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Köçek

Agosto 29, 2021

No debe confundirse con Čoček.

El köçek (plural köçekler, en turco) era típicamente un joven muy guapo, rakkas, o bailarín, que normalmente travestido en atuendo femenino, era empleado como artista.[1]​

Raíces

La palabra turca deriva de la palabra persa kuchak, que significa "poco", "pequeño", o "joven", que es en sí misma la pronunciación persa de la palabra turca küçük, "poco".[2]​ En la lengua tártara de Crimea, la palabra köçek significa "cría de camello".[3]​

La cultura köçek, la cual floreció del siglo XVII al XIX, tuvo su origen en las costumbres de los palacios otomanos, y en particular en sus harenes. Sus géneros enriquecieron tanto la música como el baile otomanos.

El apoyo de los sultanes fue un factor clave en su desarrollo, ya que las etapas iniciales del arte estuvieron limitadas a los círculos de palacio.[4]​ Desde allí la práctica se dispersó por todo el Imperio por medio de compañías independientes.

Cultura

 
"Un grupo Köçek en una feria" en la celebración de la circuncisión del hijo del sultan Ahmed en 1720. Miniatura del Surnameh-i Vehbi, Palacio de Topkapi, Estambul.

Un köçek empezaba a entrenar alrededor de los siete u ocho años y se consideraba realizado después de aproximadamente seis años de estudio y práctica. La carrera de un bailarín duraría mientras fuera barbilampiño y mantuviera el aspecto juvenil.[5]​

Eran reclutados de entre las filas de las naciones vasallas no musulmanas del imperio, como judíos, gitanos, griegos, albaneses, armenios y otros.[6]​ Los bailes, en conjunto conocidos como köçek oyunu, mezclaban elementos árabes, griegos, asirios y kurdos (danza Karsilamas y danza Kaşık Havası).[7]​ Interpretaban un género particular de música conocida como köçekçe, la cual se desarrollaba en forma de suites sobre una melodía dada. También fue una mezcla de influencias sufíes, balcánicas y clásicas anatolias, algunas de las cuales aun hoy sobreviven en la música turca popular. El acompañamiento incluía varios instrumentos de percusión, como el davul-köçek, siendo el davul un tambor grande, con un lado cubierto con piel de cabra y el otro con piel de oveja, produciendo tonos diferentes. La habilidad de un köçek sería juzgada no sólo en sus capacidades de danza sino también en su eficiencia con instrumentos de percusión, especialmente un tipo de castañuelas conocida como çarpare. Los bailarines iban acompañados por una orquesta, presentando cuatro a cinco intérpretes de kaba kemençe y laouto como instrumentos principales, utilizados exclusivamente para las suites köçek.[8]​ Había también dos cantantes. Un baile köçek en el serrallo otomano (harén de palacio) implicaba de una a dos docenas de köçeks y muchos músicos. Las ocasiones para sus actuaciones eran bodas o celebraciones de circuncisión, banquetes y festividades, así como por el simple placer del sultán y la aristocracia.

 
 Postal con la fotografía de un köçek posando en traje de baile, finales del siglo XIX.

Los jóvenes, a menudo muy maquillados, lucían cabello largo a veces en trenzas bajo un pequeño sombrero de terciopelo rojo o negro decorado con monedas, joyas y oro. Su atuendo habitual constaba de una pequeña chaquetilla de terciopelo rojo bordado con oro, camisa de seda bordada, shalvar (pantalones bombachos), una falda larga y un cinturón dorado, anudado por detrás. Se decía que eran "sensuales, atractivos, afeminados", y su danza "sexualmente provocativa". Los bailarines picaban y giraban sus caderas en figuras verticales y horizontales lentas en ocho, chasqueando rítmicamente los dedos y haciendo gestos sugerentes. A menudo acrobacias, tumulto y lucha simulada eran parte del acto. El köçek estaba disponible sexualmente, a menudo al postor más alto, en el papel pasivo.[9]​[10]​

 
Actuación de un Köçek, ilustración de Hubanname por Enderûnlu Fâzıl, siglo XVIII

Poetas famosos, como Fazyl bin Tahir Enderuni, escribieron poemas, y compositores clásicos, como el músico de la corte Hammamizade İsmail Dede Efendi (1778–1846), compusieron köçekces para celebrados köçeks. Muchas meyhanes (las tabernas nocturnas de Estambul que servían meze, raki o vino) contrataban köçeks. Antes de empezar su actuación, el köçek bailaba entre los espectadores, para entusiasmarlos. Entre la audiencia, la competición por su atención a menudo causaba conmociones y altercados. Los hombres se enfurecían, rompiendo sus vasos, gritando entre ellos a voces, o luchando y a veces matándose por los favores íntimos de esos muchachos.[11]​ Esto resultó en la supresión de la práctica bajo el sultan Abdülmecit I.

