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Cerámica y porcelana china

Febrero 15, 2022

La cerámica y porcelana china tiene una larga tradición de innovaciones técnicas y estilísticas y una gran influencia en el desarrollo de técnicas y estilos en Corea, Japón, Europa y México.

Liaoning Provincial Museum
Vasija dinastía Tang. Auckland Museum Tamaki Paenga Hira
Plato cuatrifoliado, China, periodo Tang, siglos IX-X., loza, esmalte transparente fundido, verde cobre - Arthur M. Sackler Museum, Universidad de Harvard
Jarrón de cuatro asas de esmalte blanco y flores negras. Periodo Song
Jarrón de porcelana decorado en azul cobalto de bajo brillo Dinastía Ming, marca y reinado de Wanli (1572-1620). Meiping (que significa "jarrón de prunus") es el último nombre que se le da a los jarros con cuellos constreñidos que originalmente se usaban para contener alcohol. Los jarros decorativos como este se llevarían para servir en la mesa, habiendo decantado el licor de jarrones más grandes.

Antigüedad e importancia

De hecho, la cerámica es un arte de extrema antigüedad. Hacia los años 17000-16000 antes de la Era Común,[N 1]​ China y Japón, producen la primera cerámica en el mundo en un contexto de tribus de cazadores-recolectores del final del Paleolítico.

La cultura de Yangshao sobre el 4000 a. C.[1]​ es considerada la primera en proporcionar cerámica de alta calidad en grandes cantidades aunque muchos años antes dan muestras de buena calidad las culturas de Cishan en Hebei y Peiligang en Henan.[2]​ En la época del neolítico, después de la cultura Yanshao, la cultura Majiayao, las producciones de la cultura de Longshan demuestran el uso del torno, indispensable para realizar la finura y la altura de ciertas piezas del prestigioso tipo «coquille d'œuf».[3]​

La cerámica todavía se está desarrollando, en términos de formas y decoraciones, así como técnicamente, en las dinastías Shang y Zhou. Muchas piezas notables provienen de ajuares funerarios (mingqi): como el de Qin Shi Huangdi y su ejército de terracota; representaciones de edificios Han, granjas y figuras humanas; bailarines y músicos, representacione humana o animal en gres, en los "tres colores" Tang, a veces grandes. Los ceramistas chinos mejoran, en la segunda mitad del siglo octavo, utilizando un gres porcelánico cuya cubierta, basada en óxido de hierro, adquiere matices sutiles de un verde más o menos claro. Estos gres porcelánicos cubiertos de verde llevarán más tarde el nombre de celadón entre los occidentales. En el siglo octavo son "protoceladones" y, bajo la dinastía Song (960 y 1279) , ya celadones reales.

Bajo las Cinco Dinastías (907-979), las cerámicas Xing, cuasi-porcelanas, son las experiencias últimas, basadas en la riqueza de los depósitos de caolín, antes del desarrollo de la porcelana en China del Sur, que provocó la notoriedad de china. La producción de porcelana de estilo qingbai se establece bajo los Song del Sur (1127-1279). La fabricación de los llamados jarrones de porcelana "azul y blanca", que aparecieron durante la dinastía Yuan mongol (1279-1368), se desarrolló completamente bajo la dinastía Ming (1368-1644), y luego nuevamente en la dinastía Qing, durante la reinado del emperador Kangxi (1661-1722). Bajo los Qing, las porcelanas de la "familia rosa" y la "familia verde" también se están desarrollando, ampliamente comercializadas en Occidente.

Técnicas de fabricación de cerámica china.

Bajo el término general, "cerámica" son agrupados objetos que difieren significativamente entre sí por la composición de su cuerpo (terracota, gres, porcelana), la forma en que este cuerpo está cubierto (esmaltes, pinturas, imprimaciones), y cómo se realizó la cocción (temperatura, cocción por oxidación o reducción, etc.).

Materiales empleados

 
Caolín, "los huesos de la porcelana", según los chinos.
 
feldespato: "la carne de porcelana", es una piedra feldespática.

La cerámica china utiliza varios elementos mezclados en proporciones variables. Estos elementos juegan un papel diferente en el resultado final.[4]​

De acuerdo con los elementos utilizados, arena, cuarzo, arcilla, caolín y según los diversos fundentes, potasa, feldespato, etc., y según su grado de pureza, presencia o no de óxido de hierro, titanio, etc., según sus proporciones, y finalmente, según la temperatura de cocción, decimos que el cuerpo de cerámica está formado por terracota, gres o porcelana.

La Terracota (陶, táo) se obtuvo de arcillas impuras, a las que se agregó arena y potasa; la potasa, obtenida de las cenizas, jugó el papel de un "fundente".

El gres (cí) es una cerámica dura, vitrificada a alta temperatura y obtenida mediante la adición de materiales feldespáticos fusibles a la arcilla, para permitir esta vitrificación. La petuntsa, que es una roca feldespática, mezclada con potasa (fundente), se fundirá para cubrir las partículas refractarias del caolín. El nombre de este feldespato es baidunzi (chino: 白 墩子; pinyin: báidūnzi).

La Porcelana (瓷, cí, porque el término es el mismo en chino para gres o porcelana) es una variedad de gres que utiliza caolín, feldespato y arena. La porcelana permite obtener paredes muy finas y translúcidas. El caolín, por otro lado, es un tipo de arcilla, blanca, friable, cuya fuente más conocida es la colina de Gao-ling, al norte de Jingdezhen; se compone de alúmina (40%), sílice (46%) y agua (14%).[4]​

Los chinos consideran que "el caolín y la petuntsa son los huesos y la carne de porcelana".[5]​

Composición química

A diferencia de lo que se conoce en Europa, donde hay una clara distinción entre loza por un lado y porcelana, de origen chino, por el otro, la distinción es mucho menos clara en China, porque la cerámica china ha evolucionado desde sus inicios, desde la primera terracota hasta la porcelana más fina. En China, el término 瓷, cí (porcelana) se refiere tradicionalmente a la cerámica cocida a alta temperatura, que incluye lo que en Europa podría considerarse gres, porque no es translúcido.

Una tabla de los principales elementos químicos contenidos en algunas cerámicas típicas permite comprender mejor las características de cada uno:[4]​

Composición de algunas cerámicas chinas típicas.
Cerámica Sílice (arena, cuarzo ...) Alúmina (caolín, arcilla) Óxido de hierro Potasa (fondant) Otros elementos
Cerámica roja Shang 59.3% 16.2% 6.3% 2.7% 15.5%
Cerámica gris Shang 66.4% 19.3% 5,8% 2.5% 6.0%
Proto-celadon Zhou (Xi'an) 72.4% 19.3% 1.6% 3.8% 2.9%
Celadón Song 76.2% 17.6% 0.6% 2.8% 2.8%
Porcelana Ming 73.6% 20.1% 0.9% 2.9% 2.5%
 
Tarro cubierto con diseño de hoja marrón sobre fondo blanco. Jizhou Ware. Song del sur - Yuan, A.D. 1127-1368.
 
Zun en forma de granada tipo ge. Jingdezhen Ware. Reinado Yongzheng (A.D. 1723-1735), Qing.

Esta tabla permite sacar algunas conclusiones. :

  • la verdadera ruptura es entre las cerámicas Shang (entre los 1767 y 1122 antes de la era común, fechas tradicionales) y los proto-celadones Zhou (entre los 1046 y 256 aC), mucho más que entre estos mismos proto-celadones Zhou y la porcelana Ming (desde 1368 hasta 1644 después de la era común);
  • Esta ruptura se caracteriza ante todo por la disminución de las impurezas: óxido de hierro, cuya eliminación produce una pasta blanca, y los otros elementos, que incluyen en particular manganeso, magnesia, cal (que también es un fundente) y varios desechos;
  • El otro elemento importante es el aumento en el contenido de sílice cuando se trata de celadón y porcelana. El nivel de alúmina, en el caolín, por ejemplo, está aumentando, pero es bajo. Finalmente, la tasa de potasa (el fudente) es estable.

Los chinos consideran que algunos protoceladones son en realidad porcelanas: de hecho, es muy temprano, desde la dinastía Han del este, alrededor de los siglos I y II cuando aparecieron las cerámicas consideradas hoy por la mayoría de los expertos como las primeras porcelanas verdaderas.[6]​

 
Cuenco de la era Qing

Cerámica neolítica pintada.

Durante el Neolítico chino, los colores que se utilizan para las cerámicas pintadas son rojo, blanco, marrón y negro; el amarillo es bastante excepcional en este momento. El rojo está compuesto de hierro con una alta proporción de ocre (hidrato de óxido de hierro) y óxido de hierro. El blanco contiene proporciones muy pequeñas de arcilla blanca (ganzi tu), una arcilla similar a la arcilla de porcelana (gaoling tu, caolín) que se usó para hacer terracota blanca. Los pigmentos marrón y negro contienen una cierta proporción de hierro y manganeso [7]​ (materiales naturales triturados): cromita de hierro, bioxina de manganeso [8]​). Se usó tierra coloreada seleccionada en los tanques de sedimentación, teñidos con óxidos de hierro (los ocres: amarillo, rojo y marrón) o manganeso (morado-negro). Para obtener estos colores, fueron seleccionados, triturados y lavados. Su origen sedimentario les permitió combinarlos en un polímero fluido que se podría usar para pintar sobre arcilla seca.[9]​

Vidriado, cobertura y esmaltado.

El vidriado es un material vítreo que recubre la cerámica y la hace impermeable. Los vidriados chinos se obtienen mediante una mezcla de sílice y plomo, una mezcla en la que el plomo actúa como fundente. El vidriado puede ser coloreado con óxidos metálicos.[4]​ Los principales óxidos metálicos utilizados en los vidriados son el óxido de cobre, que da un color verde, turquesa o incluso rojo, dependiendo de las condiciones de cocción, el óxido de cobalto, que da un azul más o menos brillante, elóxido de hierro, que da rojo. Otros colores se obtienen gracias al oro (rosa), titanio (amarillo) y manganeso (púrpura).

La cobertura también es un material vítreo, destinado a recubrir el gres y la porcelana. Se obtiene a partir de feldespato mezclado con cenizas vegetales (potasa). Al igual que el vidriado puede ser coloreado por óxidos metálicos. A menudo se colocan en un engobe, que es una capa delgada de arcilla, cruda o mezclada con tintes, que se aplica al cuerpo para ocultar las imperfecciones o sirve como fondo para una decoración pintada.[10]​

Los esmaltes son recubrimientos vítreos que se aplican a la cerámica o sobre metales. Su composición, al menos en China, es similar a la de los vidriados, pero utiliza una proporción aún mayor de plomo, lo que aumenta la fluidez del esmalte.[4]​

Temperaturas y modos de cocción.

La cerámica se puede cocer de dos maneras diferentes:[4]​

  • en oxidación: En este caso, el fuego es vivo, porque el oxígeno se suministra al horno en abundancia;
  • en reducción: En este caso, el horno es muy poco alimentado de oxígeno. Así el horno se llena con monóxido de carbono, que busca transformarse en dióxido de carbono tomando el oxígeno del óxido de hierro que puede contener la pasta.

La terracota se cuece a bajas temperaturas, alrededor de 600° a 800 °C. El óxido de hierro que puede contener le dará a la terracota un color rojo si está cocida en oxidación, y el gris si está cocida en reducción.

El gres (o la porcelana) deriva su dureza y baja porosidad de la fusión de la sílice contenida en la pasta. Pero esta fusión ocurre solo por encima de los 1000ºC. El gres se ha obtenido en China desde la dinastía Shang. Los chinos consideran que los Shang han descubierto el secreto de la porcelana. En realidad, es un gres imperfecto, de una textura relativamente gruesa, todavía muy lejos de la de una porcelana, incluso si está químicamente bastante cerca.

En cuanto a los hornos utilizados para cocer, había muchos tipos.[11]​ Entre los más importantes, conocemos el horno longyao ("cuatro dragones", chino: 龙窑; pinyin: lóngyáo). Fueron utilizados durante la dinastía Shang en la provincia de Zhejiang y se hicieron muy populares en el sur de China. Son hornos muy grandes, construidos en una pendiente de 8 a 20 grados, a menudo con una longitud de treinta a ochenta metros y una gran capacidad. Estos hornos longyao se calentaron con madera y pudieron alcanzar temperaturas superiores a 1.200 ° C. Los hornos Mantouyao ("horno miche"): 馒头 窑; pinyin: mántouyáo) también se utilizaron desde la era Shang, en las llanuras centrales de China y luego fueron utilizados en el norte de China. Estos eran hornos de carbón, que podían alcanzar los 1300 ° C en una atmósfera reductora. A diferencia de los hornos longyao, su capacidad era bastante limitada. <br/>

 
Cuenco con Wucai y diseño dorado de niños jugando en un fondo de color rojo coral. Jingdezhen Ware. Reinado Jiaqing (A.D. 1796-1820), Qing.

Introducción: desde la cerámica temprana del Paleolítico hasta la invención de la porcelana.

La cerámica, para muchas culturas, sirve para indicar el agarre evolutivo de los hombres sobre los materiales naturales, desde su aparición y con la sofisticación de sus técnicas, sus formas y sus decoraciones. China tiene gran abundancia de dos materiales con cualidades excepcionales: la tierra de loess, la materia prima de su cerámica de utilidad común desde los tiempos neolíticos. También es el material de los ladrillos refractarios lo que hará posible que los hornos horneen a alta temperatura. China también tiene abundante caolín, la materia prima de la porcelana .

1. Paleolítico

 
Una copa de cáscara de huevo negra típica de la cultura longshan y con casi 5.000 años. Universidad de Pekín

La cerámica china, una de las más antiguas del mundo,[N 2]​ ha visto crecer su historia considerablemente en los últimos 30 años, y los descubrimientos sobre el Paleolítico y el Neolítico se han multiplicado. Así, una cerámica muy gruesa, en forma de olla,[12]​ fue hecha por cazadores-recolectores del Pleistoceno en el sur de China en la cueva de Yuchanyan ( Hunan ). La datación por carbono 14 ( 14 C ) de los residuos orgánicos asociados con la cerámica los data entre los años 16100-14500 aC. Dado que los fragmentos se asocian con el arroz, los arqueólogos han deducido que la cocción del arroz salvaje fue el origen de la cerámica (pero esto sigue siendo una suposición).[N 3]​ Otros fragmentos de cerámica se encontraron en Miaoyan ( Guilin, Guangxi ) con fecha anterior (14C) entre 17100-15400 aC.[13]​ Estos dos sitios son, en el estado actual de nuestro conocimiento (en 2011), los yacimientos de cerámica más antiguos del mundo; sustancialmente iguales, o incluso más antiguos,[14]​ que los yacimientos correspondientes en Japón al comienzo del período Jomon, los yacimientos de Simomouchi y Odai Yamamoto con fecha de entre los años 17000 y 15000 aC.[15]​ Aún en el sur de China, en Zengpiyan ( Guangxi ), los fragmentos con fecha (14 C) 10000-9000 aC, se reconstituyeron y corresponden a una "olla" con un fondo redondeado, en un contexto donde abundaban las conchas de caracoles ...

En el norte de China, en el yacimiento de Hutouliang en Yangyuan ( Hebei ), se han datado fragmentos (14 C) de aprox. 13080 o 14304-12731 aC, correspondientes a contenedores de fondo plano en un contexto de cazadores-recolectores itinerantes. En resumen, con los estudios en profundidad de la cerámica primitiva, está claro que la cerámica apareció en China, como en muchas otras partes del mundo, en poblaciones de cazadores-recolectores no sedentarios a finales del Paleolítico, Pleistoceno

 
Trípode en forma de pechos. Terracota con recubrimiento negro. H: 20 cm aprox. Cultura Longshan , c. 2000 aC. Museo Victoria y Alberto

2. Neolítico

Decenas de miles de yacimientos han llevado a especialistas en muchas disciplinas a considerar a partir de ahora un gran número de culturas neolíticas chinas que evolucionan a su propio ritmo, con, al menos, tres áreas culturales principales: la cuenca del río Amarillo, la cuenca del río Yangtze y el conjunto que comprende la Gran Llanura oriental con el noreste del país.[16]​ Desde los últimos años del siglo XX , han aparecido muchos hallazgos cerámicos de buena calidad en toda China, especialmente de las culturas Cishan (en Hebei) y Peiligang (Henan).[17]​ Dos culturas llamadas "pre-Yangshao", que han sido seguidas por las culturas Yangshao (4500-3000 aC) y sus vecinas, consideradas durante mucho tiempo en conjunto, pero cuya diversidad es más claramente visible en el curso de los descubrimientos.

Actualmente, existe una amplia gama de estudios sobre cerámica Yangshao, con los yacimientos de Banpo cerca de Xi'an en la fase temprana, y después con los de la cultura de Longshan (2900-1900 aC), más adelante. en las cerámicas de Majiayao (3500-1800) en el noroeste. Los jarrones neolíticos de terracota, son alfarerías ya cuidadosamente montadas, sin la ayuda de un torno, luego pulidas y pintadas. El uso parcial de un torno lento se multiplica durante este período. Se utiliza la tierra fina y teñida que se deposita sobre los estanques de sedimentación, así como los pigmentos minerales de la cultura Majiayao. Los conjuntos juegan en la forma circular al desplegar patrones que marcan la superficie curva del volumen, ya sea con giros en curvas de "estrellas" o con patrones potentes de líneas rectas. La cultura Majiayao ya practica un material a base de caolín que da piezas blancas. La cultura Longshan (2.900-1900 aC) se distingue por las formas que servirán como modelos para los bronces de la era Shang y por el extraordinario dominio de su cerámica "cáscara de huevo".[N 4]​

 
Jarra de gres porcelánico con decoración incisa, vidriado verde (Yue Ovens, Zhejiang), Song del norte (960-1.126).

3. De la edad de bronce al esplendor de los Han

Las elites de la cultura de Erlitou, Shang y Zhou llevan todo el esfuerzo de los artesanos especializados hacia la práctica del bronce. El arte de la cerámica se resiente. Las formas son mucho más simples, incluso pesadas y sin adornos. Luego, las cerámicas del período de los Reinos Combatientes buscan transponer los efectos gráficos de la laca y los bronces grabados, incrustados con cobre, plata o piedras preciosas por curiosos efectos de la pintura, planteados después de la cocción y muy frágiles. La dinastía Qin ve, como con una "generación espontánea", una gran estatuaria naturalista con el famoso ejército de terracota del mausoleo del emperador Qin, obtenido por moldeo y montaje. Las tumbas de la dinastía Han presentan innumerables escenas obtenidas por moldeado, pero esta vez son los ladrillos los que constituyen las paredes de las tumbas que están cubiertas de frisos, varias escenas con varios personajes con bocetos de espacios, En los Han, también vemos jarrones con vidriados verdosos más o menos transparentes, mediante óxidos de cobre diluidos en agua. Y esta cubierta [N 5]​ también se usa para representaciones de personas, animales y edificios que acompañan a los muertos siguiendo un ritual de entierro que atempera los excesos pasados (las hecatombes de la era Shang han sido reemplazadas por el enterramiento de figuritas mingqi). Y cuando se trata de gres vidriado verde es un material que es una reminiscencia de jade, un conjunto de tonos verdosos o marrones y tonos más o menos transparente que los chinos del siglo octavo han llamado "color jade". Desde los Han y después en los Tres Reinos, entre las cerámicas de los hornos de Yue, aparecen las piezas de gres cubiertas de "celadón".[18]​

 
Dos jarrones conocidos como jarrones de David, Yuan datan de 1351. Porcelana con decoración de cobalto azul bajo cubierta, h: 63,5 cm. Museo Británico .

4. Edad Media China

Los ceramistas en la dinastía Tang han dominado a la perfección en la primera mitad de siglo VII los bellos efectos de materiales de goteo con tres colores, marrón, amarillo y verde: sancai, cuyos usos son múltiples y con frecuencia están inspirados en motivos de Asia Central.[N 6]​ Bajo el comercio de los Tang con el Medio Oriente se promueve la investigación en el norte de China para el diseño de patrones para el color azul que tiene éxito entre estos pueblos orientales. Este primer patrón de cerámico blanca con esmalte azul, anticipa 500 años en lo que se convertirá durante la presencia mongol, cuando será en porcelana blanca con motivos azules. Pero el gres que le sirve su apoyo también se ha investigado a partir de caolín, desde el siglo III, haciendo que la cerámica sea más resistente y más fácil de trabajar que el caolín puro. Es un gres porcelánico. Parcialmente vitrificado, se compone de una arcilla que contiene una gran parte de caolín y cuya cocción se realiza a fuego alto (1.050 −1250 °C). Está cubierto con un recubrimiento que, a su vez, contiene caolín, lo que le permite formar parte del objeto parcialmente.

