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Blas de Prado

Agosto 05, 2021

Blas de Prado (c. 1545-1599) fue un destacado pintor manierista español, nacido probablemente en Camarena (Toledo), que trabajó para la Catedral de Toledo y otras iglesias de su arzobispado así como para el rey Felipe II y el jerife de Fez. Los elogios que le dedicaron sus contemporáneos, según recogen las fuentes literarias, atestiguan el prestigio del que gozó en su tiempo aunque son muy pocas las obras de su mano que se han conservado. La fuerte influencia italiana que se advierte en ellas, descartado un posible viaje a Italia, se explicaría por sus relaciones con El Escorial y la utilización de estampas de aquella procedencia.

La Sagrada Familia con San Ildefonso, San Juan Evangelista y el maestro Alonso de Villegas, Museo Nacional del Prado, óleo sobre lienzo, 209 x 165 cm. Única obra firmada por el pintor, fechada en 1589.

Biografía

Hijo de Alfonso Martínez, albañil, y de Juana Rodríguez, debió de nacer en Camarena donde se documentan los bautismos de varios de sus hermanos o, según Antonio Palomino, cuya información es en este caso poco fiable, en la propia ciudad de Toledo. Consta que en 1583 se encontraba en esta ciudad donde contrató una serie de retratos de la familia real para decorar uno de los arcos triunfales con que la ciudad recibió las reliquias de santa Leocadia traídas desde la abadía de San Gislem (Mons). La ausencia de noticias anteriores a esa fecha y los rasgos italianizantes de su pintura hicieron pensar en un viaje a aquel país en la década de 1570, para el que no existe confirmación documental.

En 1586 trabajó en la restauración de los frescos pintados por Juan de Borgoña en la Sala Capitular de la Catedral de Toledo, donde entre 1591 y 1592 pintó los escudos de armas de los prelados y sus inscripciones. Entre 1589 y 1590 fue llamado a El Escorial para realizar la tasación de las pinturas de Pellegrino Tibaldi y otros maestros italianos, así como de los «adornos» hechos para la Santa Margarita de Tiziano y para una copia de la Última Cena de Leonardo da Vinci. Nombrado «segundo pintor», (tras Luis de Velasco), de la catedral toledana, contrató entre 1589 y 1593 numerosos retablos para iglesias de Toledo y de Madrid.

Enviado por Felipe II, a quien el soberano de Fez habría pedido que le hiciese llegar un famoso pintor, en mayo de 1593 emprendió viaje a Marruecos con el encargo de retratar a los miembros de la corte, viaje que fue financiado por el VII duque de Medina Sidonia, Alonso Pérez de Guzmán.[1]​ Este viaje, sin duda el hecho más notable de su biografía, debió de dejar profunda huella entre sus contemporáneos y así, todavía en 1629, era recordado por Lope de Vega en su memorial en defensa del arte de la pintura:

El Rey de Fez escribió al señor Felipe II le enviase un Pintor y le respondió que en España había dos suertes de Pintores; unos vulgares y ordinarios y otros excelentes e ilustres (...) y otros eran razonables, y otros malos ¿y que cuál de aquellos quería? Respondió el Moro que para los Reyes siempre se había de dar lo mejor. Y así fue a Marruecos Blas de Prado Pintor Toledano de los mejores de nuestra edad, a quien el Moro recibió con honras extraordinarias.[2]​

A su paso por Sevilla lo conoció Francisco Pacheco quien cuenta en el Arte de la pintura que «cuando pasó a Marruecos por orden del Rey, llevaba unos lienzos de frutas, que yo vi, muy bien pintados».[3]​ La afirmación de Pacheco, por la fecha en que hubo de ocurrir, junto con su condición de maestro de Sánchez Cotán, sitúan a Blas de Prado en los orígenes del bodegón español, aunque ninguno de su mano se haya conservado.

