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Carlos Schlieper

Diciembre 24, 2021

Carlos Schlieper fue un guionista y director de cine nacido el 23 de septiembre de 1902 en Buenos Aires, Argentina y fallecido el 11 de abril de 1957 en la misma ciudad que dirigió numerosas películas y se destacó principalmente por las comedias que filmó.

Carlos Schlieper
Información personal
Nacimiento 23 de septiembre de 1902
Buenos Aires, Argentina
Fallecimiento 11 de abril de 1957 (54 años)
Buenos Aires, Argentina
Nacionalidad Argentina
Familia
Cónyuge Billy Days
Nélida Romero
Información profesional
Ocupación Director de cine
Guionista de cine
[editar datos en Wikidata]

Primeros años

Su padre, Hermann Heinrich Schlieper Feldmann (1842-1925), era un industrial de nacionalidad alemana y su madre, muy católica, era española (de Andalucía). Schlieper, que tenía tres hermanos varones y tres mujeres, recibió una educación esmerada que incluyó viajes al extranjero y estudios en una escuela secundaria en Suiza. Hablaba alemán, italiano. francés e inglés y obtuvo el título universitario de escribano, si bien nunca ejerció esa profesión.

Su vinculación con el cine

Década de 1930

Schlieper, que era aficionado a la fotografía, tuvo su primer contacto con la industria cinematográfica en 1937 cuando concurrió a los estudios de Establecimientos Filmadores Argentinos EFA –al parecer por invitación de Enrique Santos Discépolo con quien tenía amistad, a presenciar la filmación de escenas de la película Melodías porteñas que Discepolín protagonizaba dirigido por Luis José Moglia Barth filme en el que finalmente ambos quedaron como ayudantes del director.

Entre 1938 y 1939 codirigió con Discépolo la película Cuatro corazones y como consecuencia del interés que le produjeron esas experiencias Schlieper filmó entre 1939 y 1940 cuatro cortometrajes de dos actos cada uno titulados El loco del Obelisco, Calle Libertad, La Familia Cemento Armado y Sansón de Cartón financiados con su propio dinero.

Década de 1940

Ya con ese bagaje se presentó en EFA y obtuvo que lo contrataran en 1941 para dirigir Si yo fuera rica, una comedia light acerca de una ladrona de joyas con coguion de Antonio Zinny y la participación de Amanda Ledesma, actriz y cantante de tango muy popular en ese momento. Con ella como protagonista dirigió Papá tiene novia (1941) en el que es evidente el progreso del director y contó con la participación de Aída Luz, Alberto Bello, Zully Moreno y Felisa Mary. Para el crítico Domingo Di Núbila fue una película

"vivaz, alegre, sentimental, evocó con humor ambientes y costumbres finiseculares, Fue un anticipo del Schlieper que luego triunfó en la comedia sofisticada y tuvo varios de los que serían luego sus elementos favoritos: visión optimista del amor, agilidad, complicaciones, chicas bonitas, ambientes vistosos y afinidades varias con su temperamento mundano, su educación europeo-norteamericana, su cuna acaudalada y su admiración miltante por la belleza femenina."[1]​

Luego siguieron en 1942 Mañana me suicido y Bruma en el Riachuelo, un trasplante del sainete Rositas de olor de Carlos Arniches al que salvaron la gracia y la energía de Olinda Bozán. En 1943 filmó El sillón y la gran duquesa un vehículo divertido para el lucimiento de Olinda Bozán, que incluye algunas trucas y una somera referencia a la revolución rusa de 1917 con el solo fin de ubicar la historia referida a un duque ruso venido a menos que para recuperar unas alhajas escondidas en un sillón se casa con una mujer rica que lo había adquirido en un remate. Está basado en el cuento Las doce sillas de Illia Ilf y Eugeni Petrov y existen varias versiones posteriores del mismo tema, entre ellas la de Tomás Gutiérrez Alea (Cuba, 1962) y Mel Brooks (Las doce sillas, Estados Unidos, 1970).[2]​

