Het Gulden Cabinet
Het Gulden Cabinet vande Edel Vry Schilder-Const (El gabinete de oro del arte liberal de la pintura) es un libro del notario flamenco y dramaturgo Cornelis de Bie publicado en Amberes en 1662. Escrito en neerlandés, contiene biografías de artistas y panegíricos con retratos grabados de algunos de los biografiados, sobre todo belgas y holandeses. El trabajo es una fuente muy importante de información sobre los artistas que describe. Se convirtió en la principal fuente de información para los historiadores de arte posteriores como Arnold Houbraken y Jacob Campo Weyerman. Fue publicado en 1662.
| Het Gulden Cabinet | ||
|---|---|---|
| de Cornelis de Bie | ||
| Editor(es) | Jan Meyssens | |
| Género | Estudio de la historia del arte y biografía | |
| Tema(s) | Biografía | |
| Edición original en neerlandés | ||
| Título original | Het Gulden Cabinet vande Edel Vry Schilder-const | |
| Publicado en | 1662 | |
| Editorial | Jan Meyssens | |
| Ciudad | Amberes | |
| País | Países Bajos meridionales | |
| Fecha de publicación | 1662 | |
Antecedentes e influencia
Het Gulden Cabinet tiene una larga tradición de biografías de artistas. Esta tradición se remonta a Plinio y fue revivida durante el Renacimiento. En 1550, el italiano Giorgio Vasari publicó sus Vite con las biografías de artistas famosos. Karel van Mander fue el primer autor en introducir este género en la lengua holandesa con su Schilder-boeck (Libro de pintura, Alkmaar, 1604), una colección de vidas de pintores holandeses, flamencos y alemanes que Cornelis de Bie explícitamente dice seguir.
En su Het Gulden Cabinet, De Bie se presenta a sí mismo como un retórico cuyo deber es difundir la fama de los artistas. Al hacer esto, siguió una tradición existente que ya se ha visto en Dominicus Lampsonius en 1572. Algunos famosos retratistas de Alemania Baja y el pintor de Amberes y rederijker; Alexander van Fornenbergh's en 1658, Antwerpschen Proteus ofte Cyclopschen Apelles, que cantó las alabanzas del pintor Quinten Matsys.
El proyecto de Het Gulden Cabinet fue sugerido a Cornelis de Bie por Joannes Meyssen, grabador e impresor de Amberes. En 1649 Meyssen ya había publicado Imagen de varios hombres, que contenía retratos grabados de hombres famosos, entre ellos pintores, a imitación de la Iconografía de Anton van Dyck. La mayoría de los retratos de artistas de Het Gulden Cabinet se tomaron de la Imagen de varios hombres y solo unos pocos nuevos grabados fueron hechos especialmente para el trabajo de Bie.[1]
El trabajo
El título completo de la obra es Het gulden cabinet vande edel vry schilder const: inhoudende den lof vande vermarste schilders, architecten, beldthouwers ende plaetsnyders, van dese eeuw, que se traduce como: "El gabinete de oro del arte liberal de la pintura", contiene el elogio de los más famosos pintores, arquitectos, escultores y grabadores de este siglo. A pesar de su título, el libro también se ocupa de los artistas del siglo XVI. El trabajo fue dedicado al coleccionista de arte de Amberes Antoon van Leyen que había proporcionado parte de la información para el libro y también ayudó a financiar la publicación.[1][2] Otras personas que proporcionaron información sobre los artistas contemporáneos incluyen al padre de Bie, Erasmus Quellinus II, Luigi Primo y el hijo de Hendrick ter Brugghen Richard.[1]
El libro tiene tres partes. La primera trata de artistas que habían muerto antes del tiempo de Bie y depende en gran medida de Schilder-boeck de Van Mander. La segunda parte trata de artistas que viven en el momento de De Bie y se basa principalmente en la investigación original de Bie y en los comentarios agregados a los grabados tomados de Imagen de varios hombres de Meyssens. La tercera parte trata de artistas que habían sido omitidos en las dos primeras partes y también incluye grabadores, escultores, arquitectos y pintores.[3] Un tratado general sobre el arte de la pintura se teje en toda la obra.[4]