Los ceramistas chinos mejoraron en la segunda mitad del siglo octavo un gres porcelánico cuya cubierta, basada en óxido de hierro, adquiere matices sutiles de un verde más o menos claro.[19]​[20]​ Estos gres porcelánicos con una cobertura verde más tarde tomarán el nombre de celadón entre los occidentales. Esta materia está cargada de cualidades culturales sin ser un material tan precioso como el jade, o el oro y la plata trabajados por los orfebres. Estas piezas parecen destinadas al principio para uso de eruditos y tribunales aristocráticos, menos ricos que antes. El color verde transparente, en el famoso celadón de Yaozhou, creció en tonos gracias a las decoraciones en bajo relieve, ligeramente incisas, y construidas en "escalones" para las grandes formas de la composición. El color que se intensifica en los huecos aumenta en intensidad en la parte inferior de cada "paso" y luego se desvanece en gradiente. El celadón disfrutó de un rápido éxito y se convirtió en el objeto de todos los cuidados, incluso por parte del Emperador Song Huizong, quien favoreció la fabricación del celadón tipo Ru. Otros celadones se difunden, bajo aspectos menos sutiles, gracias al comercio marítimo que se desarrolló en los siglos siguientes.

Finalmente, entre muchos inventos bajo los Song, uno debe enfatizar la importancia para los literatos, pero también para un público más amplio, de la cerámica que se produjo por primera vez en Cizhou. En general, están decoradas con elegantes motivos que evocan la vida, peonías que vuelven cada primavera, o bambú que se dobla al viento, y escenas simples de la vida cotidiana, todas dibujadas con hierro marrón sobre un fondo blanco y una pincelada aguda, sin arrepentimiento posible que recuerda el trabajo de la tinta. Sin embargo, algunos efectos son mucho menos espontáneos de lo que parece. Cada pieza se cubre completamente con un fondo blanco y luego con una capa gruesa cargada con óxido de hierro, las formas se liberan una por una, como para un esgrafiado.

5. La evolución hacia la porcelana.

Esta evolución [N 7]​ comenzó muy temprano y se hizo gradualmente gracias a varios factores que aparecieron en la dinastía Han del Este (niveles de alúmina y sílice, reducción de impurezas, altas temperaturas ...). Esto lleva hasta el punto de que algunos protocladones tienen características que los califican hoy como porcelana.

Bajo las cinco dinastías [21]​ aparecerá la cerámica Xing, de Hebei, en el norte desde el siglo VII, algunas de las cuales, "a los ojos de los europeos, son porcelanas reales, porque son blancas, translúcidas y resonantes";[22]​ pero son muy diferentes de la porcelana "real" (para los occidentales) hecha en el sur de China y que hacen a China famosa.[23]​ Entre el comienzo del siglo octavo y el comienzo del noveno aparecen las piezas más bellas "como el dinero, como la nieve".[24]​ Son objetos utilitarios y no cerámicas funerarias. No tienen decoración. El material básico es el caolín, el blanco después de la cocción se cubre con un capa blanca que permanece desnuda en el exterior, en la parte inferior. En todas partes, la cubierta que contiene feldespato da un aspecto blanco frío a estas piezas. Esto cubre grietas y forma gotas que aparecen ligeramente azuladas.

Además de las cerámicas de celadón y Cizhou en el sur de China, los ceramistas Song [25]​ comenzaron a producir porcelana blanca azulada ( qingbai ), horneada a alta temperatura, con un cuerpo duro y fino y un esmalte muy brillante. Su fama se extendió hasta el Golfo Pérsico, especialmente en el siglo siguiente. Dominar el uso y la composición del fundente asociado con el caolín, para hacerlo más plástico y para reducir la temperatura de cocción, y el uso de hornos más eficientes, participa en el desarrollo de una porcelana blanca vitrificada en la masa, muy resistente y sonora.

La porcelana alcanza su forma perfecta con la dinastía Yuan, a mediados del siglo XIV. Los famosos " vasos de David ", datados (lo cual es excepcional) de 135, de la colección de Sir Percival David, en la sección asiática del Museo Británico, dos espléndidos jarrones "azul y blanco" (entre los primeros) diseñados para ser depositados como ofrendas en un templo taoísta, son ejemplos brillantes. Esta dinastía Yuan, que participa en el Imperio mongol, favorece el comercio [N 8]​ y los intercambios culturales sobre los vastos territorios controlados por los mongoles más o menos directamente, desde Asia Central hasta Oriente Medio y hasta el Este de Asia y Extremo Oriente. El azul de porcelana "azul y blanco" proviene del cobalto de Medio Oriente. Pero al mismo tiempo, los arabescos y los versos del Corán aparecen en la cerámica china, que se vuelve cada vez más a la producción masiva de productos de lujo destinados a la exportación y Europa [26]​ ... Un centro tiene en los siglos siguientes el monopolio virtual en China y se convierte en el principal centro a nivel mundial: Jingdezhen. Sigue siendo un lugar importante de producción en la actualidad, pero también se ve afectado por la globalización. El trabajo del artista chino contemporáneo Ai Weiwei , Semillas de girasol (2010), demuestra claramente esta parte del arte chino que encuentra su material en la cerámica.

Historia de la cerámica china, por periodo.

Cerámica neolítica, Periodos Shang, Zhou, Reinos Combatientes y dinastía Qin

 
Jarra de base trípode. Terracota "en reducción". Cultura Longshan de Shandong. Fase final de la cultura Dawenkou. Museo Nacional de China

La primera cerámica apareció en China (en el estado actual de nuestro conocimiento en 2014) en el sur, en Hunan, en poblaciones de cazadores-recolectores paleolíticos, aproximadamente 12.000 años antes de la era común. La aparición de las cerámicas debe disociarse de la neolitización, que es la transición muy gradual de una economía de subsistencia a una economía de producción y no la acumulación de conocimientos tecnológicos. Pero este nuevo modo económico está asociado con una serie de avances tecnológicos, no con innovaciones.[27]​ Esta arcilla modelada era una arcilla gruesa endurecida al fuego, y tecnológicamente no difiere de los objetos producidos por otras poblaciones del Paleolítico en el mundo, es simplemente un contenedor mientras que no encontramos [N 9]​más que figuras y otros artículos pequeños en los otros yacimientos paleolíticos.[N 10]​

Las culturas pre-Yangshao (5500-4500 aC) han producido muchas cerámicas rústicas, de varias formas, adaptadas a múltiples usos diarios, algunas adornadas con el motivo de la espiga o líneas ligeramente repetidas en la superficie externa, incluso huellas de cuerdas impresas como en todas partes en el mundo en ese momento, pero también con las primeras pinturas en la historia de la cerámica china, a pincel y con pigmentos negros.

En la época de Yangshao (4000-3000 aC), las cerámicas encontradas en los yacimientos de Banpo, Miaodigou y Dahecun son de una gran variedad de decoraciones pintadas. Los motivos pueden ser figurativos de la antigüedad, pero luego estilizados o puramente abstractos, y jugaron con estos dos registros en el momento del Yangshao medio en la cultura de Miaodigou.

Más tarde, la cultura de Majiayao (3800 - 2000 aC) produjo grandes jarrones en el Gansu con patrones geométricos predominantemente negros, fuertemente estructurados, ampliamente dibujados, amplios y anchos.[28]​ Finalmente, de una manera muy excepcional en China en ese momento, una figura femenina desnuda fue modelada en bajo relieve en la superficie de un jarro pintado, que se encuentra en la provincia de Qinghai (alrededor de los años 2.350-2.050 aC).[29]​ Lo que la convierte en una pieza muy singular en la historia de la cerámica china.

En dos conjuntos culturales distintos, desde la desembocadura del río Amarillo hasta Henan, y en una vasta área circundante, se han descubierto las cerámicas de las culturas de Longshan , contemporáneas con las culturas majiaya, más al oeste. Estos son jarrones con formas variadas y elegantes, algunos de los cuales parecen ser prototipos de los futuros vasos chinos de bronce de los tiempos posteriores.

No fue hasta la mitad del período Yangshao que los alfareros comenzaron a usar tornos lentos para dar mejor forma al cuello de los vasos. Pero no fue hasta el período de Longshan que se utilizó el torno rápido.[30]​

La cocción de estas alfarerías comenzó a realizarse en horno abierto, por lo tanto en oxidación, lo que explica el color rojizo de la primera cerámica de Yangshao. Durante la cultura Longshan, apareció la cocción de reducción, lo que resultó en cerámicas con un cuerpo gris.[28]​

La cerámica de la dinastía Shang (1767 - 1122 antes de la era común según las fechas tradicionales), se mantuvo en la continuidad de la cerámica de Longshan. Sin embargo, los artesanos se esforzaron, por grados, en aproximar la forma y el aspecto de los vasos de cerámica con los de los vasos de bronce.[31]​ En ese momento, los Shang conocieron el caolín y cocieron la cerámica blanca obtenida a alta temperatura, hasta 1000 °C. Pero sin saber cómo usar en su dosis adecuada los fundentes esenciales, las cerámicas así obtenidas fueron inicialmente porosas y muy frágiles. Luego los Shang mejoraron el funcionamiento de sus hornos, hasta que obtuvieron un gres real, aunque todavía muy tosco.

 
Ejército enterrado de Qin Shi Huang Di

La dinastía Zhou (desde el 1046 hasta el 256 aC), que reemplazó a la Shang, trajo una serie de innovaciones, de las que una de las más destacadas es la fabricación de ladrillos y tejas.[32]​ La alfarería se mantuvo muy cercana a las piezas moldeadas del periodo Shang. Sin embargo, las técnicas de purificación de arcilla progresaron considerablemente y aparecieron los "proto-celadones" ( yuanshici ), que anunciaban las piezas que se encontrarán bajo los Han.[33]​

El período de los Reinos combatientes, el período de división que sucedió a la Dinastía Zhou, prolongó y consolidó las técnicas ya existentes, y permitió una innovación importante mediante el descubrimiento de los esmaltes de plomo, que consiste en una mezcla de mineral de plomo, sílice, y piedra caliza. Esta mezcla puede fluir sobre el objeto para formar una cubierta, con una temperatura bastante baja (entre 600 y 800 °C). También se aprendió en ese momento a agregar a esta mezcla óxido de cobre, que daba entonces un esmalte verde ligeramente azulado.[34]​

Finalmente, es de la dinastía Qin el enorme ejército de guerreros de terracota de Qin Shi Huang Di, enterrado en las cercanías de Xi'an, no lejos del mausoleo subterráneo del Emperador Qin.

Cerámicas Han

 
Atalayas de terracota y esmalte verde, mingqi. Han.
 
Dos criados: mujer y joven. Estatuillas mingqi , terracota pintada. Han. Museo Guimet

Los Han gobernaron China desde el 206 aC hasta el 220 dC. Aprovechando el descubrimiento del esmalte de plomo durante el período de los Reinos combatientes, lograron producir vasijas de loza vidriadas Hu , que se consideran "protoceladones ".[34]​ Después de largos debates científicos, los expertos chinos actualmente consideran que fue bajo la dinastía Han del Este, cuando apareció la primera porcelana real. Para juzgar, han desarrollado una batería de criterios, que tienen en cuenta la temperatura de cocción ( 1.260 ° a 1300 °C ), la proporción de caolín (30% a 60%), el contenido de óxido de hierro (menos de 1.7%), la tasa de porosidad (0,6%), la tasa de absorción (0,3%), translucidez (hasta 5 a 8 mm), o resonancia de choque.[6]​[N 11]​

Pero la gran mayoría de las cerámicas Han encontradas son de terracota, como los jarrones Lian para cosméticos, azulejos decorados o, más frecuentemente, cerámicas de tumbas.

De hecho, las tumbas Han estaban llenas de objetos funerarios (mingqi ), en Hebei o en Gansu: hay carritos, objetos preciosos en bronce, oro, laca o jade y, por supuesto, estatuillas de terracota que representan aspectos de la vida cotidiana: personajes, a veces muy realistas, torres de vigilancia, de hasta un metro de altura, o modelos de palacios de terracota, carretas de buey y otras figuritas de gallinas, patos, perros, etc.[34]​

Los Tres Reinos, Jin, Dinastías Norte y Sur, Sui

Durante el período de anarquía que sucedió a los Han, con los Tres Reinos, después las Seis Dinastías (o dinastías del Sur y del Norte), el caos no fue propicio para la evolución de las técnicas. Sin embargo, los primeros proto-celadones aparecen con las cerámicas Yue yao, así como las de otras regiones de China.

La dinastía Sui duró solo treinta y siete años, del 581 al 618, pero tuvo el mérito de restaurar la unidad de China, y así preparar la llegada de los Tang y el período de prosperidad que seguiría. Las alfarerías de la dinastía Sui también anuncian las del período Tang; encontramos particularmente Yong, estatuillas funerarias de mujeres o jinetes, en un estilo cercano a lo que encontramos en la dinastía Tang, y cubierto con un esmalte blanco o de paja, a menudo acentuado con una decoración en rojo, verde, negro o amarillo.[35]​

Cerámica Tang

 
Caballo Tang de "tres colores". Museo Guimet

La dinastía Tang (618 - 907) fue una "edad de oro" cuyo dinamismo abrió el mundo chino al mundo exterior, expandiendo enormemente la Ruta de la Seda, así como las relaciones con Asia Central y Persia. El arte de la cerámica Tang comenzó a exportarse ampliamente, y en ocasiones muy lejos, a Egipto e incluso a Kenia.[36]​ Este período vio la aparición de cerámicas muy diferentes en apariencia que son las xing y sancai, pero de gran interés en ambos casos. La porcelana fina se desarrolló y se hizo más y más popular. Una de las primeras menciones de porcelana de un extraño fue hecha por un viajero árabe en la China de los Tang. Los árabes estaban muy familiarizados con el vidrio y su fabricación, y este viajero estaba seguro de que no era lo que él conocía como vidrio.

Gracias al uso del óxido de cobalto, también se experimentó con un nuevo estilo de cerámica que tendrá mucho éxito en las dinastías Yuan, Ming y Qing, la cerámica "azul y blanca". En 1977 y nuevamente en 1983, se encontraron restos en un puerto Tang en Yangzhou.[37]​ Finalmente, aparecieron los primeros celadones ( qing ), que fueron particularmente apreciados para la degustación de té.[38]​

Porcelana xing

En la dinastía Tang, las temperaturas más altas alcanzadas por los hornos permitieron la aparición de cuasi-porcelanas finas y translúcidas,[39]​ cuya superficie lisa evocaba el jade blanco, y que emitía un sonido musical al choque. Hay muy pocos vestigios de los talleres que produjeron estas piezas notables; sin embargo, se ha identificado en Dingzhou, Lincheng y Neiqiu, Hebei.[40]​ Según los poetas chinos de la era Tang, las porcelanas xing (chino: 郉 窯; pinyin: xíngyáo) tenían "el brillo de la plata y la blancura de la nieve".[38]​ Esta descripción poética aún se evoca hoy en día cuando se presentan piezas xing, porque da buena cuenta de lo que es la belleza de estas piezas. Entre las formas más comunes de porcelana xing se encuentran los floreros, o teteras de pico corto, que atestiguan la importancia de la ceremonia del té. La tetera con pico corto y esmalte blanco también estaba de moda, ya que las teteras ding también eran muy populares, sin embargo, sin el brillo de las piezas xing .

Cerámica "tres colores" ( sāncǎi )

 
Plato Tang de ofrendas de inspiración sasánida, norte de China, siglo VIII terracota con esmaltes que contienen plomo "tres colores" en el engobe, decoración incisa, d: 31 cm. Museo Guimet.
Artículo principal: Sancai

Los alfareros de la época Tang utilizaban frecuentemente esmaltes de plomo, que se originaron en el período de los reinos combatientes .

La cerámica Tang de "tres colores" (chino: 三 彩; pinyin: sāncǎi ) se llama así debido a los colores que usan: el amarillo proviene del óxido de hierro (cocido en oxidación), el verde proviene del óxido de cobre y el violeta proviene del manganeso. Pero en los Tang se introdujo un nuevo e importante color, el azul, obtenido del óxido de cobalto, que se importó de Medio Oriente[N 12]​a través de las nuevas rutas comerciales que se habían abierto a través del Asia central. Algunos de los platos de "tres colores" de los Tangs también son testigos de una inspiración marcada por la Persia de la dinastía Sasánida.[38]​

Las cerámicas sancai, ya sean jarrones o figuras, tienen un aspecto particular: los esmaltes de plomo fluían durante la cocción, lo que produjo efectos más interesantes que a veces cubrían solo una parte de la cerámica, mientras el resto conservaba su color crema natural. Contrariamente a lo que implica el nombre de "tres colores", las estatuillas Tang más hermosas a veces podrían incluir hasta una docena de colores diferentes.[41]​

Los hornos que producían cerámicas de "tres colores" estaban en las provincias de Henan, Hebei, Shaanxi, Shanxi y Hunan. La masa sancai se cocía primero sin glasear, a 900 °C. Luego se agregaban los esmaltes para cocer la cerámica a una temperatura de aproximadamente 1000 °C.[41]​


Figuras yong

 
Estatua de "tres colores" shenmushou "criatura guardián de tumba." Galería de Arte Freer
 
Jugadora de polo en la era Tang: un deporte apreciado por la mujer.[42]​ Museo Guimet.
 
Figuras yong de la era Tang. Museo Cernuschi

Las estatuillas yong (chino: 俑; pinyin: yǒng) son figuras que forman parte de ajuares funerarios ( mingqi ); a menudo son pequeñas, y representan, por ejemplo, bailarinas Tang con mangas largas, o músicos, o damas de corte con trajes complejos. Estas piezas pequeñas son generalmente monocromas, y hacen poco uso de esmalte. Estas figuras están mayormente moldeadas, a menudo el cuerpo por un lado, la cabeza por el otro, y algunas veces talladas para refinar la decoración.

La terracota utilizada es de un color crema muy pálido. Hay figuras yong más importantes, como las estatuillas de hombres o mujeres a caballo, vendedores ambulantes de Sogdian o camellos, que a menudo tienen un tipo europeo, no chino. Esto recuerda el dinamismo comercial de China en la Ruta de la Seda, donde los actores principales eran los sogdianos,[43]​[44]​ y había todo tipo de objetos de diferentes civilizaciones y donde las caravanas de camellos bactrianos eran utilizadas para cruzar los desiertos de Asia Central. Entre las estatuillas funerarias más grandes están los novios, funcionarios públicos, guerreros, "guardianes de la tumba" o "reyes celestiales", que protegían la tumba de los espíritus malignos.

Estas figurillas grandes suelen ser de cerámica de "tres colores" ( sancai ).

Cerámicas Song

 
Cuenco de té. Gres recubierto de color marrón llamada "piel de liebre". H 4,5 cm, diam. op. 11,5 cm. Dinastía Song del Sur (1127-1279).[N 13]​ Museo Labit, Toulouse

La porcelana de la dinastía Song (960 - 1279) fue reconocida en todo el mundo por su belleza "clásica": formas simples y elegantes, esmalte unido, sobre el modelo de los celadones. A diferencia del colorido y cosmopolita mundo de los Tang, los Song elogiaron los clásicos del pensamiento confuciano y los principios nobles. Artísticamente, favorecieron una estética sobria y refinada. Las cerámicas Song son a menudo monocromáticas, y los motivos decorativos, cuando están presentes, son muy discretos.

El emperador Huizong, quien reinó al final de la Dinastía Song del Norte, era un gran conocedor, a quien se le debía la creación de los talleres de palacio y el progreso realizado por la cerámica china.[45]​ Las innovaciones técnicas fueron numerosas durante la dinastía Song: los grandes hornos del norte comenzaron a usar carbón vegetal en lugar de madera; en Jingdezhen se desarrollaron hornos más elaborados, que podrían alcanzar una temperatura de 1300 ° C. La prueba de cocción llamada huozhao , se inició con una muestra que se podía monitorear desde el exterior.

Celadones

Los celadones son probablemente las cerámicas Song más famosas en occidente.

El celadón (chino): 青; pinyin: qīng: verde o azul-verde, color de la hierva) designa un gres porcelánico, cocido en reducción a alta temperatura, con una cubierta muy vitrificada.

El centro de producción más importante en el norte fue Yaozhou, cerca de la ciudad de Tongchuan, Shaanxi. Estos celadones, de un característico color marrón verdoso, debido a la oxidación durante el enfriamiento del horno, muy a menudo presentan una decoración discreta en ligero relieve, moldeado, inciso o grabado, pero siempre muy claro, lo que le confiere un aspecto cuidado a las piezas.

