Película huérfana

Una película huérfana es una obra de arte cinematográfica que ha sido abandonada por su productor o por el titular de los derechos de autor, o una película que ha sufrido cualquier tipo de abandono.

Historia

El origen exacto del término "película huérfana" es incierto. Sin embargo, a principios de la década de los 90, en los archivos cinematográficos ya se encuentra el uso de este coloquialismo para referirse a las películas abandonadas por sus propietarios. Antes del final de esta década, el uso de esta metáfora se extendió para describir el proceso de conservación de películas, primero por los Estados Unidos y luego por el resto del mundo.^[1]​

Definición

Los historiadores y archiveros definen el término tanto en un sentido estricto como amplio. Un reportaje del Bibliotecario del Congreso, titulado “Film Preservation 1993”, es el primer escrito donde encontramos una definición del término. Como una categoría de los denominados trabajos huérfanos, las películas huérfanas son aquellas “que, o bien no tienen un titular con los derechos de autor, o bien no tienen potencial comercial” que paguen por su mantenimiento.^[2]​ Sin embargo, un grupo mucho mayor de obras caen dentro del mismo apartado de la orfandad cuando el término se utiliza para referirse a cualquier tipo de películas que han sido abandonadas. Este abandono pudo ser causado por razones de diferente índole: físicas (un rollo de película estropeado), comerciales (una película sin estrenar), culturales (un metraje censurado) o históricas (una producción olvidada de la época de la Primera Guerra Mundial).

Esta concepción más amplia normalmente se ilustra en una lista de géneros huérfanos o abandonados. En el libro “Redifining Film Preservation: A National Plan”, de 1994,^[3]​ el Bibliotecario del Congreso hizo una lista en la que se clasificaba como huérfanos importantes, desde el punto de vista cultural a los nodos, metrajes de la actualidad, películas mudas, obras experimentales, películas caseras, producciones independientes de ficción y documentales, propaganda política, películas hechas por aficionados, junto con publicidad y películas educativas e industriales. A esto, la fundación National Film Preservation añade dibujos animados, películas étnicas y antropológicas y fragmentos de películas. (Ver "What Are Orphan Films".)

Una década después, académicos y educadores adoptaron este nombre. Por ejemplo, en “The Film Experience: An Introduction", de 2004, Timothy Corrigan y Patricia White incluyen una sección sobre las películas huérfanas, y las definen como “cualquier tipo de película que ha sobrevivido pero que no ofrece ningún tipo de interés comercial, por lo que nadie se hace cargo de los gastos para mantenerla".^[4]​

Definido de esta manera, hay más cantidad de películas que son huérfanas que películas que no lo son. Muchas son descritas de una forma más detallada como “metraje”, grabaciones cinematográficas que no fueron hechas con la intención de convertirse en obras completas o de estrenarse en cines. Solo los millones de metros de películas caseras y escenas eliminadas de nodos sobrepasan en número la cantidad de película fotográfica usada para hacer todos los largometrajes estrenados en algún momento por los estudios de Hollywood.

El movimiento

Gracias a su gran valor como productos culturales e históricos, surge un renovado interés en este tipo de cine. Así pues, documentalistas, directores de cine, historiadores, conservadores y eruditos han unido fuerzas con los archiveros, con el fin de considerar las llamadas "películas huérfanas", no solo documentos históricos, sino el testimonio de historias diferentes, reprimidas, minoritarias u olvidadas.

Desde 1999, cientos de fieles seguidores asisten a la conferencia bienal Orphan Film Symposium. Karen Ishizuka y Patricia Zimmermann evalúan el impacto de estos simposios en su introducción a la antología Mining the Home Movie (2008)

También en 1999, el historiador cinematográfico Dan Streible, junto con un grupo de profesores interdisciplinarios de la Universidad de Carolina del Sur, organizó un congreso sobre películas huérfanas, que anuo a archiveros, historiadores cinematográficos, conservadores y otros para analizar y examinar obras en un estricto contexto de eruditos. El primer Orphan Film Symposium se llamó “Huérfanos de la tormenta: salvando las películas huérfanas en la era digital” y se celebró en septiembre de 1999. El Orphan Film Symposium II, “El s.XX en documentos,” tuvo lugar en marzo de 2001; el Orphan Film Symposium III, “Sonido/música/voz: escuchando las películas huérfanas,” en septiembre 2002; y el Orphan Film Symposium IV, “Ubicación: lugar y región de las películas olvidadas,” en marzo de 2004. Además de haber ayudado a aumentar la visibilidad de la causa, también han brindado a la investigación de películas amateur un contexto académico y un marco de conservadores. También, han brindado a la investigación de películas amateur un contexto académico y un marco de conservadores. Los simposios The Orphan Film, junto a la importante presencia de las películas huérfanas, amateur y minoritarias en la Asociación de Archiveros de Imágenes en Movimiento desde los años 90, proponen la fusión de varios movimientos internacionales y nacionales con el objetivo de seguir de cerca la pista de estos cines subalternos.