A partir de 1805, había aproximadamente 600 bailarines Köçek trabajando en las tabernas de la capital turca. Fueron prohibidos en 1837 debido a las luchas entre miembros de la audiencia por los bailarines.[12]​ Con la supresión de la cultura del harén bajo el sultan 'Abdu'l-'Aziz (1861–1876) y el sultan Abdul Hamid II (1876–1908), el baile y la música köçek perdieron el soporte de sus patrones imperiales y gradualmente desaparecieron.[13]​

Los Köçeks eran mucho más buscados que las Çengi ("bailarinas del vientre"), sus contrapartes femeninas. Se sabe que algunos jóvenes fueron asesinados por las Çengi, que estaban extremadamente celosas de la atención de los hombres hacia los chicos.[14]​

A posteriori

Una interpretación moderna se ve en la película Köçek (1975) del director Nejat Saydam. La película sigue la vida de Caniko, un gitano andrógino, que lucha con su identidad de género.[15]​[16]​

Véase también

Notas

  1. Prof. Ş. Şehvar BEŞİROĞLU. «Music, Identity, Gender: Çengis, Köçeks, Çöçeks». ITU Turkish Music State Conservatory, Musicology Department. 
  2. «köçek». Nisanyansozluk.com. Consultado el 5 de diciembre de 2011. 
  3. Üseinov, S.M. (2007). «Rusça-Qırımtatarca, Qırımtatarca-Rusça luğat». Aqmescit, Tezis. 
  4. Stephen O. Murray, Will Roscoe (1997). Islamic Homosexualities: Culture, History, and Literature. NYU Press. ISBN 0814774687. 
  5. Anthony Shay (2014). The Dangerous Lives of Public Performers: Dancing, Sex, and Entertainment in the Islamic World. Palgrave MacMillan. p. 25. ISBN 978-1-349-49268-8. 
  6. . ibnistan.net. Archivado desde el original el 4 de marzo de 2016. 
  7. «Ελευθεροτυπία - Το ελληνικό γιουσουφάκι!». Archive.enet.gr. Consultado el 5 de diciembre de 2011. 
  8. . Archivado desde el original el 15 de diciembre de 2013. Consultado el 22 de abril de 2013. 
  9. Danielle J. van Dobben (2008). Dancing Modernity: Gender, sexuality and the state in the late Ottoman Empire and early Turkish Republic. The University of Arizona, Near Eastern Studies. pp. 43-44, 47-51. ISBN 978-1-243-41693-3. 
  10. Joseph A. Boone (2014). The Homoerotics of Orientalism: Mappings of Male Desire in Narratives of the Near and Middle East. Columbia University Press. p. 102. ISBN 978-0-231-15110-8. 
  11. Stavros Stavrou Karayanni (2006). Dancing Fear & Desire: Race, Sexuality and Imperial Politics in Middle Eastern Dance. WLU Press. pp. 78, 82-83. ISBN 088920926X. 
  12. Judith Lynne Hanna (1988). Dance, sex, and gender: signs of identity, dominance, defiance, and desire. p. 57. 
  13. Arno Schmitt (1992). Sexuality and eroticism among males in Moslem societies. Routledge. pp. 84-85. ISBN 1560240474. 
  14. Tazz Richards (2000). The Belly Dance Book: Rediscovering the Oldest Dance. pp. 11, 27, 28, 29–37, 32. 
  15. Aziza Sa'id (31 de agosto de 2008). «A Question of Köçek – Men in Skirts».  |autor= y |apellido= redundantes (ayuda)
  16. «Köçek». TSA Center for Turkish Cinema Studies. Consultado el 22 de abril de 2013. 

Referencias

  • AYVERDİ, Sâmiha; Estambul Geceleri Las noches de Estambul, ed. Baha, Estambul, 1977.
  • ENDERUNLU Fazıl bey; Çenginame', 1759
  • ErdoğUn, Sema Nilgün: vida Sexual en Ottoman Imperio, ed. Dönence, Estambul, 1996. p. 88@–92
  • JANSSEN, Thijs: Transvestites y Transsexuals en Turquía, en Sexualidad y Erotismo Entre Machos en Moslem Sociedades, editados por Arno Schmidt y Jehoeda Sofer, ed. Harrington Prensa de Parque, Nueva York, 1992
  • KOÇU, Reşanuncio Ekrem, Eski İstanbul'da Meyhaneler ve Meyhane Köçekleri, İstanbul Ansiklopedisi Notları Núm
  • ÖZTUNA, Yılmaz: Türk Musikisi Ansiklopedisi, Milli Eğitim Basımevi, İstanbul, 1976. p. 23
  • S.M. ÜSEINOV: Rusça-Qırımtatarca, Qırımtatarca-Rusça luğen, Aqmescit, Tezis, 2007.