En el sur, los celadones de los hornos de Longquan en Zhejiang, que son de color más pálido, verde oliva y algunas veces incluso amarillentos, difieren notablemente de los de yaozhou. Los hornos de Longquan alcanzaron una temperatura de cocción de 1.180 ° a 1.200 °C bajo los Song del Norte, y más tarde alcanzaron 1.230 ° a 1.280 ° C bajo los Song del Sur.[11]​

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    Jarra de Yaozhou. Celadon esmaltado gris de gres, decorado con patrones y grabado. Fin de las Cinco dinastías / Comienzo Song. Museo Guimet

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    Conjunto de gres cubierta de celadón, Longquan. Song del Sur, Museo Guimet

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    Tarroo de cinco tubos con pétalos de loto. Gres con esmalte celadón, Longquan. Alrededor del 960-1279. Museo de Shanghái

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    Cuenco de decoración incisa, celadón longquan. Canción del sur. Museo Provincial de Guangdong

Cerámica ding

 
Bol de porcelana ding, cubierta blanca. Song. Museo Guimet

Las ding (chino: 定 瓷; pinyin: dìngcí)) son porcelanas blancas ejecutadas bajo los Song, a menudo con un borde fino y oscuro, de buen aspecto, incluso si, a diferencia de los Guan, por ejemplo, no eran en principio piezas oficiales utilizadas por la Corte Imperial. El centro de producción más grande de los dings se encontraba a treinta kilómetros al norte de Quyangxian, en la provincia de Hebei, y en particular en el pueblo de Jiancicun, que, ya bajo los Tang, producía cerámica blanca que rivalizaba con la xing.

Cerámica Ru.

La porcelana recubierta Ru (chino: 汝; pinyin: rǔ) [46]​ se produjeron para la corte imperial desde 1.107, en Baofeng, en el área de Ruzhou, Henan; esta producción duró solo veinte años, hasta 1.127, cuando los Song del Norte abandonaron Kaifeng.

Son celadones de muy alta calidad, sin decoración, de un color muy particular, ya que son de un azul muy pálido, que los aficionados chinos describen como "cielo azul después de la lluvia". Esta cubierta es untuosa, y algunas veces tiene grietas finas. Los contemporáneos tuvieron estos celadones en la más alta estima. Hoy en día hay apenas unas setenta piezas en total.[47]​ Sólo recientemente, en 1987, se descubrió que el lugar, perdido desde el siglo XII donde se produjo la cerámica Ru fue en Henan, en Baofeng, donde había hornos imperiales.[47]​

Cerámica Jun

 
Bol Jun de la Dinastía Song

La cerámica jun, o "esmalte flameado", es otro estilo de porcelana utilizado en la corte Song del norte. Se caracteriza por un cuerpo más grueso que la cerámica ding o Ru . Las piezas jun tienen una cobertura vítrea de color lavanda o de reflejos púrpuras, de aspecto tan espeso y viscoso que produce la impresión de no estar todavía seca. La producción de jun se centró en Yuxian, o alrededor de Lintu, en Henan. La cerámica negra manchada se produjo en el valle de Xiaobai durante la dinastía Tang y se puede considerar que es el precursor de la cerámica jun.

Los primeros hornos de jun nacieron bajo los Tang. Para producir la cerámica jun, se produjo una innovación técnica: en lugar de usar óxido de hierro para obtener esmaltes rojos, como lo había sido durante dos mil años, se utilizó óxido de cobre por primera vez. Debido al bajo contenido de aluminio, los esmaltes "llameantes" de este tipo tienen una fuerte tendencia a fluir, lo que explica su aspecto.[48]​

Las jun pueden ser consideradas como una variedad de celadón. El uso de ceniza de paja en la cubierta le da sus reflejos, cuyo color puede variar desde el azul celeste hasta el azul grisáceo y el púrpura, pasando por el azul lavanda. Las jun fueron producidas durante todo el período de la Dinastía Song del norte (960-1.126) y hasta las Dinastías Jin (1.115-1.234) y Yuan (1.271-1.368). La ubicación del taller oficial baguadong en Yuxian [49]​ se descubrió en 1964. La cerámica negra manchada se produjo en el valle de Xiaobai durante la dinastía Tang y se puede considerar que es el precursor de la cerámica jun.

Si se cambia la temperatura de los hornos cambia la sombra del esmalte, en una técnica conocida como yaobian.

Cerámicas guan y ge

Las piezas de estilo Guan : 官; pinyin: guān), como las ge (chino): 哥; pinyin: gē), son cerámicas que se caracterizan por un cuerpo delgado, que contiene una gran cantidad de hierro, una cubierta blanca que da una impresión de cremosidad, con un color espeso, pálido, blanco o beige. Las Guan o las ge con frecuencia tienen una red de grietas finas. Esta red de grietas fue obtenida por el alfarero utilizando diferentes coeficientes de expansión entre el cuerpo y la cobertura.

Porcelana Qingbai

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    Qingbai de porcelana cubierto, dinastía Song. Museo Guimet

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    Qingbai de porcelana cubierto, H. aprox. 20 cm cm. Jingdezhen. Museo de Arte Asiático

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    Jug Qingbai tiempo Phoenix pico Song del Sur (1127-1279). Museo Cernuschi

Se conoce como porcelana qingbai ("blanco azulado"; chino: 青白; pinyin: qīngbái) o yingqing ("sombra verde"; chino: 影 青; pinyin: yǐngqīng) a porcelanas blancas con una cubierta transparente, ligeramente azul, que se hicieron en el sur de China, o incluso en Jingdezhen. Son muy delgados y muy resistentes. con frecuencia están decoradas con pequeñas decoraciones incisas, luego moldeadas, como guirnaldas de flores u olas. El borde de las copas puede estar desnudo y rodeado de metal.[50]​

Cuando, en un cuerpo blanco delgado, el recubrimiento tenía un bajo contenido de hierro (menos del 1%), los chinos calificaron estas piezas, que tienen un aspecto muy vitrificado, de "cuasi-jade".

Gres Cizhou

 
Soporte de corte. Cizhou. Final de los Song - Yuan temprano. Norte de China gres, d: 17 cm. Museo Labit. Toulouse

El gres Cizhou (chino: 慈 州; pinyin: cízhōu) es una variedad de gres de los hornos populares de Cizhou, norte de China. Con frecuencia, de color gris o beige, llevan una decoración pintada, incisa o grabada en la tira blanca. Esta decoración se puede obtener de tres maneras.

Una de las técnicas consistió en cubrir el jarrón con un engobe blanco e incidir en la decoración para exponer el cuerpo del objeto; luego se cubre con una cubierta, revelando el contraste entre el cuerpo marrón del objeto y el engobe blanco.

También es posible utilizar el mismo proceso, primero cubriendo el objeto con un engobe marrón, luego con un engobe blanco y luego incidiendo en el engobe blanco. También es posible lo contrario, incidiendo en un engobe marrón sobrepuesto a un engobe blanco.[51]​

Finalmente, se puede pintar con óxido de hierro, lo que también da un tono marrón al engobe blanco.

Cerámicas Yuan

 
Gres celadón esmaltado de Longquan , decoración grabada y dragón aplicado. Yuan. Museo de Shanghái

La dinastía mongol Yuan , heredera de Genghis Khan , gobernó China desde 1271 hasta 1368. A pesar de lo extremadamente dura que era para las poblaciones chinas,[52]​[N 14]​ fue capaz de fomentar un cierto florecimiento artístico, y promover los intercambios económicos y los intercambios de ideas, en una corte cosmopolita. Fue en este momento cuando Marco Polo pasó muchos años en la corte de Kubilai Khan.

Celadones Yuan

El periodo Yuan produjo una gran cantidad de piezas de celadón.: los celadones yaozhou presentan nuevos motivos a menudo tomados de la naturaleza, como ciervos, peces, rinocerontes. Los grabados se simplifican y los celadones de yaozhou se convierten en un artículo popular.

Los celadones longquan, a menudo de un color más claro, continúan produciéndose como en los tiempos de los Song; los talleres se están multiplicando, y hay hasta trescientos a lo largo del río Ou. Estos celadones alcanzan en el periodo Yuan grandes dimensiones, ya que algunos platos alcanzan los 70 centimètres de diámetro. La producción de celadones longquan se caracteriza por la nueva técnica de uso de patrones moldeados, que se aplica a la pieza: dragones, frutas y peces son algunas de los motivos más comunes.

Fue bajo la dinastía Yuan cuando los celadones conquistaron muchos otros países. Se exportaron a la India, y especialmente al Imperio Otomano, ya que Estambul alberga actualmente, en el Palacio de Topkapi, la mayor colección de celadones Yuan. [N 15]​

Además de celadones, el periodo Yuan también continuó produciendo cerámica jun y qingbai .

Porcelanas Yuan "azul y blanco"

Véase también: Cerámica azul y blanca
 
Plato de borde de ocho hojas. Porcelana, fondo pintado barnizado, decoración azul aplicada: melones, bambúes, uvas. Jingdezhen, Yuan tardío. Museo de Shanghái

Pero sobre todo, aparecen jarrones azules y blancos [N 16]​ cuya decoración está hecha con un azul cobalto importado del oeste del Imperio Mongol, en el Medio Oriente. Los hornos se encuentran principalmente en Jingdezhen, cuya posición cerca de los puertos del sur permitió la comercialización a gran escala al mundo. La fantasía de la decoración contrasta con el estilo puro de las cerámicas Song. Bajo la influencia de la pintura de Yuan, aparecen ricas decoraciones en estos jarrones, inspirados en la naturaleza, con flores de todo tipo y animales reales o míticos, como dragones y fénix. Estas decoraciones tendrán un éxito global y duradero. Muy a menudo, estos jarrones "azules y blancos" tomarán formas octogonales, ya sea al nivel del cuerpo del jarrón mismo, o al nivel de su tapa o su base, que no se encuentra en la producción de las dinastías anteriores o posteriores.

En la dinastía Yuan los hornos de Jingdezhen mejoraron la calidad técnica de su producción, mientras se alejaban del estilo clásico de los Song para interesarse por el arte árabe y diseñaban exuberantes piezas "azules y blancas". Estos desarrollos ayudaron a establecer a Jingdezhen como el gran centro de producción de porcelana para los siguientes siglos.[53]​

Cerámicas Ming

Bajo los Ming (1368 - 1644), la cerámica "Blanca China", la cerámica de barro rojizo natural de Yixing en Jiangsu, deliberadamente sin barnizar, y las piezas de Fahua en Shanxi pintadas de colores brillantes se dieron a conocer. Las piezas "azules y blancas" de las eras Yongle, Xuande y Chenghua de la Dinastía Ming son particularmente famosas.

Porcelana Ming "azul y blanco"

 
Bol. Porcelana blanca decorada con flores y pájaros en azul bajo cubierta transparente. D. 12,3 cm . Alrededor de 1600. Museo Hallwyl, Estocolmo

En general, se considera que la dinastía Ming fue la edad de oro de la porcelana "azul y blanca".[54]​

Hasta la Dinastía Ming, y desde la Tang, el color azul de la cerámica provenía del cobalto importado exclusivamente del Medio Oriente. Pero al comienzo de la dinastía Ming, se descubrió el cobalto en China; era un poco diferente del cobalto persa, porque el cobalto chino contiene un poco de manganeso, y en consecuencia da un azul un poco menos puro. Así que los alfareros chinos mezclaron el cobalto chino con el cobalto importado. La proporción exacta de cobalto de origen chino ha permitido fechar con bastante precisión las piezas del período Ming.[54]​ Las piezas más hermosas datan del reinado de los emperadores Yongle (1403 - 1424), Xuande (1426 - 1435), Chenghua (1465 - 1487) y Zhengde (1506 - 1521). El emperador Xuande, en particular, estaba personalmente interesado en la cerámica, y en Jingdezhen había unos sesenta hornos en acción para la corte.

Hacia el final de la dinastía, la producción de porcelana "azul y blanca" se intensificó, tras el auge de las exportaciones (especialmente con la propagación de porcelana kraak hacia Europa). Se encuentra también porcelana Ming "azul y blanco" en Irán, Estambul, Indonesia y Japón.[55]​

"Blanco de China"

Artículo principal: Blanc de Chine
 
La deidad taoísta de Doumu. Hornos Dehua, porcelana moldeada con decoración tallada. Siglo XVIII. Qing. Museo de Arte Asiático, San Francisco.

La producción del «blanco de China» de la era Ming tiene dos orígenes: viene primero de Jingdezhen, el gran centro de producción desde la era Yuan, del que provienen las piezas untuosas, a veces con una «decoración secreta» (anhua), que solo es visible por transparencia.[56]​ La técnica de anhua consiste en incidir un patrón en la superficie de una pieza de porcelana y luego cubrirla con cera. Se aplica un esmalte transparente a toda la pieza que luego se cuece a una temperatura de 1.350 ºC para vitrificar el recubrimiento. El calor derrite la cera que revela la decoración secreta no protegida por el revestimiento. La parte incisa se puede cubrir con esmalte que se recuece a una temperatura más baja para vitrificar el esmalte sin dañarlo. Esta técnica es una innovación que data de mediados del siglo XV.[57]​

Pero otros «blancos de China» salen de los talleres de Fujian, en el sur, y vienen de los hornos de Dehua:[N 17]​ su estilo es más pesado, y los cubrimientos más empastados. Pero surge una pregunta acerca de la producción de los hornos Dehua, que es el de su datación: de hecho, no es posible demostrar que estas piezas datan del periodo Ming porque la producción de forma idéntica al «blanco de China» en Dehua duró hasta el siglo XVIII, durante la dinastía Qing. Su apariencia untuosa está relacionada con el uso de una arcilla especial, blanca, pura, alcalina baja, llamada «blanco de leche» o «blanco del gran cerdo»: esta arcilla es vitrificada a 1200 °C, con las piezas con la masa ligeramente moldeada.[58]​

Cerámicas Qing

 
Cuatro alcuzas de ablución de estilo tibetano.[N 18]​ Porcelana decorada con fondo y cubierta policromada. H. 19,7 cm. D. 15 cm. Jingdezhen, ('' doucai ''). Qianlong (1736-1795). AAM, San Francisco .

En la dinastía Qing, de origen manchú, que reinó en China desde el 1644 hasta el 1911, las técnicas y decoraciones se hicieron cada vez más elaboradas, alentadas por los grandes emperadores Kangxi, Yongzheng y Qianlong. Este último fue probablemente el más exigente, sin dudar en definir las razones por las que quería, o reprender cualquier disminución de la calidad.[N 19]​ La producción aumentó considerablemente, ya que el número llegó a 10 000 piezas producidas cada año por la Corte Imperial.[59]​ La variedad de diferentes estilos de cerámica se hizo considerable: doucai ("colores relacionados"), susancai ("tres colores sólidos "), wucai ("cinco colores", que conocemos como la "familia verde"), ruancai (colores suaves), incluyendo falangcai (colores esmaltados), fencai ("colores en polvo"), yangcai ("colores occidentales", que conocemos como la "familia rosa"), y también esmaltes monocromáticos "Sangre de ternera", amarillo imperial, "rojo occidental" ( yanghong ) ... Además, se continuaron algunas producciones de períodos anteriores, especialmente de los Song y Ming: guan, ge, "azul y blanco".[60]​

Bajo la dinastía Qing, la exportación a Europa se expandió considerablemente. Fue el primer emperador Kangxi quien lanzó la práctica de los regalos de porcelana a los gobernantes extranjeros. Luego se desarrolló la exportación, lo que dio lugar a la aparición de formas y patrones para satisfacer la demanda extranjera, como la porcelana Canton (a partir del siglo XVII), hecha de piezas en varios colores pintadas en el puerto del sur de China sobre porcelana hecha en Jingdezhen.

Porcelana Qing "azul y blanco"

 
La princesa del país de la porcelana , Whistler
 
Jarrón Kangxi pintado de azul bajo cubierta transparente. H. 25 cm . Museo Metropolitano de Arte

En el momento del emperador Kangxi (1661 - 1722), al comienzo de la dinastía Qing, el azul cobalto se refinaba cada vez más para eliminar las impurezas del manganeso; a partir de entonces alcanzó el pináculo de su calidad, que se ha llamado "azul zafiro", una claridad perfecta. El uso de varios tonos de azul reforzó la delicadeza de estas piezas. Las formas eran múltiples: ollas, conjunto de cinco piezas (generalmente tres ollas y dos cornetes), cuencos, platos ricamente decorados, platos, teteras y tazas, "copas jarrones", largas y delgadas. También producen accesorios literarios, como los portapinceles. Los jarrones de aquella época llevaban variadas decoraciones: motivos florales, así como escenas dibujadas de novelas famosas, paisajes famosos, pájaros en ramas florecientes, decoraciones con flores de espino. Estas decoraciones de las piezas "azules y blancas" del período Kangxi serán tomadas por el pintor Whistler en su famoso cuadro La princesa del país de la porcelana.[61]​ También hay otros temas clásicos, como los Ocho símbolos budistas, o el tema de la longevidad con grúllas y pinos ( songhechangchun: "Grulla y pino para la primavera", o bien, helutongchun: "Grulla y ciervo unidos por primavera").[62]​

Durante el reinado de Yongzheng, la producción "azul y blanco" buscó encontrar el estilo Ming, pero la copia no era perfectamente fiel. El azul trató de imitar uno, menos límpido que el "azul zafiro", de piezas del período Xuande, salpicándolo de negro.

"Familia rosa" ( yangcai )

 
Xi Wang Mu, deidad taoísta figurada en un plato de porcelana de la "familia rosa", período de Yongzheng (Dinastía Qing)

Fue durante el reinado del emperador Yongzheng (1723 - 1735) cuando comenzó la tendencia de las "cáscaras de huevo", porcelanas extremadamente finas y muy duras, decoradas con esmaltes de la "familia rosa".

Pero el término "familia rosa" fue creado en el siglo XIX por Albert Jacquemart, y no corresponde a un solo término chino: las expresiones utilizadas por los chinos para describir estas porcelanas son fencai ("colores en polvo") o yangcai ("colores extraños"); chino: 洋 彩; pinyin: yángcǎi). De hecho, el esmalte rosado utilizado fue un precipitado de oro descubierto por Andreas Cassius, de Leiden, alrededor de 1670, e introducido en China alrededor de 1720.[61]​ También existe el término más general falangcai ("colores de esmalte"), o, más tarde, ruancai ("colores suaves").

"Familia verde" ( yingcai )

 
Porcelana de la "familia verde", período Kangxi (Dinastía Qing)

Los Ming ya habían comenzado la producción de porcelana con muchos colores, especialmente wucai ("cinco colores"); a partir de este avance, un nuevo tipo de porcelana policromada, la "familia verde" apareció en el reinado de Kangxi al comienzo de la dinastía Qing. (chino: 硬 彩; pinyin: yìngcǎi, "colores brillantes").

La "familia verde", según el nombre que le dio Albert Jacquemart en el siglo XIX, se distingue en particular de los wucai de los Ming por la desaparición del azul turquesa, y la aparición de un esmalte azul cerca de la lavanda. También hay rojo hierro, manganeso púrpura, amarillo titanio y una paleta de verdes muy rica, con hasta ocho tonos diferentes.[63]​

Porcelana de exportación

 
East India Company: Tienda de porcelana en Cantón.

Conocida como la producción de East India Company, las porcelanas de exportación son porcelanas hechas en China para cumplir con los pedidos europeos. El papel de la empresa no era producir estas cerámicas, sino solo traerlas de China a Europa.[64]​ La principal " Compañía de las Indias Orientales " en Cantón fue la Compañía Holandesa de las Indias Orientales (VOC). Varios otros países europeos también fundaron empresas monopólicas con el objetivo de comerciar en Asia y trataron de establecerse en Canton para comprar, entre otros artículos, porcelana.

Los europeos aprecian la cerámica china, interesándose en primer lugar por la porcelana "azul y blanca"; después el interés cayó sobre piezas de color rosa y las familias verdes, las características de los reinados de Yongzheng y Qianlong de finales del siglo XVIII y principios del XVII. Finalmente, muchas piezas fueron hechas en Jingdezhen "en blanco" o solo parcialmente decoradas, para ser completadas en Cantón, adornadas con temas que podrían ser totalmente europeos: Personajes occidentales en trajes del siglo XVIII, inscripciones en alfabeto latino, escudos de armas.[64]​

Los objetos más solicitados fueron los platos, así como artículos de tocador como platos de afeitado, jarras, escupideras o varios objetos como candelabros o apliques.

Cada país europeo enviaba modelos a China para su reproducción por la industria cerámica local: jarras de cerveza, botes de medicina, vasos de Delft, especieros, etc.[64]​

La investigación sobre la porcelana de exportación Qing solo se ha estado desarrollando durante algunos años, pero los investigadores ya han estimado la porcelana china exportada a Europa durante el siglo XVIII fue de más de sesenta millones de piezas.[65]​

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    Porcelana azul y blanca de exportación con una inscripción en francés, período Kangxi 1690-1700. Museo Guimet, París.

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    Porcelana de exportación azul y blanco que se encontró en la carga de un naufragio, siglo XVIII. Museo Guimet, París

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    Plato de barbero. Museo de la Compañía de las Indias Orientales en Lorient.

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    Decoración de Wu Shuang Pu con Ban Chao (32-102), período de Xianfeng (1850-1861)


Influencia de la cerámica china en el mundo.

