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Giallo

Agosto 04, 2021

Giallo (pronunciación en italiano: /ˈdʒallo/; plural en italiano gialli; plural en español giallos) es un género italiano de literatura y cine del siglo XX. Especialmente fuera de Italia, giallo se refiere específicamente a un determinado género de suspense y terror italiano que tiene elementos de misterio o detectives y, a menudo contiene slasher, crimen, thriller psicológico, terror psicológico, explotación, sexploitation, y, con menor frecuencia, elementos de terror sobrenatural. En Italia, el término generalmente denota thrillers, típicamente de los subgéneros de ficción criminal, misterio y terror, independientemente del país de origen.

Letícia Román en La muchacha que sabía demasiado (1963), considerada por la mayoría de los críticos como la primera película de giallo.

En los países de habla inglesa, el término giallo a menudo se refiere a la versión cinematográfica italiana del género, un estilo particular de películas de suspense y terror, de misterios y de asesinatos producida en Italia, que por lo general combina la atmósfera y el suspense de la ficción de thrillers con elementos de terror (como la violencia slasher) y el erotismo (similar al género francés fantastique), y a menudo involucra a un asesino misterioso cuya identidad no se revela hasta el acto final de la película. El género se desarrolló a mediados y finales de la década de 1960, alcanzó su punto máximo de popularidad durante la década de 1970 y posteriormente disminuyó durante las siguientes décadas. Se ha considerado como un antecesor y una influencia significativa en el subgénero británico del cine slasher posteriormente.[1]​

La palabra giallo es italiano para amarillo.[2]​ El término deriva de una serie de novelas de misterio de bolsillo con portadas amarillas que fueron populares en la Italia posfascista.[3]​

Literatura

El término giallo («amarillo») deriva de una serie de novelas pulp de misterio y crimen titulada Il Giallo Mondadori (Mondadori Yellow), publicada por Mondadori a partir de 1929 y que toma su nombre de la portada amarilla de la marca registrada. La serie consistió casi exclusivamente en traducciones italianas de novelas de misterio de escritores británicos y estadounidenses. Estos incluyen Agatha Christie, Ellery Queen, Edgar Wallace, Ed McBain, Rex Stout y Raymond Chandler.[3]​[4]​ Publicadas como libros de bolsillo, el éxito de las novelas de giallo pronto comenzó a atraer la atención de otras editoriales italianas. Publicaron sus propias versiones e imitaron las portadas amarillas. La popularidad de estas series finalmente estableció la palabra giallo como un sinónimo en italiano para una novela de misterio. En el uso coloquial y mediático en Italia, también se aplicó a un asunto misterioso o no resuelto.[3]​

Cine

En la lengua italiana, giallo es un término amplio que puede traducirse como «novela policíaca» que incluye cualquier género literario relacionado con crimen y misterio, con todos sus subgéneros como ficción policial, historia de detectives, misterio de asesinatos o suspenso-horror.

En el contexto cinematográfico, para el público italiano giallo ha venido a referirse a cualquier tipo de misterio de asesinato o de suspenso, independientemente de su origen. Por lo tanto, los thrillers de terror estadounidenses, británicos u otros como Psycho, Vertigo, y Peeping Tom se consideran gialli.

Las audiencias de habla inglesa han usado el término para referirse específicamente al tipo de películas de suspenso y terror producidas en Italia, conocidas por las audiencias italianas como giallo all'italiana.[4]​

El subgénero cinematográfico comenzó como adaptaciones literales de las novelas de misterio giallo. Los directores pronto comenzaron a aprovechar las técnicas cinematográficas modernas para crear un género único que retuvo los elementos de misterio y policiaco de las novelas de giallo pero se desvió más estrechamente hacia el thriller psicológico o terror psicológico. Muchas de las características típicas de estas películas se incorporaron al género slasher estadounidense posteriormente.[1]​

Características

Los críticos no están de acuerdo con la caracterización de una película de giallo.[5]​ Gary Needham escribió:

Por su propia naturaleza, el giallo desafía nuestras suposiciones acerca de cómo se deberían clasificar las películas que no son de Hollywood, yendo más allá del tipo de imaginario taxonómico angloamericano que «corrige» el género tanto en la crítica cinematográfica como en la industria cinematográfica para designar algo específico. ...sin embargo, a pesar de la resistencia del giallo a la definición clara, hay tropos temáticos y estilísticos identificables.[3]​

Estos «tropos temáticos y estilísticos» distintos constituyen una definición general del género que es ampliamente coherente, aunque varios críticos han propuesto detalles característicos ligeramente diferentes (lo que en consecuencia crea cierta confusión sobre qué películas pueden considerarse gialli).[3]​[5]​[6]​

Aunque a menudo involucran el crimen y el trabajo de detectives, el gialli no debe confundirse con el otro género popular del crimen italiano de la década de 1970, el poliziotteschi, que incluye más películas orientadas a la acción sobre violentos oficiales de la ley (en gran medida influenciados por películas estadounidenses de los años setenta de gran calidad como Dirty Harry, Death Wish, The Godfather, Serpico, y The French Connection). Los directores y actores a menudo se movían entre ambos géneros y algunas películas podrían considerarse bajo cualquiera de los dos estandartes, como la película de 1974 de Massimo Dallamano La polizia chiede aiuto (What Have They Done to Your Daughters?).[7]​ La mayoría de los críticos están de acuerdo en que el giallo representa una categoría distinta con características únicas.