Enlaces externos

  • Turkish Cultural Foundation: Court dance in the Ottoman Empire[1]
  • Köçek (Dancing Boy) – Homosexual Art of Turquía
  • A Question ofKöçek – Men in Skirts[2]
  •   Datos: Q4249929
  •   Multimedia: Köçek

Agosto 29, 2021
köçek, debe, confundirse, Čoček, köçek, plural, köçekler, turco, típicamente, joven, guapo, rakkas, bailarín, normalmente, travestido, atuendo, femenino, empleado, como, artista, Índice, raíces, cultura, posteriori, véase, también, notas, referencias, enlaces,. No debe confundirse con Cocek El kocek plural kocekler en turco era tipicamente un joven muy guapo rakkas o bailarin que normalmente travestido en atuendo femenino era empleado como artista 1 Indice 1 Raices 2 Cultura 3 A posteriori 4 Vease tambien 5 Notas 6 Referencias 7 Enlaces externosRaices EditarLa palabra turca deriva de la palabra persa kuchak que significa poco pequeno o joven que es en si misma la pronunciacion persa de la palabra turca kucuk poco 2 En la lengua tartara de Crimea la palabra kocek significa cria de camello 3 La cultura kocek la cual florecio del siglo XVII al XIX tuvo su origen en las costumbres de los palacios otomanos y en particular en sus harenes Sus generos enriquecieron tanto la musica como el baile otomanos El apoyo de los sultanes fue un factor clave en su desarrollo ya que las etapas iniciales del arte estuvieron limitadas a los circulos de palacio 4 Desde alli la practica se disperso por todo el Imperio por medio de companias independientes Cultura Editar Un grupo Kocek en una feria en la celebracion de la circuncision del hijo del sultan Ahmed en 1720 Miniatura del Surnameh i Vehbi Palacio de Topkapi Estambul Un kocek empezaba a entrenar alrededor de los siete u ocho anos y se consideraba realizado despues de aproximadamente seis anos de estudio y practica La carrera de un bailarin duraria mientras fuera barbilampino y mantuviera el aspecto juvenil 5 Eran reclutados de entre las filas de las naciones vasallas no musulmanas del imperio como judios gitanos griegos albaneses armenios y otros 6 Los bailes en conjunto conocidos como kocek oyunu mezclaban elementos arabes griegos asirios y kurdos danza Karsilamas y danza Kasik Havasi 7 Interpretaban un genero particular de musica conocida como kocekce la cual se desarrollaba en forma de suites sobre una melodia dada Tambien fue una mezcla de influencias sufies balcanicas y clasicas anatolias algunas de las cuales aun hoy sobreviven en la musica turca popular El acompanamiento incluia varios instrumentos de percusion como el davul kocek siendo el davul un tambor grande con un lado cubierto con piel de cabra y el otro con piel de oveja produciendo tonos diferentes La habilidad de un kocek seria juzgada no solo en sus capacidades de danza sino tambien en su eficiencia con instrumentos de percusion especialmente un tipo de castanuelas conocida como carpare Los bailarines iban acompanados por una orquesta presentando cuatro a cinco interpretes de kaba kemence y laouto como instrumentos principales utilizados exclusivamente para las suites kocek 8 Habia tambien dos cantantes Un baile kocek en el serrallo otomano haren de palacio implicaba de una a dos docenas de koceks y muchos musicos Las ocasiones para sus actuaciones eran bodas o celebraciones de circuncision banquetes y festividades asi como por el simple placer del sultan y la aristocracia Postal con la fotografia de un kocek posando en traje de baile finales del siglo XIX Los jovenes a menudo muy maquillados lucian cabello largo a veces en trenzas bajo un pequeno sombrero de terciopelo rojo o negro decorado con monedas joyas y oro Su atuendo habitual constaba de una pequena chaquetilla de terciopelo rojo bordado con oro camisa de seda bordada shalvar pantalones bombachos una falda larga y un cinturon dorado anudado por detras Se decia que eran sensuales atractivos afeminados y su danza sexualmente provocativa Los bailarines picaban y giraban sus caderas en figuras verticales y horizontales lentas en ocho chasqueando