Conservación y restauración de metales

La conservación y restauración de metales, es la actividad dedicada a la protección y preservación de objetos históricos (religiosos, artísticos, técnicos y etnográficos) y arqueológicos hechos en parte o totalmente de metal. Incluye todas las actividades encaminadas a prevenir o retrasar su deterioro, así como la mejora de su accesibilidad y la facilidad de su lectura como objetos del patrimonio cultural. A pesar del hecho de que los metales se consideran generalmente como materiales relativamente permanentes y estables, en contacto con el medio ambiente se deterioran poco a poco, algunos más rápido y otros mucho más lento. Esto se aplica especialmente a los hallazgos arqueológicos.

Crátera Derveni de bronce, 350 a.c., Altura: 90,5 cm, Inv. B1, Museo Arqueológico de Tesalónica, después de la limpieza y conservación.

Bronce apoxyomenos, fechado entre el siglo I y II a.c., encontrado y recuperado del mar Adriático, cerca de la pequeña isla Vele Oryule, cerca de la isla Loshiny, Croacia, ejemplo de conservación de metales arqueológicos.

Es muy importante que un conservador de metales tenga conocimiento de las técnicas básicas de elaboración de metales, historia de la metalurgia, historia del arte, arqueología, corrosión de los metales, métodos de investigación científica, teoría y ética de la conservación-restauración.

Deterioro de los metales

 

Perseo con la cabeza de Medusa en la galería Loggia dei Lanzi en el borde de la Piazza della Signoria en Florencia, foto tomada después de la limpieza y restauración de la estatua.

Una causa esencial de deterioro es la corrosión decristia ono ronaldo los objetos de metal o deterioro del objeto por interacción con el medio ambiente. Como factores más influyentes en el deterioro de los objetos históricos deben ser señalados la humedad relativa y la contaminación del aire, mientras que en los objetos arqueológicos tiene un papel crucial la composición, la profundidad, la humedad y la cantidad de gases en el suelo. En los casos de agua de mar o dulce los factores de alteración más importantes son la cantidad y composición de sales solubles, la profundidad del agua, la cantidad de gases disueltos, la dirección de las corrientes de agua y el papel de los organismos vivos, tanto microscópicos como macroscópicos.^[1]​

Deterioro de materiales asociados con metales

El deterioro de materiales asociados depende de que sean materiales orgánicos o inorgánicos. Los materiales orgánicos normalmente se degradan en un período relativamente corto de tiempo, principalmente por biodegradación. Con materiales inorgánicos estos tratamientos son mucho más largos y complejos. La cantidad de aire, la humedad, la profundidad y la composición del suelo son muy importantes. En caso de agua salada y dulce son esenciales la cantidad de aire disuelto en el agua, la profundidad del agua, la dirección de las corrientes y los organismos vivos microscópicos y macroscópicos.

Básico

Al igual que las intervenciones de conservación y restauración de cualquier otro material, deben respetarse los principios básicos de conservación-restauración basados en la calidad de la ejecución y en la mejor preservación de la identidad e integridad de los objetos culturales, históricos y tecnológicos. Intervención mínima, reversibilidad y capacidad de reproducción del tratamiento elegido son esenciales, así como la posibilidad de una fácil identificación de las partes restauradas.^[2]​ Recientemente el uso de materiales y procedimientos naturales no tóxicos empieza a ser importante, tanto en la relación entre el objeto y el conservador-restaurador como también en relación con el medio ambiente.

Investigación

Hoy en día la investigación científica es una parte integral del tratamiento de conservación de metales, al menos en los países muy desarrollados.

Identificación de metales y aleaciones

• Métodos sencillos - examen visual, ensayos puntuales, densidad
• Métodos científicos - fluorescencia de rayos X, difracción de rayos X, emisión de partículas inducida por rayos X, LIBS, SEM, técnicas electroquímicas, metalografía

Identificación de los tratamientos y productos de corrosión

• Método sencillo - examen visual, pruebas puntuales
• Test de Oddy - para el cobre, la plata y el plomo
• Métodos científicos - XRD, SEM, metalografía

Identificación de materiales asociados con metales

• Métodos sencillos - examen visual, pruebas puntuales, densidad
• Métodos científicos - XRF cromatografía

Identificación de la tecnología utilizada en la elaboración de los objetos

• Métodos sencillos - examen visual
• Métodos científicos - metalografía, radiografía de rayos-X, tomografía computarizada de rayos x

Toma de decisiones.

