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Escuela Bruguera

Diciembre 14, 2022

Escuela Bruguera, según expresión acuñada por el escritor Terenci Moix en 1968 y asumida por el resto de críticos del medio, es el nombre con el que se designa al conjunto de historietistas españoles que se dedicaron al cómic de humor en el seno de la editorial Bruguera a partir de la Posguerra española.[1]​ Con unas características formales y temáticas muy reconocibles, su estilo se extendió a publicaciones de otras editoriales, como "Trampolín" (1950) o "La Risa" (1952),[2]​ constituyendo una de las tres grandes escuelas historietísticas de su época en el país, junto a la Valenciana y el TBO. Ostentó, además, una honda influencia en el desarrollo de la historieta española posterior.

Características

Los autores cómicos de la Editorial Bruguera lograron configurar un estilo fácilmente reconocible, a medio camino entre el entretenimiento infantil y el costumbrismo satírico. Era habitual que, al entrar en la editorial, se fogueasen con las páginas de chistes, también muy demandadas por el público, antes de que se les permitiera desarrollar su propios personajes.[3]​ En los años 50 había incluso chistes escenificados como "Siempre se exagera" o "Primero dijo..." de Jorge y personajes de una, dos y hasta tres tiras.[4]​ El resto de historietas tenían una extensión de una o dos páginas y eran poco más que el desarrollo de un chiste sencillo. Con el paso del tiempo, fueron enriqueciéndose los argumentos y se escribieron historietas de mayor extensión.

La estructura narrativa de estos cómics humorísticos seguía siempre una misma pauta: al comenzar, se presentaba un deseo del protagonista, que terminaba indefectiblemente frustrándose. El final era casi siempre desgraciado para el protagonista, lo que a menudo se reflejaba gráficamente con un golpe, unas veces físico (persecución, golpe, caída), y otras psíquico (estupefacción, sorpresa, decepción). Eran historietas autoconclusivas, en las que la última viñeta, que contenía el desenlace, era la más trabajada desde el punto de vista gráfico. Se repetían unas mismas escenas tipo, y se utilizaba lenguaje mojigato y paródico, con expresiones recurrentes y poco verosímiles (interjecciones como "corcho", "córcholis", "cáspita", "zambomba", "zapateta", etc.)

Los decorados eran fundamentalmente urbanos, con fondos apenas esbozados, minimalistas y esquemáticos. El grafismo de las historietas se centraba sobre todo en las expresiones de los personajes, y se empleaban abundantemente las onomatopeyas y símbolos cinéticos. Como consecuencia de la producción a gran escala de historietas, a partir de los años 1960, los bocadillos dejaron de rotularse a mano y pasaron a ser mecanografiados, lo que limitaba su expresividad.

Los personajes

Generalidades

Puesto que predominaban las historietas de carácter costumbrista, los personajes de la factoría cómica Bruguera eran, en general, un reflejo caricaturesco de la sociedad española de la época. Son personajes urbanos, como comenzaba a ser la sociedad española; las incursiones de Bruguera en el ámbito rural son bastante tardías y ofrecen del campo una imagen sistemáticamente negativa. Muchos de los personajes masculinos trabajan como oficinistas, y aguantan estoicamente el despotismo de sus jefes; las mujeres, salvo como amas de casa o criadas, no trabajan (ni siquiera las solteras, como Las hermanas Gilda, cuyo único horizonte vital es un matrimonio de campanillas); los niños, inquietos y traviesos, acatan sin embargo incondicionalmente la autoridad paterna.

La comicidad de estos personajes deriva del abismo existente entre lo que creen ser —y a menudo, dicen ser: el lenguaje es determinante como elemento de caracterización de estos personajes—, y lo que en efecto son. Resulta inevitable ver en esto un comentario de la sociedad española de la época, ahíta de floridas retóricas oficiales pero desprovista a menudo de los aspectos materiales más básicos. El hambre de la España de posguerra encuentra un icono característico en el personaje de Carpanta (1947) de Escobar, del mismo modo que en Zipi y Zape (1948), del mismo autor, se manifiesta la rígida estructura de la familia tradicional. Don Pío (1947), de Peñarroya encarna a la perfección la vida gris y sin horizontes de la clase media española en los cuarenta y primeros cincuenta.