 
Incensario coreano de celadón, dinastía Goryeo (siglos X a XIV)

En Corea la influencia de la cerámica china se sintió muy temprano, desde la ocupación de parte del país por parte de China desde el 108 aC. hasta 313 dC. Fue en este momento cuando aparecieron los primeros hornos desarrollados a la manera de los hornos chinos, probablemente a más tardar en el siglo tercero después de Cristo [66]​ (pero antes había hornos en Corea, y las cerámicas coreanas aparecieron entre el 8000 y el 5000 aC). El arte de la cerámica en Corea se desarrolló rápidamente y produjo piezas refinadas de celadón. La porcelana coreana blanca (más matizada que la porcelana blanca china) tiene un verdadero éxito en la aristocracia, que la aprecia como platos rituales en el siglo XV. La porcelana blanca también se puede usar como soporte para decoraciones cubiertas de azul ("azul y blanco"), un proceso inspirado en las cerámicas chinas, pero también cubierto de color marrón coreano limpio.

 
Porcelana de Imari. Arita, Siglo XVIII

En Japón, muy impregnado en la cultura china al comienzo de su historia, el primer contacto con la cerámica china fue pronto: de hecho, es a partir del período de Nara, en el siglo octavo, cuando se intentó la primera asimilación de la cerámica china. La corte japonesa conocía los elegantes jarrones sancai ("tres colores"), característicos de la dinastía Tang. La belleza de estas cerámicas los convirtió en objetos rituales, como lo demuestra una de estas piezas conservadas en Shōsō-in. Las piezas "tres colores" de Tang hicieron más que influir en la cerámica japonesa, trajeron a Japón la revelación del color.[67]​ Pero, sin duda debido a la importancia dada a los objetos lacados, Japón no conoció un desarrollo real de la cerámica antes de finales del siglo XVI.[68]​

A partir de 1616, se desarrolló una producción de porcelana autóctona, inspirada en la producción china, a través de alfareros coreanos extraídos de su país después de que Japón invadiera Corea a fines del siglo XVI.[69]​ Además, la invasión de China por los manchúes condujo, a partir de 1640 y durante varias décadas, a una afluencia de alfareros chinos a la región de Arita, Japón, que contribuyó al mejoramiento de las técnicas. La producción de porcelana japonesa más famosa es la porcelana Imari (exportada a Europa, entre otros lugares, desde el puerto de Imari), incluida la producida en los hornos de Arita.

En Europa, finalmente, se produjo el descubrimiento de la porcelana china por los italianos en el siglo XV y el estudio realizado en el siglo XVII del padre jesuita François Xavier d'Entrecolles de la técnica que se desarrolló en Jingdezhen, estuvo en el origen de las producciones de porcelana en Europa. Para 1712, el Padre d'Entrecolles había recuperado las primeras muestras de caolín, pero no fue hasta alrededor de 1765 que se descubrió un depósito de caolín en Francia en Saint-Yrieix-la-Perche, al sur de Limoges, y que a partir de entonces, la porcelana se produjo en Francia, probablemente alrededor de 1769.[70]​

Falsificaciones y reproducciones

 
Porcelana de finales del siglo XIX, que lleva la marca del emperador Kangxi, que reinó al final del siglo XVII y principios del XVIII.
 
Cerámica italiana de mediados del XV, mostrando una fuerte influencia de la cerámica china. Plato "tres colores" (sancai ) a la izquierda, y jarrón "azul y blanco" Ming, producido en el norte de Italia a mediados del siglo XV. Museo del Louvre

Los alfareros chinos tienen una larga tradición, a menudo alentada por la propia corte imperial, para replicar las técnicas y los estilos de dinastías anteriores. Esto puede complicar la identificación precisa del origen de una pieza y su datación, pero de ninguna manera puede considerarse como una falsificación, o incluso una reproducción. Sin embargo, las falsificaciones y las reproducciones han puntuado la historia de la cerámica china y se siguen produciendo ahora en un número cada vez mayor.

  • Reproducciones de celadon longquan de la dinastía Song se realizaron en Jingdezhen a principios del siglo XVIII, pero caracterizados como falsos también se hicieron mezclando un polvo de piedra amarilla en la cubierta, y luego envejeciendo artificialmente las piezas obtenidas hirviéndolas en un caldo, luego guardándolas durante un buen mes en una alcantarilla lo más sucia posible. El Padre d'Entrecolles [N 20]​ registra que, mediante estos procesos, estas cerámicas podrían venderse afirmando que databan de tres o cuatro siglos.[71]​
  • Las estatuillas funerarias de Tang se han copiado copiosamente en los tiempos modernos durante casi un siglo. Incluso uno de los criterios más importantes de autenticidad, que es la iridiscencia ligera que aparece con bastante frecuencia en la luz oblicua a la superficie de la pieza, a veces ha sido imitado por los falsificadores de Hong Kong.[72]​
  • La porcelana de exportación de la " East India Company " han sido objeto de falsificaciones en el siglo XX, rara vez de fabricación china, sino de Francia, Holanda o Hungría. Estas falsificaciones son a menudo reproducciones de buena calidad, ejecutadas sin intención de engaño, pero que han hecho uso de las marcas de identificación. Sin embargo, estas piezas son de una calidad significativamente inferior a las originales, lo que hace posible identificarlas.[73]​
  • A finales del siglo XIX, se produjeron falsas porcelanas de la "familia negra", lo suficientemente convincentes como para engañar a los expertos de la época. Todavía se pueden ver estas piezas en los museos hoy en día. Algunos expertos sostienen hoy que los esmaltes de porcelana de la familia negra no se produjeron en absoluto durante el reinado de Kangxi, pero esto se discute.[74]​
  • Durante los últimos años del siglo XIX, la porcelana "azul y blanca" del período Kangxi (desde 1662 hasta 1722) fue objeto de un gran enamoramiento en Europa, que no dejó de generar la producción en Jingdezhen de grandes cantidades de porcelana similares a las de periodos anteriores. Sin embargo, estrictamente hablando, no podemos calificar estas producciones como falsas, o incluso como reproducciones verdaderamente convincentes, incluso si algunas llevan los cuatro sinogramas de la marca del Emperador Kangxi, lo que continúa creando cierta confusión hoy en día. Por otra parte, las piezas reales del período Kangxi rara vez tienen estos sinogramas y se autentican más bien por los sellos, sellos, marcas simbólicas o emblemas que llevan (seta sagrada, esvástica, "ocho objetos preciosos" budistas, etc.).[75]​

Datación y autentificación

La fecha de fabricación de un objeto cerámico puede determinarse por termoluminiscencia.[76]​ Esto permite explotar la propiedad que un cierto número de cristales, como el cuarzo y el feldespato, acumulan con el tiempo, en forma de energía en el nivel atómico, la irradiación natural y cósmica del lugar donde están. Cuando son sometidos a una temperatura muy alta, restauran la energía acumulada en forma de luz (fotones).

El carbono 14 se usa para datar yacimientos arqueológicos antiguos; la datación por carbono 14 es, de hecho, un método de datación radiométrica basado en la medición de la actividad radiológica del carbono 14 (14C) contenido en la materia orgánica cuya edad absoluta se desea, es decir, el tiempo transcurrido desde su muerte. Por lo tanto, es un método inadecuado en principio para la datación de las cerámicas, ya que no están compuestas de materia orgánica. Por otro lado, el carbono 14 permite la datación confiable de sitios muy antiguos donde se encuentran algunos elementos orgánicos, lo que ha permitido fechar con precisión las cerámicas de los yacimientos de Peiligang o Yangshao, por ejemplo.[17]​

Además de estos métodos científicos, efectivos pero costosos, existen otras formas de identificar y fechar las diferentes partes, como el aspecto del lado inferior de la cerámica (marcas de atifles o incluso arena), el conocimiento de diferentes marcas, sinogramas y símbolos que se pueden esperar en cada tipo de pieza, o conocimiento del sistema de "fechas cíclicas" ( Ganzhi ), etc., lo que entra de lleno en el ámbito de los expertos.[77]​

Galerías

De Yangshao a Qin (alrededor del año 4000 al 221, antes de la era común)

  •  

    Jarra de agua del periodo neolítico. Cultura pre Yangshao, Baoji, Shaanxi (de 4000 a 3000 a. C., aprox.)

  •  

    Jarrón pintado de la cultura Majiayao, final del período neolítico (3300 a 2200 aC)

  •  

    Copa de cerámica negra de finales del Neolítico. Cultura Longshan (2500 a 2000 aC, aprox.)

  •  

    Gran jarra gris, cultura Longshan, final del período neolítico (2500 a 2000 aC)

  •  

    Vasija de barro, dinastía Zhou, III siglo aC. Museo Británico

  •  

    Reproducción de una campana de bronce. Período de los Reinos Combatientes (453-21 aC)

  •  

    Soldados enterrados del ejército de Qin Shi Huangdi (enterrados alrededor del 210 a. C.)

Han (202 antes de la era común a 220 después)

  •  

    Jarra de terracota en forma de ganso, con dibujos en laca, Han del oeste. Museo Cernuschi

  •  

    Trípode de terracota pintado, dinastía Han occidental

  •  

    Dos jarrones occidentales de terracota con acróbatas. Museo Cernuschi

  •  

    Estatuilla funeraria de cerámica que representa a un jinete y su caballo, Dinastía Han Occidental

  •  

    Terracota de barro de época Han que representa un modelo de edificios de apartamentos de gran altura conectados por un puente

  •  

    Período Han. Ofrenda funeraria de barro que representa el modelo de un palacio

  •  

    Macetero de celadón, tapa boshanlu en forma de montaña con inmortales, decoración animal. Han oriental. Museo Cernuschi

  •  

    Un hombre. Estatuilla pintada de terracota. Han oriental. Museo de Shanghai

Tres Reinos, Jin, Dinastías del Norte y del Sur, Sui (220 a 618)

  •  

    Candelabro de celadón. León agachado, del período de los Tres Reinos (220 a 265); proviene del reino de Wu del este

  •  

    Jarrón de celadón con decoración arquitectónica de la dinastía Jin (265 - 420)

  •  

    Una jarra de esmalte negro, para vino o agua, con un pico en forma de gallo, Dinastía Jin (265 - 420)

  •  

    Damas de cerámica en espera, dinastía Wei del Norte, siglo VI

  •  

    Lámpara de cerámica, con leones, de las dinastías del norte o de la dinastía Sui,  siglo VI

  •  

    Recipiente de cerámica, con pies, cubierto, que data de la dinastía Qi del Norte, (550 - 577).

  •  

    Jarrón de esmalte verde, con decoración con motivos aplicados, Dinastía Qi del norte (550 - 577)

  •  

    Estatuilla cubierta de blanco que representa a una mujer que lleva un frasco, Dinastía Sui, (581 - 618)

Tang (618-906)

  •  

    Jugador de polo Tang, Museo Guimet. Estas estatuillas de jugadores de polo en "caballos voladores" son las más buscadas

  •  

    Figura de Sancai ("tres colores") de la dinastía Tang, que representa a un jinete y su caballo.

  •  

    Dama de la corte de la era Tang. La extrema sofisticación del traje es característica: mangas largas, zapatos con extremos anchos curvos, charreteras marcadas.

  •  

    Jinete sogdiano en un camello bactriano. Sancai, figurilla de la dinastía Tang

  •  

    Jarro con los esmaltes de cerámica verde y amarillo, primera mitad del siglo VIII

  •  

    Cerámica sancai plato redondo con un estampado de flores, siglo IX.

  •  

    Plato sancai de cerámica, siglo VIII

  •  

    Fuente plana sancai, cerámica con seis lóbulos, siglo VIII

Song (960-1279)

  •  

    Celadón Song

  •  

    Celadón yaozhou. Song del norte

  •  

    Celadón Song

  •  

    Tetera, porcelana de estilo qingbai, Jingdezhen

  •  

    Jarrón funerario y su tapa, gres verde esmaltado, Song del norte (960 - 1127)

  •  

    Longquan Celadón, Song

  •  

    Cuencos de té, dinastía Song, esmalte de óxido de hierro "ojo de perdiz" y "pelaje de liebre" o jian

  •  

    Piezas celadón Longquan, siglo XIII

  •  

    Caja de porcelana Qingbai, decoración de medallones de flores.

  •  

    Botella ding pigmentada de óxido de hierro con esmalte transparente,  siglo XI. Galería Freer

Yuan (1279 a 1368)

  •  

    Almohada. Cizhou de gres pintada bajo cubierta : escenas de un drama popular. Yuan, a finales del siglo XIII. Museo de Arte de Cincinnati

  •  

    Jarrón de Celadón del final de la dinastía Yuan, que muestra trabajos ornamentales con melocotones, lotos, peonías, sauces y palmas.

  •  

    Plato dinastía Jin o dinastía Yuan, Siglos XIII o XIV.

  •  

    Celadon Longquan, siglos XIII o XIV.

  •  

    Plato de celadón con una decoración floral. Palacio de Topkapı

  •  

    Tarro cubierto Longquan. celadón, siglo XIV

  •  

    Fuente de ocho hojas. Porcelana, fondo pintado barnizado, decoración azul aplicada: melones, bambúes, uvas. Jingdezhen, Yuan tardío. Museo de Shanghái.

  •  

    Pequeño jarrón en forma de pera yuhuchun. Jingdezhen. Dinastía Yuan, primera mitad del siglo XIV. Porcelana blanca decorada en azul bajo cubierta. Museo Guimet.

  •  

    Jarrón ovoide grande, octogonal. Primera mitad del siglo XIV. Jingdezhen. Porcelana blanca decorada en azul bajo cubierta. Tales jarrones fueron destinados generalmente para la exportación. Esta copia fue exhumada en Vietnam. Museo Guimet.

  •  

    Jarro. China Meridional, Jiangxi, Jingdezhen. Dinastía Yuan, circa 1335. Porcelana blanca con decoración floral en azul cobalto encubierto. Museo Guimet.

  •  

    Dos jarrones conocidos como jarrones de David, fechados en 1351, encubiertos de azul cobalto, h: 63,5 cm cm. Museo Británico.

Ming (1368 a 1644)

  •  

    Plato de porcelana de la dinastía Ming o Qing, que representa un dragón.

  •  

    Guanyin (Bodhisattva de la Compasión) con niños; "China blanca" estatuilla de Dehua.

  •  

    Cuenco de porcelana Ming con decoración floral.

  •  

    Plato de porcelana de la dinastía Ming, con una decoración de ramas de árboles, hojas y un borde floral.

  •  

    Plato de porcelana de 1634, durante el reinado del emperador Chongzhen (1627-1644).

  •  

    Jarrón de porcelana del reinado del emperador Jiajing (1521 - 1567)

  •  

    Ming jarrón de estilo wucai, decoración de peces de colores .

  •  

    Estatua de Buda sentado, cerámica vidriada verde y amarilla, período Ming

  •  

    Jarrón azul y blanco, decorado con dragones y nubes, período Jiajing, dinastía Ming, (1521-1567), Beijing.

  •  

    Jarrón azul y blanco Ming exhibido en un museo entre Pekín y Badaling.

Qing (1644 a 1912)

  •  

    Kangxi, período de transición (1644 - 1680)

  •  

    Kangxi, período de transición (1644 - 1680)

  •  

    Jarra de porcelana con tapa del reinado de Kangxi (1661 - 1722)

  •  

    Porcelana roja esmaltada del reinado de Yongzheng (1722 - 1735)

  •  

    Frascos de luna, doucai y fencai, con parejas de pájaros en ramas florecientes. Jingdezhen. Qing, Período Yongzheng 1723-35. H de los mayores 29,3 cm cm. Colección Sir Percival David, Museo Británico

  •  

    Caballo europeo, porcelana de la primera mitad del siglo  : pieza para exportar

  •  

    Porcelana del reinado de Qianlong (1735 - 1796)

  •  

    Plato de porcelana del reinado de Qianlong (1735 - 1796): un pedido para la Compañía de las Indias Orientales

  •  

    Terrina de porcelana rectangular del reino de Qianlong (1735 - 1796).

  •  

    Jarrón ritual (colmillo), porcelana esmaltada, marca Qianlong (1735 - 1796) pero probablemente más tarde ( Museo Real de Mariemont ).

Desde la caída de los Qing (1912) hasta hoy día.

  •  

    Decoración de porcelana en Jingdezhen, hoy en día.

  •  

    Semillas de girasol. Ai Weiwei , 2011, Instalación en la Tate Modern. Millones de pequeñas porcelanas de Jingdezhen pintadas a mano

Notas

  1. La expresión "antes de la era común " (AEC) corresponde al uso internacional en los textos sobre la prehistoria de China
  2. Alain Testart, Avant l'histoire : L'évolution des sociétés de Lascaux à Carnac, NRF-Gallimard 2012, signale l'antériorité de la céramique du Paléolithique de Dolní Věstonice (24000 avant l'ère commune) et de leurs voisins (site de Pavlov, et ailleurs), sous la forme de statuettes de terre cuite représentant des femmes et des animaux, mais ces populations n'avaient manifestement pas la nécessité ni l'usage de pots de terre cuite et on n'en a, actuellement (en 2012), retrouvée aucune.
  3. Les quelques fragments émiettés ont été assemblés pour donner une forme élégante de grand vase de 31 cm de haut à silhouette en V à fond arrondi.
  4. Ver las reproducciones en este artículo
  5. Cover es el nombre que recibe el esmalte compuesto de sustancias fácilmente vitrificables que se "cubren" en loza o porcelana.
  6. He Li, 2006, p. 55 propose d'y reconnaître les couleurs et les motifs de tissus.
  7. Sur la pratique traditionnelle aboutie, « classique » et « contemporaine » : (en inglés) Bai, Ming (2005). La porcelaine de Jingdezhen: savoir-faire et techniques traditionnels. France: la Revue de la céramique et du verre, Vendin-le-vieil. p. 287. ISBN 2-908988-25-9. 
  8. Sur le commerce de la porcelaine chinoise : Christine Chimizu, collectif (2003). L'Odyssée de la porcelaine chinoise (en français). Paris: Réunion des Musées Nationaux. pp. 255. ISBN 2-7118-4601-6. 
  9. Sophie A. de Beaune, en Para una arqueología del gesto , CNRS, 2000, señala que las herramientas en bloque o guijarros, a menudo descritas como "poco elaboradas", muy a menudo pasadas por los prehistóricos porque no tienen forma.
  10. ... et que "nous savons depuis les années 1980 que des populations de chasseurs-cueilleurs d'Eurasie septentrionale fabriquaient également de la poterie." : Nicolas Cauwe et al., Le néolithique en Europe, Armand Colin 2007, p. 9
  11. La découverte par l'Europe du XVIIIe siècle des porcelaines « coquille d'œuf » des Qing conduit sans doute à associer en Occident la finesse des parois et la notion même de porcelaine; une porcelaine véritable des Han de l'est pourrait donc avoir des glaçures ou un corps trop épais pour que nous la percevions comme une porcelaine, dont elle aura cependant les caractéristiques
  12. Este óxido de cobalto probablemente fue importado de Persia.
  13. Bol utilisé par les moines chan des monts Tianmu (Tianmu shan), près de Hangzhou, au XIIIe siècle, et emporté au Japon par les moines japonais dans leurs bagages en tant que partie de leur enseignement.
  14. De cent millions en 1125, la population chinoise serait tombé à quarante cinq millions en 1329 (Beurdeley, 1974)
  15. Además de la belleza de estos platos, una de las razones principales de su popularidad entre los otomanos es la reputación de los platos de celadón para cambiar de color si se colocaran allí platos venenosos.
  16. «Vase meiping». Musée Guimet (en francés). Consultado el 2 novembre 2015.  avec une belle présentation de la relation entre le bleu de cobalt et la porcelaine de Jingdezhen à l'époque Yuan.
  17. La production de céramique à Dehua est fort ancienne, puisqu'elle remonte au XIe siècle.
  18. Los emperadores manchúes de la dinastía Qing mantuvieron estrechas relaciones con las principales familias religiosas del Tíbet, y el budismo tibetano se practicó ampliamente en la corte de Qing.
  19. En 1741, el emperador Qianlong envió a Lao Ge, del Departamento de la Casa Imperial, para fortalecer el control de calidad de la producción de Jingdezhen, que deploró.
  20. Le Père d'Entrecolles est un jésuite qui, après une observation soigneuse des techniques mises en œuvre à Jingdezhen, où l'avait amené son apostolat, introduisit la technique de la porcelaine en Europe au XVIIIe siècle, grâce à deux lettres qu'il envoya en y consignant les secrets de la fabrication de la porcelaine chinoise