En la preparación del proyecto de conservación de metales es esencial el enfoque interdisciplinar. Ello Implica la participación del mayor número posible de expertos, como mínimo, debemos incluir al conservador (arqueólogo, historiador, historiador del arte), los científicos especializados en corrosión de objetos metálicos del patrimonio cultural y el conservador-restaurador.

Documentación

La documentación sistemática y bien gestionada es hoy en día un requisito previo esencial para la calidad en la ejecución de los tratamientos  de conservación y restauración, incluyendo la documentación del estado de los objetos antes, durante y después del tratamiento. La identificación de los materiales y procedimientos utilizados para producir los objetos y los resultados de cualquier investigación científica también deben ser parte de la documentación . Por último, pero no menos importante, una parte integrante de la documentación debe ser la recomendación para el cuidado posterior del objeto.

Ética y problemas éticos en la conservación de metales

El concepto ético en conservación de objetos de metal en principio es el mismo que el de otros ámbitos de la conservación-restauración del patrimonio cultural.

Pero hay varios problemas específicos que solo se pueden encontrar en la conservación de los metales: el problema del tratamiento térmico de piezas arqueológicas y el problema de la restauración radical de objetos históricos, en su mayoría técnicos, pero también arquitectónicos.

Mientras que en el primer caso es un problema principalmente de destrucción de valiosos datos científicos, en el caso del problema de los objetos técnicos, arquitectónicos, y un poco menos frecuente, el de los objetos históricos, es que un elemento radicalmente restaurado simplemente simula el aspecto original del objeto, por lo que algunas formas de objetos pueden llegar a ser consideradas en mayor o menor medida como falsificaciones, que solo simulan superficialmente el estado del objeto perdido hace mucho tiempo o nunca existente.

De acuerdo con lo mencionado antes, siempre que sea posible, deben preservarse los datos históricos reales. Realizada la restauración del objeto técnicamente de forma profesional y completamente documentada, se debe evitar ya que tales objetos sean vistos solo como sustitutos recién pintados de la auténtica referencia histórica.

También pueden incluirse los problemas éticos relacionados con la conservación de los objetos metálicos del patrimonio con carácter sagrado^[3]​

Conservación

Conservación preventiva

Artículo principal: En:Collections care

Los objetos metálicos del patrimonio son sensibles a las condiciones ambientales como la temperatura, la humedad, la contaminación del aire y la exposición a la luz ultravioleta y la luz visible. Deben ser protegidos en un ambiente controlado donde dichas variables se mantengan dentro de un rango de niveles de daño limitado. La conservación preventiva, también conocida como el cuidado de colecciones, es un elemento importante de la política del museo. Es una responsabilidad esencial de los profesionales del museo crear y mantener un entorno de protección para las colecciones a su cargo, ya sea en el almacén, en la vitrina, o durante su traslado. Un museo debe vigilar cuidadosamente el estado de las colecciones para determinar cuándo un objeto requiere una intervención de conservación y los servicios de un conservador-restaurador cualificado.

Conservación curativa

Limpieza

El procedimiento más común en conservación y restauración de metales es el tratamiento de limpieza. En este tratamiento se puede distinguir entre limpieza mecánica, química, electroquímica, plasma, por ultrasonidos y láser. En principio, está dirigido a la eliminación de la suciedad y los productos de corrosión de la superficie del objeto de metal. En muchos casos los objetos arqueológicos solo se pueden limpiar mecánicamente.

Metal	Limpieza mecánica	Limpieza química	Limpieza electroquímica	Limpieza por ultrasonidos	Limpieza láser	Limpieza plasma
Oro	X	Solución de tiourea acidificada 8-10% (compuesto cancerígeno). Tiosulfato de sodio 30%, EDTA 10%^[4]​	X	X	X
Plata	X	Tiosulfato de sodio 30%^[4]​ Tiosulfato de amonio 15%, Solución de tiourea acidificada 8-10% (compuesto cancerígeno).^[5]​ EDTA 10%,^[4]​ Yoduro de potasio 12% / 3% H2SO4/85% de H2O^[6]​	X	X	X	X
Cobre / aleación de cobre	X	Citrato de amonio 5% / pH 9,^[7]​ tartrato de sodio potasio 25%,^[8]​ EDTA 4% / pH 10^[8]​ NaOH 120g/40g de glicerol / agua 1 lit^[8]​	X	X	X	X
Hierro / Acero	X	Citrato de amonio 5% / pH 3,5,^[7]​ ácido fosfórico 10-20%^[8]​	X	X	X	X
Estaño/peltre	X	Ácido clorhídrico 5%,^[8]​ Fosfato trisódico 15%^[9]​	X
Plomo	X?	EDTA 4%/pH 5,5,^[10]​ HCl 5% + acetato de amonio 10%^[8]​	X
Cinc	X	Ácido sulfúrico al 5%,^[10]​ EDTA pH 7,^[10]​ Cloruro de amonio 10%^[9]​	X
Aluminio	X?	Citrato de amonio 5% / pH 7^[11]​	X	X	X
Titanio		Ácido cítrico 10-25% / 90 C^[12]​
Magnesio		30g de carbonato de sodio / 30g de fosfato trisódico / 1g detergente sintético / agua 1 lit/ 80-95 °C temp, 3-20 minutos, pH 11^[13]​	X
Cromado plateado	X?	47,5g ácido cítrico/47,5g de gluconato de sodio / 4,9g ácido tartárico/0.1g tensoactivo no iónico/1-10 lit agua^[14]​
Niquelado	X?	47,5g ácido cítrico/47,5g gluconato de sodio / 4,9g ácido tartárico / 0,1g tensoactivo no iónico/1-10 lit agua^[14]​