Estructura

Las películas Giallo se caracterizan generalmente como espeluznantes thrillers de misterio y asesinato, que combinan los elementos de suspenso de ficción detectivesca con escenas de horror impactante, con flebotomía excesivas, elegantes trabajos de cámara y, a menudo, arreglos musicales discordantes. La trama arquetípica del giallo involucra a un misterioso asesino psicopático con guantes negros que acecha y mata a una serie de hermosas mujeres.[6]​ Mientras que la mayoría de los gialli involucran a un asesino humano, algunos también cuentan con un elemento sobrenatural.[8]​

Títulos

Gialli a menudo presenta títulos espeluznantes o barrocos, con frecuencia empleando referencias de animales o el uso de números.[6]​ Ejemplos de la tendencia anterior incluyen Sette scialli di seta gialla, Non si sevizia un paperino, La morte negli occhi del gatto y La tarantola dal ventre nero; mientras que las instancias de este último incluyen Sette note in nero y The Fifth Cord.[9]​

Historia y desarrollo

La primera novela giallo que fue adaptado al cine fue The Postman Always Rings Twice de James M. Cain, adaptada en 1943 por Luchino Visconti como Ossessione.[3]​ Aunque la película fue técnicamente la primera de la entrega giallo de Mondadori en ser adaptada, su estilo neorrealista fue marcadamente diferente del carácter violento y estilizado que adquirirían las adaptaciones posteriores. Condenado por el gobierno fascista, Obsessione fue aclamada como un hito del cine neorrealista, pero no provocó más adaptaciones de giallo durante casi 20 años.[10]​

Además de la tradición literaria del giallo, el gialli temprano también se vio influenciado por las películas «krimi» alemanas de principios de los sesenta.[11]​ Producidas por el estudio danés / alemán Rialto Film, estas películas criminales en blanco y negro basadas en las historias de Edgar Wallace típicamente presentaban tramas misteriosas con un asesino enmascarado, anticipando varios componentes clave del movimiento giallo por varios años. A pesar de su vínculo con el giallo de Wallace, sin embargo, se presentaron poco de la estilización excesiva y el gore que definiría gialli italianos.

El director sueco, Arne Mattsson, también ha sido señalado como una posible influencia, en particular su película Mannequin in Red. Aunque la película comparte similitudes estilísticas y narrativas con las películas posteriores del giallo (particularmente su uso del color y su trama de asesinato múltiple), no hay evidencia directa de que los directores italianos posteriores lo hayan visto.[12]​[13]​

 
Goffredo Unger como el asesino enmascarado de Blood and Black Lace (1964) serviría como plantilla visual para el asesino del giallo.

La primera película giallo «verdadera» se considera generalmente como La muchacha que sabía demasiado (1963) de Mario Bava.[3]​[14]​ Su título alude al clásico de Alfred Hitchcock The Man Who Knew Too Much (1934, rehecho por Hitchcock en 1956), destacando el vínculo inicial entre el gialli y las historias de crímenes angloamericanos. Aunque filmada en blanco y negro y carente de la violenta violencia y la sexualidad que definirían luego al gialli, a la película se le atribuye el establecimiento de la estructura esencial del género: en ella, un joven turista estadounidense en Roma es testigo de un asesinato, encuentra su testimonio desestimado por las autoridades y debe intentar descubrir la identidad del asesino. Bava se inspiró en la tradición krimi, así como en el estilo hitchcockiano al que se hace referencia en el título, y la estructura de la película sirvió como una plantilla básica para muchos de los gialli que seguirían.[11]​

Bava siguió a The Girl Who Knew Too Much el próximo año con el elegante e influyente Blood and Black Lace (1964). Introdujo una serie de elementos que se convirtieron en emblemáticos del género: un acosador enmascarado con un arma brillante en su mano enguantada de negro que asesina brutalmente a una serie de modelos de moda glamorosos.[15]​ Aunque la película no fue un éxito financiero en ese momento, los tropos que introdujo (particularmente su asesino con guantes negros, su sexualidad provocativa y su uso audaz del color) se convertirían en un icono del género.[11]​[16]​

 
Suzy (Jessica Harper, derecha) y Sara (Stefania Casini, izquierda) en Suspiria, la primera película de la trilogía «Las tres madres» de Dario Argento.

Varias películas de suspenso / crimen de temática similar siguieron en los próximos años, incluidos los primeros esfuerzos de los directores Antonio Margheriti (Nude... si muore en 1968), Umberto Lenzi (Orgasmo en 1968, Paranoia y Così dolce... così perversa en 1969) y Lucio Fulci (Una sull'altra en 1969), todos los cuales se convertirían en grandes fuerzas creativas en el creciente género. Pero fue el primer largometraje de Dario Argento, en 1970, que convirtió al giallo en un importante fenómeno cultural. Esa película, El pájaro de las plumas de cristal, fue muy influenciada por Blood and Black Lace, e introdujo un nuevo nivel de estilo de violencia y suspenso que ayudó a redefinir el género. La película fue un éxito de taquilla y fue ampliamente imitada.[17]​ Su éxito provocó un frenesí de películas italianas con planes de asesinato elegantes, violentos y sexualmente provocativos, (Argento solo hizo tres más en los próximos cinco años) esencialmente consolidando el género en la conciencia pública. En 1996, el director Michele Soavi escribió, «No hay duda de que fue Mario Bava quien inició los thrillers de espagueti [pero] Argento les dio un gran impulso, un punto de inflexión, un nuevo estilo...'ropa nueva'. Mario había envejecido y Darío lo convirtió en su propio género... Esto tuvo repercusiones en el género cinematográfico, que, gracias a Darío, recibió un nuevo impulso en la vida».[18]​ El éxito de The Bird with the Crystal Plumage provocó una década en la que se produjeron múltiples gialli cada año. En los círculos cinematográficos en idioma inglés, el término giallo se convirtió gradualmente en sinónimo de un elemento visual pesado, teatral y estilizado.

 
Carroll Baker en The Sweet Body of Deborah (1968); la actriz estadounidense protagonizó una saga de películas giallo.