Las tres ratas filmada en 1946 se refiere a la reacción de tres hermanas al quedar huérfanas y tiene un elenco de figuras de primera línea como Mecha Ortiz, Amelia Bence, María Duval, Miguel Faust Rocha, Santiago Gómez Cou, Ricardo Passano, Felisa Mary, Amalia Sánchez Ariño, y Floren Delbene. Sobre esta película dijo la crónica del diario La Nación: "…tiene excelente calidad cinematográfica, responde con sus imágenes al espíritu y emoción de la obra en que se inspira, sin buscar trascendencias que el libro llegó a sugerir con su penetración psicológica."[3]​ Según el crítico Abel Posadas, la película El misterioso tío Sylas (1947) es importante para conocer el duende de Carlos Schlieper, la capacidad para transformar en un monumento que llamaríamos camp a un filme irredimible desde el punto de partida: la elección de Elisa Christian Galvé como una huerfanita.[4]​ El mismo año Schlieper dirigió El retrato, película de la cual el crítico Roland opinó: “técnica muy cuidada, fotografía radiante, sonido impecable, escenografía lujosa.”[5]​ Esta farsa brillante, llena de observaciones acerca de los prejuicios femeninos, marca el comienzo del mejor cine de Carlos Schlieper y de Legrand actriz de comedia.[2]​

De 1948 es la película de Carlos Schlieper Por ellos... todo, una película hogareña con una gran labor de Enrique Muiño.[6]​ El mismo año dirigió La serpiente de cascabel sobre el romance de una colegiala algo crecida, encarnada por María Duval, con el nuevo profesor de música de un instituto personificado por Juan Carlos Thorry. Para la crónica del diario La Nación se trataba de "una película en tono de farsa (...) el dinamismo no es precisamente el ritmo, sino premura. El realizador ha querido hacer un retrato veloz (...) María Duval se nos muestra con una nueva faz de sus posibilidades[7]​

Década de 1950

De 1950 es la película Arroz con leche, con Esteban Serrador, Ángel Magaña, Malisa Zini y Amelita Vargas, que trata sobre una millonaria se hace pasar por madre de mellizos para conquistar a un abogado. De ella dijo el crítico Domingo Di Núbila que “los múltiples equívocos fueron explotados con destreza (…) Una celeridad del ritmo que estuvo cerca del torbellino”[8]​ en tanto para el crítico King se trata de una comedia de enredos que como entretenimiento y como motivo reidero llega muy alto.[8]​ El mismo año dirigió Esposa último modelo (1950) de la que se dijo que era una excelente comedia del mejor Carlos Schlieper, con Mirtha Legrand en su momento más brillante como comediante, y el resto del reparto destacándose en todas las líneas. El overlap (diálogo superpuesto) y la doble intención, en un muy buen ejemplo de filme de enredos. La obra teatral de Tito Insausti y Arnaldo Malfatti había sido estrenada en 1949 con Paulina Singerman y Daniel de Alvarado en los protagónicos.[9]​

También de 1950 es Cuando besa mi marido, acerca de los malentendidos provocados por una mujer que encuentra en el bolsillo de su esposo la carta de amor de una bailarina. Dijo King en el diario El Mundo, que Schlieper no cae en ningún momento en el recurso vulgar a pesar de que todo su desarrollo resuma peligrosa picardía, jugada a todo lujo con esa rapidez obligada en comedias de este tipo.[10]​ Una buena comedia acerca del encubrimiento con la guerra de los sexos típica del director.[11]​

En 1951 dirigió Cosas de mujer, tal vez la película más feminista de este director donde el adulterio y el lugar de la mujer en el mundo son los temas principales más reflexiva que abiertamente cómica, con una actuación sorpresa de Zully Moreno, bien dirigida en la comedia.[12]​ y Los árboles mueren de pie de la cual se ha dicho que alcanza en la pantalla la fuerza y la comunicativa y contagiosa simpatía que le valiera tanto suceso en los escenarios… en suma: una película argentina de calidad.[13]​

Las campanas de Teresa (1957) muestra a la actriz Laura Hidalgo jugando un papel totalmente distinto de lo habitual: ya no es la falsa mujer fatal sino que ama, ríe, corre y juega … es un ser con vibración humana.[14]​ Fue la última y la mejor actuación de esta actriz.[15]​

Schlieper también dirigió dos películas en México y en Chile, Trabajó en forma continuada hasta su fallecimiento ocurrido el 14 de abril de 1957 a raíz de un ataque cardíaco.