Consolidación estructural

Destinado a fortalecer la estructura física del objeto y la corrección de la forma del objeto.

• Unión mecánica - remache / lengüeta y ranura / superposición / tornillos
• Soldadura - blanda / dura
• Soldadura - arco eléctrico/oxiacetileno / TIG / tack / láser
• Pegado
• Reconstrucciones - del material de origen - polímeros -Impresión 3D^[15]​

Reintegración de lagunas o decoración superficial

En ciertos casos, el restaurador de metales deberá recrear las piezas perdidas de los objetos o restaurar la decoración original de la superficie. Este método es seguro solo si tenemos la documentación exacta o fotografías al completo de los elementos perdidos, normalmente no existe esa información. Las partes nuevas deben señalarse de forma clara y visible y, al menos, deben diferenciarse mínimamente del material histórico original. Si fuera necesario, las partes deben ser fácil y completamente extraíbles mediante métodos que no dañen al objeto.

Plating	Paste	Inmersión	Galvanoplastia / Brushplating	Leaf / polvo
Oro	X*	X*	X*	X
Plata	X*	X*	X*	X
Estaño	X*	X*	X*	X
Cinc	X*	X*	X*	X
Níquel	X*	X*	X*	Pintura especial (MirraChrome)
Cromo			X*	Pintura especial (MirraChrome)

Solo deben utilizarse tratamientos libres de cianuro o hexacromato. Solo deben recubrirse las zonas desgastadas. Debe evitarse recubrir todo el objeto.

Estabilización

En el caso de objetos arqueológicos el objetivo es ralentizar el deterioro de los objetos mediante la eliminación completa o bloqueo de las sales de cloruro. En el caso de objetos históricos se aplican inhibidores de corrosión, capas de protección, estabilizadores de óxido o, eventualmente, el almacenamiento libre de oxígeno.

• Extracción de cloruro (tratamientos químicos, tratamientos electroquímicos)
• Inhibidores de la corrosión (benzotriazol, tanino)
• Estabilizadores de óxidos
• Capas de protección (recubrimiento de fosfato, fosfato/tanino, etc)
• Almacenamiento libre de oxígeno

Metal	Eliminación de cloruro	Estabilización
Plata		benzotriazol,^[16]​ 2 mercaptobenzotiazol, clorofila^[17]​^[18]​
Cobre / aleaciones de cobre	Sesquicarbonato de sodio,^[19]​ Electroquímica	benzotriazol^[16]​ 4 metil imidazol,^[20]​ sulfuro amónico,^[21]​ tanino^[22]​^[23]​
Hierro / Acero	sulfito alcalino,^[24]​ NaOH/dietilamina,^[25]​ electroquímica	tanino^[26]​ fosfatación^[26]​
Plomo		carboxilatos^[27]​^[28]​
Cinc		benzotriazol,^[16]​ tanino,^[29]​ fosfatado
Aluminio	amoniaco-sulfato de amonio,^[30]​ electroquímica	tanino^[31]​^[32]​ fosfatación^[33]​

Capas de protección

Todavía se centra principalmente en la aplicación de barnices y ceras transparentes. En el caso de objetos tecnológicos se puede utilizar también recubrimientos de aceite . En general, se refuerza el tratamiento de estabilización.^[2]​