Sin embargo, ya desde los primeros años de Bruguera surgen personajes que implican una transgresión de la norma cotidiana: tal es el caso de la malvada Doña Urraca (de Jorge), o de la mayoría de las creaciones de Manuel Vázquez, especialmente Las hermanas Gilda, primera de las historietas de Bruguera en que puede verse cómo las relaciones familiares albergan tensiones destructivas. Claro que las hermanas Gilda son dos solteronas, lo que hace de ellas un blanco fácil para la sátira, y hasta ha provocado curiosas suspicacias sobre la verdadera índole de su relación.

Más calado tiene la sátira de la familia tradicional, que será una constante en las historietas cómicas Bruguera durante toda su historia: al menos cuatro familias convencionales habitan las páginas de los semanarios Bruguera: La familia Pepe, de Iranzo, La familia Cebolleta y La familia Churumbel, de Vázquez, y La familia Trapisonda, de Ibáñez. Todas tienen como referente La familia Ulises, de Benejam (publicada en las páginas del TBO, revista competidora de las de Bruguera), pero con una mayor esperpentización de los roles familiares.

Y si el núcleo familiar es sede de conflictos, mucho más lo es el ámbito laboral. La mayoría de los personajes varones y adultos de Bruguera tienen un trabajo rutinario y mal pagado, en el que además deben soportar los abusos de sus jefes. Un caso paradigmático en este sentido es el de El repórter Tribulete, de Cifré: el director del periódico El Chafardero Indomable, en el que Tribulete trabaja como reportero, lo castiga y golpea con escandalosa frecuencia. Idéntica relación jefe-subordinado, aunque menos abundante en mamporros, puede verse en Apolino Tarúguez y su secretario, Don Pío, Anacleto, agente secreto, o en Mortadelo y Filemón. La relación amo/criado también es expuesta en algunas series, de las que la más característica es, sin duda, Petra, criada para todo, de Escobar, que se centra en la vida cotidiana de una empleada de hogar.

Mención aparte merecen los excéntricos personajes de Manuel Vázquez, como Ángel Siseñor, La abuelita Paz, Feliciano o Angelito, que viven en un mundo propio, completamente despreocupados de la realidad y de sus convenciones. Rompetechos, de Ibáñez, es un personaje con unas características similares, ya que a causa de su atroz miopía tiene una visión del mundo completamente distorsionada.

Clasificación

En 2005, los comisarios de la exposición La factoría de humor Bruguera, producida por el Centro de Cultura Contemporánea de Barcelona, propusieron clasificar a los personajes de las historietas cómicas de Bruguera siguiendo la siguiente tipología:[5]​

1. Vidas frustradas: personajes caracterizados por la frustración en sus vidas. Nunca logran ver cumplidas sus aspiraciones:

2. Héroes imposibles: aunque cargados de buenas intenciones, solo consiguen provocar catástrofes. Sus historias son en general parodias de otros géneros (policiaco, de espías, de superhéroes, etc.):

3. Felices e inconscientes: personajes que viven en su propio mundo, ajenos a las normas sociales. Entre estos personajes figuran:

4. La fraternidad sádica: un cuarto grupo lo constituyen los personajes de las series encuadradas en el ámbito familiar. Las relaciones dentro de las familias de Bruguera no suelen ser nada armónicas. Destacan:

5. Los personajes que personifican la incompetencia o desidia laboral y terminan provocando catástrofes:

Evolución

Desgastados los personajes clásicos en los años sesenta, se produce una renovación gracias a Agamenón y otros.[6]​

Los autores

 
Francisco Ibáñez.

A principios de los años 1980, Armando Matías Guiu consideraba que podía hablarse de varias generaciones dentro de estos historietistas:[7]​

La primera generación o generación del 47

Habitualmente se habla de "cinco grandes" en este período:[8]​

Pueden destacarse, además, a:

Entre esta primera generación y la segunda, o en alguna de las dos, sin que haya consenso entre todos los especialistas,[9]​ se sitúa:

La segunda generación o generación del 57

La tercera generación o generación del 70

Otros autores

La factoría de tebeos Bruguera agrupó a un gran número de firmas menos conocidas: Manuel Adolfo, Alférez, Carrillo, Cerón, Cubero, García Lorente, Iñigo, Joso, Martínez Osete, Mingo, Jordi Nabau, Nicolás, Oli, Jaume Perich, Pineda Bono, Ramón Sabatés, State Keto, Toni, Francisco Torá, Torregrosa. Esto incluye también otros guionistas y directores como Francisco Alonso, Manuel Arrufat, José Luis Ballestín, Jesús de Cos, Julio Fernández, Rafael González Martínez, José María Lladó, Armando Matías Guiu, Francisco Pérez Navarro, Jaume Ribera, Eugenio Sotillos y Montse Vives, entre muchos otros.

