Historieta en México

La historieta, cómic, monitos, cuentos o muñequitos,1948 como también se las llama, tienen una gran importancia en México, estimándose que en su edad dorada (los años 40 y 50), una sola de sus revistas podía alcanzar una tirada diaria de 350.000 ejemplares (con dos ediciones dominicales) y dado que un mismo tipo de cada alfalfa

,^[1]​ permitieron que por primera vez entre cinco y diez millones de mexicanos compartiesen "en sincronía los mismos deleites culturales".^[2]​ Todavía en 1989, mantenían la capacidad de lectura de un 61 % de la población y constituían el 80 % de las publicaciones periódicas,^[3]​ aunque poco después el propio cómic mexicano (el creado por los autores nacionales) entraría en un período de crisis que dura hasta la actualidad.

Personajes de Gabriel Vargas en el Museo del Estanquillo (Ciudad de México).

Características

En un ensayo publicado en la Revista latinoamericana de Estudios sobre la Historieta, Armando Bartra la describe de la siguiente forma:

Con pocos recursos y sin el peso de la academia ni el lastre de la tradición, la imaginería monera mexicana es culturalmente irresponsable. Pero también es ligera, desparpajada, libérrima. Frente a la mesurada armonía de la historieta europea y hasta del cómic norteamericano, nuestros monitos resultan excesivos, delirantes; producto de una creatividad desmecatada donde las convenciones del super-yo cultural, que encorsetan a los primermundistas, dejan paso a los desfajados impulsos del inconsciente tumultuario.^[2]​

Historia

Las primeras historietas

Algunas tradiciones precolombinas, a la que pertenece el Códice Nuttall en escritura mixteca^[4]​ y ciertos catecismos náhuatl del siglo XVI, pueden ajustarse la definición de historieta pero dado que "la prefiguran por el lenguaje, pero no por el sistema de reproducción y tampoco por los destinatarios",^[5]​ no son consideradas como tales por todos los teóricos, ya que muchos consideran la historieta como un producto cultural de la modernidad industrial y política occidental que surgió en paralelo a la evolución de la prensa como primer medio de comunicación de masas, y buscan la primera historieta entre las reproducidas en ella.

En la tradición de la prensa ilustrada europea (1869-1907)

La primera historieta publicada en la prensa mexicana es "Rosa y Federico. Novela ilustrada contemporánea" de José Tomás de Cuéllar/José María Villasana, que vio la luz en el periódico de breve vida La Ilustración Potosina en 1869.^[6]​ Otros autores como Jesús T. Alamilla, Daniel Cabrera, Jesús Martínez Carrión, Alejandro Casarín, Constantino Escalante, Juan Gaitán, Rudolph Müller, Noé y sobre todo Santiago Hernández, también desarrollan posteriormente historietas breves donde satirizan a los políticos y a la sociedad del país en general.

Durante el Porfiriato (1876- 1911), período de estabilidad y mucho progreso económico en el país, se desarrolla en la prensa del país una nueva historieta de divertimento, más neutra políticamente, obra de autores como Carlos Alcalde, Ernesto García Cabral, Rafael Lillo, Eugenio Olvera, José Clemente Orozco, Santiago R. de la Vega y Julio Ruelas.

La primera serie periódica de monos fue distribuida, sin embargo, a partir de 1880 por la cigarrería "El Buen Tono" que inserta en cada cajetilla la "Historia de una mujer", una serie de 102 litografías ejecutadas por el pintor catalán Eusebio Planas.^[7]​ Posteriormente, también se publican series en la prensa como Don Chepito de José Guadalupe Posada y Aventuras de un tourista (1903-04), de Martínez Carrión, ambas con protagonista fijo. Las historietas publicitarias de "El Buen Tono" serían continuadas a partir de ese mismo año por Juan Bautista Urrutia.

Un nuevo lenguaje en la prensa (1908-33)

Desde principios de siglo, se hace notar la influencia de la historieta moderna estadounidense, surgiendo las primeras series mexicanas con globos de diálogo, líneas cinéticas y onomatopeyas dibujadas, que además se basan argumentalmente en las yanquis: Las aventuras de Adonis (1908) de Rafael Lillo y Macaco y Chamuco, aventuras de dos insoportables gemelos (1912) de M. Torres.