Capas transparentes

Paraloid B-72

Resina acrílica duradera que no amarillea, químicamente es un copolímero de etil metacrilato. Puede ser utilizado en la conservación de metales. Soluble en acetona, tolueno, xileno, Shell Cyclo Sol ® 100/Shell Cyclo Sol ® 53, Arcosolv ® PM/1-Methoxy-2-propanol.^[34]​

Paraloid B 67

Resina acrílica que químicamente es un polímero de metacrilato de isobutilo. Soluble en tolueno, xileno, acetona, Shell Cyclo Sol ® 100/Shell Cyclo Sol ® 53, Arcosolv ® PM/1-Methoxy-2-propanol y white spirit mezclado con acetona (90 partes de white spirit/10 partes de acetona).^[35]​

Paraloid B 44

Resina acrílica, que químicamente se compone de copolimero de metil metacrilato y etil acrilato. Soluble en tolueno, xileno, acetona. Se utiliza para pinturas y recubrimientos transparente para metales. Es ingrediente del recubrimiento metálico Incralac.^[36]​

Paraloid B 48 N

Resina acrílica, químicamente es un copolímero de metil metacrilato y butil acrilato. Se utiliza como un recubrimiento transparente para metales - cobre, latón, bronce y zinc. Soluble en tolueno, xileno, metil etil cetona, y acetona^[36]​

Incralac

Es una capa transparente patentada especial para el cobre y sus aleaciones. Se basa en la resina acrílica Paraloid B 44 disuelta en tolueno. Contiene también benzotriazol como inhibidor de corrosión de cobre.^[37]​

Laca de nitrocelulosa

Es una laca a base de disolvente que contiene nitrocelulosa, una resina obtenida a partir de la nitración de algodón y otros materiales celulósicos.^[38]​ Se puede utilizar en objetos de plata. Frigilene, Agateen No.27 y Perlitol RE 1260 son buenas marcas.

ORMOCER

Cerámica modificada orgánicamente, también conocidos como ORMOCER (del inglés) es un tipo de recubrimiento utilizado en la conservación de metales. ORMOCER fue desarrollado originalmente por la Fraunhofer Society for the Advancement of Applied Research en Múnich. Aunque todavía está en fase de investigación, ORMOCER es esencialmente una capa transparente basada en un heteropolysiloxano.^[39]​

Otros capas de protección o capas que valdría la pena examinar:

Pantarol A (producto alemán), el uso de la misma se menciona en la literatura alemana, según el fabricante, es revestimiento acrílico especial para el metal^[40]​^[41]​

Everbrite ProtectaClear Coating, Everbrite Coating (productos USA) - que vale la pena ser probado, de acuerdo con el fabricante del producto es fácilmente separable de los objetos tratados^[42]​ ^[43]​

Permalac(productos USA)^[44]​

Ceras

Renaissance Wax

Artículo principal: En:Renaissance Wax

es una marca de cera microcristalina para pulir que se encuentra frecuentemente entre anticuarios y restauradores del museo. Aunque no es apropiada para todos los materiales, es conocida y utilizada en muchas colecciones. También se utiliza como acabado para armarios y muebles. Renaissance wax también es utilizada por los recreadores de la esgrima histórica para proteger la armadura y las armas. Es ampliamente reconocido que esta sustancia es más protectora y de mayor duración que el aceite, especialmente para las espadas y cascos que se tocan con frecuencia por manos humanas. Citando a un proveedor comercial especializado en materiales de conservación, se utiliza para revivir y proteger valiosos muebles, cuero, pinturas, metales, mármol, ónix, marfil, etc. Acentúa los colores y le da un brillo suave^[45]​ Cosmolloid 80 H es cera microcristalina blanca refinada. Se puede utilizar en metales históricos y arqueológicos. Punto de fusión 60-94 °C. Soluble en benceno, éter, cloroformo, disulfuro de carbono, tetracloruro de carbono, trementina, destilados de petróleo, y aceites fijos; parcialmente soluble en acetona, diacetona alcohol. Ingrediente principal de la Wax Renaissance. Dinitrol 4010 es un producto estable fabricado para la protección de motores resistente al calor hasta 200 °C. Deja una firme película transparente con un corto tiempo de secado y una buena adherencia y flexibilidad en todas las superficies de metal, caucho y partes de plástico. Dinitrol 4010 es resistente a las soluciones alcalinas y ácidas. De acuerdo con algunas investigaciones puede utilizarse también en objetos metálicos del patrimonio^[46]​ Poligen ES 91 009 es una emulsión de cera patentada(BASF), que según algunas fuentes puede ser mejor que el Paraloid B 72^[47]​

Aceites

- WD 40 / Ballistol / 80 partes de white spirit+ 20 partes de aceite de pescado^[48]​

