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Daniel-Henry Kahnweiler

Febrero 23, 2022

Daniel-Henry Kahnweiler (Mannheim, 25 de junio de 1884 - París, 11 de enero de 1979) fue un escritor, coleccionista y marchante de arte alemán nacionalizado francés en 1937, promotor del movimiento cubista en los años 1910 y 1920.

Daniel-Henry Kahnweiler, dibujado por Juan Gris.

Infancia y comienzos

La familia de Kahnweiler se trasladó de Rockenhausen, un pequeño pueblo en el Palatinado, a Mannheim, Baden, donde Kahnweiler nació en 1884. Su educación en un liceo alemán lo preparó bien para su vida como un experto en arte y hombre de negocios pragmático. En Stuttgart en contacto con su tío-abuelo, Joseph Goldscheider, se inició durante largos paseos en la pintura y la música. Durante la adolescencia visitó los principales museos europeos, descubriendo a Boucher, Chardin, Rembrandt y, sobre todo, Cranach.

El empleo temprano en la empresa familiar de corretaje bursátil en Alemania y París dio paso a un interés por el coleccionismo de arte. A los 18 años vivía en París, donde descubrió el impresionismo. Se fijó especialmente en Cézanne, vislumbrando el comienzo de una nueva pintura. Pronto se convenció de que quería ser un marchante de arte: «no un creador, sino más bien (...), un intermediario en un sentido relativamente noble». Ambroise Vollard y Paul Durand-Ruel serían sus guías, sus maestros.

Abrió su primera pequeña galería de arte (4 por 4 metros) en París en 1907 en el nº 28 de la rue Vignon. Había un precedente familiar para tal empresa, ya que su tío, que dirigía una famosa casa de corretaje en Londres, era un importante coleccionista de obras de arte y muebles ingleses tradicionales.[1]​

Marchante de arte

Se considera que Kahnweiler fue uno de los principales defensores del movimiento cubista a través de sus actividades como marchante de arte y vocero de artistas. Se convirtió en el marchante y promotor de los cuatro principales artistas del cubismo: Pablo Picasso, Georges Braque, Juan Gris y André Derain. Fue el primero, junto a Wilhelm Uhde, en percibir la ruptura y la fuerza de Las señoritas de Avignon, obra fundadora del cubismo que vio en julio de 1907 en el taller de Bateau-Lavoir e inmediatamente quiso comprarla junto con todas las obras de Picasso. Picasso escribió sobre Kahnweiler: "¿Qué hubiera sido de nosotros si Kahnweiler no hubiera tenido un sentido comercial?" La apreciación de Kahnweiler de los talentos de Picasso fue especialmente gratificante para el artista, ya que era en gran parte desconocido e indigente en el momento en que se crearon muchas de sus obras más famosas.[2]​

En su galería, Kahnweiler apoyó a muchos de los grandes artistas de su época que se encontraban sin el reconocimiento adecuado y poco o ningún interés entre los coleccionistas. Las compras iniciales incluyeron obras de Kees van Dongen, André Derain, Fernand Léger, Georges Braque, Juan Gris, Maurice de Vlaminck y varios otros artistas de la misma generación. Para usar su propia palabra, Kahnweiler quería "defender" a grandes artistas, pero solo a aquellos que no tenían marchantes y cuyo talento le convencía. En lugar de exhibir obras atractivas de artistas consagrados del pasado y el presente, Kahnweiler abogó por artistas florecientes que habían venido de todas partes del mundo para vivir y trabajar en Montparnasse y Montmartre en ese momento. Así, Paul Cézanne, aunque era un gran artista, se consideraba demasiado viejo para ser representado, y su trabajo ya estaba representado por el comerciante Ambroise Vollard en cualquier caso.[3]​

Junto con hombres como Alfred Flechtheim, Paul Cassirer, Daniel Wildenstein, Léonce Rosenberg y Paul Rosenberg, Kahnweiler fue uno de los más influyentes conocedores del arte del siglo XX. Como empresario, Kahnweiler fue pionero en muchos métodos nuevos de trabajar con artistas y el arte que son ahora prácticas establecidas en el comercio de obras de arte.

En 1907, cuando solo había media docena de galerías viables en París, hizo contratos con artistas para comprar todo su trabajo con el fin de liberarlos de preocupaciones financieras y permitirles concentrarse en su trabajo creativo. Se reunía con ellos a diario para analizar su trabajo, fotografiaba cada trabajo que producían (consideraba que era imprescindible tener un registro), realizaba exposiciones de su trabajo y promovía su trabajo a nivel internacional. Como se consideraba amigo de muchos de ellos, era copropietario de pequeños veleros con sus artistas.

Como parte de sus actividades para promover el trabajo de artistas emergentes, Kahnweiler patrocinó la primera exposición de la obra de Georges Braque. Alentó la práctica de publicar Beaux Livres (bellos libros), en la que un artista contemporáneo ilustraría una obra de un escritor contemporáneo. Amplió sus presentaciones al reunir artistas, escritores y poetas para producir sus obras como un proyecto conjunto en más de 40 libros. Picasso, por ejemplo, ilustró los trabajos de Max Jacob. Como editor de arte con obras literarias, no tenía igual, y fue el primero en patrocinar publicaciones de Max Jacob, Guillaume Apollinaire, André Masson, Gertrude Stein, Pablo Picasso y muchos otros. Al hacerlo, lanzó muchas carreras literarias.