Debió de permanecer en Marruecos hasta finales de 1598 o comienzos de 1599. Cuenta Palomino que «cuando volvió, vino en traje de africano, y por algún tiempo lo vieron comer en el suelo sobre cojines, o almohadas de estrado, a la usanza morisca. Venía muy rico, y con grandes, y excelentes preseas».[4]​ Del insólito viaje y de la fácil adaptación del pintor al país se hizo eco también el aragonés Jusepe Martínez, quien creía que Blas de Prado retornó a Marruecos al no sentirse en España tan estimado como en su nueva patria, muriendo allí:

El rey de Fez tenía suplicado a la Magestad de Felipe II le enviase un famoso pintor, el cual le envió a un hijo de Toledo llamado Blas de Prado, escelente retratador y colorista: recibiólo el rey de Fez con mucho aplauso, hízole hacer muchas obras y después de algunos años pidióle licencia para volverse a Madrid; diósela y con crecidos intereses, pero visto que en Madrid aunque era estimado, no era tanto como lo estimaba el rey de Fez, determinó de volverse comprando para el rey algunas alhajas de gusto, no usadas por allá, de lo cual le resultó mayores favores, en donde dicen que acabó sus días.[5]​

En Madrid no tardaría en retomar sus contactos con las iglesias del arzobispado de Toledo, pues ya en marzo se le encuentra contratando con Pedro Ruiz de Elvira el dorado del retablo de Villarrubia de los Ojos.[6]​ Poco más tarde, en julio, Sánchez Cotán se le ofreció como fiador de la obra que deseaba contratar en Madridejos (Toledo),[7]​ pero el mismo año 1599 falleció en Madrid, dejando como heredera a su madre. Por el testamento de Sánchez Cotán, fechado en 1603, consta que a su muerte tenía algunas deudas con el pintor de Orgaz, lo que parece desmentir las legendarias riquezas con que habría retornado del reino de Fez.

Obra

 
La emperatriz María y Felipe III príncipe. Grisalla

La escasa obra conservada de Blas de Prado presenta una notable variedad por el soporte y la técnica empleados, incluyendo la pintura al temple y al fresco y un importante lote de dibujos tomados del natural. La influencia dominante en su pintura es la italiana, ya se trate de obras vistas directamente en El Escorial o conocidas a través de grabados, así el grupo de la Piedad de Miguel Ángel traspasado a la superficie plana del lienzo, pero también la huella de Alonso Sánchez Coello se advierte en sus retratos y algún rasgo de la pintura del Greco se ha señalado en su pintura religiosa.

Excluidas las muchas obras que se le atribuyeron en el pasado y que posteriormente han sido documentadas a nombre de Luis de Velasco o se han asignado a artistas diversos, como Pablo de Céspedes,[8]​ las obras firmadas o documentadas son:

  • La emperatriz María y Felipe III príncipe (205 x 169 cm), Toledo, Museo de Santa Cruz, grisalla pintada con destino a uno de los arcos levantados en la ciudad de Toledo para recibir las reliquias de Santa Leocadia, junto con el retrato de Isabel Clara Eugenia conservado en el mismo museo y otras obras perdidas pintadas en colaboración con Luis de Velasco. Los retratos de los miembros de la familia real se encargaron a Alonso Sánchez Coello, «para que acá Blas de Prado las imite en el arco».[9]​
  • La Sagrada Familia con San Ildefonso, San Juan Evangelista y el maestro Alonso de Villegas (209 x 165 cm), Madrid, Museo del Prado. Firmado y fechado en 1589, el lienzo fue realizado por encargo de Alonso de Villegas, autor de un Flos Santorum (1578-1594) muy utilizado por predicadores y pintores. En 1818 se encontraba en el Palacio Real de Madrid, de donde pasó al Museo del Prado. En la figura de la Virgen se ha advertido una estrecha relación con otra de Girolamo Muziano grabada por Villamena, en tanto el color es veneciano. En el retrato del donante se pueden advertir las dotes de retratista elogiadas por sus contemporáneos.[10]​
  • Descendimiento de Cristo (345 x 240), Catedral de Valencia. Una inscripción moderna, con la fecha 1581, indica que el cuadro procede de la iglesia de San Pedro de Madrid, donde fue visto por Antonio Palomino que lo llama «excelente». En 1810 fue regalado a la catedral de Valencia por Carlos IV. El grupo central constituye una trasposición al lienzo de la Piedad de Miguel Ángel para Santa María del Fiore, en Florencia, con el añadido de tres figuras femeninas.[11]​ El pintor pudo valerse de un grabado de Cherubino Alberti para esta composición, que sería la más temprana de las conservadas.[12]​
 
