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Alejo de Vahía

Agosto 10, 2021

Alejo de Vahía (? - circa 1515) fue un escultor gótico de probable origen nórdico, ya que su formación artística parece proceder de la zona del Bajo Rin.[1]​ Se estableció en España, donde desarrolló su actividad escultórica en un periodo de tiempo impreciso, comprendido entre 1475 y 1515. Se desconoce la fecha de su nacimiento aunque se sabe que falleció en 1515 o previamente,[2]​ deducción que hace Oliva Herrer a partir del censo de Becerril de Campos, en que aparece su mujer como viuda.

Alejo de Vahía

Información personal
Nombre de nacimiento Alexo de Vahia / Alexo de Vaya
Nacimiento Sin datos
Fallecimiento Antes de 1515, o en 1515
Nacionalidad Española
Educación
Educación Zona del Bajo Rin
Información profesional
Área Escultor
Movimiento Gótico
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No firmaba sus obras y su personalidad se ha reconstruido gracias a su estilo personal muy definido, y a un solo dato documental.[3]​ Es, sin duda, el escultor con mayor obra conocida entre todos los que trabajan en Castilla a finales del XV, pero a causa de su constancia en repetir esquemas y modelos -que, por otra parte, hace muy fácil el reconocimiento de sus obras- es difícil trazar su evolución estilística.

En un primer momento se aposentó en Valencia, pero a finales del XV fijó su residencia en la localidad palentina de Becerril de Campos, consiguiendo una más que aceptable posición económica. En esta población organizó un próspero taller que abasteció a un amplio pero modesto mercado, principalmente a la zona de Palencia y Valladolid. Mediante atribuciones basadas en el estudio de su estilo, también se sabe que tuvo relación con la ciudad de Oviedo, donde entre 1491 y 1497 intervino en la sillería de coro de su catedral junto a muchos maestros extranjeros.[4]​

Parte de su obra está realizada en piedra, como los sepulcros de los Núñez de la Serna en la iglesia de Santiago de Valladolid o las ménsulas que realiza en el Colegio Mayor de Santa Cruz, también en Valladolid. Sin embargo, su obra está compuesta mayoritariamente por imaginería devocional realizada en madera policromada, entre la que destacan la María Magdalena del retablo mayor de la Catedral de Palencia, el púlpito de la colegiata de Ampudia, los Doctores de la Iglesia del Museo Diocesano de Valladolid y una extensa serie de vírgenes con el niño.

Primeros estudios y situación actual

 
A través de la Magdalena de la catedral de Palencia se ha estudiado todo el estilo de Alejo de Vahía. La pista del San Juan que hacía pareja con esta imagen se perdió, pero el historiador de arte Yarza Luaces cree que el San Juan del Museo Marès de Barcelona es el que correspondería al del encargo de 1505 para la catedral palentina.[5]​

En lo que a su identificación se refiere, la figura de Alejo de Vahía es relativamente nueva en la Historia del Arte, aunque se conocía la existencia de una serie de esculturas en la zona de Tierra de Campos que indicaban un estilo personal y que presentaban las características propias del último periodo gótico.

El primero en percibirse de ello fue Weise -1925-,[6]​ quien destacó la semejanza de un limitado número de obras dentro del círculo hispano-flamenco palentino.

Wattenberg en 1964 vio, además, los mismos rasgos en las esculturas del Colegio de Santa Cruz de Valladolid.[6]​ De modo que, intuyendo la existencia de una personalidad de estilo, denominó al autor con el nombre de Maestro de Santa Cruz, al que identificó con Rodrigo de León, siguiendo la atribución que Esteban García Chico había hecho a este artista de una de ellas, la Piedad de la iglesia de Santa Cruz de Medina de Rioseco, dato pronto corregido por Martín González en 1969 tras un análisis del dato documental.[6]​

A la misma conclusión llegó Ignace Vandevivere tras estudiar el retablo mayor de la Catedral de Palencia.[7]​ Sus estudios le llevaron a identificar con un tal Alexo de Vahia una de las esculturas atribuidas por Wattenberg al Maestro de Santa Cruz; se trata de la Magdalena que se encuentra actualmente en el nicho más alto de la calle exterior derecha. Según consta en la copia del contrato que se conserva registrado en el Libro de las obras de la Catedral, se sabe que el día 4 de junio de 1505 «se encargó a Alexo de Vahia, ymaginario vecino de Becerril una Magdalena junto con un San Juan Bautista para el retablo mayor de la mencionada Catedral.»[8]​

Los razonamientos que Vandevivere aducía para establecer dicha identidad se fundamentaban en un análisis minucioso del proceso de realización del retablo. En primer lugar, el obispo Diego de Deza había donado el día 19 de marzo de 1504, 300 000 maravedís a la Catedral de Palencia para la ejecución del retablo mayor, que estaría situado en la capilla actual del Sacramento.[9]​ El 22 de enero del mismo año había hecho ya un contrato con Pedro de Guadalupe,[10]​ autor del ensamblaje del retablo del Colegio de Santa Cruz de Valladolid, para que, siguiendo el modelo de éste, hiciese el del retablo de la Catedral.[9]​ Entretanto, Deza, nombrado arzobispo de Sevilla, se trasladó a dicha ciudad.[9]​ El 4 de junio de 1505 la comisión encargada del retablo contrató con Alejo de Vahía la ejecución de dos esculturas.[11]​ En el contrato se lee que:

una de señor Sant Juan Batista y otra de la Madalena, de bulto y madera de nogal bueno sano y limpio, acabadas en perfeçión y puestas en Palencia, todo a su costa solo lo que toca a su ofiçio de ymaginario. Conviene a saber: con sus insynias, e la de Sant Juan en que aya çinco palmos y medio de vara para la parte de la mano yzquierda de la Asunçión en el medio, y la de la Madalena en que aya çinco palmos de vara para la mano derecha de la Asunción en lo alto.[8]​

