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Exile on Main St.

Septiembre 16, 2021

Exile on Main St. —en español: Exilio en la calle Principal— es el décimo en el Reino Unido y duodécimo en los Estados Unidos álbum de estudio de la banda de rock británico The Rolling Stones, publicado en el año 1972. Este se comenzó a grabar a mediados de julio de 1971 en una mansión que el guitarrista Keith Richards alquiló en el sur de Francia después de que la banda decidiera marcharse de Inglaterra por graves problemas con el fisco. Además, Richards comenzó a consumir grandes cantidades de droga hasta el punto de que se mantenía varios días despierto, haciendo que los Stones tuvieran grandes dificultades para concentrarse.[1]​ La producción, encabezada por el estadounidense Jimmy Miller, cuarta consecutiva y penúltima con el grupo, se finalizó en Los Ángeles, California, en marzo del siguiente año. Salió al mercado como un álbum doble (el disco más largo de la banda) el 12 de mayo bajo el sello discográfico de la banda Rolling Stones Records, y distribuido en Norteamérica por Atlantic Records.

Exile on Main St.
Álbum de estudio de The Rolling Stones
Publicación 12 de mayo de 1972 (49 años)
Grabación octubre de 1970-marzo de 1972
Género(s) Rock, blues rock
Duración 67:17
Discográfica Rolling Stones Records
Virgin Records
Productor(es) Jimmy Miller
Certificación 1 000 000
Cronología de The Rolling Stones
Sticky Fingers
(1971)		 Exile on Main St.
(1972)		 Goats Head Soup
(1973)
Sencillos de Exile on Main St.
  1. «Tumbling Dice»/«Sweet Black Angel»
    Publicado: 14 de abril de 1972
  2. «Happy»/«All Down the Line»
    Publicado: 15 de julio de 1972
[editar datos en Wikidata]

Cuenta Richards en sus memorias (Vida, 2010) que, una vez asentados en la costa mediterránea de Francia, compró una lancha con la que varios Stones y algunos amigos solían bordear la costa francesa hasta Mónaco e incluso hasta Italia, donde solían desayunar. Recorrían con tanta frecuencia esa ruta que comenzaron a llamarla Main St. Ello, unido al hecho de haber tenido que salir de Inglaterra por los altísimos impuestos de la Corona, que les hacía sentirse exiliados dio nombre a este álbum. Piensa Richards que tuvo tanto éxito en EE. UU. porque prácticamente en todas las ciudades existe un Main St.

Este material discográfico tiene gran influencia de la música afroamericana, contiene además de los sonidos clásicos de rock and roll, country, blues y rhythm and blues que la agrupación inglesa había empleado en sus trabajos anteriores, toques de otros géneros musicales inéditos en ellos como rockabilly, boogie-woogie, jazz y góspel. Las mayoría de las letras siguen la misma fórmula de la canción rock, hablando de mujeres, sexo y drogas (pero con las referencias sexuales y sobre drogas menos explícitas que en su antecesor Sticky Fingers de 1971), más algunas tienen carácter más personal, contando la soledad y alienación que sufrían al ser estrellas de rock. El fotógrafo suizo-estadounidense Robert Frank se encargó de la fotografía de la portada, inspirada en su obra The Americans, y John Van Hamersveld de su diseño.

Debutó en el número uno de las listas de los más vendidos en los Estados Unidos y del Reino Unido en julio de 1972 y se convirtió en un gran éxito comercial, certificándose disco de oro en la Unión Americana a un par de semanas del lanzamiento. Hasta la fecha ha vendido más de un millón de copias en los Estados Unidos. De él se desprendieron dos sencillos promocionales, «Tumbling Dice» y «Happy», los cuales tuvieron éxito en las carteleras. Pese a la gran aceptación popular tuvo una fría acogida por parte de la crítica, señalándolo como «mal producido, mal organizado, autoindulgente y carente de números clave».[1]​ Después fue revalorado y comenzó a ser considerado uno de los mejores trabajos realizados por el grupo, la crítica lo coloca como el mejor, y uno de los discos más importantes de la historia del rock.[2]​ El álbum es apreciado por estos como el último de una serie que empezó con el Beggars Banquet y que se considera la «cima creativa» de la carrera de los Stones.[3]​

La revista Rolling Stone lo posicionó en el séptimo puesto en su lista de Los 500 Mejores álbumes de todos los tiempos.[4]​

Grabación y producción

Antecedentes: «Exilio» de Inglaterra

 
Villefranche-sur-Mer, es un pueblo ubicado al sur de Francia, donde fue grabado parte del más aclamado álbum de The Rolling Stones.

En la primavera de 1971, después de terminar el Sticky Fingers, los Stones abandonaron Inglaterra por consejo del príncipe Rupert Lowenstein, asesor financiero del grupo, amigo de Mick Jagger y descendiente de la familia Rothschild. Perseguían evitar de este modo la bancarrota debido a los impuestos elevados y a las importantes deudas que habían contraído con el fisco británico desde principios de 1970, durante el gobierno laborista de Harold Wilson.[5]​[6]​ El príncipe analizó los pros y contras de que la banda se quedase en el país y decidió recomendarles que por su bien se mudaran por dos años a Francia.

En cierta forma fue muy bueno para la banda. Nos miramos a la cara unos a otros y dijimos «Esta bien, nos exiliaremos en Francia...» de cierta forma es lo que los Stones decidieron, estaríamos en esto por más tiempo de que se pensaba. Inclusive por nosotros mismos.[7]​
Keith Richards

El 5 de abril de ese año decidieron dejar Inglaterra y fijar su residencia en Francia.[8]​ Una vez establecidos, los miembros de la banda se dispersaron. El batería Charlie Watts pasó a vivir en algún lugar cerca de Aviñón, mientras que el cantante Mick Jagger y su esposa Bianca se mudaron a Saint-Tropez, aparentemente a petición de ella, que deseaba mantenerse alejada del proyecto.[7]​ Por su parte, el guitarrista Keith Richards, su mujer Anita Pallenberg y su hijo Marlon se instalaron en la ciudad de Villefranche-sur-Mer, cerca de Niza y Cannes. Richards alquiló un château, Villa Nellcôte, que había sido usada como cuartel de la Gestapo durante la Segunda Guerra Mundial. A la Costa Azul se desplazarían, además de la banda, amistades, aduladores y proveedores de drogas.[1]​

Sesiones en Nellcôte

Al no encontrar un lugar apropiado para las sesiones del disco, los Stones decidieron acondicionar el sótano de Nellcôte. En una entrevista realizada en 1979, Richards mencionó que la idea original era que la grabación se realizaría en una granja en las colinas, pero ante la imposibilidad de encontrar una ubicación adecuada, ofreció la casa para cumplir esa finalidad.[9]​

Charlie Watts debía viajar siete horas diarias para llegar a las grabaciones, es por ello que con el tiempo decidió instalarse en Nellcôte.[9]​ En la mansión también se hospedaron los técnicos e ingenieros de sonido, los músicos adicionales y las novias de ellos; en total, más de setenta personas alojadas durante un periodo casi cinco meses. Mick Taylor mencionó que la grabación del disco parecía «una colonia de vacaciones»:

Raro era el día en el que no había más de cuarenta personas a la mesa a la hora del almuerzo, y lo curioso es que eran diferentes cada día. Te levantabas en la mañana, bajabas a desayunar y podrías encontrarte a Anita fumándose un porro sentada en la escalera y a su lado Keith ensayando con la acústica «Sweet Virginia», y mientras en la habitación de al lado, Bill llevaba desde las 10 de la mañana haciendo sus partes de bajo con un amigo de Keith dormido sobre los amplificadores. Evidentemente hubiera sido difícil hacer eso en Inglaterra.[10]​
Mick Taylor

La pareja del bajista Bill Wyman, Astrid Lundström, mencionó que hasta antes de las grabaciones del Exile, las familias o novias de los integrantes del grupo nunca o rara vez socializaban:

Los Stones sólo se juntaban para trabajar. Pero aquí, estabamos inesperadamente conviviendo en un país extranjero, teniendo que conocernos. El sábado venían Keith con Anita y los niños, y podría estar acompañado de otros como Ahmet Ertegün, quien venía desde Estados Unidos. Entonces llegaba Mick en su motocicleta, todo era muy social, personas saltando a la piscina con la ropa puesta, cosas como esa.[7]​
Astrid Lundström

Las grabaciones en Nellcôte comenzaron a mediados de julio de 1971 y en general fueron caóticas. La casa sufría habitualmente de varios problemas con la electricidad, por lo que, para no necesitar la electricidad de la residencia, la banda desvió ilegalmente el cableado de las vías ferroviarias aledañas para darle poder a su estudio móvil.[8]​ En una ocasión un ladrón entró por la noche a la mansión y hurtó gran parte de la colección de guitarras de Richards, y otra, al cocinero de la banda se le olvidó cerrar el gas e hizo estallar la cocina provocando un gran incendio.[10]​[11]​ Las sesiones estuvieron condicionadas por la adicción de Richards -el anfitrión- a la heroína, lo que le llevaba a ausentarse con frecuencia de las sesiones.[12]​ Además de una importante cantidad de drogas, la casa también recibía un flujo continuo de visitantes, entre los que estaban William Burroughs, Terry Southern, John Lennon o Gram Parsons. Parsons había intimado con Richards en 1968 y había influido en su gusto por la música country. Estuvo varias semanas con los Stones consumiendo droga hasta que Richards acabó por echarlo debido a su comportamiento y al de su esposa.[12]​

El bajista del grupo, Bill Wyman, recuerda que la banda solía tocar cada noche, de ocho de la tarde hasta las tres de la madrugada, aunque siempre había alguien que faltaba.[13]​ Por su parte, Jagger acababa de casarse en mayo con la modelo nicaragüense Bianca Pérez Morena de Macías y solía escaparse a menudo de las grabaciones para visitarla debido a lo avanzado de su embarazo. Durante el transcurso de la grabación del Exile nació la primera hija de la pareja, Jade Jagger, el 21 de octubre de 1971.[14]​

El grupo disponía de varias maquetas descartadas de sus álbumes anteriores, como «Shine a Light» y «Sweet Virginia»,[9]​ la mayoría de ellas se habían grabado entre 1969 y 1970, en las sesiones de Let It Bleed y Sticky Fingers realizadas en los estudios Olympic y en Stargroves, (con la unidad móvil de la banda) la casa de campo de Mick Jagger en Newbury, Inglaterra. Precisamente, la banda había roto relaciones con su anterior mánager, Allen Klein, quien se había hecho con los derechos en exclusiva de toda su obra de los sesenta. En estas circunstancias, los Stones pretendían evitar a toda costa que estas otras canciones también pasasen a su control.[15]​

 
Al bajista Bill Wyman no le gustó el ambiente en Nellcôte y sólo participó en contadas sesiones.

