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Illustrations of the Family of the Psittacidae, or Parrots

Marcha 15, 2023

Illustrations of the Family of Psittacidae, or Parrots (en español: Ilustraciones de la familia Psittacidae, o loros)[1]​ es un libro de 1832 que contiene cuarenta y dos litografías coloreadas a mano por Edward Lear. Se produjeron 175 copias para la venta por suscripción como publicación por partes, que luego se encuadernaron. Lear comenzó a pintar loros en 1830, cuando tenía dieciocho años; estudió aves vivas en el Zoológico de Londres y en colecciones privadas para conseguir material para su obra. Entre esas muestras estaban las de Edward Smith-Stanley, quien tenía un gran colección de animales en Knowsley Hall, y la de Benjamin Leadbeater, taxidermista y comerciante de especímenes. Lear dibujó en planchas litográficas y la impresión corrió a cargo de Charles Joseph Hullmandel, conocido por la calidad de sus reproducciones de bellas artes.

Illustrations of the Family of the Psittacidae, or Parrots
de Edward Lear
Tema(s) Ornitología
Idioma Inglés
Título original Illustrations of the family of Psittacidæ, or parrots: the greater part of them species hitherto unfigured, containing forty-two lithographic plates, drawn from life, and on stone
Texto original Illustrations of the family of Psittacidæ, or parrots en Wikisource
Editorial Edward Lear
País Reino Unido
Fecha de publicación 1832
Páginas 42
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Aunque el libro fue un fracaso financiero, las pinturas de loros de Lear establecieron su reputación como uno de los mejores artistas de historia natural de su época. Trabajó junto con John Gould, Stanley y otros naturalistas contemporáneos, además de que la joven reina Victoria lo contrató para que le ayudara con su técnica de pintura. La obra fue precursora de los grandes volúmenes de pinturas de aves de Gould. El trabajo de Lear influyó en ilustradores infantiles como Beatrix Potter y Maurice Sendak, así como en artistas especializados en aves, como William Y. Cooper, Elizabeth Butterworth y Walton Ford.

Lear continuó con sus pinturas de la naturaleza durante algunos años, pero a partir de 1835, preocupado por su endeble visión, se concentró cada vez más en obras sinsentido y pintura nonsense, aunque se cree que pudo haber participado en el desarrollo de las ilustraciones de El viaje del Beagle de Charles Darwin.

Contexto

Los primeros trabajos científicos sobre aves, como los de Conrad Gessner, Ulisse Aldrovandi y Pierre Belon, se basaron en gran parte de su contenido en la autoridad del antiguo filósofo griego Aristóteles y las enseñanzas de la iglesia,[2]​[3]​ e incluyeron mucho material que no estaba relacionado directamente con la especie, como refranes, referencias en la historia y la literatura, o su uso como emblema.[4]​ La disposición de las especies fue por orden alfabético en la Historia animalium de Gessner, y de forma arbitraria en la mayoría de las otras obras tempranas.[2]​ A finales del siglo XVI y principios del XVII, Francis Bacon había abogado por el avance del conocimiento a través de la observación y la experimentación,[3]​ y la Real Sociedad inglesa y sus miembros, como John Ray, John Wilkins y Francis Willughby, intentaron poner en práctica el método empírico,[5]​ incluido viajar mucho para recolectar muestras e información.[6]​

 
Lámina XLIII de la copia coloreada a mano de Samuel Pepys de la Ornitología de 1678 de Francis Willughby[7]​

La primera obra de ornitología moderna, que pretendía describir todas las aves conocidas en todo el mundo,[8]​ fue producida por Ray y Willughby y publicada en latín como Ornithologiae Libri Tres (Tres libros de ornitología) en 1676,[9]​ y en inglés, como The Ornithology of Francis Willughby of Middleton (La Ornitología de Francis Willughby de Middleton) en 1678.[10]​ Sus características innovadoras fueron un sistema de clasificación eficaz basado en características anatómicas, incluido el pico, las patas y el tamaño general del ave, y una clave dicotómica, que ayudó a los lectores a identificar las aves al guiarlos a la página que describe ese grupo.[11]​ Los autores también colocaron un asterisco en las especies de las que no tenían conocimiento de primera mano y, por lo tanto, no pudieron verificar.[12]​ Se desconoce el éxito comercial de Ornithology, pero fue históricamente significativo,[13]​ influenciando a escritores como René Réaumur, Mathurin Jacques Brisson, Georges Cuvier y Carlos Linneo en la compilación de sus propias obras.[14]​[15]​

George Edwards, un destacado naturalista, era el ilustrador británico del siglo XVII, era el bibliotecario del Royal College of Physicians con acceso a una colección de ocho mil libros y los uso junto con animales disecados y vivos para producir varias publicaciones ilustradas. Sus cuatro volúmenes A Natural History of Uncommon Birds (Una Historia Natural de las Aves Poco Comunes) (1743-51) y sus tres suplementos cubrieron más de seiscientos temas de historia natural, y sus publicaciones permitieron a Linneo nombrar trescientos cincuenta especies de aves, incluidos muchos tipos de especímenes.[16]​

A principios del siglo XIX, se escribieron varias ornitologías en inglés,[17]​ y las principales contribuciones de Edward Lear al desarrollo de la ilustración de aves fueron concentrarse en un único grupo de aves, en su caso los loros, e ilustrar principalmente desde especímenes vivos en lugar de disecadas, y uso un tamaño de página grande.[18]​[19]​ Lear no fue el primero en producir una monografía ilustrada de loros. El artista francés Jacques Barraband creó ciento cuarenta y cinco imágenes para Histoire Naturelle des Perroquets (Historia Natural de los Loros) (1801-05) de François Levaillant.[20]​ El libro de Lear tuvo un efecto inmediato, incluido su impacto en Birds of Europe (Pájaros de Europa) de cinco volúmenes de John Gould, que se publicó entre 1832 y 1837.[21]​

Edward Lear

Artículo principal: Edward Lear
 
El viaje del HMS Blossom proporcionó a Edward Lear su primer gran encargo. Obra de William Smyth

