Pedro de Guadalupe
Pedro de Guadalupe fue un escultor renacentista español, entallador y especialista en ensamblaje y talla de ornamentación. Este artista fue el gran introductor del Renacimiento en la confección y formación de retablos.
| Pedro de Guadalupe | ||
|---|---|---|
| Información personal | ||
| Nacimiento | años 1470juliano | |
| Nacionalidad | Española | |
| Información profesional | ||
| Ocupación | Escultor | |
Noticias Biográficas
No son muchas las noticias que conocemos de Pedro de Guadalupe y las conocidas se refieren a aspectos no excesivamente importantes de su peripecia vital; desconocemos el lugar de nacimiento, donde se llevó a cabo su formación artística, o la mayor parte de las relaciones personales o artísticas que tuvo. Su conocimiento nos daría una base en que fundamentar las razones de su estilo y de su evolución.[1]
“Pedro de Guadalupe dijo el año 1525 que tenía 55 años de edad”,[2] por lo que de ser esto cierto habría nacido en 1470; el 27 de abril de 1530 dictó testamento,[3] y en 1531 ya había fallecido.[4]
Durante todo el período conocido de su vida tuvo siempre su residencia y hacienda en Valladolid.[5] Su primera referencia la tenemos de 1495 cuando realizaba el ensamblado del retablo de la capilla del Colegio de Santa Cruz de Valladolid.[6] A pesar de su juventud, 25 años, ya tendría que ser maestro conocido para poder contratar una obra tan importante como esta.[7]
En 1501 fue llamado para actuar de perito, en relación con las obras de la iglesia de San Pablo de Valladolid, en el pleito que había iniciado Simón de Colonia contra los testamentarios de fray Alonso de Burgos. Colonia -al tiempo que nombraba a Andrés de Nájera-, rechazó su peritaje poniendo en tela de juicio la calificación de un tallista en madera para juzgar una obra en piedra.[8] No parece, por tanto, que Pedro de Guadalupe formara parte del círculo del maestro burgalés. Este mismo año de 1501 trabajaba en Palencia realizando unos armarios para la sacristía de la catedral.[9]
En 1503 se le menciona tallando las armas de Inés de Osorio en paneles de madera de pino.[10] En este año, también, le es rechazada su propuesta para realizar, bajo traza de Juan de Bruselas, la sillería del coro de la Catedral de Zamora.[11]
El día 22 de enero de 1504 formalizaba el contrato con la catedral de Palencia[12] para la realización del ensamblaje del retablo de la entonces capilla mayor (actual capilla del Sagrario), y donde se explicitaba había de seguir el modelo del del Colegio de Santa Cruz de Valladolid “que es al modo e manera de lo antiguo e romano”. El 19 de marzo fray Diego de Deza, obispo, donaba 300.000 maravedíes para llevarlo a cabo. El 22 de agosto de 1506, “Pedro de Guadalupe hizo comparecer al notario Alonso Paz y le pidió testimonio de cómo el retablo estaba todo completo, con todas las piezas[13]... Después de enumerar la madera que le había sobrado, Guadalupe entregó al Notario la llave de la sala alta del Hospital, donde quedaba todo depositado (Contratos de obras de la yglesia. Fol. 101v).”.[14]
En 1505, el Cabildo de la catedral de Palencia le llama para tasar dos esculturas, -una de San Juan Bautista y otra de la Magdalena-, de Alejo de Vahía.[15] Su juicio no fue muy favorable para el imaginero.