El género giallo tuvo su apogeo desde 1968 hasta 1978. Sin embargo, el período más prolífico fue el período de tiempo de tres años entre 1971 y 1973, durante el cual se produjeron 65 gialli diferentes. Directores como Bava, Argento, Fulci, Lenzi, y Margheriti continuaron produciendo gialli a lo largo de los 70 y más, y pronto se unieron otros directores notables, entre ellos Sergio Martino, Paolo Cavara, Armando Crispino, Ruggero Deodato y el hijo de Bava, Lamberto Bava. El género también se extendió a España a principios de los años 70, dando como resultado películas como La residencia (1969) y Los ojos azules de la muñeca rota (1973) que tenía características inconfundibles de giallo, pero contaba con talentos de producción y actores españoles. A pesar de que precedieron al primer giallo por unos pocos años, las películas de krimi alemanas continuaron haciéndose al mismo tiempo que el gialli temprano, y también fueron influenciadas por su éxito. A medida que la popularidad de los krimis disminuía en Alemania, Rialto Film comenzó a emparejarse cada vez más con productoras italianas y cineastas (como el compositor Ennio Morricone y director / cinematógrafo Joe D'Amato, quien trabajó en películas de krimi posteriores siguiendo sus éxitos en Italia). La superposición entre los dos movimientos es lo suficientemente extensa como para que una de las últimas películas de krimi de Rialto, Cosa avete fatto a Solange?, cuenta con un director y equipo italiano y ha sido llamado giallo por derecho propio.[19]​[20]​

El gialli continuó produciéndose a lo largo de los años 70 y 80, pero gradualmente disminuyó su popularidad y los presupuestos de películas y los valores de producción comenzaron a disminuir.[21]​ El director Pupi Avati satirizó el género en 1977 con un giallo slapstick titulado Tutti defunti... tranne i morti.

Aunque el ciclo giallo se desvaneció en la década de 1990 y vio pocas entradas en la década de 2000, continúan produciéndose, en particular por Argento (quien en 2009 lanzó una película que en realidad se titulaba Giallo, en homenaje a su larga carrera en el género) y los co-directores Hélène Cattet & Bruno Forzani, cuya Amer (que utiliza música de giallis más antiguos, incluidas las pistas de Morricone y Bruno Nicolai) recibieron una recepción crítica positiva en su lanzamiento en 2009.[14]​ En gran medida, la influencia del género vive en el cine slasher que se hicieron enormemente populares durante la década de 1980 y se basaron en tropos desarrollados por el gialli anterior.[1]​

Influencia

El ciclo de giallo ha tenido un efecto duradero en las películas de terror y en los misterios de asesinatos realizados fuera de Italia desde finales de los años sesenta. Este estilo cinematográfico y su contenido incansable también se encuentran en la raíz de cine slasher y gore que se hizo muy popular a principios de los años ochenta. En particular, dos películas violentas y sorpresivas de Mario Bava, Hatchet for the Honeymoon (1970) y Twitch of the Death Nerve (1971) fueron especialmente influyentes.

Los primeros ejemplos del efecto giallo se pueden ver en la película británica Berserk! (1967) y los thrillers de misterio estadounidenses No Way to Treat a Lady (1968), Klute (1971), Pretty Maids All in a Row (1971, basada en una novela italiana), Frenzy de Alfred Hitchcock (1972), Madhouse de Vincent Price (1974) y Eyes of Laura Mars (1978). Berberian Sound Studio (2012) ofrece un tributo afectuoso al género.

El director Eli Roth calificó al giallo «uno de mis subgéneros favoritos del cine»,[22]​ y citó específicamente a la película de Sergio Martino Torso (I corpi presentano tracce di violenza carnale) (junto con la película de terror española ¿Quién puede matar a un niño?) como influyente en su película de 2005 Hostel, escribiendo, «...estos giallos italianos de los años setenta comienzan con un grupo de estudiantes que están en Roma, muchas escenas en lugares con teleobjetivos, y te da la sensación de que están siendo observados. Hay una sensación realmente espeluznante siniestra. Las chicas siempre van de viaje a algún lugar y todas son muy inteligentes. Todos toman decisiones que la audiencia tomaría».[23]​

