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Cine de Brasil

Agosto 04, 2021

El cine de Brasil se inició durante el cambio de siglo XIX al XX, pero tomó un poco de tiempo antes de consolidarse como una forma popular de entretenimiento. El primer filme brasileño fue un noticiario de 1898.[1]​ La industria cinematográfica de Brasil ha pasado por períodos de auge y declive, un reflejo de su dependencia del financiamiento e incentivos estatales.

6th Brazil Filme Fest, The Royal, Toronto.

Inicios

Un par de meses después de que se presentara el invento de los hermanos Lumière, tuvo lugar una exhibición cinematográfica en Río de Janeiro. En 1898, el italiano Alfonso Segreto supuestamente filmó la bahía de Guanabara desde el navío Brésil en su viaje de retorno a Europa, aunque algunos investigadores cuestionan la veracidad de este evento dado que no se ha preservado ninguna copia de la película. Segreto continuaría filmando documentales con su hermano, Paschoal Segreto.

Durante la "belle-epoque" del cine brasileño, cuando las películas mudas en blanco y negro eran menos costosas de producir, la mayor parte del trabajo resultó del esfuerzo de individuos apasionados que deseaban tomar el riesgo por sí mismos, más que por empresas comerciales. Tampoco el Estado brindó mucha atención al cine, al no existir prácticamente legislación para el sector.

Las salas de cine solo aumentaron en número en Río de Janeiro y São Paulo a comienzos del siglo XX, cuando la corriente eléctrica se hizo más segura. Empresas extranjeras y películas cortas que documentaban eventos locales fueron las más comunes. Algunos de los primeros trabajos de ficción filmados en Brasil fueron las denominadas "películas posadas", reconstrucciones de crímenes que habían llegado a los titulares de la prensa recientemente. El primer éxito de este género es la película Os Estranguladores (1906) de Francisco Marzullo. También fueron populares las películas "cantadas", en las cuales los actores se escondían detrás del ecran y se doblaban a sí mismo cantando durante la proyección. Durante los años 1920, la producción cinematográfica floreció en varias regiones del país: Recife, Campinas y Cataguases.

Años 1930 y 1940

La película Acabaram-se os Otários estrenada el 2 de septiembre de 1929 ,es el primer intento de incorporar algunos diálogos y canciones en discos de sistema Vithaphone al igual que en Límite (1930) de Mario Peixoto estrenada en 1931, que no fue bien recibida por el público; pero, eventualmente, fue vista como una obra maestra de la era de la transición del cine mudo al sonoro , junto con Ganga Bruta (1933 de Humberto Mauro filmada entre 1931 y 1932 y que transcurrido el año 1932 logra incorporar efectos sonoros como fondo musical y algunos diálogos en el sistema óptico Movietone y que encuentra rechazo entre los grupos más conservadores de la sociedad brasileña.[2]​

En 1930, la empresa brasileña Cinédia fue fundada por Adhemar Gonzaga, quien se dedicó, desde 1933 ,a la producción de dramas populares y comedias musicales burlescas, un género que fue peyorativamente denominado chanchada. A menudo, la chanchada incluía sátiras de películas de Hollywood. "A Voz do Carnaval" (1933) de Adhemar Gonzaga y Humberto Mauro."Alô! Alô! Brasil" (1935) y "Alô! Alô! Carnaval" (1936) del cineasta Luiz de Barros y la cinta de carnaval Tereré Não Resolve (1938) con las actuaciones de Carmen Miranda se incorpora plenamente al cine de Brasil el sonido óptico Movietone.

 
Carmen Miranda en el musical de Hollywood, The Gang's All Here (1943).

La gran actriz Carmen Miranda que también actúa en " Banana da Terra " (1939) dirigida por Ruy Costa, logrò mayor notoriedad en el extranjero. En 1946, O Ébrio de Gilda de Abreu, una película muy representativa del típico melodrama latino, se convirtió en un éxito de taquillas y atrajo a unos cuatro millones de espectadores. El presidente Getúlio Vargas fue consciente del crecimiento de la industria cinematográfica y, en 1939, promulgó un decreto que garantizaba a los películas brasileñas una cuota de exhibición en salas de cine, una ley que aún existe. Si bien el decreto de Vargas puede ser visto como una medida positiva o nacionalistas, también ha sido interpretada como una forma de control e intervención estatal.