^[5]​

Tras la celebración en marzo de 2006 del V Orphan Symposium, "Ciencia, industria & educación" en la Universidad de Carolina del Sur, la Universidad de Nueva York aceptó el proyecto e incorporó al departamento de Estudios Cinematográficos el máster en archivación y preservación de imágenes en movimiento . Los simposios 6, 7 y 8 tuvieron lugar en la ciudad de Nueva York. El del año 2008 se centró en películas y vídeos olvidados a favor del "estado", que tratan sobre este, que están en contra o producidas por este. La edición de 2010, "Imágenes en movimiento alrededor del mundo," incluyó portavoces de 17 naciones. En 2012, el Museum of the Moving Image en Queens co-presentó el octavo simposio, "Hecho para persuadir". El último simposio celebrado,"El futuro de la obsolencia", que tuvo lugar en el EYE (el Instituto Cinematográfico de Holanda), en Ámsterdam, atrajo a asistentes de 30 nacionalidades diferentes.

En el 2001, los miembros de estas profesiones empezaron a referirse a "el movimiento de las películas huérfanas”. La investigador-archivero, Caroline Frick, dejó constancia de que algunos de los participantes más activos o involucrados se identifican como "huerfanistas” y proponen salvar, estudiar y proyectar el cine olvidado. En 2004, la antropólogo visual Emily Cohen escribió que la creatividad del movimiento, su origen y el fermento intelectual, constituyen el "manifiesto de los huerfanistas",^[6]​

 Reproducir contenido multimedia

Rick Prelinger (Prelinger Archives) y Howard Besser (Profesor de estudios cinematográficos de la University of New York) responden a las preguntas "¿Qué es una película huérfana?" y "¿Qué es The Orphan Film Symposium?" (Grabado en la University of South Carolina en marzo de 2006) a partir del minuto 2:55

De forma más pragmática, tal es la influencia de este grupo en los Estados Unidos, que incluso ha afectado al discurso y la política de la reforma del copyright. Se pueden observar ejemplos en el caso del Tribunal Supremo Eldred contra Ashcroft de 2003 y el de las oficinas de copyright de 2003 Report on Orphan Works. En septiembre de 2008, el Senado de los EE.UU aprobó una ley (S.2913) "para limitar las sentencias judiciales en caso de vulneración del copyright que involucre obras huérfanas," pero la Cámara de Representantes la pospuso antes de aplicar la medida.

A pesar de que en Estados Unidos, las partes interesadas en los derechos de autor, en sus debates, solo reconocen la definición más literal de “película huérfana” (una obra que carece de un titular de derecho de autor conocido, o bien ilocalizable), la concepción más amplia —una película “huérfana” como objeto abandonado— se sigue utilizando a nivel internacional. Diversos archiveros audiovisuales de distintos países han utilizado la metáfora “huérfana” desde hace una década. En la Cinemateca de Cuba, por ejemplo, el término “huérfanos” se utiliza para interpretar conceptualmente la “huerfanidad” de las obras extraviadas y abandonadas del cine cubano. En una compilación llamada “Bits & Pieces”, el Museo del Cine de Ámsterdam preserva y ordena series de fragmentos de películas sin identificar: sus “niños expósitos”. El Archivo de Cine de China en Pekín también utiliza una metáfora traducible de “película huérfana”.^[7]​

Otro indicio del interés internacional que existe por las películas huérfanas fue el anuncio que hizo el cineasta Martin Scorsese sobre la Fundación Mundial del Cine (World Cinema Foundation) en el Festival de Cannes de 2007. Según las notas de prensa, la WCF conservaría y protegería las películas “huérfanas”. Sin embargo, en 2008, la declaración de principios de la WCF se refería más bien a películas “olvidadas” y no “huérfanas”, ya que la fundación ayuda a financiar la conservación de los filmes menos conocidos pero sobre los cuales existen derechos de propiedad intelectual. World Cinema Foundation. En 2013 el nombre de la fundación pasó a ser World Cinema Project (WCP) y está supervisado por The Film Foundation, fundación que había creado Scorsese en 1990.