Filmografía

1960

  • La muchacha que sabía demasiado (Mario Bava, 1963; Italiano: La ragazza che sapeva troppo) también conocido como Evil Eye
  • The Monster of London City (1964), película de krimi alemana que antecede al formato italiano giallo
  • The Hyena of London/ La jena di Londra (Gino Mangini, 1964) protagonizada por Tony Kendall
  • Il mostro di Venezia / The Monster of Venice (Dino Tavella, 1965) también conocido como The Embalmer
  • Blood and Black Lace (Mario Bava, 1965; Italiano: Sei donne per l'assassino / Six Women for the Murderer) también conocido como Fashion House of Death
  • Libido (Ernesto Gastaldi, 1965)
  • Night of Violence (Roberto Mauri, 1965; Italiano: Le notti della violenza / Nights of Violence)
  • The Third Eye (Mino Guerrini, 1966; Italiano: Il terzo occhio)
  • A... For Assassin (Angelo Dorigo, 1966; Italiano: A... come Assassino)
  • The Murder Clinic (Elio Scardamaglia, 1966; Italiano: La lama nel corpo / The Knife in the Body) también conocido como Nights of Terror, también conocido como Revenge of the Living Dead
  • Omicidio per appuntamento (Mino Guerrini, 1966) también conocido como Agent 3S3 Setzt Alles Auf Eine, también conocido como Date for a Murder[24]​
  • Assassino senza volto (Angelo Dorigo, 1967; Inglés: Killer Without a Face)
  • Col cuore in gola (Tinto Brass, 1967; Inglés: With Heart in Mouth) también conocido como Deadly Sweet, también conocido como I Am What I am
  • The Sweet Body of Deborah (Romolo Guerrieri, 1968; Italiano: Il dolce corpo di Deborah)
  • La morte ha fatto l'uovo (Giulio Questi, 1968; Inglés: Death Laid an Egg) también conocido como Plucked, también conocido como A Curious Way to Love
  • A Quiet Place in the Country (Elio Petri, 1968; Italiano: Un tranquillo posto di campagna)
  • Naked... You Die! (Antonio Margheriti, 1968, Italiano: Nude... si muore) también conocido como The Young, the Evil and the Savage, también conocido como The Schoolgirl Killer
  • Deadly Inheritance] (Vittorio Sindoni, 1968; Italiano: L'assassino ha le mani pulite / The Killer has Clean Hands)
  • A Black Veil for Lisa (Massimo Dallamano, 1968; Italiano: La morte non ha sesso / Death Has No Sex)
  • Orgasmo (Umberto Lenzi, 1968) lanzado en USA como Paranoia
  • Interrabang (Giuliano Biagetti, 1969)
  • So Sweet...So Perverse (Umberto Lenzi, 1969; Italiano: Così dolce...così perversa)
  • La bambola di Satana/ The Doll of Satan (Ferruccio Casapinta, 1969) (no debe confundirse con la película de 1982, La Bimba di Satana)
  • Una sull'altra / One on Top of the Other (Lucio Fulci, 1969) también conocido como Perversion Story
  • Las trompetas del apocalipsis (Julio Buchs, Español, 1969) también conocido como Trumpets of the Apocalypse, también conocido como Murder by Music
  • The House That Screamed (Narciso Ibáñez Serrador, 1969) también conocido como La residencia
  • Death Knocks Twice (Harald Philip, 1969; Italiano: La morte bussa due volte) también conocido como Blonde Bait for the Murderer, también conocido como Hard Women, también conocido como The Blonde Connection
  • Double Face (Riccardo Freda, 1969; Italiano: A doppia faccia) también conocido como Liz et Helen
  • Macabre (Javier Setó, 1969; Español: Viaje al vacío / Journey to Emptiness) también conocido como The Invisible Assassin, también conocido como Shadow of Death

Personalidades notables

Directores

Actores

Referencias

  1. ↑ Kerswell, 2012, pp. 46–49.
  2. Simpson, Clare (4 de febrero de 2013). . WhatCulture (en inglés). Archivado desde el original el 17 de noviembre de 2015. 
  3. ↑ Needham, Gary. «Playing with Genre: An Introduction to the Italian Giallo». Kinoeye (en inglés). Consultado el 3 de septiembre de 2014. 
  4. ↑ da Conceição, Ricky (16 de octubre de 2012). «Greatest (Italian) Giallo Films». Sound on Sight (en inglés). Consultado el 29 de agosto de 2014. 
  5. ↑ Error en la cita: Etiqueta <ref> no válida; no se ha definido el contenido de las referencias llamadas koven
  6. ↑ Billson, Anne (14 de octubre de 2013). «Violence, mystery and magic: how to spot a giallo movie». telegraph.co.uk (en inglés). Consultado el 29 de agosto de 2014. 
  7. Pinkerton, Nick (4 de julio de 2014). «Bombast: Poliziotteschi and Screening History». Film Comment (en inglés). Consultado el 30 de marzo de 2015. 
  8. Abrams, Jon (16 de marzo de 2015). . The Daily Grindhouse (en inglés). Archivado desde el original el 24 de marzo de 2015. Consultado el 30 de marzo de 2015. 
  9. Giovannini, Fabio (1986). «Dario Argento: il brivido, il sangue, il thrilling.». Edizione Dedalo (en inglés). pp. 27-28. ISBN 8822045165. 
  10. Koven, Mikel (2 de octubre de 2006). «La Dolce Morte: Vernacular Cinema and the Italian Giallo Film». Scarecrow Press (en inglés). p. 3. ISBN 0810858703. 
  11. ↑ Koven, Mikel (2 de octubre de 2006). «La Dolce Morte: Vernacular Cinema and the Italian Giallo Film». Scarecrow Press (en inglés). p. 4. ISBN 0810858703. 
  12. Andersson, Pidde (2 de octubre de 2006). «Blue Swede Shock! The History of Swedish Horror Films». The TOPPRAFFEL! Library (en inglés). ISBN 1445243040. 
  13. Alanen, Antti. «Mannekäng i rött / Mannequin in Red (SFI 2000 restoration)» (en inglés). Consultado el 3 de septiembre de 2014. 
  14. ↑ Error en la cita: Etiqueta <ref> no válida; no se ha definido el contenido de las referencias llamadas AV Club
  15. Rockoff, Adam (2002). «Going to Pieces: The Rise and Fall of the Slasher Film, 1978-1986». McFarland (en inglés). p. 30. ISBN 0786469323. 
  16. Lucas, Tim. Blood and Black Lace DVD, Image Entertainment, 2005, liner notes. ASIN: B000BB1926
  17. McDonagh, Maitland (22 de marzo de 2010). «Broken Mirrors/Broken Minds: The Dark Dreams of Dario Argento». University of Minnesota Press (en inglés). p. 14. ISBN 081665607X. 
  18. Soavi, Michele (1996). Michele Soavi Interview. En Palmerini, Luca M.; Mistretta, Gaetano, eds. «Spaghetti Nightmares». Fantasma Books (en inglés). p. 147. ISBN 0963498274. 
  19. Rockoff, Adam (2002). «Going to Pieces: The Rise and Fall of the Slasher Film, 1978-1986». McFarland (en inglés). p. 38–43. ISBN 0786469323. 
  20. Hanke, Ken (2003). The Lost Horror Film Series: The Edgar Wallace Kirmis.. En Schnieder, Steven Jay, ed. «In Fear without Frontiers: Horror Cinema across the Globe». FAB Press (en inglés). Godalming, UK. p. 111–123. 
  21. Kerswell, J.A. (2012). «The slasher movie book.». Chicago Review Press (en inglés). p. 54–55. ISBN 1556520107. 
  22. Roth, Eli (10 de octubre de 2014). . Thompson on Hollywood (Video) (en inglés). Archivado desde el original el 2 de abril de 2015. Consultado el 25 de marzo de 2015. 
  23. Roth, Eli (1 de noviembre de 2007). «Eli Roth Presents The Best Horror Movies You've Never Seen». Rotten Tomatoes (en inglés). Entrevista con Joe Utichi. 
  24. Luther-Smith, Adrian (1999). Blood and Black Lace: The Definitive Guide to Italian Sex and Horror Movies. Stray Cat Publishing Ltd. p. 30

