Nirvana mañana
«Nirvana mañana» es una canción compuesta e interpretada por el músico argentino Luis Alberto Spinetta, incluida en su álbum solista Fuego gris editado en 1993, a su vez banda de sonido de la película homónima (1994) del director Pablo César.
| «Nirvana mañana» | |||||
|---|---|---|---|---|---|
| Canción de Luis Alberto Spinetta | |||||
| Álbum | Fuego gris | ||||
| Publicación | 1993 | ||||
| Grabación | entre octubre de 1992 y enero de 1993 | ||||
| Género | rock | ||||
| Duración | 4:00 | ||||
| Discográfica | Polygram | ||||
| Escritor(es) | Luis Alberto Spinetta | ||||
| Idioma original | español | ||||
| Canciones de Fuego gris
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El tema es ejecutado exclusivamente por Spinetta.
Contexto editar
Spinetta venía de tres álbumes de estudio sucesivos premiados como los mejores del año (Téster de violencia en 1988, Don Lucero en 1989 y Pelusón of milk en 1991). En 1991 y 1992 Spinetta se apartó relativamente de los músicos de su banda y se refugió en el espacio privado de su familia. A fines de 1990 su esposa Patricia había quedado embarazada de Vera y tanto su embarazo como su nacimiento fue un acontecimiento vivido personalmente por todos los miembros de la familia. En ese contexto Spinetta compuso y grabó en el estudio de su casa (Cintacalma) Pelusón of milk, un título que remite directamente a esa situación y al año siguiente Fuego gris, una obra que también trata de la introspección.
El mundo comenzaba a transitar los primeros años de la década del '90, caracterizada por una mayor valoración social de lo privado -incluyendo el proceso de privatizaciones-, la riqueza y la fama, impulsada por un gran desarrollo de los medios de comunicación.[1][2]
Argentina vivía los primeros años de lo que se denominó el menemismo, que luego de terminar con largos años de alta inflación con el Plan de Convertibilidad, inauguró un fenómeno conocido como farandulización de la política, en la que aparecían estrechamente vinculados los negocios privados, los políticos y las figuras famosas de la televisión y el deporte.[3]
El álbum editar
Las diecisiete canciones del álbum siguen el derrotero de una adolescente sin nombre a la que Spinetta bautizó Milita, que vive en un mundo de violencia y desamparo, donde el diálogo y la comunicación entre las personas no existe. Milita ha sufrido el abuso de su violento padre y la locura de su madre. Al no poder entrar al recital de su héroe roquero Kakón el Griego -kakón en griego significa "mal bello"-, personaje que debía interpretar Spinetta y finalmente no pudo hacerlo, cae por una alcantarilla a las cloacas de la ciudad. Allí se encuentra con un mundo onírico de monstruos y horrores, en el que debe buscar un sentido para su vida, en una suerte de "escape hacia el alma", como se titula la primera canción. El alma es precisamente uno de los conceptos a los que Spinetta más recurre en la poesía del álbum, fortaleciéndola con nociones de las filosofías orientales como el nirvana y lo zen.
El tema editar
El tema es el tercer track del álbum solista Fuego gris, banda sonora del "drama-rock" cinematográfico del mismo nombre, dirigido por Pablo César.
El título del tema ("Nirvana mañana") se encuentra en el último verso de la canción: "y tendré mi nirvana mañana (mañana a la mañana)". Spinetta tenía una consideración especial por las culturas espirituales orientales y dedicó a las mismas canciones y álbumes, así como dibujaba constantemente mandalas. La idea central del nirvana como liberación del sufrimiento, aparece expresada en la canción como una constatación de la cosas que "ya no están":
Ya no están las cosas,
qué se hicieron de las cosas que soy.
Ya no están las calles
ya no están los niños,
ni el sol.
Y ya no está el mar,
más allá de aquí,
vientos no pasan jamás
los vientos ya no pasan jamás por aquí.Nirvana mañana
La canción finaliza con un acorde de cítara.
Película editar
La canción se corresponde con la cuarta serie de escenas de la película (minuto 13:20 a 17:10). La secuencia alterna escenas de la protagonista sin nombre -llamada Milita por Spinetta-, en la oficina y en su casa cuando era niña con su madre y su padre. En la oficina estalla la violencia física entre las personas que trabajan allí, mientras que en las escenas familiares su padre aparece golpeando salvajemente a su madre con un taco de polo y encerrando a Milita cuando era niña, mientras mata a golpes a varios animales de la estancia en la que viven.
Véase también editar
Referencias editar
- BBC (6 de noviembre de 2015). . La Nación. Archivado desde el original el 6 de febrero de 2016. Consultado el 6 de febrero de 2016.
- Borrelli, Marcelo (6 de noviembre de 2015). «Reflexiones sobre la articulación entre lo público, lo privado y lo político durante la década del '90 en la Argentina neoliberal». Questión 1 (13). ISSN 1669-6581. Consultado el 6 de febrero de 2016.
- Nudler, Julio (8 de julio de 1999). «El juicio pendiente». Página/12.
Bibliografía editar
- Diez, Juan Carlos (2006). Martropía: Conversaciones con Spinetta. Buenos Aires: Aguilar. ISBN 9789870432449.
- Datos tomados de los créditos del disco.
- Ficha de "Fuego gris" en el sitio web Discogs.
- Zariello, Martín (10 de junio de 2006). «Escape hacia el alma». Il Corvino.
Enlaces externos editar
- Scholz, Pablo O. (22 de agosto de 1994). . Clarín. Archivado desde el original el 20 de diciembre de 2016. Consultado el 20 de diciembre de 2016.
- Zariello, Martín (10 de junio de 2006). «Escape hacia el alma». Il Corvino.