En abril de 2008, algunos miembros de la FIAF (Federación Internacional de Archivos Fílmicos) aprobaron por unanimidad una declaración sobre el "buen acceso" (enlace roto disponible en Internet Archive; véase el historial, la primera versión y la última). a las Colecciones. De sus diez principios, el noveno establece simplemente: “La FIAF apoya los esfuerzos para esclarecer la situación legal de las películas ‘huérfanas’ y de los materiales no cinematográficos con ellas relacionados, con fines de preservación y acceso.” Poco tiempo después, el 4 de junio de 2008, la Unión Europea anunciaba la firma de un Memorando de entendimiento sobre obras huérfanas. La Iniciativa de Bibliotecas Digitales de la UE redactó el comunicado. Entre los signatarios había instituciones clave para la conservación de imágenes en movimiento y representantes de los titulares de derechos de autor: Asociación de Cinematecas Europeas , la British Library, la European Film Companies Alliance, la Federación Europea de Realizadores Audiovisuales, la Federación Internacional de Asociaciones de Productores Cinematográficos, y la Federación Internacional de Distribuidores Cinematográficos. Ver Comunicado de Prensa de la UE sobre las obras huérfanas. En 2010, la Asociación de Cinematecas Europeas llevó a cabo una encuesta entre sus miembros para evaluar la dimensión de las películas huérfanas. Según dicha encuesta, más de 210.000 películas que se guardan en los archivos de cine europeos se consideran huérfanas.^[8]​

Con respecto a las obras huérfanas, la UE adoptó en octubre de 2012 la Directiva 2012/28/EU que autoriza legalmente su utilización (en línea) en toda Europa, siempre y cuando se haya realizado previamente una búsqueda diligente del titular de derecho. En la actualidad, la Unión Europea está abordando las cuestiones de los derechos de autor, acceso y conservación a través de FORWARD, un proyecto de tres años de duración (2013-2016) para crear un registro de películas huérfanas. Su nombre oficial es “Marco para el registro europeo de trabajos audiovisuales huérfanos” y el propósito es crear un proceso simplificado para determinar el estado legal de las obras con imágenes en movimiento. Ver Project-FORWARD.eu.

Véase también

• Obras huérfanas
• Conservación de películas
• Alan Smithee

Referencias

Notas al pie

1. Gregory Lukow, "The Politics of Orphanage: The Rise and Impact of the 'Orphan Film' Metaphor on Contemporary Preservation Practice", el estudio se presentó en el simposio de la University of South Carolina, "Orphans of the Storm: Saving Orphan Films in the Digital Age", el 23 de septiembre de 1999 http://www.sc.edu/filmsymposium/archive/orphans2001/lukow.html. Ya en octubre de 1950, la revista Industrial Marketing se refirió a las películas de 16mm de ventas industriales como películas huérfanas. Se citó al experto en restaturación Robert Gitt que utilizó la metáfora, ya en 1992, para referirse a las películas de la época del cine mudo, nodos y cinescopios. Robert Epstein, “Mining Hollywood's Old Movie Gold,” Los Angeles Times, 16 de julio de 1992, p. F1.
2. Film Preservation 1993: A Study of the Current State of American Film Preservation: Report of the Librarian Of Congress, de Annette Melville y Scott Simmon, Washington: NFPB/LOC, 1993. http://www.loc.gov/film/study.html
3. Redefining Film Preservation: A National Plan; Recommendations of the Librarian Of Congress in Consultation with the National Film Preservation Board, coordinado por Annette Melville y Scott Simmon, Washington: NFPB/LOC, 1994. http://www.loc.gov/film/plan.html
4. Timothy Corrigan y Patricia White, The Film Experience: An Introduction (Boston: Bedford/St. Martin's, 2004), págs. 391–98. Se suman a la lista de géneros huérfanos las películas producidas por el gobierno, de las que se puede citar What You Should Know about Biological Warfare (1952). Esta película se puede ver como archivo digital en http://www.archive.org/details/WhatYouS1952 como parte de la Colección Prelinger de "películas efímeras". El activista-coleccionista Rick Prelinger es una de las personas más responsables de dar a conocer las películas huérfanas.
5. Karen L. Ishizuka y Patricia R. Zimmermann, eds. Mining the Home Movie: Excavations in Histories and Memories (Berkeley: University of California Press, 2008), págs. 12–13.
6. Caroline Frick, Restoration Nation: Motion Picture Archives and 'American' Film Heritage, Tesis doctoral. University of Texas en Austin, 2005, UT Austin library PDF el 4 de junio de 2011 en Wayback Machine., y en Saving Cinema: The Politics of Preservation, de Frick (Oxford University Press, próximamente); Emily Cohen, “The Orphanista Manifesto: Orphan Films and the Politics of Reproduction,” American Anthropologist (diciembre de 2004), págs. 719–31.
7. Dan Streible, "The Role of Orphan Films in the 21st Century Archive," Cinema Journal 46.3 (primavera de 2007): págs. 124–28.
8. . Archivado desde el original el 11 de noviembre de 2014. Consultado el 27 de noviembre de 2014. 