A causa de la Revolución mexicana, prolifera al mismo tiempo una historieta politizada y belicosa, generalmente conservadora, en la prensa, destacándose series como "Sisebuto" (1909-10), de Pérez y Soto y personajes como Panchito el corto, de Alcalde y Olvera al que el estudioso Armando Bartra considera "nuestro The Yellow Kid autóctono."^[2]​

En 1922, Juan Bautista Urrutia crea a "Ranilla", un rechoncho fumador que pronto protagoniza sus propios cuadernillos, convirtiéndose en el primer personaje auténticamente popular de la historieta mexicana. El "Buen Tono" se asocia con la Cervecería Moctezuma de Orizaba y así los personajes de Urrutia, que siempre se meten en problemas, los resuelven fumándose un cigarro de "El Buen Tono" o bebiendo una cerveza Moctezuma.^[8]​

Con la renovación tecnológica de la prensa y la introducción de la rotativa que impulsa el periodismo industrial, los diarios habían empezado, sin embargo, a comprar los derechos de tiras extranjeras. En Estados Unidos existe una especie de agencia de prensa que venden tiras cómicas a países de todos los continentes, y que se les conoce con el nombre de Syndicates. En México, el de mayor penetración fue el “King Features Syndicate”, agencia que centralizó la mayor parte de la producción y comercialización de tiras cómicas. Es propiedad de la corporación Heart y proporcionó de tiras cómicas a los periódicos: Novedades,Sol,La Prensa, El Universal, Excélsior, El Nacional. Algunos periódicos como Novedades recibía a la vez material de otro consorcio: El United Features Syndicate, también norteamericano.^[9]​

En la segunda década del siglo ya hay varios suplementos dominicales con sección de monitos, muchas de ellas basadas en series estadounidenses, que empiezan a presentar un amplio abanico de personajes típicos mexicanos como los charros aunque todavía ignora a los pueblos autóctonos.^[2]​ Son Don Catarino y su apreciable familia y Chon y Smith, ambas creadas en 1921 por el guionista Carlos Fernández Benedicto para El Heraldo de México, a las que seguirán Mamerto y sus conocencias (1925), El señor Pestaña (1927), Adelaido el conquistador (1928) y Segundo I, Rey de Moscabia (1934) en El Universal^[10]​ periódico este que las había encontrado gracias a un concurso convocado ex profeso.^[11]​ Otra serie destacada es Chicharrín y el Sargento Pistolas, publicada desde 1936 en el diario Excélsior.^[11]​

La primera historieta "seria", es decir de grafismo realista, no aparece hasta 1936: Es Águila Blanca de Alfonso Tirado.^[11]​

La Época de Oro^[11]​ (1934-48)

Tras la estela del rotundo éxito de la revista Paquín (Editorial Sayrols 1934-1947), que publicaba sobre todo material estadounidense en diferentes formatos, otros empresarios privados se lanzarían a la conquista del mercado nacional lanzando otras revistas misceláneas como Paquito (Editorial Juventud, luego Panamericana, 1935), Chamaco (Publicaciones Herrerías 1936-1957) y, con dirección de Ramón Valdiosera Berman, Pepín (Editorial Juventud, luego Panamericana 1936-1958), que cuentan con tiradas de más de medio millón de ejemplares e historietas predominantemente mexicanas, como A batacazo limpio, Rolando Rabioso de Gaspar Bolaños, Los Supersabios de Germán Butze o Adelita y las guerrillas de José G. Cruz. La Secretaría de Educación Pública y varias asociaciones católicas también editan sus propias revistas. Determinadas características apartaban a los "pepines" (pues así se conocía coloquialmente a todas estas revistas) de los estándares del cómic internacional

Su formato extremoso: 28 por 43 centímetros, los grandes, y 12 por 15, los chicos; su impresión en una sola tinta, con frecuencia sepia o verde; su proclividad al mediotono y al collage; su frenético ritmo: algunos aparecían todos los días y dos veces los domingos; su carácter misceláneo y finalmente su creciente orientación al público adulto.^[2]​

Ya en la siguiente década tuvo lugar la edad de oro del cómic mexicano. Memín Pinguín (1945) de Yolanda Vargas Dulché y Sixto Valencia, La Familia Burrón (1948) y Los Superlocos de Gabriel Vargas, entre otros ejemplos, dan testimonio de ello.