La aparición de santa Leocadia a san Ildefonso y el rey Recesvinto óleo sobre lienzo, 265 x 156 cm, Talavera de la Reina, Iglesia colegial de Santa María la Mayor.
  • La aparición de Santa Leocadia a San Ildefonso y el rey Recesvinto (266 x 156 cm), en un retablo de la capilla del canónigo Alonso Paz en la iglesia colegial de Santa María la Mayor, en Talavera de la Reina (Toledo). En el ático, pintura sobre tabla de la Virgen con el Niño y ángeles (62 x 82). Fechado sobre la lápida de la sepultura en 1592, su técnica de pincelada ligera y segura, que en algunas zonas no llega a cubrir la imprimación, acusa influencias venecianas, en tanto en el canon alargado de Santa Leocadia se han visto influencias del Greco.[13]​
  • Pinturas al fresco de la cúpula de la capilla de la Quinta de Mirabel, Toledo, que fue cigarral del Cardenal Quiroga. En tres círculos concéntricos y con abundantes escorzos Blas de Prado pintó hacia 1590 la fiesta de Pentecostés en la zona inferior, escenas de Moisés y Salomón entre figuras alegóricas en el segundo círculo, con grisallas fingiendo relieves, y un coro de ángeles en lo alto.[14]​

A Blas de Prado se le atribuyen también, entre otras, un retrato de El gran duque de Alba anciano en el Palacio de Liria de Madrid y un retablito con La Virgen con el Niño y San Juanito conservado en el presbiterio de la iglesia del convento de las Jerónimas de Toledo, en el que algunos objetos de bodegón evocarían el interés del pintor por ese género.[15]​

Con inscripciones antiguas y atribución a Blas de Prado ha llegado también un importante conjunto de dibujos conservado en los Uffizi de Florencia junto con algunos otros dibujos dispersos en museos e instituciones, entre los que figuran la Biblioteca Nacional de Madrid, el Museo del Louvre y la Hispanic Society of America, hasta un total próximo a las cincuenta piezas.

De su dedicación al dibujo hay constancia por el inventario de los bienes que Sánchez Cotán dejaba en Toledo en 1603, donde se mencionaba un «librillo de dibujos ques de Blas de Prado», además de algunos dibujos sueltos sin especificar y otro libro «de Blas de Prado de Pintura», que pudiera ser un tratado de teoría artística perdido. Los dibujos actualmente atribuidos, en su mayor parte a pluma y ejecutados con trazo ligero y nervioso como estudios del natural, muestran la influencia de Federico Zúcaro y de la pintura italiana de hacia 1560.[16]​[17]​