Bibliografía

• Asch, Mark. "Three Questions for Cullen Gallagher About the Orphan Film Symposium," The L Magazine, 22 de enero, 2010.
• Boyle, James, et al. , sumisión a los Derechos de Autor, desde el Centro para el Estudio del Dominio Público , Colegio de Abogados de la Universidad Duke, marzo del 2005.
• Cave, Dylan. “Born Digital – Raised an Orphan?: Acquiring Digital Media through an Analog Paradigm,” The Moving Image 8.1 (primavera del 2008): págs. 1–13.
• Cherchi Usai, Paolo. "What Is an Orphan Film? Definition, Rationale, Controversy." Documento emitido en el simposio "Orphans of the Storm: Saving Orphan Films in the Digital Age", University of South Carolina, 23 de septiembre, 1999. Transcrito en http://www.sc.edu/filmsymposium/archive/orphans2001/usai.html
• Cherchi Usai, Paolo. "Are All (Analog) Films 'Orphans'? A Pre-digital Appraisal," The Moving Image 9.1 (2009): págs. 1–18.
• Coffey, Liz. “Orphans of the Storm III: Listening to Orphan Films,” The Moving Image 3.2 (otoño del 2003): págs. 128–32.
• Cohen, Emily. “The Orphanista Manifesto: Orphan Films and the Politics of Reproduction,” American Anthropologist 106.4 (2004): págs. 719–31.
• Cullum, Paul. “Orphanistas! Academics and Amateurs Unite to Save the Orphan Film,” L.A. Weekly, 26 de abril, 2001.
• de Klerk, Nico. "Entwurf eines Heims. 'Orphan Films' im Werk Gustav Deutsch / Designing a Home: Orphan Films in the Work of Gustav Deutsch." En Gustav Deutsch, ed. Wilbirg Brainin-Donnenberg and Michael Loebenstein (Vienna: SYNEMA, 2009): págs. 113-22.
• Eagan, Daniel. “Orphan Films: Recapturing Lost Snippets of History,” Smithsonian Magazine, julio del 2010, www.smithsonianmag.com.
• Fishman, Stephen. The Public Domain: How to Find & Use Copyright-free Writing, Music, Art, & More, 3a ed. Berkeley, CA: Nolo, 2006.
• Frick, Caroline. “Beyond Hollywood: Enhancing Heritage with the 'Orphan' Film," International Journal of Heritage Studie 14.4 (2008): págs. 319–31.
• Frick, Caroline. 'Saving Cinema: The Politics of Preservation' (Oxford University Press, 2010).
• Goldsmith, Leo. "Adventures in Preservation: A Report from the 7th Orphan Film Symposium," Moving Image Source, junio del 10, 2010.
• Horak, Jan-Christopher. “Editor's Introduction,” The Moving Image 6.2 (2006): págs. vi–viii.
• Horak, Jan-Christopher. “The Strange Case of The Fall of Jerusalem: Orphans and Film Identification,” The Moving Image 5.2 (2005): págs. 26–49.
• Jones, Janna. The Past Is a Moving Picture: Preserving the Twentieth Century on Film. Gainesville: University Press of Florida, 2012. Ver capítulo 3, subtitulado "Orphans and the Culture Wars."
• Kay, Olivia Lory. "Gathering in the Orphans: Essay Films and Archives in the Information Age." Journal of Media Practice, 11.3 (2010): págs. 253-66.
• Libby, Jenn. "Foundling Films: Orphans 5: Science, Industry and Education", Afterimage (mayo/junio del 2006): pág. 11.
• Longo, Regina. “Fifth Orphan Film Symposium: Science, Industry, and Education,” The Moving Image 7.1 (primavera del 2007): págs. 92–94.
• Musser, Charles. “Discovering Union Films and Its Archives,” Cinémas: revue d'études cinématographiques 24.2-3 (2014): págs. 125-60.
• Musser, Charles. Foreword to Fight Pictures: A History of Boxing and Early Cinema por Dan Streible (University of California Press, 2008), págs. x–xvi.