Edward Lear nació el 12 de mayo de 1812 en Holloway, al norte de Londres,[n 1]​ el penúltimo (y el más joven en sobrevivir) de quizás veintiún hijos de Jeremiah y Ann (de soltera Skerrett) Lear.[25]​[n 2]​ Jeremiah era un corredor de bolsa que en 1816 dejó de pagar la Bolsa de Valores de Londres por una suma de 2150 £, 11 chelines y 1 penique,[n 3]​ durante la agitación económica que siguió a las Guerras Napoleónicas. La familia abandonó su casa, Bowmans Lodge, y Edward fue criado por su hermana mayor, también llamada Ann, 21 años mayor que él, en parte porque padecía epilepsia, bronquitis y asma, Ann actuó como madre para él desde que tenía cuatro años hasta su muerte, cuando tenía casi 50 años.[24]​

Ann y otra de las hermanas de Edward, Sarah, eran artistas competentes y le enseñaron a su hermano a dibujar y pintar. Desde 1827, cuando tenía unos quince años, Edward estaba realizando un trabajo remunerado, incluidas ilustraciones médicas.[25]​ Su primera comisión importante fue ilustrar un relato de los descubrimientos científicos de una expedición de la Marina Real británica al Pacífico. El HMS Blossom, comandado por el capitán Frederick W. Beechey, realizó un exitoso viaje de tres años (1825-28), visitando California, las Islas Pitcairn, Tahití y partes del noroeste de América del Norte hasta ese momento desconocidas. Lear pintó doce láminas de pájaros y dos de mamíferos para The Zoology of Captain Beechey's Voyage, probablemente en 1829, cuando tenía diecisiete años, o en 1830. Largas demoras de otro colaborador, el encargado de zoología del Museo Británico Edward Gray, provocó que el libro estuviese más de diez años desactualizado cuando finalmente se publicó en 1839, se realizaron otras expediciones en el ínterin.[28]​[29]​

Investigación

 
Lear en 1840, obra de Wilhelm Marstrand

El plan de Lear era producir 175 copias de un libro de folio grande,[n 4]​ más grande que otro que cualquier pintor de naturaleza europeo hubiese usado anteriormente. Conoció y se hizo amigo de John James Audubon, que acababa de publicar The Birds of America, del tamaño elefante doble[n 5]​ de 1827, y este libro puede haberlo inspirado a elegir también un formato grande.[19]​

La publicación debía venderse por suscripción en catorce partes, cada una con un precio de diez chelines, un costo total de 7 £.[19]​ [n 6]​ Su título completo tal como se publicó era Illustrations of the family of Psittacidæ, or parrots: the greater part of them species hitherto unfigured, containing forty-two lithographic plates, drawn from life, and on stone (Ilustraciones de la familia de Psittacidæ, o loros: la mayor parte de ellas especies hasta ahora no figuradas, que contienen cuarenta y dos láminas litográficas, extraídas de la vida, y en piedra), tal como están impreso en la portada del libro. Entre los primeros suscriptores estaban una amiga, Anne Wentworth, y sus hermanas y su hija, seguidas por destacados naturalistas, incluido Nicholas Vigors del zoológico de Londres y el presidente de la Sociedad Linneana, Edward Smith-Stanley, luego decimotercer conde de Derby. Los suscriptores de la aristocracia incluían al duque de Norfolk, el conde de Egremont y el duque de Northumberland y su duquesa. La Sociedad Zoológica de Londres y la Sociedad Linneana también se suscribieron como organizaciones.[19]​

Los primeros cuadernos de bocetos de Lear incluyen bocetos y dibujos de loros, incluida una cacatúa sulfúrea (Cacatua sulphurea citrinocristata), una acuarela de dos loros verdes y otra de una cabeza de guacamayo azul con dos de sus plumas, pero para su proyecto necesitaba acceso a aves vivas. En junio de 1830, la Sociedad Zoológica de Londres (ZSL) le dio permiso para dibujar en el Zoológico de Londres, y también tuvo acceso al museo del zoológico en la cercana Bruton Street. Además de pieles y aves disecadas, el museo también tenía aviarios con algunas aves vivas.[19]​ Aunque a otros artistas no se les concedió un acceso similar,[n 7]​Lear fue presentado a la ZSL por la bien relacionada Wentworth, que estaba interesada tanto en el arte como en la historia natural.[32]​[33]​ También pintó loros propiedad de Stanley y Vigors,[19]​ y vio varias especies, incluida la cacatúa negra de Baudin, en la colección de Benjamin Leadbeater, taxidermista y comerciante de especímenes.[19]​[34]​ Cuando no pudo acceder a las aves vivas, Lear recurrió a los especímenes disecados de Gould.[19]​

Producción

 
Guacamayo escarlata, con la leyenda en la placa 7 como Macrocercus Aracanga, guacamayo rojo y amarillo

Las ilustraciones de Lear se realizaron mediante litografía, en la que los artistas copiaron sus pinturas en una losa de piedra caliza de textura fina utilizando un crayón ceroso especial. A continuación, el bloque se trató con ácido nítrico y goma arábiga para eliminar las partes de la piedra que no estaban protegidas por la cera. La superficie grabada se humedeció antes de agregar una tinta a base de aceite, que se sujetaría solo por las líneas grasientas de crayón, y se imprimieron copias de la piedra.[35]​[36]​ Las planchas impresas fueron coloreadas a mano, principalmente por mujeres jóvenes.[35]​