El libro está escrito parcialmente en verso, algunos de ellos en latín, y es como resultado bastante difícil de leer hoy. También hay algunas secciones en prosa. Se trata de más de 500 páginas y contiene grabados de más de 50 pintores derivados principalmente de los trabajos anteriores de Meyssen. Aunque The Gulden Cabinet nunca obtuvo el nivel de popularidad de Schilder-boeck de Van Mander, es una importante fuente de información sobre los artistas flamencos del siglo XVII.[4] La contribución más importante de De Bie fue proporcionar una base teórica para sus apreciaciones: conforme a ellas y a la teoría de la jerarquía de los géneros, eran menos valorados los pintores de bodegones y pintura de género, pero también los retratistas y paisajistas.[1]
Het Gulden Cabinet está incluido en la Biblioteca básica de la Biblioteca Digital de Literatura Holandesa, que contiene 1000 obras de la literatura neerlandesa desde la Edad Media hasta la actualidad, que se consideran por sus compiladores ser de particular importancia para la literatura de lengua neerlandesa.[5]
Segunda edición
De Bie parece haber planeado una segunda edición de la obra, pero nunca fue publicada. El manuscrito de De Bie se conserva en la Biblioteca Real de Bélgica. El manuscrito está fechado 1672. En él de Bie mencionaba su intención de publicar una segunda edición. No está clara la razón por la que no se llevó a cabo. Podría haberse debido al hecho de que el editor y promotor de la primera edición de enero, Joannes Meyssen, habían muerto en 1670 y hubo dificultades para encontrar otro editor.
Fiabilidad histórica
Al igual que Vasari y Van Mander, las biografías de De Bie se intercalan con divertidas anécdotas. Aunque tales motivos literarios pertenecen a una larga tradición retórica, muchas de estas historias fueron etiquetadas como: "históricamente poco fiables" por los historiadores líderes en el siglo XIX. Solo recientemente algunas de las historias han sido reintegradas. Puesto que el libro es a menudo la única fuente de información sobre ciertos pintores, estas historias a menudo se han repetido como hechos difíciles sobre las vidas de los pintores descritos. Por ejemplo, Cornelis de Bie postula determinados aprendizajes, que ahora se consideran improbables porque el alumno pintó en un género completamente diferente a el del maestro. La declaración de De Bie que Philips Wouwerman entrenado con Frans Hals se consideró inverosímil por los historiadores posteriores, ya que Wouwerman pintó paisajes con los caballos y Hals fue principalmente un pintor de retratos. Algunos estudiosos aun consideran este aprendizaje como poco probable, pero en vista del gran taller Hals no se puede excluir del todo.
Artistas en Het Gulden Cabinet, Parte I
Los retratos son los que se incluyen como ilustraciones del libro, seguido de los artistas listados por orden de aparición en el texto. La primera ilustración es de Antoon van Leyen, a quien el libro está dedicado.
Anthoine van Leyen, página 9
Cornelis de Bie, página 17
Adam van Noort, página 37
Otto van Veen, página 39
Abraham Bloemaert, página 45
Tobias Verhaecht, página 47
Adam Elsheimer,página 49
Guido Reni, página 52
Rubens, página 57
Frans Snyders, página 61
Willem van Nieulandt II, página 63
Anthony van Dyck, página 75
Gerard Seghers, página 97
Adriaen van Utrecht, página 107
Adam Willaerts, página 111
Johann Wilhelm Baur, página 113
Nicolaes Knüpfer, página 115
Jan van Bijlert, page 117
Jan van Balen, página 119
Roelant Savery, página 125
Hendrik van der Borcht el Viejo, página 127
Jacob Adriaensz. Backer, página 129
Deodat del Monte, página 133
David Teniers I, página 141
Adriaen van Nieulandt, página 147
Alessandro Varotari, page 151
Peter Franchoys, página 153
Jan Both, página 157
David Beck, página 161
Gerard van Honthorst, página 165
Thomas Willeboirts Bosschaert, página 167
Bonaventura Peeters, página 171
Frans Wouters, página 175
Artistas en Het Gulden Cabinet, Parte II
Los retratos grabados incluidos como ilustraciones en el libro II seguido de los artistas listados por orden de aparición en el texto. El libro II comienza en la página 181.
