London. OCLC 499364972.
• Anon. (1937). "Music in Scotland". Musical Opinion, Vol. 60, No. 713 (February 1937). pp. 426–427.
• Anon. (2016). "Letters". Fanfare, Vol. 39, No. 3 (January–February 2016). p. 14. (requiere suscripción)
• Bechert, Paul. "Persian Composer-Pianist Baffles". Musical Courier, Vol. 84, No. 9 (2 March 1922). p. 7.
• Derus, Kenneth; Ullén, Fredrik (2004). Kaikhosru Shapurji Sorabji, 100 Transcendental Studies, Nos. 1–25 (liner notes). Fredrik Ullén. Åkersberga: BIS Records (published 2006). Plantilla:ASIN. BIS-CD-1373.
• Derus, Kenneth (2009); Ullén, Fredrik (2010). Kaikhosru Shapurji Sorabji, 100 Transcendental Studies, Nos. 44–62 (liner notes). Fredrik Ullén. Åkersberga: BIS Records (published 2010). Plantilla:ASIN. BIS-CD-1713.
• Gray-Fisk, Clinton: "Kaikhosru Shapurji Sorabji". The Musical Times, Vol. 101 (April 1960). pp. 230–232. doi 10.2307/949583
• Grew, Sydney. "Kaikhosru Sorabji—'Le Jardin Parfumé': Poem for Piano". The British Musician, Vol. 4, No. 3 (May 1928). pp. 85–86.
• Harrison, Max (1994a). "Book Review". Musical Opinion, Vol. 117 (February 1994). pp. 61–62. Retrieved 23 November 2012.
• Harrison, Max (1994b). "CDs". Musical Opinion, Vol. 117 (February 1994). p. 60.
• Huisman, Lukas (2016). Sorabji: Symphonic Nocturne (liner notes). Lukas Huisman. Piano Classics. Plantilla:ASIN. PCLD0119.
• Inglis, Brian Andrew (2010). "Fruits of Sorabji's Indian Summer: Il tessuto d'arabeschi and Fantasiettina atematica". Tempo, Vol. 64, No. 254 (Cambridge Journals). pp. 41–49. doi 10.1017/S0040298210000410. Retrieved 23 June 2012. (requiere suscripción)
• McMenamin, Sean (2016). K. S. Sorabji on Neglected Works: Counter-Canon as Cultural Critique (PhD). Newcastle University, International Centre for Music Studies. OCLC 1064654118.
• Mead, Andrew (2016). "Gradus Ad Sorabji". Perspectives of New Music, Vol. 54, No. 2, pp. 181–218. doi 10.7757/persnewmusi.54.2.0181. Retrieved 15 May 2020. (requiere suscripción)
• Owen, Sean Vaughn (2006). Kaikhosru Shapurji Sorabji: An Oral Biography (PhD). University of Southampton (UK). OCLC 601745021.
• Powell, Jonathan (2003a). Kaikhosru Shapurji Sorabji, Toccata No. 1 (liner notes). Jonathan Powell. Altarus Records. Plantilla:ASIN. AIR-CD-9068.
• Powell, Jonathan (2003b). Kaikhosru Shapurji Sorabji, Piano Sonata no.4 (liner notes). Jonathan Powell. Altarus Records. Plantilla:ASIN. AIR-CD-9069(3).
• Powell, Jonathan (2006). Kaikhosru Shapurji Sorabji, Concerto per suonare da me solo (liner notes). Jonathan Powell. Altarus Records. Plantilla:ASIN. AIR-CD-9081.
• Powell, Jonathan (2020). Sorabji: Sequentia Cyclica (liner notes). Jonathan Powell. Piano Classics. Plantilla:ASIN. PCL10206.
• Purser, John (2009). Erik Chisholm, Scottish Modernist, 1904–1965: Chasing a Restless Muse. Boydell & Brewer. ISBN 978-1-84383-460-1.
• Rabinowitz, Peter J. "Feature Review". Fanfare, Vol. 39, No. 2 (November–December 2015). pp. 100–102. (requiere suscripción)
• Rapoport, Paul, ed. (1992). Sorabji: A Critical Celebration. Aldershot: Scolar Press. ISBN 978-0-85967-923-7.
• Roberge, Marc-André (1983; in French). "Kaikhosru Shapurji Sorabji, compositeur sui generis" (PDF format). Sonances, Vol. 2, No. 3 (Sainte-Foy, Québec: Société du Journal Rond-Point). pp. 17–21. Retrieved 14 July 2020.
• Roberge, Marc-André (1991). "The Busoni Network and the Art of Creative Transcription" (PDF format). Canadian University Music Review, Vol. 11, No. 1 (Ottawa: Société de musique des universités canadiennes). pp. 68–88. Retrieved 14 July 2020.
• Roberge, Marc-André (1996). "Producing Evidence for the Beatification of a Composer: Sorabji's Deification of Busoni" (PDF format). Music Review, Vol. 54, No. 2 (Cambridge, England: Black Bear Press Ltd.). pp. 123–136. Retrieved 14 July 2020.
• Roberge, Marc-André (1997). "Kaikhosru Shapurji Sorabji's Quintet for Piano and Four Stringed Instruments and its intended performance by Norah Drewett and the Hart House String Quartet" (PDF format). In Guido, Bimberg. Music in Canada/La musique au Canada: A Collection of Essays, Volume I. Kanada-Studien, Vol. 25. Bochum: Universitätsverlag Dr. N. Brockmeyer. pp. 91–108. ISBN 978-3-8196-0516-1.
• Roberge, Marc-André (2020). Opus sorabjianum: The Life and Works of Kaikhosru Shapurji Sorabji. Retrieved 1 August 2020.
• Slonimsky, Nicolas. "Ranging Round the World of Music: Persian Composer". The Boston Evening Transcript, 9 February 1935, pt. 3, 4–5; 5. Reprinted in Writings on Music: Early Articles for the Boston Evening Transcript (2004). Routledge. pp. 152–154. ISBN 978-0-415-96865-2
• Sorabji, Kaikhosru Shapurji (1930a). "Letters to the Editor: The Mason and Hamlin Pianoforte". The Musical Times, Vol. 71, No. 1050 (1 August 1930). p. 739. doi 10.2307/916600
• Sorabji, Kaikhosru Shapurji (1930b). The Fruits of Misanthropy, being The Animadversions of a Machiavellian (unpublished essay).
• Sorabji, Kaikhosru Shapurji (1934). The New Age, Vol. 55 (July 1934). pp. 141–142.
• Sorabji, Kaikhosru Shapurji (1947). Mi contra fa: The Immoralisings of a Machiavellian Musician. London: Porcupine Press.
• Sorabji, Kaikhosru Shapurji (1953). Animadversions. Essay about His Works Published on the Occasion of the Microfilming of Some of His Manuscripts (unpublished essay).
• Stevenson, Ronald. "Book Review". Tempo, No. 185 (June 1993). pp. 35–44. doi 10.1017/S0040298200002874. Retrieved 23 November 2012. (requiere suscripción)
• Ullén, Fredrik (2004). "Transcendental Studies". In Derus, Kenneth; Ullén, Fredrik (2004). pp. 9–13.
• Ullén, Fredrik (2010). "Transcendental Studies". In Derus, Kenneth (2009); Ullén, Fredrik (2010). pp. 4–7.

•   Datos: Q527936