Pero antes de que se le hubiese librado a Alejo de Vahía el importe total de las esculturas,[12]​ éstas fueron excluidas del plan del retablo, ya que fray Diego de Deza, conocedor ya del nuevo estilo renacentista, contrató la totalidad de la obra escultórica del retablo con Felipe Bigarny, el 1 de agosto de 1505.[13]​ El cabildo vendió entonces el San Juan Bautista al convento de Santa Clara de Palencia,[14]​ mientras que la Madalena de nogal que fizo Alexo permaneció en el taller de Pedro de Guadalupe, entre los objetos sobrantes de la obra del retablo.[13]​

En 1509, el nuevo obispo, Juan Rodríguez de Fonseca, decidió trasladar el conjunto del retablo a la capilla mayor actual, pero al disponerlo en dicho lugar quedaba pequeño y fue necesario ampliarlo, tanto en anchura como en altura. Fue entonces cuando se le añadieron las pinturas de Juan de Flandes, introduciendo modificaciones en el ensamblaje, y cuando se remató con el Calvario de Juan de Balmaseda.[13]​ Aun así, quedaban por completar cuatro nichos en las calles laterales, para los que se necesitaban esculturas. Parece muy posible pensar que una de ellas fuese la referida Magdalena contratada por Alejo, ya que la que actualmente se conserva en uno de los nichos laterales del retablo, además de ser en cuanto a estilo anterior a las restantes, coincide en términos generales con las medidas que se especifican en el contrato de Alejo de Vahía de 1505. Además, la atribución de esta imagen a Alejo de Vahia, vecino de Becerril, hecha por Vandevivere, parece confirmarse ante el hecho de que sea precisamente en esta localidad donde se conserve el mayor número de esculturas con las características de la referida Magdalena, y de que el resto de las obras se reparta en un área muy localizada en torno a ella.

Por lo tanto el estudio de Vandevivere hizo que el llamado hasta entonces Maestro de Santa Cruz pasara a tener nombre: Alejo de Vahía.

Finalmente ha sido también objeto de estudio de Yarza Luaces, publicando varios artículos y profundizando aún más en su obra y posible origen. En el Museo Marès de Barcelona hay nueve esculturas suyas, entre ellas un San Juan Bautista, que Yarza cree posible identificar con el realizado para el retablo mayor de la Catedral de Palencia, y en Francia existen también algunas, como la Virgen de la Leche del Museo del Louvre, una Santa en el Museo Goya de Castres o un busto relicario en Aviñón.[15]​

En el año 1987 se vendía por Edward R. Lubin un grupo del Llanto sobre Cristo muerto que anteriormente había pertenecido a la colección Bresset de París. Esta obra se encuentra en la actualidad en el Meadows Museum de Dallas.[15]​

Biografía

 
Virgen de los Ángeles, hacia 1500. Villafrechós (Valladolid).

Los datos con los que se cuenta, tanto de tipo documental como estilístico, vienen a suministrar un esquema biográfico incompleto, que sitúa el periodo de actividad de este artista o de su taller, aproximadamente entre 1475 y 1515, apuntando una ligerísima evolución en el desarrollo de sus formas, aun dentro de la inmutabilidad de sus características, desde unos esquemas plásticos planos, lineales y cortantes a otros un poco más redondeados y naturales.

No se sabe nada acerca de su origen aunque la repetición en sus esculturas de ciertos convencionalismos usados en los talleres del gótico tardío de Limburgo, Bajo Rin y Westfalia, obliga a no descartar una procedencia germana u holandesa.

Su rastro se percibe por vez primera en Valencia, donde realizó, hacia 1475, la magnífica Dormición de la Virgen de su catedral, pero debió de emigrar enseguida hacia Castilla, instalándose en Becerril de Campos.

De 1487 a 1491 se puede encontrar su estilo, ya hecho, en el Palacio de Santa Cruz (Valladolid) de Valladolid.[16]​ A él pertenecen un grupo de ángeles portadores de los escudos del Cardenal Mendoza en las ménsulas de los nervios de las bóvedas del zaguán, del salón principal, de la sacristía de la capilla y del patio. Son también obra suya las puertas de madera de la Biblioteca del Colegio.

En fechas en torno a 1490 trabajó en un grupo de retablos para la provincia de Palencia en colaboración con los principales pintores de la época. Realizó el retablo mayor de la iglesia de Santa Eulalia en Paredes de Nava, cuyas pinturas se deben a Pedro Berruguete, para el que hizo el grupo central del Abrazo ante la Puerta Dorada y otras esculturas. El retablo de la iglesia de Santa María de Becerril, de escultura y pintura, en colaboración con Pedro Berruguete, se fecha igualmente hacia 1490. En ese mismo decenio realizó el retablo de la iglesia de Monzón de Campos, cuyas pinturas son del pintor Alejo, anteriormente conocido como Maestro de Sirga.