Valoración

Schlieper era un “gran observador y con una visión global del filme, donde todo debe armonizar. El trabajo integral del director obsesionado con los detalles y la forma y los contenidos, traduciendo detalles como escenografía – actuaciones, forma como montaje – encuadre – fotografía y contenidos como guion – diálogos.”[16]​Seguía al detalle cada paso en la producción y así la música, el guion, la iluminación, la fotografía y la escenografía respondían a una minuciosa elaboración. Contó Nélida Romero:

"Tomaba los guiones he ido marcando de manera cronometrada la duración de las tomas. Nada quedaba sin la anotación de los minutos o segundos correspondientes. No la llamaba guion técnico sino guía de rodaje. Esta era una tarea que realizaba completamente solo. Del mismo modo iba visualizando la película a medida que confeccionaba la guía. Así era posible saber cuántos personajes había en cada secuencia y donde estaban ubicados. Lo que hacía en el set de manera obsesiva en estudiar los encuadres. Esto implica también que la escenografía no era un simple adorno. En esos encuadres debían integrarla de manera definitiva a los personajes. Sostenía -y eso sí admitía haberlo copiado de manera rotunda de Lubitsch- que los actores estaban en la obligación de utilizar una silla, una mesa, una ventana o cualquier elemento para orientar al espectador."[17]​

Filmografía

Director
Guionista
Otros roles

Argumentista

Adaptador

Ayudante de dirección

Encuadre

Asesoría técnica

Notas

  1. Di Núbila, Domingo: La época de oro. Historia del cine argentino I, Buenos Aires 1998, Ediciones del Jilguero ISBN 987-95786-5-1
  2. ↑ Manrupe, Raúl y Portela, María Alejandra: Un diccionario de films argentinos (1930-1995) p. 535. Buenos Aires 2001 Editorial Corregidor ISBN 950-05-0896-6
  3. citada por Manrupe, Raúl y Portela, María Alejandra: Un diccionario de films argentinos (1930-1995) p. 585. Buenos Aires 2001 Editorial Corregidor ISBN 950-05-0896-6
  4. Posadas, Abel: Carlos Schlieper. Cine prohibido para mayores en Cine argentino. La otra historia (Sergio Wolff, comp.) pág. 11. Buenos Aires 1992 Editorial Letra Buena S.A. ISBN= 950-9122-34-3
  5. Citado por Manrupe, Raúl y Portela, María Alejandra: Un diccionario de films argentinos (1930-1995) p. 535. Buenos Aires 2001 Editorial Corregidor ISBN 950-05-0896-6
  6. Manrupe, Raúl y Portela, María Alejandra: Un diccionario de films argentinos (1930-1995) p. 472. Buenos Aires 2001 Editorial Corregidor ISBN 950-05-0896-6
  7. Citada por Manrupe, Raúl y Portela, María Alejandra: Un diccionario de films argentinos (1930-1995) p. 531 . Buenos Aires 2001 Editorial Corregidor ISBN 950-05-0896-6
  8. ↑ Citado por Manrupe, Raúl y Portela, María Alejandra: Un diccionario de films argentinos (1930-1995) p. 32. Buenos Aires 2001 Editorial Corregidor ISBN 950-05-0896-6
  9. Manrupe, Raúl y Portela, María Alejandra: Un diccionario de films argentinos (1930-1995) p. 210. Buenos Aires 2001 Editorial Corregidor ISBN 950-05-0896-6
  10. Citado por Manrupe, Raúl y Portela, María Alejandra: Un diccionario de films argentinos (1930-1995) p. 141. Buenos Aires 2001 Editorial Corregidor ISBN 950-05-0896-6
  11. Manrupe, Raúl y Portela, María Alejandra: Un diccionario de films argentinos (1930-1995) p. 141. Buenos Aires 2001 Editorial Corregidor ISBN 950-05-0896-6
  12. Manrupe, Raúl y Portela, María Alejandra: Un diccionario de films argentinos (1930-1995) p. 135. Buenos Aires 2001 Editorial Corregidor ISBN 950-05-0896-6
  13. Revista Set citada por Manrupe, Raúl y Portela, María Alejandra: Un diccionario de films argentinos (1930-1995) p. 32. Buenos Aires 2001 Editorial Corregidor ISBN 950-05-0896-6
  14. Crónica del diario Noticias Gráficas citada por Manrupe, Raúl y Portela, María Alejandra: Un diccionario de films argentinos (1930-1995) p. 83. Buenos Aires 2001 Editorial Corregidor ISBN 950-05-0896-6
  15. Manrupe, Raúl y Portela, María Alejandra: Un diccionario de films argentinos (1930-1995) p. 83. Buenos Aires 2001 Editorial Corregidor ISBN 950-05-0896-6
  16. Christian Busquier: Carlos Schlieper Fecha de acceso: 26-10-2009
  17. Abel Posadas: Carlos Schlieper. Buenos Aires 1994. Centro Editor de América Latina S.A. ISBN 950-25-3166-3