Años 1950

Durante los años 1940 y 1950, las películas producidas por la empresa Atlântida Cinematográfica tuvieron gran éxito y atrajeron a grandes audiencias al continuar con las chanchadas. Entre los actores que estuvieron asociados con Atlântida y que habían trabajado previamente en las películas de Cinédia se encuentra Oscarito,[3]​ un comediante con algunas reminiscencias de Harpo Marx, como protagonista y comúnmente acompañado por Grande Otelo, quien usualmente fungía como actor de reparto.[4]​ José Lewgoy apareció comúnmente como villano,[5]​ mientras que Zézé Macedo tomo a menudo el rol de la esposa indeseada y quejumbrosa.

A menudo, las películas de este período han sido ignoradas por considerarse que eran demasiado comerciales y americanizadas, aunque para los años 1970, cierto revisionismo buscó restaurar su legitimidad. A pesar de ser pasada por alto por las élites intelectuales, estas películas atrajeron a grandes audiencias, como ninguna otra película del Cinema Novo lo logró. En la actualidad, las telenovelas, especialmente la novela das sete (un sobrenombre otorgado a las novelas producidas por el canal Rede Globo y que eran transmitidas de lunes a sábado a las 7 p.m.) son identificadas como herederas del espíritu de la chanchada. Muchas de las películas producidas por la compañía han desaparecido a lo largo de los años debido al fuego o a la inundación de las instalaciones donde estaban almacenados.

Años 1960

Cinema Novo

Artículo principal: Cinema Novo

El neorrealismo italiano, seguido más tarde en los años 1960 por la Nouvelle vague francesa (o Nueva Ola), estimuló un nuevo tipo de cine modernista y experimental en todo el mundo. En Brasil, esta tendencia fue llevada a cabo por su propio movimiento de nueva ola: el Cinema Novo. Glauber Rocha, un cineasta muy politizado de Bahía,[6]​ se convirtió rápidamente en el director de cine más importante, a menudo considerado como el líder del movimiento. Su trabajo contiene muchos elementos alegóricos, una fuerte crítica política y una impecable puesta en escena que fue fácilmente adoptada por los intelectuales.[7]​

Rocha, a menudo, hablaba de sus películas como el punto de partida de lo que consideraba ser la visión del colonizador a quien la pobreza era una realidad exótica y distante, así como el colonizado que veía su condición tercermundista como vergonzosa. Rocha buscó retratar la miseria, hambre y violencia que generaban y, por tanto, sugerir la necesidad de una revolución. Deus e o Diabo na Terra do Sol y Terra em Transe son algunos de sus trabajos más famosos.

Otros directores claves del movimiento incluyen a Nelson Pereira dos Santos, Ruy Guerra y Carlos Diegues. La libertad para expresar sus opiniones políticas se hizo escasa desde que tuvo lugar el golpe de Estado de 1964 y se incrementó la represión política durante los años siguientes, forzando a muchos de estos artistas a huir al exilio.

Cine B

Un "cine margina" emergió asociado con el área de Boca de Lixo en São Paulo. En 1968, Rogério Sganzerla presentó O Bandido da Luz Vermelha, una historia basada en un criminal infame del período. El año siguiente, se presentó la película Matou a familia e foi ao cinema de Júlio Bressane, una historia en la cual el protagonista mata a su familia y luego va al cine. Algunas veces, el cine marginal de este período es denominado udigrudi, una bastardización de la palabra inglesa underground. También fue popular Zé do Caixão, el alter ego del actor y director de cine de terror José Mojica Marins.

Asociado con el género, surge la pornochanchada, un género popular en los años 1970. Como el nombre lo sugiere, eran comedias sexuales, aunque no representaban escenas de sexo explícitamente. Un factor clave sobre el motivo por el cual estas películas marginales prosperaron fue que las salas de cine estaban obligadas a respetar ciertas cuotas de películas nacionales. Muchos propietarios de tales establecimientos financiaron películas de bajo presupuestos, incluyendo aquellas de contenido pornográfico. Si bien el país se encontraba bajo una dictadura, la censura tendió a ser más política que cultural.

Años 1970 y 1980

Las películas en este período se beneficiaron de las agencias administradas por el Estado, en particular Embrafilme; sin embargo, su rol fue ambiguo. Por una parte, se criticaba su dudoso criterio de selección, burocracia y favoritismo y fue vista como una forma de control gubernamental sobre la producción artística. Por otra parte, la mayor parte de la producción cinematográfica de este período fue posible debido a su existencia.