El trabajo en Nellcôte acabó en octubre de 1971, después de que la policía francesa acudiese a la mansión para interrogar a sus residentes acerca de la visita de traficantes de droga.[12]​ De este periodo salieron las primeras versiones de «Tumbling Dice» (llamada «Good Time Woman»), «Sweet Black Angel», «Let It Loose» y «Rip This Joint», y las versiones finales de «Casino Boogie», «Happy», «Rocks Off», «Soul Survivor» y «Ventilator Blues»; también se grabaron «Fast Talking Slow Walking», «Fragile» y «I Ain't Signifying», pero fueron descartadas del disco.[16]​ Los principales músicos que participaron en las grabaciones en Francia fueron Mick Jagger, Keith Richards, Bobby Keys, Mick Taylor, Charlie Watts y el productor Jimmy Miller (que era baterista y sustituyó a Watts en «Happy» y «Shine a Light»). A Wyman no le gustó el ambiente de la casa de Richards, por lo que se abstuvo de participar en muchas de las sesiones. Sólo interviene en ocho de las canciones del álbum; en las restantes composiciones, el bajo lo tocan Taylor, Richards y Bill Plummer.[17]​

Producción en Los Ángeles

 
El pianista y cantautor Dr. John colaboró con The Rolling Stones en «Let It Loose» mientras la banda grababa en Los Ángeles, California.

Luego del incidente con la policía los Stones se dirigieron a Los Ángeles, California, donde terminaría de elaborarse el álbum. Se comenzó a mezclar en los estudios Sunset Sound en diciembre de 1971 y se terminó a mediados de febrero de 1972,[9]​ fue entonces cuando varias canciones básicas del disco recibieron los toques finales (probablemente «Rip this Joint», «Shake Your Hips», «Casino Boogie», «Happy», «Rocks Off», «Turd on the Run» y «Ventilator Blues»). También se añadieron más temas: «I Just Want to See His Face», «Torn and Frayed» y «Loving Cup». Para estas grabaciones se llevaron a los pianistas Billy Preston y Malcolm Rebennack, mejor conocido como Dr. John, para que interviniesen en las piezas, así como a varios vocalistas de la ciudad para interpretar las voces de fondo (Clydie King, Venetta Fields, Kathi McDonald, Jesse Kirkland, Joe Green, Tamiya Lynn, Sherlie Matthews) además de Bill Plummer que colaboró en el bajo en «I Just Want to See His Face»; Al Perkins, que tocó la steel guitar en «Torn and Frayed»; y Richard Washington (que firmó como "Amyl Nitrate"), que tocó las marimbas en los arreglos finales de «Sweet Black Angel».

A varias de las canciones se les añadieron arreglos con influencias de la música góspel, en parte inspirados por una visita de Jagger y Preston a una iglesia evangélica local.[12]​ Entre el 24 y 25 de marzo del mismo año el productor Jimmy Miller y el ingeniero de sonido Andy Johns se trasladaron a los estudios Wally Heider para realizar el mezclado final del disco.

Arte gráfico

El diseño de la portada del Exile on Main St. quedó a cargo de John Van Hamersveld y Norman Seeff.[18]​ Van Hamersveld era un artista gráfico que había trabajado preferentemente creando pósteres para conciertos y películas, y que ingresó al mundo de la música cuando diseñó la portada del álbum Magical Mystery Tour de The Beatles,[19]​ mientras que Seeff era el fotógrafo y director artístico de la United Artist Records. Cuando se conocieron, Seeff se comprometió a trabajar con la banda el librillo de canciones del Exile.[20]​ Pronto Seeff lo contrató y se fueron a Bel Air, donde se hospedaba en grupo mientras finalizaba la producción del álbum.

Al lugar también arribó el fotógrafo y director de cine suizo Robert Frank. Jagger y Richards congeniaron rápidamente con el fotógrafo debido a que también simpatizaban con la corriente Beat, en la cual tenía Frank varios amigos.[21]​ Según Van Hamersveld, la banda se consideraba «un reflejo de los Estados Unidos de la década de los 50», y es por ello que Jagger (quien conocía el trabajo de Frank) y Richards le pidieron a Frank que se encargara de la fotografía de la portada.[21]​ El suizo tomó como referencia su trabajo The Americans (1958),[22]​ el cual estaba integrado por un conjunto de fotografías que realizó durante 1955 y 1956 y componían un retrato de Estados Unidos en los años 50.

John Van Hamersveld quería que de alguna forma la portada reflejara la anarquía y el caos que se había vivido durante la grabación del material.[23]​ Partiendo de esta idea Frank tapizó con fotografías en blanco y negro de personas extrañas y fenómenos de circo el muro de un establecimiento donde se realizaban tatuajes de Nueva York a fin de realizar un collage.[9]​ Haciendo contraste con la primera fotografía, Frank realizó con un procedimiento similar otro collage, pero integrado por fotografías de los integrantes de la banda.[9]​ Los resultados fueron registrados por el fotógrafo en su cámara Canon súper 8, y adornados por la caligrafía de Mick Jagger, quien escribió todos los créditos y títulos de las canciones a petición de Frank para redondear el aspecto poco elegante del trabajo.[23]​[24]​ Dentro del folleto del Exile se apreciaban distintas imágenes de los integrantes haciendo actividades cotidianas y primeras planas de distintos tabloides que anunciaban noticias violentas, yuxtapuestos con pequeñas líneas seleccionadas de las letras del álbum.[25]​ Se podían leer «I gave you the diamonds/you gave me disease», «Got to scrape the shit right off your shoes», y «I don't want to talk about Jesus/I Just Want to See His Face»; pertenecientes a «Let It Loose», «Sweet Virginia» y «I Just Want to See His Face», respectivamente.

Contenido

Exile on Main St. es un álbum doble con dieciocho canciones repartidas en cuatro caras. Sus composiciones abarcan una amplia variedad de influencias y estilos, desde el rock y el blues hasta el soul o el góspel.

  • «Rocks Off», es la primera canción del disco, una pieza de rock en la que intervienen las guitarras de Richards y Taylor, el piano de Nicky Hopkins y Jim Price y Bobby Keys con los instrumentos de viento.
  • «Rip This Joint», cuenta con la desgarrada voz de Jagger y el piano de Hopkins, es una canción inspirada en el estilo rockabilly y en la música boogie woogie. Fue considerada durante mucho tiempo la composición más rápida del grupo.[26]​
  • «Shake Your Hips», es una versión de un tema del músico de blues Slim Harpo.
  • «Casino Boogie», grabada en el sótano de Nellcôte y en la que Richards toca el bajo.
  • «Tumbling Dice», primer sencillo del álbum, es la canción más conocida del mismo y ha sido interpretada con frecuencia en las actuaciones del grupo. La letra habla de un amante infiel y realiza numerosas alusiones al juego. Una primera versión de la pieza, titulada «Good Time Woman», se remonta a las grabaciones de Sticky Fingers. Linda Ronstadt realizó una versión de la canción en 1978 que consiguió buenos resultados en las listas de sencillos.[27]​
  • «Sweet Virginia», una composición country en la que Jagger toca la armónica.
  • «Torn And Frayed», en esta el músico Al Perkins tuvo que sustituir a Richards en la guitarra slide debido a que este tuvo que someterse a una cura de desintoxicación.[12]​
  • «Sweet Black Angel», una canción protesta escrita por Jagger sobre la activista afrodescendiente Angela Davis, miembro de las Panteras Negras.
  • «Loving Cup», una maqueta de las sesiones de Let It Bleed que había sido interpretada en directo en el concierto homenaje a Brian Jones en Hyde Park.
  • «Happy» es, al menos hasta la actualidad, el único sencillo del grupo cantado por Richards. A diferencia de otras canciones del álbum, no procede de maquetas previas, sino que fue grabado por primera vez en Nellcôte. La guitarra del tema emplea la afinación abierta en sol, la técnica que Richards tomó de Ry Cooder.[12]​ En esta canción el productor Jimmy Miller interviene en la batería y Bobby Keys en el saxofón, mientras que Richards se hace cargo del bajo.[28]​
  • «Ventilator Blues» fue la única composición por la que Mick Taylor consiguió un crédito de autor mientras estuvo en los Stones. La contribución de Taylor fue el riff de guitarra.[29]​
  • «I Just Want to See His Face» es un tema gospel con influencias en el blues, folk y soul del sur de los Estados Unidos en el que Richards toca el piano eléctrico y la banda experimenta con las voces (con aportación de las cantantes góspel Clydie King, Vanetta Field, y Jesse Kirkland). Todo ello dio a la pieza una atmósfera densa, precursora de los sonidos de las producciones de bandas como Sonic Youth y Tom Waits.[30]​
  • «Let It Loose», una balada con influencias de soul y gospel que cuenta con Dr. John en las voces de fondo.
  • «All Down the Line», en la canción figura Ian Stewart tocando el piano y está cantada por Richards y Jagger. Es otro de los temas que se convirtió en habitual de los conciertos del grupo.
  • «Stop Breaking Down», una versión de una pieza de blues de Robert Johnson, cuya autoría se acreditó erróneamente como «tradicional» (en Beggars Banquet y Sticky Fingers también se publicaron sendas versiones con acreditaciones incorrectas).[12]​
  • «Shine a Light», es una pieza gospel rescatada de las sesiones de Beggars Banquet. Su sonido se basa en la combinación de órgano y piano de Billy Preston. La voz es responsabilidad absoluta de Mick Jagger, apoyado por un grupo (Vanetta Field, Clydie King, Joe Green, y Jesse Kirkland) montado por el mismo Preston, ya que este quería el sonido típico de los coros eclesiásticos propios de las iglesias estadounidenses.[31]​ Mick Taylor es el responsable del solo.
  • «Soul Survivor», es el último tema del álbum, en este de nuevo Richards tuvo que tocar el bajo.

Lanzamiento

Promoción

En los carteles publicitarios del álbum Van Hamersveld le sugirió a Marshall Chess, el mánager de ese momento de la banda, que usara la imagen de un hombre con tres bolas de billar en la boca, misma que se aprecia en el collage de la portada, él la calificó como «la foto más increíble que he visto en mi vida».[23]​ El álbum fue precedido por la publicación de su primer sencillo el 14 de abril de 1972. La canción principal del mismo era «Tumbling Dice», que estaba acompañada por «Sweet Black Angel» en la cara B. «Tumbling Dice» alcanzó el puesto número siete en las listas de éxito estadounidenses y el número cinco en el Reino Unido. Por su parte, Exile on Main St. se publicó el 12 de mayo y fue un éxito comercial en ambos lados del Atlántico al sitiarse en el primer puesto de las listas de las producciones más vendidas en Estados Unidos, Canadá, Gran Bretaña, Noruega y Países Bajos.[12]​ Su éxito fue tal que a quince días de ponerse a la venta, la más reciente colección de canciones de The Rolling Stones recibió un disco de oro en la Unión Americana por más de 500 000 copias vendidas.[32]​ El doble LP permaneció en las listas de popularidad de EE. UU. durante 43 semanas.