Referencias

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  13. Voir Li Liu, pour plus de précision, dans La révolution néolithique dans le monde, sous la direction de Jean-Paul Demoule, Inrap, 2009, ISBN 978-2-271-06914-6. Page 67
  14. Alain Testart, Avant l'histoire : L'évolution des sociétés de Lascaux à Carnac, NRF-Gallimard 2012, ISBN 978-2-07-013184-6. Page 38, note 1
  15. Jean Guilaine, Caïn, Abel, Ötzi : L'héritage néolithique, Gallimard, 2011, ISBN 978-2-07-013238-6. Page 149.
  16. Danielle Elisseeff, 2008, p. 26
  17. ↑ He Li, 2006, p. 19
  18. Beurdeley, 2005, p. 66
  19. Beurdeley, 1974, p. 94
  20. He Li, 2006, p. 52 sq.
  21. He Li, 2006
  22. Beurdeley, 2005
  23. Rawson, 2007
  24. Chinese Ceramics. 2010,. Le terme « porcelain » est employé généreusement, dès les Sui, sans justification précise, pour des grès à couverte blanche plus ou moins épaisse ou bien très fine et peu couvrante, correspondant ainsi à ce que décrivent Beurdeley 2005 et Rawson 2007.
  25. He Li, 2006
  26. Rawson, 2007
  27. Li Liu en  : La revolución neolítica en el mundo , Jean-Paul Demoule (dir.), 2010
  28. ↑ Beurdeley, 1974
  29. Edward L. Shaughnessy, La Chine ancienne : Vie, art et mythes, Gründ, 2005, ISBN 2-7000-1229-1
  30. Beurdeley, 1974, p. 15
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  32. Beurdeley, 1974, p. 35 à 46
  33. He Li, 2006, p. 32
  34. ↑ Beurdeley, 1974, p. 47 à 62
  35. He Li, 2006, p. 51
  36. He Li, 2006, p. 52
  37. He Li, 2006, p. 53
  38. ↑ Beurdeley, 1974, p. 83 à 110
  39. Rawson, 2007, p. 215 et Beurdeley, 2005, p. 97
  40. He Li, 2006, p. 120
  41. ↑ He Li, 2006, p. 55
  42. Enlace sobre la introducción del polo en el Tang, y el interés que las mujeres chinas de la época le causaron.
  43. E. de la Vaissière, Historia de los comerciantes de Sogdian, París, 2004
  44. (en) Francis Wood, The Silk Road: Two Thousand Years in the Heart of Asia, Berkeley, CA, University of California Press, 2002, poche ISBN 978-0-520-24340-8, LCCN 2003273631
  45. He Li, 2006, p. 132
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  47. ↑ He Li, 2006, p. 134
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  52. Beurdeley, 1974
  53. He Li, 2006, p. 142-144
  54. ↑ Beurdeley, 1974, p. 176
  55. Beurdeley, 1974
  56. Beurdeley, 1974
  57. Musée des beaux-arts de Montréal (2007). Guide : Musée des beaux-arts de Montréal. Montréal: « Musée des beaux-arts de Montréal ». p. 342. ISBN 978-2-89192-312-5. guide. 
  58. He Li, 2006, p. 272
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Artículos relacionados

Enlaces externos

  • Dos cartas escritas por el padre François Xavier d'Entrecolles (Ceramics Today.com)
  • interesante tesis sobre la restauración de una copa china del siglo XVIII
  • Catálogo en línea de "Obras maestras de la Colección Grandidier de Cerámica China" - Museo Nacional de Artes Asiáticas - Guimet
  •   Datos: Q1074328
  •   Multimedia: Ceramics of China