Entre 1491 y 1497 se fecha su actividad en la sillería de coro de la Catedral de Oviedo en la que intervinieron también otros maestros.[17]​

A partir de 1498 volvió a trabajar en Valladolid. Su estilo se reconoce en los bultos funerarios yacentes de dos parejas de esposos, realizados en alabastro, para la iglesia de Santiago. Pertenecen a la familia de Luis de la Serna, que adquirió el patronato de la capilla mayor de la iglesia.

El sepulcro de Don Francisco Núñez, Abad de Husillos, fallecido en 1501, y situado en la Catedral de Palencia, vuelve a ofrecer un nuevo hito cronológico en su producción. En 1505 recibió el encargo de la Magdalena para el retablo mayor de la misma catedral, que ha servido para identificarlo. En esa fecha era vecino de Becerril, desde donde atendería a los múltiples encargos a juzgar por las numerosas obras que se han conservado en la provincia. En 1509 falleció el Arcediano de Campos, Diego de Guevara, en cuyo sepulcro se reconoce también su estilo.[18]​

La lista de obras existentes en la provincia de Palencia es muy extensa, lo que pone de manifiesto la popularidad que alcanzó entre la alta clerecía palentina. También en los medios rurales debía de gozar de gran prestigio, a la vista de la dispersión de su obra, quizá porque no cobraba caras sus esculturas, ya que los 1.500 maravedís que le fueron pagados por una pieza como la Magdalena, es un precio muy bajo en comparación con los casi 4.000 que corresponderían por cada una de las esculturas del retablo mayor de la Catedral de Palencia a Felipe Bigarny, no estando obligado, además, a una intervención personal sino en cara y manos.

Sin embargo, su estilo goticista pudo resultar anticuado en ciertos ambientes. Esto es patente en los momentos en que se enfrenta con personalidades que, por cualquier tipo de razón, conocían el espíritu del Renacimiento. Por ejemplo, el obispo Diego de Deza ignoró sus esculturas, prefiriendo el estilo más vigoroso y naturalista de Felipe Bigarny.

Características de estilo

 
Rostros característicos de Alejo de Vahía.

El origen nórdico de su estilo es evidente, pues muchos de los convencionalismos empleados por el artista los vemos repetirse en las zonas de Limburgo, Bajo Rin y Westfalia.

Para definir su estilo se ha tenido que partir de las características de la María Magdalena del retablo Mayor de la Catedral de Palencia y de aquellas figuras pertenecientes a un grupo en el que una de las esculturas las repita claramente.[19]​

Composición de las figuras

El escultor parece partir de esquemas geométricos básicos a la hora de componer sus obras, de ahí el gran parecido que existe entre ellas. Las actitudes suelen mostrar un envaramiento característico, a lo que contribuyen la delimitación de los volúmenes mediante agudos bordes lineales que dan una dureza especial al conjunto. Sin embargo esta dureza queda contrarrestada en una buena parte por los vuelos curvos de los bordes de los mantos, por la misma afectación delicada de las posturas y sobre todo por el convencionalismo de las expresiones, que a fuerza de estereotipadas, presentan una mueca graciosa.

Configuración de los rostros

Alejo de Vahía usa dos esquemas, válidos ambos tanto para figuras femeninas como masculinas: el oval, alargado y fino, y el circular, achatado y más fuertemente expresivo, en cuyos trazados se advierte la superposición de los esquemas curvos citados y otros poligonales que sirven para crear puntos de referencia.

En el tratamiento de las cejas también se nota esta dualidad. En unos casos forman un arco de circunferencia continuo, desde las sienes hasta la nariz, y en otros la parte superior permanece recta, marcándose unos pliegues verticales en el entrecejo. Los ojos suelen ser abultados y un poco caídos hacia los lados, la nariz afilada y un poco redondeada en la punta, y las bocas se estiran adaptándose a una línea recta que queda interrumpida por dos pequeños pliegues verticales en las comisuras.

 
Rasgos propios de Alejo de Vahía.

Tipos de cabellos

La forma más frecuente de disponer el cabello es partido al centro, con dos grandes ondas salientes a la altura de las orejas y, a partir de ellas, dividido en mechones que se entrelazan formando curvas. Además, en las cabelleras masculinas, es normal ver en el centro de la frente dos pequeños rizos simétricos.

También es muy característico el tratamiento que hace de las barbas. Partiendo de las comisuras de la boca, dibuja unas ondas simétricas que dejan un vacío debajo del labio inferior en forma de copa. Además, cuando el cabello es ensortijado, la barba lleva también rizos circulares.

Concepción del cuerpo humano

Cuando se hace imprescindible el tratamiento del cuerpo humano, por el tema mismo, la anatomía está esquematizada. En general, las figuras tienen las caderas altas, el muslo corto en relación con la pierna, al menos en apariencia, y la tibia muy proyectada hacia delante en un agudo vértice. Emplea dos tipos de perizonium. En el primer tipo, uno de los extremos del lienzo, que pasa entre las piernas, se remete por delante formando un borde inferior horizontal, mientras que en el segundo tipo el paño se anuda a la cadera en posición horizontal.

También vemos repetirse una serie de detalles como el pliegue vertical del centro del pecho o el llamativo sistema de pliegues trapezoidales terminados en un gran vértice que se remete bajo el pie. Sin embargo, son especialmente notables los plegados que adoptan los mantos sobre las tocas, siempre con tres dobleces en la parte superior de la cabeza y dos ondas sobre los hombros, a diferencia de los velos que adoptan un sistema de pliegues lineales.