Finalmente, acogió a dibujantes procedentes de Editorial Valenciana, como:

Las revistas

  • Pulgarcito (1921-1986) fue la cabecera insignia de Bruguera. Comenzó a publicarse en 1921, cuando la editorial se llamaba todavía El Gato Negro. Después vinieron, en 1969, Gran Pulgarcito y Súper Pulgarcito.
  • El Campeón (1948-1949): revista de cómics de aventuras, con alguna historieta humorística.
  • Tío Vivo (1957-1981): en su primera etapa (1957-1960), fue publicada por D.E.R., empresa independiente que integraban algunos destacados dibujantes de Bruguera. Luego fue absorbida por Bruguera.
  • El DDT (1951-1977), revista orientada al público adulto.
  • Can Can (1958-1967), otro intento de la editorial de hacer una revista para adultos.
  • Las revistas destinadas al público femenino Sissi (1958) y Lily (1970). Después vendría Super Lily.
  • Din Dan (1965-1975), que desarrollaba, entre otras, historietas basadas en personajes de televisión.
  • Bravo (1968).
  • Gran Pulgarcito (1969-1970).
  • Mortadelo (1970-1983), creada aprovechando el auge del personaje de Ibáñez. Después vinieron Super Mortadelo, en 1972, y Mortadelo Especial, en 1975.
  • Otros personajes de éxito también tuvieron cabecera propia: es el caso de Zipi y Zape (1972), Sacarino (1975) y Superlópez (1985).
  • Bruguelandia (1981).
  • Más madera! (1986) fue la última revista humorística de la editorial.

En los extras navideños de muchas de estas revistas, sus dibujantes solían publicar páginas de multitudes cuyo sentido último solo podían entender ellos.[10]​

Legado

En el campo de la historieta, el papel desempeñado por Bruguera durante la posguerra española fue fundamental. Aunque tienen un lugar destacado en la historia del cómic español los cuadernos de aventuras editados por Bruguera, como El Cachorro, de Juan García Iranzo, o El Capitán Trueno, de Víctor Mora y Ambrós, los mayores esfuerzos de sus dibujantes se centraron en los semanarios humorísticos, entre los que destacan Pulgarcito, Tío Vivo y El DDT. En estas publicaciones colaboraron importantes autores de la historieta española como Peñarroya, Escobar, Vázquez, Ibáñez y Raf, entre muchos otros. Su obra, aparte de su valor intrínseco, permite revivir el ambiente ciudadano, los usos y costumbres de la época.[10]​

Para críticos como Jesús Cuadrado, los autores de la "línea clara" a la española de los años 1980 (Mique Beltrán, Guillem Cifré, Max, Micharmut, Sento o Daniel Torres), serían herederos tanto de la llamada Escuela Bruguera como de la Escuela Valenciana.[11]​

La influencia del humor característico de las historietas de Bruguera es visible todavía en series de televisión producidas en España a partir de los años 1990: por ejemplo, Manos a la obra, que está inspirada en los personajes de Pepe Gotera y Otilio, y Aquí no hay quien viva, cuya estructura remite a la historieta de Ibáñez 13, Rue del Percebe.