Febrero 15, 2022
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La ceramica y porcelana china tiene una larga tradicion de innovaciones tecnicas y estilisticas y una gran influencia en el desarrollo de tecnicas y estilos en Corea Japon Europa y Mexico Liaoning Provincial Museum Vasija dinastia Tang Auckland Museum Tamaki Paenga Hira Plato cuatrifoliado China periodo Tang siglos IX X loza esmalte transparente fundido verde cobre Arthur M Sackler Museum Universidad de Harvard Jarron de cuatro asas de esmalte blanco y flores negras Periodo Song Jarron de porcelana decorado en azul cobalto de bajo brillo Dinastia Ming marca y reinado de Wanli 1572 1620 Meiping que significa jarron de prunus es el ultimo nombre que se le da a los jarros con cuellos constrenidos que originalmente se usaban para contener alcohol Los jarros decorativos como este se llevarian para servir en la mesa habiendo decantado el licor de jarrones mas grandes Indice 1 Antiguedad e importancia 2 Tecnicas de fabricacion de ceramica china 2 1 Materiales empleados 2 2 Composicion quimica 2 3 Ceramica neolitica pintada 2 4 Vidriado cobertura y esmaltado 2 5 Temperaturas y modos de coccion 3 Introduccion desde la ceramica temprana del Paleolitico hasta la invencion de la porcelana 3 1 1 Paleolitico 3 2 2 Neolitico 3 3 3 De la edad de bronce al esplendor de los Han 3 4 4 Edad Media China 3 5 5 La evolucion hacia la porcelana 4 Historia de la ceramica china por periodo 4 1 Ceramica neolitica Periodos Shang Zhou Reinos Combatientes y dinastia Qin 4 2 Ceramicas Han 4 3 Los Tres Reinos Jin Dinastias Norte y Sur Sui 4 4 Ceramica Tang 4 4 1 Porcelana xing 4 4 2 Ceramica tres colores sancǎi 4 4 3 Figuras yong 4 5 Ceramicas Song 4 5 1 Celadones 4 5 2 Ceramica ding 4 5 3 Ceramica Ru 4 5 4 Ceramica Jun 4 5 5 Ceramicas guan y ge 4 5 6 Porcelana Qingbai 4 5 7 Gres Cizhou 4 6 Ceramicas Yuan 4 6 1 Celadones Yuan 4 6 2 Porcelanas Yuan azul y blanco 4 7 Ceramicas Ming 4 7 1 Porcelana Ming azul y blanco 4 7 2 Blanco de China 4 8 Ceramicas Qing 4 8 1 Porcelana Qing azul y blanco 4 8 2 Familia rosa yangcai 4 8 3 Familia verde yingcai 4 8 4 Porcelana de exportacion 4 9 Influencia de la ceramica china en el mundo 5 Falsificaciones y reproducciones 6 Datacion y autentificacion 7 Galerias 7 1 De Yangshao a Qin alrededor del ano 4000 al 221 antes de la era comun 7 2 Han 202 antes de la era comun a 220 despues 7 3 Tres Reinos Jin Dinastias del Norte y del Sur Sui 220 a 618 7 4 Tang 618 906 7 5 Song 960 1279 7 6 Yuan 1279 a 1368 7 7 Ming 1368 a 1644 7 8 Qing 1644 a 1912 7 9 Desde la caida de los Qing 1912 hasta hoy dia 8 Notas 9 Referencias 10 Bibliografia 11 Articulos relacionados 12 Enlaces externosAntiguedad e importancia EditarDe hecho la ceramica es un arte de extrema antiguedad Hacia los anos 17000 16000 antes de la Era Comun N 1 China y Japon producen la primera ceramica en el mundo en un contexto de tribus de cazadores recolectores del final del Paleolitico La cultura de Yangshao sobre el 4000 a C 1 es considerada la primera en proporcionar ceramica de alta calidad en grandes cantidades aunque muchos anos antes dan muestras de buena calidad las culturas de Cishan en Hebei y Peiligang en Henan 2 En la epoca del neolitico despues de la cultura Yanshao la cultura Majiayao las producciones de la cultura de Longshan demuestran el uso del torno indispensable para realizar la finura y la altura de ciertas piezas del prestigioso tipo coquille d œuf 3 La ceramica todavia se esta desarrollando en terminos de formas y decoraciones asi como tecnicamente en las dinastias Shang y Zhou Muchas piezas notables provienen de ajuares funerarios mingqi como el de Qin Shi Huangdi y su ejercito de terracota representaciones de edificios Han granjas y figuras humanas bailarines y musicos representacione humana o animal en gres en los tres colores Tang a veces grandes Los ceramistas chinos mejoran en la segunda mitad del siglo octavo utilizando un gres porcelanico cuya cubierta basada en oxido de hierro adquiere matices sutiles de un verde mas o menos claro Estos gres porcelanicos cubiertos de verde llevaran mas tarde el nombre de celadon entre los occidentales En el siglo octavo son protoceladones y bajo la dinastia Song 960 y 1279 ya celadones reales Bajo las Cinco Dinastias 907 979 las ceramicas Xing cuasi porcelanas son las experiencias ultimas basadas en la riqueza de los depositos de caolin antes del desarrollo de la porcelana en China del Sur que provoco la notoriedad de china La produccion de porcelana de estilo qingbai se establece bajo los Song del Sur 1127 1279 La fabricacion de los llamados jarrones de porcelana azul y blanca que aparecieron durante la dinastia Yuan mongol 1279 1368 se desarrollo completamente bajo la dinastia Ming 1368 1644 y luego nuevamente en la dinastia Qing durante la reinado del emperador Kangxi 1661 1722 Bajo los Qing las porcelanas de la familia rosa y la familia verde tambien se estan desarrollando ampliamente comercializadas en Occidente Tecnicas de fabricacion de ceramica china EditarBajo el termino general ceramica son agrupados objetos que difieren significativamente entre si por la composicion de su cuerpo terracota gres porcelana la forma en que este cuerpo esta cubierto esmaltes pinturas imprimaciones y como se realizo la coccion temperatura coccion por oxidacion o reduccion etc Materiales empleados Editar Caolin los huesos de la porcelana segun los chinos feldespato la carne de porcelana es una piedra feldespatica La ceramica china utiliza varios elementos mezclados en proporciones variables Estos elementos juegan un papel diferente en el resultado final 4 De acuerdo con los elementos utilizados arena cuarzo arcilla caolin y segun los diversos fundentes potasa feldespato etc y segun su grado de pureza presencia o no de oxido de hierro titanio etc segun sus proporciones y finalmente segun la temperatura de coccion decimos que el cuerpo de ceramica esta formado por terracota gres o porcelana La Terracota 陶 tao se obtuvo de arcillas impuras a las que se agrego arena y potasa la potasa obtenida de las cenizas jugo el papel de un fundente El gres ci es una ceramica dura vitrificada a alta temperatura y obtenida mediante la adicion de materiales feldespaticos fusibles a la arcilla para permitir esta vitrificacion La petuntsa que es una roca feldespatica mezclada con potasa fundente se fundira para cubrir las particulas refractarias del caolin El nombre de este feldespato es baidunzi chino 白 墩子 pinyin baidunzi La Porcelana 瓷 ci porque el termino es el mismo en chino para gres o porcelana es una variedad de gres que utiliza caolin feldespato y arena La porcelana permite obtener paredes muy finas y translucidas El caolin por otro lado es un tipo de arcilla blanca friable cuya fuente mas conocida es la colina de Gao ling al norte de Jingdezhen se compone de alumina 40 silice 46 y agua 14 4 Los chinos consideran que el caolin y la petuntsa son los huesos y la carne de porcelana 5 Composicion quimica Editar A diferencia de lo que se conoce en Europa donde hay una clara distincion entre loza por un lado y porcelana de origen chino por el otro la distincion es mucho menos clara en China porque la ceramica china ha evolucionado desde sus inicios desde la primera terracota hasta la porcelana mas fina En China el termino 瓷 ci porcelana se refiere tradicionalmente a la ceramica cocida a alta temperatura que incluye lo que en Europa podria considerarse gres porque no es translucido Una tabla de los principales elementos quimicos contenidos en algunas ceramicas tipicas permite comprender mejor las caracteristicas de cada uno 4 Composicion de algunas ceramicas chinas tipicas Ceramica Silice arena cuarzo Alumina caolin arcilla oxido de hierro Potasa fondant Otros elementosCeramica roja Shang 59 3 16 2 6 3 2 7 15 5 Ceramica gris Shang 66 4 19 3 5 8 2 5 6 0 Proto celadon Zhou Xi an 72 4 19 3 1 6 3 8 2 9 Celadon Song 76 2 17 6 0 6 2 8 2 8 Porcelana Ming 73 6 20 1 0 9 2 9 2 5 Tarro cubierto con diseno de hoja marron sobre fondo blanco Jizhou Ware Song del sur Yuan A D 1127 1368 Zun en forma de granada tipo ge Jingdezhen Ware Reinado Yongzheng A D 1723 1735 Qing Esta tabla permite sacar algunas conclusiones la verdadera ruptura es entre las ceramicas Shang entre los 1767 y 1122 antes de la era comun fechas tradicionales y los proto celadones Zhou entre los 1046 y 256 aC mucho mas que entre estos mismos proto celadones Zhou y la porcelana Ming desde 1368 hasta 1644 despues de la era comun Esta ruptura se caracteriza ante todo por la disminucion de las impurezas oxido de hierro cuya eliminacion produce una pasta blanca y los otros elementos que incluyen en particular manganeso magnesia cal que tambien es un fundente y varios desechos El otro elemento importante es el aumento en el contenido de silice cuando se trata de celadon y porcelana El nivel de alumina en el caolin por ejemplo esta aumentando pero es bajo Finalmente la tasa de potasa el fudente es estable Los chinos consideran que algunos protoceladones son en realidad porcelanas de hecho es muy temprano desde la dinastia Han del este alrededor de los siglos I y II cuando aparecieron las ceramicas consideradas hoy por la mayoria de los expertos como las primeras porcelanas verdaderas 6 Cuenco de la era Qing Ceramica neolitica pintada Editar Durante el Neolitico chino los colores que se utilizan para las ceramicas pintadas son rojo blanco marron y negro el amarillo es bastante excepcional en este momento El rojo esta compuesto de hierro con una alta proporcion de ocre hidrato de oxido de hierro y oxido de hierro El blanco contiene proporciones muy pequenas de arcilla blanca ganzi tu una arcilla similar a la arcilla de porcelana gaoling tu caolin que se uso para hacer terracota blanca Los pigmentos marron y negro contienen una cierta proporcion de hierro y manganeso 7 materiales naturales triturados cromita de hierro bioxina de manganeso 8 Se uso tierra coloreada seleccionada en los tanques de sedimentacion tenidos con oxidos de hierro los ocres amarillo rojo y marron o manganeso morado negro Para obtener estos colores fueron seleccionados triturados y lavados Su origen sedimentario les permitio combinarlos en un polimero fluido que se podria usar para pintar sobre arcilla seca 9 Vidriado cobertura y esmaltado Editar El vidriado es un material vitreo que recubre la ceramica y la hace impermeable Los vidriados chinos se obtienen mediante una mezcla de silice y plomo una mezcla en la que el plomo actua como fundente El vidriado puede ser coloreado con oxidos metalicos 4 Los principales oxidos metalicos utilizados en los vidriados son el oxido de cobre que da un color verde turquesa o incluso rojo dependiendo de las condiciones de coccion el oxido de cobalto que da un azul mas o menos brillante eloxido de hierro que da rojo Otros colores se obtienen gracias al oro rosa titanio amarillo y manganeso purpura La cobertura tambien es un material vitreo destinado a recubrir el gres y la porcelana Se obtiene a partir de feldespato mezclado con cenizas vegetales potasa Al igual que el vidriado puede ser coloreado por oxidos metalicos A menudo se colocan en un engobe que es una capa delgada de arcilla cruda o mezclada con tintes que se aplica al cuerpo para ocultar las imperfecciones o sirve como fondo para una decoracion pintada 10 Los esmaltes son recubrimientos vitreos que se aplican a la ceramica o sobre metales Su composicion al menos en China es similar a la de los vidriados pero utiliza una proporcion aun mayor de plomo lo que aumenta la fluidez del esmalte 4 Temperaturas y modos de coccion Editar La ceramica se puede cocer de dos maneras diferentes 4 en oxidacion En este caso el fuego es vivo porque el oxigeno se suministra al horno en abundancia en reduccion En este caso el horno es muy poco alimentado de oxigeno Asi el horno se llena con monoxido de carbono que busca transformarse en dioxido de carbono tomando el oxigeno del oxido de hierro que puede contener la pasta La terracota se cuece a bajas temperaturas alrededor de 600 a 800 C El oxido de hierro que puede contener le dara a la terracota un color rojo si esta cocida en oxidacion y el gris si esta cocida en reduccion El gres o la porcelana deriva su dureza y baja porosidad de la fusion de la silice contenida en la pasta Pero esta fusion ocurre solo por encima de los 1000ºC El gres se ha obtenido en China desde la dinastia Shang Los chinos consideran que los Shang han descubierto el secreto de la porcelana En realidad es un gres imperfecto de una textura relativamente gruesa todavia muy lejos de la de una porcelana incluso si esta quimicamente bastante cerca En cuanto a los hornos utilizados para cocer habia muchos tipos 11 Entre los mas importantes conocemos el horno longyao cuatro dragones chino 龙窑 pinyin longyao Fueron utilizados durante la dinastia Shang en la provincia de Zhejiang y se hicieron muy populares en el sur de China Son hornos muy grandes construidos en una pendiente de 8 a 20 grados a menudo con una longitud de treinta a ochenta metros y una gran capacidad Estos hornos longyao se calentaron con madera y pudieron alcanzar temperaturas superiores a 1 200 C Los hornos Mantouyao horno miche 馒头 窑 pinyin mantouyao tambien se utilizaron desde la era Shang en las llanuras centrales de China y luego fueron utilizados en el norte de China Estos eran hornos de carbon que podian alcanzar los 1300 C en una atmosfera reductora A diferencia de los hornos longyao su capacidad era bastante limitada lt br gt Cuenco con Wucai y diseno dorado de ninos jugando en un fondo de color rojo coral Jingdezhen Ware Reinado Jiaqing A D 1796 1820 Qing Introduccion desde la ceramica temprana del Paleolitico hasta la invencion de la porcelana EditarLa ceramica para muchas culturas sirve para indicar el agarre evolutivo de los hombres sobre los materiales naturales desde su aparicion y con la sofisticacion de sus tecnicas sus formas y sus decoraciones China tiene gran abundancia de dos materiales con cualidades excepcionales la tierra de loess la materia prima de su ceramica de utilidad comun desde los tiempos neoliticos Tambien es el material de los ladrillos refractarios lo que hara posible que los hornos horneen a alta temperatura China tambien tiene abundante caolin la materia prima de la porcelana 1 Paleolitico Editar Una copa de cascara de huevo negra tipica de la cultura longshan y con casi 5 000 anos Universidad de Pekin La ceramica china una de las mas antiguas del mundo N 2 ha visto crecer su historia considerablemente en los ultimos 30 anos y los descubrimientos sobre el Paleolitico y el Neolitico se han multiplicado Asi una ceramica muy gruesa en forma de olla 12 fue hecha por cazadores recolectores del Pleistoceno en el sur de China en la cueva de Yuchanyan Hunan La datacion por carbono 14 14 C de los residuos organicos asociados con la ceramica los data entre los anos 16100 14500 aC Dado que los fragmentos se asocian con el arroz los arqueologos han deducido que la coccion del arroz salvaje fue el origen de la ceramica pero esto sigue siendo una suposicion N 3 Otros fragmentos de ceramica se encontraron en Miaoyan Guilin Guangxi con fecha anterior 14C entre 17100 15400 aC 13 Estos dos sitios son en el estado actual de nuestro conocimiento en 2011 los yacimientos de ceramica mas antiguos del mundo sustancialmente iguales o incluso mas antiguos 14 que los yacimientos correspondientes en Japon al comienzo del periodo Jomon los yacimientos de Simomouchi y Odai Yamamoto con fecha de entre los anos 17000 y 15000 aC 15 Aun en el sur de China en Zengpiyan Guangxi los fragmentos con fecha 14 C 10000 9000 aC se reconstituyeron y corresponden a una olla con un fondo redondeado en un contexto donde abundaban las conchas de caracoles En el norte de China en el yacimiento de Hutouliang en Yangyuan Hebei se han datado fragmentos 14 C de aprox 13080 o 14304 12731 aC correspondientes a contenedores de fondo plano en un contexto de cazadores recolectores itinerantes En resumen con los estudios en profundidad de la ceramica primitiva esta claro que la ceramica aparecio en China como en muchas otras partes del mundo en poblaciones de cazadores recolectores no sedentarios a finales del Paleolitico Pleistoceno Tripode en forma de pechos Terracota con recubrimiento negro H 20 cm aprox Cultura Longshan c 2000 aC Museo Victoria y Alberto 2 Neolitico Editar Decenas de miles de yacimientos han llevado a especialistas en muchas disciplinas a considerar a partir de ahora un gran numero de culturas neoliticas chinas que evolucionan a su propio ritmo con al menos tres areas culturales principales la cuenca del rio Amarillo la cuenca del rio Yangtze y el conjunto que comprende la Gran Llanura oriental con el noreste del pais 16 Desde los ultimos anos del siglo XX han aparecido muchos hallazgos ceramicos de buena calidad en toda China especialmente de las culturas Cishan en Hebei y Peiligang Henan 17 Dos culturas llamadas pre Yangshao que han sido seguidas por las culturas Yangshao 4500 3000 aC y sus vecinas consideradas durante mucho tiempo en conjunto pero cuya diversidad es mas claramente visible en el curso de los descubrimientos Actualmente existe una amplia gama de estudios sobre ceramica Yangshao con los yacimientos de Banpo cerca de Xi an en la fase temprana y despues con los de la cultura de Longshan 2900 1900 aC mas adelante en las ceramicas de Majiayao 3500 1800 en el noroeste Los jarrones neoliticos de terracota son alfarerias ya cuidadosamente montadas sin la ayuda de un torno luego pulidas y pintadas El uso parcial de un torno lento se multiplica durante este periodo Se utiliza la tierra fina y tenida que se deposita sobre los estanques de sedimentacion asi como los pigmentos minerales de la cultura Majiayao Los conjuntos juegan en la forma circular al desplegar patrones que marcan la superficie curva del volumen ya sea con giros en curvas de estrellas o con patrones potentes de lineas rectas La cultura Majiayao ya practica un material a base de caolin que da piezas blancas La cultura Longshan 2 900 1900 aC se distingue por las formas que serviran como modelos para los bronces de la era Shang y por el extraordinario dominio de su ceramica cascara de huevo N 4 Jarra de gres porcelanico con decoracion incisa vidriado verde Yue Ovens Zhejiang Song del norte 960 1 126 3 De la edad de bronce al esplendor de los Han Editar Las elites de la cultura de Erlitou Shang y Zhou llevan todo el esfuerzo de los artesanos especializados hacia la practica del bronce El arte de la ceramica se resiente Las formas son mucho mas simples incluso pesadas y sin adornos Luego las ceramicas del periodo de los Reinos Combatientes buscan transponer los efectos graficos de la laca y los bronces grabados incrustados con cobre plata o piedras preciosas por curiosos efectos de la pintura planteados despues de la coccion y muy fragiles La dinastia Qin ve como con una generacion espontanea una gran estatuaria naturalista con el famoso ejercito de terracota del mausoleo del emperador Qin obtenido por moldeo y montaje Las tumbas de la dinastia Han presentan innumerables escenas obtenidas por moldeado pero esta vez son los ladrillos los que constituyen las paredes de las tumbas que estan cubiertas de frisos varias escenas con varios personajes con bocetos de espacios En los Han tambien vemos jarrones con vidriados verdosos mas o menos transparentes mediante oxidos de cobre diluidos en agua Y esta cubierta N 5 tambien se usa para representaciones de personas animales y edificios que acompanan a los muertos siguiendo un ritual de entierro que atempera los excesos pasados las hecatombes de la era Shang han sido reemplazadas por el enterramiento de figuritas mingqi Y cuando se trata de gres vidriado verde es un material que es una reminiscencia de jade un conjunto de tonos verdosos o marrones y tonos mas o menos transparente que los chinos del siglo octavo han llamado color jade Desde los Han y despues en los Tres Reinos entre las ceramicas de los hornos de Yue aparecen las piezas de gres cubiertas de celadon 18 Dos jarrones conocidos como jarrones de David Yuan datan de 1351 Porcelana con decoracion de cobalto azul bajo cubierta h 63 5 cm Museo Britanico 4 Edad Media China Editar Los ceramistas en la dinastia Tang han dominado a la perfeccion en la primera mitad de siglo VII los bellos efectos de materiales de goteo con tres colores marron amarillo y verde sancai cuyos usos son multiples y con frecuencia estan inspirados en motivos de Asia Central N 6 Bajo el comercio de los Tang con el Medio Oriente se promueve la investigacion en el norte de China para el diseno de patrones para el color azul que tiene exito entre estos pueblos orientales Este primer patron de ceramico blanca con esmalte azul anticipa 500 anos en lo que se convertira durante la presencia mongol cuando sera en porcelana blanca con motivos azules Pero el gres que le sirve su apoyo tambien se ha investigado a partir de caolin desde el siglo III haciendo que la ceramica sea mas resistente y mas facil de trabajar que el caolin puro Es un gres porcelanico Parcialmente vitrificado se compone de una arcilla que contiene una gran parte de caolin y cuya coccion se realiza a fuego alto 1 050 1250 C Esta cubierto con un recubrimiento que a su vez contiene caolin lo que le permite formar parte del objeto parcialmente Los ceramistas chinos mejoraron en la segunda mitad del siglo octavo un gres porcelanico cuya cubierta basada en oxido de hierro adquiere matices sutiles de un verde mas o menos claro 19 20 Estos gres porcelanicos con una cobertura verde mas tarde tomaran el nombre de celadon entre los occidentales Esta materia esta cargada de cualidades culturales sin ser un material tan precioso como el jade o el oro y la plata trabajados por los orfebres Estas piezas parecen destinadas al principio para uso de eruditos y tribunales aristocraticos menos ricos que antes El color verde transparente en el famoso celadon de Yaozhou crecio en tonos gracias a las decoraciones en bajo relieve ligeramente incisas y construidas en escalones para las grandes formas de la composicion El color que se intensifica en los huecos aumenta en intensidad en la parte inferior de cada paso y luego se desvanece en gradiente El celadon disfruto de un rapido exito y se convirtio en el objeto de todos los cuidados incluso por parte del Emperador Song Huizong quien favorecio la fabricacion del celadon tipo Ru Otros celadones se difunden bajo aspectos menos sutiles gracias al comercio maritimo que se desarrollo en los siglos siguientes Finalmente entre muchos inventos bajo los Song uno debe enfatizar la importancia para los literatos pero tambien para un publico mas amplio de la ceramica que se produjo por primera vez en Cizhou En general estan decoradas con elegantes motivos que evocan la vida peonias que vuelven cada primavera o bambu que se dobla al viento y escenas simples de la vida cotidiana todas dibujadas con hierro marron sobre un fondo blanco y una pincelada aguda sin arrepentimiento posible que recuerda el trabajo de la tinta Sin embargo algunos efectos son mucho menos espontaneos de lo que parece Cada pieza se cubre completamente con un fondo blanco y luego con una capa gruesa cargada con oxido de hierro las formas se liberan una por una como para un esgrafiado 5 La evolucion hacia la porcelana Editar Esta evolucion N 7 comenzo muy temprano y se hizo gradualmente gracias a varios factores que aparecieron en la dinastia Han del Este niveles de alumina y silice reduccion de impurezas altas temperaturas Esto lleva hasta el punto de que algunos protocladones tienen caracteristicas que los califican hoy como porcelana Bajo las cinco dinastias 21 aparecera la ceramica Xing de Hebei en el norte desde el siglo VII algunas de las cuales a los ojos de los europeos son porcelanas reales porque son blancas translucidas y resonantes 22 pero son muy diferentes de la porcelana real para los occidentales hecha en el sur de China y que hacen a China famosa 23 Entre el comienzo del siglo octavo y el comienzo del noveno aparecen las piezas mas bellas como el dinero como la nieve 24 Son objetos utilitarios y no ceramicas funerarias No tienen decoracion El material basico es el caolin el blanco despues de la coccion se cubre con un capa blanca que permanece desnuda en el exterior en la parte inferior En todas partes la cubierta que contiene feldespato da un aspecto blanco frio a estas piezas Esto cubre grietas y forma gotas que aparecen ligeramente azuladas Ademas de las ceramicas de celadon y Cizhou en el sur de China los ceramistas Song 25 comenzaron a producir porcelana blanca azulada qingbai horneada a alta temperatura con un cuerpo duro y fino y un esmalte muy brillante Su fama se extendio hasta el Golfo Persico especialmente en el siglo siguiente Dominar el uso y la composicion del fundente asociado con el caolin para hacerlo mas plastico y para reducir la temperatura de coccion y el uso de hornos mas eficientes participa en el desarrollo de una porcelana blanca vitrificada en la masa muy resistente y sonora La porcelana alcanza su forma perfecta con la dinastia Yuan a mediados del siglo XIV Los famosos vasos de David datados lo cual es excepcional de 135 de la coleccion de Sir Percival David en la seccion asiatica del Museo Britanico dos esplendidos jarrones azul y blanco entre los primeros disenados para ser depositados como ofrendas en un templo taoista son ejemplos brillantes Esta dinastia Yuan que participa en el Imperio mongol favorece el comercio N 8 y los intercambios culturales sobre los vastos territorios controlados por los mongoles mas o menos directamente desde Asia Central hasta Oriente Medio y hasta el Este de Asia y Extremo Oriente El azul de porcelana azul y blanco proviene del cobalto de Medio Oriente Pero al mismo tiempo los arabescos y los versos del Coran aparecen en la ceramica china que se vuelve cada vez mas a la produccion masiva de productos de lujo destinados a la exportacion y Europa 26 Un centro tiene en los siglos siguientes el monopolio virtual en China y se convierte en el principal centro a nivel mundial Jingdezhen Sigue siendo un lugar importante de produccion en la actualidad pero tambien se ve afectado por la globalizacion El trabajo del artista chino contemporaneo Ai Weiwei Semillas de girasol 2010 demuestra claramente esta parte del arte chino que encuentra su material en la ceramica Historia de la ceramica china por periodo EditarCeramica neolitica Periodos Shang Zhou Reinos Combatientes y dinastia Qin Editar Jarra de base tripode Terracota en reduccion Cultura Longshan de Shandong Fase final de la cultura Dawenkou Museo Nacional de China La primera ceramica aparecio en China en el estado actual de nuestro conocimiento en 2014 en el sur en Hunan en poblaciones de cazadores recolectores paleoliticos aproximadamente 12 000 anos antes de la