Inés Arredondo

Inés Amelia Camelo Arredondo (Culiacán, Sinaloa, 20 de marzo de 1928 - Ciudad de México, 2 de noviembre de 1989) fue una escritora mexicana. Integrante del grupo de escritores conocido como Generación del Medio Siglo, grupo de la Casa del Lago o grupo de la Revista Mexicana de Literatura. En 1979 ganó el premio Xavier Villaurrutia por Río subterráneo.

Inés Arredondo
Inés Arredondo en su departamento en Ciudad de México, mayo de 1989.
Información personal
Nombre de nacimiento	Inés Amelia Camelo Arredondo
Nacimiento	20 de marzo de 1928 Culiacán (México)
Fallecimiento	2 de noviembre de 1989 (61 años) Ciudad de México (México)
Nacionalidad	Mexicana
Educación
Educada en	Facultad de Filosofía y Letras (Universidad Nacional Autónoma de México)
Información profesional
Ocupación	Escritora
Géneros	Cuento, ensayo y novela
Distinciones	Premio Xavier Villaurrutia (1979)
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Biografía

Nació el 20 de marzo de 1928 en Culiacán, Sinaloa, en una familia de clase media alta que empobrecería más tarde. Su padre, Mario Camelo y Vega, fue un médico liberal, e Inés fue la hija mayor de nueve hermanos. Pasó gran parte de su infancia en la hacienda azucarera de su abuelo materno Francisco Arredondo cercana a Culiacán, llamada Eldorado. Entre 1936 y 1944 fue alumna del Colegio Montferrant en Culiacán, un colegio de monjas españolas. De 1945 a 1946 cursó estudios de preparatoria en el Colegio Aquiles Serdán en Guadalajara.

En 1947 se inscribe en la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM) en Ciudad de México, para seguir una licenciatura de Filosofía, pero vive una crisis espiritual causada por las lecturas de Friedrich Nietzsche y Søren Kierkegaard y por el ambiente escéptico y ateo de su entorno. Como está a punto de suicidarse porque «la vida sin Dios no tiene sentido», su médico le aconseja cambiar de materia, de modo que en 1948 empieza la carrera de Letras Hispánicas como nueva materia. Termina sus estudios en 1950 con una tesis sobre Sentimientos e ideas políticas y sociales en el Teatro Mexicano de 1900 a 1950. Entre 1950 y 1951 estudia Arte Dramático, y en 1953 sigue un curso de Biblioteconomía. Durante su estudio llega a conocer a muchos exiliados de la Guerra Civil Española; los republicanos serán para ella un fuerte contrapeso contra las corrientes nacionalistas vigentes en México. En estos años, también descubre el existencialismo francés, el surrealismo, la Generación del 27, a Juan Rulfo y Juan José Arreola. Convive con Rosario Castellanos, Jaime Sabines y Rubén Bonifaz Nuño como compañeros de estudio, y sus maestros fueron Julio Torri, Francisco Monterde y Carlos Pellicer.

En 1958, se casa con el escritor Tomás Segovia, con quien comparte intereses comunes. Después del nacimiento de su primera hija Inés, su segundo hijo José nace muerto, causa para otra crisis espiritual.

Entre 1952 y 1955 trabaja en la Biblioteca Nacional; después sustituye a Emilio Carballido en una cátedra de la Escuela de Teatro de Bellas Artes. Colabora en la redacción del Diccionario de Literatura Latinoamericana editado por la Unesco; de 1959 a 1961 es redactora del Diccionario de Historia y Biografía Mexicanas y trabaja como autora para la radio y la televisión (1961). También se desempeña como traductora, y de este trabajo le surge la idea para su primer cuento propio, «El membrillo» (publicado en 1957 en la Revista de la Universidad de México). Desde entonces, ya no dejaría de escribir.