Notas

  1. Serrera, Juan Miguel, «El viaje a Marruecos de Blas de Prado», en Boletín del Museo e Instituto Camón Aznar, XXV (1986), pp. 23-26.
  2. Lope de Vega, Memorial informatorio por los pintores en el pleito (...) sobre la exempción del arte de la pintura, recogido en Calvo Serraller, Francisco, Teoría de la pintura del Siglo de Oro, Madrid, Cátedra, 1991, p. 239, ISBN 84-376-0238-1
  3. Pacheco, Francisco, Arte de la pintura, ed. Bonaventura Bassegoda, Madrid, Cátedra, 1990, p. 511, ISBN 84-376-0871-6
  4. Palomino, Antonio, El museo pictórico y escala óptica III. El parnaso español pintoresco laureado, Madrid, Aguilar, 1988, pp. 39-40 ISBN 84-03-88005-7
  5. Jusepe Martínez, Discursos practicables del nobilisimo arte de la pintura, Madrid, Cátedra, 1988, p. 270, ISBN 84-7600-278-5
  6. Dadson, Trevor J., Los moriscos de Villarrubia de los Ojos (siglos XV-XVIII), Madrid, Iberoamericana, 2007, p. 219, ISBN 84-8489-235-9
  7. Angulo, Diego y Pérez Sánchez, Alfonso E., Pintura toledana. Primera mitad del siglo XVII, Madrid, Instituto Diego Velázquez, 1972, p. 65, ISBN 84-00-03829-0
  8. Mateo Gómez, Isabel y López-Yarto, Amelia, Pintura toledana de la segunda mitad del siglo XVI, Madrid, Consejo Superior de Investigaciones Científicas, 2003, ISBN 9788400081416, pp. 251 y 253.
  9. El Toledo de El Greco, catálogo de la exposición, Toledo, 1982, p. 157.
  10. El Toledo de El Greco, catálogo de la exposición, Toledo, 1982, p. 155.
  11. El Toledo de El Greco, catálogo de la exposición, Toledo, 1982, p. 156.
  12. Mateo Gómez, Isabel y López-Yarto, Amelia, Pintura toledana de la segunda mitad del siglo XVI, Madrid, Consejo Superior de Investigaciones Científicas, 2003, ISBN 9788400081416, p. 257.
  13. Dolores Fuster Sabater, Estudio previo y tratamiento de restauración del Retablo de la Aparición de Santa Leocadia a San Ildefonso y el Rey Recaredo. Iglesia colegial de Santa María, Talavera de la Reina.[1]
  14. Declaración de bien de interés cultural de la Quinta de Mirabel en Toledo, BOE, 19 de septiembre de 2008.[2]
  15. Mateo Gómez, Isabel y López-Yarto, Amelia, Pintura toledana de la segunda mitad del siglo XVI, Madrid, Consejo Superior de Investigaciones Científicas, 2003, ISBN 9788400081416, p. 259.
  16. Pérez Sánchez, Alfonso E., El dibujo español de los siglos de oro, Madrid, Ministerio de Cultura, 1980, pp. 97-98.
  17. Muller, Priscila, Dibujos españoles de la Hispanic Society of America del siglo de oro a Goya, Madrid, Museo del Prado, 2006, pp. 43-57, ISBN 84-8480-099-7

Enlaces externos

  •   Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Blas de Prado.
  • Biografía del Blas de Prado. Museo del Prado
  • Declaración de bien de interés cultural de la Quinta de Mirabel en Toledo, BOE, 19 de septiembre de 2008.
  • Dolores Fuster, Estudio previo y tratamiento de restauración del Retablo de la Aparición de Santa Leocadia a San Ildefonso y el Rey Recaredo. Iglesia colegial de Santa María, Talavera de la Reina.
  •   Datos: Q3816929
  •   Multimedia: Blas de Prado