Nuevas editoriales (1949-1963)

Paquín cerró en 1947, y aunque las tiradas se reducen, se fundan nuevas editoriales.^[12]​

En 1949 aparece la Editorial Novaro, cuya gran innovación fue la introducción del formato estadounidense del "comic book". Pronto se dedicó a difundir material de importación estadounidense por toda Latinoamérica y España, complementándolo con cómics de producción autóctona y finalidad didáctica como Vidas Ejemplares (1954), Vidas Ilustres (1956), Leyendas de América (1956), Tesoro de Cuentos Clásicos (1957), Epopeya (1958) o Lectura para Todos (1959).^[13]​ Se convirtió así en el sello "más prolífico e importante de cuantos se han dedicado a la historieta en México y, por extensión, en todos los países de habla castellana".^[1]​

Ya en los años 50, surgen nuevos formatos, como la historieta novelada de ancho lomo, que presenta relatos completos de 250 o 300 páginas, y temáticas, como las revistas de contenido erótico editadas por Adolfo Mariño Ruiz, las historieta religiosas y las protagonizadas por luchadores, como "Santo, una revista atómica", obra de José G. Cruz,^[14]​ que también edita Currito de arrabal.

En 1956, los esposos Yolanda Vargas Dulché y Guillermo de la Parra fundan también su propia editorial, dando origen finalmente al Grupo Editorial Vid,^[11]​ entre cuyas nuevas publicaciones puede destacarse Tawa, el hombre gacela (1959) de Joaquín Cervantes Bassoco y sobre todo Lágrimas, Risas y Amor, cuyas historias serían adaptadas a cine y televisión.^[11]​ Y es que "la historieta del medio siglo no puede dilucidarse sin ubicarla en su circunstancia, sin rastrear influencias, préstamos y traslapes de otros medios", porque era ""parte indisociable de un continuo transmediático formado por el cine, la radio, la música grabada y en menor medida la menguante revista teatral".^[2]​

Una nueva conciencia (1963-78)

A partir de los sesentas, renace la historieta de tema político y concientizadora con revistas como La Garrapata en la que se dan a conocer autores como Helio Flores, Jis, Magú, Rogelio Naranjo y sobre todo Rius, que crea en 1964 Los Supermachos y el libro-cómic "Cuba para principiantes", que marca el inicio del estilo didáctico del autor y posteriormente Los Agachados (-1979). Paco Calderón muestra, en este sentido, su voz discrepante.

Desde la radio llegan en 1965 las exóticas aventuras de Kaliman, cuya revista se vendió semanalmente durante 26 años sin interrupciones a lo largo de 1351 números consecutivos; Orión, el Atlante (1974), Tamakún, el vengador errante (1975) y Kendor, el hombre del Tibet. Otras destacadas series de grafismo realista son "Alma Grande" (1961) y "El Payo", protagonizadas por charros, "Chanoc" de Martín de Lucenay y Ángel Mora, "Fantomas" o "Torbellino".

Con una orientación más adulta, triunfa revistas de crímenes como Casos de Alarma (1971) y de terror como Tradiciones y Leyendas de la Colonia (1963) y El Monje Loco (1967), además de sus versiones cómicas como Hermelinda Linda (1965). Entre las historieta de ciencia ficción, pueden destacarse Aníbal 5 (1966), Duda (1971) y Profesor Planeta (1974).^[12]​ Surge también Snif, una revista de cómic adulto al modo de las europeas. Las revistas infantiles son, por otra parte, muy escasas.^[11]​

La Secretaría de Educación Pública también se interesa por el medio y patrocina series que reflejan la historia y literatura del país. Finalmente, empieza a distribuirse material de Marvel Comics a través de las editoriales La Prensa y OEPISA. Un caso opuesto es el de Sergio Aragonés que se traslada a Estados Unidos.

La decadencia (1978-2016)

A partir de la década de los ochenta, los grandes editores, como Novedades Editores o Grupo Editorial Vid enfocan su producción al material importado, que les resulta más barato, produciéndose un boom del cómic de superhéroes y el manga.^[15]​ La historieta, además, deja de ser un medio de masas, al ser dramáticamente arrinconada "por la omnipresente pantalla chica". En los noventa se detiene incluso la producción de monitos infantiles, y se expanden los videojuegos, perdiéndose a gran parte del público que en otras épocas, a esa edad, eran lectores. Como describe crudamente Armando Bartra

Los mexicanos no hemos dejado de leer historietas para leer otra cosa, simplemente hemos dejado de leer. El derrumbe de los monitos es una catástrofe civilizatoria. En el México del fin del milenio el lector es una especie en extinción.^[16]​

La mayoría de los periódicos y muchas revistas y suplementos culturales cuentan, sin embargo, con cartones políticos e historietas, como El Cerdotado (1998), y autores como Luis "el cartún" Pérez. Destaca también el surgimiento en 1978 de los "Sensacionales", historietas para adultos, en donde abundan los contenidos sexuales no explícitos y de acción, que se imprimen en un formato pequeño y a todo color, con atractivas portadas,^[17]​ así como El libro vaquero.