Enlaces externos

  • KinoEye: "An introduction to the Italian 'giallo'"
  • Giallo en AllMovie
  •   Datos: Q1332055

Agosto 04, 2021
giallo, pronunciación, italiano, ˈdʒallo, plural, italiano, gialli, plural, español, giallos, género, italiano, literatura, cine, siglo, especialmente, fuera, italia, giallo, refiere, específicamente, determinado, género, suspense, terror, italiano, tiene, ele. Giallo pronunciacion en italiano ˈdʒallo plural en italiano gialli plural en espanol giallos es un genero italiano de literatura y cine del siglo XX Especialmente fuera de Italia giallo se refiere especificamente a un determinado genero de suspense y terror italiano que tiene elementos de misterio o detectives y a menudo contiene slasher crimen thriller psicologico terror psicologico explotacion sexploitation y con menor frecuencia elementos de terror sobrenatural En Italia el termino generalmente denota thrillers tipicamente de los subgeneros de ficcion criminal misterio y terror independientemente del pais de origen Leticia Roman en La muchacha que sabia demasiado 1963 considerada por la mayoria de los criticos como la primera pelicula de giallo En los paises de habla inglesa el termino giallo a menudo se refiere a la version cinematografica italiana del genero un estilo particular de peliculas de suspense y terror de misterios y de asesinatos producida en Italia que por lo general combina la atmosfera y el suspense de la ficcion de thrillers con elementos de terror como la violencia slasher y el erotismo similar al genero frances fantastique y a menudo involucra a un asesino misterioso cuya identidad no se revela hasta el acto final de la pelicula El genero se desarrollo a mediados y finales de la decada de 1960 alcanzo su punto maximo de popularidad durante la decada de 1970 y posteriormente disminuyo durante las siguientes decadas Se ha considerado como un antecesor y una influencia significativa en el subgenero britanico del cine slasher posteriormente 1 La palabra giallo es italiano para amarillo 2 El termino deriva de una serie de novelas de misterio de bolsillo con portadas amarillas que fueron populares en la Italia posfascista 3 Indice 1 Literatura 2 Cine 2 1 Caracteristicas 2 1 1 Estructura 2 1 2 Titulos 3 Historia y desarrollo 3 1 Influencia 4 Filmografia 4 1 1960 5 Personalidades notables 5 1 Directores 5 2 Actores 6 Referencias 7 Enlaces externosLiteratura EditarEl termino giallo amarillo deriva de una serie de novelas pulp de misterio y crimen titulada Il Giallo Mondadori Mondadori Yellow publicada por Mondadori a partir de 1929 y que toma su nombre de la portada amarilla de la marca registrada La serie consistio casi exclusivamente en traducciones italianas de novelas de misterio de escritores britanicos y estadounidenses Estos incluyen Agatha Christie Ellery Queen Edgar Wallace Ed McBain Rex Stout y Raymond Chandler 3 4 Publicadas como libros de bolsillo el exito de las novelas de giallo pronto comenzo a atraer la atencion de otras editoriales italianas Publicaron sus propias versiones e imitaron las portadas amarillas La popularidad de estas series finalmente establecio la palabra giallo como un sinonimo en italiano para una novela de misterio En el uso coloquial y mediatico en Italia tambien se aplico a un asunto misterioso o no resuelto 3 Cine EditarEn la lengua italiana giallo es un termino amplio que puede traducirse como novela policiaca que incluye cualquier genero literario relacionado con crimen y misterio con todos sus subgeneros como ficcion policial historia de detectives misterio de asesinatos o suspenso horror En el contexto cinematografico para el publico italiano giallo ha venido a referirse a cualquier tipo de misterio de asesinato o de suspenso independientemente de su origen Por lo tanto los thrillers de terror estadounidenses britanicos u otros como Psycho Vertigo y Peeping Tom se consideran gialli Las audiencias de habla inglesa han usado el termino para referirse especificamente al tipo de peliculas de suspenso y terror producidas en Italia conocidas por las audiencias italianas como giallo all italiana 4 El subgenero cinematografico comenzo como adaptaciones literales de las novelas de misterio giallo Los directores pronto comenzaron a aprovechar las tecnicas cinematograficas modernas para crear un genero unico que retuvo los elementos de misterio y policiaco de las novelas de giallo pero se desvio mas estrechamente hacia el thriller psicologico o terror psicologico Muchas de las caracteristicas tipicas de estas peliculas se incorporaron al genero slasher estadounidense posteriormente 1 Caracteristicas Editar Los criticos no estan de acuerdo con la caracterizacion de una pelicula de giallo 5 Gary Needham escribio Por su propia naturaleza el giallo desafia nuestras suposiciones acerca de como se deberian clasificar las peliculas que no son de Hollywood yendo mas alla del tipo de imaginario taxonomico angloamericano que corrige el genero tanto en la critica cinematografica como en la industria cinematografica para designar algo especifico sin embargo a pesar de la resistencia del giallo a la definicion clara hay tropos tematicos y estilisticos identificables 3 Estos tropos tematicos y estilisticos distintos constituyen una definicion general del genero que es ampliamente coherente aunque varios criticos han propuesto