ritmicamente los dedos y haciendo gestos sugerentes A menudo acrobacias tumulto y lucha simulada eran parte del acto El kocek estaba disponible sexualmente a menudo al postor mas alto en el papel pasivo 9 10 Actuacion de un Kocek ilustracion de Hubanname por Enderunlu Fazil siglo XVIII Poetas famosos como Fazyl bin Tahir Enderuni escribieron poemas y compositores clasicos como el musico de la corte Hammamizade Ismail Dede Efendi 1778 1846 compusieron kocekces para celebrados koceks Muchas meyhanes las tabernas nocturnas de Estambul que servian meze raki o vino contrataban koceks Antes de empezar su actuacion el kocek bailaba entre los espectadores para entusiasmarlos Entre la audiencia la competicion por su atencion a menudo causaba conmociones y altercados Los hombres se enfurecian rompiendo sus vasos gritando entre ellos a voces o luchando y a veces matandose por los favores intimos de esos muchachos 11 Esto resulto en la supresion de la practica bajo el sultan Abdulmecit I A partir de 1805 habia aproximadamente 600 bailarines Kocek trabajando en las tabernas de la capital turca Fueron prohibidos en 1837 debido a las luchas entre miembros de la audiencia por los bailarines 12 Con la supresion de la cultura del haren bajo el sultan Abdu l Aziz 1861 1876 y el sultan Abdul Hamid II 1876 1908 el baile y la musica kocek perdieron el soporte de sus patrones imperiales y gradualmente desaparecieron 13 Los Koceks eran mucho mas buscados que las Cengi bailarinas del vientre sus contrapartes femeninas Se sabe que algunos jovenes fueron asesinados por las Cengi que estaban extremadamente celosas de la atencion de los hombres hacia los chicos 14 A posteriori EditarUna interpretacion moderna se ve en la pelicula Kocek 1975 del director Nejat Saydam La pelicula sigue la vida de Caniko un gitano androgino que lucha con su identidad de genero 15 16 Vease tambien EditarBacha Bazi el equivalente afgano Khawal el equivalente egipcio Ghulam Haren Homosexualidad e islam Lengua turca otomana TellakNotas Editar Prof S Sehvar BESIROGLU Music Identity Gender Cengis Koceks Coceks ITU Turkish Music State Conservatory Musicology Department kocek Nisanyansozluk com Consultado el 5 de diciembre de 2011 Useinov S M 2007 Rusca Qirimtatarca Qirimtatarca Rusca lugat Aqmescit Tezis Stephen O Murray Will Roscoe 1997 Islamic Homosexualities Culture History and Literature NYU Press ISBN 0814774687 Anthony Shay 2014 The Dangerous Lives of Public Performers Dancing Sex and Entertainment in the Islamic World Palgrave MacMillan p 25 ISBN 978 1 349 49268 8 Mevaid de escinsel kultur ibnistan net Archivado desde el original el 4 de marzo de 2016 Eley8erotypia To ellhniko gioysoyfaki Archive enet gr Consultado el 5 de diciembre de 2011 The Classical Turkish Music Kocekce Archivado desde el original el 15 de diciembre de 2013 Consultado el 22 de abril de 2013 Danielle J van Dobben 2008 Dancing Modernity Gender sexuality and the state in the late Ottoman Empire and early Turkish Republic The University of Arizona Near Eastern Studies pp 43 44 47 51 ISBN 978 1 243 41693 3 Joseph A Boone 2014 The Homoerotics of Orientalism Mappings of Male Desire in Narratives of the Near and Middle East Columbia University Press p 102 ISBN 978 0 231 15110 8 Stavros Stavrou Karayanni 2006 Dancing Fear amp Desire Race Sexuality and Imperial Politics in Middle Eastern Dance WLU Press pp 78 82 83 ISBN 088920926X Judith Lynne Hanna 1988 Dance sex and gender signs of identity dominance 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Istanbul 1976 p 23 S M USEINOV Rusca Qirimtatarca Qirimtatarca Rusca lugen Aqmescit Tezis 2007 Enlaces externos EditarTurkish Cultural Foundation Court dance in the Ottoman Empire 1 Kocek Dancing Boy Homosexual Art of Turquia A Question ofKocek Men in Skirts 2 Datos Q4249929 Multimedia KocekObtenido de https es wikipedia org w index php title Kocek amp oldid 129994335, wikipedia, wiki, leyendo, leer, libro, biblioteca,

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