Lear dibujó directamente sobre la piedra caliza en lugar de hacer primero una pintura y luego copiarla en la piedra, lo que le ahorró un gasto considerable. Aunque este método era técnicamente más difícil, dibujar directamente sobre piedra podría dar una sensación más viva a la ilustración final, y fue favorecido por algunos otros artistas contemporáneos de aves como John Gerrard Keulemans.[35]​[36]​ Lear aprendió en gran medida las técnicas litográficas, utilizando piedras alquiladas en el estudio de su impresor, Charles Joseph Hullmandel. Hullmandel fue el autor de The Art of Drawing on Stone (1824) y el principal exponente de la impresión litográfica en Gran Bretaña.[37]​[n 8]​ Sus coloristas utilizaron la clara de huevo para dar brillo al plumaje del loro y brillo al ojo del pájaro. Lear diseñó envoltorios para cada parte, pero cambió el diseño cuando se le concedió permiso para dedicar su libro a la reina Adelaida, consorte del rey Guillermo IV.[36]​

Lear luchó con los costos de producir su libro, a pesar de borrar sus dibujos tan pronto como tuvo las ciento setenta y cinco copias necesarias, para reducir el costo de contratar los bloques litográficos. Se quedó sin fondos cuando imprimió sólo doce de las catorce partes previstas, con cuarenta y dos planchas y sin texto.[36]​ Vendió sólo ciento veinticinco suscripciones y no todos sus suscriptores pagaron realmente lo que debían.[38]​ Para ayudar con los fondos, Lear trabajó para Gould de 1832 a 1837, ilustrando sus cinco partes Birds of Europe y enseñando litografía a la esposa de Gould, Elizabeth. Lear todavía debía dinero por su libro de loros, y en marzo de 1833 vendió las cincuenta copias restantes y los derechos de las planchas a Gould por 50 £.[39]​[n 9]​

Recepción

El mero costo de producir su libro significó que las dos partes finales nunca se completaron y fue un fracaso financiero, aunque Lear había anticipado esta posibilidad, diciendo «Su publicación fue una especulación que, en la medida en que me dio a conocer y me consiguió empleo en dibujo zoológico - respondió a mis expectativas - pero en materia de dinero me ocasionó pérdidas considerables».[36]​

Las dos primeras partes se publicaron el 1 de noviembre de 1830, y Lear, con solo dieciocho años, fue nominado rápidamente para ser miembro de la Sociedad Linneana por Vigors y los zoólogos Thomas Bell y Edward Bennett.[36]​ Audubon compró una copia del libro encuadernado final, a pesar de su costo y sus propios fondos limitados,[40]​ William John Swainson pidió duplicados de dos placas que podría haber enmarcado y colgado junto a sus pinturas de Audubon, y Prideaux John Selby dijo que los platos estaban «bellamente coloreados y creo que infinitamente superiores a los de Audubon en suavidad y el dibujo tan bueno».[36]​

Parrots hicieron de Lear un destacado pintor de la naturaleza y, a partir de entonces, fue continuamente solicitado.[41]​[42]​

Obras relacionadas

 
Un periquito de Stanley macho, posteriormente denominado perico carigualdo, lámina 23, pintado a partir de uno de los pájaros de Lord Stanley.[41]​

Cuando Lear vendió sus copias restantes de Parrots a Gould, parte del acuerdo fue que Lear iba a viajar a los zoológicos de Europa continental con él para recolectar material para Birds of Europe. El viaje, inicialmente retrasado por el parto prematuro de Elizabeth Gould y el matrimonio que se contagió de la gripe, tuvo lugar en julio de 1833, y Lear finalmente produjo sesenta y ocho láminas para el libro, reconocidas por Gould. Produjo al menos diez láminas para A Monograph of the Ramphastidae, or Family of Tucans de Gould. Aunque firmó varias planchas en la primera edición, sus firmas habían desaparecido en la segunda edición de 1854.[39]​ Lear pintó fondos para algunas de las láminas de A Monograph of the Trogonidae, or Family of Trogons (1835-38), pero las treinta y seis láminas están firmadas solamente por John y Elizabeth Gould.[43]​

A Lear le gustaba Elizabeth Gould y admiraba a John por su ética de trabajo, pero no le agradaba como persona. Cuando Gould murió en 1881, Lear escribió: «Uno que realmente nunca me gustó... un hombre duro y violento... siempre tan insensible con quienes lo rodeaban».[41]​

Lear no trabajó exclusivamente para Gould. También realizó acuarelas para British Ornithology (1821-34) de Selby desde que tenía dieciséis años, y desde 1825 pintó para Illustrations of Ornithology, una obra de Selby con William Jardine. También ilustró Illustrations of the Duck Tribe de Jardine y creó pinturas, principalmente de palomas y loros, para The Naturalist's Library de Jardine.[41]​

Stanley se convirtió en el mecenas más importante de Lear cuando heredó el título de su padre en 1834.[41]​ Ahora como Lord Derby, usó los terrenos de la casa ancestral, Knowsley Hall, para crear un zoológico privado en su finca de 69 hectáreas (170 acres), y empleó a Lear para pintar acuarelas de muchas de las criaturas en su colección de animales.[42]​[n 10]​

Aproximadamente desde 1835, Lear se preocupó por su vista afirmando que «ningún pájaro debajo de un avestruz debería poder ver pronto», y se concentró cada vez más en sus obras sin sentido y pinturas de paisajes, aunque es posible que haya contribuido a las ilustraciones de Charles Darwin en El viaje del Beagle.[18]​ En 1846 lo invitaron a dar lecciones a la joven reina Victoria para mejorar su pintura de paisajes. Le dio a la joven monarca diez lecciones en el castillo de Osborne en julio y dos más en el palacio de Buckingham en agosto. En el invierno siguiente la reina le envió a Lear un grabado como regalo, quien le contó a su hermana Ann sobre el regalo pero dijo que no debería decirle a nadie más para que no pareciera una jactancia.[45]​

Legado

 
Guacamayo de Lear placa 9, subtitulado como Macrocercus hyacinthinus, guacamayo jacinto

Un efecto inmediato del éxito de la reputación del libro de loros de Lear fue su influencia en Gould.[46]​ Hasta entonces, era principalmente un taxidermista, a menudo trabajando para la Sociedad Zoológica de Londres, con solo un libro publicado, su A Century of Birds from the Himalaya Mountains (Un siglo de aves desde las montañas de Himalaya), con fondos pintados por Lear.[43]​[n 11]​ Siguiendo a Parrots, Gould decidió producir libros basados en el modelo de Lear, utilizando a Hullmandel como su impresor, y durante los siguientes veinte años produjo cerca de 40 volúmenes.[46]​