Tras la edición del trabajo, durante los meses de junio y julio, el grupo realizó una gira de conciertos por América del Norte, la primera en tres años, durante la cual interpretaron muchos de los temas de Exile. «Happy», único lanzamiento de la banda cantada por Richards, fue el segundo sencillo del álbum; contó con «All Down the Line» en la cara B. Su último corte escaló hasta el número 22 en la lista de Billboard Hot 100 de América.[33]​ El 31 de mayo de 2000, Exile recibió disco de platino por más de un millón de discos vendidos en los Estados Unidos.[34]​

El disco fue remasterizado y reeditado en un único CD por Virgin Records en el año 1994. El título del trabajo ha sido aludido en múltiples ocasiones en las obras de otros artistas. Por ejemplo, el grupo británico de acid house Alabama 3 tituló su disco de debut como Exile on Coldharbour Lane. Quizá la referencia más notable sea la del cantante y compositor de música indie Liz Phair, cuyo primer álbum se llamaba Exile in Guyville. Phair afirma que dicha obra era una respuesta canción a canción a Exile on Main St.. Además, la banda de noise rock Pussy Galore publicó una versión de todo el disco. Finalmente, el grupo de post-grunge Matchbox Twenty tituló su álbum de 2007 como Exile on Mainstream.

Recepción crítica

Primeras reacciones

 
Robert Christgau.

La crítica no dio un buen recibimiento al álbum en el momento de su publicación a pesar del éxito comercial que gozaban,[15]​ señalaban que el disco sufría de una mala producción, mala organización (lo anterior tal vez se deba a las condiciones en las que se grabó), era autoindulgente y carecía de números clave, común en las anteriores producciones de The Rolling Stones, a su parecer la única canción destacada de todo el doble LP era «Tumbling Dice». Sin embargo, el crítico de música y autonombrado «Decano de los críticos de rock» Robert Christgau lo nombró en 1972 «el mejor disco del año»:

Innegablemente lo mejor del año, esta desgastada obra maestra es el súmmum del rock del año 72. Incluso ahora, siempre me complace cualquiera de las cuatro caras, aunque tuve que escucharlo veinticinco veces para comenzar a comprender de lo que los Stones eran capaces, y aún no he terminado la tarea.[9]​
Robert Christgau

Lenny Kaye de la revista norteamericana Rolling Stone reseñó:

Hay canciones de lo mejor, hay canciones de lo peor, hay canciones que se convertirán en tus favoritas y otras en las que levantarás la aguja (del fonógrafo) antes de que inicien. Pero al final, Exile on Main St. repite en sus cuatro lados la misma canción con distintas variaciones como una especie de ready-mades de los Rolling Stones, si por un lado ellos dan muestra de su eterna constancia y atractivo, por otro puedes acabar el disco y quedarte con una vaga sensación de insatisfacción... Aunque, en referencia a que las piezas del Exile son algo mediocres, individualmente son bastante buenas. Sólo cuando se tocan juntas, sumando todos los lados, te mitiga su impacto... parece retomar donde Sticky Fingers se quedó, con los Stones tratando de lidiar con sus problemas y una vez más perdiéndose ligeramente... Innegablemente tiene buenos momentos de música, esta es una buena señal visible de que han vuelto a grabar prolíficamente, pero aún pienso que el mejor álbum de su etapa adulta todavía está por venir.[35]​
Lenny Kaye

Otro que alabó la producción fue el crítico de rock Lester Bangs, pese a que inicialmente lo había descrito como «una especie de escandalosa tortura» cuando lo escuchó por primera vez, que para su artículo para la revista Cream en enero de 1973 escribió:

Los Stones aún tienen la fuerza para hacerte sentir como si estuviéramos ambos encerrados y heridos por las mismas barreras, frustraciones y tragedias. Exile es lo suficientemente denso como para ser apremiante: es muy difícil de escuchar, a la primera, la perfección y la furia detrás de esa densidad sombría que se asegura que tu vuelvas, escuchándola cada vez más con cada reproducción. Lo que escuchas tarde o temprano son dos cosas: primero una vislumbrante depresión sin fin sin igual quizás no vista desde The Rolling Stones, Now!, y un extraño de humanismo y amor emergente de un confuso frenesí...
Lester Bangs

Sin embargo, otros críticos no ven a Exile como una obra maestra, más bien como un disco mediocre en el que sólo se observa la grave etapa de autodestrucción y excesos por la que pasaba la banda al no contar en absoluto con Keith Richards por su adicción a la heroína, Keith Moerer de la revista Harp señala:

De seguro has oído, leído y dicho: Exile on Main Street es uno de los diez mejores álbumes de rock de todos los tiempos, es el mejor álbum doble que se ha hecho, es el momento más alto de the Rolling Stones, su gran obra maestra. Sólo hay un problema con estas afirmaciones: Todas son absolutamente erróneas... Exile on Main Street cuenta con un puñado de algunos clásicos de los Stones —«Rocks Off,» «Happy,» y «Tumbling Dice»— y muchos grandes sonidos. Pero también con un relleno demasiado horroroso (y peor) para cualquier álbum que clama ser el mejor de todos los tiempos...No voy a recurrir al cliché de que Exile on Main Street es tan buen álbum doble que se debió haber hecho un álbum sencillo, porque eso no es cierto. Es un gran EP de seis canciones con un disco extra de excelentes demos que deberían enriquecerse y mezclarse mejor. Sin embargo, a treinta años de distancia de su lanzamiento, ha reunido tanto impulso crítico que es citado como lo mejor de la banda con pocos argumentos que porque lo es.[36]​
Keith Moerer

Revaloración

Calificaciones profesionales
Calificaciones
FuenteCalificación
Allmusic     [37]​
The A.V. ClubA[38]​
Robert Christgau(A+)[39]​
Entertainment WeeklyA+[40]​
NME10/10[41]​
Pitchfork Media10/10[42]​
Q     [43]​
Rolling Stone     [44]​
The Rolling Stone Album Guide     [45]​
Uncut     [46]​
Metacritic100/100[47]​
BBC(favorable)[48]​
Blender     [49]​
Persi Music          [50]​
PopMatters(favorable)[51]​

No obstante, la reputación del mismo ha crecido desde entonces, hasta tal punto de que está considerado como su mejor disco por buena parte de la crítica y de los seguidores del grupo.[52]​ Por ejemplo, en el año 2003 la revista Rolling Stone situó al disco en el puesto número siete en la Lista de Rolling Stone de los 500 mejores álbumes de todos los tiempos, elaborada a partir de la opinión de 273 miembros de la industria discográfica.[53]​ Ese mismo año, Jagger afirmó estar sorprendido con el éxito del álbum, declarando no entender cómo «podía encantarle a todo el mundo». En su opinión, el trabajo de producción y mezcla era deficiente, pues por aquel entonces Jimmy Miller no estaba trabajando a su mejor nivel. También comentó que sólo un puñado de las canciones de la obra funcionaban cuando las tocaban en directo.[15]​ Con anterioridad, en una entrevista concedida a Rolling Stone en 1971, Jagger había afirmado que, aunque el nuevo álbum era muy bueno, tenía demasiado rock and roll, mientras que él hubiese preferido haber podido experimentar con nuevos estilos.[54]​

Entre otras distinciones, en 1998 los lectores de la revista Q colocaron a Exile on Main St. en el puesto 42 en su selección de «los 100 mejores álbumes de todos los tiempos»,[55]​ mientras que en el 2000 la misma revista lo incluyó en el tercer lugar en su lista de «los 100 mejores álbumes británicos de todos los tiempos».[56]​ Rolling Stone también destacó este trabajo al situarlo en el número 3 dentro de los 100 mejores discos del periodo comprendido entre los años 1967 y 1987.[57]​

En el año 2003, Pitchfork Media puso a Exile en la 11.ª posición dentro de los «100 mejores álbumes de la década de los 70»,[58]​ mientras que en el año 2001 el canal de televisión VH1 colocó a la obra en el 22 en su lista de los mejores discos de rock and roll.[59]​ Por su parte, la revista Guitar World incluyó al trabajo en el número 19 dentro de su «lista de los 100 más grandes álbumes de guitarra de todos los tiempos», publicada en octubre de 2006.[60]​ Finalmente, en el año 2007 la National Association of Recording Merchandisers (NARM) y el Salón de la Fama del Rock and Roll lo colocaron en el puesto número 6 en su lista de los 200 discos «definitivos» que «todo amante de la música debería tener».[61]​

Gira promocional por América o Stones Touring Party

Artículo principal: The Rolling Stones American Tour 1972

Esta fue una gira muy publicitada, The Rolling Stones tenían planeado realizar una serie de conciertos por los Estados Unidos y Canadá entre los meses de junio y julio de 1972, pocas semanas después del lanzamiento del Exile. Esta llegó mucho más allá que una gira promocional cualquiera, se convirtió en un gran evento en la cultura pop de la época, estos llegaron a América con la reputación de ser «La Mejor Banda de Rock'n'Roll del Mundo». La atención del público en general se centró en sus múltiples facetas que quedaron marcadas en la conciencia popular, la primera como proveedores de una música cruda llena de R&B, y la segunda como el epítome de la decadencia bohemia, en comparación a los extintos y relativamente sanos competidores de Liverpool: The Beatles.

 
Mick Jagger durante un concierto en Nueva York, parte de la gira S.T.P. Tour de 1972.

Varios periodistas importantes fueron asignados a cubrir este evento, el más publicitado fue Truman Capote, quien fue enviado por la revista Rolling Stone junto con su amiga la actriz y socialite Lee Radziwill y su compañero, el artista Peter Hill Beard.[62]​ Capote no tuvo buena relación con el grupo y abandonaron la gira en Nueva Orleans, para sólo cubrir el último show en el Madison Square Garden de la ciudad de Nueva York. Truman solía asistir regularmente a los programas de televisión como The Tonight Show, en estos relataba todos los malos incidentes que vivió durante su estancia con los Stones. También se realizó un especial para la televisión a cargo de Dick Cavett en la que se transmitió la presentación de los Stones en Nueva York, en dicho especial Cavett describió como el bajista Bill Wyman fumaba marihuana. La famosa gira también estuvo plagada de malos incidentes, principalmente por los graves altercados y tumultos en sus presentaciones que derivaban en el arresto de decenas de personas. En Montreal independentistas radicales de Quebec colocaron una bomba a uno de los camiones; además, Jagger y Richards fueron encarcelados por un breve período en Rhode Island tras agredir a un fotógrafo.[52]​ La situación llevó al alcalde de Boston Kevin White a persuadir al Gobernador del Estado para que la banda se presentara y evitar más trifulcas, los Stones llegaron al concierto sólo que con unas horas de retraso.[63]​ Otro caso que causó polémica fue su alojamiento en la mansión del magnate y dueño de la publicación para adultos Playboy Hugh Hefner, cuando estos visitaron Chicago.[64]​

 
Stevie Wonder, telonero de The Rolling Stones durante el STP Tour.