Asimismo, uno de los rasgos más característicos en Alejo de Vahía es la disposición de la mano derecha en un buen número de esculturas, levantada, con la palma vuelta hacia el espectador y los dedos pulgar e índice juntos.

En cualquier caso, se señala una cierta hispanización de su estilo -de ahí que Vandevivere se refiera con toda propiedad a Alejo de Vahía como un escultor hispano-renano-, así como una cierta evolución hacia un tratamiento más suave de las formas.

Obras destacadas

 
Cristo crucificado. Iglesia de san Francisco, Palencia.

Referencias

  1. Ara Gil, 1974, p. 13.
  2. Boletín del Seminario de Estudios de Arte y Arqueología, BSAA LXV, 1999, Universidad de Valladolid, pags. 203-218 p. 213
  3. Ara Gil, 1974.
  4. Así se lee en el ARCHIVO DE LA CATEDRAL DE OVIEDO: Actas capitulares. 1492, 17 de febrero, folio IX recto; 1492, sin fecha, folio X recto; 1492, 30 de marzo, folio XXIX recto.
  5. Yarza Luaces, 2001, p. 6.
  6. ↑ Ara Gil, 1974, p. 5.
  7. L´intervention du sculpteur hispano-rhénan Alejo de Vahía dans le "Retable Mayor" de la Cathedrale de Palencia (1505). Melanges d´Archeologie et d´Histoire de l´Art. Louvain, 1970, p. 305-318.
  8. ↑ Libro de las obras de la Catedral de Palencia (Armario I, leg. 4, doc. I, fol. CV).
  9. ↑ Ara Gil, 1974, p. 6.
  10. Libro de las obras de la Catedral de Palencia (fols. XCVI-XCIX).
  11. Estaba representada por el deán Zapata y el maestrescuela Cristóbal Merodio. ARA GIL, Clementina Julia, En torno al escultor Alejo de Vahía (1490-1510), Valladolid, 1974, p. 6.
  12. La primera se abonó al hacer el contrato, el 4 de junio de 1505, y la segunda el 22 de diciembre de 1505.
  13. ↑ Ara Gil, 1974, p. 8.
  14. Libro de las obras de la Catedral de Palencia (fol. CL).
  15. ↑ ARA GIL, El arte en..., 102.
  16. Ara Gil, 1974, p. 41.
  17. ARA GIL, Clementina Julia, La intervención del escultor Alejo de Vahía en la sillería de coro de la Catedral de Oviedo. Anales de Historia del Arte, Nº 4, 1993-1994, pags. 341-352.
  18. Ara Gil, 1974, p. 42.
  19. Ara Gil, 1974, pp. 10 y 13.

Bibliografía

  • Ara Gil, Clementina Julia (1974). En torno al escultor Alejo de Vahía (1490-1510). Valladolid: Sever-Cuesta, Universidad de Valladolid. ISBN 84-600-6050-0. 
  • Ara Gil, Clementina Julia (1994). El arte en la época del Tratado de Tordesillas. Valladolid: Sever-Cuesta, Universidad de Valladolid. ISBN 84-8189-001-4. 
  • Gutierrez Baños, Fernando (2006). Apasionarte: pasos de Palencia. Exposición iconográfica. Palencia: Cálamo. 
  • Sancho Campo, Ángel (1979). Guía del Museo y de la Catedral de Palencia. Palencia. 
  • San Martín Payo, Jesús (1976). Palencia: Diputación Provincial de Palencia.  Falta el |título= (ayuda)
  • Wattenberg, Federico (1964). Exposición de la obra del Maestro de Santa Cruz de Valladolid. Valladolid: Diputación Provincial de Valladolid. 
  • Yarza Luaces, Joaquín (1982). Alejo de Vahía y su escuela. Nuevas obras. Madrid: RAYCAR. 
  • Yarza Luaces, Joaquín (2001). Quaderns del Museu Frederic Marès 6. Alejo de Vahía, mestre d´imatges. Barcelona: Institut de Cultura de Barcelona. ISSN 1575-1228. 

Enlaces externos

  • Imágenes de Alejo de Vahía del Museo de Santa María de Becerril de Campos
  •   Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Alejo de Vahía.
  •   Datos: Q2577535
  •   Multimedia: Alejo de Vahía