Se produjo una variada y memorable filmografía, incluyendo la adaptación de la vida de Nelson Rodrigues, Toda Nudez será Castigada (1973) de Arnaldo Jabor; Bye Bye Brasil (1979) de Cacá Diegues; Pixote (1980) de Héctor Babenco y Memórias do Cárcere (1984) de Nelson Pereira dos Santos. Una de las películas más exitosas en la historia del cine brasileña es una adaptación de la novela de Jorge Amado, Doña Flor y sus dos maridos (1976) realizada por Bruno Barreto. En 1975, se alcanzó un pico en la cantidad de salas de cine, al existir un total de 3276 salas de proyección. Ese mismo año, las películas brasileñas vendieron un total de $275,4 millones en entradas.

Festivales de cine brasileños

En Brasil se llevan a cabo algunos festivales de cine, como el Festival Internacional de Cine de Río de Janeiro en la ciudad de Río de Janeiro, también está Muestra de Cine de São Paulo en São Paulo y el Festival de Cine de Gramado en la ciudad de Gramado

Gran Premio del Cine Brasileño

Véase también

Referencias

  1. Francesc Navarro (ed.). Enciclopedia Salvat 3. Salvat Editores. p. 2077. ISBN 84-9789-296-8. 
  2. Korfmann, Michael. (en inglés). Porto Alegre: Federal University of Rio Grande do Sul (UFRGS). Archivado desde el original el 11 de noviembre de 2017. Consultado el 20 de abril de 2009. 
  3. «Oscarito» (en inglés). Consultado el 20 de abril de 2009. 
  4. «Grande Otelo» (en inglés). Consultado el 20 de abril de 2009. 
  5. «José Lewgoy» (en inglés). Consultado el 20 de abril de 2009. 
  6. «Biografía de Glauber Rocha». Tempo Glauber. Consultado el 21 de abril de 2009.  (enlace roto disponible en Internet Archive; véase el historial, la primera versión y la última).
  7. Klinger, Gabe (2005). Senses of Cinema (en inglés) |urlarchivo= sin título (ayuda). Archivado desde el original el 4 de marzo de 2009. Consultado el 21 de abril de 2009. 

Bibliografía

  • Amico, Gianni. (dir.), Il cinema brasiliano, Génova: Silva, 1961.
  • Bahia, Berê (coord.), 30 Anos de Cinema e Festival: a historia do Festival de Brasília do Cinema Brasileiro. Brasilia, Fundação Cultural do Distrito Federal, 1998.
  • Caldas, Ricardo Wahrendorff y Tânia Montoro. A Evolução do Cinema no Século XX. Brasilia: Casa das Musas, 2006.
  • da Costa, João Bénard (dir.). Cinema brasileiro, Lisboa: Cinemateca Portuguesa/Fundação Calouste Gulbenkian, 1987.
  • Gonzaga, Adhemar y Paulo Emílio Salles Gomes, 70 anos de cinema brasileiro, Río de Janeiro: Expressão e Cultura, 1966.
  • Hennebelle, Guy y Alfonso Gumucio-Dagron (dir.), Les Cinémas de l'Amérique Latine, prefacio de Manuel Scorza, prólogo de Edouard Bailby y de Louis Marcorelles. París: Lherminier, 1981.
  • Monteiro, José Carlos. História visual do cinema brasileiro, Río de Janeiro, Funarte, 1996.
  • Paranaguá, Paulo Antônio. "Brésil", en: Guy Hennebelle y Alfonso Gumucio-Dagron (dir.), Les cinemas de l'Amérique latine. París: Lherminier, 1981. págs. 92-189.
  • Paranaguá, Paulo Antônio (dir.), Le cinema brésilien. París: Centre Georges Pompidou, 1987 (publicado con ocasión de la retrospectiva consagrada al cine brasileño realizada por el Centro Georges Pompidou de marzo a octubre de 1987).
  • Ramos, Fernão (dir.), História do cinema brasileiro, São Paulo: Círculo do Livro, 1987.
  • Randal, Johnson y Robert Stam (dir.), Brazilian cinema. Austin: University of Austin Press, 1982. ISBN 0-8386-3078-2
  • Rocha, Glauber; Paula Gaitán y Ava Rocha. Glauber Rocha: del hambre al sueño. Obra, política y pensamiento. Buenos Aires: Fund. Eduardo F. Costantini, 2004. ISBN 987-97677-9-9
  • de Souza, Carlos Roberto. Nossa aventura na tela, São Paulo: Cultura, 1998.
  • Alex Viany, Alex. Introdução ao cinema brasileiro, Río de Janeiro: Instituto Nacional do Livro, 1959.