Combinados

- capa base de Paraloid B 72 / capa superior de Renaissance Wax etc

Conservación de materiales incluidos con los metales

Piedras preciosas y semipreciosas

En principio, no debe utilizarse ningún disolvente, solo agua destilada o una solución al 10% de la planta jabonera (Saponaria officinalis). Se debe tener especial cuidado cuando se trabaja en piedras preciosas porosas como malaquita, ópalo, calcedonia, crisoprasa, ágata, cornalina, lapislázuli, jade y turquesa. Especial atención requieren las piedras preciosas combinadas con láminas metálicas de color, en este caso, el líquido no debe entrar en contacto con la lámina. No utilice la limpieza por ultrasonidos.

Nielado

Las piezas nieladas solo se pueden limpiar mecánicamente, nunca debe utilizarse la limpieza química. Puede utilizarse pigmento negro mezclado con Paraloid B 72 para la reconstrucción de partes que falten. Se puede utilizar una solución concentrada de Paraloid B 72 o B 67 (soluble en white spirit) como adhesivo reversible.

Ambar

No debe limpiarse con disolventes, tampoco ultrasonidos, solo se puede utilizar agua destilada o una mezcla de agua y etanol (añadir hasta un 0,5% reticulante).^[49]​ Se puede utilizar como pegamento variedad de mezclas de resinas y cera, dependiendo del color de ámbar. Se puede usar una solución al 10% de bálsamo de Canadá en tolueno.^[50]​ El material arqueológico solo se puede limpiar mecánicamente. La inmersión en parafina líquida se puede utilizar para consolidar y mejorar el color de ámbar.^[51]​ De acuerdo con un artículo de Corea para la consolidación se puede utilizar Paraloid B 67 disuelto en xileno (más estable que el white spirit, disolvente habitual de B 67)^[52]​De acuerdo con un artículo de Estados Unidos para la consolidación se puede utilizar Regalrez 1126 .^[53]​ Los objetos deben protegerse de la luz intensa, las altas temperaturas, la baja humedad y las oscilaciones de humedad. En el caso de objetos de metal/ámbar no deben aplicarse inhibidores de corrosión.^[54]​

Laca Oriental - urushi

Requiere un enfoque completamente diferente al de las lacas occidentales.Puede ser encontrado en armas y armaduras japonesas.El mejor enfoque -. Delegar en expertos en laca oriental^[55]​^[56]​^[57]​ Se puede utilizar una mezcla al 6-8% de alcohol polivinílico y tiza como material de relleno (Rhoplex WS 24 se puede utilizar también).^[58]​ Los conservadores japoneses utilizan técnicas tradicionales, pero como el Urushi es un material tóxico y causa reacciones alérgicas, no se recomiendan estos métodos. Limpie con agua destilada o saliva (hisopos de algodón humedecidos ). El color de los objetos antiguos puede ser revivido con aceite de linaza.Mantenga los objetos en habitaciones con humedad y temperatura controlada, preferiblemente alrededor del 50% de humedad relativa, y protegerlos de la radiación UV.

Coral

Puede ser limpiado con hisopos de algodón empapado en agua destilada o en una mezcla de agua destilada y etanol.^[59]​ No utilice ultrasonidos. Evitar el contacto con ácidos.

Perlas

Los objetos históricos se pueden limpiar con una mezcla al 70% de etanol y 30% de agua con algo de amoniaco (1%). Para eliminar la capa de la superficie que ha perdido brillo puede utilizarse 3-5% de EDTA, después se realiza un enjuague con agua destilada y luego con etanol al 80%, seguido de etanol al 90%, y finalmente con etanol puro.^[60]​ No utilice ultrasonidos. Los hallazgos arqueológicos deben ser tratados tan pronto como sea posible, preferiblemente después de la excavación. Solo se puede limpiar mecánicamente, seguido de consolidación con Paraloid B 72 al 2% en el caso de hallazgos secos (primero debe saturarse con el disolvente en el que esté disuelto) y con Rhoplex WS 24 (emulsión acrílica) en el caso de hallazgos húmedos o empapados.^[61]​ Reciente literatura Rusa recomienda el uso de cera de abejas blanqueada disuelta en white spirit o bencina médica como capa protectora.Se puede utilizar como pegamento cola de pescado mezclada con agua y alcohol (7/3), con la adición de un 1% de quetamina AB como biocida .Se puede utilizar para la limpieza detergente no iónico al 2-3% en una mezcla de agua y alcohol.^[62]​ Evite el contacto prolongado con el agua, los cambios bruscos de temperatura y humedad relativa, incluyendo la luz fuerte o el contacto con soluciones ácidas o alcalinas (agua jabonosa también).