Referencias

  • Busquier, Christian. «Carlos Schlieper». Consultado el 26 de octubre de 2009. 
  • Di Núbila, Domingo (1998). La época de oro. Historia del cine argentino I. Buenos Aires. Ediciones del Jilguero. ISBN 987-95786-5-1. 
  • Manrupe, Raúl y Portela, María Alejandra (2001). Un diccionario de films argentinos (1930-1995). Buenos Aires, Editorial Corregidor. ISBN 950-05-0896-6. 
  • Maranghello, César (2004). Breve historia del cine argentino. Buenos Aires. Alertes S.A. de ediciones. ISBN 84-7584-532-0. 
  • Posadas, Abel (1994). Carlos Schlieper. Buenos Aires, Centro Editor de América Latina S.A. ISBN 950-25-3166-3. 
  • Posadas, Abel (1992). Carlos Schlieper. Cine prohibido para mayores. Buenos Aires. Editorial Letra Buena S.A. ISBN 950-9122-34-3. En Cine argentino. La otra historia (Sergio Wolff, comp.) pág. 11.. 

Enlaces externos

  • Carlos Schlieper en Internet Movie Database (en inglés).
  • Fragmento del filme Fascinación (1949) dirigida por Carlos Schlieper y protagonizada por Arturo de Córdoba, Elisa Christian Galvé y José Mir Rocafort
  • Fragmento del filme Los árboles mueren de pie (1951) con García Buhr y Zoe Durcos
  •   Datos: Q5042640