El guacamayo de Lear (Anodorhynchus leari) fue nombrado por Charles Lucien Bonaparte en 1856.[47]​ Bonaparte lo había identificado como una nueva especie a partir de la pintura precisa de Lear en su libro, que había sido subtitulado como un guacamayo jacinto (Anodorhynchus hyacinthinus). Otras dos especies de loros que llevan el nombre de Lear, la cacatúa Lapochroa leari (cacatúa abanderada, Lophochroa leadbeateri) y el periquito Platycercus leari (perico elegante, Platycercus elegans), cuyos nombres se modificaron posteriormente.[48]​[47]​

Lear fue el primero en describir cinco de las especies y subespecies representadas. Sus placas son, por lo tanto, los holotipos y él es la autoridad. Estas son las especies de Australasia, la cacatúa fúnebre piquilarga (Lámina 6 como Calyptorhynchus Baudinii),[47]​ el perico de las Antípodas (Cyanoramphus unicolor, Lámina 25 como Platycercus unicolor), el perico regente (Lámina 29 como Platycercus anthopeplus), el lori versicolor (Lámina 36 como Trichoglossus versicolor) y el perico pálido, subespecie Platycercus adscitus palliceps (Pl 19 como Platycercus palliceps).[49]​[50]​

La influencia de Lear en los ilustradores de libros para niños, como Beatrix Potter y Maurice Sendak, fue más a través de sus libros sin sentido que de sus pinturas de pájaros,[51]​ pero otros ilustradores hicieron un uso más consciente de sus obras de aves. William Y. Cooper y Elizabeth Butterworth pintaron pájaros del natural e hicieron esfuerzos deliberados para incorporar elementos del estilo de Lear; Butterworth ha ilustrado cuatro libros sobre loros, incluido Amazon Parrots: A Monograph, escrito por Rosemary Low.[52]​

Otros artistas contemporáneos utilizaron el estilo de Lear con un toque moderno. Walton Ford pinta loros, pero a menudo en escenarios que los muestran en situaciones potencialmente letales que involucran trampas o depredadores. Al igual que Lear, Ford con frecuencia tiene notas al margen de las pinturas, aunque en su caso para el beneficio de su audiencia, más que como auto-recordatorios.[53]​ James Prosek se hizo famoso pintando peces, pero también incorporó elementos sin sentido en su trabajo al crear pájaros imaginarios al estilo de Lear, con anotaciones que incluían nombres alternativos, notas de comportamiento y las supuestas ubicaciones de los avistamientos.[54]​[n 12]​

Una gran colección de bocetos y estudios para loros se incluye en la principal colección de arte de Lear que se encuentra en la Biblioteca Houghton de la Universidad de Harvard. En 2018 la empresa Bonhams vendió en una subasta una copia de Parrots por 90 000 £,[56]​ y en 2020 Christie's incluyó otra copia con un precio guía de 40 000–60 000 £, subastandolo por la última cifra.[30]​

Notas

  1. Hasta que cumplió la mediana edad, Lear celebró su cumpleaños el 13 de mayo. Habría nacido poco antes de la medianoche, lo que generó cierta confusión en la familia.[22]​[23]​ Lear solía decir que era de Highgate, el suburbio vecino mucho más elegante de Holloway.[24]​
  2. El mismo Lear no fue consistente en el número de sus hermanos, y el hecho de que la familia reutilizara los nombres de los niños que murieron jóvenes significa que la cifra real podría ser menor.[26]​
  3. Aproximadamente 168 300 £ a precios de 2020 calculados usando MeasuringWorth.[27]​
  4. Un folio grande es de 53,7 x 36,5 centímetros (21,1 x 14,4 plg).[30]​
  5. El tamaño elefante son 58,4 cm de alto
  6. Cerca de 630 £ a los valores de 2020, calculado utilizando MeasuringWorth.[27]​
  7. Al zoólogo y autor William Swainson se le negó un acceso similar, y cuando sin embargo entró en compañía de Audubon, se le impidió tomar notas.[31]​
  8. Hullmandel cobraba de 4 a 18 dólares al mes por sus bloques, según el tamaño.[36]​
  9. Aproximadamente 4850 £ a precios de 2020 calculados usando MeasuringWorth.[27]​
  10. En su apogeo, la colección de Knowsley contenía alrededor de veinte mil animales individuales. Tenía representantes de 619 especies de aves, incluidas 114 especies de loros, 51 rapaces y 60 aves de caza.[44]​
  11. El término «century» ('siglo') en el título se refiere a un recuento de 100 aves en lugar de un período de 100 años, ya que Lear pretendía representar cien especies raras de aves indias; en realidad se incluyeron 102.[43]​
  12. Su «cacatúa» es como una cacatúa pintada por Lear, pero su cresta consiste en herramientas con forma de navaja suiza. Las anotaciones incluyen «eficiente en la mayoría de los trabajos de carpintería simples».[54]​ El mismo Lear creó pájaros sin sentido, como su «Cacatúa Superba», en la que la cacatúa emerge como la flor de una planta parecida a un narciso.[55]​

Referencias

  1. Schwartz, Hillel (1998). La cultura de la copia: parecidos sorprendentes, facsímiles insólitos. Madrid: Ediciones Cátedra. p. 136. ISBN 84-376-1660-3. Consultado el 22 de mayo de 2022. 
  2. ↑ Birkhead, 2011, pp. 18-22.
  3. ↑ Birkhead, 2018, pp. 11-12.
  4. Kusukawa, 2016, p. 306.
  5. Birkhead, 2018, pp. 34–38.
  6. Birkhead, 2018, pp. 47–50.
  7. Birkhead, Tim R; Montgomerie, Robert (2009). «Samuel Pepys's hand-coloured copy of John Ray's 'The Ornithology of Francis Willughby' (1678)». Journal of Ornithology (en inglés) 150 (4): 883-891. S2CID 39409738. doi:10.1007/s10336-009-0413-3. 
  8. Birkhead, 2018, p. 218.
  9. Birkhead, 2018, p. 225.
  10. Birkhead, 2018, p. 236.
  11. Birkhead, 2018, pp. 219–221.
  12. Birkhead et al., 2016, p. 292.
  13. Birkhead, 2018, p. 239.
  14. Charmantier, Johnston y Smith, 2016, pp. 377–380.
  15. Johanson et al., 2016, p. 139.
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  20. Peck, 2020, p. 52.
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Bibliografía