Véase también

Referencias

  1. Cuadrado (2000), p. 431.
  2. Ramírez (12/1975), p. 93.
  3. Matías Guiu, Armando en Comic-Story 1, encarte de la revista Bruguelandia, Editorial Bruguera, Barcelona, 29/06/1981, p. 61.
  4. Anónimo en Las "tiras" para Comic Story-4, encarte del cuarto número de Bruguelandia, Editorial Bruguera, Barcelona, 26/10/1981, p. 72.
  5. Factoría de humor Bruguera el 27 de mayo de 2007 en Wayback Machine..
  6. Ramírez (12/1975), pp. 97-99.
  7. Armando Matías Guiu en Comic Story-3!, encarte del tercer número de Bruguelandia, Editorial Bruguera, Barcelona, 28/09/1981, p. 28 a 29.
  8. Matías Guiu, Armando en ¡Hola, amigos!, presentación del quinto número de Bruguelandia, Editorial Bruguera, Barcelona, 30/11/1981, p. 3.
  9. Martínez (2004), p. 22.
  10. ↑ Comic Story-6, encarte del sexto número de Bruguelandia, Editorial Bruguera, Barcelona, 28/12/1981, p. 45.
  11. Cuadrado, Jesús en Traficantes de viñetas, prólogo a la monografía-catálogo Una historieta democrática, Dirección General de Bellas Artes y Archivos (Ministerio de Cultura), Madrid, 04/1991.