Mientras nacen dos hijos más, Ana y Francisco Segovia, colabora con su marido en la Revista Mexicana de Literatura, donde no figura con su propio nombre, hasta que se separa de Segovia. Elena Poniatowska cuenta que fue para los otros una especie de musa, la única mujer de su generación, y que tuvo a Huberto Batis y Juan García Ponce como «adoradores» (Poniatowska 1994: 2). En la misma Revista se publican varios de sus cuentos. En 1961/62 recibe una beca del Centro Mexicano de Escritores y en 1962 otra de la Fundación Fairfield en Nueva York. Ya con problemas matrimoniales, los cónyuges se deciden a hacer borrón y cuenta nueva mudándose a Montevideo (Uruguay), donde Inés Arredondo trabaja en la Asociación Latinoamericana de Libre Comercio (ALALC). Pero en 1962 se separan definitivamente, Inés vuelve a México y el divorcio se efectúa en 1965.

Para mantener, como madre divorciada, a sus tres hijos, trabaja en los siguientes puestos y funciones:

• Miembro de la Mesa de Redacción de la Revista Mexicana de Literatura hasta su fin en 1965.
• Investigadora de la Coordinación de Humanidades (1965-1975).
• Conferencista invitada en Indiana University y Purdue University en 1966.
• Profesora en los Cursos Temporales (UNAM) en la materia "Siglos de oro" y profesora de Literatura en la Escuela de Cine de la misma UNAM (1965-1968).
• Crítica del suplemento México en la cultura de la revista Siempre! 1965 a 1967.
• Colaboradora de Radio Universidad, 1965 a 1970.
• Colaboradora en el Diccionario de Escritores Mexicanos del Centro de Estudios Literarios de la UNAM, editado en 1967.
• Profesora de la Escuela de Teatro del Instituto Nacional de Bellas Artes, 1965 y 1967.
• Redactora del Departamento de Información y Prensa. UNAM. 1965-1968.
• Coguionista con Juan García Ponce de Mariana, película de largo metraje dirigida por Juan Guerrero, 1967.
• Profesora de Historia del teatro en la Universidad Iberoamericana, 1970.
• Investigadora del Centro de Estudios de Historia de México, CONDUMEX, de 1966 a 1973.

En 1965 publica su primer tomo de cuentos, La Señal, siendo el cuento, desde entonces, su género favorito; sólo Opus 123 (1983) se puede considerar como novela corta. Quizás debido a un exceso de trabajo, quizás por conflictos psíquicos (sufre de fuertes depresiones), empieza a tener problemas con su columna vertebral: es operada cinco veces y tiene que pasar muchos años de su vida en una silla de ruedas. Elena Poniatowska la describe en esa época como una "mujer en cama con una fuerza inusitada". En 1972 se casa en segundas nupcias con el médico cirujano Carlos Ruiz Sánchez. Retoma sus estudios de Letras y escribe su tesis de maestría sobre el ensayista y poeta mexicano Jorge Cuesta; en 1980 termina sus estudios con una mención honorífica. En 1979 se publica su segundo libro, Río subterráneo, que le vale el Premio Xavier Villaurrutia y excelentes críticas.^[1]​ Ahora también se empieza a despertar el interés internacional; escribe Crelis: "...algunos de sus cuentos se tradujeron a otros idiomas – inglés, alemán, holandés–; recibió algunos homenajes: en Mocorito, Sinaloa, a fines de 1980 y en el Tecnológico de Monterrey –Nuevo León–, en su ciclo "Compresencias" el 17 de octubre de 1983; el Municipio de Culiacán le otorgó la medalla "Bernardo de Balbuena" al mérito literario el 7 de noviembre de 1986 y la homenajeó el CREA de Culiacán en marzo de 1987." (Crelis: 34)

En 1979 la Library of Congress de Washington la hace grabar tres de sus cuentos, y la UNAM edita, en 1980, un disco en la serie Voz Viva de México. En 1983 la editorial Oasis publica Opus 123, un año más tarde sale su cuento infantil Historia Verdadera de una Princesa (CIDCLI /SEP), y en 1988 su último tomo de cuentos, Los espejos. En el mismo año se editan sus Obras completas en la editorial Siglo XXI. Con motivo de su 60 cumpleaños recibe muchos premios y honores, el más importante tal vez el doctorado honoris causa de la Universidad Autónoma de Sinaloa el 27 de mayo de 1988.^[2]​ Canal Once le dedica una extensa entrevista, y en noviembre de 1988 se organiza un festival dedicado a ella en Culiacán. Los últimos años de su vida, Inés Arredondo los pasa en cama; el 2 de noviembre de 1989 muere en su departamento en Ciudad de México.