Diciembre 24, 2021
carlos, schlieper, guionista, director, cine, nacido, septiembre, 1902, buenos, aires, argentina, fallecido, abril, 1957, misma, ciudad, dirigió, numerosas, películas, destacó, principalmente, comedias, filmó, información, personalnacimiento23, septiembre, 190. Carlos Schlieper fue un guionista y director de cine nacido el 23 de septiembre de 1902 en Buenos Aires Argentina y fallecido el 11 de abril de 1957 en la misma ciudad que dirigio numerosas peliculas y se destaco principalmente por las comedias que filmo Carlos SchlieperInformacion personalNacimiento23 de septiembre de 1902Buenos Aires ArgentinaFallecimiento11 de abril de 1957 54 anos Buenos Aires ArgentinaNacionalidadArgentinaFamiliaConyugeBilly DaysNelida RomeroInformacion profesionalOcupacionDirector de cineGuionista de cine editar datos en Wikidata Indice 1 Primeros anos 2 Su vinculacion con el cine 2 1 Decada de 1930 2 2 Decada de 1940 2 3 Decada de 1950 3 Valoracion 4 Filmografia 5 Notas 6 Referencias 7 Enlaces externosPrimeros anos EditarSu padre Hermann Heinrich Schlieper Feldmann 1842 1925 era un industrial de nacionalidad alemana y su madre muy catolica era espanola de Andalucia Schlieper que tenia tres hermanos varones y tres mujeres recibio una educacion esmerada que incluyo viajes al extranjero y estudios en una escuela secundaria en Suiza Hablaba aleman italiano frances e ingles y obtuvo el titulo universitario de escribano si bien nunca ejercio esa profesion Su vinculacion con el cine EditarDecada de 1930 Editar Schlieper que era aficionado a la fotografia tuvo su primer contacto con la industria cinematografica en 1937 cuando concurrio a los estudios de Establecimientos Filmadores Argentinos EFA al parecer por invitacion de Enrique Santos Discepolo con quien tenia amistad a presenciar la filmacion de escenas de la pelicula Melodias portenas que Discepolin protagonizaba dirigido por Luis Jose Moglia Barth filme en el que finalmente ambos quedaron como ayudantes del director Entre 1938 y 1939 codirigio con Discepolo la pelicula Cuatro corazones y como consecuencia del interes que le produjeron esas experiencias Schlieper filmo entre 1939 y 1940 cuatro cortometrajes de dos actos cada uno titulados El loco del Obelisco Calle Libertad La Familia Cemento Armado y Sanson de Carton financiados con su propio dinero Decada de 1940 Editar Ya con ese bagaje se presento en EFA y obtuvo que lo contrataran en 1941 para dirigir Si yo fuera rica una comedia light acerca de una ladrona de joyas con coguion de Antonio Zinny y la participacion de Amanda Ledesma actriz y cantante de tango muy popular en ese momento Con ella como protagonista dirigio Papa tiene novia 1941 en el que es evidente el progreso del director y conto con la participacion de Aida Luz Alberto Bello Zully Moreno y Felisa Mary Para el critico Domingo Di Nubila fue una pelicula vivaz alegre sentimental evoco con humor ambientes y costumbres finiseculares Fue un anticipo del Schlieper que luego triunfo en la comedia sofisticada y tuvo varios de los que serian luego sus elementos favoritos vision optimista del amor agilidad complicaciones chicas bonitas ambientes vistosos y afinidades varias con su temperamento mundano su educacion europeo norteamericana su cuna acaudalada y su admiracion miltante por la belleza femenina 1 Luego siguieron en 1942 Manana me suicido y Bruma en el Riachuelo un trasplante del sainete Rositas de olor de Carlos Arniches al que salvaron la gracia y la energia de Olinda Bozan En 1943 filmo El sillon y la gran duquesa un vehiculo divertido para el lucimiento de Olinda Bozan que incluye algunas trucas y una somera referencia a la revolucion rusa de 1917 con el solo fin de ubicar la historia referida a