Fuera de estos altercados, la gira fue un éxito rotundo, durante la misma los ingleses se concentraron en la interpretación de su material post-1968, debido a los problemas con los derechos de las canciones, que estaban en poder de su exmánager Allen Klein, y los cortes de su nuevo disco.[63]​[65]​ Aunque de la travesía no salió un disco en vivo, principalmente por los problemas con Klein, se publicaron dos filmes. El primero era Ladies and Gentlemen - The Rolling Stones, dirigido y producido por Rollin Binzer, el cual nunca fue puesto en vídeo pero estuvo por tiempo limitado en los cines en 1974, y el segundo corrió a cargo de Robert Frank, de título Cocksucker Blues y perteneciente al género del cine de realidad. Esta película nunca se estrenó oficialmente debido a que fue impedida por los tribunales británicos por considerarla muy obscena (mostraba escenas muy explícitas en las que se observaban el uso indiscriminado de drogas, a Mick Jagger masturbándose y orgías) pero el cinematógrafo consiguió los derechos para mostrarla en pantalla una vez al año si Frank o un agente que actuara en su nombre estuviera presente.[66]​

Reconocimientos

La siguiente información complementaria respecto a los reconocimientos de la crítica a Exile on Main St. está adaptada de AcclaimedMusic.net:[67]​

Publicación País Lista Año Posición
Entertainment Weekly Estados Unidos Los 100 CD más grandes de todos los tiempos[68]​ 1993 1
Mojo Reino Unido Los 100 álbumes más grandes que se han hecho[69]​ 1995 4
Karl Bruckmaier Suiza Los 101 álbumes más importantes de la historia del rock[70]​ 1998 *
Wiener Austria Los 100 mejores álbumes del siglo XX[71]​ 1999 40
David Kleijwegt Países Bajos Los 100 mejores álbumes de todos los tiempos[72]​ 1999 5
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Les Inrockuptibles Francia 50 Años de Rock'n'Roll[76]​ 2004 *
Robert Dimery Estados Unidos Los 1001 álbumes que debes escuchar antes de morir[77]​ 2005 *
Rolling Stone Alemania Los 500 mejores álbumes de todos los tiempos[78]​ 2005 3
Time Estados Unidos Top 100 de los mejores álbumes de todos los tiempos[79]​ 2006 *
Salón de la Fama del Rock Estados Unidos Los 200 definitivos: Los primeros 200 álbumes de todos los tiempos[61]​ 2007 6

(*) listas que siguen un orden cronológico.

Lista de canciones

Todas las canciones escritas y compuestas por Jagger/Richards, excepto donde se indique.

Cara uno
N.ºTítuloDuración
1.«Rocks Off»4:31
2.«Rip This Joint»2:22
3.«Shake Your Hips» (Slim Harpo) 2:59
4.«Casino Boogie»3:33
5.«Tumbling Dice»3:45
Cara dos
N.ºTítuloDuración
6.«Sweet Virginia»4:27
7.«Torn and Frayed»4:17
8.«Sweet Black Angel»2:54
9.«Loving Cup»4:25
Cara tres
N.ºTítuloDuración
10.«Happy»3:04
11.«Turd on the Run»2:36
12.«Ventilator Blues» (Jagger, Richards, Mick Taylor) 3:24
13.«I Just Want to See His Face»2:52
14.«Let It Loose»5:16
Cara cuatro
N.ºTítuloDuración
15.«All Down the Line»3:49
16.«Stop Breaking Down» (Robert Johnson) 4:34
17.«Shine a Light»4:14
18.«Soul Survivor»3:49

Tomas descartadas

  • «Exile On Main Street Blues» Grabado en los años '71—'72.
  • «Ain't Gonna Lie» Grabado entre diciembre de 1971 y marzo de 1972.

Relanzamiento

En 1994, Exile on Main St. fue remasterizado y reeditado por Virgin Records, junto con el resto del catálogo posterior a Get Yer Ya-Ya's Out, después de que la compañía adquiriera los masters de producción del chelo propio de la banda. Esta remasterización fue lanzada inicialmente en formato CD edición coleccionista, que replicó en miniatura muchos elementos del empaquetado original del álbum en vinilo, incluyendo la inserción de las postales.

Universal Music emitió una nueva remasterización de Exile on Main St. en un paquete de lujo en mayo de 2010. De las 10 bonus tracks, cinco son tomas de las sesiones originales: «I'm Not Signifiying», una primera versión de «Tumbling Dice» titulado «Good Time Women», el instrumental «Title 5», y los suplentes de «Loving Cup» y «Soul Survivor», esta última con Richards como vocalista. Las otras cinco canciones fueron regrabados justo antes del lanzamiento de este paquete, nueva voz principal de Jagger en todas, los coros por los anteriores y actuales coristas de las giras Mizelle Cindy y Lisa Fischer, y una nueva parte de guitarra por Mick Taylor en «Plundered My Soul». En la selección de canciones, Richards dijo: «Bueno, básicamente es el registro y unas cuantas pistas que encontramos cuando estabamos revisando las bóvedas. Escuchando de nuevo todo lo que decíamos, "Bueno, esto sería una adición interesante"».

La mayoría de las pistas quedaron como se grabaron en el momento, con Richards continuando, «No había mucho que hacer y realmente no quería estar en el camino de lo que estaba allí. Le faltaba un poco de cuerpo aquí y allá, y toqué algo en acústico aquí y allá. Pero por lo demás, realmente quería dejarlos más o menos como estaban. Mick quería arreglar algunas cosas vocales, pero por lo demás, básicamente están como las dejamos hace 39 años. Mick tenía que cantar una voz real en «Plundered My Soul» porque no había una y Mick Taylor también grabó la guitarra rítmica en Londres». El resto de las canciones fueron, sin embargo, sólo completadas en el estudio para este lanzamiento, con letra escrita y las voces principales y coros nuevamente grabados. Jimmy Fallon anunció en su programa, Late Night with Jimmy Fallon, que iba a marcar el relanzamiento del álbum con una semana de músicos interpretando canciones del álbum. Phish, que había tocado el álbum en su totalidad en vivo en concierto antes, fueron el primer acto confirmado para unirse al homenaje.

El relanzanzamiento del álbum entró en el número uno en las listas del Reino Unido, casi 38 años después a la semana que primero ocupó esa posición. The Rolling Stones son el primer grupo que haya conseguido que un álbum de estudio regresara al número uno después de su primer lanzamiento.[cita requerida] También volvió a entrar en el número dos en las listas de EE. UU. vendiendo 76 000 copias durante la primera semana.

Exile 2010 Bonus Tracks

Disco Bonus relanzamiento 2010
N.ºTítuloDuración
1.«Pass the Wine (Sophia Loren)»4:54
2.«Plundered My Soul»3:59
3.«I'm Not Signifying»3:55
4.«Following the River»4:52
5.«Dancing in the Light»4:21
6.«So Divine (Aladdin Story)»4:32
7.«Loving Cup» (Toma alternativa) 5:26
8.«Soul Survivor» (Toma alternativa) 3:59
9.«Good Time Women»3:21
10.«Title 5»1:47
11.«All Down the Line» (Toma alternativa; bonus track en Japón) 4:09

Personal

The Rolling Stones

  • Mick Jagger: voz principal, armónica; guitarra rítmica en «Tumbling Dice» y «Stop Breaking Down».
  • Keith Richards: guitarras, coros; voz principal en «Happy»; piano eléctrico en «I Just Want to See His Face»; bajo en «Casino Boogie», «Happy» y «Soul Survivor»; guitarra solista en «Tumbling Dice».
  • Mick Taylor: guitarras, guitarra slide; bajo en «Tumbling Dice», «Torn and Frayed», «I Just Want to See His Face» y «Shine a Light».
  • Bill Wyman: bajo.
  • Charlie Watts: batería.
Técnica y diseño
  • Glyn Johns: ingeniero.
  • Andy Johns: ingeniero.
  • Joe Zaganno: ingeniero.
  • Jeremy Gee: ingeniero.
  • Doug Sax: masterización.
  • Robert Frank: fotografía, concepto artístico.
  • John Van Hamersveld: diseño.
  • Norman Seeff: diseño.
Adicionales en el disco bonus del 2010
Músicos adicionales
  • Nicky Hopkins: piano
  • Bobby Keys: saxofón; percusión en «Happy».
  • Jim Price: trompeta, trombón, órgano en «Torn and Frayed».
  • Ian Stewart: piano en «Shake Your Hips», «Sweet Virginia» y «Stop Breaking Down».
  • Jimmy Miller: batería en «Tumbling Dice», «Happy» y «Shine a Light»; percusión «Sweet Black Angel», «Loving Cup», «I Just Want to See His Face» y «All Down the Line».
  • Bill Plummer: contrabajo en «Rip This Joint», «Turd on the Run», «I Just Want to See His Face» y «All Down the Line».
  • Billy Preston: piano y órgano en «Shine a Light».
  • Al Perkins: pedal steel guitar en «Torn and Frayed».
  • Richard Washington: marimba en «Sweet Black Angel».
  • Clydie King, Venetta Fields: coros en «Tumbling Dice», «I Just Want to See His Face», «Let It Loose» y «Shine a Light».
  • Joe Green: coros en «Let It Loose» y «Shine a Light».
  • Dr. John: piano y coros en «Let It Loose».
  • Gram Parsons: coros en «Sweet Virginia»
  • Chris Shepard: pandereta en «Turd on the Run».
  • Jerry Kirkland: coros en «I Just Want to See His Face» y «Shine a Light».
  • Mac Rebennack, Shirley Goodman, Tami Lynn: coros en «Let It Loose».
  • Kathi McDonald: coros en «All Down the Line».

Posición en las listas

Álbum en listas semanales
Álbum en listas de fin de año
Lista (1972) Mejor

posición

  Australia (Kent Music Report)[81]​ 19
  Estados Unidos (Billboard 200) 31
  Italia (FIMI)[85]​ 36
  Países Bajos (MegaCharts)[91]​ 11
Lista (2010) Mejor

posición

  Alemania (Media Control)[92]​ 84
  Estados Unidos (Billboard 200)[93]​ 176
  Países Bajos (MegaCharts)[94]​ 66
  Suecia (Sverigetopplistan)[95]​ 72
Sencillos
Año Sencillo Lista Mejor

posición

1972 «Tumbling Dice» UK Top 50 Singles 5
1972 «Tumbling Dice» Billboard Hot 100 7
1972 «Happy» Billboard Hot 100 22
Reedición de 2010
Listas Mejor

posición

  Alemania (Media Control)[80]​ 3
  Argentina (CAPIF)[88]​ 5
  Australia (ARIA Chart)[96]​ 6
  Austria (Ö3 Austria Top 40)[97]​ 7
  Bélgica (Ultratop Flandes)[98]​ 8
  Bélgica (Ultratop Valona)[99]​ 9
  Canadá (RPM)[82]​ 3
  Corea del Sur (Gaon Chart)[84]​ 8
  Dinamarca (Hitlisten)[100]​ 5
  Escocia (Scottish Singles and Albums Charts)[101]​ 1
  España (Promusicae)[102]​ 2
  Estados Unidos (Billboard 200)[84]​ 2
  Finlandia (Suomen virallinen lista)[84]​ 25
  Francia (SNEP)[103]​ 2
  Grecia (IFPI)[104]​ 2
  Irlanda (IRMA)[105]​ 11
  Italia (FIMI)[105]​ 4
  Japón (Oricon)[106]​ 12
  Noruega (VG-lista)[87]​ 1
  Nueva Zelanda (RIANZ)[107]​ 4
  Países Bajos (MegaCharts)[88]​ 2
  Reino Unido (UK Albums Chart)[89]​ 1
  República Checa (Rádio Top 100)[84]​ 42
  Suecia (Sverigetopplistan)[108]​ 1
  Suiza (Schweizer Hitparade)[109]​ 8