Tenía en Valladolid un gran prestigio y disfrutaba de una buena posición económica;[16] trabajaba para la Colegiata vallisoletana, para el cardenal Mendoza, para la Catedral de Palencia, para la Corte y para otros importantes patronos. Así, por ejemplo, en 1506 toma a renta unas casas, en la calle de la Lavandería, del cabildo de la Colegiata;[17] o en 1508 se le pagan ciertas cantidades en relación con las andas que había hecho para el cuerpo del rey don Felipe.[18] Otras noticias nos lo sitúan en relación con miembros de su profesión: “Escritura de arrendamiento … yo ynes garavito hija legítima de Juº. de monçon entallador … muger que soy de francisco de la mota entallador vº … por quanto … mi padre e madre tenían arrendadas … del cabildo …unas casas en la plaça vieja linderos … casas de Andrés de monçon entallador… e nos pedro de guadalupe entallador e… como fiadores … - 30. Enero de 1512”.[19]
En 1519 trabajó en el traslado del coro en la catedral de Palencia al lugar que ocupa hoy, e hizo algunas sillas similares a las viejas para el lado oeste. Al mismo tiempo le pagaban por dos hojas de madera, con motivos ornamentales renacentistas, para dos puertas a situar en las paredes de cerramiento del coro.[20]
Casado con María de Orduña, tuvo al menos dos hijas, María[21] y Francisca,[22] quedando viudo en 1519.[23] De su hijo Juan la única noticia que tenemos es la ya citada del año 1531.
Hacia el final de su vida Pedro de Guadalupe padecía gota, por lo que en 1526 se retiró del oficio, si bien conservó en funcionamiento su taller dirigido por su oficial Luis de Oviedo.[24] Con Guadalupe en activo este taller debió ser muy próspero y entre los artistas con los que trabajó estaba, por ejemplo, Alonso Berruguete.[25]
Obra
Trabajó en Valladolid y Palencia. Se le considera escultor de transición pues se ocupó tanto de la talla gótica como de la renaciente, con el mérito de ser el primer entallador en estilo renacentista, en el primer tercio del siglo XVI, cuando este arte empezaba a introducirse en España. Es el autor del retablo del Colegio de Santa Cruz de Valladolid. El cardenal Mendoza, mecenas de dicho colegio quiso que el retablo se construyera a lo romano.
También el obispo Diego de Deza contrató al ensamblador Pedro de Guadalupe para que hiciera las trazas del retablo mayor de la catedral de Palencia, entre 1504 y 1506.
Durante la restauración efectuada en el retablo de la iglesia de San Pelayo de Olivares de Duero (Valladolid), dirigida por Mariano Nieto, se descubrió en la parte posterior de los frisos la firma de Pedro de Guadalupe, que había sido el entallador y tracista de este retablo.
Fue también autor de las trazas y realización del retablo de la iglesia de Amusquillo (Valladolid).
Notas y referencias
- Parrado del Olmo, JM, “Gótico y Renacimiento en el marco arquitectónico de la imagen religiosa: el retablo castellano en el umbral del 1500”, pp. 548-550
- José Martí y Monsó, “Menudencias Biográfico-artísticas”, Boletin de la Sociedad Castellana de Excursiones, t.I, 1903-1904, pp. 199
- Esteban García Chico, “Documentos para el estudio del Arte en Castilla. T.II. Escultores”, Valladolid 1941, p. 11
- ”… yo Ju.º de guadalupe vº … hijo … que quede … de pº de guadalupe entallador ya difº … vendo a vos her.do de herrera labrador … una viña q. yo herede de mi padre … Año 1531. (Prot. de Antonio de Cigales)”, Martí y Monsó op. cit., p. 199
- Clementina Julia Ara Gil, “Escultura gótica en Valladolid y su provincia”, págs. 363-364
- Jesús San Martin Payo, “El retablo mayor de la Catedral de Palencia. Nuevos datos”. Publicaciones de la Institución Tello Téllez de Meneses, Palencia, 1953, num. 10