Agosto 05, 2021
blas, prado, 1545, 1599, destacado, pintor, manierista, español, nacido, probablemente, camarena, toledo, trabajó, para, catedral, toledo, otras, iglesias, arzobispado, así, como, para, felipe, jerife, elogios, dedicaron, contemporáneos, según, recogen, fuente. Blas de Prado c 1545 1599 fue un destacado pintor manierista espanol nacido probablemente en Camarena Toledo que trabajo para la Catedral de Toledo y otras iglesias de su arzobispado asi como para el rey Felipe II y el jerife de Fez Los elogios que le dedicaron sus contemporaneos segun recogen las fuentes literarias atestiguan el prestigio del que gozo en su tiempo aunque son muy pocas las obras de su mano que se han conservado La fuerte influencia italiana que se advierte en ellas descartado un posible viaje a Italia se explicaria por sus relaciones con El Escorial y la utilizacion de estampas de aquella procedencia La Sagrada Familia con San Ildefonso San Juan Evangelista y el maestro Alonso de Villegas Museo Nacional del Prado oleo sobre lienzo 209 x 165 cm Unica obra firmada por el pintor fechada en 1589 Indice 1 Biografia 2 Obra 3 Notas 4 Enlaces externosBiografia EditarHijo de Alfonso Martinez albanil y de Juana Rodriguez debio de nacer en Camarena donde se documentan los bautismos de varios de sus hermanos o segun Antonio Palomino cuya informacion es en este caso poco fiable en la propia ciudad de Toledo Consta que en 1583 se encontraba en esta ciudad donde contrato una serie de retratos de la familia real para decorar uno de los arcos triunfales con que la ciudad recibio las reliquias de santa Leocadia traidas desde la abadia de San Gislem Mons La ausencia de noticias anteriores a esa fecha y los rasgos italianizantes de su pintura hicieron pensar en un viaje a aquel pais en la decada de 1570 para el que no existe confirmacion documental En 1586 trabajo en la restauracion de los frescos pintados por Juan de Borgona en la Sala Capitular de la Catedral de Toledo donde entre 1591 y 1592 pinto los escudos de armas de los prelados y sus inscripciones Entre 1589 y 1590 fue llamado a El Escorial para realizar la tasacion de las pinturas de Pellegrino Tibaldi y otros maestros italianos asi como de los adornos hechos para la Santa Margarita de Tiziano y para una copia de la Ultima Cena de Leonardo da Vinci Nombrado segundo pintor tras Luis de Velasco de la catedral toledana contrato entre 1589 y 1593 numerosos retablos para iglesias de Toledo y de Madrid Enviado por Felipe II a quien el soberano de Fez habria pedido que le hiciese llegar un famoso pintor en mayo de 1593 emprendio viaje a Marruecos con el encargo de retratar a los miembros de la corte viaje que fue financiado por el VII duque de Medina Sidonia Alonso Perez de Guzman 1 Este viaje sin duda el hecho mas notable de su biografia debio de dejar profunda huella entre sus contemporaneos y asi todavia en 1629 era recordado por Lope de Vega en su memorial en defensa del arte de la pintura El Rey de Fez escribio al senor Felipe II le enviase un Pintor y le respondio que en Espana habia dos suertes de Pintores unos vulgares y ordinarios y otros excelentes e ilustres y otros eran razonables y otros malos y que cual de aquellos queria Respondio el Moro que para los Reyes siempre se habia de dar lo mejor Y asi fue a Marruecos Blas de Prado Pintor Toledano de los mejores de nuestra edad a quien el Moro recibio con honras extraordinarias 2 A su paso por Sevilla lo conocio Francisco Pacheco quien cuenta en el Arte de la pintura que cuando paso a Marruecos por orden del Rey llevaba unos lienzos de frutas que yo vi muy bien pintados 3 La afirmacion de Pacheco por la fecha en que hubo de ocurrir junto con su condicion de maestro de Sanchez Cotan situan a Blas de Prado en los origenes del bodegon espanol aunque ninguno de su mano se haya conservado Debio de permanecer en Marruecos hasta finales de 1598 o comienzos de 1599 Cuenta Palomino que cuando volvio vino en traje de africano y por algun tiempo lo vieron comer en el suelo sobre cojines o almohadas de estrado a la usanza morisca Venia muy rico y con grandes y excelentes preseas 4 Del insolito viaje y de la facil adaptacion del pintor al pais se hizo eco tambien el aragones Jusepe Martinez quien creia que Blas de Prado retorno a Marruecos al no sentirse en Espana tan estimado como en su nueva patria muriendo alli El rey de Fez tenia suplicado a la Magestad de Felipe II le enviase un famoso pintor el cual le envio a un hijo de Toledo llamado Blas de Prado escelente retratador