Agosto 10, 2021
alejo, vahía, circa, 1515, escultor, gótico, probable, origen, nórdico, formación, artística, parece, proceder, zona, bajo, estableció, españa, donde, desarrolló, actividad, escultórica, periodo, tiempo, impreciso, comprendido, entre, 1475, 1515, desconoce, fe. Alejo de Vahia circa 1515 fue un escultor gotico de probable origen nordico ya que su formacion artistica parece proceder de la zona del Bajo Rin 1 Se establecio en Espana donde desarrollo su actividad escultorica en un periodo de tiempo impreciso comprendido entre 1475 y 1515 Se desconoce la fecha de su nacimiento aunque se sabe que fallecio en 1515 o previamente 2 deduccion que hace Oliva Herrer a partir del censo de Becerril de Campos en que aparece su mujer como viuda Alejo de VahiaPadre Eterno Iglesia museo de santa Maria Becerril de Campos Informacion personalNombre de nacimientoAlexo de Vahia Alexo de VayaNacimientoSin datosFallecimientoAntes de 1515 o en 1515NacionalidadEspanolaEducacionEducacionZona del Bajo RinInformacion profesionalAreaEscultorMovimientoGotico editar datos en Wikidata No firmaba sus obras y su personalidad se ha reconstruido gracias a su estilo personal muy definido y a un solo dato documental 3 Es sin duda el escultor con mayor obra conocida entre todos los que trabajan en Castilla a finales del XV pero a causa de su constancia en repetir esquemas y modelos que por otra parte hace muy facil el reconocimiento de sus obras es dificil trazar su evolucion estilistica En un primer momento se aposento en Valencia pero a finales del XV fijo su residencia en la localidad palentina de Becerril de Campos consiguiendo una mas que aceptable posicion economica En esta poblacion organizo un prospero taller que abastecio a un amplio pero modesto mercado principalmente a la zona de Palencia y Valladolid Mediante atribuciones basadas en el estudio de su estilo tambien se sabe que tuvo relacion con la ciudad de Oviedo donde entre 1491 y 1497 intervino en la silleria de coro de su catedral junto a muchos maestros extranjeros 4 Parte de su obra esta realizada en piedra como los sepulcros de los Nunez de la Serna en la iglesia de Santiago de Valladolid o las mensulas que realiza en el Colegio Mayor de Santa Cruz tambien en Valladolid Sin embargo su obra esta compuesta mayoritariamente por imagineria devocional realizada en madera policromada entre la que destacan la Maria Magdalena del retablo mayor de la Catedral de Palencia el pulpito de la colegiata de Ampudia los Doctores de la Iglesia del Museo Diocesano de Valladolid y una extensa serie de virgenes con el nino Indice 1 Primeros estudios y situacion actual 2 Biografia 3 Caracteristicas de estilo 3 1 Composicion de las figuras 3 2 Configuracion de los rostros 3 3 Tipos de cabellos 3 4 Concepcion del cuerpo humano 4 Obras destacadas 5 Referencias 6 Bibliografia 7 Enlaces externosPrimeros estudios y situacion actual Editar A traves de la Magdalena de la catedral de Palencia se ha estudiado todo el estilo de Alejo de Vahia La pista del San Juan que hacia pareja con esta imagen se perdio pero el historiador de arte Yarza Luaces cree que el San Juan del Museo Mares de Barcelona es el que corresponderia al del encargo de 1505 para la catedral palentina 5 En lo que a su identificacion se refiere la figura de Alejo de Vahia es relativamente nueva en la Historia del Arte aunque se conocia la existencia de una serie de esculturas en la zona de Tierra de Campos que indicaban un estilo personal y que presentaban las caracteristicas propias del ultimo periodo gotico El primero en percibirse de ello fue Weise 1925 6 quien destaco la semejanza de un limitado numero de obras dentro del circulo hispano flamenco palentino Wattenberg en 1964 vio ademas los mismos rasgos en las esculturas del Colegio de Santa Cruz de Valladolid 6 De modo que intuyendo la existencia de una personalidad de estilo denomino al autor con el nombre de Maestro de Santa Cruz al que identifico con Rodrigo de Leon siguiendo la atribucion que Esteban Garcia Chico habia hecho a este artista de una de ellas la Piedad de la iglesia de Santa Cruz de Medina de Rioseco dato pronto corregido por Martin Gonzalez en 1969 tras un analisis del dato documental 6 A la misma conclusion llego Ignace Vandevivere tras estudiar el retablo mayor de la Catedral de Palencia 7 Sus estudios le llevaron a identificar con un tal Alexo de Vahia una de las esculturas atribuidas por Wattenberg al Maestro de Santa Cruz se trata de la Magdalena que se encuentra actualmente en el nicho mas alto de la calle exterior derecha Segun consta en la copia del contrato que se conserva registrado en el Libro de las obras de la Catedral se sabe que el dia 4 de junio de 1505 se encargo a Alexo de Vahia ymaginario vecino de Becerril una Magdalena junto con un San Juan Bautista para el retablo mayor de la mencionada Catedral 8 Los razonamientos que Vandevivere aducia para establecer dicha identidad se fundamentaban en un analisis minucioso del proceso de realizacion del retablo En primer lugar el obispo Diego de Deza habia donado el dia 19 de marzo de 1504 300 000 maravedis a la Catedral de Palencia para la ejecucion del retablo mayor que estaria situado en la capilla actual del Sacramento 9 El 22 de enero del mismo ano habia hecho ya un contrato con Pedro de Guadalupe 10 autor del