Premios y distinciones

• Premio Xavier Villaurrutia 1979 por Río Subterráneo
• Medalla de Honor "Bernardo de Balbuena", 1986^[3]​
• Doctorado honoris causa de la Universidad Autónoma de Sinaloa, 1988

Obra

Aunque Inés Arredondo comenzó a escribir en 1954, no fue sino once años después cuando publicó su primer libro en diciembre de 1965. Algunos de sus textos fueron apareciendo primero en la Revista Mexicana de Literatura y en la Revista de la Universidad de México.^[4]​

Obra completa

• Obras completas. México: Siglo XXI/DICOFUR, 1988.
• Cuentos completos. México: Fondo de Cultura Económica, 2011.

Cuentos

• La señal. México: Era, 1965 (Colección Alacena).
• Río subterráneo. México: Joaquín Mortiz, 1979 (Col. Nueva Narrativa Hispánica).
• Los Espejos. México: Joaquín Mortiz/Planeta, 1988 (Serie del Volador).

Novelas

• Opus 123. México: Oasis, 1983 (Los Libros del Fakir, 23).

Ensayos

• Acercamiento a Jorge Cuesta. México: SEP/Diana 1982 (SepSetentas, 317).
• Ensayos. México: Fondo de Cultura Económica, 2012.

Libros infantiles

• Historia Verdadera de una Princesa. Cuento para niños. México: CIDCLI/ Secretaría de Educación Pública 1984 (Reloj de Cuentos).

Traducciones al inglés

• The Underground River and Other Stories. Trans. Cynthia Steele. Lincoln/London: University of Nebraska Press, 1996.

• Margarita Vargas and Juan Bruce Novoa. “The Shunammite.” By Inés Arredondo. Mundus Artium (1985): 36-45.

• Margarita Vargas and Juan Bruce Novoa. “Mariana.” By Inés Arredondo. Fiction (1981): 156-64.

Traducciones al alemán

• "Die Sunemiterin", traducción por Barbara Kinter, en: Alcántara, Marco (ed.): Frauen in Lateinamerika 2. Erzählungen und Berichte. München: Deutscher Taschenbuch Verlag, 1986, pp. 80-91 (dtv, 10522).
• "Sommer", traducción por Erna Pfeiffer, en: Pfeiffer, Erna (ed.): AMORica Latina, Viena: Wiener Frauenverlag, 1991, pp. 55-64.

Crítica

La crítica concuerda frecuentemente en que la poética de la Generación de Medio Siglo, con la que se identifica a Arredondo, recurre a los temas de la identidad, la mirada, la obscenidad, el cuerpo, el erotismo, la exploración del instante, y los usa también como un recurso estilístico para construir personajes, voces, espacios y tiempos^[5]​. Y si bien, Arredondo comparte inquietudes y temas con otros miembros de dicha generación, también lo hace con escritoras como Amparo Dávila, Guadalupe Dueñas o Elena Garro^[6]​. Evodio Escalante afirma que la prosa de Inés Arredondo tiene cualidades poéticas y que su eficacia se debe en buena parte a la precisión de su lenguaje pero también resalta la impecable estructura de sus relatos y el uso magistral del understatement (o lo sobreentendido) como técnica literaria,^[7]​ lo que implica una obra de finales abiertos a la interpretación del lector.^[8]​ Las autoras Beatriz Espejo y Claudia Albarrán concuerdan en que Arredondo es ante todo una gran estilista del lenguaje.^[8]​

Por otro lado, “El erotismo, el mal, lo siniestro, la locura, la mirada, lo ominoso, lo sagrado o la dialéctica pureza/impureza son algunos de los temas más comentados por los estudiosos de su obra. Estos son transmitidos a través de una escritura que revela una feminidad feroz".^[6]​ Autoras como Aralia López González^[9]​ y Claudia Albarrán hablan de la obra de Arredondo como una “poética del límite”, que con frecuencia enfrenta a sus personajes con el dolor, la muerte, la locura, la perversión y la maldad^[10]​. También, “Muchos de sus relatos tocan aspectos de una condición muy particular, la femenina, ya sea por las problemáticas que en ellos se plantean (…) o por la mirada y la voz de quienes cuentan las historias"^[10]​, pero para Inés Ferrero Cándenas, es precisamente la experiencia del límite la que se encuentra como eje en los 34 relatos que conforman su producción cuentística, puntualmente en su segundo libro, Río subterráneo.^[6]​