Bibliografía

  •   Datos: Q8778148

Diciembre 14, 2022
escuela, bruguera, según, expresión, acuñada, escritor, terenci, moix, 1968, asumida, resto, críticos, medio, nombre, designa, conjunto, historietistas, españoles, dedicaron, cómic, humor, seno, editorial, bruguera, partir, posguerra, española, unas, caracterí. Escuela Bruguera segun expresion acunada por el escritor Terenci Moix en 1968 y asumida por el resto de criticos del medio es el nombre con el que se designa al conjunto de historietistas espanoles que se dedicaron al comic de humor en el seno de la editorial Bruguera a partir de la Posguerra espanola 1 Con unas caracteristicas formales y tematicas muy reconocibles su estilo se extendio a publicaciones de otras editoriales como Trampolin 1950 o La Risa 1952 2 constituyendo una de las tres grandes escuelas historietisticas de su epoca en el pais junto a la Valenciana y el TBO Ostento ademas una honda influencia en el desarrollo de la historieta espanola posterior Indice 1 Caracteristicas 2 Los personajes 2 1 Generalidades 2 2 Clasificacion 2 3 Evolucion 3 Los autores 3 1 La primera generacion o generacion del 47 3 2 La segunda generacion o generacion del 57 3 3 La tercera generacion o generacion del 70 3 4 Otros autores 4 Las revistas 5 Legado 6 Vease tambien 7 Referencias 8 BibliografiaCaracteristicas EditarLos autores comicos de la Editorial Bruguera lograron configurar un estilo facilmente reconocible a medio camino entre el entretenimiento infantil y el costumbrismo satirico Era habitual que al entrar en la editorial se fogueasen con las paginas de chistes tambien muy demandadas por el publico antes de que se les permitiera desarrollar su propios personajes 3 En los anos 50 habia incluso chistes escenificados como Siempre se exagera o Primero dijo de Jorge y personajes de una dos y hasta tres tiras 4 El resto de historietas tenian una extension de una o dos paginas y eran poco mas que el desarrollo de un chiste sencillo Con el paso del tiempo fueron enriqueciendose los argumentos y se escribieron historietas de mayor extension La estructura narrativa de estos comics humoristicos seguia siempre una misma pauta al comenzar se presentaba un deseo del protagonista que terminaba indefectiblemente frustrandose El final era casi siempre desgraciado para el protagonista lo que a menudo se reflejaba graficamente con un golpe unas veces fisico persecucion golpe caida y otras psiquico estupefaccion sorpresa decepcion Eran historietas autoconclusivas en las que la ultima vineta que contenia el desenlace era la mas trabajada desde el punto de vista grafico Se repetian unas mismas escenas tipo y se utilizaba lenguaje mojigato y parodico con expresiones recurrentes y poco verosimiles interjecciones como corcho corcholis caspita zambomba zapateta etc Los decorados eran fundamentalmente urbanos con fondos apenas esbozados minimalistas y esquematicos El grafismo de las historietas se centraba sobre todo en las expresiones de los personajes y se empleaban abundantemente las onomatopeyas y simbolos cineticos Como consecuencia de la produccion a gran escala de historietas a partir de los anos 1960 los bocadillos dejaron de rotularse a mano y pasaron a ser mecanografiados lo que limitaba su expresividad Los personajes EditarGeneralidades Editar Puesto que predominaban las historietas de caracter costumbrista los personajes de la factoria comica Bruguera eran en general un reflejo caricaturesco de la sociedad espanola de la epoca Son personajes urbanos como comenzaba a ser la sociedad espanola las incursiones de Bruguera en el ambito rural son bastante tardias y ofrecen del campo una imagen sistematicamente negativa Muchos de los personajes masculinos trabajan como oficinistas y aguantan estoicamente el despotismo de sus jefes las mujeres salvo como amas de casa o criadas no trabajan ni siquiera las solteras como Las hermanas Gilda cuyo unico horizonte vital es un matrimonio de campanillas los ninos inquietos y traviesos acatan sin embargo incondicionalmente la autoridad paterna La comicidad de estos personajes deriva del abismo existente entre lo que creen ser y a menudo dicen ser el lenguaje es determinante como elemento de caracterizacion de estos personajes y lo que en efecto son Resulta inevitable ver en esto un comentario de la sociedad espanola de la epoca ahita de floridas retoricas oficiales pero desprovista a menudo de los aspectos materiales mas basicos El hambre de la Espana de posguerra encuentra un icono caracteristico en el personaje de Carpanta 1947 de Escobar del mismo modo que en Zipi y Zape 1948 del