En música, dentro del sistema tonal, son tonalidades vecinas o tonalidades cercanas aquellas que comparten varios sonidos de su armadura. Esas tonalidades comparten todos los sonidos, o todos excepto uno, y son las tonalidades adyacentes en el círculo de quintas sus relativos mayores o menores.
Esas tonalidades son los destinos más habituales de una modulación, por su parecido y la fortaleza de sus relaciones estructurales con la tonalidad original.
Dada una tonalidad mayor, las tonalidades vecinas corresponden a:
V (dominante): un sostenido más (un bemol menos) en el círculo de cuartas
II (relativo menor de la subdominante)
III (relativo menor de la dominante)
Ejemplos:
Tonalidad Mayor
Relativo menor
Subdominante, dominante y sus relativos
Do Mayor
la menor
Fa Mayor, Sol Mayor, re menor, mi menor
Sol Mayor
mi menor
Do Mayor, Re Mayor, la menor, si menor
En la música moderna, la cercanía entre dos tonalidades o conjunto de alturas puede determinarse por el número de sonidos que tienen en común, lo que permite considerar modulaciones que no ocurren en la tonalidad clásica o escolástica. Por ejemplo, en la música que se basa en la escala pentatónica que contiene las alturas do, re, mi, sol y la, al modular una quinta ascendentemente resultan las alturas sol, la, si, re y mi, cuatro de las cuales son comunes a la original. Sin embargo, al modular un tritono ascendentemente resultan fa♯, sol♯, la♯, do♯ y re♯, ninguna de las cuales es común a la escala original. Por lo tanto la escala que se forma una quinta ascendentemente es muy cercana, no así la que se forma a distancia de tritono.
Cuando durante la modulación se atraviesa la parte inferior del círculo de quintas, puede llegarse a una tonalidad cuya armadura contiene más de 7 sostenidos o bemoles; en ese caso, suele re-escribirse la sección en una tonalidad equivalente enarmónicamente.
Howard Hanson, Harmonic Materials of Modern Music. Appleton-Century-Crofts, Inc, 1960.
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Agosto 05, 2021
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