era comun La aparicion de las ceramicas debe disociarse de la neolitizacion que es la transicion muy gradual de una economia de subsistencia a una economia de produccion y no la acumulacion de conocimientos tecnologicos Pero este nuevo modo economico esta asociado con una serie de avances tecnologicos no con innovaciones 27 Esta arcilla modelada era una arcilla gruesa endurecida al fuego y tecnologicamente no difiere de los objetos producidos por otras poblaciones del Paleolitico en el mundo es simplemente un contenedor mientras que no encontramos N 9 mas que figuras y otros articulos pequenos en los otros yacimientos paleoliticos N 10 Las culturas pre Yangshao 5500 4500 aC han producido muchas ceramicas rusticas de varias formas adaptadas a multiples usos diarios algunas adornadas con el motivo de la espiga o lineas ligeramente repetidas en la superficie externa incluso huellas de cuerdas impresas como en todas partes en el mundo en ese momento pero tambien con las primeras pinturas en la historia de la ceramica china a pincel y con pigmentos negros En la epoca de Yangshao 4000 3000 aC las ceramicas encontradas en los yacimientos de Banpo Miaodigou y Dahecun son de una gran variedad de decoraciones pintadas Los motivos pueden ser figurativos de la antiguedad pero luego estilizados o puramente abstractos y jugaron con estos dos registros en el momento del Yangshao medio en la cultura de Miaodigou Mas tarde la cultura de Majiayao 3800 2000 aC produjo grandes jarrones en el Gansu con patrones geometricos predominantemente negros fuertemente estructurados ampliamente dibujados amplios y anchos 28 Finalmente de una manera muy excepcional en China en ese momento una figura femenina desnuda fue modelada en bajo relieve en la superficie de un jarro pintado que se encuentra en la provincia de Qinghai alrededor de los anos 2 350 2 050 aC 29 Lo que la convierte en una pieza muy singular en la historia de la ceramica china En dos conjuntos culturales distintos desde la desembocadura del rio Amarillo hasta Henan y en una vasta area circundante se han descubierto las ceramicas de las culturas de Longshan contemporaneas con las culturas majiaya mas al oeste Estos son jarrones con formas variadas y elegantes algunos de los cuales parecen ser prototipos de los futuros vasos chinos de bronce de los tiempos posteriores No fue hasta la mitad del periodo Yangshao que los alfareros comenzaron a usar tornos lentos para dar mejor forma al cuello de los vasos Pero no fue hasta el periodo de Longshan que se utilizo el torno rapido 30 La coccion de estas alfarerias comenzo a realizarse en horno abierto por lo tanto en oxidacion lo que explica el color rojizo de la primera ceramica de Yangshao Durante la cultura Longshan aparecio la coccion de reduccion lo que resulto en ceramicas con un cuerpo gris 28 La ceramica de la dinastia Shang 1767 1122 antes de la era comun segun las fechas tradicionales se mantuvo en la continuidad de la ceramica de Longshan Sin embargo los artesanos se esforzaron por grados en aproximar la forma y el aspecto de los vasos de ceramica con los de los vasos de bronce 31 En ese momento los Shang conocieron el caolin y cocieron la ceramica blanca obtenida a alta temperatura hasta 1000 C Pero sin saber como usar en su dosis adecuada los fundentes esenciales las ceramicas asi obtenidas fueron inicialmente porosas y muy fragiles Luego los Shang mejoraron el funcionamiento de sus hornos hasta que obtuvieron un gres real aunque todavia muy tosco Ejercito enterrado de Qin Shi Huang Di La dinastia Zhou desde el 1046 hasta el 256 aC que reemplazo a la Shang trajo una serie de innovaciones de las que una de las mas destacadas es la fabricacion de ladrillos y tejas 32 La alfareria se mantuvo muy cercana a las piezas moldeadas del periodo Shang Sin embargo las tecnicas de purificacion de arcilla progresaron considerablemente y aparecieron los proto celadones yuanshici que anunciaban las piezas que se encontraran bajo los Han 33 El periodo de los Reinos combatientes el periodo de division que sucedio a la Dinastia Zhou prolongo y consolido las tecnicas ya existentes y permitio una innovacion importante mediante el descubrimiento de los esmaltes de plomo que consiste en una mezcla de mineral de plomo silice y piedra caliza Esta mezcla puede fluir sobre el objeto para formar una cubierta con una temperatura bastante baja entre 600 y 800 C Tambien se aprendio en ese momento a agregar a esta mezcla oxido de cobre que daba entonces un esmalte verde ligeramente azulado 34 Finalmente es de la dinastia Qin el enorme ejercito de guerreros de terracota de Qin Shi Huang Di enterrado en las cercanias de Xi an no lejos del mausoleo subterraneo del Emperador Qin Ceramicas Han Editar Atalayas de terracota y esmalte verde mingqi Han Dos criados mujer y joven Estatuillas mingqi terracota pintada Han Museo Guimet Los Han gobernaron China desde el 206 aC hasta el 220 dC Aprovechando el descubrimiento del esmalte de plomo durante el periodo de los Reinos combatientes lograron producir vasijas de loza vidriadas Hu que se consideran protoceladones 34 Despues de largos debates cientificos los expertos chinos actualmente consideran que fue bajo la dinastia Han del Este cuando aparecio la primera porcelana real Para juzgar han desarrollado una bateria de criterios que tienen en cuenta la temperatura de coccion 1 260 a 1300 C la proporcion de caolin 30 a 60 el contenido de oxido de hierro menos de 1 7 la tasa de porosidad 0 6 la tasa de absorcion 0 3 translucidez hasta 5 a 8 mm o resonancia de choque 6 N 11 Pero la gran mayoria de las ceramicas Han encontradas son de terracota como los jarrones Lian para cosmeticos azulejos decorados o mas frecuentemente ceramicas de tumbas De hecho las tumbas Han estaban llenas de objetos funerarios mingqi en Hebei o en Gansu hay carritos objetos preciosos en bronce oro laca o jade y por supuesto estatuillas de terracota que representan aspectos de la vida cotidiana personajes a veces muy realistas torres de vigilancia de hasta un metro de altura o modelos de palacios de terracota carretas de buey y otras figuritas de gallinas patos perros etc 34 Los Tres Reinos Jin Dinastias Norte y Sur Sui Editar Durante el periodo de anarquia que sucedio a los Han con los Tres Reinos despues las Seis Dinastias o dinastias del Sur y del Norte el caos no fue propicio para la evolucion de las tecnicas Sin embargo los primeros proto celadones aparecen con las ceramicas Yue yao asi como las de otras regiones de China La dinastia Sui duro solo treinta y siete anos del 581 al 618 pero tuvo el merito de restaurar la unidad de China y asi preparar la llegada de los Tang y el periodo de prosperidad que seguiria Las alfarerias de la dinastia Sui tambien anuncian las del periodo Tang encontramos particularmente Yong estatuillas funerarias de mujeres o jinetes en un estilo cercano a lo que encontramos en la dinastia Tang y cubierto con un esmalte blanco o de paja a menudo acentuado con una decoracion en rojo verde negro o amarillo 35 Ceramica Tang Editar Caballo Tang de tres colores Museo Guimet La dinastia Tang 618 907 fue una edad de oro cuyo dinamismo abrio el mundo chino al mundo exterior expandiendo enormemente la Ruta de la Seda asi como las relaciones con Asia Central y Persia El arte de la ceramica Tang comenzo a exportarse ampliamente y en ocasiones muy lejos a Egipto e incluso a Kenia 36 Este periodo vio la aparicion de ceramicas muy diferentes en apariencia que son las xing y sancai pero de gran interes en ambos casos La porcelana fina se desarrollo y se hizo mas y mas popular Una de las primeras menciones de porcelana de un extrano fue hecha por un viajero arabe en la China de los Tang Los arabes estaban muy familiarizados con el vidrio y su fabricacion y este viajero estaba seguro de que no era lo que el conocia como vidrio Gracias al uso del oxido de cobalto tambien se experimento con un nuevo estilo de ceramica que tendra mucho exito en las dinastias Yuan Ming y Qing la ceramica azul y blanca En 1977 y nuevamente en 1983 se encontraron restos en un puerto Tang en Yangzhou 37 Finalmente aparecieron los primeros celadones qing que fueron particularmente apreciados para la degustacion de te 38 Porcelana xing Editar En la dinastia Tang las temperaturas mas altas alcanzadas por los hornos permitieron la aparicion de cuasi porcelanas finas y translucidas 39 cuya superficie lisa evocaba el jade blanco y que emitia un sonido musical al choque Hay muy pocos vestigios de los talleres que produjeron estas piezas notables sin embargo se ha identificado en Dingzhou Lincheng y Neiqiu Hebei 40 Segun los poetas chinos de la era Tang las porcelanas xing chino 郉 窯 pinyin xingyao tenian el brillo de la plata y la blancura de la nieve 38 Esta descripcion poetica aun se evoca hoy en dia cuando se presentan piezas xing porque da buena cuenta de lo que es la belleza de estas piezas Entre las formas mas comunes de porcelana xing se encuentran los floreros o teteras de pico corto que atestiguan la importancia de la ceremonia del te La tetera con pico corto y esmalte blanco tambien estaba de moda ya que las teteras ding tambien eran muy populares sin embargo sin el brillo de las piezas xing Ceramica tres colores sancǎi Editar Plato Tang de ofrendas de inspiracion sasanida norte de China siglo VIII terracota con esmaltes que contienen plomo tres colores en el engobe decoracion incisa d 31 cm Museo Guimet Articulo principal SancaiLos alfareros de la epoca Tang utilizaban frecuentemente esmaltes de plomo que se originaron en el periodo de los reinos combatientes La ceramica Tang de tres colores chino 三 彩 pinyin sancǎi se llama asi debido a los colores que usan el amarillo proviene del oxido de hierro cocido en oxidacion el verde proviene del oxido de cobre y el violeta proviene del manganeso Pero en los Tang se introdujo un nuevo e importante color el azul obtenido del oxido de cobalto que se importo de Medio Oriente N 12 a traves de las nuevas rutas comerciales que se habian abierto a traves del Asia central Algunos de los platos de tres colores de los Tangs tambien son testigos de una inspiracion marcada por la Persia de la dinastia Sasanida 38 Las ceramicas sancai ya sean jarrones o figuras tienen un aspecto particular los esmaltes de plomo fluian durante la coccion lo que produjo efectos mas interesantes que a veces cubrian solo una parte de la ceramica mientras el resto conservaba su color crema natural Contrariamente a lo que implica el nombre de tres colores las estatuillas Tang mas hermosas a veces podrian incluir hasta una docena de colores diferentes 41 Los hornos que producian ceramicas de tres colores estaban en las provincias de Henan Hebei Shaanxi Shanxi y Hunan La masa sancai se cocia primero sin glasear a 900 C Luego se agregaban los esmaltes para cocer la ceramica a una temperatura de aproximadamente 1000 C 41 Figuras yong Editar Estatua de tres colores shenmushou criatura guardian de tumba Galeria de Arte Freer Jugadora de polo en la era Tang un deporte apreciado por la mujer 42 Museo Guimet Figuras yong de la era Tang Museo Cernuschi Las estatuillas yong chino 俑 pinyin yǒng son figuras que forman parte de ajuares funerarios mingqi a menudo son pequenas y representan por ejemplo bailarinas Tang con mangas largas o musicos o damas de corte con trajes complejos Estas piezas pequenas son generalmente monocromas y hacen poco uso de esmalte Estas figuras estan mayormente moldeadas a menudo el cuerpo por un lado la cabeza por el otro y algunas veces talladas para refinar la decoracion La terracota utilizada es de un color crema muy palido Hay figuras yong mas importantes como las estatuillas de hombres o mujeres a caballo vendedores ambulantes de Sogdian o camellos que a menudo tienen un tipo europeo no chino Esto recuerda el dinamismo comercial de China en la Ruta de la Seda donde los actores principales eran los sogdianos 43 44 y habia todo tipo de objetos de diferentes civilizaciones y donde las caravanas de camellos bactrianos eran utilizadas para cruzar los desiertos de Asia Central Entre las estatuillas funerarias mas grandes estan los novios funcionarios publicos guerreros guardianes de la tumba o reyes celestiales que protegian la tumba de los espiritus malignos Estas figurillas grandes suelen ser de ceramica de tres colores sancai Ceramicas Song Editar Cuenco de te Gres recubierto de color marron llamada piel de liebre H 4 5 cm diam op 11 5 cm Dinastia Song del Sur 1127 1279 N 13 Museo Labit Toulouse La porcelana de la dinastia Song 960 1279 fue reconocida en todo el mundo por su belleza clasica formas simples y elegantes esmalte unido sobre el modelo de los celadones A diferencia del colorido y cosmopolita mundo de los Tang los Song elogiaron los clasicos del pensamiento confuciano y los principios nobles Artisticamente favorecieron una estetica sobria y refinada Las ceramicas Song son a menudo monocromaticas y los motivos decorativos cuando estan presentes son muy discretos El emperador Huizong quien reino al final de la Dinastia Song del Norte era un gran conocedor a quien se le debia la creacion de los talleres de palacio y el progreso realizado por la ceramica china 45 Las innovaciones tecnicas fueron numerosas durante la dinastia Song los grandes hornos del norte comenzaron a usar carbon vegetal en lugar de madera en Jingdezhen se desarrollaron hornos mas elaborados que podrian alcanzar una temperatura de 1300 C La prueba de coccion llamada huozhao se inicio con una muestra que se podia monitorear desde el exterior Celadones Editar Los celadones son probablemente las ceramicas Song mas famosas en occidente El celadon chino 青 pinyin qing verde o azul verde color de la hierva designa un gres porcelanico cocido en reduccion a alta temperatura con una cubierta muy vitrificada El centro de produccion mas importante en el norte fue Yaozhou cerca de la ciudad de Tongchuan Shaanxi Estos celadones de un caracteristico color marron verdoso debido a la oxidacion durante el enfriamiento del horno muy a menudo presentan una decoracion discreta en ligero relieve moldeado inciso o grabado pero siempre muy claro lo que le confiere un aspecto cuidado a las piezas En el sur los celadones de los hornos de Longquan en Zhejiang que son de color mas palido verde oliva y algunas veces incluso amarillentos difieren notablemente de los de yaozhou Los hornos de Longquan alcanzaron una temperatura de coccion de 1 180 a 1 200 C bajo los Song del Norte y mas tarde alcanzaron 1 230 a 1 280 C bajo los Song del Sur 11 Jarra de Yaozhou Celadon esmaltado gris de gres decorado con patrones y grabado Fin de las Cinco dinastias Comienzo Song Museo Guimet Conjunto de gres cubierta de celadon Longquan Song del Sur Museo Guimet Tarroo de cinco tubos con petalos de loto Gres con esmalte celadon Longquan Alrededor del 960 1279 Museo de Shanghai Cuenco de decoracion incisa celadon longquan Cancion del sur Museo Provincial de GuangdongCeramica ding Editar Bol de porcelana ding cubierta blanca Song Museo Guimet Las ding chino 定 瓷 pinyin dingci son porcelanas blancas ejecutadas bajo los Song a menudo con un borde fino y oscuro de buen aspecto incluso si a diferencia de los Guan por ejemplo no eran en principio piezas oficiales utilizadas por la Corte Imperial El centro de produccion mas grande de los dings se encontraba a treinta kilometros al norte de Quyangxian en la provincia de Hebei y en particular en el pueblo de Jiancicun que ya bajo los Tang producia ceramica blanca que rivalizaba con la xing Ceramica Ru Editar La porcelana recubierta Ru chino 汝 pinyin rǔ 46 se produjeron para la corte imperial desde 1 107 en Baofeng en el area de Ruzhou Henan esta produccion duro solo veinte anos hasta 1 127 cuando los Song del Norte abandonaron Kaifeng Son celadones de muy alta calidad sin decoracion de un color muy particular ya que son de un azul muy palido que los aficionados chinos describen como cielo azul despues de la lluvia Esta cubierta es untuosa y algunas veces tiene grietas finas Los contemporaneos tuvieron estos celadones en la mas alta estima Hoy en dia hay apenas unas setenta piezas en total 47 Solo recientemente en 1987 se descubrio que el lugar perdido desde el siglo XII donde se produjo la ceramica Ru fue en Henan en Baofeng donde habia hornos imperiales 47 Ceramica Jun Editar Bol Jun de la Dinastia Song La ceramica jun o esmalte flameado es otro estilo de porcelana utilizado en la corte Song del norte Se caracteriza por un cuerpo mas grueso que la ceramica ding o Ru Las piezas jun tienen una cobertura vitrea de color lavanda o de reflejos purpuras de aspecto tan espeso y viscoso que produce la impresion de no estar todavia seca La produccion de jun se centro en Yuxian o alrededor de Lintu en Henan La ceramica negra manchada se produjo en el valle de Xiaobai durante la dinastia Tang y se puede considerar que es el precursor de la ceramica jun Los primeros hornos de jun nacieron bajo los Tang Para producir la ceramica jun se produjo una innovacion tecnica en lugar de usar oxido de hierro para obtener esmaltes rojos como lo habia sido durante dos mil anos se utilizo oxido de cobre por primera vez Debido al bajo contenido de aluminio los esmaltes llameantes de este tipo tienen una fuerte tendencia a fluir lo que explica su aspecto 48 Las jun pueden ser consideradas como una variedad de celadon El uso de ceniza de paja en la cubierta le da sus reflejos cuyo color puede variar desde el azul celeste hasta el azul grisaceo y el purpura pasando por el azul lavanda Las jun fueron producidas durante todo el periodo de la Dinastia Song del norte 960 1 126 y hasta las Dinastias Jin 1 115 1 234 y Yuan 1 271 1 368 La ubicacion del taller oficial baguadong en Yuxian 49 se descubrio en 1964 La ceramica negra manchada se produjo en el valle de Xiaobai durante la dinastia Tang y se puede considerar que es el precursor de la ceramica jun Si se cambia la temperatura de los hornos cambia la sombra del esmalte en una tecnica conocida como yaobian Ceramicas guan y ge Editar Las piezas de estilo Guan 官 pinyin guan como las ge chino 哥 pinyin ge son ceramicas que se caracterizan por un cuerpo delgado que contiene una gran cantidad de hierro una cubierta blanca que da una impresion de cremosidad con un color espeso palido blanco o beige Las Guan o las ge con frecuencia tienen una red de grietas finas Esta red de grietas fue obtenida por el alfarero utilizando diferentes coeficientes de expansion entre el cuerpo y la cobertura Porcelana Qingbai Editar Qingbai de porcelana cubierto dinastia Song Museo Guimet Qingbai de porcelana cubierto H aprox 20 cm cm Jingdezhen Museo de Arte Asiatico Jug Qingbai tiempo Phoenix pico Song del Sur 1127 1279 Museo CernuschiSe conoce como porcelana qingbai blanco azulado chino 青白 pinyin qingbai o yingqing sombra verde chino 影 青 pinyin yǐngqing a porcelanas blancas con una cubierta transparente ligeramente azul que se hicieron en el sur de China o incluso en Jingdezhen Son muy delgados y muy resistentes con frecuencia estan decoradas con pequenas decoraciones incisas luego moldeadas como guirnaldas de flores u olas El borde de las copas puede estar desnudo y rodeado de metal 50 Cuando en un cuerpo blanco delgado el recubrimiento tenia un bajo contenido de hierro menos del 1 los chinos calificaron estas piezas que tienen un aspecto muy vitrificado de cuasi jade Gres Cizhou Editar Soporte de corte Cizhou Final de los Song Yuan temprano Norte de China gres d 17 cm Museo Labit Toulouse El gres Cizhou chino 慈 州 pinyin cizhōu es una variedad de gres de los hornos populares de Cizhou norte de China Con frecuencia de color gris o beige llevan una decoracion pintada incisa o grabada en la tira blanca Esta decoracion se puede obtener de tres maneras Una de las tecnicas consistio en cubrir el jarron con un engobe blanco e incidir en la decoracion para exponer el cuerpo del objeto luego se cubre con una cubierta revelando el contraste entre el cuerpo marron del objeto y el engobe blanco Tambien es posible utilizar el mismo proceso primero cubriendo el objeto con un engobe marron luego con un engobe blanco y luego incidiendo en el engobe blanco Tambien es posible lo contrario incidiendo en un engobe marron sobrepuesto a un engobe blanco 51 Finalmente se puede pintar con oxido de hierro lo que tambien da un tono marron al engobe blanco Ceramicas Yuan Editar Gres celadon esmaltado de Longquan decoracion grabada y dragon aplicado Yuan Museo de Shanghai La dinastia mongol Yuan heredera de Genghis Khan goberno China desde 1271 hasta 1368 A pesar de lo extremadamente dura que era para las poblaciones chinas 52 N 14 fue capaz de fomentar un cierto florecimiento artistico y promover los intercambios economicos y los intercambios de ideas en una corte cosmopolita Fue en este momento cuando Marco Polo paso muchos anos en la corte de Kubilai Khan Celadones Yuan Editar El periodo Yuan produjo una gran cantidad de piezas de celadon los celadones yaozhou presentan nuevos motivos a menudo tomados de la naturaleza como ciervos peces rinocerontes Los grabados se simplifican y los celadones de yaozhou se convierten en un articulo popular Los celadones longquan a menudo de un color mas claro continuan produciendose como en los tiempos de los Song los talleres se estan multiplicando y hay hasta trescientos a lo largo del rio Ou Estos celadones alcanzan en el periodo Yuan grandes dimensiones ya que algunos platos alcanzan los 70 centimetres de diametro La produccion de celadones longquan se caracteriza por la nueva tecnica de uso de patrones moldeados que se aplica a la pieza dragones frutas y peces son algunas de los motivos mas comunes Fue bajo la dinastia Yuan cuando los celadones conquistaron muchos otros paises Se exportaron a la India y especialmente al Imperio Otomano ya que Estambul alberga actualmente en el Palacio de Topkapi la mayor coleccion de celadones Yuan N 15 Ademas de celadones el periodo Yuan tambien continuo produciendo ceramica jun y qingbai Porcelanas Yuan azul y blanco Editar Vease tambien Ceramica azul y blanca Plato de borde de ocho hojas Porcelana fondo pintado barnizado decoracion azul aplicada melones bambues uvas Jingdezhen Yuan tardio Museo de Shanghai Pero sobre todo aparecen jarrones azules y blancos N 16 cuya decoracion esta hecha con un azul cobalto importado del oeste del Imperio Mongol en el Medio Oriente Los hornos se encuentran principalmente en Jingdezhen cuya posicion cerca de los puertos del sur permitio la comercializacion a gran escala al mundo La fantasia de la decoracion contrasta con el estilo puro de las ceramicas Song Bajo la influencia de la pintura de Yuan aparecen ricas decoraciones en estos jarrones inspirados en la naturaleza con flores de todo tipo y animales reales o miticos como dragones y fenix Estas decoraciones tendran un exito global y duradero Muy a menudo estos jarrones azules y blancos tomaran formas octogonales ya sea al nivel del cuerpo del jarron mismo o al nivel de su tapa o su base que no se encuentra en la produccion de las dinastias anteriores o posteriores En la dinastia Yuan los hornos de Jingdezhen mejoraron la calidad tecnica de su produccion mientras se alejaban del estilo clasico de los Song para interesarse por el arte arabe y disenaban exuberantes piezas azules y blancas Estos desarrollos ayudaron a establecer a Jingdezhen como el gran centro de produccion de porcelana para los siguientes siglos 53 Ceramicas Ming Editar Bajo los Ming 1368 1644 la ceramica Blanca China la ceramica de barro rojizo natural de Yixing en Jiangsu deliberadamente sin barnizar y las piezas de Fahua en Shanxi pintadas de colores brillantes se dieron a conocer Las piezas azules y blancas de las eras Yongle Xuande y Chenghua de la Dinastia Ming son particularmente famosas Porcelana Ming azul y blanco Editar Bol Porcelana blanca decorada con flores y pajaros en azul bajo cubierta transparente D 12 3 cm Alrededor de 1600 Museo Hallwyl Estocolmo En general se considera que la dinastia Ming fue la edad de oro de la porcelana azul y blanca 54 Hasta la Dinastia Ming y desde la Tang el color azul de la ceramica provenia del cobalto importado exclusivamente del Medio Oriente Pero al comienzo de la dinastia Ming se descubrio el cobalto en China era un poco diferente del cobalto persa porque el cobalto chino contiene un poco de manganeso y en consecuencia da un azul un poco menos puro Asi que los alfareros chinos mezclaron el cobalto chino con el cobalto importado La proporcion exacta de cobalto de origen chino ha permitido fechar con bastante precision las piezas del periodo Ming 54 Las piezas mas hermosas datan del reinado de los emperadores Yongle 1403 1424 Xuande 1426 1435 Chenghua 1465 1487 y Zhengde 1506 1521 El emperador Xuande en particular estaba personalmente interesado en la ceramica y en Jingdezhen habia unos sesenta hornos en accion para la corte Hacia el final de la dinastia la produccion de porcelana azul y blanca se intensifico tras el auge de las exportaciones especialmente con la propagacion de porcelana kraak hacia Europa Se encuentra tambien porcelana Ming azul y blanco en Iran Estambul Indonesia y Japon 55 Blanco de China Editar Articulo principal Blanc de Chine La deidad taoista de Doumu Hornos Dehua porcelana moldeada con decoracion tallada Siglo XVIII Qing Museo de Arte Asiatico San Francisco La produccion del blanco de China de la era Ming tiene dos origenes viene primero de Jingdezhen el gran centro de produccion desde la era Yuan del que provienen las piezas untuosas a veces con una decoracion secreta anhua que solo es visible por transparencia 56 La tecnica de anhua consiste en incidir un patron en la superficie de una pieza de porcelana y luego cubrirla con cera Se aplica un esmalte transparente a toda la pieza que luego se cuece a una temperatura de 1 350 ºC para vitrificar el recubrimiento El calor derrite la cera que revela la decoracion secreta no protegida por el revestimiento La parte incisa se puede cubrir con esmalte que se recuece a una temperatura mas baja para vitrificar el esmalte sin danarlo Esta tecnica es una innovacion que data de mediados del siglo XV 57 Pero otros blancos de China salen de los talleres de Fujian en el sur y vienen de los hornos de Dehua N 17 su estilo es mas pesado y los cubrimientos mas empastados Pero surge una pregunta acerca de la produccion de los hornos Dehua que es el de su datacion de hecho no es posible demostrar que estas piezas datan del periodo Ming porque la produccion de forma identica al blanco de China en Dehua duro hasta el siglo XVIII durante la dinastia Qing Su apariencia untuosa esta relacionada con el uso de una arcilla especial blanca pura alcalina baja llamada blanco de leche o blanco del gran cerdo esta arcilla es vitrificada a 1200 C con las piezas con la masa ligeramente moldeada 58 Ceramicas Qing Editar Cuatro alcuzas de ablucion de estilo