Jet

Se puede limpiar con bastoncillos de algodón hidrófilo empapado en agua destilada o extracto de saponaria (Saponaria officinalis, 100 gramos de raíz seca por 1 litro de agua hirviendo). El material arqueológico solo se puede limpiar mecánicamente. Mezclas de cera / resina o solución concentrada de Paraloid B 72 (o B 67) se pueden utilizar como pegamento para los objetos arqueológicos.^[63]​

Reproducciones y copias

• Moldeo
• Fundición
• Galvanoplastia
• Impresión 3D^[15]​

Almacenamiento de objetos metálicos del Patrimonio

Los artículos deben ser almacenados en lugares que estén protegidos de la contaminación del aire, el polvo, la radiación ultravioleta, y el exceso de humedad relativa: Los valores ideales son temperaturas entre 16-20 °C y hasta un 40% de humedad relativa (35-55% según recomendaciones recientes del Instituto Canadiense de Conservación), teniendo en cuenta que si el metal está combinado con materia orgánica, la humedad relativa no debe ser inferior al 45%. Los objetos arqueológicos deben ser almacenados en lugares (o cajas de plástico) con muy baja humedad relativa o, en el caso de objetos de excepcional valor, en cámaras con nitrógeno o argón. Objetos de cobre o de aleación de cobre con corrosión activa hasta un 35% de humedad relativa. Objetos de hierro con corrosión activa 12-15% de humedad relativa. Los estantes de los almacenes deben ser de acero inoxidable o de acero con recubrimiento de plástico libre de cloro y acetato o polvo. Deben evitarse madera y productos derivados de la madera (tableros de aglomerado, madera contrachapada) . Tampoco deben usarse goma, fieltro o lana. Cuando se manipulen objetos metálicos siempre deben usarse guantes de algodón limpios. Los niveles de iluminación deben mantenerse por debajo de 300 lux (hasta 150 lux en el caso de objetos lacados o pintados, hasta 50 lux en el caso de objetos con materiales sensibles a la luz)^[64]​

Técnicas para elaborar metales

• Fundición
• Forjado
• Folding
• Sawing
• Cutting
• Bending
• Drilling
• Filing (metalworking)
• Piercing
• Sanding
• Pulido

Técnicas de unión

• Soldadura blanda
• Soldadura
• Forja
• Pegado

Algunas técnicas complementarias

• Repujado
• Chasing
• Raising (metalwork)
• Metal spinning
• Recocido (metalurgia)

Técnicas de decoración de la superficie

• Esmaltado
• Nielado
• Grabado
• Aguafuerte
• Granulado
• Filigrana
• Embutido (damasquinado)
• Mokume gane
• Soldadura patrón
• Plating
• Coloración química de metales (pátina)
• Coloración por calor
• Combinación de metales y otros materiales

Algunas técnicas contemporáneas

• Electroforming
• Reticulación
• Anodizado
• Fotograbado

Historia de la conservación de los metales

Personas importantes

• Gustav Rosenberg
• William Matthew Flinders Petrie
• Friedrich Rathgen
• Alexander Scott
• Harold J. Plenderleith
• Mstislav Vladimirovich Farmakovskiy
• Albert France-Lanord
• Robert M. Organ
• Hanna Jedrzejewska
• Joachim Szvetnik
• Oto Nedbal

Especializaciones dentro de la profesión

• Conservación de objetos históricos metálicos
• Conservación de objetos arqueológicos metálicos
• Conservación de objetos tecnológicos metálicos
• Conservación de objetos etnográficos metálicos
• Conservación de objetos arquitectónicos metálicos
• Conservación de Escultura de Metal
• Conservación de los orfebrería de plata y oro
• Conservación de armas y armaduras

Formación

Artículo principal: En:conservation-restoration training

EE. UU.