Usada como referencia

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Enlaces externos

  •   Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Illustrations of the Family of Psittacidae, or Parrots (1832) by Edward Lear.
  •   Wikisource en inglés contiene obras originales de o sobre Illustrations of the Family of the Psittacidae, or Parrots.
  •   Datos: Q17111241
  •   Multimedia: Illustrations of the Family of Psittacidae, or Parrots (1832) by Edward Lear / Q17111241

Marcha 15, 2023
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Illustrations of the Family of Psittacidae or Parrots en espanol Ilustraciones de la familia Psittacidae o loros 1 es un libro de 1832 que contiene cuarenta y dos litografias coloreadas a mano por Edward Lear Se produjeron 175 copias para la venta por suscripcion como publicacion por partes que luego se encuadernaron Lear comenzo a pintar loros en 1830 cuando tenia dieciocho anos estudio aves vivas en el Zoologico de Londres y en colecciones privadas para conseguir material para su obra Entre esas muestras estaban las de Edward Smith Stanley quien tenia un gran coleccion de animales en Knowsley Hall y la de Benjamin Leadbeater taxidermista y comerciante de especimenes Lear dibujo en planchas litograficas y la impresion corrio a cargo de Charles Joseph Hullmandel conocido por la calidad de sus reproducciones de bellas artes Illustrations of the Family of the Psittacidae or Parrotsde Edward LearTema s OrnitologiaIdiomaInglesTitulo originalIllustrations of the family of Psittacidae or parrots the greater part of them species hitherto unfigured containing forty two lithographic plates drawn from life and on stoneTexto originalIllustrations of the family of Psittacidae or parrots en WikisourceEditorialEdward LearPaisReino UnidoFecha de publicacion1832Paginas42 editar datos en Wikidata Aunque el libro fue un fracaso financiero las pinturas de loros de Lear establecieron su reputacion como uno de los mejores artistas de historia natural de su epoca Trabajo junto con John Gould Stanley y otros naturalistas contemporaneos ademas de que la joven reina Victoria lo contrato para que le ayudara con su tecnica de pintura La obra fue precursora de los grandes volumenes de pinturas de aves de Gould El trabajo de Lear influyo en ilustradores infantiles como Beatrix Potter y Maurice Sendak asi como en artistas especializados en aves como William Y Cooper Elizabeth Butterworth y Walton Ford Lear continuo con sus pinturas de la naturaleza durante algunos anos pero a partir de 1835 preocupado por su endeble vision se concentro cada vez mas en obras sinsentido y pintura nonsense aunque se cree que pudo haber participado en el desarrollo de las ilustraciones de El viaje del Beagle de Charles Darwin Indice 1 Contexto 2 Edward Lear 3 Investigacion 4 Produccion 5 Recepcion 6 Obras relacionadas 7 Legado 8 Notas 9 Referencias 10 Bibliografia 10 1 Usada como referencia 10 2 Bibliografia adicional 11 Enlaces externosContexto EditarLos primeros trabajos cientificos sobre aves como los de Conrad Gessner Ulisse Aldrovandi y Pierre Belon se basaron en gran parte de su contenido en la autoridad del antiguo filosofo griego Aristoteles y las ensenanzas de la iglesia 2 3 e incluyeron mucho material que no estaba relacionado directamente con la especie como refranes referencias en la historia y la literatura o su uso como emblema 4 La disposicion de las especies fue por orden alfabetico en la Historia animalium de Gessner y de forma arbitraria en la mayoria de las otras obras tempranas 2 A finales del siglo XVI y principios del XVII Francis Bacon habia abogado por el avance del conocimiento a traves de la observacion y la experimentacion 3 y la Real Sociedad inglesa y sus miembros como John Ray John Wilkins y Francis Willughby intentaron poner en practica el metodo empirico 5 incluido viajar mucho para recolectar muestras e informacion 6 Lamina XLIII de la copia coloreada a mano de Samuel Pepys de la Ornitologia de 1678 de Francis Willughby 7 La primera obra de ornitologia moderna que pretendia describir todas las aves conocidas en todo el mundo 8 fue producida por Ray y Willughby y publicada en latin como Ornithologiae Libri Tres Tres libros de ornitologia en 1676 9 y en ingles como The Ornithology of Francis Willughby of Middleton La Ornitologia de Francis Willughby de Middleton en 1678 10 Sus caracteristicas innovadoras fueron un sistema de clasificacion eficaz basado en caracteristicas anatomicas incluido el pico las patas y el tamano general del ave y una clave dicotomica que ayudo a los lectores a identificar las aves al guiarlos a la pagina que describe ese grupo 11 Los autores tambien colocaron un asterisco en las especies de las que no tenian conocimiento de primera mano y por lo tanto no pudieron verificar 12 Se desconoce el exito comercial de Ornithology pero fue historicamente significativo 13 influenciando a escritores como Rene Reaumur Mathurin Jacques Brisson Georges Cuvier y Carlos Linneo en la compilacion de sus propias obras 14 15 George Edwards un destacado naturalista era el ilustrador britanico del siglo XVII era el bibliotecario del Royal College of Physicians con acceso a una coleccion de ocho mil libros y los uso junto con animales disecados y vivos para producir varias publicaciones ilustradas Sus cuatro volumenes A Natural History of Uncommon Birds Una Historia Natural de las Aves Poco Comunes 1743 51 y sus tres suplementos cubrieron mas de seiscientos temas de historia natural y sus publicaciones permitieron a Linneo nombrar trescientos cincuenta especies de aves incluidos muchos tipos de especimenes 16 A principios del siglo XIX se escribieron varias ornitologias en ingles 17 y las principales contribuciones