mismo autor se manifiesta la rigida estructura de la familia tradicional Don Pio 1947 de Penarroya encarna a la perfeccion la vida gris y sin horizontes de la clase media espanola en los cuarenta y primeros cincuenta Sin embargo ya desde los primeros anos de Bruguera surgen personajes que implican una transgresion de la norma cotidiana tal es el caso de la malvada Dona Urraca de Jorge o de la mayoria de las creaciones de Manuel Vazquez especialmente Las hermanas Gilda primera de las historietas de Bruguera en que puede verse como las relaciones familiares albergan tensiones destructivas Claro que las hermanas Gilda son dos solteronas lo que hace de ellas un blanco facil para la satira y hasta ha provocado curiosas suspicacias sobre la verdadera indole de su relacion Mas calado tiene la satira de la familia tradicional que sera una constante en las historietas comicas Bruguera durante toda su historia al menos cuatro familias convencionales habitan las paginas de los semanarios Bruguera La familia Pepe de Iranzo La familia Cebolleta y La familia Churumbel de Vazquez y La familia Trapisonda de Ibanez Todas tienen como referente La familia Ulises de Benejam publicada en las paginas del TBO revista competidora de las de Bruguera pero con una mayor esperpentizacion de los roles familiares Y si el nucleo familiar es sede de conflictos mucho mas lo es el ambito laboral La mayoria de los personajes varones y adultos de Bruguera tienen un trabajo rutinario y mal pagado en el que ademas deben soportar los abusos de sus jefes Un caso paradigmatico en este sentido es el de El reporter Tribulete de Cifre el director del periodico El Chafardero Indomable en el que Tribulete trabaja como reportero lo castiga y golpea con escandalosa frecuencia Identica relacion jefe subordinado aunque menos abundante en mamporros puede verse en Apolino Taruguez y su secretario Don Pio Anacleto agente secreto o en Mortadelo y Filemon La relacion amo criado tambien es expuesta en algunas series de las que la mas caracteristica es sin duda Petra criada para todo de Escobar que se centra en la vida cotidiana de una empleada de hogar Mencion aparte merecen los excentricos personajes de Manuel Vazquez como Angel Sisenor La abuelita Paz Feliciano o Angelito que viven en un mundo propio completamente despreocupados de la realidad y de sus convenciones Rompetechos de Ibanez es un personaje con unas caracteristicas similares ya que a causa de su atroz miopia tiene una vision del mundo completamente distorsionada Clasificacion Editar En 2005 los comisarios de la exposicion La factoria de humor Bruguera producida por el Centro de Cultura Contemporanea de Barcelona propusieron clasificar a los personajes de las historietas comicas de Bruguera siguiendo la siguiente tipologia 5 1 Vidas frustradas personajes caracterizados por la frustracion en sus vidas Nunca logran ver cumplidas sus aspiraciones Carpanta Escobar 1947 Don Pio Penarroya 1947 Dona Urraca Jorge 1948 Pepe el hincha Penarroya 1962 Rigoberto Picaporte Segura 1959 Angustio Vidal Rojas Aquiles Talon Greg 1963 2 Heroes imposibles aunque cargados de buenas intenciones solo consiguen provocar catastrofes Sus historias son en general parodias de otros generos policiaco de espias de superheroes etc Don Furcio Buscabollos Cifre 1947 Mortadelo y Filemon Ibanez 1958 Anacleto agente secreto Vazquez 1967 Sir Tim O Theo Raf 1970 Superlopez Jan 1973 Gordito Relleno Penarroya 1948 Pafman Joaquin Cera 1987 3 Felices e inconscientes personajes que viven en su propio mundo ajenos a las normas sociales Entre estos personajes figuran El loco Carioco Conti 1949 Angel Sisenor Vazquez 1953 Agamenon Nene Estivill 1961 Rompetechos Ibanez 1964 Angelito Vazquez 1964 Aspirino y Colodion Alfons Figueras 1966 Vazquez de la serie Los cuentos del Tio Vazquez Vazquez 1968 La abuelita Paz Vazquez 1969 Feliciano Vazquez 1969 4 La fraternidad sadica un cuarto grupo lo constituyen los personajes de las series encuadradas en el ambito familiar Las relaciones dentro de las familias de Bruguera no suelen ser nada armonicas Destacan Zipi y Zape Escobar 1948 Las hermanas Gilda Vazquez 1949 La familia Cebolleta Vazquez 1951 La familia Trapisonda Ibanez 1958 La terrible Fifi Nene Estivill 1958 Los senores de Alcorcon y el holgazan de Pepon Segura 1959 La familia Churumbel Vazquez 1960 5 Los personajes que personifican la incompetencia o desidia laboral y terminan provocando catastrofes El reporter Tribulete Cifre 1947 El doctor Cataplasma Martz Schmidt 1953 Petra criada para todo Escobar 1954 El caco Bonifacio Enrich 1957 El profesor Tragacanto