detalles caracteristicos ligeramente diferentes lo que en consecuencia crea cierta confusion sobre que peliculas pueden considerarse gialli 3 5 6 Aunque a menudo involucran el crimen y el trabajo de detectives el gialli no debe confundirse con el otro genero popular del crimen italiano de la decada de 1970 el poliziotteschi que incluye mas peliculas orientadas a la accion sobre violentos oficiales de la ley en gran medida influenciados por peliculas estadounidenses de los anos setenta de gran calidad como Dirty Harry Death Wish The Godfather Serpico y The French Connection Los directores y actores a menudo se movian entre ambos generos y algunas peliculas podrian considerarse bajo cualquiera de los dos estandartes como la pelicula de 1974 de Massimo Dallamano La polizia chiede aiuto What Have They Done to Your Daughters 7 La mayoria de los criticos estan de acuerdo en que el giallo representa una categoria distinta con caracteristicas unicas Estructura Editar Las peliculas Giallo se caracterizan generalmente como espeluznantes thrillers de misterio y asesinato que combinan los elementos de suspenso de ficcion detectivesca con escenas de horror impactante con flebotomia excesivas elegantes trabajos de camara y a menudo arreglos musicales discordantes La trama arquetipica del giallo involucra a un misterioso asesino psicopatico con guantes negros que acecha y mata a una serie de hermosas mujeres 6 Mientras que la mayoria de los gialli involucran a un asesino humano algunos tambien cuentan con un elemento sobrenatural 8 Titulos Editar Gialli a menudo presenta titulos espeluznantes o barrocos con frecuencia empleando referencias de animales o el uso de numeros 6 Ejemplos de la tendencia anterior incluyen Sette scialli di seta gialla Non si sevizia un paperino La morte negli occhi del gatto y La tarantola dal ventre nero mientras que las instancias de este ultimo incluyen Sette note in nero y The Fifth Cord 9 Historia y desarrollo EditarLa primera novela giallo que fue adaptado al cine fue The Postman Always Rings Twice de James M Cain adaptada en 1943 por Luchino Visconti como Ossessione 3 Aunque la pelicula fue tecnicamente la primera de la entrega giallo de Mondadori en ser adaptada su estilo neorrealista fue marcadamente diferente del caracter violento y estilizado que adquiririan las adaptaciones posteriores Condenado por el gobierno fascista Obsessione fue aclamada como un hito del cine neorrealista pero no provoco mas adaptaciones de giallo durante casi 20 anos 10 Ademas de la tradicion literaria del giallo el gialli temprano tambien se vio influenciado por las peliculas krimi alemanas de principios de los sesenta 11 Producidas por el estudio danes aleman Rialto Film estas peliculas criminales en blanco y negro basadas en las historias de Edgar Wallace tipicamente presentaban tramas misteriosas con un asesino enmascarado anticipando varios componentes clave del movimiento giallo por varios anos A pesar de su vinculo con el giallo de Wallace sin embargo se presentaron poco de la estilizacion excesiva y el gore que definiria gialli italianos El director sueco Arne Mattsson tambien ha sido senalado como una posible influencia en particular su pelicula Mannequin in Red Aunque la pelicula comparte similitudes estilisticas y narrativas con las peliculas posteriores del giallo particularmente su uso del color y su trama de asesinato multiple no hay evidencia directa de que los directores italianos posteriores lo hayan visto 12 13 Goffredo Unger como el asesino enmascarado de Blood and Black Lace 1964 serviria como plantilla visual para el asesino del giallo La primera pelicula giallo verdadera se considera generalmente como La muchacha que sabia demasiado 1963 de Mario Bava 3 14 Su titulo alude al clasico de Alfred Hitchcock The Man Who Knew Too Much 1934 rehecho por Hitchcock en 1956 destacando el vinculo inicial entre el gialli y las historias de crimenes angloamericanos Aunque filmada en blanco y negro y carente de la violenta violencia y la sexualidad que definirian luego al gialli a la pelicula se le atribuye el establecimiento de la estructura esencial del genero en ella un joven turista estadounidense en Roma es testigo de un asesinato encuentra su testimonio desestimado por las autoridades y debe intentar descubrir la identidad del asesino Bava se inspiro en la tradicion krimi asi como en el estilo hitchcockiano al que se hace referencia en el titulo y la estructura de la pelicula sirvio como una plantilla basica para muchos de los gialli que seguirian 11 Bava siguio a The Girl Who Knew Too Much el proximo ano con el elegante e influyente Blood and Black Lace 1964 Introdujo una serie de elementos que se convirtieron en emblematicos del genero un acosador enmascarado con un arma brillante en su mano enguantada de negro que asesina brutalmente a una serie de modelos de moda glamorosos 15 Aunque la pelicula no fue un exito financiero en ese momento los tropos que introdujo particularmente su asesino con guantes negros su sexualidad provocativa y su uso audaz del color se convertirian en un icono del genero 11 16 Suzy Jessica Harper derecha y Sara Stefania Casini izquierda en Suspiria la primera pelicula de la trilogia Las tres madres de Dario Argento Varias peliculas de suspenso crimen de tematica similar siguieron en los proximos anos incluidos los