Daniel Seghers, página 213
Pieter Snayers, página 221
Jacob van Es, página 227
Adrian de Bie, página 231
Adriaen van de Venne, página 235
Jacob Jordaens, página 239
Gaspar de Crayer, página 245
Balthasar Gerbier, página 249
Leonaert Bramer, página 253
Cornelis van Poelenburch, página 257
Erasmus Quellinus II, página 261
Jan Cossiers, página 267
David Bailly, página 271
Herman Saftleven, página 275
Jan van Bronkhorst, página 279
Abraham van Diepenbeeck, página 285
Pieter Danckerts de Ry, página 289
Daniel van Heil, página 293
Cornelis Janssens, página 299
Jacques d'Arthois, página 301
Pieter van Lint, página 307
David Ryckaert, página 309
Nicolaes de Helt Stockade, página 313
Gonzales Coques,página 317
David Teniers II, página 335
Robert van den Hoecke, página 341
Jan Baptist van Heil, página 343
Jan Philip van Thielen, página 345
Petrus Meert, página 351
Jan Peeters, página 355
Pieter Boel, página 363
Jan van de Hecke, página 365
Lucas Franchoys (II), página 375
Carl de Savoyen, página 379
Hendrik van der Borcht II, página 383
Joannes Meyssens, página 387
Gaspar de Witte, página 395
Joris van Son, página 403
Jan Baptist van Deynum, página 407
Jan van Kessel, padre, página 411
Henry Berkmans, página 415
Artistas en Het Gulden Cabinet, Parte III
Los retratos grabados incluidos como ilustraciones en el libro III están por debajo, seguido de los artistas listados por orden de aparición en el texto. Libro III comienza en la página 419.
Cornelis Dankerts de Ry, página 447
Cornelis Cort, página 451
Dirk Coornhert, página 455
Hendrick de Keyser, página 459
Jan Sadeler, página 463
Raphael Sadeler, página 465
Jacob Matham, página 475
Jacob Franquart, página 479
Aegidius Sadeler II, página 483
Hendrick Hondius, página 487
Pieter de Jode I, página 493
Paulus Pontius, página 497
Lucas Faydherbe, página 499
Artus Quellinus, página 505
Pieter de Jode II, página 511
Jacques Callot, página 523
Leo van Heil, página 527
Petrus Verbrugghen, página 531
Simon Bosboom, página 547
Wenceslaus Hollar, página 551
Artus Quellinus II, página 555
Stefano della Bella, página 561
Notas
- ↑ Christiaan Schuckman. "Bie, Cornelis de." Grove Art Online. Oxford Art Online. Oxford University Press, accessed July 22, 2014
- Toon Houdt, On the Edge of Truth and Honesty: Principles and Strategies of Fraud and Deceit in the Early Modern Period, BRILL, 1 Jan, 2002, p 153
- Het Gulden Cabinet on Flandrica.be Plantilla:Link language
- ↑ Cornelis de Bie el 5 de marzo de 2016 en Wayback Machine. in the Dictionary of Art Historians
- Website of the Basic Library of the dbnl, the section on the Golden Age Plantilla:Link language
Referencias
- Digital version of the work on Google Books
- Digital version of the work on Erfgoedbibliotheek Hendrik Conscience
- G. Lemmens, "Introduction", in: Cornelis de Bie, Het Gulden Cabinet, Soest, 1971, p. 1-15 (reprint).
- Ch. Schuckman, "Did Hendrick ter Brugghen revisit Italy? Notes from an unknown manuscript by Cornelis de Bie." in: Hoogsteder-Naumann Mercury, 4 (1986), 7-22.
- P. Calu, "Tot verheffinghe der vermaerste Gheesten ende Lief-hebbers der Schildry. Literaire aspecten van Het Gulden Cabinet (1662) van Cornelis de Bie." in: "Spiegel der Letteren", 53 (1), 29-59.
- Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Het Gulden Cabinet.