Enlaces externos

  •   Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Cine de Brasil.
  • Las 10 películas brasileñas más votadas en IMDb.com
  • CinemaBrasil Instituto Cultural Cinema Brasil: base de datos de películas brasileñas.
  • Web sobre cine brasileño (en portugués)
  • (en portugués)
  • Beyond Cinema Novo, por Robert Stam y Randal Johnson.
  • Cinemateca Brasileira (en portugués)
  • Sobre cine brasileño, por Michael Korfmann
  • The Rise of the Mandacaru: Brazilian Cinema Renewed, por Jorge Didaco.
  • Vera Cruz Cinema, (en portugués).
  •   Datos: Q1189739
  •   Multimedia: Cinema of Brazil

Agosto 04, 2021
cine, brasil, cine, brasil, inició, durante, cambio, siglo, pero, tomó, poco, tiempo, antes, consolidarse, como, forma, popular, entretenimiento, primer, filme, brasileño, noticiario, 1898, industria, cinematográfica, brasil, pasado, períodos, auge, declive, r. El cine de Brasil se inicio durante el cambio de siglo XIX al XX pero tomo un poco de tiempo antes de consolidarse como una forma popular de entretenimiento El primer filme brasileno fue un noticiario de 1898 1 La industria cinematografica de Brasil ha pasado por periodos de auge y declive un reflejo de su dependencia del financiamiento e incentivos estatales 6th Brazil Filme Fest The Royal Toronto Indice 1 Inicios 2 Anos 1930 y 1940 3 Anos 1950 4 Anos 1960 4 1 Cinema Novo 4 2 Cine B 5 Anos 1970 y 1980 6 Festivales de cine brasilenos 7 Vease tambien 8 Referencias 9 Bibliografia 10 Enlaces externosInicios EditarUn par de meses despues de que se presentara el invento de los hermanos Lumiere tuvo lugar una exhibicion cinematografica en Rio de Janeiro En 1898 el italiano Alfonso Segreto supuestamente filmo la bahia de Guanabara desde el navio Bresil en su viaje de retorno a Europa aunque algunos investigadores cuestionan la veracidad de este evento dado que no se ha preservado ninguna copia de la pelicula Segreto continuaria filmando documentales con su hermano Paschoal Segreto Durante la belle epoque del cine brasileno cuando las peliculas mudas en blanco y negro eran menos costosas de producir la mayor parte del trabajo resulto del esfuerzo de individuos apasionados que deseaban tomar el riesgo por si mismos mas que por empresas comerciales Tampoco el Estado brindo mucha atencion al cine al no existir practicamente legislacion para el sector Las salas de cine solo aumentaron en numero en Rio de Janeiro y Sao Paulo a comienzos del siglo XX cuando la corriente electrica se hizo mas segura Empresas extranjeras y peliculas cortas que documentaban eventos locales fueron las mas comunes Algunos de los primeros trabajos de ficcion filmados en Brasil fueron las denominadas peliculas posadas reconstrucciones de crimenes que habian llegado a los titulares de la prensa recientemente El primer exito de este genero es la pelicula Os Estranguladores 1906 de Francisco Marzullo Tambien fueron populares las peliculas cantadas en las cuales los actores se escondian detras del ecran y se doblaban a si mismo cantando durante la proyeccion Durante los anos 1920 la produccion cinematografica florecio en varias regiones del pais Recife Campinas y Cataguases Anos 1930 y 1940 EditarLa pelicula Acabaram se os Otarios estrenada el 2 de septiembre de 1929 es el primer intento de incorporar algunos dialogos y canciones en discos de sistema Vithaphone al igual que en Limite 1930 de Mario Peixoto estrenada en 1931 que no fue bien recibida por el publico pero eventualmente fue vista como una obra maestra de la era de la transicion del cine mudo al sonoro junto con Ganga Bruta 1933 de Humberto Mauro filmada entre 1931 y 1932 y que transcurrido el ano 1932 logra incorporar efectos sonoros como fondo musical y algunos dialogos en el sistema optico Movietone y que encuentra rechazo entre los grupos mas conservadores de la sociedad brasilena 2 En 1930 la empresa brasilena Cinedia fue fundada por Adhemar Gonzaga quien se dedico desde 1933 a la produccion de