primeros esfuerzos de los directores Antonio Margheriti Nude si muore en 1968 Umberto Lenzi Orgasmo en 1968 Paranoia y Cosi dolce cosi perversa en 1969 y Lucio Fulci Una sull altra en 1969 todos los cuales se convertirian en grandes fuerzas creativas en el creciente genero Pero fue el primer largometraje de Dario Argento en 1970 que convirtio al giallo en un importante fenomeno cultural Esa pelicula El pajaro de las plumas de cristal fue muy influenciada por Blood and Black Lace e introdujo un nuevo nivel de estilo de violencia y suspenso que ayudo a redefinir el genero La pelicula fue un exito de taquilla y fue ampliamente imitada 17 Su exito provoco un frenesi de peliculas italianas con planes de asesinato elegantes violentos y sexualmente provocativos Argento solo hizo tres mas en los proximos cinco anos esencialmente consolidando el genero en la conciencia publica En 1996 el director Michele Soavi escribio No hay duda de que fue Mario Bava quien inicio los thrillers de espagueti pero Argento les dio un gran impulso un punto de inflexion un nuevo estilo ropa nueva Mario habia envejecido y Dario lo convirtio en su propio genero Esto tuvo repercusiones en el genero cinematografico que gracias a Dario recibio un nuevo impulso en la vida 18 El exito de The Bird with the Crystal Plumage provoco una decada en la que se produjeron multiples gialli cada ano En los circulos cinematograficos en idioma ingles el termino giallo se convirtio gradualmente en sinonimo de un elemento visual pesado teatral y estilizado Carroll Baker en The Sweet Body of Deborah 1968 la actriz estadounidense protagonizo una saga de peliculas giallo El genero giallo tuvo su apogeo desde 1968 hasta 1978 Sin embargo el periodo mas prolifico fue el periodo de tiempo de tres anos entre 1971 y 1973 durante el cual se produjeron 65 gialli diferentes Directores como Bava Argento Fulci Lenzi y Margheriti continuaron produciendo gialli a lo largo de los 70 y mas y pronto se unieron otros directores notables entre ellos Sergio Martino Paolo Cavara Armando Crispino Ruggero Deodato y el hijo de Bava Lamberto Bava El genero tambien se extendio a Espana a principios de los anos 70 dando como resultado peliculas como La residencia 1969 y Los ojos azules de la muneca rota 1973 que tenia caracteristicas inconfundibles de giallo pero contaba con talentos de produccion y actores espanoles A pesar de que precedieron al primer giallo por unos pocos anos las peliculas de krimi alemanas continuaron haciendose al mismo tiempo que el gialli temprano y tambien fueron influenciadas por su exito A medida que la popularidad de los krimis disminuia en Alemania Rialto Film comenzo a emparejarse cada vez mas con productoras italianas y cineastas como el compositor Ennio Morricone y director cinematografo Joe D Amato quien trabajo en peliculas de krimi posteriores siguiendo sus exitos en Italia La superposicion entre los dos movimientos es lo suficientemente extensa como para que una de las ultimas peliculas de krimi de Rialto Cosa avete fatto a Solange cuenta con un director y equipo italiano y ha sido llamado giallo por derecho propio 19 20 El gialli continuo produciendose a lo largo de los anos 70 y 80 pero gradualmente disminuyo su popularidad y los presupuestos de peliculas y los valores de produccion comenzaron a disminuir 21 El director Pupi Avati satirizo el genero en 1977 con un giallo slapstick titulado Tutti defunti tranne i morti Aunque el ciclo giallo se desvanecio en la decada de 1990 y vio pocas entradas en la decada de 2000 continuan produciendose en particular por Argento quien en 2009 lanzo una pelicula que en realidad se titulaba Giallo en homenaje a su larga carrera en el genero y los co directores Helene Cattet amp Bruno Forzani cuya Amer que utiliza musica de giallis mas antiguos incluidas las pistas de Morricone y Bruno Nicolai recibieron una recepcion critica positiva en su lanzamiento en 2009 14 En gran medida la influencia del genero vive en el cine slasher que se hicieron enormemente populares durante la decada de 1980 y se basaron en tropos desarrollados por el gialli anterior 1 Influencia Editar El ciclo de giallo ha tenido un efecto duradero en las peliculas de terror y en los misterios de asesinatos realizados fuera de Italia desde finales de los anos sesenta Este estilo cinematografico y su contenido incansable tambien se encuentran en la raiz de cine slasher y gore que se hizo muy popular a principios de los anos ochenta En particular dos peliculas violentas y sorpresivas de Mario Bava Hatchet for the Honeymoon 1970 y Twitch of the Death Nerve 1971 fueron especialmente influyentes Los primeros ejemplos del efecto giallo se pueden ver en la pelicula britanica Berserk 1967 y los thrillers de misterio estadounidenses No Way to Treat a Lady 1968 Klute 1971 Pretty Maids All in a Row 1971 basada en una novela italiana Frenzy de Alfred Hitchcock 1972 Madhouse de Vincent Price 1974 y Eyes of Laura Mars 1978 Berberian Sound Studio 2012 ofrece un tributo afectuoso al genero El director Eli Roth califico al giallo uno de mis subgeneros favoritos del cine 22 y cito especificamente a la pelicula de Sergio Martino Torso I corpi presentano tracce di violenza carnale junto con la pelicula de terror espanola Quien puede matar a un nino como influyente en su pelicula de 2005 Hostel escribiendo estos