• Buffalo State College, Art Conservation Department, objects specialization
• UCLA/Getty Masters Program - Conservation of Archaeological and Ethnographic Materials
• Winterthur/University of Delaware Program in Art Conservation, objects specialization

México

• Ciudad de México, Instituto Nacional de Antropología e Historia (INAH), , Licenciatura en Restauración de Bienes Muebles
• Guadalajara, Escuela de Conservación y Restauración de Occidente(ECRO), Licenciatura en Restauración de Bienes Muebles
• Escuela nacional de conservación,restauración y museografía,Ciudad de México, Diplomado de Especialización en Patrimonio Metálico

Canadá

Queens University, Art Conservation, objects specialization

• Fleming College, Collections Conservation and Management

Sudamérica

• Perú

1. Universidad Nacional Mayor de San Marcos, Escuela académico profesional de Conservación y Restauración
   
2. Instituto Superior de Conservación y Restauración Yachay Wasi

• Chile

Centro Nacional de Conservación y Restauración, Santiago de Chile, Objetos Arqueológicos, etnográficos e Históricos

• Brasil

Universidade Federal de Pelotas, Instituto de Ciências Humanas, Laboratório Multidisciplinar de Investigação Arqueológica (LÂMINA)

África

• Egipto

1.Conservation Department, Faculty of Archaeology, Cairo University

2.Conservation Department,Faculty of Archaeology, Fayoum University

• Sudáfrica

The South African Institute for Objects Conservation, Joubertina, Eastern Cape, metals conservation

Australia

The University of Melbourne, Centre for Cultural Materials Conservation

Europa

• Alemania

1. Roemisch Germanisches Zentralmuseum, Mainz, Ausbildung zum Restaurator des Fachbereischs Archeologie
2. Hochschule fuer Technik und Wirtschaft, Berlín, schwerpunkt Archaeologisch-Historisches Kulturgut
3. Staatlische Akademie der Bildende Kuenste, Stuttgart, Objekt Restaurierung
4. Fachhochschule Potsdam, Metallkonservierung

• Austria

Universität für Angewandte Kunst, Wien, Konservierung/Restaurierung von Objekten

• Bélgica

Koninklijke Academie voor schone kunsten, Antwerpen, metalen conservatie

• Croacia

1. Sveučilište u Dubrovniku, konzervacija restauracija metala (BA + MA)
2. Umjetnička akademija u Splitu, konzervacija restauracija metala (BA + MA)

• España

1. Universidad de Granada, Grado en conservación y restauración de bienes culturales
2. Escuela Superior de Conservación y Restauración de Bienes Culturales, Madrid, Especialidad de bienes arqueológicos
3. Escuela Superior de Conservación y Restauración de Bienes Culturales, Barcelona, Especialidad de bienes arqueológicos
4. Escuela Superior de Conservación y Restauración de Bienes Culturales, Pontevedra, Especialidad de bienes arqueológico, pictóricos y escultóricos. http://gradoconservacionbbcc.es
5. Universidad de Sevilla, Grado en Conservación y Restauración de Bienes Culturales.

• Francia

Institut National du Patrimoine, Paris

• Finlandia

Metropolia University of Applied Sciences, Helsinki, objects conservation

• Hungría

Hungarian Academy of Fine Arts, Budapest, conservation of metalwork and goldsmiths works

• Italia

Instituto Centrale per il Restauro, Roma

• Países Bajos

Institut Collectie Nederland, Ámsterdam, metallrestauratie

• Polonia

Nicolaus Copernicus University in Torun, Institute of Fine Art, Department of Conservation and Restoration of Historic and Artistic Works, graduate program, metal conservation

• Portugal

Faculdade de Ciências e Tecnologia da Universidade Nova, Lisboa

• Reino Unido

1. West Dean College, metalwork conservation
2. University of Sussex, metalwork conservation

• República Checa

1. Konzervování-restaurování uměleckořemeslných del z Kovu, Turnov

1. Restaurování kovů ,Vyšší odborná škola restaurátorská , Písek

• Suiza

La Chaux de Fonds, Haute Ecole de Conservation-restauration Arc, objects conservation

Federación Rusa

• Факультет искусства реставрации Московской государственной художественно-промышленной академии им.С. Г. Строганова, Moscow-katedra"Restavraciya hudozhestvennogo metalla" (Conservation of artistic metalwork)

India

National Museum Institute of History of Art, Conservation and Museology (Deemed to be University) Ministry of Culture, Government of India,New Delhi

Pakistán

Metals conservation,Hazara University,Mansehra

Irán

1.Art University of Isfahan,Faculty of Conservation, Department for Conservation of Art Objects

2.Tabriz Islamic Art University,Conservation Department

Qatar

University College London,in partnership with Qatar Foundation and Qatar Museums Authority, Doha ,objects conservation