un duque ruso venido a menos que para recuperar unas alhajas escondidas en un sillon se casa con una mujer rica que lo habia adquirido en un remate Esta basado en el cuento Las doce sillas de Illia Ilf y Eugeni Petrov y existen varias versiones posteriores del mismo tema entre ellas la de Tomas Gutierrez Alea Cuba 1962 y Mel Brooks Las doce sillas Estados Unidos 1970 2 Las tres ratas filmada en 1946 se refiere a la reaccion de tres hermanas al quedar huerfanas y tiene un elenco de figuras de primera linea como Mecha Ortiz Amelia Bence Maria Duval Miguel Faust Rocha Santiago Gomez Cou Ricardo Passano Felisa Mary Amalia Sanchez Arino y Floren Delbene Sobre esta pelicula dijo la cronica del diario La Nacion tiene excelente calidad cinematografica responde con sus imagenes al espiritu y emocion de la obra en que se inspira sin buscar trascendencias que el libro llego a sugerir con su penetracion psicologica 3 Segun el critico Abel Posadas la pelicula El misterioso tio Sylas 1947 es importante para conocer el duende de Carlos Schlieper la capacidad para transformar en un monumento que llamariamos camp a un filme irredimible desde el punto de partida la eleccion de Elisa Christian Galve como una huerfanita 4 El mismo ano Schlieper dirigio El retrato pelicula de la cual el critico Roland opino tecnica muy cuidada fotografia radiante sonido impecable escenografia lujosa 5 Esta farsa brillante llena de observaciones acerca de los prejuicios femeninos marca el comienzo del mejor cine de Carlos Schlieper y de Legrand actriz de comedia 2 De 1948 es la pelicula de Carlos Schlieper Por ellos todo una pelicula hogarena con una gran labor de Enrique Muino 6 El mismo ano dirigio La serpiente de cascabel sobre el romance de una colegiala algo crecida encarnada por Maria Duval con el nuevo profesor de musica de un instituto personificado por Juan Carlos Thorry Para la cronica del diario La Nacion se trataba de una pelicula en tono de farsa el dinamismo no es precisamente el ritmo sino premura El realizador ha querido hacer un retrato veloz Maria Duval se nos muestra con una nueva faz de sus posibilidades 7 Decada de 1950 Editar De 1950 es la pelicula Arroz con leche con Esteban Serrador Angel Magana Malisa Zini y Amelita Vargas que trata sobre una millonaria se hace pasar por madre de mellizos para conquistar a un abogado De ella dijo el critico Domingo Di Nubila que los multiples equivocos fueron explotados con destreza Una celeridad del ritmo que estuvo cerca del torbellino 8 en tanto para el critico King se trata de una comedia de enredos que como entretenimiento y como motivo reidero llega muy alto 8 El mismo ano dirigio Esposa ultimo modelo 1950 de la que se dijo que era una excelente comedia del mejor Carlos Schlieper con Mirtha Legrand en su momento mas brillante como comediante y el resto del reparto destacandose en todas las lineas El overlap dialogo superpuesto y la doble intencion en un muy buen ejemplo de filme de enredos La obra teatral de Tito Insausti y Arnaldo Malfatti habia sido estrenada en 1949 con Paulina Singerman y Daniel de Alvarado en los protagonicos 9 Tambien de 1950 es Cuando besa mi marido acerca de los malentendidos provocados por una mujer que encuentra en el bolsillo de su esposo la carta de amor de una bailarina Dijo King en el diario El Mundo que Schlieper no cae en ningun momento en el recurso vulgar a pesar de que todo su desarrollo resuma peligrosa picardia jugada a todo lujo con esa rapidez obligada en comedias de este tipo 10 Una buena comedia acerca del encubrimiento con la guerra de los sexos tipica del director 11 En 1951 dirigio Cosas de mujer tal vez la pelicula mas feminista de este director donde el adulterio y el lugar de la mujer en el