de Edward Lear al desarrollo de la ilustracion de aves fueron concentrarse en un unico grupo de aves en su caso los loros e ilustrar principalmente desde especimenes vivos en lugar de disecadas y uso un tamano de pagina grande 18 19 Lear no fue el primero en producir una monografia ilustrada de loros El artista frances Jacques Barraband creo ciento cuarenta y cinco imagenes para Histoire Naturelle des Perroquets Historia Natural de los Loros 1801 05 de Francois Levaillant 20 El libro de Lear tuvo un efecto inmediato incluido su impacto en Birds of Europe Pajaros de Europa de cinco volumenes de John Gould que se publico entre 1832 y 1837 21 Edward Lear EditarArticulo principal Edward Lear El viaje del HMS Blossom proporciono a Edward Lear su primer gran encargo Obra de William Smyth Edward Lear nacio el 12 de mayo de 1812 en Holloway al norte de Londres n 1 el penultimo y el mas joven en sobrevivir de quizas veintiun hijos de Jeremiah y Ann de soltera Skerrett Lear 25 n 2 Jeremiah era un corredor de bolsa que en 1816 dejo de pagar la Bolsa de Valores de Londres por una suma de 2150 11 chelines y 1 penique n 3 durante la agitacion economica que siguio a las Guerras Napoleonicas La familia abandono su casa Bowmans Lodge y Edward fue criado por su hermana mayor tambien llamada Ann 21 anos mayor que el en parte porque padecia epilepsia bronquitis y asma Ann actuo como madre para el desde que tenia cuatro anos hasta su muerte cuando tenia casi 50 anos 24 Ann y otra de las hermanas de Edward Sarah eran artistas competentes y le ensenaron a su hermano a dibujar y pintar Desde 1827 cuando tenia unos quince anos Edward estaba realizando un trabajo remunerado incluidas ilustraciones medicas 25 Su primera comision importante fue ilustrar un relato de los descubrimientos cientificos de una expedicion de la Marina Real britanica al Pacifico El HMS Blossom comandado por el capitan Frederick W Beechey realizo un exitoso viaje de tres anos 1825 28 visitando California las Islas Pitcairn Tahiti y partes del noroeste de America del Norte hasta ese momento desconocidas Lear pinto doce laminas de pajaros y dos de mamiferos para The Zoology of Captain Beechey s Voyage probablemente en 1829 cuando tenia diecisiete anos o en 1830 Largas demoras de otro colaborador el encargado de zoologia del Museo Britanico Edward Gray provoco que el libro estuviese mas de diez anos desactualizado cuando finalmente se publico en 1839 se realizaron otras expediciones en el interin 28 29 Investigacion Editar Lear en 1840 obra de Wilhelm Marstrand El plan de Lear era producir 175 copias de un libro de folio grande n 4 mas grande que otro que cualquier pintor de naturaleza europeo hubiese usado anteriormente Conocio y se hizo amigo de John James Audubon que acababa de publicar The Birds of America del tamano elefante doble n 5 de 1827 y este libro puede haberlo inspirado a elegir tambien un formato grande 19 La publicacion debia venderse por suscripcion en catorce partes cada una con un precio de diez chelines un costo total de 7 19 n 6 Su titulo completo tal como se publico era Illustrations of the family of Psittacidae or parrots the greater part of them species hitherto unfigured containing forty two lithographic plates drawn from life and on stone Ilustraciones de la familia de Psittacidae o loros la mayor parte de ellas especies hasta ahora no figuradas que contienen cuarenta y dos laminas litograficas extraidas de la vida y en piedra tal como estan impreso en la portada del libro Entre los primeros suscriptores estaban una amiga Anne Wentworth y sus hermanas y su hija seguidas por destacados naturalistas incluido Nicholas Vigors del zoologico de Londres y el presidente de la Sociedad Linneana Edward Smith Stanley luego decimotercer conde de Derby Los suscriptores de la aristocracia incluian al duque de Norfolk el conde de Egremont y el duque de Northumberland y su duquesa La Sociedad Zoologica de Londres y la Sociedad Linneana tambien se suscribieron como organizaciones 19 Los primeros cuadernos de bocetos de Lear incluyen bocetos y dibujos de loros incluida una cacatua sulfurea Cacatua sulphurea citrinocristata una acuarela de dos loros verdes y otra de una cabeza de guacamayo azul con dos de sus plumas pero para su proyecto necesitaba acceso a aves vivas En junio de 1830 la Sociedad Zoologica de Londres ZSL le dio permiso para dibujar en el Zoologico de Londres y tambien tuvo acceso al museo del zoologico en la cercana Bruton Street Ademas de pieles y aves disecadas el museo tambien tenia aviarios con algunas aves vivas 19 Aunque a otros artistas no se les concedio un acceso similar n 7 Lear fue presentado a la ZSL por la bien relacionada Wentworth que estaba interesada tanto en el arte como en la historia natural 32 33 Tambien pinto loros propiedad de Stanley y Vigors 19 y vio varias especies incluida la cacatua negra de Baudin en la coleccion de Benjamin Leadbeater taxidermista y comerciante de especimenes 19 34 Cuando no pudo acceder a las aves vivas Lear recurrio a los especimenes disecados de Gould 19 Produccion Editar Guacamayo escarlata con la leyenda en la placa 7 como Macrocercus Aracanga guacamayo rojo y amarillo Las ilustraciones de Lear se realizaron mediante litografia en la que los artistas copiaron sus pinturas en una losa de piedra caliza de textura fina utilizando un crayon ceroso especial A continuacion el bloque se trato con acido nitrico y goma arabiga para eliminar las partes de la piedra que no estaban protegidas por la cera La superficie grabada se humedecio antes de agregar una tinta a base de aceite que se sujetaria solo por las lineas grasientas de crayon y se imprimieron copias de la piedra 35 36 Las planchas impresas fueron coloreadas a mano