ensamblaje del retablo del Colegio de Santa Cruz de Valladolid para que siguiendo el modelo de este hiciese el del retablo de la Catedral 9 Entretanto Deza nombrado arzobispo de Sevilla se traslado a dicha ciudad 9 El 4 de junio de 1505 la comision encargada del retablo contrato con Alejo de Vahia la ejecucion de dos esculturas 11 En el contrato se lee que una de senor Sant Juan Batista y otra de la Madalena de bulto y madera de nogal bueno sano y limpio acabadas en perfecion y puestas en Palencia todo a su costa solo lo que toca a su oficio de ymaginario Conviene a saber con sus insynias e la de Sant Juan en que aya cinco palmos y medio de vara para la parte de la mano yzquierda de la Asuncion en el medio y la de la Madalena en que aya cinco palmos de vara para la mano derecha de la Asuncion en lo alto 8 Pero antes de que se le hubiese librado a Alejo de Vahia el importe total de las esculturas 12 estas fueron excluidas del plan del retablo ya que fray Diego de Deza conocedor ya del nuevo estilo renacentista contrato la totalidad de la obra escultorica del retablo con Felipe Bigarny el 1 de agosto de 1505 13 El cabildo vendio entonces el San Juan Bautista al convento de Santa Clara de Palencia 14 mientras que la Madalena de nogal que fizo Alexo permanecio en el taller de Pedro de Guadalupe entre los objetos sobrantes de la obra del retablo 13 Retablo Mayor Catedral de Palencia En 1509 el nuevo obispo Juan Rodriguez de Fonseca decidio trasladar el conjunto del retablo a la capilla mayor actual pero al disponerlo en dicho lugar quedaba pequeno y fue necesario ampliarlo tanto en anchura como en altura Fue entonces cuando se le anadieron las pinturas de Juan de Flandes introduciendo modificaciones en el ensamblaje y cuando se remato con el Calvario de Juan de Balmaseda 13 Aun asi quedaban por completar cuatro nichos en las calles laterales para los que se necesitaban esculturas Parece muy posible pensar que una de ellas fuese la referida Magdalena contratada por Alejo ya que la que actualmente se conserva en uno de los nichos laterales del retablo ademas de ser en cuanto a estilo anterior a las restantes coincide en terminos generales con las medidas que se especifican en el contrato de Alejo de Vahia de 1505 Ademas la atribucion de esta imagen a Alejo de Vahia vecino de Becerril hecha por Vandevivere parece confirmarse ante el hecho de que sea precisamente en esta localidad donde se conserve el mayor numero de esculturas con las caracteristicas de la referida Magdalena y de que el resto de las obras se reparta en un area muy localizada en torno a ella Por lo tanto el estudio de Vandevivere hizo que el llamado hasta entonces Maestro de Santa Cruz pasara a tener nombre Alejo de Vahia Finalmente ha sido tambien objeto de estudio de Yarza Luaces publicando varios articulos y profundizando aun mas en su obra y posible origen En el Museo Mares de Barcelona hay nueve esculturas suyas entre ellas un San Juan Bautista que Yarza cree posible identificar con el realizado para el retablo mayor de la Catedral de Palencia y en Francia existen tambien algunas como la Virgen de la Leche del Museo del Louvre una Santa en el Museo Goya de Castres o un busto relicario en Avinon 15 En el ano 1987 se vendia por Edward R Lubin un grupo del Llanto sobre Cristo muerto que anteriormente habia pertenecido a la coleccion Bresset de Paris Esta obra se encuentra en la actualidad en el Meadows Museum de Dallas 15 Biografia Editar Virgen de los Angeles hacia 1500 Villafrechos Valladolid Los datos con los que se cuenta tanto de tipo documental como estilistico vienen a suministrar un esquema biografico incompleto que situa el periodo de actividad de este artista o de su taller aproximadamente entre 1475 y 1515 apuntando una ligerisima evolucion en el desarrollo de sus formas aun dentro de la inmutabilidad de sus caracteristicas desde unos esquemas plasticos planos lineales y cortantes a otros un poco mas redondeados y naturales No se sabe nada acerca de su origen aunque la repeticion en sus esculturas de ciertos convencionalismos usados en los talleres del gotico tardio de Limburgo Bajo Rin y Westfalia obliga a no descartar una procedencia germana u holandesa Su rastro se percibe por vez primera en Valencia donde realizo hacia 1475 la magnifica Dormicion de la Virgen de su catedral pero debio de emigrar enseguida hacia Castilla instalandose en Becerril de Campos De 1487 a 1491 se puede encontrar su estilo ya hecho en el Palacio de Santa Cruz Valladolid de Valladolid 16 A el pertenecen un grupo de angeles portadores de los escudos del Cardenal Mendoza en las mensulas de los nervios de las bovedas del zaguan del salon principal de la sacristia de la capilla y del patio Son tambien obra suya las puertas de madera de la Biblioteca del Colegio En fechas en torno a 1490 trabajo en un grupo de retablos para la provincia de Palencia en colaboracion con los principales pintores de la epoca Realizo el retablo mayor de la iglesia de Santa Eulalia en Paredes de Nava cuyas pinturas se deben a Pedro Berruguete para el que hizo el grupo central del Abrazo ante la Puerta Dorada y otras esculturas El retablo de la iglesia de Santa Maria de Becerril de escultura y pintura en colaboracion con Pedro Berruguete se fecha igualmente hacia 1490 En ese mismo decenio realizo el