Referencias

1. . El poder de la palabra. Archivado desde el original el 11 de septiembre de 2017. Consultado el 7 de diciembre de 2009. 
2. . Universidad Autónoma de Sinaloa. Archivado desde el original el 28 de enero de 2011. Consultado el 22 de febrero de 2011. 
3. Price, Brian L. "20th Century Mexican Literature" [1] Consultado el 26 de noviembre de 2016.
4. Corral, Rose (2009). «Narración y enigma en Inés Arredondo». En Ana Rosa Domenella, Luzelena Gutiérrez de Velasco, Edith Negrín, ed. Entre la tradición y el canon. Homenaje a Yvette Jiménez de Báez. México: Colegio de México. p. 215. 
5. Tornero, Angélica segun Ferrero Cárdenas, Inés (2013). «Cuerpo-abyecto-lenguaje: la experiencia de límite en "Orfandad" de Inés Arredondo». Hispanófila (169): 147. 
6. Ferrero Cándenas, Inés (2013). «Cuerpo-abyecto-lenguaje: la experiencia de límite en "Orfandad" de Inés Arredondo». Hispanófila (169): 147-157. 
7. Escalante, Evodio (2005). «La poética de lo siniestro en Inés Arredondo». En Luz Elena Zamudio Rodríguez, ed. Lo monstruoso es habitar en otro. Encuentros con Inés Arredondo. Casa Juan Pablos - UAM. 
8. Albarrán, Claudia según Aguilar Sosa, Yanet (25 de junio de 2011). «Los cuentos de Arredondo, "La Niña Perversa" de las letras». Vanguardia. Consultado el 1 de diciembre de 2018. 
9. López González, Aralia (2005). «Una poética del límite. Formas de ambigüedad: existencia y literatura en Inés Arredondo». En Luz Elena Zamudio Rodríguez, ed. Lo monstruoso es habitar en otro. Encuentros con Inés Arredondo. Casa Juan Pablos — UAM. 
10. Albarrán, Claudia (9 de Marzo de 1997). «Las mujeres de los cuentos de Inés Arredondo». Conferencia leída en la Semana Internacional de la Mujer, Sala Manuel M. Ponce, Palacio de Bellas Artes.

Bibliografía

• Albarrán, Claudia: Luna menguante. Vida y obra de Inés Arredondo. México: Ediciones Casa Juan Pablos, 2000.
• Bradu, Fabienne: "La escritura subterránea de Inés Arredondo", en: Bradu, Señas particulares: escritora. Ensayos sobre escritoras mexicanas del siglo XX. México: Fondo de Cultura Económica, 1987, texto en la web pp. 29-49, consultado el 7 de diciembre de 2009.
• Crelis Secco, Susana: La búsqueda del paraíso. La narrativa de Inés Arredondo. Tesis para obtener el grado de doctora en letras. México: UNAM, 1995.
• Dórame-Grajales, Patricia Dolores: "La Sunamita: de la rebelión a la resistencia, una narración de la 'pureza degradada'", en: Dórame-Grajales, Escritura y erotismo en la literatura mexicana contemporánea. Austin (Texas): UMI, 1989, pp. 110-167.
• Pérez Pavón, Alfredo: Hacia el Sistema Literario de Inés Arredondo. El universo narrativo de "La Sunamita" (tesis de maestría). Xalapa: Universidad Veracruzana, 1978.
• Pfeiffer, Erna: EntreVistas. Diez escritoras mexicanas desde bastidores. Frankfurt: Vervuert Verlag, 1992, pp. 13-24. ISBN 3-89354-051-2
• Pfeiffer, Erna: Territorium Frau: Körpererfahrung als Erkenntnisprozess in Texten zeitgenössischer lateinamerikanischer Autorinnen. Frankfurt: Vervuert, 1998. ISBN 3-89354-098-9

Enlaces externos

• El poder de la palabra
• Sitio de la autora en la Enciclopedia de la Literatura en México

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