Certificaciones

Certificaciones obtenidas por Exile on Main St.
País Certificación Ventas certificadas
  Australia (ARIA)[110]​ Platino 70,000^
  Estados Unidos (RIAA)[111]​ Platino 1,000,000^
  Italia (FIMI)[112]​ Oro 50,000^
  Nueva Zelanda (RMNZ)[113]​ Oro 7,500^
  Reino Unido (BPI)[114]​ Platino 300,000^

Nota: ^ Cifras de ventas basadas únicamente en la certificación

Referencias

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  17. En Rolling with the Stones, Bill Wyman afirma que tocó el bajo en «All Down The Line» y «Shine A Light», a pesar de que en los créditos del disco figuraron Plummer y Taylor, respectivamente.
  18. Los créditos pueden contemplarse en la página oficial del grupo: (en inglés). Rollingstones.com. 2002. Archivado desde el original el 13 de octubre de 2007. Consultado el 22 de septiembre de 2007. 
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Véase también

  •   Datos: Q217248

Septiembre 16, 2021
exile, main, español, exilio, calle, principal, décimo, reino, unido, duodécimo, estados, unidos, álbum, estudio, banda, rock, británico, rolling, stones, publicado, año, 1972, este, comenzó, grabar, mediados, julio, 1971, mansión, guitarrista, keith, richards. Exile on Main St en espanol Exilio en la calle Principal es el decimo en el Reino Unido y duodecimo en los Estados Unidos album de estudio de la banda de rock britanico The Rolling Stones publicado en el ano 1972 Este se comenzo a grabar a mediados de julio de 1971 en una mansion que el guitarrista Keith Richards alquilo en el sur de Francia despues de que la banda decidiera marcharse de Inglaterra por graves problemas con el fisco Ademas Richards comenzo a consumir grandes cantidades de droga hasta el punto de que se mantenia varios dias despierto haciendo que los Stones tuvieran grandes dificultades para concentrarse 1 La produccion encabezada por el estadounidense Jimmy Miller cuarta consecutiva y penultima con el grupo se finalizo en Los Angeles California en marzo del siguiente ano Salio al mercado como un album doble el disco mas largo de la banda el 12 de mayo bajo el sello discografico de la banda Rolling Stones Records y distribuido en Norteamerica por Atlantic Records Exile on Main St Album de estudio de The Rolling StonesPublicacion12 de mayo de 1972 49 anos Grabacionoctubre de 1970 marzo de 1972Genero s Rock blues rockDuracion67 17DiscograficaRolling Stones RecordsVirgin RecordsProductor es Jimmy MillerCertificacion1 000 000 enlaceCronologia de The Rolling StonesSticky Fingers 1971 Exile on Main St 1972 Goats Head Soup 1973 Sencillos de Exile on Main St Tumbling Dice Sweet Black Angel Publicado 14 de abril de 1972 Happy All Down the Line Publicado 15 de julio de 1972 editar datos en Wikidata Cuenta Richards en sus memorias Vida 2010 que una vez asentados en la costa mediterranea de Francia compro una lancha con la que varios Stones y algunos amigos solian bordear la costa francesa hasta Monaco e incluso hasta Italia donde solian desayunar Recorrian con tanta frecuencia esa ruta que comenzaron a llamarla Main St Ello unido al hecho de haber tenido que salir de Inglaterra por los altisimos impuestos de la Corona que les hacia sentirse exiliados dio nombre a este album Piensa Richards que tuvo tanto exito en EE UU porque practicamente en todas las ciudades existe un Main St Este material discografico tiene gran influencia de la musica afroamericana contiene ademas de los sonidos clasicos de rock and roll country blues y rhythm and blues que la agrupacion inglesa habia empleado en sus trabajos anteriores toques de otros generos musicales ineditos en ellos como rockabilly boogie woogie jazz y gospel Las mayoria de las letras siguen la misma formula de la cancion rock hablando de mujeres sexo y drogas pero con las referencias sexuales y sobre drogas menos explicitas que en su antecesor Sticky Fingers de 1971 mas algunas tienen caracter mas personal contando la soledad y alienacion que sufrian al ser estrellas de rock El fotografo suizo estadounidense Robert Frank se encargo de la fotografia de la portada inspirada en su obra The Americans y John Van Hamersveld de su diseno Debuto en el numero uno de las listas de los mas vendidos en los Estados Unidos y del Reino Unido en julio de 1972 y se convirtio en un gran exito comercial certificandose disco de oro en la Union Americana a un par de semanas del lanzamiento Hasta la fecha ha vendido mas de un millon de copias en los Estados Unidos De el se desprendieron dos sencillos promocionales Tumbling Dice y Happy los cuales tuvieron exito en las carteleras Pese a la gran aceptacion popular tuvo una fria acogida por parte de la critica senalandolo como mal producido mal organizado autoindulgente y carente de numeros clave 1 Despues fue revalorado y comenzo a ser considerado uno de los mejores trabajos realizados por el grupo la critica lo coloca como el mejor y uno de los discos mas importantes de la historia del rock 2 El album es apreciado por estos como el ultimo de una serie que empezo con el Beggars Banquet y que se considera la cima creativa de la carrera de los Stones 3 La revista Rolling Stone lo posiciono en el septimo puesto en su lista de Los 500 Mejores albumes de todos los tiempos 4 Indice 1 Grabacion y produccion 1 1 Antecedentes Exilio de Inglaterra 1 2 Sesiones en Nellcote 1 3 Produccion en Los Angeles 2 Arte grafico 3 Contenido 4 Lanzamiento 4 1 Promocion 4 2 Recepcion critica 4 2 1 Primeras reacciones 4 2 2 Revaloracion 5 Gira promocional por America o Stones Touring Party 6 Reconocimientos 7 Lista de canciones 8 Tomas descartadas 9 Relanzamiento 10 Personal 11 Posicion en las listas 12 Certificaciones 13 Referencias 14 Bibliografia 15 Vease tambienGrabacion y produccion EditarAntecedentes Exilio de Inglaterra Editar Villefranche sur Mer es un pueblo ubicado al sur de Francia donde fue grabado parte del mas aclamado album de The Rolling Stones En la primavera de 1971 despues de terminar el Sticky Fingers los Stones abandonaron Inglaterra por consejo del principe Rupert Lowenstein asesor financiero del grupo amigo de Mick Jagger y descendiente de la familia Rothschild Perseguian evitar de este modo la bancarrota debido a los impuestos elevados y a las importantes deudas que habian contraido con el fisco britanico desde principios de 1970 durante el gobierno laborista de Harold Wilson 5 6 El principe analizo los pros y contras de que la banda se quedase en el pais y decidio recomendarles que por su bien se mudaran por dos anos a Francia En cierta forma fue muy bueno para la banda Nos miramos a la cara unos a otros y dijimos Esta bien nos exiliaremos en Francia de cierta forma es lo que los Stones decidieron estariamos en esto por mas tiempo de que se pensaba Inclusive por nosotros mismos 7 Keith Richards El 5 de abril de ese ano decidieron dejar Inglaterra y fijar su residencia en Francia 8 Una vez establecidos los miembros de la banda se dispersaron El bateria Charlie Watts paso a vivir en algun lugar cerca de Avinon mientras que el cantante Mick Jagger y su esposa Bianca se mudaron a Saint Tropez aparentemente a peticion de ella que deseaba mantenerse alejada del proyecto 7 Por su parte el guitarrista Keith Richards su mujer Anita Pallenberg y su hijo Marlon se instalaron en la ciudad de Villefranche sur Mer cerca de Niza y Cannes Richards alquilo un chateau Villa Nellcote que habia sido usada como cuartel de la Gestapo durante la Segunda Guerra Mundial A la Costa Azul se desplazarian ademas de la banda amistades aduladores y proveedores de drogas 1 Sesiones en Nellcote Editar Al no encontrar un lugar apropiado para las sesiones del disco los Stones decidieron acondicionar el sotano de Nellcote En una entrevista realizada en 1979 Richards menciono que la idea original era que la grabacion se realizaria en una granja en las colinas pero ante la imposibilidad de encontrar una ubicacion adecuada ofrecio la casa para cumplir esa finalidad 9 Charlie Watts debia viajar siete horas diarias para llegar a las grabaciones es por ello que con el tiempo decidio instalarse en Nellcote 9 En la mansion tambien se hospedaron los tecnicos e ingenieros de sonido los musicos adicionales y las novias de ellos en total mas de setenta personas alojadas durante un periodo casi cinco meses Mick Taylor menciono que la grabacion del disco parecia una colonia de vacaciones Raro era el dia en el que no habia mas de cuarenta personas a la mesa a la hora del almuerzo y lo curioso es que eran diferentes cada dia Te levantabas en la manana bajabas a desayunar y podrias encontrarte a Anita fumandose un porro sentada en la escalera y a su lado Keith ensayando con la acustica Sweet Virginia y mientras en la habitacion de al lado Bill llevaba desde las 10 de la manana haciendo sus partes de bajo con un amigo de Keith dormido sobre los amplificadores Evidentemente hubiera sido dificil hacer eso en Inglaterra 10 Mick Taylor La pareja del bajista Bill Wyman Astrid Lundstrom menciono que hasta antes de las grabaciones del Exile las familias o novias de los integrantes del grupo nunca o rara vez socializaban Los Stones solo se juntaban para trabajar Pero aqui estabamos inesperadamente conviviendo en un pais extranjero teniendo que conocernos El sabado venian Keith con Anita y los ninos y podria estar acompanado de otros como Ahmet Ertegun quien venia desde Estados Unidos Entonces llegaba Mick en su motocicleta todo era muy social personas saltando a la piscina con la ropa puesta cosas como esa 7 Astrid Lundstrom Las grabaciones en Nellcote comenzaron a mediados de julio de 1971 y en general fueron caoticas La casa sufria habitualmente de varios problemas con la electricidad por lo que para no necesitar la electricidad de la residencia la banda desvio ilegalmente el cableado de las vias ferroviarias aledanas para darle poder a su estudio movil 8 En una ocasion un ladron entro por la noche a la mansion y hurto gran parte de la coleccion de guitarras de Richards y otra al cocinero de la banda se le olvido cerrar el gas e hizo estallar la cocina provocando un gran incendio 10 11 Las sesiones estuvieron condicionadas por la adiccion de Richards el anfitrion a la heroina lo que le llevaba a ausentarse con frecuencia de las sesiones 12 Ademas de una importante cantidad de drogas la casa tambien recibia un flujo continuo de visitantes entre los que estaban William Burroughs Terry Southern John Lennon o Gram Parsons Parsons habia intimado con Richards en 1968 y habia influido en su gusto por la musica country Estuvo varias semanas con los Stones consumiendo droga hasta que Richards acabo por echarlo debido a su comportamiento y al de su esposa 12 El bajista del grupo Bill Wyman recuerda que la banda solia tocar cada noche de ocho de la tarde hasta las tres de la madrugada aunque siempre habia