También representativas de los ochenta son El Pantera (1980), Samurái John Barry (1983); El Cara de Memorandúm (1983) de Manuel Ahumada, Karmatrón y los Transformables (1986), Destrúktor El Defensor Cósmico (1987), Hombres y Héroes (1987), La Blanda Patria (1988) de Luis Fernando Henríquez o La netafísica (1989) de Alfonso Aráu, y las que presentan aventuras de luchadores como El Hijo del Santo o Blue Demon y de grupos musicales como Las Aventuras de Parchís o La Banda Timbiriche.

De los 90, hay que citar obras de Trino y Jis como Santos contra la Tetona Mendoza y el surgimiento de fanzines independientes como la revista El Gallito Inglés (1991), luego rebautizada como Gallito Comics.^[18]​ Algunos de sus autores (Edgar Clement, Frik, Ricardo Peláez y José Quintero) fundarían el proyecto del Taller del Perro en 1998.^[19]​ Otros, como Oscar González Loyo, Oscar González Guerrero y Susana Romero fundan el ¡Ka-Boom! Estudio en 1994. El sistema de distribución de los materiales en puestos de periódicos perjudica, sin embargo, al cómic independiente,^[20]​ y muchos autores, como José Ladrönn o Humberto Ramos, trabajan en la industria extranjera.^[21]​

A partir de inicios del siglo XXI, se han producido algunos intentos notables de publicaciones nacionales como Zeraky, El Bulbo, Meteorix 5.9 no aprobado (2000), Blue Demon Jr., el Legado, Caballo Negro, Santo, la Leyenda de Plata (2005), Rebelde, el cómic y la antología de Pulpo Cómics entre otros, además de incorporarse al medio autores como Bernardo Fernández. Por otro lado, Beatriz Torres funda en 2004 WEE, "el anillo de historietas en español más importante en la Red".^[22]​ Finalmente, hay que mencionar la fundación del Museo de la Caricatura y la Historieta –Joaquín Cervantes Bassoco, en la ciudad de Cuautla de Morelos en 2000.

Tiras cómicas que han tenido éxito en los últimos años gracias al uso de la relativamente nueva tecnología de las Redes Sociales para promocionarse han sido Cindy La Regia (2004) por Ricardo Cucamonga y Jours de Papier (2013).

Contexto socio-cultural

Política institucional

No ha dejado de galardonarse a moneros, como a Gabriel Vargas (Premio Nacional de Periodismo e Información en 1983) y Oswaldo Sagástegui quien obtuvo el mismo premio en 1984.^[11]​

Política asociativa

Durante gran parte del siglo pasado, los profesionales carecieron de las mínimas condiciones laborales. No será hasta 1957 que se funde la "Sociedad Mexicana de Dibujantes", cuyos primeros presidentes fueron Constantino Rábago, Jorge Pérez Valdés y Antonio Gutiérrez.^[11]​ Posteriormente, surgen el "Círculo de Tlacuilos" (1968) e "Historietistas Dibujantes Unidos de México" (1973).^[11]​

Eventos

En los noventa, surgieron varios eventos, como las desaparecidas MECyF (organizada por Vid) y CONQUE y la única que todavía queda vigente, La Mole. En el 2011 nace FESTO Cómic, con un enfoque a los autores de cómic y al poder de la historieta como medio de comunicación.

