Pedro Páramo (película de 1967)
Pedro Páramo es una película mexicana de drama y fantasía dirigida por Carlos Velo, basada en el libro homónimo, Pedro Páramo de Juan Rulfo, con un guion adaptado por Carlos Fuentes, Carlos Velo y Manuel Barbachano Ponce.[1] La película se presentó en la edición de 1967 del Festival de Cannes.[2]
| Pedro Páramo | ||
|---|---|---|
| Ficha técnica | ||
| Dirección | ||
| Producción | Manuel Barbachano Ponce | |
| Guion | Carlos Fuentes Carlos Velo Manuel Barbachano Ponce | |
| Música | Joaquín Gutiérrez Heras | |
| Fotografía | Gabriel Figueroa | |
| Montaje | Gloria Schoemann | |
| Escenografía | Manuel Fontanals | |
| Protagonistas | John Gavin Ignacio López Tarso Pilar Pellicer Julissa Graciela Doring Carlos Fernández Alfonso Arau Roberto Cañedo Jorge Rivero Narciso Busquets Augusto Benedico Beatriz Sheridan Claudia Millán Rosa Furman Joaquín Martínez Jorge Russek Eric del Castillo Amparo Villegas Graciela Lara Álvaro Ortiz Juan Ferrara Claudio Obregón José Torvay Victorio Blanco Ramiro Orci Dolores Linares Javier Ruán Armando Acosta | |
| Ver todos los créditos (IMDb) | ||
| Datos y cifras | ||
| País | México | |
| Año | 1967 | |
| Género | Drama | |
| Duración | 103 min | |
| Idioma(s) | Español | |
| Compañías | ||
| Productora | CLASA Films Mundiales Producciones Barbachano Ponce | |
| Ficha en IMDb Ficha en FilmAffinity | ||
Argumento
La película se desarrolla en dos historias paralelas en dos épocas diferentes: la historia de Juan Preciado, que viaja a Comala en búsqueda de su padre, Pedro Páramo, por petición de su madre justo antes de morir a exigir lo que le correspondía; y la historia de Pedro Páramo, que después de la muerte de su padre se casó con Dolores (la madre de Juan Preciado) por conveniencia y su vida hasta su muerte.
Juan Preciado está en el lecho de muerte de su madre y ella le dice que tiene que ir a Comala, en busca de su padre, para que le diera lo que nunca les dio y siempre les correspondió. Después de la muerte de su madre, se dirige hacia Comala. Su madre siempre le describió Comala como un pueblo hermoso, pero cuando se iba acercando sólo veía un lugar desierto y sin vida. En el camino se encuentra a un campesino llamado Abundio Martínez, quien lo lleva al mesón de Eduviges Dyada, misma que ya lo esperaba. Hablando con Eduviges ella le dice que el Abundio que él conoció no debía ser el mismo que ella había conocido, pues Abundio hacía mucho tiempo que estaba muerto.
Críticas
Las expectativas sobre la película eran muy altas, recibió ayuda del gobierno y personas en el medio creían que la llegada al cine de tal obra literaria era un acierto. Pero los críticos, directores, actores de la misma película e incluso el director dijeron sentirse decepcionados con el resultado final. Fueron muchos los percances que conllevaron a ese resultado pero fue principalmente la adaptación del guion. En palabras de Carlos Velo:
La maldita circunstancia de ser mi primera película profesional me hizo cometer el error de aceptar todo esto. Así que la culpa es mía por hacer aceptado estas ideas y estas amables sugerencias que hicieron un híbrido y frío el filme, cuando contaba con un guion magnífico, y actores estupendos, llenos de entusiasmo; sin embargo todo fue sometido a un rasero de producción, a un nivel de mediocridad industrial odioso.[3][4]Carlos Velo
Ignacio López Tarso, dijo sobre la película, una vez terminada:
Esta es una película que tuvo todo para ser buena, pero que no salió. Lástima porque costó mucho y porque Barbachano y Velo le dedicaron mucho tiempo y esfuerzo. Cuando leí la adaptación me pareció que sí lograba ese misterio de Rulfo, ese ambiente fantasmal; luego, Velo me invitó muchas veces a platicar con él a su oficina que era asombrosa, parecía un museo dedicado enteramente a Pedro Páramo: tenía una documentación enorme, fotografías de la época, del vestuario, del tipo de sombreros que se usaban, sobre la vida en el campo, las haciendas, los muebles. El quería dar una idea muy precisa para que supieras dónde iba a andar y cómo debía ser cada personaje; el mío sería el Fulgor Sedano, la mano armada de Páramo, que era bonito, complejo, tenía de dónde asirte y sacarle buen partido. Todo era lujoso y en abundancia; para mi personaje, que según yo no tenía por qué andar estrenando a cada rato, hicieron una cantidad de trajes de charro elegantísimos, con botonaduras preciosas, sombreros galoneados y botines al por mayor. Bueno, pues a la hora de la hora, todo el acopio de material, la documentación de Velo y ese derroche de recursos, sirvieron de poco. El primer error grave: el reparto secundario estaba muy bien, pero para el Pedro Páramo, contratan a John Gavin, un actor gringo de segunda, que se vería muy bonito disfrazado de charro, pero que jamás pudo con el personaje... Él estaba entonces en una serie de televisión en Estados Unidos en la que salía de marinerito, y de seguro pensaron que eso le abriría a la película el mercado internacional, pero no fue así. Por otro lado, Velo, quizás abrumado por el paquetazo que tenía encima, como director se volvió muy indeciso, dudaba muchas veces y cuando te pedía algo lo hacía sin convicción. Sin embargo, la película, que tenía eso sí, una apariencia preciosa, fue a Cannes; lo pasamos de maravilla, pero la proyección fue horrible. El público salía en grandes oleadas y si no hubiera sido porque estábamos muy a la vista, creo que todos los de la delegación nos hubiéramos ido al hotel a llorar.[5]Ignacio López Tarso
Véase también
Referencias
- Datos sobre la película en la página imdb.com
- «Edición de loe premios Cannes de 1967». Consultado el 8 de enero de 2016.
- El Heraldo Cultural. 6 de octubre de 1966.
- Anxo Fernández, Miguel (2007). Las imágenes de Carlos Velo (9 edición). México: UNAM. p. 174. ISBN 9789703245703.
- López Aranda, Susana (1997). El cine de Ignacio López Tarso. México: Universidad de Guadalajara. pp. 88-89.
Bibliografía
- García Riera, Emilio (1969). Historia del cine mexicano. México: ERA. p. 370 y ss.
Enlaces externos
- Wikimedia Commons alberga una galería multimedia sobre Pedro Páramo.