y colorista recibiolo el rey de Fez con mucho aplauso hizole hacer muchas obras y despues de algunos anos pidiole licencia para volverse a Madrid diosela y con crecidos intereses pero visto que en Madrid aunque era estimado no era tanto como lo estimaba el rey de Fez determino de volverse comprando para el rey algunas alhajas de gusto no usadas por alla de lo cual le resulto mayores favores en donde dicen que acabo sus dias 5 En Madrid no tardaria en retomar sus contactos con las iglesias del arzobispado de Toledo pues ya en marzo se le encuentra contratando con Pedro Ruiz de Elvira el dorado del retablo de Villarrubia de los Ojos 6 Poco mas tarde en julio Sanchez Cotan se le ofrecio como fiador de la obra que deseaba contratar en Madridejos Toledo 7 pero el mismo ano 1599 fallecio en Madrid dejando como heredera a su madre Por el testamento de Sanchez Cotan fechado en 1603 consta que a su muerte tenia algunas deudas con el pintor de Orgaz lo que parece desmentir las legendarias riquezas con que habria retornado del reino de Fez Obra Editar La emperatriz Maria y Felipe III principe Grisalla La escasa obra conservada de Blas de Prado presenta una notable variedad por el soporte y la tecnica empleados incluyendo la pintura al temple y al fresco y un importante lote de dibujos tomados del natural La influencia dominante en su pintura es la italiana ya se trate de obras vistas directamente en El Escorial o conocidas a traves de grabados asi el grupo de la Piedad de Miguel Angel traspasado a la superficie plana del lienzo pero tambien la huella de Alonso Sanchez Coello se advierte en sus retratos y algun rasgo de la pintura del Greco se ha senalado en su pintura religiosa Excluidas las muchas obras que se le atribuyeron en el pasado y que posteriormente han sido documentadas a nombre de Luis de Velasco o se han asignado a artistas diversos como Pablo de Cespedes 8 las obras firmadas o documentadas son La emperatriz Maria y Felipe III principe 205 x 169 cm Toledo Museo de Santa Cruz grisalla pintada con destino a uno de los arcos levantados en la ciudad de Toledo para recibir las reliquias de Santa Leocadia junto con el retrato de Isabel Clara Eugenia conservado en el mismo museo y otras obras perdidas pintadas en colaboracion con Luis de Velasco Los retratos de los miembros de la familia real se encargaron a Alonso Sanchez Coello para que aca Blas de Prado las imite en el arco 9 La Sagrada Familia con San Ildefonso San Juan Evangelista y el maestro Alonso de Villegas 209 x 165 cm Madrid Museo del Prado Firmado y fechado en 1589 el lienzo fue realizado por encargo de Alonso de Villegas autor de un Flos Santorum 1578 1594 muy utilizado por predicadores y pintores En 1818 se encontraba en el Palacio Real de Madrid de donde paso al Museo del Prado En la figura de la Virgen se ha advertido una estrecha relacion con otra de Girolamo Muziano grabada por Villamena en tanto el color es veneciano En el retrato del donante se pueden advertir las dotes de retratista elogiadas por sus contemporaneos 10 Descendimiento de Cristo 345 x 240 Catedral de Valencia Una inscripcion moderna con la fecha 1581 indica que el cuadro procede de la iglesia de San Pedro de Madrid donde fue visto por Antonio Palomino que lo llama excelente En 1810 fue regalado a la catedral de Valencia por Carlos IV El grupo central constituye una trasposicion al lienzo de la Piedad de Miguel Angel para Santa Maria del Fiore en Florencia con el anadido de tres figuras femeninas 11 El pintor pudo valerse de un grabado de Cherubino Alberti para esta composicion que seria la mas temprana de las conservadas 12 La aparicion de santa Leocadia a san Ildefonso y el rey Recesvinto oleo sobre lienzo 265 x 156 cm Talavera de la Reina Iglesia colegial de Santa Maria la Mayor La aparicion de Santa Leocadia a San Ildefonso y el rey Recesvinto 266 x 156 cm en un retablo de la capilla del canonigo Alonso Paz en la iglesia colegial de Santa Maria la Mayor en Talavera de la Reina Toledo En el atico pintura sobre tabla de la Virgen con el Nino y angeles 62 x 82 Fechado sobre la lapida de la sepultura en 1592 su tecnica de pincelada ligera y segura que en algunas zonas no llega a cubrir la imprimacion acusa influencias venecianas en tanto en el canon alargado de Santa Leocadia se han visto influencias del Greco 13 Pinturas al fresco de la cupula de la capilla de la Quinta de Mirabel Toledo que fue cigarral del Cardenal Quiroga En tres circulos concentricos y con abundantes escorzos Blas de Prado pinto hacia 1590 