Mujeres en la industria mexicana del cómic

Nombre o pseudónimo	Años de actividad	Profesión	Publicaciones	Colaboraciones	Proyectos y otros enlaces de interés
Adriana Cassiano		Autora Editora	Nueva Berlín		Editorial Fauna Nociva
Adriana Pasos		Autora	Dibujando hentai CQ-32 Pancracio
Alba Glez		Autora	Laura from the Sacred Land Al fondo
Alejandra Espino		Autora	Detenidos Aquí tiembla Agnès fantastic truths
Alejandra Gámez, The Mountain with Teeth		Autora	The Mountain with Teeth vol. 1 The Mountain with Teeth vol. 2 Más allá de las ciudades Historias de piedra Historias del mar Cosas de inmortales
Atenea Castillo		Autora	Historieta de terror que no espanta
Aurea Freniere		Autora	El violín negro Cuentos del espejo Lo que hice el verano pasado
Beatrix G. de Velansco		Autora Editora	Hecho en puebla. Antología de cómic poblano		Editorial NubeNueve
Belivac		Autora	Un jardín en Siberia The March Fever Tous les Temps
Bere Muñiz		Autora	Strange Boarders Inkpawa
Brenda Larusso		Autora	Kitsune Foxe
Carmen Lop		Autora	Pizarnik Memetzcopinqué
Chiara Bautista
Cintia Bolio		Autora		El Chamuco
Claudia Aguirre		Autora Editora	La Maison Bleue Malice is --- Morning in America Hotel Dare		Boudika Comics
Diana Peredo		Autora Dibujante Ilustradora	44 Clubhouse Vigilantes	Pictoline
Diana Zela		Autora	Mi mano derecha Flores Rayuela
Gala Navarro		Autora		Revista Marvin
Ghyrs		Autora	Wonderland Legend The Two Queens The White Rabbit Alas mágicas
Guga Cómits		Autora	Una sola persona Luna lunera Genes & Transgenes El planeta errante
Idalia Candelas		Autora	Otro lugar Historias de gente que no es bonita A solas
Jennyfer Valdes, Zkoyllar		Autora	Camprul
Jozz Ojeda		Autora	Lutino Duelo Nakano
Julieta Colás		Autora Dibujante	The Host Ribbons and Robots Power Moms
Mrs. Miau		Autora	¿Todo bien, señorita? Solo un sueño
Pau Marquez		Autora	Puertas Non sequitur Tormenta de mayo Rosa, Girasol
Palmira Campaña		Autora	El muchacho vaselina de Tepito Ofuscatio Estelario
Raven Bazán		Autora	Emmy y la luz que fluctúa Underneath
Yolanda Vargas Dulché	1947-1999	Autora Escritora Editora

Véase también

• Historietistas y moneros mexicanos
• Artículos sobre historietas mexicanas
• Museo de la Caricatura

Referencias

1. Moliné, Alfons en "Novaro (el globo infinito)", Ediciones Sins Entido, 2006, p. 8.
2. Bartra, Armando en Piel de papel. Los pepines en la educación sentimental del mexicano el 9 de mayo de 2008 en Wayback Machine., para la Revista latinoamericana de Estudios sobre la Historieta, vol 1, no. 2 (junio de 2001), p. 67 a 90.
3. Malvido, Adriana en el artículo , publicado originalmente en la Revista Mexicana de Comunicación, número septiembre – octubre de 1989, y recogido íntegramente en la página de la Fundación Manuel Buendía el 9 de octubre de 2003 en Wayback Machine.
4. McCloud, Scott en Cómo se hace un cómic: El arte invisible, Ediciones B. Barcelona, 1995, pp. 19 a 20, basándose en las interpretaciones del arqueólogo mexicano Alfonso Caso.
5. Bartra, Armando en Piel de papel. Los pepines en la educación sentimental del mexicano el 9 de mayo de 2008 en Wayback Machine., para la Revista latinoamericana de Estudios sobre la Historieta, vol 1, no. 2 (junio de 2001), p. 67.
6. Cardoso Vargas, en Hugo Arturo en Rosa y Federico. Novela ilustrada contemporánea, para la Revista latinoamericana de Estudios sobre la Historieta,, vol 2, no. 8 (diciembre de 2002), pp. 240-252.
7. Borí, S. Tres maestros del lápiz de la Barcelona ochocentista: Padró, Planas y Pellicier. Ed. Milla ([La Neotipia]). Barcelona. 1945.
8. Manual de apoyo para el taller Escrito por Raúl Cabello Sánchez. Pg 31
9. Fernández Christlieb, Fátima (1 de septiembre de 1975). «Prensa y poder en México». Estudios Políticos (2). ISSN 2448-4903. doi:10.22201/fcpys.24484903e.1975.2.60245. Consultado el 13 de marzo de 2020. 
10. Se puede consultar el diario mexicano El Universal, desde el 20 de febrero de 1927 hasta mediados de la década de 1940.
11. De Valdés, Rosalva en "La historia de los comics mexicanos: El progreso de la industria y de la aceptación del arte gráfico-narrativo" para la Historia de los Comics, volumen IV, fascículo 43, Editorial Toutain, Barcelona, 1984, pp. 1199 a 1204.
12. Soto Díaz, Rubén Eduardo (2012). Historietas para jóvenes y adultos en México en Del tebeo al manga: Una historia de los cómics 9. Revistas de aventuras y de cómic para adultos, pp. 181-186.
13. Moliné (2007), pp. 32-34.
14. Priego, Ernesto (2011). The Comics Grid, 25 de abril de 2011.
15. Zárate, Hazeel T. en el artículo Frente al anime japonés, al cómic mexicano le hacen el fuchi para La Crónica de Hoy, 19/07/2005.
16. Bartra, Armando en Globos globales: 1980-2000 el 9 de septiembre de 2009 en Wayback Machine., para la Revista latinoamericana de Estudios sobre la Historieta, vol 1, no. 4 (diciembre de 2001), p. 226.
17. Raeburn, Daniel (2002). "The Imp" No. 4: "Historietas Perversas: Mexico's Perverse 'Little Histories'" el 31 de enero de 2012 en Wayback Machine. (PDF).
18. Paz Paredes, Camila. Gallito comics: páginas a contrapelo en la historieta mexicana (enlace roto disponible en Internet Archive; véase el historial, la primera versión y la última)., Quadrivio, 15 de marzo de 2011
19. Priego, Ernesto en Taller del Perro: por una historieta de autor para la Revista latinoamericana de Estudios sobre la Historieta, vol 2, no. 6 (junio de 2002), pp. 63-67.
20. Peláez, Ricardo en La onomatoepopeya para la Revista latinoamericana de Estudios sobre la Historieta, vol 2, no. 6 (junio de 2002), pp. 68-74.
21. Martín Arceo S. en La historieta vive, la industria ha muerto para La Jornada, 11/09/2007.
22. Ovelar, María en el artículo La tira cómica se rejuvenece en Internet, publicado en El País el 17/09/2009.