Turquía

Gazi University,Faculty of Fine Arts,Ankara,conservation department

Jordania

Faculty of Archaeology and Anthropology,Yarmouk University

Material de lectura suplementario

Bibliografía esencial

1. Corrosion and metal artifacts : a dialogue between conservators and archaeologists and corrosion scientists, Washington 1977.(online)
2. Conservation & restoration of metals : proceedings of the symposium held in Edinburgh, 30–31 March 1979., Edinburgh 1979.
3. Stambolov, T. The corrosion and conservation of metallic antiquities and works of art - a preliminary survey, Ámsterdam 1985.
4. Corrosion inhibitors in conservation: The Proceedings of the conference held by UKIC in association with the Museum of London, London 1985.
5. Pearson, C. Conservation of Marine Archaeological Objects, London 1987.
6. Conservation of metal statuary and architectural decoration in open-air exposure : symposium, Paris, 6. - 8. X. 1986 = Conservation des oeuvres d'art et décorations en métal exposées en plein air, Rome 1987.(online)
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8. Townsend, J.H.; Child, R.E. Modern metals in museums, Cardiff 1988.
9. Metals Conservation: 7th International Restorer Seminar, Veszprem, Veszprem 1989.
10. Brown, B. ; Burnett, H. ; Chase, W. T. ; Goodway, M., Corrosion and metal artifacts : A dialogue between conservators and archaeologists and corrosion scientists, Houston 1991
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12. METAL 98, Proceedings of International Conference on Metal Conservation, London 1999.
13. METAL 01, Proceedings of International Conference on Metal Conservation, Perth 2002.
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Libros antiguos Importantes

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2.Conservation of metals ,Catia Viegas Wesolowska

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5.Silver linings: conserving The Borghese traveling service

6.Zinnrestauration

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46. Patrick Barta -Průzkum a konzervace železného meče s fixací korozních produktů a organických fragmentů
47. Karel Rapouch Úprava povrchu letadla MIG-19S pro možnosti konzervace siloxany
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Libros PDF

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Congresos

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2. Big Stuff 2004. - conference papers
3. METAL 2010. proceedings
4. Extended Abstracts ENAMEL 2010
5. 4th Biennial Experts’ Meeting on Enamel on Metal Conservation, Barcelona 2012.
6. History, Technology and Conservation of Ancient Metals, Glasses and Enamels
7. Actas del II Congreso de Conservación y Restauración del Patrimonio Metálico. MetalEspaña 2015
8. METAL 2016.Proceedings of International Conference on Metal Conservation, New Delhi 2017.
9. Notas Corrosivas. Memorias del 3er Congreso Latinoamericano de Restauración de Metales

Vídeos sobre conservación de metales

1. Caring for Metals - Housekeeping for Historic Sites
2. USS Monitor Engine Removed from Water
3. Laser Cleaning of Bronze Eagle in Oak Park
4. Re-Constructing Silver Objects from the Staffordshire Hoard
5. Erik Risser Describes the Conservation of the Apollo Saettante at the Getty Villa
6. CoinScubber - Cleaning Ancient Coins
7. Cleaning an Outdoor Sculpture Part I
8. Dorure au mercure
9. Repatination of a Bronze WWII Memorial Plaque
10. Restoring an Artifact at the SCCRRMM
11. Clemson Conservation Center: H.L. Hunley submarine - Part 1/3
12. NCPTT Iron Fence Repair - Cemetery Monument Conservation
13. Restoration of the USS Monitor
14. Apoxyomenos de Croacia 5
15. Bronze Age Fibula
16. Fachhochschule Potsdam Metallrestaurierung
17. Patina & corrosion surfaces on ancient bronzes
18. Campanas medievales limpieza criogénica
19. Restauro David Donatello
20. Cruz Parroquial de la iglesia de Santa María de la Asunción de Estepa (Sevilla)
21. Il nuovo intervento di restauro sui Bronzi di Riace
22. Il restauro della base originale del Cinghiale in Firenze
23. Restauración y conservación de los cañones de La Sabana
24. Conservation of iron artefacts at Jamestown
25. Cleaning the Staffordshire Hoard - K551 and K1775 .
26. Conservation of Henry Moore's bronze sculpture 'Knife Edge Two Piece'
27. Реставрация художественного металла: эксперимент в профессии
28. Реставрация металла
29. Лаборатория научной реставрации драгоценных металлов
30. Реставрация археологических находок со Старосельского могильника
31. Conservation: The Wolsey Angels

Véase también

• Conservation and restoration of copper-based objects
• Conservation and restoration of ferrous objects
• Conservation and restoration of glass objects
• Conservation and restoration of ivory objects
• Conservation and restoration of ceramic objects
• Conservation and restoration of silver objects

Referencias

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Plantilla:Conservation-Restoration

•   Datos: Q2190634