- ”… el cardenal Mendoza había ordenado en su testamento que este retablo se diera a hacer a los mejores artifices que hubiera”, CJ Ara Gil, op.cit., p. 363
- Filemón Arribas: “Simón de Colonia en Valladolid”, Boletin del Seminario de Arqueología y Arte, Universidad de Valladolid, t.2, 1933-34, pp.153-166
- Timoteo García Cuesta, “La Catedral de Palencia según los protocolos”, BSAA, t.XIX, 1953, p.80
- Beatrice Gilman Proske, “Castilian Sculpture. Gothic to Renaissance, New York, 1951, p. 293, y CJ Ara Gil, op. cit., p.363
- Guadalupe Ramos de Castro, “La catedral de Zamora”, Zamora 1982, p.394
- La historia del retablo puede seguirse en J. San Martin Payo, “El retablo de la catedral de Palencia. Nuevos datos”, publicaciones de la Institución Tello Téllez de Meneses de Palencia, num. 10, 1953, pp. 275-312
- ”Antes de hacerse cargo de la obra y en virtud de una de las clausulas del contrato, fueron nombrados dos jueces tasadores: por parte del Cabildo el Maestro Juan Gil, y por parte de Guadalupe el Maestro entallador Andrés de San Juan, vecino de Burgos. Despues de un viaje a Valladolid para ver el Retablo del Colegio del cardenal Mendoza, tomado como modelo para el de Palencia, se reunieron aquí el 22 de agosto de 1506 y procedieron a medirle; los tasadores sacaron un total de 725 pies, es decir siete más que el del cardenal. Como la cantidad que debía percibir Pedro de Guadalupe eran 130.000 mrs, debiéndosele agregar lo que excediera en altura y anchura, los jueces hicieron dos operaciones para obtener el resultado total. Primeramente y para saber a cómo salía el pie, descontaron los siete pies, midiéndoles, como en tapicería, al cuadrado, es decir descontaron 49 pies, siendo 676 los concertados en los 130.000 mrs. La segunda operación no ofrecía ninguna dificultad: cada pie salía a casi 192 mrs, importando por tanto los cuarenta y nueve pies 9.408 mrs, si bien por quedar en números redondos los fijaron en 9.000. Debía, pues, recibir por toda su obra ciento treinta y nueve mil mrs.(Fols 100v y 101)”. San Martin Payo, op. cit., pp.285-286
- J. San Martin Payo, op. cit., p. 286
- Libro de Contratos, COCP. Fol. 105, citado por J. San Martin Payo, op. cit., pp. 286-287
- Puede deducirse, por ejemplo, de los pleitos que tuvo con Juan de Orduña. Vid Narciso Alonso Cortés, “Miscelánea Vallisoletana, t.2, Valladolid 1955, pp. 439-441
- C. Álvarez Teran y E. Gonzalez Tejerina, “Papeletas sobre artistas y menestrales castellanos. Archivo de Protocolos”, BSAA, Univ. de Valladolid, t. II, 1933-34, pp. 227-238
- J.M. AZCARATE: “Un dato sobre Pedro de Guadalupe”, B.S.A.A., Univ. de Valladolid, t. XXVI, 1960, p. 187.
- (Prot. de Francisco Sánchez de Santiesteban), recogido por Martí y Monsó, op. cit., pp. 198-199
- BG. Proske, Op. cit., pp. 293-294
- Casada con el librero Andres Valera, fallecido de peste en 1528. Ara Gil, op. cit., p.364
- Con su marido, Juan de Orduña, tuvo Pedro de Guadalupe problemas, pues fue marido infiel. Ara Gil, op. cit., p. 364
- Narciso Alonso Cortés, Op. cit., p. 439
- Narciso Alonso Cortés, Op. cit., ibidem
- Ara Gil, op. cit., p.364
Bibliografía
- Ara Gil, Clementina Julia, Escultura gótica en Valladolid y su provincia, Diputación Provincial de Valladolid, Valladolid 1977.
- Camón Aznar, José. La escultura y la rejería españolas del siglo XVI. Summa Artis. Historia general del arte, Vol. XVIII. Espasa Calpe, Madrid 1961.
- Orduña Viguera, Emilio. Arte Español:La Talla Ornamental en Madera, Compañía Ibero-Americana de Publicaciones SA. Madrid, 1930.
- Parrado del Olmo, Jesus María, Gótico y Renacimiento en el marco arquitectónico de la imagen religiosa: el retablo castellano en el umbral del 1500, en “El tratado de Tordesillas y su Época”, vol. 1, 1995.