Bibliografía recomendada

• Aurrecoechea, J.; Bartra, A. (1988). Puros cuentos: Historia de la historieta en México (vol. 1). Distrito Federal: Grijalbo.
• Aurrecoechea, J.; Bartra, A. (1993). Puros cuentos: Historia de la historieta en México (vol. 2). Distrito Federal: Grijalbo.
• Aurrecoechea, J.; Bartra, A. (1994). Puros cuentos: Historia de la historieta en México (vol. 2). Distrito Federal: Grijalbo.
• Fernández Christlieb, Fátima (1990). Los medios de difusión masiva en México. Capítulo I "Prensa y Poder". pp. 13-85.
• Guiral, Antoni (coord.) (2012). Del tebeo al manga: Una historia de los cómics 9. Revistas de aventuras y de cómic para adultos. Barcelona: Panini España. Depósito Legal: GI.169-2007. ISBN 978-84-9885-903-4. 

• Gard, Jorge (2001). Cómics de cine. Barcelona: Glénat. Depósito Legal: B-48998-01. ISBN 84-8449-044-00.
• Gard, Jorge (2016) Cuando Bruce Wayne se llamaba Bruno Díaz. Diábolo. Depósito Legal: M-35988-2016. ISBN 978-84-16217-89-2.
• Gard, Jorge (2020). Los cómics de "La Prensa". Barcelona: J.G. ISBN 978-84-09-18085-1.
• Gard, Jorge (2020). La guerra de los cómics. Más allá de Novaro y La Prensa. Barcelona: J.G. ISBN 978-84-09-19876-4.
• Herner, Irene (1979). Mitos y monitos: Historietas y fotonovelas en México. Distrito Federal: Nueva Imagen.
• Merino, Ana (2003). El cómic hispánico. Madrid: Cátedra.
• Peppino Barrale, Ana María (2012). Narrativa gráfica Los entresijos de la historieta. Ciudad de México: Universidad Autónoma Metropolitana. ISBN 978-607-477-733-8.
  

Enlaces externos

• Información sobre Cómics Mexicanos y de otros países.
• por Luis M. Alva Marquina, Director del Sistema de Bibliotecas de la Universidad del Valle de Toluca.
• Museo del Cómic Mexicano, de Eduardo Soto.
• Supercomics. Continuación de la revista impresa del mismo nombre, con información sobre cómics, animación, películas y otros temas de diversos países.