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Ars subtilior

Diciembre 11, 2021

El Ars subtilior (o "arte más sutil") es un estilo musical caracterizado por la complejidad en el ritmo y en la notación, centrado alrededor de París y Aviñón, en el sur de Francia, así como en la Corona de Aragón a finales del siglo XIV.[1]​ Este estilo también se encuentra en el repertorio chipriota francés.[2]​ A menudo el término se utiliza en contraposición al de ars nova, que se aplica al estilo musical del período anterior, que abarcó desde alrededor de 1310 hasta 1370, aunque algunos investigadores prefieren considerar el ars subtilior como una subcategoría del estilo anterior. A pesar de su corta duración, el ars subtilior llegó a influir estilos como aquellos del norte de Italia, a través de compositores como Francesco Landini.[3]​

Canción de amor «Belle, bonne, sage», de Baude Cordier, en forma de corazón, con notas de rojo que indican alteraciones rítmicas.

El término «Ars subtilior»

El término ars subtilior fue acuñado por la musicóloga Ursula Günther en 1960 para evitar las connotaciones negativas de los términos "estilo manierista" y "notación amanerada".[4]​ (Günther se basó en las referencias existentes en el Tractatus de diversis figuris, atribuido a Philippus de Caserta, sobre cómo los compositores se movían hacia un estilo "post modum subtiliorem comparantes" y desarrollando un "subtiliter magis artem").[4]​[2]​

Historia

Musicalmente, las obras pertenecientes al ars subtilior son muy refinadas, complejas, difíciles de cantar y probablemente fueran creadas, cantadas y disfrutadas por un público reducido de especialistas y conocedores. Hoppin sugiere el superlativo ars subtilissima, afirmando que habría que esperar hasta el siglo XX para que la música llegara de nuevo a alcanzar los más sutiles refinamientos y complejidades rítmicas del estilo manierista.[1]​

Se trata de canciones seculares casi exclusivamente y tienen como tema el amor, la guerra, la caballería y las historias de la antigüedad clásica, y hay incluso algunas canciones escritas para alabar a figuras públicas (por ejemplo, el Papa Clemente VII). Daniel Albright[5]​ compara el énfasis del avant-garde y la música modernista del siglo XX en generar música mediante la experimentación técnica, con el precedente establecido por el movimiento ars subtilior con su deleite autónomo en ampliar los reinos del sonido. Albright cita el canon perpetuo titulado Tout par compas suy composés de Baude Cordier, escrita en un pentagrama circular. Albright contrapone esta motivación con la "urgencia expresiva" y la "obediencia a las reglas de arte".

Uno de los centros de actividad de este estilo es Aviñón a finales de la cautividad babilónica del Papado y durante el Gran Cisma de Occidente (1378-1417), tiempo durante el cual la Iglesia de Occidente tenía un Papa en Roma y otro en Aviñón. La ciudad en el Ródano se había convertido en un centro cultural activo, y produjo el corpus más importante que se conserva de canción profana de finales del siglo XIV. El estilo se extendió por la Corona de Aragón y hasta Chipre (que era un puesto de avanzada cultural francés en aquel momento).

Formas musicales y técnicas compositivas

En cuanto a formas musicales se seguirán empleando las del ars nova. Así pues cultivaban la ballade, rondeau y virelai, el motete isorrítmico y el madrigal. Pero las llevarán a un nivel de complicación muy elevado.

Muchos de los procedimientos utilizados primero por los compositores del ars subtilior se convirtieron en técnicas compositivas estándar en la música renacentista, lo cual indica que algunas de sus piezas fueron ampliamente conocidas y distribuidas, es decir, que como movimiento artístico no fue un callejón sin salida, aunque la música posterior es evidentemente menos "experimental".

Notación

Una de las técnicas del ars subtilior consistía en el uso de notas rojas, o "coloración", donde las notas rojas indicaban una alteración de los valores de las notas de un tercio. Los propios manuscritos de las obras del ars subtilior a veces presentaban formas inusuales y expresivas, como una forma de música visual. Ejemplos:

  • El canon circular Tout par compas suy composés de Baude Cordier en forma de varios círculos.
  • Belle, bonne, sage de Baude Cordier, en forma de corazón.
  • La harpe de Melodie de Jacob Senleches, en forma de arpa.