mundo son los temas principales mas reflexiva que abiertamente comica con una actuacion sorpresa de Zully Moreno bien dirigida en la comedia 12 y Los arboles mueren de pie de la cual se ha dicho que alcanza en la pantalla la fuerza y la comunicativa y contagiosa simpatia que le valiera tanto suceso en los escenarios en suma una pelicula argentina de calidad 13 Las campanas de Teresa 1957 muestra a la actriz Laura Hidalgo jugando un papel totalmente distinto de lo habitual ya no es la falsa mujer fatal sino que ama rie corre y juega es un ser con vibracion humana 14 Fue la ultima y la mejor actuacion de esta actriz 15 Schlieper tambien dirigio dos peliculas en Mexico y en Chile Trabajo en forma continuada hasta su fallecimiento ocurrido el 14 de abril de 1957 a raiz de un ataque cardiaco Valoracion EditarSchlieper era un gran observador y con una vision global del filme donde todo debe armonizar El trabajo integral del director obsesionado con los detalles y la forma y los contenidos traduciendo detalles como escenografia actuaciones forma como montaje encuadre fotografia y contenidos como guion dialogos 16 Seguia al detalle cada paso en la produccion y asi la musica el guion la iluminacion la fotografia y la escenografia respondian a una minuciosa elaboracion Conto Nelida Romero Tomaba los guiones he ido marcando de manera cronometrada la duracion de las tomas Nada quedaba sin la anotacion de los minutos o segundos correspondientes No la llamaba guion tecnico sino guia de rodaje Esta era una tarea que realizaba completamente solo Del mismo modo iba visualizando la pelicula a medida que confeccionaba la guia Asi era posible saber cuantos personajes habia en cada secuencia y donde estaban ubicados Lo que hacia en el set de manera obsesiva en estudiar los encuadres Esto implica tambien que la escenografia no era un simple adorno En esos encuadres debian integrarla de manera definitiva a los personajes Sostenia y eso si admitia haberlo copiado de manera rotunda de Lubitsch que los actores estaban en la obligacion de utilizar una silla una mesa una ventana o cualquier elemento para orientar al espectador 17 Filmografia EditarDirectorLas campanas de Teresa 1957 Alejandra 1956 Requiebro 1955 Mi marido y mi novio 1955 Detective 1954 Los ojos llenos de amor 1954 Mi mujer esta loca 1954 El honorable inquilino 1951 Los arboles mueren de pie 1951 Cosas de mujer 1951 Arroz con leche 1950 Esposa ultimo modelo 1950 Cuando besa mi marido 1950 Fascinacion 1949 Cita en las estrellas 1949 Por ellos todo 1948 La serpiente de cascabel 1948 El retrato 1947 El misterioso tio Silas 1947 Madame Bovary 1947 Pecadora 1947 en Mexico Las tres ratas 1946 La honra de los hombres 1946 La casa esta vacia 1945 en Chile El deseo 1944 El sillon y la gran duquesa 1943 Manana me suicido 1942 Bruma en el Riachuelo 1942 Papa tiene novia 1941 Si yo fuera rica 1941 Cuatro corazones 1939 GuionistaLas campanas de Teresa 1957 Alejandra 1956 Mi marido y mi novio 1955 Vuelva el primero 1952 Mi mujer esta loca 1952 El honorable inquilino 1951 Cosas de mujer 1951 Arroz con leche 1950 Esposa ultimo modelo 1950 Cuando besa mi marido 1950 El sillon y la gran duquesa 1943 Bruma en el Riachuelo 1942 Papa tiene novia 1941 El mas infeliz del pueblo 1941 Otros rolesArgumentista Manana me suicido 1942 Adaptador El sillon y la gran duquesa 1943 Ayudante de direccion Melodias portenas 1937 Encuadre Peluqueria de senoras 1941 Joven viuda y estanciera 1941 Amor 1940 Asesoria tecnica Secuestro sensacional 1942 Candida millonaria 1941 Notas Editar Di Nubila Domingo La epoca de oro Historia del cine argentino I Buenos Aires 1998 Ediciones del Jilguero ISBN 987 95786 5 1 a b Manrupe Raul y Portela Maria Alejandra Un diccionario