Las habilidades empresariales de Kahnweiler eran tan agudas que, en la década de 1950, su galería de arte se encontraba entre las 100 mejores empresas de Francia en términos de facturación de exportación.

Historia del Arte

Aunque el apoyo financiero para los artistas fue una contribución importante a la historia del arte, también fue una figura significativa por su trabajo como historiador del arte y testigo presencial del surgimiento del cubismo durante el período 1907-1914. Cuando trabajaba en París, su tiempo libre se dedicaba a leer y comprender la historia del arte y la estética. También pasó su tiempo visitando los museos y galerías de arte de la ciudad. Además de los museos en París, hizo viajes por el continente europeo para ver lo que se mostraba en museos y galerías de arte fuera de Francia. Dio su primera entrevista sobre el cubismo en 1912, y fueron los acontecimientos históricos reales los que llevaron a su carrera como historiador. Existe la opinión de que la sensibilidad de Kahnweiler era tal que su galería, y la forma en que la diseñó, era tanto una galería cubista como las pinturas de Picasso y los otros pintores cubistas. La galería tenía una clara posición estética, de integridad sin compromisos, estabilidad financiera y desarrollo creativo. Durante los años 1907-1914 su galería fue una cuna central del cubismo, no solo para ver las obras, sino también para conocer a los artistas, debatir sobre el arte y donde los artistas debatían sobre sus obras.

Al mismo tiempo, el principal medio para los pintores y escultores de vanguardia para mostrar sus obras a un público más amplio siguió siendo el Salon des Indépendants y el Salon d'Automne. Kahnweiler prohibió a sus "cubistas" exhibirse en estos Salones principales,[4]​ y al hacerlo, en realidad los quitó de la vista pública. Para el público en general, el cubismo estaba más asociado con los "cubistas de salón", como Jean Metzinger, Albert Gleizes, Fernand Léger, Robert Delaunay, Henri Le Fauconnier, Marcel Duchamp y Francis Picabia.[5]​

La Primera Guerra Mundial y la Segunda Guerra Mundial

El estallido de la Primera Guerra Mundial en 1914 no solo rompió los experimentos cubistas en el arte, sino que también obligó a Kahnweiler a vivir en el exilio en Suiza; debido a su ciudadanía alemana, fue considerado extranjero bajo la ley francesa. Muchos ciudadanos alemanes que vivían en Francia tenían sus pertenencias secuestradas por el estado francés, y como resultado, la colección de Kahnweiler fue confiscada en 1914 y vendida por el gobierno en una serie de subastas en el Hôtel Drouot entre 1921 y 1923,[6]​[7]​ en que las obras se subastaron muy por debajo del valor.

Durante los años de exilio (hasta 1920), Kahnweiler estudió y escribió obras como Der Weg Zum Kubismus y Confessions esthétiques. El escribir se convirtió en una pasión, que continuó durante toda su vida y es autor de cientos de libros y artículos importantes.

El segundo período de escritura forzada se produjo durante un período de exilio interno causado por los acontecimientos de la Segunda Guerra Mundial. Como judío, los nazis lo obligaron a huir de París. Pero permaneció en Francia en la clandestinidad. "Bajo las nubes de las cámaras de gas", como lo expresó, escribió su trabajo seminal sobre Juan Gris.

Galería Simon de 1920 a 1939 y Galería Louise Leiris desde 1939

No regresó a París hasta febrero de 1920. En septiembre de 1920, junto con André Simon, abrió la Galerie Simon en la rue d'Astorg. Pudo firmar con un nuevo grupo de artistas: el pintor surrealista André Masson y los artistas Paul Klee y Arno Breker.

En 1937 recibió la ciudadanía francesa, pero tuvo que esconderse debido a su ascendencia judía durante la ocupación de Francia. La dirección de la galería la asumió en 1939 la hermana de su esposa, Louise Leiris, esposa del escritor Michel Leiris y fue denominada Galerie Louise Leiris. El 14 de mayo de 1945, unos días después del armisticio, su esposa Lucie murió en París, donde la pareja había regresado después de pasar años en la zona de Limoges. En 1957, con la exposición "Pour Saluer Picasso", abrió la galería en la Rue de Monceau, que todavía dirigió Louise Leiris.

Etapa final

Kahnweiler fue muy prolífico como autor, pero nunca produjo una autobiografía completa. Sin embargo, hubo una serie de entrevistas que se emitieron por primera vez en la televisión francesa, luego se publicaron y tradujeron como un libro bajo el título de Mes galleries et mes peintres ("Mis galerías y mis pintores"). Para su 80º cumpleaños, se publicó un Festschrift con contribuciones por los principales filósofos, historiadores del arte y artistas del mundo, quienes destacaron la vital importancia de su contribución única a la historia del arte, una importancia que todavía no se ha apreciado del todo, probablemente debido al hecho de que ha sido visto principalmente como un marchante de arte y no como un historiador del arte.