dramas populares y comedias musicales burlescas un genero que fue peyorativamente denominado chanchada A menudo la chanchada incluia satiras de peliculas de Hollywood A Voz do Carnaval 1933 de Adhemar Gonzaga y Humberto Mauro Alo Alo Brasil 1935 y Alo Alo Carnaval 1936 del cineasta Luiz de Barros y la cinta de carnaval Terere Nao Resolve 1938 con las actuaciones de Carmen Miranda se incorpora plenamente al cine de Brasil el sonido optico Movietone Carmen Miranda en el musical de Hollywood The Gang s All Here 1943 La gran actriz Carmen Miranda que tambien actua en Banana da Terra 1939 dirigida por Ruy Costa logro mayor notoriedad en el extranjero En 1946 O Ebrio de Gilda de Abreu una pelicula muy representativa del tipico melodrama latino se convirtio en un exito de taquillas y atrajo a unos cuatro millones de espectadores El presidente Getulio Vargas fue consciente del crecimiento de la industria cinematografica y en 1939 promulgo un decreto que garantizaba a los peliculas brasilenas una cuota de exhibicion en salas de cine una ley que aun existe Si bien el decreto de Vargas puede ser visto como una medida positiva o nacionalistas tambien ha sido interpretada como una forma de control e intervencion estatal Anos 1950 EditarDurante los anos 1940 y 1950 las peliculas producidas por la empresa Atlantida Cinematografica tuvieron gran exito y atrajeron a grandes audiencias al continuar con las chanchadas Entre los actores que estuvieron asociados con Atlantida y que habian trabajado previamente en las peliculas de Cinedia se encuentra Oscarito 3 un comediante con algunas reminiscencias de Harpo Marx como protagonista y comunmente acompanado por Grande Otelo quien usualmente fungia como actor de reparto 4 Jose Lewgoy aparecio comunmente como villano 5 mientras que Zeze Macedo tomo a menudo el rol de la esposa indeseada y quejumbrosa A menudo las peliculas de este periodo han sido ignoradas por considerarse que eran demasiado comerciales y americanizadas aunque para los anos 1970 cierto revisionismo busco restaurar su legitimidad A pesar de ser pasada por alto por las elites intelectuales estas peliculas atrajeron a grandes audiencias como ninguna otra pelicula del Cinema Novo lo logro En la actualidad las telenovelas especialmente la novela das sete un sobrenombre otorgado a las novelas producidas por el canal Rede Globo y que eran transmitidas de lunes a sabado a las 7 p m son identificadas como herederas del espiritu de la chanchada Muchas de las peliculas producidas por la compania han desaparecido a lo largo de los anos debido al fuego o a la inundacion de las instalaciones donde estaban almacenados Anos 1960 EditarCinema Novo Editar Articulo principal Cinema Novo El neorrealismo italiano seguido mas tarde en los anos 1960 por la Nouvelle vague francesa o Nueva Ola estimulo un nuevo tipo de cine modernista y experimental en todo el mundo En Brasil esta tendencia fue llevada a cabo por su propio movimiento de nueva ola el Cinema Novo Glauber Rocha un cineasta muy politizado de Bahia 6 se convirtio rapidamente en el director de cine mas importante a menudo considerado como el lider del movimiento Su trabajo contiene muchos elementos alegoricos una fuerte critica politica y una impecable puesta en escena que fue facilmente adoptada por los intelectuales 7 Rocha a menudo hablaba de sus peliculas como el punto de partida de lo que consideraba ser la vision del colonizador a quien la pobreza era una realidad exotica y distante asi como el colonizado que veia su condicion tercermundista como vergonzosa Rocha busco retratar la miseria hambre y violencia que generaban y por tanto sugerir la necesidad de una revolucion Deus e o Diabo na Terra do Sol y Terra em Transe son algunos de sus trabajos mas famosos Otros directores claves del movimiento incluyen a Nelson Pereira dos Santos Ruy Guerra y Carlos Diegues La libertad para expresar sus opiniones politicas se hizo escasa desde que tuvo lugar el golpe de Estado de 