la fiesta de Pentecostes en la zona inferior escenas de Moises y Salomon entre figuras alegoricas en el segundo circulo con grisallas fingiendo relieves y un coro de angeles en lo alto 14 A Blas de Prado se le atribuyen tambien entre otras un retrato de El gran duque de Alba anciano en el Palacio de Liria de Madrid y un retablito con La Virgen con el Nino y San Juanito conservado en el presbiterio de la iglesia del convento de las Jeronimas de Toledo en el que algunos objetos de bodegon evocarian el interes del pintor por ese genero 15 Con inscripciones antiguas y atribucion a Blas de Prado ha llegado tambien un importante conjunto de dibujos conservado en los Uffizi de Florencia junto con algunos otros dibujos dispersos en museos e instituciones entre los que figuran la Biblioteca Nacional de Madrid el Museo del Louvre y la Hispanic Society of America hasta un total proximo a las cincuenta piezas De su dedicacion al dibujo hay constancia por el inventario de los bienes que Sanchez Cotan dejaba en Toledo en 1603 donde se mencionaba un librillo de dibujos ques de Blas de Prado ademas de algunos dibujos sueltos sin especificar y otro libro de Blas de Prado de Pintura que pudiera ser un tratado de teoria artistica perdido Los dibujos actualmente atribuidos en su mayor parte a pluma y ejecutados con trazo ligero y nervioso como estudios del natural muestran la influencia de Federico Zucaro y de la pintura italiana de hacia 1560 16 17 Notas Editar Serrera Juan Miguel El viaje a Marruecos de Blas de Prado en Boletin del Museo e Instituto Camon Aznar XXV 1986 pp 23 26 Lope de Vega Memorial informatorio por los pintores en el pleito sobre la exempcion del arte de la pintura recogido en Calvo Serraller Francisco Teoria de la pintura del Siglo de Oro Madrid Catedra 1991 p 239 ISBN 84 376 0238 1 Pacheco Francisco Arte de la pintura ed Bonaventura Bassegoda Madrid Catedra 1990 p 511 ISBN 84 376 0871 6 Palomino Antonio El museo pictorico y escala optica III El parnaso espanol pintoresco laureado Madrid Aguilar 1988 pp 39 40 ISBN 84 03 88005 7 Jusepe Martinez Discursos practicables del nobilisimo arte de la pintura Madrid Catedra 1988 p 270 ISBN 84 7600 278 5 Dadson Trevor J Los moriscos de Villarrubia de los Ojos siglos XV XVIII Madrid Iberoamericana 2007 p 219 ISBN 84 8489 235 9 Angulo Diego y Perez Sanchez Alfonso E Pintura toledana Primera mitad del siglo XVII Madrid Instituto Diego Velazquez 1972 p 65 ISBN 84 00 03829 0 Mateo Gomez Isabel y Lopez Yarto Amelia Pintura toledana de la segunda mitad del siglo XVI Madrid Consejo Superior de Investigaciones Cientificas 2003 ISBN 9788400081416 pp 251 y 253 El Toledo de El Greco catalogo de la exposicion Toledo 1982 p 157 El Toledo de El Greco catalogo de la exposicion Toledo 1982 p 155 El Toledo de El Greco catalogo de la exposicion Toledo 1982 p 156 Mateo Gomez Isabel y Lopez Yarto Amelia Pintura toledana de la segunda mitad del siglo XVI Madrid Consejo Superior de Investigaciones Cientificas 2003 ISBN 9788400081416 p 257 Dolores Fuster Sabater Estudio previo y tratamiento de restauracion del Retablo de la Aparicion de Santa Leocadia a San Ildefonso y el Rey Recaredo Iglesia colegial de Santa Maria Talavera de la Reina 1 Declaracion de bien de interes cultural de la Quinta de Mirabel en Toledo BOE 19 de septiembre de 2008 2 Mateo Gomez Isabel y Lopez Yarto Amelia Pintura toledana de la segunda mitad del siglo XVI Madrid Consejo Superior de Investigaciones Cientificas 2003 ISBN 9788400081416 p 259 Perez Sanchez Alfonso E El dibujo espanol de los siglos de oro Madrid Ministerio de Cultura 1980 pp 97 98 Muller Priscila Dibujos espanoles de la Hispanic Society of America del siglo de oro a Goya Madrid Museo del Prado 2006 pp 43 57 ISBN 84 8480 099 7Enlaces externos Editar Wikimedia Commons alberga una categoria multimedia sobre Blas de Prado Biografia del Blas de Prado Museo del PradoDeclaracion de bien de interes cultural de la Quinta de Mirabel en Toledo BOE 19 de septiembre de 2008 Dolores Fuster Estudio previo y tratamiento de restauracion del Retablo de la Aparicion de Santa Leocadia a San Ildefonso y el Rey Recaredo Iglesia colegial de Santa Maria Talavera de la Reina Obras digitalizadas de Blas de Prado en la Biblioteca Digital Hispanica de la Biblioteca Nacional de Espana Datos Q3816929 Multimedia Blas de PradoObtenido de https es wikipedia org w index php title Blas de Prado amp oldid 134807788, wikipedia, wiki, leyendo, leer, libro, biblioteca,

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