Manuscritos

Entre las fuentes primarias del ars subtilior están los siguientes manuscritos:

Compositores

Compositores franceses, flamencos, españoles e italianos practicaron este estilo.

Ejemplos sonoros

Ballade Fuions de ci de Jacob de Senleches
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Fumeux fume par fumée de Solage
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Referencias

Notas

  1. ↑ Hoppin, Richard: Medieval Music. W. W. Norton, 1978, pp. 472-473.
  2. ↑ Josephson, Nors S.: «Ars Subtilior». New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie. Macmillan, 2001 [1980].
  3. García Padilla, E. Breves pinceladas sobre el Ars Subtilior, Musiccato.
  4. ↑ Günther, Ursula: «Die Anwendung der Diminution in der Handschrift Chantilly 1047». Archiv für Musikwissenschaft, 17:1–21, 1960.
  5. Albright, Daniel: Modernism and Music: An Anthology of Sources. University of Chicago Press, 2004, p. 10.

Bibliografía

Específica
  • «Ars nova» en New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie. Macmillan, 2001 [1980].
  • Berger, Anna Maria Busse: «The Evolution of Rhythmic Notation». Cambridge History of Western Music Theory. Cambridge University Press, 2002, pp. 628-656.
  • Günther, Ursula: «Das Ende der Ars Nova». Die Musikforschung, 16:105-120, 1963.
  • Günther, Ursula: «Zur Biographie einiger Komponisten der Ars Subtilior». Arkiv für Musikwissenschaft, 21:172-99, 1964.
  • Günther, Ursula: «Die Ars subtilior». Hamburger Jahrbuch für Musikwissenschaft, 11:277-88, 1991.
  • Hentschel, Frank: «Der Streit um die Ars Nova: Nur ein Scherz?». Arkiv für Musikwissenschaft, 58:110-30, 2001.
  • Josephson, Nors S.: «Ars Subtilior». New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie. Macmillan, 2001 [1980].
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General
  • Caldwell, John: Medieval Music. Indiana University Press, 1978.
  • Gallo, F. Alberto & Cattin, Giulio: Historia de la música 2: El Medioevo I. Historia de la música 3: El Medioevo II. Turner, 1987.
  • Gleason, Harold et al.: Music in the Middle Ages and Renaissance. Alfred Music, 1988.
  • Hoppin, Richard: Medieval Music. W. W. Norton, 1978. La música medieval. Akal, 2000.
  • Reese, Gustave: Music in the Middle Ages. W. W. Norton, 1940. La música en la Edad Media. Alianza, 1989.

Discografía

Enlaces externos

  • Medieval.org – repositorio de discografía de música medieval.
  • RISM – repositorio de manuscritos musicales de hasta c. 1800.
  • DIAMM – repositorio de manuscritos medievales digitalizados de la Universidad de Oxford.
  • Schøyen Collection – repositorio de manuscritos musicales antiguos digitalizados.
  • – guía de instrumentos musicales medievales y renacentistas.
  • Ancient FM – emisora de radio en línea especializada en música medieval y renacentista.
  • MLpossible – canal de música profana medieval y renacentista en YouTube.
  • Dos manuscritos del siglo XIV: Módena y Montserrat:  edición del 14 de dic. del 2012 de Música antigua, programa de Radio Clásica.
  • Hacia el Renacimiento:  edición del 31 de enero del 2014 de Música y significado, programa de Radio Clásica de análisis musical.
  •   Datos: Q704073
  •   Multimedia: Ars subtilior