alguien que faltaba 13 Por su parte Jagger acababa de casarse en mayo con la modelo nicaraguense Bianca Perez Morena de Macias y solia escaparse a menudo de las grabaciones para visitarla debido a lo avanzado de su embarazo Durante el transcurso de la grabacion del Exile nacio la primera hija de la pareja Jade Jagger el 21 de octubre de 1971 14 El grupo disponia de varias maquetas descartadas de sus albumes anteriores como Shine a Light y Sweet Virginia 9 la mayoria de ellas se habian grabado entre 1969 y 1970 en las sesiones de Let It Bleed y Sticky Fingers realizadas en los estudios Olympic y en Stargroves con la unidad movil de la banda la casa de campo de Mick Jagger en Newbury Inglaterra Precisamente la banda habia roto relaciones con su anterior manager Allen Klein quien se habia hecho con los derechos en exclusiva de toda su obra de los sesenta En estas circunstancias los Stones pretendian evitar a toda costa que estas otras canciones tambien pasasen a su control 15 Al bajista Bill Wyman no le gusto el ambiente en Nellcote y solo participo en contadas sesiones El trabajo en Nellcote acabo en octubre de 1971 despues de que la policia francesa acudiese a la mansion para interrogar a sus residentes acerca de la visita de traficantes de droga 12 De este periodo salieron las primeras versiones de Tumbling Dice llamada Good Time Woman Sweet Black Angel Let It Loose y Rip This Joint y las versiones finales de Casino Boogie Happy Rocks Off Soul Survivor y Ventilator Blues tambien se grabaron Fast Talking Slow Walking Fragile y I Ain t Signifying pero fueron descartadas del disco 16 Los principales musicos que participaron en las grabaciones en Francia fueron Mick Jagger Keith Richards Bobby Keys Mick Taylor Charlie Watts y el productor Jimmy Miller que era baterista y sustituyo a Watts en Happy y Shine a Light A Wyman no le gusto el ambiente de la casa de Richards por lo que se abstuvo de participar en muchas de las sesiones Solo interviene en ocho de las canciones del album en las restantes composiciones el bajo lo tocan Taylor Richards y Bill Plummer 17 Produccion en Los Angeles Editar El pianista y cantautor Dr John colaboro con The Rolling Stones en Let It Loose mientras la banda grababa en Los Angeles California Luego del incidente con la policia los Stones se dirigieron a Los Angeles California donde terminaria de elaborarse el album Se comenzo a mezclar en los estudios Sunset Sound en diciembre de 1971 y se termino a mediados de febrero de 1972 9 fue entonces cuando varias canciones basicas del disco recibieron los toques finales probablemente Rip this Joint Shake Your Hips Casino Boogie Happy Rocks Off Turd on the Run y Ventilator Blues Tambien se anadieron mas temas I Just Want to See His Face Torn and Frayed y Loving Cup Para estas grabaciones se llevaron a los pianistas Billy Preston y Malcolm Rebennack mejor conocido como Dr John para que interviniesen en las piezas asi como a varios vocalistas de la ciudad para interpretar las voces de fondo Clydie King Venetta Fields Kathi McDonald Jesse Kirkland Joe Green Tamiya Lynn Sherlie Matthews ademas de Bill Plummer que colaboro en el bajo en I Just Want to See His Face Al Perkins que toco la steel guitar en Torn and Frayed y Richard Washington que firmo como Amyl Nitrate que toco las marimbas en los arreglos finales de Sweet Black Angel A varias de las canciones se les anadieron arreglos con influencias de la musica gospel en parte inspirados por una visita de Jagger y Preston a una iglesia evangelica local 12 Entre el 24 y 25 de marzo del mismo ano el productor Jimmy Miller y el ingeniero de sonido Andy Johns se trasladaron a los estudios Wally Heider para realizar el mezclado final del disco Arte grafico EditarEl diseno de la portada del Exile on Main St quedo a cargo de John Van Hamersveld y Norman Seeff 18 Van Hamersveld era un artista grafico que habia trabajado preferentemente creando posteres para conciertos y peliculas y que ingreso al mundo de la musica cuando diseno la portada del album Magical Mystery Tour de The Beatles 19 mientras que Seeff era el fotografo y director artistico de la United Artist Records Cuando se conocieron Seeff se comprometio a trabajar con la banda el librillo de canciones del Exile 20 Pronto Seeff lo contrato y se fueron a Bel Air donde se hospedaba en grupo mientras finalizaba la produccion del album Al lugar tambien arribo el fotografo y director de cine suizo Robert Frank Jagger y Richards congeniaron rapidamente con el fotografo debido a que tambien simpatizaban con la corriente Beat en la cual tenia Frank varios amigos 21 Segun Van Hamersveld la banda se consideraba un reflejo de los Estados Unidos de la decada de los 50 y es por ello que Jagger quien conocia el trabajo de Frank y Richards le pidieron a Frank que se encargara de la fotografia de la portada 21 El suizo tomo como referencia su trabajo The Americans 1958 22 el cual estaba integrado por un conjunto de fotografias que realizo durante 1955 y 1956 y componian un retrato de Estados Unidos en los anos 50 John Van Hamersveld queria que de alguna forma la portada reflejara la anarquia y el caos que se habia vivido durante la grabacion del material 23 Partiendo de esta idea Frank tapizo con fotografias en blanco y negro de personas extranas y fenomenos de circo el muro de un establecimiento donde se realizaban tatuajes de Nueva York a fin de realizar un collage 9 Haciendo contraste con la primera fotografia Frank realizo con un procedimiento similar otro collage pero integrado por fotografias de los integrantes de la banda 9 Los resultados fueron registrados por el fotografo en su camara Canon super 8 y adornados por la caligrafia de Mick Jagger quien escribio todos los creditos y titulos de las canciones a peticion de Frank para redondear el aspecto poco elegante del trabajo 23 24 Dentro del folleto del Exile se apreciaban distintas imagenes de los integrantes haciendo actividades cotidianas y primeras planas de distintos tabloides que anunciaban noticias violentas yuxtapuestos con pequenas lineas seleccionadas de las letras del album 25 Se podian leer I gave you the diamonds you gave me disease Got to scrape the shit right off your shoes y I don t want to talk about Jesus I Just Want to See His Face pertenecientes a Let It Loose Sweet Virginia y I Just Want to See His Face respectivamente Contenido EditarExile on Main St es un album doble con dieciocho canciones repartidas en cuatro caras Sus composiciones abarcan una amplia variedad de influencias y estilos desde el rock y el blues hasta el soul o el gospel Rocks Off es la primera cancion del disco una pieza de rock en la que intervienen las guitarras de Richards y Taylor el piano de Nicky Hopkins y Jim Price y Bobby Keys con los instrumentos de viento Rip This Joint cuenta con la desgarrada voz de Jagger y el piano de Hopkins es una cancion inspirada en el estilo rockabilly y en la musica boogie woogie Fue considerada durante mucho tiempo la composicion mas rapida del grupo 26 Shake Your Hips es una version de un tema del musico de blues Slim Harpo Casino Boogie grabada en el sotano de Nellcote y en la que Richards toca el bajo Tumbling Dice primer sencillo del album es la cancion mas conocida del mismo y ha sido interpretada con frecuencia en las actuaciones del grupo La letra habla de un amante infiel y realiza numerosas alusiones al juego Una primera version de la pieza titulada Good Time Woman se remonta a las grabaciones de Sticky Fingers Linda Ronstadt realizo una version de la cancion en 1978 que consiguio buenos resultados en las listas de sencillos 27 Sweet Virginia una composicion country en la que Jagger toca la armonica Torn And Frayed en esta el musico Al Perkins tuvo que sustituir a Richards en la guitarra slide debido a que este tuvo que someterse a una cura de desintoxicacion 12 Sweet Black Angel una cancion protesta escrita por Jagger sobre la activista afrodescendiente Angela Davis miembro de las Panteras Negras Loving Cup una maqueta de las sesiones de Let It Bleed que habia sido interpretada en directo en el concierto homenaje a Brian Jones en Hyde Park Happy es al menos hasta la actualidad el unico sencillo del grupo cantado por Richards A diferencia de otras canciones del album no procede de maquetas previas sino que fue grabado por primera vez en Nellcote La guitarra del tema emplea la afinacion abierta en sol la tecnica que Richards tomo de Ry Cooder 12 En esta cancion el productor Jimmy Miller interviene en la bateria y Bobby Keys en el saxofon mientras que Richards se hace cargo del bajo 28 Ventilator Blues fue la unica composicion por la que Mick Taylor consiguio un credito de autor mientras estuvo en los Stones La contribucion de Taylor fue el riff de guitarra 29 I Just Want to See His Face es un tema gospel con influencias en el blues folk y soul del sur de los Estados Unidos en el que Richards toca el piano electrico y la banda experimenta con las voces con aportacion de las cantantes gospel Clydie King Vanetta Field y Jesse Kirkland Todo ello dio a la pieza una atmosfera densa precursora de los sonidos de las producciones de bandas como Sonic Youth y Tom Waits 30 Let It Loose una balada con influencias de soul y gospel que cuenta con Dr John en las voces de fondo All Down the Line en la cancion figura Ian Stewart tocando el piano y esta cantada por Richards y Jagger Es otro de los temas que se convirtio en habitual de los conciertos del grupo Stop Breaking Down una version de una pieza de blues de Robert Johnson cuya autoria se acredito erroneamente como tradicional en Beggars Banquet y Sticky Fingers tambien se publicaron sendas versiones con acreditaciones incorrectas 12 Shine a Light es una pieza gospel rescatada de las sesiones de Beggars Banquet Su sonido se basa en la combinacion de organo y piano de Billy Preston La voz es responsabilidad absoluta de Mick Jagger apoyado por un grupo Vanetta Field Clydie King Joe Green y Jesse Kirkland montado por el mismo Preston ya que este queria el sonido tipico de los coros eclesiasticos propios de las iglesias estadounidenses 31 Mick Taylor es el responsable del solo Soul Survivor es el ultimo tema del album en este de nuevo Richards tuvo que tocar el bajo Lanzamiento EditarPromocion Editar En los carteles publicitarios del album Van Hamersveld le sugirio a Marshall Chess el manager de ese momento de la banda que usara la imagen de un hombre con tres bolas de billar en la boca misma que se aprecia en el collage de la portada el la califico como la foto mas increible que he visto en mi vida 23 El album fue precedido por la publicacion de su primer sencillo el 14 de abril de 1972 La cancion principal del mismo era Tumbling Dice que estaba acompanada por Sweet Black Angel en la cara B Tumbling Dice alcanzo el puesto numero