giallos italianos de los anos setenta comienzan con un grupo de estudiantes que estan en Roma muchas escenas en lugares con teleobjetivos y te da la sensacion de que estan siendo observados Hay una sensacion realmente espeluznante siniestra Las chicas siempre van de viaje a algun lugar y todas son muy inteligentes Todos toman decisiones que la audiencia tomaria 23 Filmografia Editar1960 Editar La muchacha que sabia demasiado Mario Bava 1963 Italiano La ragazza che sapeva troppo tambien conocido como Evil Eye The Monster of London City 1964 pelicula de krimi alemana que antecede al formato italiano giallo The Hyena of London La jena di Londra Gino Mangini 1964 protagonizada por Tony Kendall Il mostro di Venezia The Monster of Venice Dino Tavella 1965 tambien conocido como The Embalmer Blood and Black Lace Mario Bava 1965 Italiano Sei donne per l assassino Six Women for the Murderer tambien conocido como Fashion House of Death Libido Ernesto Gastaldi 1965 Night of Violence Roberto Mauri 1965 Italiano Le notti della violenza Nights of Violence The Third Eye Mino Guerrini 1966 Italiano Il terzo occhio A For Assassin Angelo Dorigo 1966 Italiano A come Assassino The Murder Clinic Elio Scardamaglia 1966 Italiano La lama nel corpo The Knife in the Body tambien conocido como Nights of Terror tambien conocido como Revenge of the Living Dead Omicidio per appuntamento Mino Guerrini 1966 tambien conocido como Agent 3S3 Setzt Alles Auf Eine tambien conocido como Date for a Murder 24 Assassino senza volto Angelo Dorigo 1967 Ingles Killer Without a Face Col cuore in gola Tinto Brass 1967 Ingles With Heart in Mouth tambien conocido como Deadly Sweet tambien conocido como I Am What I am The Sweet Body of Deborah Romolo Guerrieri 1968 Italiano Il dolce corpo di Deborah La morte ha fatto l uovo Giulio Questi 1968 Ingles Death Laid an Egg tambien conocido como Plucked tambien conocido como A Curious Way to Love A Quiet Place in the Country Elio Petri 1968 Italiano Un tranquillo posto di campagna Naked You Die Antonio Margheriti 1968 Italiano Nude si muore tambien conocido como The Young the Evil and the Savage tambien conocido como The Schoolgirl Killer Deadly Inheritance Vittorio Sindoni 1968 Italiano L assassino ha le mani pulite The Killer has Clean Hands A Black Veil for Lisa Massimo Dallamano 1968 Italiano La morte non ha sesso Death Has No Sex Orgasmo Umberto Lenzi 1968 lanzado en USA como Paranoia Interrabang Giuliano Biagetti 1969 So Sweet So Perverse Umberto Lenzi 1969 Italiano Cosi dolce cosi perversa La bambola di Satana The Doll of Satan Ferruccio Casapinta 1969 no debe confundirse con la pelicula de 1982 La Bimba di Satana Una sull altra One on Top of the Other Lucio Fulci 1969 tambien conocido como Perversion Story Las trompetas del apocalipsis Julio Buchs Espanol 1969 tambien conocido como Trumpets of the Apocalypse tambien conocido como Murder by Music The House That Screamed Narciso Ibanez Serrador 1969 tambien conocido como La residencia Death Knocks Twice Harald Philip 1969 Italiano La morte bussa due volte tambien conocido como Blonde Bait for the Murderer tambien conocido como Hard Women tambien conocido como The Blonde Connection Double Face Riccardo Freda 1969 Italiano A doppia faccia tambien conocido como Liz et Helen Macabre Javier Seto 1969 Espanol Viaje al vacio Journey to Emptiness tambien conocido como The Invisible Assassin tambien conocido como Shadow of DeathPersonalidades notables EditarDirectores Editar Silvio Amadio Dario Argento Lamberto Bava Mario Bava Giuliano Carnimeo Paolo Cavara Massimo Dallamano Alberto De Martino Ruggero Deodato Riccardo Freda Lucio Fulci Ernesto Gastaldi Aldo Lado Umberto Lenzi Michele Lupo Antonio Margheriti Luciano Martino Sergio Martino Emilio Miraglia Duccio TessariActores Editar Claudine Auger Barbara Bach Carroll Baker Eva Bartok Agostina Belli Helmut Berger Florinda Bolkan Barbara Bouchet Adolfo Celi Anita Ekberg Mimsy Farmer Edwige Fenech Ida Galli Giancarlo Giannini Brett Halsey David Hemmings George Hilton Suzy Kendall Sylva Koscina Dagmar Lassander Philippe Leroy Beba Loncar Leonard Mann Marisa Mell Macha Meril Tomas Milian Cameron Mitchell Tony Musante Rosalba Neri Franco Nero Daria Nicolodi Luciana Paluzzi Luigi Pistilli Ivan Rassimov Fernando Rey Leticia Roman Howard Ross John Saxon Elke Sommer Jean Sorel John Steiner Anita Strindberg Fabio Testi Gabriele Tinti Marilu ToloReferencias Editar a b c Kerswell 2012 pp 46 49 Simpson Clare 4 de febrero de 2013 Watch Me While I Kill Top 20 Italian Giallo Films WhatCulture en ingles Archivado desde el original el 17 de noviembre de 2015 a b c d e f g Needham Gary Playing with Genre An Introduction to the Italian Giallo Kinoeye en ingles Consultado el 3 de septiembre de 2014 a b da Conceicao Ricky 16 de octubre de 2012 Greatest Italian Giallo Films Sound on Sight en ingles Consultado el 29 de agosto de 2014 a b Error en la cita Etiqueta lt ref gt no valida no se ha definido el contenido de las referencias llamadas koven a b c Billson Anne 14 de octubre de 2013 Violence mystery and magic how to spot a giallo movie telegraph co uk en ingles Consultado el 29 de agosto de 2014 Pinkerton Nick 4 de julio de 2014 Bombast Poliziotteschi and Screening History Film Comment en ingles Consultado el 30 de marzo de 2015 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