principalmente por mujeres jovenes 35 Lear dibujo directamente sobre la piedra caliza en lugar de hacer primero una pintura y luego copiarla en la piedra lo que le ahorro un gasto considerable Aunque este metodo era tecnicamente mas dificil dibujar directamente sobre piedra podria dar una sensacion mas viva a la ilustracion final y fue favorecido por algunos otros artistas contemporaneos de aves como John Gerrard Keulemans 35 36 Lear aprendio en gran medida las tecnicas litograficas utilizando piedras alquiladas en el estudio de su impresor Charles Joseph Hullmandel Hullmandel fue el autor de The Art of Drawing on Stone 1824 y el principal exponente de la impresion litografica en Gran Bretana 37 n 8 Sus coloristas utilizaron la clara de huevo para dar brillo al plumaje del loro y brillo al ojo del pajaro Lear diseno envoltorios para cada parte pero cambio el diseno cuando se le concedio permiso para dedicar su libro a la reina Adelaida consorte del rey Guillermo IV 36 Lear lucho con los costos de producir su libro a pesar de borrar sus dibujos tan pronto como tuvo las ciento setenta y cinco copias necesarias para reducir el costo de contratar los bloques litograficos Se quedo sin fondos cuando imprimio solo doce de las catorce partes previstas con cuarenta y dos planchas y sin texto 36 Vendio solo ciento veinticinco suscripciones y no todos sus suscriptores pagaron realmente lo que debian 38 Para ayudar con los fondos Lear trabajo para Gould de 1832 a 1837 ilustrando sus cinco partes Birds of Europe y ensenando litografia a la esposa de Gould Elizabeth Lear todavia debia dinero por su libro de loros y en marzo de 1833 vendio las cincuenta copias restantes y los derechos de las planchas a Gould por 50 39 n 9 Recepcion EditarEl mero costo de producir su libro significo que las dos partes finales nunca se completaron y fue un fracaso financiero aunque Lear habia anticipado esta posibilidad diciendo Su publicacion fue una especulacion que en la medida en que me dio a conocer y me consiguio empleo en dibujo zoologico respondio a mis expectativas pero en materia de dinero me ocasiono perdidas considerables 36 Las dos primeras partes se publicaron el 1 de noviembre de 1830 y Lear con solo dieciocho anos fue nominado rapidamente para ser miembro de la Sociedad Linneana por Vigors y los zoologos Thomas Bell y Edward Bennett 36 Audubon compro una copia del libro encuadernado final a pesar de su costo y sus propios fondos limitados 40 William John Swainson pidio duplicados de dos placas que podria haber enmarcado y colgado junto a sus pinturas de Audubon y Prideaux John Selby dijo que los platos estaban bellamente coloreados y creo que infinitamente superiores a los de Audubon en suavidad y el dibujo tan bueno 36 Parrots hicieron de Lear un destacado pintor de la naturaleza y a partir de entonces fue continuamente solicitado 41 42 Obras relacionadas Editar Un periquito de Stanley macho posteriormente denominado perico carigualdo lamina 23 pintado a partir de uno de los pajaros de Lord Stanley 41 Cuando Lear vendio sus copias restantes de Parrots a Gould parte del acuerdo fue que Lear iba a viajar a los zoologicos de Europa continental con el para recolectar material para Birds of Europe El viaje inicialmente retrasado por el parto prematuro de Elizabeth Gould y el matrimonio que se contagio de la gripe tuvo lugar en julio de 1833 y Lear finalmente produjo sesenta y ocho laminas para el libro reconocidas por Gould Produjo al menos diez laminas para A Monograph of the Ramphastidae or Family of Tucans de Gould Aunque firmo varias planchas en la primera edicion sus firmas habian desaparecido en la segunda edicion de 1854 39 Lear pinto fondos para algunas de las laminas de A Monograph of the Trogonidae or Family of Trogons 1835 38 pero las treinta y seis laminas estan firmadas solamente por John y Elizabeth Gould 43 A Lear le gustaba Elizabeth Gould y admiraba a John por su etica de trabajo pero no le agradaba como persona Cuando Gould murio en 1881 Lear escribio Uno que realmente nunca me gusto un hombre duro y violento siempre tan insensible con quienes lo rodeaban 41 Lear no trabajo exclusivamente para Gould Tambien realizo acuarelas para British Ornithology 1821 34 de Selby desde que tenia dieciseis anos y desde 1825 pinto para Illustrations of Ornithology una obra de Selby con William Jardine Tambien ilustro Illustrations of the Duck Tribe de Jardine y creo pinturas principalmente de palomas y loros para The Naturalist s Library de Jardine 41 Stanley se convirtio en el mecenas mas importante de Lear cuando heredo el titulo de su padre en 1834 41 Ahora como Lord Derby uso los terrenos de la casa ancestral Knowsley Hall para crear un zoologico privado en su finca de 69 hectareas 170 acres y empleo a Lear para pintar acuarelas de muchas de las criaturas en su coleccion de animales 42 n 10 Aproximadamente desde 1835 Lear se preocupo por su vista afirmando que ningun pajaro debajo de un avestruz deberia poder ver pronto y se concentro cada vez mas en sus obras sin sentido y pinturas de paisajes aunque es posible que haya contribuido a las ilustraciones de Charles Darwin en El viaje del Beagle 18 En 1846 lo invitaron a dar lecciones a la joven reina Victoria para mejorar su pintura de paisajes Le dio a la joven monarca diez lecciones en el castillo de Osborne en julio y dos mas en el palacio de Buckingham en agosto En el invierno siguiente la reina le envio a Lear un grabado como regalo quien le conto a su hermana Ann sobre el regalo pero dijo que no deberia decirle a nadie mas para que no pareciera una jactancia 45 Legado Editar Guacamayo de Lear placa 9 subtitulado como Macrocercus hyacinthinus guacamayo jacinto Un efecto inmediato del exito de la reputacion