Martz Schmidt 1959 El botones Sacarino Ibanez 1963 Pepe Gotera y Otilio Ibanez 1966 Evolucion Editar Desgastados los personajes clasicos en los anos sesenta se produce una renovacion gracias a Agamenon y otros 6 Los autores Editar Francisco Ibanez A principios de los anos 1980 Armando Matias Guiu consideraba que podia hablarse de varias generaciones dentro de estos historietistas 7 La primera generacion o generacion del 47 Editar Habitualmente se habla de cinco grandes en este periodo 8 Cifre Guillermo Cifre Figuerola 1922 1962 creador entre otros de El reporter Tribulete y Don Furcio Buscabollos Conti Carlos Conti 1916 1975 creador de Carioco y Apolino Taruguez y su secretario Escobar Josep Escobar Saliente 1908 1994 creador de series como Carpanta y Zipi y Zape Giner Eugenio Giner 1924 1994 creador de la unica serie realista de la etapa inicial de Pulgarcito El Inspector Dan de la Patrulla Volante y Penarroya Jose Penarroya Penarroya 1910 1975 padre de Don Pio Gordito Relleno o Pitagorin Pueden destacarse ademas a Iranzo Juan Garcia Iranzo 1918 1998 celebre sobre todo por los cuadernos de aventuras de El Cachorro aunque tambien dibujo historietas comicas como La familia Pepe Jorge Miguel Bernet Toledano 1921 1960 creador entre otras series de Dona Urraca y Dona Filo y sus hermanas senoras bastante llanas Entre esta primera generacion y la segunda o en alguna de las dos sin que haya consenso entre todos los especialistas 9 se situa Vazquez Manuel Vazquez Gallego 1930 1995 autor de Anacleto agente secreto o Las hermanas Gilda La segunda generacion o generacion del 57 Editar Enrich Enric de Manuel Gonzalez 1930 autor de El caco Bonifacio Nene Estivill Alejandro Santamaria Estivill 1926 2011 que dibujo Agamenon y La terrible Fifi Alfons Figueras 1922 2009 autor de personajes como Aspirino y Colodion y Topolino el ultimo heroe Gin Jordi Gines Soteras 1930 1996 Gosset Jordi Gosset Rubio creador de Hug el troglodita y Facundo da la vuelta al mundo Ibanez Francisco Ibanez Talavera 1936 celeberrimo creador de Mortadelo y Filemon o Rompetechos Nadal Angel Nadal Quirch 1930 2016 creador entre otros de Pascual criado leal Raf Joan Rafart i Roldan 1928 1997 autor de las aventuras de Sir Tim O Theo o Don Pelmazo Segura Roberto Segura Monje 1927 2008 creador de Rigoberto Picaporte o La panda Martz Schmidt Gustavo Martinez Gomez 1922 1998 obras suyas son El doctor Cataplasma y El profesor Tragacanto Tran Jose Luis Beltran Coscojuelas 1931 2013 autor de Constancio Plurilopez o Tete Gutapercha La tercera generacion o generacion del 70 Editar Luis Allue creador de Caco y Coco o Mac Fisghon Casanyes Ramon Maria Casanyes 1954 miembro del Bruguera Equip y creador de Paco Tecla y Lafayette Esege dibujante de Neronius Los hermanos Fresno Carlos 1953 y Luis Fresno 1956 creadores de Benito Boniato y los Astro Sniks Jiaser Jose Antonio Serna Ramos 1927 2011 dibujante de Cucaracho y Maff y Osso Jan Juan Lopez Fernandez 1939 creador de Superlopez y Pulgarcito Jan Joan March 1952 El Mini Rey y Tranqui y Tronco Andreu Martin 1949 guionista Rovira Jaume Rovira Freixa 1951 Cinco Amiguetes Segis y Olivio El hotel mediaestrella Vicente el dependiente Alfonso Lopez 1950 y Rafael Vaquer autores de Atasco Star Otros autores Editar La factoria de tebeos Bruguera agrupo a un gran numero de firmas menos conocidas Manuel Adolfo Alferez Carrillo Ceron Cubero Garcia Lorente Inigo Joso Martinez Osete Mingo Jordi Nabau Nicolas Oli Jaume Perich Pineda Bono Ramon Sabates State Keto Toni Francisco Tora Torregrosa Esto incluye tambien otros guionistas y directores como Francisco Alonso Manuel Arrufat Jose Luis Ballestin Jesus de Cos Julio Fernandez Rafael Gonzalez Martinez Jose Maria Llado Armando Matias Guiu Francisco Perez Navarro Jaume Ribera Eugenio Sotillos y Montse Vives entre muchos otros Finalmente acogio a dibujantes procedentes de Editorial Valenciana como Antonio Ayne Karpa Rojas Arturo Rojas de la Camara 1930 autor de la serie Don Percebe y Basilio entre otras Sanchis Jose Sanchis Grau 1932 que creo para Bruguera Robin Robot Enrique Cerdan Fuentes 1937 Sifre Francisco Sifre Pardo 1940 con Ali el Genio de la lampara Las revistas EditarPulgarcito 1921 1986 fue la cabecera insignia de Bruguera Comenzo a publicarse en 1921 cuando la editorial se llamaba todavia El Gato Negro Despues vinieron en 1969 Gran Pulgarcito y Super Pulgarcito El Campeon 1948 1949 revista de comics de aventuras con alguna historieta humoristica Tio Vivo 1957 1981 en su primera etapa 1957 1960 fue publicada por D E R empresa independiente que integraban algunos destacados dibujantes