retablo de la iglesia de Monzon de Campos cuyas pinturas son del pintor Alejo anteriormente conocido como Maestro de Sirga Entre 1491 y 1497 se fecha su actividad en la silleria de coro de la Catedral de Oviedo en la que intervinieron tambien otros maestros 17 A partir de 1498 volvio a trabajar en Valladolid Su estilo se reconoce en los bultos funerarios yacentes de dos parejas de esposos realizados en alabastro para la iglesia de Santiago Pertenecen a la familia de Luis de la Serna que adquirio el patronato de la capilla mayor de la iglesia Sepulcro de Don Francisco Nunez Abad de Husillos 1501 Catedral de Palencia El sepulcro de Don Francisco Nunez Abad de Husillos fallecido en 1501 y situado en la Catedral de Palencia vuelve a ofrecer un nuevo hito cronologico en su produccion En 1505 recibio el encargo de la Magdalena para el retablo mayor de la misma catedral que ha servido para identificarlo En esa fecha era vecino de Becerril desde donde atenderia a los multiples encargos a juzgar por las numerosas obras que se han conservado en la provincia En 1509 fallecio el Arcediano de Campos Diego de Guevara en cuyo sepulcro se reconoce tambien su estilo 18 La lista de obras existentes en la provincia de Palencia es muy extensa lo que pone de manifiesto la popularidad que alcanzo entre la alta clerecia palentina Tambien en los medios rurales debia de gozar de gran prestigio a la vista de la dispersion de su obra quiza porque no cobraba caras sus esculturas ya que los 1 500 maravedis que le fueron pagados por una pieza como la Magdalena es un precio muy bajo en comparacion con los casi 4 000 que corresponderian por cada una de las esculturas del retablo mayor de la Catedral de Palencia a Felipe Bigarny no estando obligado ademas a una intervencion personal sino en cara y manos Sin embargo su estilo goticista pudo resultar anticuado en ciertos ambientes Esto es patente en los momentos en que se enfrenta con personalidades que por cualquier tipo de razon conocian el espiritu del Renacimiento Por ejemplo el obispo Diego de Deza ignoro sus esculturas prefiriendo el estilo mas vigoroso y naturalista de Felipe Bigarny Caracteristicas de estilo Editar Rostros caracteristicos de Alejo de Vahia El origen nordico de su estilo es evidente pues muchos de los convencionalismos empleados por el artista los vemos repetirse en las zonas de Limburgo Bajo Rin y Westfalia Para definir su estilo se ha tenido que partir de las caracteristicas de la Maria Magdalena del retablo Mayor de la Catedral de Palencia y de aquellas figuras pertenecientes a un grupo en el que una de las esculturas las repita claramente 19 Composicion de las figuras Editar El escultor parece partir de esquemas geometricos basicos a la hora de componer sus obras de ahi el gran parecido que existe entre ellas Las actitudes suelen mostrar un envaramiento caracteristico a lo que contribuyen la delimitacion de los volumenes mediante agudos bordes lineales que dan una dureza especial al conjunto Sin embargo esta dureza queda contrarrestada en una buena parte por los vuelos curvos de los bordes de los mantos por la misma afectacion delicada de las posturas y sobre todo por el convencionalismo de las expresiones que a fuerza de estereotipadas presentan una mueca graciosa Configuracion de los rostros Editar Alejo de Vahia usa dos esquemas validos ambos tanto para figuras femeninas como masculinas el oval alargado y fino y el circular achatado y mas fuertemente expresivo en cuyos trazados se advierte la superposicion de los esquemas curvos citados y otros poligonales que sirven para crear puntos de referencia En el tratamiento de las cejas tambien se nota esta dualidad En unos casos forman un arco de circunferencia continuo desde las sienes hasta la nariz y en otros la parte superior permanece recta marcandose unos pliegues verticales en el entrecejo Los ojos suelen ser abultados y un poco caidos hacia los lados la nariz afilada y un poco redondeada en la punta y las bocas se estiran adaptandose a una linea recta que queda interrumpida por dos pequenos pliegues verticales en las comisuras Rasgos propios de Alejo de Vahia Tipos de cabellos Editar La forma mas frecuente de disponer el cabello es partido al centro con dos grandes ondas salientes a la altura de las orejas y a partir de ellas dividido en mechones que se entrelazan formando curvas Ademas en las cabelleras masculinas es normal ver en el centro de la frente dos pequenos rizos simetricos Tambien es muy caracteristico el tratamiento que hace de las barbas Partiendo de las comisuras de la boca dibuja unas ondas simetricas que dejan un vacio debajo del labio inferior en forma de copa Ademas cuando el cabello es ensortijado la barba lleva tambien rizos circulares Concepcion del cuerpo humano Editar Cuando se hace imprescindible el tratamiento del cuerpo humano por el tema mismo la anatomia esta esquematizada En general las figuras tienen las caderas altas el muslo corto en relacion con la pierna al menos en apariencia y la tibia muy proyectada hacia delante en un agudo vertice Emplea dos tipos de perizonium En el primer tipo uno de los extremos del lienzo que pasa entre las piernas se remete por delante formando un borde inferior horizontal mientras que en el segundo tipo el pano se anuda a la cadera en posicion horizontal Tambien vemos