Diciembre 11, 2021
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El Ars subtilior o arte mas sutil es un estilo musical caracterizado por la complejidad en el ritmo y en la notacion centrado alrededor de Paris y Avinon en el sur de Francia asi como en la Corona de Aragon a finales del siglo XIV 1 Este estilo tambien se encuentra en el repertorio chipriota frances 2 A menudo el termino se utiliza en contraposicion al de ars nova que se aplica al estilo musical del periodo anterior que abarco desde alrededor de 1310 hasta 1370 aunque algunos investigadores prefieren considerar el ars subtilior como una subcategoria del estilo anterior A pesar de su corta duracion el ars subtilior llego a influir estilos como aquellos del norte de Italia a traves de compositores como Francesco Landini 3 Cancion de amor Belle bonne sage de Baude Cordier en forma de corazon con notas de rojo que indican alteraciones ritmicas Indice 1 El termino Ars subtilior 2 Historia 3 Formas musicales y tecnicas compositivas 4 Notacion 5 Manuscritos 6 Compositores 7 Ejemplos sonoros 8 Referencias 8 1 Notas 8 2 Bibliografia 8 3 Discografia 9 Enlaces externosEl termino Ars subtilior EditarEl termino ars subtilior fue acunado por la musicologa Ursula Gunther en 1960 para evitar las connotaciones negativas de los terminos estilo manierista y notacion amanerada 4 Gunther se baso en las referencias existentes en el Tractatus de diversis figuris atribuido a Philippus de Caserta sobre como los compositores se movian hacia un estilo post modum subtiliorem comparantes y desarrollando un subtiliter magis artem 4 2 Historia EditarMusicalmente las obras pertenecientes al ars subtilior son muy refinadas complejas dificiles de cantar y probablemente fueran creadas cantadas y disfrutadas por un publico reducido de especialistas y conocedores Hoppin sugiere el superlativo ars subtilissima afirmando que habria que esperar hasta el siglo XX para que la musica llegara de nuevo a alcanzar los mas sutiles refinamientos y complejidades ritmicas del estilo manierista 1 Se trata de canciones seculares casi exclusivamente y tienen como tema el amor la guerra la caballeria y las historias de la antiguedad clasica y hay incluso algunas canciones escritas para alabar a figuras publicas por ejemplo el Papa Clemente VII Daniel Albright 5 compara el enfasis del avant garde y la musica modernista del siglo XX en generar musica mediante la experimentacion tecnica con el precedente establecido por el movimiento ars subtilior con su deleite autonomo en ampliar los reinos del sonido Albright cita el canon perpetuo titulado Tout par compas suy composes de Baude Cordier escrita en un pentagrama circular Albright contrapone esta motivacion con la urgencia expresiva y la obediencia a las reglas de arte Uno de los centros de actividad de este estilo es Avinon a finales de la cautividad babilonica del Papado y durante el Gran Cisma de Occidente 1378 1417 tiempo durante el cual la Iglesia de Occidente tenia un Papa en Roma y otro en Avinon La ciudad en el Rodano se habia convertido en un centro cultural activo y produjo el corpus mas importante que se conserva de cancion profana de finales del siglo XIV El estilo se extendio por la Corona de Aragon y hasta Chipre que era un puesto de avanzada cultural frances en aquel momento Formas musicales y tecnicas compositivas EditarEn cuanto a formas musicales se seguiran empleando las del ars nova Asi pues cultivaban la ballade rondeau y virelai el motete isorritmico y el madrigal Pero las llevaran a un nivel de complicacion muy elevado Muchos de los procedimientos utilizados primero por los compositores del ars subtilior se convirtieron en tecnicas compositivas estandar en la musica renacentista lo cual indica que algunas de sus piezas fueron ampliamente conocidas y distribuidas es decir que como movimiento artistico no fue un callejon sin salida aunque la musica posterior es evidentemente menos experimental Notacion EditarUna de las tecnicas del ars subtilior consistia en el uso de notas rojas o coloracion donde las notas rojas indicaban una alteracion de los valores de las notas de un tercio Los propios manuscritos de las obras del ars subtilior a veces presentaban formas inusuales y expresivas como una forma de musica visual Ejemplos El canon circular Tout par compas suy composes de Baude Cordier en forma de varios circulos Belle bonne sage de Baude Cordier en forma de corazon La harpe de Melodie de Jacob Senleches en forma de arpa Manuscritos EditarEntre las fuentes primarias del ars subtilior estan los siguientes manuscritos Codex de Chantilly Museo Conde MS 564 Chantilly Codex Faenza Biblioteca comunal Faenza Codex Ivrea Biblioteca capitular Ivrea Codex de Modena Biblioteca Estense e Universitaria Modena Codex Apt Biblioteca municipal de Apt Manuscrito Mancini Archivo del stato Lucca Manuscrito de Londres British Library Londres Manuscrito de Sevilla Biblioteca Colombina Sevilla Compositores EditarCompositores franceses flamencos espanoles e italianos practicaron este estilo Anthonello de 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