de Bruguera Luego fue absorbida por Bruguera El DDT 1951 1977 revista orientada al publico adulto Can Can 1958 1967 otro intento de la editorial de hacer una revista para adultos Las revistas destinadas al publico femenino Sissi 1958 y Lily 1970 Despues vendria Super Lily Din Dan 1965 1975 que desarrollaba entre otras historietas basadas en personajes de television Bravo 1968 Gran Pulgarcito 1969 1970 Mortadelo 1970 1983 creada aprovechando el auge del personaje de Ibanez Despues vinieron Super Mortadelo en 1972 y Mortadelo Especial en 1975 Otros personajes de exito tambien tuvieron cabecera propia es el caso de Zipi y Zape 1972 Sacarino 1975 y Superlopez 1985 Bruguelandia 1981 Mas madera 1986 fue la ultima revista humoristica de la editorial En los extras navidenos de muchas de estas revistas sus dibujantes solian publicar paginas de multitudes cuyo sentido ultimo solo podian entender ellos 10 Legado EditarEn el campo de la historieta el papel desempenado por Bruguera durante la posguerra espanola fue fundamental Aunque tienen un lugar destacado en la historia del comic espanol los cuadernos de aventuras editados por Bruguera como El Cachorro de Juan Garcia Iranzo o El Capitan Trueno de Victor Mora y Ambros los mayores esfuerzos de sus dibujantes se centraron en los semanarios humoristicos entre los que destacan Pulgarcito Tio Vivo y El DDT En estas publicaciones colaboraron importantes autores de la historieta espanola como Penarroya Escobar Vazquez Ibanez y Raf entre muchos otros Su obra aparte de su valor intrinseco permite revivir el ambiente ciudadano los usos y costumbres de la epoca 10 Para criticos como Jesus Cuadrado los autores de la linea clara a la espanola de los anos 1980 Mique Beltran Guillem Cifre Max Micharmut Sento o Daniel Torres serian herederos tanto de la llamada Escuela Bruguera como de la Escuela Valenciana 11 La influencia del humor caracteristico de las historietas de Bruguera es visible todavia en series de television producidas en Espana a partir de los anos 1990 por ejemplo Manos a la obra que esta inspirada en los personajes de Pepe Gotera y Otilio y Aqui no hay quien viva cuya estructura remite a la historieta de Ibanez 13 Rue del Percebe Vease tambien EditarHistoria de la historieta en Espana Editorial BrugueraReferencias Editar Cuadrado 2000 p 431 Ramirez 12 1975 p 93 Matias Guiu Armando en Comic Story 1 encarte de la revista Bruguelandia Editorial Bruguera Barcelona 29 06 1981 p 61 Anonimo en Las tiras para Comic Story 4 encarte del cuarto numero de Bruguelandia Editorial Bruguera Barcelona 26 10 1981 p 72 Factoria de humor Bruguera Archivado el 27 de mayo de 2007 en Wayback Machine Ramirez 12 1975 pp 97 99 Armando Matias Guiu en Comic Story 3 encarte del tercer numero de Bruguelandia Editorial Bruguera Barcelona 28 09 1981 p 28 a 29 Matias Guiu Armando en Hola amigos presentacion del quinto numero de Bruguelandia Editorial Bruguera Barcelona 30 11 1981 p 3 Martinez 2004 p 22 a b Comic Story 6 encarte del sexto numero de Bruguelandia Editorial Bruguera Barcelona 28 12 1981 p 45 Cuadrado Jesus en Traficantes de vinetas prologo a la monografia catalogo Una historieta democratica Direccion General de Bellas Artes y Archivos Ministerio de Cultura Madrid 04 1991 Bibliografia EditarCANYISSA Jordi 2015 Raf El gentleman de Bruguera Barcelona Amaniaco Ediciones Deposito Legal B 26644 2015 ISBN 978 84 942426 6 3 CUADRADO Jesus 2000 Atlas espanol de la cultura popular De la historieta y su uso 1873 2000 Madrid Ediciones Sinsentido Fundacion German Sanchez Ruiperez 2 v ISBN 84 89384 23 1 GUIRAL Antoni 09 2010 100 anos de Bruguera De El Gato Negro a Ediciones B Barcelona Ediciones B Deposito Legal B 24625 2010 ISBN 978 84 9885 647 7 MARTINEZ PENARANDA Enrique 2004 Vazquez El dibujante y su leyenda Madrid Ediciones Sinsentido Coleccion Sin Palabras Serie A nª 04 Deposito legal M 39015 2004 ISBN 84 95634 49 X MOIX Terenci 2007 Historia social del comic Barcelona Ediciones B Deposito legal B 2551 2007 ISBN 978 84 02 42030 5 RAMIREZ Juan Antonio 12 1975 La historieta comica de postguerra Madrid Editorial Cuadernos para el Dialogo Coleccion Memoria y Comunicacion Deposito Legal M 38 325 1975 ISBN 84 6010 9 REGUEIRA Tino 2005 Guia visual de la Editorial Bruguera 1940 1988 Barcelona Ediciones Glenat S L Deposito Legal B 2551 05 ISBN 84 8449 664 3 Datos Q8778148 Obtenido de https es wikipedia org w index php title Escuela Bruguera amp oldid 135127397 La segunda generacion o generacion del 57, wikipedia, wiki, leyendo, leer, libro, biblioteca,

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