1964 y se incremento la represion politica durante los anos siguientes forzando a muchos de estos artistas a huir al exilio Cine B Editar Un cine margina emergio asociado con el area de Boca de Lixo en Sao Paulo En 1968 Rogerio Sganzerla presento O Bandido da Luz Vermelha una historia basada en un criminal infame del periodo El ano siguiente se presento la pelicula Matou a familia e foi ao cinema de Julio Bressane una historia en la cual el protagonista mata a su familia y luego va al cine Algunas veces el cine marginal de este periodo es denominado udigrudi una bastardizacion de la palabra inglesa underground Tambien fue popular Ze do Caixao el alter ego del actor y director de cine de terror Jose Mojica Marins Asociado con el genero surge la pornochanchada un genero popular en los anos 1970 Como el nombre lo sugiere eran comedias sexuales aunque no representaban escenas de sexo explicitamente Un factor clave sobre el motivo por el cual estas peliculas marginales prosperaron fue que las salas de cine estaban obligadas a respetar ciertas cuotas de peliculas nacionales Muchos propietarios de tales establecimientos financiaron peliculas de bajo presupuestos incluyendo aquellas de contenido pornografico Si bien el pais se encontraba bajo una dictadura la censura tendio a ser mas politica que cultural Anos 1970 y 1980 EditarLas peliculas en este periodo se beneficiaron de las agencias administradas por el Estado en particular Embrafilme sin embargo su rol fue ambiguo Por una parte se criticaba su dudoso criterio de seleccion burocracia y favoritismo y fue vista como una forma de control gubernamental sobre la produccion artistica Por otra parte la mayor parte de la produccion cinematografica de este periodo fue posible debido a su existencia Se produjo una variada y memorable filmografia incluyendo la adaptacion de la vida de Nelson Rodrigues Toda Nudez sera Castigada 1973 de Arnaldo Jabor Bye Bye Brasil 1979 de Caca Diegues Pixote 1980 de Hector Babenco y Memorias do Carcere 1984 de Nelson Pereira dos Santos Una de las peliculas mas exitosas en la historia del cine brasilena es una adaptacion de la novela de Jorge Amado Dona Flor y sus dos maridos 1976 realizada por Bruno Barreto En 1975 se alcanzo un pico en la cantidad de salas de cine al existir un total de 3276 salas de proyeccion Ese mismo ano las peliculas brasilenas vendieron un total de 275 4 millones en entradas Festivales de cine brasilenos EditarEn Brasil se llevan a cabo algunos festivales de cine como el Festival Internacional de Cine de Rio de Janeiro en la ciudad de Rio de Janeiro tambien esta Muestra de Cine de Sao Paulo en Sao Paulo y el Festival de Cine de Gramado en la ciudad de GramadoGran Premio del Cine BrasilenoVease tambien Editar Portal Brasil Contenido relacionado con Brasil Portal Cine Contenido relacionado con Cine Cinema NovoReferencias Editar Francesc Navarro ed Enciclopedia Salvat 3 Salvat Editores p 2077 ISBN 84 9789 296 8 fechaacceso requiere url ayuda Korfmann Michael Mario Peixoto en ingles Porto Alegre Federal University of Rio Grande do Sul UFRGS Archivado desde el original el 11 de noviembre de 2017 Consultado el 20 de abril de 2009 Oscarito en ingles Consultado el 20 de abril de 2009 Grande Otelo en ingles Consultado el 20 de abril de 2009 Jose Lewgoy en ingles Consultado el 20 de abril de 2009 Biografia de Glauber Rocha Tempo Glauber Consultado el 21 de abril de 2009 enlace roto disponible en Internet Archive vease el historial la primera version y la ultima Klinger Gabe 2005 Senses of Cinema en ingles https web archive org web 20090304015003 http archive sensesofcinema com contents directors 05 rocha html urlarchivo sin titulo ayuda Archivado desde el original el 4 de marzo de 2009 Consultado el 21 de abril de 2009 Bibliografia EditarAmico Gianni dir Il cinema brasiliano Genova Silva 1961 Bahia Bere coord 30 Anos de Cinema e Festival a historia do Festival de 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