siete en las listas de exito estadounidenses y el numero cinco en el Reino Unido Por su parte Exile on Main St se publico el 12 de mayo y fue un exito comercial en ambos lados del Atlantico al sitiarse en el primer puesto de las listas de las producciones mas vendidas en Estados Unidos Canada Gran Bretana Noruega y Paises Bajos 12 Su exito fue tal que a quince dias de ponerse a la venta la mas reciente coleccion de canciones de The Rolling Stones recibio un disco de oro en la Union Americana por mas de 500 000 copias vendidas 32 El doble LP permanecio en las listas de popularidad de EE UU durante 43 semanas Tras la edicion del trabajo durante los meses de junio y julio el grupo realizo una gira de conciertos por America del Norte la primera en tres anos durante la cual interpretaron muchos de los temas de Exile Happy unico lanzamiento de la banda cantada por Richards fue el segundo sencillo del album conto con All Down the Line en la cara B Su ultimo corte escalo hasta el numero 22 en la lista de Billboard Hot 100 de America 33 El 31 de mayo de 2000 Exile recibio disco de platino por mas de un millon de discos vendidos en los Estados Unidos 34 El disco fue remasterizado y reeditado en un unico CD por Virgin Records en el ano 1994 El titulo del trabajo ha sido aludido en multiples ocasiones en las obras de otros artistas Por ejemplo el grupo britanico de acid house Alabama 3 titulo su disco de debut como Exile on Coldharbour Lane Quiza la referencia mas notable sea la del cantante y compositor de musica indie Liz Phair cuyo primer album se llamaba Exile in Guyville Phair afirma que dicha obra era una respuesta cancion a cancion a Exile on Main St Ademas la banda de noise rock Pussy Galore publico una version de todo el disco Finalmente el grupo de post grunge Matchbox Twenty titulo su album de 2007 como Exile on Mainstream Recepcion critica Editar Primeras reacciones Editar Robert Christgau La critica no dio un buen recibimiento al album en el momento de su publicacion a pesar del exito comercial que gozaban 15 senalaban que el disco sufria de una mala produccion mala organizacion lo anterior tal vez se deba a las condiciones en las que se grabo era autoindulgente y carecia de numeros clave comun en las anteriores producciones de The Rolling Stones a su parecer la unica cancion destacada de todo el doble LP era Tumbling Dice Sin embargo el critico de musica y autonombrado Decano de los criticos de rock Robert Christgau lo nombro en 1972 el mejor disco del ano Innegablemente lo mejor del ano esta desgastada obra maestra es el summum del rock del ano 72 Incluso ahora siempre me complace cualquiera de las cuatro caras aunque tuve que escucharlo veinticinco veces para comenzar a comprender de lo que los Stones eran capaces y aun no he terminado la tarea 9 Robert Christgau Lenny Kaye de la revista norteamericana Rolling Stone reseno Hay canciones de lo mejor hay canciones de lo peor hay canciones que se convertiran en tus favoritas y otras en las que levantaras la aguja del fonografo antes de que inicien Pero al final Exile on Main St repite en sus cuatro lados la misma cancion con distintas variaciones como una especie de ready mades de los Rolling Stones si por un lado ellos dan muestra de su eterna constancia y atractivo por otro puedes acabar el disco y quedarte con una vaga sensacion de insatisfaccion Aunque en referencia a que las piezas del Exile son algo mediocres individualmente son bastante buenas Solo cuando se tocan juntas sumando todos los lados te mitiga su impacto parece retomar donde Sticky Fingers se quedo con los Stones tratando de lidiar con sus problemas y una vez mas perdiendose ligeramente Innegablemente tiene buenos momentos de musica esta es una buena senal visible de que han vuelto a grabar prolificamente pero aun pienso que el mejor album de su etapa adulta todavia esta por venir 35 Lenny Kaye Otro que alabo la produccion fue el critico de rock Lester Bangs pese a que inicialmente lo habia descrito como una especie de escandalosa tortura cuando lo escucho por primera vez que para su articulo para la revista Cream en enero de 1973 escribio Los Stones aun tienen la fuerza para hacerte sentir como si estuvieramos ambos encerrados y heridos por las mismas barreras frustraciones y tragedias Exile es lo suficientemente denso como para ser apremiante es muy dificil de escuchar a la primera la perfeccion y la furia detras de esa densidad sombria que se asegura que tu vuelvas escuchandola cada vez mas con cada reproduccion Lo que escuchas tarde o temprano son dos cosas primero una vislumbrante depresion sin fin sin igual quizas no vista desde The Rolling Stones Now y un extrano de humanismo y amor emergente de un confuso frenesi Lester Bangs Sin embargo otros criticos no ven a Exile como una obra maestra mas bien como un disco mediocre en el que solo se observa la grave etapa de autodestruccion y excesos por la que pasaba la banda al no contar en absoluto con Keith Richards por su adiccion a la heroina Keith Moerer de la revista Harp senala De seguro has oido leido y dicho Exile on Main Street es uno de los diez mejores albumes de rock de todos los tiempos es el mejor album doble que se ha hecho es el momento mas alto de the Rolling Stones su gran obra maestra Solo hay un problema con estas afirmaciones Todas son absolutamente erroneas Exile on Main Street cuenta con un punado de algunos clasicos de los Stones Rocks Off Happy y Tumbling Dice y muchos grandes sonidos Pero tambien con un relleno demasiado horroroso y peor para cualquier album que clama ser el mejor de todos los tiempos No voy a recurrir al cliche de que Exile on Main Street es tan buen album doble que se debio haber hecho un album sencillo porque eso no es cierto Es un gran EP de seis canciones con un disco extra de excelentes demos que deberian enriquecerse y mezclarse mejor Sin embargo a treinta anos de distancia de su lanzamiento ha reunido tanto impulso critico que es citado como lo mejor de la banda con pocos argumentos que porque lo es 36 Keith Moerer Revaloracion Editar Calificaciones profesionalesCalificacionesFuenteCalificacionAllmusic 37 The A V ClubA 38 Robert Christgau A 39 Entertainment WeeklyA 40 NME10 10 41 Pitchfork Media10 10 42 Q 43 Rolling Stone 44 The Rolling Stone Album Guide 45 Uncut 46 Metacritic100 100 47 BBC favorable 48 Blender 49 Persi Music 50 PopMatters favorable 51 No obstante la reputacion del mismo ha crecido desde entonces hasta tal punto de que esta considerado como su mejor disco por buena parte de la critica y de los seguidores del grupo 52 Por ejemplo en el ano 2003 la revista Rolling Stone situo al disco en el puesto numero siete en la Lista de Rolling Stone de los 500 mejores albumes de todos los tiempos elaborada a partir de la opinion de 273 miembros de la industria discografica 53 Ese mismo ano Jagger afirmo estar sorprendido con el exito del album declarando no entender como podia encantarle a todo el mundo En su opinion el trabajo de produccion y mezcla era deficiente pues por aquel entonces Jimmy Miller no estaba trabajando a su mejor nivel Tambien comento que solo un punado de las canciones de la obra funcionaban cuando las tocaban en directo 15 Con anterioridad en una entrevista concedida a Rolling Stone en 1971 Jagger habia afirmado que aunque el nuevo album era muy bueno tenia demasiado rock and roll mientras que el hubiese preferido haber podido experimentar con nuevos estilos 54 Entre otras distinciones en 1998 los lectores de la revista Q colocaron a Exile on Main St en el puesto 42 en su seleccion de los 100 mejores albumes de todos los tiempos 55 mientras que en el 2000 la misma revista lo incluyo en el tercer lugar en su lista de los 100 mejores albumes britanicos de todos los tiempos 56 Rolling Stone tambien destaco este trabajo al situarlo en el numero 3 dentro de los 100 mejores discos del periodo comprendido entre los anos 1967 y 1987 57 En el ano 2003 Pitchfork Media puso a Exile en la 11 ª posicion dentro de los 100 mejores albumes de la decada de los 70 58 mientras que en el ano 2001 el canal de television VH1 coloco a la obra en el 22 en su lista de los mejores discos de rock and roll 59 Por su parte la revista Guitar World incluyo al trabajo en el numero 19 dentro de su lista de los 100 mas grandes albumes de guitarra de todos los tiempos publicada en octubre de 2006 60 Finalmente en el ano 2007 la National Association of Recording Merchandisers NARM y el Salon de la Fama del Rock and Roll lo colocaron en el puesto numero 6 en su lista de los 200 discos definitivos que todo amante de la musica deberia tener 61 Gira promocional por America o Stones Touring Party EditarArticulo principal The Rolling Stones American Tour 1972 Esta fue una gira muy publicitada The Rolling Stones tenian planeado realizar una serie de conciertos por los Estados Unidos y Canada entre los meses de junio y julio de 1972 pocas semanas despues del lanzamiento del Exile Esta llego mucho mas alla que una gira promocional cualquiera se convirtio en un gran evento en la cultura pop de la epoca estos llegaron a America con la reputacion de ser La Mejor Banda de Rock n Roll del Mundo La atencion del publico en general se centro en sus multiples facetas que quedaron marcadas en la conciencia popular la primera como proveedores de una musica cruda llena de R amp B y la segunda como el epitome de la decadencia bohemia en comparacion a los extintos y relativamente sanos competidores de Liverpool The Beatles Mick Jagger durante un concierto en Nueva York parte de la gira S T P Tour de 1972 Varios periodistas importantes fueron asignados a cubrir este evento el mas publicitado fue Truman Capote quien fue enviado por la revista Rolling Stone junto con su amiga la actriz y socialite Lee Radziwill y su companero el artista Peter Hill Beard 62 Capote no tuvo buena relacion con el grupo y abandonaron la gira en Nueva Orleans para solo cubrir el ultimo show en el Madison Square Garden de la ciudad de Nueva York Truman solia asistir regularmente a los programas de television como The Tonight Show en estos relataba todos los malos incidentes que vivio durante su estancia con los Stones Tambien se realizo un especial para la television a cargo de Dick Cavett en la que se transmitio la presentacion de los Stones en Nueva York en dicho especial Cavett describio como el bajista Bill Wyman fumaba marihuana La famosa gira tambien estuvo plagada de malos incidentes principalmente por los graves altercados y tumultos en sus presentaciones que derivaban en el arresto de decenas de personas En Montreal independentistas radicales de Quebec colocaron una bomba a uno de los camiones ademas Jagger y Richards fueron encarcelados por un breve periodo en Rhode Island tras agredir a un fotografo 52 La situacion llevo al alcalde