tibetano N 18 Porcelana decorada con fondo y cubierta policromada H 19 7 cm D 15 cm Jingdezhen doucai Qianlong 1736 1795 AAM San Francisco En la dinastia Qing de origen manchu que reino en China desde el 1644 hasta el 1911 las tecnicas y decoraciones se hicieron cada vez mas elaboradas alentadas por los grandes emperadores Kangxi Yongzheng y Qianlong Este ultimo fue probablemente el mas exigente sin dudar en definir las razones por las que queria o reprender cualquier disminucion de la calidad N 19 La produccion aumento considerablemente ya que el numero llego a 10 000 piezas producidas cada ano por la Corte Imperial 59 La variedad de diferentes estilos de ceramica se hizo considerable doucai colores relacionados susancai tres colores solidos wucai cinco colores que conocemos como la familia verde ruancai colores suaves incluyendo falangcai colores esmaltados fencai colores en polvo yangcai colores occidentales que conocemos como la familia rosa y tambien esmaltes monocromaticos Sangre de ternera amarillo imperial rojo occidental yanghong Ademas se continuaron algunas producciones de periodos anteriores especialmente de los Song y Ming guan ge azul y blanco 60 Bajo la dinastia Qing la exportacion a Europa se expandio considerablemente Fue el primer emperador Kangxi quien lanzo la practica de los regalos de porcelana a los gobernantes extranjeros Luego se desarrollo la exportacion lo que dio lugar a la aparicion de formas y patrones para satisfacer la demanda extranjera como la porcelana Canton a partir del siglo XVII hecha de piezas en varios colores pintadas en el puerto del sur de China sobre porcelana hecha en Jingdezhen Porcelana Qing azul y blanco Editar La princesa del pais de la porcelana Whistler Jarron Kangxi pintado de azul bajo cubierta transparente H 25 cm Museo Metropolitano de Arte En el momento del emperador Kangxi 1661 1722 al comienzo de la dinastia Qing el azul cobalto se refinaba cada vez mas para eliminar las impurezas del manganeso a partir de entonces alcanzo el pinaculo de su calidad que se ha llamado azul zafiro una claridad perfecta El uso de varios tonos de azul reforzo la delicadeza de estas piezas Las formas eran multiples ollas conjunto de cinco piezas generalmente tres ollas y dos cornetes cuencos platos ricamente decorados platos teteras y tazas copas jarrones largas y delgadas Tambien producen accesorios literarios como los portapinceles Los jarrones de aquella epoca llevaban variadas decoraciones motivos florales asi como escenas dibujadas de novelas famosas paisajes famosos pajaros en ramas florecientes decoraciones con flores de espino Estas decoraciones de las piezas azules y blancas del periodo Kangxi seran tomadas por el pintor Whistler en su famoso cuadro La princesa del pais de la porcelana 61 Tambien hay otros temas clasicos como los Ocho simbolos budistas o el tema de la longevidad con grullas y pinos songhechangchun Grulla y pino para la primavera o bien helutongchun Grulla y ciervo unidos por primavera 62 Durante el reinado de Yongzheng la produccion azul y blanco busco encontrar el estilo Ming pero la copia no era perfectamente fiel El azul trato de imitar uno menos limpido que el azul zafiro de piezas del periodo Xuande salpicandolo de negro Familia rosa yangcai Editar Xi Wang Mu deidad taoista figurada en un plato de porcelana de la familia rosa periodo de Yongzheng Dinastia Qing Fue durante el reinado del emperador Yongzheng 1723 1735 cuando comenzo la tendencia de las cascaras de huevo porcelanas extremadamente finas y muy duras decoradas con esmaltes de la familia rosa Pero el termino familia rosa fue creado en el siglo XIX por Albert Jacquemart y no corresponde a un solo termino chino las expresiones utilizadas por los chinos para describir estas porcelanas son fencai colores en polvo o yangcai colores extranos chino 洋 彩 pinyin yangcǎi De hecho el esmalte rosado utilizado fue un precipitado de oro descubierto por Andreas Cassius de Leiden alrededor de 1670 e introducido en China alrededor de 1720 61 Tambien existe el termino mas general falangcai colores de esmalte o mas tarde ruancai colores suaves Familia verde yingcai Editar Porcelana de la familia verde periodo Kangxi Dinastia Qing Los Ming ya habian comenzado la produccion de porcelana con muchos colores especialmente wucai cinco colores a partir de este avance un nuevo tipo de porcelana policromada la familia verde aparecio en el reinado de Kangxi al comienzo de la dinastia Qing chino 硬 彩 pinyin yingcǎi colores brillantes La familia verde segun el nombre que le dio Albert Jacquemart en el siglo XIX se distingue en particular de los wucai de los Ming por la desaparicion del azul turquesa y la aparicion de un esmalte azul cerca de la lavanda Tambien hay rojo hierro manganeso purpura amarillo titanio y una paleta de verdes muy rica con hasta ocho tonos diferentes 63 Porcelana de exportacion Editar East India Company Tienda de porcelana en Canton Conocida como la produccion de East India Company las porcelanas de exportacion son porcelanas hechas en China para cumplir con los pedidos europeos El papel de la empresa no era producir estas ceramicas sino solo traerlas de China a Europa 64 La principal Compania de las Indias Orientales en Canton fue la Compania Holandesa de las Indias Orientales VOC Varios otros paises europeos tambien fundaron empresas monopolicas con el objetivo de comerciar en Asia y trataron de establecerse en Canton para comprar entre otros articulos porcelana Los europeos aprecian la ceramica china interesandose en primer lugar por la porcelana azul y blanca despues el interes cayo sobre piezas de color rosa y las familias verdes las caracteristicas de los reinados de Yongzheng y Qianlong de finales del siglo XVIII y principios del XVII Finalmente muchas piezas fueron hechas en Jingdezhen en blanco o solo parcialmente decoradas para ser completadas en Canton adornadas con temas que podrian ser totalmente europeos Personajes occidentales en trajes del siglo XVIII inscripciones en alfabeto latino escudos de armas 64 Los objetos mas solicitados fueron los platos asi como articulos de tocador como platos de afeitado jarras escupideras o varios objetos como candelabros o apliques Cada pais europeo enviaba modelos a China para su reproduccion por la industria ceramica local jarras de cerveza botes de medicina vasos de Delft especieros etc 64 La investigacion sobre la porcelana de exportacion Qing solo se ha estado desarrollando durante algunos anos pero los investigadores ya han estimado la porcelana china exportada a Europa durante el siglo XVIII fue de mas de sesenta millones de piezas 65 Porcelana azul y blanca de exportacion con una inscripcion en frances periodo Kangxi 1690 1700 Museo Guimet Paris Porcelana de exportacion azul y blanco que se encontro en la carga de un naufragio siglo XVIII Museo Guimet Paris Plato de barbero Museo de la Compania de las Indias Orientales en Lorient Decoracion de Wu Shuang Pu con Ban Chao 32 102 periodo de Xianfeng 1850 1861 Influencia de la ceramica china en el mundo Editar Incensario coreano de celadon dinastia Goryeo siglos X a XIV En Corea la influencia de la ceramica china se sintio muy temprano desde la ocupacion de parte del pais por parte de China desde el 108 aC hasta 313 dC Fue en este momento cuando aparecieron los primeros hornos desarrollados a la manera de los hornos chinos probablemente a mas tardar en el siglo tercero despues de Cristo 66 pero antes habia hornos en Corea y las ceramicas coreanas aparecieron entre el 8000 y el 5000 aC El arte de la ceramica en Corea se desarrollo rapidamente y produjo piezas refinadas de celadon La porcelana coreana blanca mas matizada que la porcelana blanca china tiene un verdadero exito en la aristocracia que la aprecia como platos rituales en el siglo XV La porcelana blanca tambien se puede usar como soporte para decoraciones cubiertas de azul azul y blanco un proceso inspirado en las ceramicas chinas pero tambien cubierto de color marron coreano limpio Porcelana de Imari Arita Siglo XVIII En Japon muy impregnado en la cultura china al comienzo de su historia el primer contacto con la ceramica china fue pronto de hecho es a partir del periodo de Nara en el siglo octavo cuando se intento la primera asimilacion de la ceramica china La corte japonesa conocia los elegantes jarrones sancai tres colores caracteristicos de la dinastia Tang La belleza de estas ceramicas los convirtio en objetos rituales como lo demuestra una de estas piezas conservadas en Shōsō in Las piezas tres colores de Tang hicieron mas que influir en la ceramica japonesa trajeron a Japon la revelacion del color 67 Pero sin duda debido a la importancia dada a los objetos lacados Japon no conocio un desarrollo real de la ceramica antes de finales del siglo XVI 68 A partir de 1616 se desarrollo una produccion de porcelana autoctona inspirada en la produccion china a traves de alfareros coreanos extraidos de su pais despues de que Japon invadiera Corea a fines del siglo XVI 69 Ademas la invasion de China por los manchues condujo a partir de 1640 y durante varias decadas a una afluencia de alfareros chinos a la region de Arita Japon que contribuyo al mejoramiento de las tecnicas La produccion de porcelana japonesa mas famosa es la porcelana Imari exportada a Europa entre otros lugares desde el puerto de Imari incluida la producida en los hornos de Arita En Europa finalmente se produjo el descubrimiento de la porcelana china por los italianos en el siglo XV y el estudio realizado en el siglo XVII del padre jesuita Francois Xavier d Entrecolles de la tecnica que se desarrollo en Jingdezhen estuvo en el origen de las producciones de porcelana en Europa Para 1712 el Padre d Entrecolles habia recuperado las primeras muestras de caolin pero no fue hasta alrededor de 1765 que se descubrio un deposito de caolin en Francia en Saint Yrieix la Perche al sur de Limoges y que a partir de entonces la porcelana se produjo en Francia probablemente alrededor de 1769 70 Falsificaciones y reproducciones Editar Porcelana de finales del siglo XIX que lleva la marca del emperador Kangxi que reino al final del siglo XVII y principios del XVIII Ceramica italiana de mediados del XV mostrando una fuerte influencia de la ceramica china Plato tres colores sancai a la izquierda y jarron azul y blanco Ming producido en el norte de Italia a mediados del siglo XV Museo del Louvre Los alfareros chinos tienen una larga tradicion a menudo alentada por la propia corte imperial para replicar las tecnicas y los estilos de dinastias anteriores Esto puede complicar la identificacion precisa del origen de una pieza y su datacion pero de ninguna manera puede considerarse como una falsificacion o incluso una reproduccion Sin embargo las falsificaciones y las reproducciones han puntuado la historia de la ceramica china y se siguen produciendo ahora en un numero cada vez mayor Reproducciones de celadon longquan de la dinastia Song se realizaron en Jingdezhen a principios del siglo XVIII pero caracterizados como falsos tambien se hicieron mezclando un polvo de piedra amarilla en la cubierta y luego envejeciendo artificialmente las piezas obtenidas hirviendolas en un caldo luego guardandolas durante un buen mes en una alcantarilla lo mas sucia posible El Padre d Entrecolles N 20 registra que mediante estos procesos estas ceramicas podrian venderse afirmando que databan de tres o cuatro siglos 71 Las estatuillas funerarias de Tang se han copiado copiosamente en los tiempos modernos durante casi un siglo Incluso uno de los criterios mas importantes de autenticidad que es la iridiscencia ligera que aparece con bastante frecuencia en la luz oblicua a la superficie de la pieza a veces ha sido imitado por los falsificadores de Hong Kong 72 La porcelana de exportacion de la East India Company han sido objeto de falsificaciones en el siglo XX rara vez de fabricacion china sino de Francia Holanda o Hungria Estas falsificaciones son a menudo reproducciones de buena calidad ejecutadas sin intencion de engano pero que han hecho uso de las marcas de identificacion Sin embargo estas piezas son de una calidad significativamente inferior a las originales lo que hace posible identificarlas 73 A finales del siglo XIX se produjeron falsas porcelanas de la familia negra lo suficientemente convincentes como para enganar a los expertos de la epoca Todavia se pueden ver estas piezas en los museos hoy en dia Algunos expertos sostienen hoy que los esmaltes de porcelana de la familia negra no se produjeron en absoluto durante el reinado de Kangxi pero esto se discute 74 Durante los ultimos anos del siglo XIX la porcelana azul y blanca del periodo Kangxi desde 1662 hasta 1722 fue objeto de un gran enamoramiento en Europa que no dejo de generar la produccion en Jingdezhen de grandes cantidades de porcelana similares a las de periodos anteriores Sin embargo estrictamente hablando no podemos calificar estas producciones como falsas o incluso como reproducciones verdaderamente convincentes incluso si algunas llevan los cuatro sinogramas de la marca del Emperador Kangxi lo que continua creando cierta confusion hoy en dia Por otra parte las piezas reales del periodo Kangxi rara vez tienen estos sinogramas y se autentican mas bien por los sellos sellos marcas simbolicas o emblemas que llevan seta sagrada esvastica ocho objetos preciosos budistas etc 75 Datacion y autentificacion EditarLa fecha de fabricacion de un objeto ceramico puede determinarse por termoluminiscencia 76 Esto permite explotar la propiedad que un cierto numero de cristales como el cuarzo y el feldespato acumulan con el tiempo en forma de energia en el nivel atomico la irradiacion natural y cosmica del lugar donde estan Cuando son sometidos a una temperatura muy alta restauran la energia acumulada en forma de luz fotones El carbono 14 se usa para datar yacimientos arqueologicos antiguos la datacion por carbono 14 es de hecho un metodo de datacion radiometrica basado en la medicion de la actividad radiologica del carbono 14 14C contenido en la materia organica cuya edad absoluta se desea es decir el tiempo transcurrido desde su muerte Por lo tanto es un metodo inadecuado en principio para la datacion de las ceramicas ya que no estan compuestas de materia organica Por otro lado el carbono 14 permite la datacion confiable de sitios muy antiguos donde se encuentran algunos elementos organicos lo que ha permitido fechar con precision las ceramicas de los yacimientos de Peiligang o Yangshao por ejemplo 17 Ademas de estos metodos cientificos efectivos pero costosos existen otras formas de identificar y fechar las diferentes partes como el aspecto del lado inferior de la ceramica marcas de atifles o incluso arena el conocimiento de diferentes marcas sinogramas y simbolos que se pueden esperar en cada tipo de pieza o conocimiento del sistema de fechas ciclicas Ganzhi etc lo que entra de lleno en el ambito de los expertos 77 Galerias EditarDe Yangshao a Qin alrededor del ano 4000 al 221 antes de la era comun Editar Jarra de agua del periodo neolitico Cultura pre Yangshao Baoji Shaanxi de 4000 a 3000 a C aprox Jarron pintado de la cultura Majiayao final del periodo neolitico 3300 a 2200 aC Copa de ceramica negra de finales del Neolitico Cultura Longshan 2500 a 2000 aC aprox Gran jarra gris cultura Longshan final del periodo neolitico 2500 a 2000 aC Vasija de barro dinastia Zhou III siglo aC Museo Britanico Reproduccion de una campana de bronce Periodo de los Reinos Combatientes 453 21 aC Soldados enterrados del ejercito de Qin Shi Huangdi enterrados alrededor del 210 a C Han 202 antes de la era comun a 220 despues Editar Jarra de terracota en forma de ganso con dibujos en laca Han del oeste Museo Cernuschi Tripode de terracota pintado dinastia Han occidental Dos jarrones occidentales de terracota con acrobatas Museo Cernuschi Estatuilla funeraria de ceramica que representa a un jinete y su caballo Dinastia Han Occidental Terracota de barro de epoca Han que representa un modelo de edificios de apartamentos de gran altura conectados por un puente Periodo Han Ofrenda funeraria de barro que representa el modelo de un palacio Macetero de celadon tapa boshanlu en forma de montana con inmortales decoracion animal Han oriental Museo Cernuschi Un hombre Estatuilla pintada de terracota Han oriental Museo de ShanghaiTres Reinos Jin Dinastias del Norte y del Sur Sui 220 a 618 Editar Candelabro de celadon Leon agachado del periodo de los Tres Reinos 220 a 265 proviene del reino de Wu del este Jarron de celadon con decoracion arquitectonica de la dinastia Jin 265 420 Una jarra de esmalte negro para vino o agua con un pico en forma de gallo Dinastia Jin 265 420 Damas de ceramica en espera dinastia Wei del Norte siglo VI Lampara de ceramica con leones de las dinastias del norte o de la dinastia Sui siglo VI Recipiente de ceramica con pies cubierto que data de la dinastia Qi del Norte 550 577 Jarron de esmalte verde con decoracion con motivos aplicados Dinastia Qi del norte 550 577 Estatuilla cubierta de blanco que representa a una mujer que lleva un frasco Dinastia Sui 581 618 Tang 618 906 Editar Jugador de polo Tang Museo Guimet Estas estatuillas de jugadores de polo en caballos voladores son las mas buscadas Figura de Sancai tres colores de la dinastia Tang que representa a un jinete y su caballo Dama de la corte de la era Tang La extrema sofisticacion del traje es caracteristica mangas largas zapatos con extremos anchos curvos charreteras marcadas Jinete sogdiano en un camello bactriano Sancai figurilla de la dinastia Tang Jarro con los esmaltes de ceramica verde y amarillo primera mitad del siglo VIII Ceramica sancai plato redondo con un estampado de flores siglo IX Plato sancai de ceramica siglo VIII Fuente plana sancai ceramica con seis lobulos siglo VIIISong 960 1279 Editar Celadon Song Celadon yaozhou Song del norte Celadon Song Tetera porcelana de estilo qingbai Jingdezhen Jarron funerario y su tapa gres verde esmaltado Song del norte 960 1127 Longquan Celadon Song Cuencos de te dinastia Song esmalte de oxido de hierro ojo de perdiz y pelaje de liebre o jian Piezas celadon Longquan siglo XIII Caja de porcelana Qingbai decoracion de medallones de flores Botella ding pigmentada de oxido de hierro con esmalte transparente siglo XI Galeria FreerYuan 1279 a 1368 Editar Almohada Cizhou de gres pintada bajo cubierta escenas de un drama popular Yuan a finales del siglo XIII Museo de Arte de Cincinnati Jarron de Celadon del final de la dinastia Yuan que muestra trabajos ornamentales con melocotones lotos peonias sauces y palmas Plato dinastia Jin o dinastia Yuan Siglos XIII o XIV Celadon Longquan siglos XIII o XIV Plato de celadon con una decoracion floral Palacio de Topkapi Tarro cubierto Longquan celadon siglo XIV Fuente de ocho hojas Porcelana fondo pintado barnizado decoracion azul aplicada melones bambues uvas Jingdezhen Yuan tardio Museo de Shanghai Pequeno jarron en forma de pera yuhuchun Jingdezhen Dinastia Yuan primera mitad del siglo XIV Porcelana blanca decorada en azul bajo cubierta Museo Guimet Jarron ovoide grande octogonal Primera mitad del siglo XIV Jingdezhen Porcelana blanca decorada en azul bajo cubierta Tales jarrones fueron destinados generalmente para la exportacion Esta copia fue exhumada en Vietnam Museo Guimet Jarro China Meridional Jiangxi Jingdezhen Dinastia Yuan circa 1335 Porcelana blanca con decoracion floral en azul cobalto encubierto Museo Guimet Dos jarrones conocidos como jarrones de David fechados en 1351 encubiertos de azul cobalto h 63 5 cm cm Museo Britanico Ming 1368 a 1644 Editar Plato de porcelana de la dinastia Ming o Qing que representa un dragon Guanyin Bodhisattva de la Compasion con ninos China blanca estatuilla de Dehua Cuenco de porcelana Ming con decoracion floral Plato de porcelana de la dinastia Ming con una decoracion de ramas de arboles hojas y un borde floral Plato de porcelana de 1634 durante el reinado del emperador Chongzhen 1627 1644 Jarron de porcelana del reinado del emperador Jiajing 1521 1567 Ming jarron de estilo wucai decoracion de peces de colores Estatua de Buda sentado ceramica vidriada verde y amarilla periodo Ming Jarron azul y blanco decorado con dragones y nubes periodo Jiajing dinastia Ming 1521 1567 Beijing Jarron azul y blanco Ming exhibido en un museo entre Pekin y Badaling Qing 1644 a 1912 Editar Kangxi periodo de transicion 1644 1680 Kangxi periodo de transicion 1644 1680 Jarra de porcelana con tapa del reinado de Kangxi 1661 1722 Porcelana roja esmaltada del reinado de Yongzheng 1722 1735 Frascos de luna doucai y fencai con parejas de pajaros en ramas florecientes Jingdezhen Qing Periodo Yongzheng 1723 35 H de los mayores 29 3 cm cm Coleccion Sir Percival David Museo Britanico Caballo europeo porcelana de la primera mitad del siglo pieza para exportar Porcelana del reinado de Qianlong 1735 1796 Plato de porcelana del reinado de Qianlong 1735 1796 un pedido para la Compania de las Indias Orientales Terrina de porcelana rectangular del reino de Qianlong 1735 1796 Jarron ritual colmillo porcelana esmaltada marca Qianlong 1735 1796 pero probablemente mas tarde Museo Real de Mariemont Desde la caida de los Qing 1912 hasta hoy dia Editar Decoracion de porcelana en Jingdezhen hoy en dia Semillas de girasol Ai Weiwei 2011 Instalacion en la Tate Modern Millones de pequenas porcelanas de Jingdezhen pintadas a manoNotas Editar La expresion antes de la era comun AEC corresponde al uso internacional en los textos sobre la prehistoria de China Alain Testart Avant l histoire L evolution des societes de Lascaux a Carnac NRF Gallimard 2012 signale l anteriorite de la ceramique du Paleolithique de Dolni Vestonice 24000 avant l ere commune et de leurs voisins site de Pavlov et ailleurs sous la forme de statuettes de terre cuite representant des femmes et des animaux mais ces populations n avaient manifestement pas la necessite ni l usage de pots de terre cuite et on n en a actuellement en 2012 retrouvee aucune Les quelques fragments emiettes ont ete assembles pour donner une forme elegante de grand vase de 31 cm de haut a silhouette en V a fond arrondi Ver las reproducciones en este articulo Cover es el nombre que recibe el esmalte compuesto de sustancias facilmente vitrificables que se cubren en loza o porcelana He Li 2006 p 55 propose d y reconnaitre les couleurs et les motifs de tissus Sur la pratique traditionnelle aboutie classique et contemporaine en ingles Bai Ming 2005 La porcelaine de Jingdezhen savoir faire et techniques traditionnels France la Revue de la ceramique et du verre Vendin le vieil p 287 ISBN 2 908988 25 9 Sur le commerce de la porcelaine chinoise Christine Chimizu collectif 2003 L Odyssee de la porcelaine chinoise en francais Paris Reunion des Musees Nationaux pp 255 ISBN 2 7118 4601 6 Sophie A de Beaune en Para una arqueologia del gesto CNRS 2000 senala que las herramientas en bloque o guijarros a menudo descritas como poco elaboradas muy a menudo pasadas por los prehistoricos porque no tienen forma et que nous savons depuis les annees 1980 que des populations de chasseurs cueilleurs d Eurasie septentrionale fabriquaient egalement de la poterie Nicolas Cauwe et al Le neolithique en Europe Armand Colin 2007 p 9 La decouverte par l Europe du XVIIIe siecle des porcelaines coquille d œuf des Qing conduit sans doute a associer en Occident la finesse des parois et la notion meme de porcelaine une porcelaine veritable des Han de l est pourrait donc avoir des glacures ou un corps trop epais pour que nous la percevions comme une porcelaine dont elle aura cependant les caracteristiques Este oxido de cobalto probablemente fue importado de Persia Bol utilise par les moines chan des monts Tianmu Tianmu shan pres de Hangzhou au XIIIe siecle et emporte au Japon par les moines japonais dans leurs bagages en tant que partie de leur enseignement De cent millions en 1125 la population chinoise serait tombe a quarante cinq millions en 1329 Beurdeley 1974 Ademas de la belleza de estos platos una de las razones principales de su popularidad entre los otomanos es la reputacion de los platos de celadon para cambiar de color si se colocaran alli platos venenosos Vase meiping Musee Guimet en frances Consultado el 2 novembre 2015 avec une belle presentation de la relation entre le bleu de cobalt et la porcelaine de Jingdezhen a l epoque Yuan La production de ceramique a Dehua est fort ancienne puisqu elle remonte au XIe siecle Los emperadores manchues de la dinastia Qing mantuvieron estrechas relaciones con las principales familias religiosas del Tibet y el budismo tibetano se practico ampliamente en la corte de Qing En 1741 el emperador Qianlong envio a Lao Ge del Departamento de la Casa Imperial para fortalecer el control de calidad de la produccion de Jingdezhen que deploro Le Pere d Entrecolles est un jesuite qui apres une observation soigneuse des techniques mises en œuvre a Jingdezhen ou l avait amene son apostolat introduisit la technique de la porcelaine en Europe au XVIIIe siecle grace a deux lettres qu il envoya en y consignant les secrets de la fabrication de la porcelaine chinoiseReferencias Editar Zhang Chi The discovery of early pottery in China en ingles Archivado desde el original el 14 de junio de 2007 Consultado el 21 de mayo de 2012 He Li La Ceramique chinoise 2006 page 19 Tour de potier et ceramiques coquilles d œuf dans la culture de Longshan Archivado desde el original el 28 de julio de 2011 Consultado el 15 de febrero de 2009 a b c d e f Beurdeley 1974 p 287 288 Deux lettres ecrites par le Pere Francois Xavier d Entrecolles Ceramics Today com Voir Archivado el 24 de noviembre de 2012 en WebCite a b He Li 2006 p 39 Ceramique Vocabulaire technique Principes d analyses scientifique Nicole Blondel conservateur general du patrimoine MONUM Editions du patrimoine 2001 Michel Beurdeley La Ceramique chinoise Paris Editions d Art Charles Moreau 2005 318 p ISBN 2 909458 15 6 Chinese Ceramics 2010 Beurdeley 1974 a b He Li 2006 p 337 Hunan Provincial Museum Lang en Archivado desde el original el 5 de septiembre 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relacionados EditarCeramica Porcelana Caolin Feldespato Padre d Entrecolles Ceramica coreana Ceramica japonesa Arte chino Bernard Palissy 1510 1590 trato de encontrar las tecnicas de porcelana china Enlaces externos EditarDos cartas escritas por el padre Francois Xavier d Entrecolles Ceramics Today com interesante tesis sobre la restauracion de una copa china del siglo XVIII Catalogo en linea de Obras maestras de la Coleccion Grandidier de Ceramica China Museo Nacional de Artes Asiaticas Guimet Datos Q1074328 Multimedia Ceramics of China Obtenido de https es wikipedia org w index php title Ceramica y porcelana china amp oldid 141179109, wikipedia, wiki, leyendo, leer, libro, biblioteca,

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