repetirse una serie de detalles como el pliegue vertical del centro del pecho o el llamativo sistema de pliegues trapezoidales terminados en un gran vertice que se remete bajo el pie Sin embargo son especialmente notables los plegados que adoptan los mantos sobre las tocas siempre con tres dobleces en la parte superior de la cabeza y dos ondas sobre los hombros a diferencia de los velos que adoptan un sistema de pliegues lineales Asimismo uno de los rasgos mas caracteristicos en Alejo de Vahia es la disposicion de la mano derecha en un buen numero de esculturas levantada con la palma vuelta hacia el espectador y los dedos pulgar e indice juntos En cualquier caso se senala una cierta hispanizacion de su estilo de ahi que Vandevivere se refiera con toda propiedad a Alejo de Vahia como un escultor hispano renano asi como una cierta evolucion hacia un tratamiento mas suave de las formas Obras destacadas Editar Cristo crucificado Iglesia de san Francisco Palencia Dormicion de la Virgen hacia 1473 75 Catedral de Valencia Abrazo ante la Puerta Dorada hacia 1485 90 Museo parroquial de Santa Eulalia Paredes de Nava Palencia Silleria de coro de la Catedral de Oviedo hacia 1491 97 Sala capitular de la Catedral de Oviedo El Padre Eterno Finales del siglo XV Iglesia Museo de Santa Maria Becerril de Campos Palencia En este museo se encuentra la que se considera mayor coleccion de obras de este escultor 23 esculturas incluyendo este numero obras de taller y atribuciones San Miguel hacia 1500 Iglesia Museo de Santa Maria Becerril de Campos Virgen de los Angeles hacia 1500 Real Monasterio de Santa Clara Villafrechos Valladolid Virgen con el Nino hacia 1500 Iglesia parroquial de Morales del Vino Zamora La Asuncion de Maria hacia 1500 Iglesia de santa Maria Fuentes de Nava Palencia Cristo crucificado Hacia 1500 Iglesia de san Francisco Palencia San Buenaventura Hacia 1500 Museo Nacional de Escultura Valladolid Sepulcro de Don Francisco Nunez Abad de Husillos 1501 Catedral de Palencia Maria Magdalena 1505 Retablo mayor de la Catedral de Palencia San Juan Bautista 1505 Museu Frederic Mares Barcelona San Gregorio Hacia 1508 Museo Diocesano y Catedralicio de Valladolid Sepulcro de Don Diego de Guevara Arcediano de Campos 1509 Catedral de Palencia Nuestra Senora la Antigua hacia 1510 Iglesia parroquial del Salvador Monzon de Campos Palencia Pulpito de la Colegiata de Ampudia Hacia 1510 Ampudia Palencia Santa Ana Triple Hacia 1510 Museo Catedralicio de Palencia Llanto sobre Cristo muerto Hacia 1510 Museo Diocesano y Catedralicio de Valladolid Referencias Editar Ara Gil 1974 p 13 Boletin del Seminario de Estudios de Arte y Arqueologia BSAA LXV 1999 Universidad de Valladolid pags 203 218 p 213 Ara Gil 1974 Asi se lee en el ARCHIVO DE LA CATEDRAL DE OVIEDO Actas capitulares 1492 17 de febrero folio IX recto 1492 sin fecha folio X recto 1492 30 de marzo folio XXIX recto Yarza Luaces 2001 p 6 a b c Ara Gil 1974 p 5 L intervention du sculpteur hispano rhenan Alejo de Vahia dans le Retable Mayor de la Cathedrale de Palencia 1505 Melanges d Archeologie et d Histoire de l Art Louvain 1970 p 305 318 a b Libro de las obras de la Catedral de Palencia Armario I leg 4 doc I fol CV a b c Ara Gil 1974 p 6 Libro de las obras de la Catedral de Palencia fols XCVI XCIX Estaba representada por el dean Zapata y el maestrescuela Cristobal Merodio ARA GIL Clementina Julia En torno al escultor Alejo de Vahia 1490 1510 Valladolid 1974 p 6 La primera se abono al hacer el contrato el 4 de junio de 1505 y la segunda el 22 de diciembre de 1505 a b c Ara Gil 1974 p 8 Libro de las obras de la Catedral de Palencia fol CL a b ARA GIL El arte en 102 Ara Gil 1974 p 41 ARA GIL Clementina Julia La intervencion del escultor Alejo de Vahia en la silleria de coro de la Catedral de Oviedo Anales de Historia del Arte Nº 4 1993 1994 pags 341 352 Ara Gil 1974 p 42 Ara Gil 1974 pp 10 y 13 Bibliografia EditarAra Gil Clementina Julia 1974 En torno al escultor Alejo de Vahia 1490 1510 Valladolid Sever Cuesta Universidad de Valladolid ISBN 84 600 6050 0 Ara Gil Clementina Julia 1994 El arte en la epoca del Tratado de Tordesillas Valladolid Sever Cuesta Universidad de Valladolid ISBN 84 8189 001 4 Gutierrez Banos Fernando 2006 Apasionarte pasos de Palencia Exposicion iconografica Palencia Calamo Sancho Campo Angel 1979 Guia del Museo y de la Catedral de Palencia Palencia San Martin Payo Jesus 1976 Palencia Diputacion Provincial de Palencia Falta el titulo ayuda Wattenberg Federico 1964 Exposicion de la obra del Maestro de Santa Cruz de Valladolid Valladolid Diputacion Provincial de Valladolid Yarza Luaces Joaquin 1982 Alejo de Vahia y su escuela Nuevas obras Madrid RAYCAR Yarza Luaces Joaquin 2001 Quaderns del Museu Frederic Mares 6 Alejo de Vahia mestre d imatges Barcelona Institut de Cultura de Barcelona ISSN 1575 1228 Enlaces externos EditarAlejo de Vahia en arteHistoria Imagenes de Alejo de Vahia del Museo de Santa Maria de Becerril de Campos Articulo sobre la Virgen con el Nino de La Seca Virgen de la Pera La intervencion del escultor Alejo de Vahia en la silleria de coro de la Catedral de Oviedo Anales de Historia del Arte Wikimedia Commons alberga una categoria multimedia sobre Alejo de Vahia Datos Q2577535 Multimedia Alejo de VahiaObtenido 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