de Boston Kevin White a persuadir al Gobernador del Estado para que la banda se presentara y evitar mas trifulcas los Stones llegaron al concierto solo que con unas horas de retraso 63 Otro caso que causo polemica fue su alojamiento en la mansion del magnate y dueno de la publicacion para adultos Playboy Hugh Hefner cuando estos visitaron Chicago 64 Stevie Wonder telonero de The Rolling Stones durante el STP Tour Fuera de estos altercados la gira fue un exito rotundo durante la misma los ingleses se concentraron en la interpretacion de su material post 1968 debido a los problemas con los derechos de las canciones que estaban en poder de su exmanager Allen Klein y los cortes de su nuevo disco 63 65 Aunque de la travesia no salio un disco en vivo principalmente por los problemas con Klein se publicaron dos filmes El primero era Ladies and Gentlemen The Rolling Stones dirigido y producido por Rollin Binzer el cual nunca fue puesto en video pero estuvo por tiempo limitado en los cines en 1974 y el segundo corrio a cargo de Robert Frank de titulo Cocksucker Blues y perteneciente al genero del cine de realidad Esta pelicula nunca se estreno oficialmente debido a que fue impedida por los tribunales britanicos por considerarla muy obscena mostraba escenas muy explicitas en las que se observaban el uso indiscriminado de drogas a Mick Jagger masturbandose y orgias pero el cinematografo consiguio los derechos para mostrarla en pantalla una vez al ano si Frank o un agente que actuara en su nombre estuviera presente 66 Reconocimientos EditarLa siguiente informacion complementaria respecto a los reconocimientos de la critica a Exile on Main St esta adaptada de AcclaimedMusic net 67 Publicacion Pais Lista Ano PosicionEntertainment Weekly Estados Unidos Los 100 CD mas grandes de todos los tiempos 68 1993 1Mojo Reino Unido Los 100 albumes mas grandes que se han hecho 69 1995 4Karl Bruckmaier Suiza Los 101 albumes mas importantes de la historia del rock 70 1998 Wiener Austria Los 100 mejores albumes del siglo XX 71 1999 40David Kleijwegt Paises Bajos Los 100 mejores albumes de todos los tiempos 72 1999 5VH1 Estados Unidos Los 100 mejores albumes del Rock n Roll 73 2001 12New Musical Express Reino Unido Los 100 mejores albumes de todos los tiempos 74 2003 52Rolling Stone Estados Unidos Los 500 mejores albumes de todos los tiempos 4 2003 7Q Reino Unido Los 50 50 mejores albumes britanicos de todos los tiempos 75 2004 7Les Inrockuptibles Francia 50 Anos de Rock n Roll 76 2004 Robert Dimery Estados Unidos Los 1001 albumes que debes escuchar antes de morir 77 2005 Rolling Stone Alemania Los 500 mejores albumes de todos los tiempos 78 2005 3Time Estados Unidos Top 100 de los mejores albumes de todos los tiempos 79 2006 Salon de la Fama del Rock Estados Unidos Los 200 definitivos Los primeros 200 albumes de todos los tiempos 61 2007 6 listas que siguen un orden cronologico Lista de canciones EditarTodas las canciones escritas y compuestas por Jagger Richards excepto donde se indique Cara unoN ºTituloDuracion1 Rocks Off 4 312 Rip This Joint 2 223 Shake Your Hips Slim Harpo 2 594 Casino Boogie 3 335 Tumbling Dice 3 45Cara dosN ºTituloDuracion6 Sweet Virginia 4 277 Torn and Frayed 4 178 Sweet Black Angel 2 549 Loving Cup 4 25Cara tresN ºTituloDuracion10 Happy 3 0411 Turd on the Run 2 3612 Ventilator Blues Jagger Richards Mick Taylor 3 2413 I Just Want to See His Face 2 5214 Let It Loose 5 16Cara cuatroN ºTituloDuracion15 All Down the Line 3 4916 Stop Breaking Down Robert Johnson 4 3417 Shine a Light 4 1418 Soul Survivor 3 49Tomas descartadas Editar Exile On Main Street Blues Grabado en los anos 71 72 Ain t Gonna Lie Grabado entre diciembre de 1971 y marzo de 1972 Relanzamiento EditarEn 1994 Exile on Main St fue remasterizado y reeditado por Virgin Records junto con el resto del catalogo posterior a Get Yer Ya Ya s Out despues de que la compania adquiriera los masters de produccion del chelo propio de la banda Esta remasterizacion fue lanzada inicialmente en formato CD edicion coleccionista que replico en miniatura muchos elementos del empaquetado original del album en vinilo incluyendo la insercion de las postales Universal Music emitio una nueva remasterizacion de Exile on Main St en un paquete de lujo en mayo de 2010 De las 10 bonus tracks cinco son tomas de las sesiones originales I m Not Signifiying una primera version de Tumbling Dice titulado Good Time Women el instrumental Title 5 y los suplentes de Loving Cup y Soul Survivor esta ultima con Richards como vocalista Las otras cinco canciones fueron regrabados justo antes del lanzamiento de este paquete nueva voz principal de Jagger en todas los coros por los anteriores y actuales coristas de las giras Mizelle Cindy y Lisa Fischer y una nueva parte de guitarra por Mick Taylor en Plundered My Soul En la seleccion de canciones Richards dijo Bueno basicamente es el registro y unas cuantas pistas que encontramos cuando estabamos revisando las bovedas Escuchando de nuevo todo lo que deciamos Bueno esto seria una adicion interesante La mayoria de las pistas quedaron como se grabaron en el momento con Richards continuando No habia mucho que hacer y realmente no queria estar en el camino de lo que estaba alli Le faltaba un poco de cuerpo aqui y alla y toque algo en acustico aqui y alla Pero por lo demas realmente queria dejarlos mas o menos como estaban Mick queria arreglar algunas cosas vocales pero por lo demas basicamente estan como las dejamos hace 39 anos Mick tenia que cantar una voz real en Plundered My Soul porque no habia una y Mick Taylor tambien grabo la guitarra ritmica en Londres El resto de las canciones fueron sin embargo solo completadas en el estudio para este lanzamiento con letra escrita y las voces principales y coros nuevamente grabados Jimmy Fallon anuncio en su programa Late Night with Jimmy Fallon que iba a marcar el relanzamiento del album con una semana de musicos interpretando canciones del album Phish que habia tocado el album en su totalidad en vivo en concierto antes fueron el primer acto confirmado para unirse al homenaje El relanzanzamiento del album entro en el numero uno en las listas del Reino Unido casi 38 anos despues a la semana que primero ocupo esa posicion The Rolling Stones son el primer grupo que haya conseguido que un album de estudio regresara al numero uno despues de su primer lanzamiento cita requerida Tambien volvio a entrar en el numero dos en las listas de EE UU vendiendo 76 000 copias durante la primera semana Exile 2010 Bonus Tracks Disco Bonus relanzamiento 2010N ºTituloDuracion1 Pass the Wine Sophia Loren 4 542 Plundered My Soul 3 593 I m Not Signifying 3 554 Following the River 4 525 Dancing in the Light 4 216 So Divine Aladdin Story 4 327 Loving Cup Toma alternativa 5 268 Soul Survivor Toma alternativa 3 599 Good Time Women 3 2110 Title 5 1 4711 All Down the Line Toma alternativa bonus track en Japon 4 09Personal EditarThe Rolling Stones Mick Jagger voz principal armonica guitarra ritmica en Tumbling Dice y Stop Breaking Down Keith Richards guitarras coros voz principal en Happy piano electrico en I Just Want to See His Face bajo en Casino Boogie Happy y Soul Survivor guitarra solista en Tumbling Dice Mick Taylor guitarras guitarra slide bajo en Tumbling Dice Torn and Frayed I Just Want to See His Face y Shine a Light Bill Wyman bajo Charlie Watts bateria Tecnica y disenoGlyn Johns ingeniero Andy Johns ingeniero Joe Zaganno ingeniero Jeremy Gee ingeniero Doug Sax masterizacion Robert Frank fotografia concepto artistico John Van Hamersveld diseno Norman Seeff diseno Adicionales en el disco bonus del 2010Keith Richards voz principal en Soul Survivor Alternative Take Lisa Fischer coros Cindy Mizelle coros David Campbell coros en Following the River Don Was produccion The Glimmer Twins produccion Bob Clearmountain ingeniero de mezcla Musicos adicionalesNicky Hopkins piano Bobby Keys saxofon percusion en Happy Jim Price trompeta trombon organo en Torn and Frayed Ian Stewart piano en Shake Your Hips Sweet Virginia y Stop Breaking Down Jimmy Miller bateria en Tumbling Dice Happy y Shine a Light percusion Sweet Black Angel Loving Cup I Just Want to See His Face y All Down the Line Bill Plummer contrabajo en Rip This Joint Turd on the Run I Just Want to See His Face y All Down the Line Billy Preston piano y organo en Shine a Light Al Perkins pedal steel guitar en Torn and Frayed Richard Washington marimba en Sweet Black Angel Clydie King Venetta Fields coros en Tumbling Dice I Just Want to See His Face Let It Loose y Shine a Light Joe Green coros en Let It Loose y Shine a Light Dr John piano y coros en Let It Loose Gram Parsons coros en Sweet Virginia Chris Shepard pandereta en Turd on the Run Jerry Kirkland coros en I Just Want to See His Face y Shine a Light Mac Rebennack Shirley Goodman Tami Lynn coros en Let It Loose Kathi McDonald coros en All Down the Line Posicion en las listas EditarAlbum en listas semanalesListas Mejorposicion Alemania Media Control 80 2 Australia Kent Music Report 81 2 Canada RPM 82 1 Espana Promusicae 83 1 Estados Unidos Billboard 200 84 1 Italia FIMI 85 4 Japon Oricon 86 7 Noruega VG lista 87 1 Paises Bajos MegaCharts 88 1 Reino Unido UK Albums Chart 89 1 Suecia Sverigetopplistan 90 2Album en listas de fin de anoLista 1972 Mejor posicion Australia Kent Music Report 81 19 Estados Unidos Billboard 200 31 Italia FIMI 85 36 Paises Bajos MegaCharts 91 11Lista 2010 Mejor posicion Alemania Media Control 92 84 Estados Unidos Billboard 200 93 176 Paises Bajos MegaCharts 94 66 Suecia Sverigetopplistan 95 72SencillosAno Sencillo Lista Mejor posicion1972 Tumbling Dice UK Top 50 Singles 51972 Tumbling Dice Billboard Hot 100 71972 Happy 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Unido BPI 114 Platino 300 000 Nota Cifras de ventas basadas unicamente en la certificacionReferencias Editar a b c Vazquez Gustavo 2003 The Rolling Stones Bailando con el Diablo Trafford Publishing 1 55395 677 X Pagina 137 Erlewine Stephen Thomas 2007 Exile on Main St All Music Consultado el 21 de septiembre de 2007 enlace roto disponible en Internet Archive vease el historial la primera version y la ultima Davis Stephen 2002 Rolling Stones Los viejos dioses nunca mueren Pagina 290 a b 500 Greatest Albums of All Time Rolling Stone Consultado el 19 de mayo de 2017 Davis Stephen 2002 Ibid Paginas 271 y 272 Vazquez Gustavo 2003 The Rolling Stones Bailando con el Diablo Trafford Publishing 1 55395 677 X Paginas 53 y 54 a b c Janovitz Bill 2005 Exile on Main St Continuum International Publishing Group ISBN 082641673X Pagina 30 a b Pollack Phyllis 2002 The Making of The Rolling Stones Exile On Main Street Genesis Publications Archivado desde el original el 12 de abril de 2008 Consultado el 3 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