• “Orphans No More: Ephemeral Films and American Culture,” edición de Journal of Popular Film and Television 37 (verano 2009), ed. Elizabeth Heffelfinger y Heide Solbrig.
• Orgeron, Devin. “Orphans Take Manhattan: The 6th Biannual Orphan Film Symposium,” Cinema Journal 48.2 (invierno 2009): págs. 114–18.
• “‘Orphan Films’ Course to Screen Eight Neglected Works at Guild,” Los Angeles Times, 23 de noviembre de 1979.
• Orphan Works and Mass Digitization: Obstacles and Opportunities, Berkeley Technology Law Journal 27.3 (2012): págs. 1251-1550.
• Prelinger, Rick. The Field Guide to Sponsored Films. San Francisco: National Film Preservation Foundation, 2006.
• Prelinger, Rick. "On the Virtues of Preexisting Material," En el blog Black Oyster Catcher, el 30 de mayo de 2007. Reeditado como "Prelinger Manifesto: On the Virtues of Preexisting Material," en el blog Enclosure of the Commons el 23 de febrero de 2010; y en Contents magazine n.º 5 (2013).
• Prelinger, Rick, with Raegan Kelly. “Panorama Ephemera,” Vectors: Journal of Culture and Technology in a Dynamic Vernacular, vol. 2.
• Schwartz, Eric J. and Matt Williams. “Access to Orphan Works: Copyright Law, Preservation, and Politics,” Cinema Journal 46.2 (invierno 2007): págs. 139–45.
• Streible, Dan. “Orphan Films,” Oxford Bibliographies Online: Cinema and Media Studies,' ed. Krin Gabbard (Oxford University Press, añadido el 29 de octubre de 2013). DOI: 10.1093/OBO/9780199791286-0064.
• Streible, Dan. “The Role of Orphan Films in the 21st Century Archive,” Cinema Journal 46.3 (primavera 2007): págs. 124–28.
• Streible, Dan. “Saving, Studying, and Screening: A History of the Orphan Film Symposium.” En Film Festival Yearbook 5: Archival Film Festivals. Editado por Alex Marlow-Mann (Saint Andrews, Reino Unido: St. Andrews Film Studies, 2013), págs. 163-76.
• Streible, Dan. "The State of Orphan Films: Editor's Introduction," The Moving Image 9.1 (2009): págs. vi–xix.
• Tynes, Teri. "*Gustav Deutsch and the Art of Found Footage.” Originalmente por Reframe (Tribeca Film Institute blog), 6 de mayo de 2009. .
• Van Gompel, Stef y P. Bernt Hugenholtz. “The Orphan Works Problem: The Copyright Conundrum of Digitizing Large-Scale Audiovisual Archives, and How to Solve It," Popular Communication: International Journal of Media and Culture, 8.1 (2010): págs. 61-71.
• Wilson, Rachel. "Moving Pictures Around the World: The 7th Orphan Film Symposium," Senses of Cinema, 55 (2010).
• Ziebell Mann, Sarah. “A Meditation on the Orphan, via the University of South Carolina Symposium,” AMIA Newsletter 47 (invierno 2000), págs. 30, 33.

Enlaces externos

• Sitio web del simposio de películas huérfanas de New York University (Cinema Studies Dept., Tisch School of the Arts), [1] y la University of South Carolina (Film and Media Studies Program, College of Arts & Sciences), [2], que incluye "What is an orphan film?" http://www.sc.edu/filmsymposium/orphanfilm.html. Estas páginas web incorporan grabaciones de audio de conferencias que se dieron en el simposio.
• Colección del simposio de películas huérfanas (en inglés), Archivo de Internet. Creado el 3 de mayo de 2010; última actualización 1 de junio de 2014. Documentación audiovisual generada en el simposio de películas huérfanas.
• Fundación Nacional para la Conservación del Cine (en inglés)
• Sitio web de películas huérfanas de la (en inglés)
• Página web del proyecto FORWARD (en inglés)

•   Datos: Q7103931