de films argentinos 1930 1995 p 535 Buenos Aires 2001 Editorial Corregidor ISBN 950 05 0896 6 citada por Manrupe Raul y Portela Maria Alejandra Un diccionario de films argentinos 1930 1995 p 585 Buenos Aires 2001 Editorial Corregidor ISBN 950 05 0896 6 Posadas Abel Carlos Schlieper Cine prohibido para mayores en Cine argentino La otra historia Sergio Wolff comp pag 11 Buenos Aires 1992 Editorial Letra Buena S A ISBN 950 9122 34 3 Citado por Manrupe Raul y Portela Maria Alejandra Un diccionario de films argentinos 1930 1995 p 535 Buenos Aires 2001 Editorial Corregidor ISBN 950 05 0896 6 Manrupe Raul y Portela Maria Alejandra Un diccionario de films argentinos 1930 1995 p 472 Buenos Aires 2001 Editorial Corregidor ISBN 950 05 0896 6 Citada por Manrupe Raul y Portela Maria Alejandra Un diccionario de films argentinos 1930 1995 p 531 Buenos Aires 2001 Editorial Corregidor ISBN 950 05 0896 6 a b Citado por Manrupe Raul y Portela Maria Alejandra Un diccionario de films argentinos 1930 1995 p 32 Buenos Aires 2001 Editorial Corregidor ISBN 950 05 0896 6 Manrupe Raul y Portela Maria Alejandra Un diccionario de films argentinos 1930 1995 p 210 Buenos Aires 2001 Editorial Corregidor ISBN 950 05 0896 6 Citado por Manrupe Raul y Portela Maria Alejandra Un diccionario de films argentinos 1930 1995 p 141 Buenos Aires 2001 Editorial Corregidor ISBN 950 05 0896 6 Manrupe Raul y Portela Maria Alejandra Un diccionario de films argentinos 1930 1995 p 141 Buenos Aires 2001 Editorial Corregidor ISBN 950 05 0896 6 Manrupe Raul y Portela Maria Alejandra Un diccionario de films argentinos 1930 1995 p 135 Buenos Aires 2001 Editorial Corregidor ISBN 950 05 0896 6 Revista Set citada por Manrupe Raul y Portela Maria Alejandra Un diccionario de films argentinos 1930 1995 p 32 Buenos Aires 2001 Editorial Corregidor ISBN 950 05 0896 6 Cronica del diario Noticias Graficas citada por Manrupe Raul y Portela Maria Alejandra Un diccionario de films argentinos 1930 1995 p 83 Buenos Aires 2001 Editorial Corregidor ISBN 950 05 0896 6 Manrupe Raul y Portela Maria Alejandra Un diccionario de films argentinos 1930 1995 p 83 Buenos Aires 2001 Editorial Corregidor ISBN 950 05 0896 6 Christian Busquier Carlos Schlieper Fecha de acceso 26 10 2009 Abel Posadas Carlos Schlieper Buenos Aires 1994 Centro Editor de America Latina S A ISBN 950 25 3166 3Referencias EditarBusquier Christian Carlos Schlieper Consultado el 26 de octubre de 2009 Di Nubila Domingo 1998 La epoca de oro Historia del cine argentino I Buenos Aires Ediciones del Jilguero ISBN 987 95786 5 1 Mahieu Jose Agustin 1966 Breve historia del cine argentino Buenos Aires Editorial Universitaria de Buenos Aires Manrupe Raul y Portela Maria Alejandra 2001 Un diccionario de films argentinos 1930 1995 Buenos Aires Editorial Corregidor ISBN 950 05 0896 6 Maranghello Cesar 2004 Breve historia del cine argentino Buenos Aires Alertes S A de ediciones ISBN 84 7584 532 0 Posadas Abel 1994 Carlos Schlieper Buenos Aires Centro Editor de America Latina S A ISBN 950 25 3166 3 Posadas Abel 1992 Carlos Schlieper Cine prohibido para mayores Buenos Aires Editorial Letra Buena S A ISBN 950 9122 34 3 En Cine argentino La otra historia Sergio Wolff comp pag 11 Enlaces externos EditarCarlos Schlieper en Internet Movie Database en ingles Fragmento del filme Fascinacion 1949 dirigida por Carlos Schlieper y protagonizada por Arturo de Cordoba Elisa Christian Galve y Jose Mir Rocafort Fragmento del filme Los arboles mueren de pie 1951 con Garcia Buhr y Zoe Durcos Datos Q5042640 Obtenido de https es wikipedia org w index php title Carlos Schlieper amp oldid 136211466, wikipedia, wiki, leyendo, leer, libro, biblioteca,

español

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