del libro de loros de Lear fue su influencia en Gould 46 Hasta entonces era principalmente un taxidermista a menudo trabajando para la Sociedad Zoologica de Londres con solo un libro publicado su A Century of Birds from the Himalaya Mountains Un siglo de aves desde las montanas de Himalaya con fondos pintados por Lear 43 n 11 Siguiendo a Parrots Gould decidio producir libros basados en el modelo de Lear utilizando a Hullmandel como su impresor y durante los siguientes veinte anos produjo cerca de 40 volumenes 46 El guacamayo de Lear Anodorhynchus leari fue nombrado por Charles Lucien Bonaparte en 1856 47 Bonaparte lo habia identificado como una nueva especie a partir de la pintura precisa de Lear en su libro que habia sido subtitulado como un guacamayo jacinto Anodorhynchus hyacinthinus Otras dos especies de loros que llevan el nombre de Lear la cacatua Lapochroa leari cacatua abanderada Lophochroa leadbeateri y el periquito Platycercus leari perico elegante Platycercus elegans cuyos nombres se modificaron posteriormente 48 47 Lear fue el primero en describir cinco de las especies y subespecies representadas Sus placas son por lo tanto los holotipos y el es la autoridad Estas son las especies de Australasia la cacatua funebre piquilarga Lamina 6 como Calyptorhynchus Baudinii 47 el perico de las Antipodas Cyanoramphus unicolor Lamina 25 como Platycercus unicolor el perico regente Lamina 29 como Platycercus anthopeplus el lori versicolor Lamina 36 como Trichoglossus versicolor y el perico palido subespecie Platycercus adscitus palliceps Pl 19 como Platycercus palliceps 49 50 La influencia de Lear en los ilustradores de libros para ninos como Beatrix Potter y Maurice Sendak fue mas a traves de sus libros sin sentido que de sus pinturas de pajaros 51 pero otros ilustradores hicieron un uso mas consciente de sus obras de aves William Y Cooper y Elizabeth Butterworth pintaron pajaros del natural e hicieron esfuerzos deliberados para incorporar elementos del estilo de Lear Butterworth ha ilustrado cuatro libros sobre loros incluido Amazon Parrots A Monograph escrito por Rosemary Low 52 Otros artistas contemporaneos utilizaron el estilo de Lear con un toque moderno Walton Ford pinta loros pero a menudo en escenarios que los muestran en situaciones potencialmente letales que involucran trampas o depredadores Al igual que Lear Ford con frecuencia tiene notas al margen de las pinturas aunque en su caso para el beneficio de su audiencia mas que como auto recordatorios 53 James Prosek se hizo famoso pintando peces pero tambien incorporo elementos sin sentido en su trabajo al crear pajaros imaginarios al estilo de Lear con anotaciones que incluian nombres alternativos notas de comportamiento y las supuestas ubicaciones de los avistamientos 54 n 12 Una gran coleccion de bocetos y estudios para loros se incluye en la principal coleccion de arte de Lear que se encuentra en la Biblioteca Houghton de la Universidad de Harvard En 2018 la empresa Bonhams vendio en una subasta una copia de Parrots por 90 000 56 y en 2020 Christie s incluyo otra copia con un precio guia de 40 000 60 000 subastandolo por la ultima cifra 30 Notas Editar Hasta que cumplio la mediana edad Lear celebro su cumpleanos el 13 de mayo Habria nacido poco antes de la medianoche lo que genero cierta confusion en la familia 22 23 Lear solia decir que era de Highgate el suburbio vecino mucho mas elegante de Holloway 24 El mismo Lear no fue consistente en el numero de sus hermanos y el hecho de que la familia reutilizara los nombres de los ninos que murieron jovenes significa que la cifra real podria ser menor 26 Aproximadamente 168 300 a precios de 2020 calculados usando MeasuringWorth 27 Un folio grande es de 53 7 x 36 5 centimetros 21 1 x 14 4 plg 30 El tamano elefante son 58 4 cm de alto Cerca de 630 a los valores de 2020 calculado utilizando MeasuringWorth 27 Al zoologo y autor William Swainson se le nego un acceso similar y cuando sin embargo entro en compania de Audubon se le impidio tomar notas 31 Hullmandel cobraba de 4 a 18 dolares al mes por sus bloques segun el tamano 36 Aproximadamente 4850 a precios de 2020 calculados usando MeasuringWorth 27 En su apogeo la coleccion de Knowsley contenia alrededor de veinte mil animales individuales Tenia representantes de 619 especies de aves incluidas 114 especies de loros 51 rapaces y 60 aves de caza 44 El termino century siglo en el titulo se refiere a un recuento de 100 aves en lugar de un periodo de 100 anos ya que Lear pretendia representar cien especies raras de aves indias en realidad se incluyeron 102 43 Su cacatua es como una cacatua pintada por Lear pero su cresta consiste en herramientas con forma de navaja suiza Las anotaciones incluyen eficiente en la mayoria de los trabajos de carpinteria simples 54 El mismo Lear creo pajaros sin sentido como su Cacatua Superba en la que la cacatua emerge como la flor de una planta parecida a un narciso 55 Referencias Editar Schwartz Hillel 1998 La cultura de la copia parecidos sorprendentes facsimiles insolitos Madrid Ediciones Catedra p 136 ISBN 84 376 1660 3 Consultado el 22 de mayo de 2022 a b Birkhead 2011 pp 18 22 a b Birkhead 2018 pp 11 12 Kusukawa 2016 p 306 Birkhead 2018 pp 34 38 Birkhead 2018 pp 47 50 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contiene obras originales de o sobre Illustrations of the Family of the Psittacidae or Parrots Datos Q17111241 Multimedia Illustrations of the Family of Psittacidae or Parrots 1832 by Edward Lear Q17111241 Obtenido de https es wikipedia org w index php title Illustrations of the Family of the Psittacidae or Parrots amp oldid 149807353, wikipedia, wiki, leyendo, leer, libro, biblioteca,

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