Esta situación se ha agravado porque algunas de sus principales obras sobre estética nunca fueron traducidas al inglés o mal traducidas. Se ha producido la omisión de elementos clave de una comprensión adecuada del cubismo y se ha centrado en elementos pequeños y sensacionales de su compleja relación con Picasso lo que ha llevado a una comprensión errónea de las ideas que presentó en estos escritos.

Aunque venerado por los artistas por su visión del negocio y su sentido estético y respetado por los marchantes de arte y los historiadores del arte, el verdadero impacto de su vida y su trabajo aún no se ha reconocido, a pesar de la extensa biografía de Pierre Assouline. Murió en 1979 en París a los 94 años.

Bibliografía

Obras de Kahnweiler

  • Huit entretiens avec Picasso (1933-1952), revista Le Point, n° 42, octubre de 1952.
  • Entretiens avec Picasso au sujet des «Femmes d'Alger» (1955), revista Aujourd'hui, art et architecture, n° 4, septiembre de 1955.
  • Six entretiens avec Picasso (1933-1948), revista Quadrum, n° 2, noviembre de 1956.
  • Entretiens avec Francis Crémieux, colección Mes galeries et mes peintres, Gallimard, París, 1961.
  • My Galleries and Painters, Thames & Hudson, 1971.

Obras sobre Kahnweiler

  • John Richardson, A Life Of Picasso, the prodigy, 1881–1906, Publ. Alfred A. Knopf, 1991, ISBN 978-0-307-26666-8
  • John Richardson, A Life Of Picasso, The Cubist Rebel, 1907-1916, Publ. Alfred A. Knopf, 1991, ISBN 978-0-307-26665-1

Referencias

  1. 1924-, Richardson, John, (©1991-<2007>). A life of Picasso (1st ed edición). Random House. ISBN 0394531922. OCLC 21561667. 
  2. 1924-, Richardson, John, (©1991-<2007>). A life of Picasso (1st ed edición). Random House. ISBN 0394531922. OCLC 21561667. 
  3. 1924-, Richardson, John, (©1991-<2007>). A life of Picasso (1st ed edición). Random House. ISBN 0394531922. OCLC 21561667. 
  4. Philadelphia Museum of Art (9 de marzo de 2010), Picasso Posse: The Mona Lisa of Cubism, consultado el 16 de mayo de 2018 .
  5. 1959-, Edwards, Steve,; Paul., Wood,; University., Open (2004). Art of the avant-gardes. Yale University Press in association with the Open University. ISBN 0300101414. OCLC 52946857. 
  6. Malcolm Gee, Dealers, Critics and Collectors of Modern Painting; Aspects of the Parisian Art Market Between 1910 and 1930, Courtauld PhD Dissertation 1977, p. 25. 
  7. Kahnweiler collection: Catalogue des tableaux, aquarelles, gouaches et dessins. Part II, Hôtel Drouot, Paris, November 17-18, 1921. 
  •   Datos: Q67762
  •   Multimedia: Daniel-Henry Kahnweiler

Febrero 23, 2022
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Daniel Henry Kahnweiler Mannheim 25 de junio de 1884 Paris 11 de enero de 1979 fue un escritor coleccionista y marchante de arte aleman nacionalizado frances en 1937 promotor del movimiento cubista en los anos 1910 y 1920 Daniel Henry Kahnweiler dibujado por Juan Gris Indice 1 Infancia y comienzos 2 Marchante de arte 3 Historia del Arte 4 La Primera Guerra Mundial y la Segunda Guerra Mundial 5 Galeria Simon de 1920 a 1939 y Galeria Louise Leiris desde 1939 6 Etapa final 7 Bibliografia 7 1 Obras de Kahnweiler 7 2 Obras sobre Kahnweiler 8 ReferenciasInfancia y comienzos EditarLa familia de Kahnweiler se traslado de Rockenhausen un pequeno pueblo en el Palatinado a Mannheim Baden donde Kahnweiler nacio en 1884 Su educacion en un liceo aleman lo preparo bien para su vida como un experto en arte y hombre de negocios pragmatico En Stuttgart en contacto con su tio abuelo Joseph Goldscheider se inicio durante largos paseos en la pintura y la musica Durante la adolescencia visito los principales museos europeos descubriendo a Boucher Chardin Rembrandt y sobre todo Cranach El empleo temprano en la empresa familiar de corretaje bursatil en Alemania y Paris dio paso a un interes por el coleccionismo de arte A los 18 anos vivia en Paris donde descubrio el impresionismo Se fijo especialmente en Cezanne vislumbrando el comienzo de una nueva pintura Pronto se convencio de que queria ser un marchante de arte no un creador sino mas bien un intermediario en un sentido relativamente noble Ambroise Vollard y Paul Durand Ruel serian sus guias sus maestros Abrio su primera pequena galeria de arte 4 por 4 metros en Paris en 1907 en el nº 28 de la rue Vignon Habia un precedente familiar para tal empresa ya que su tio que dirigia una famosa casa de corretaje en Londres era un importante coleccionista de obras de arte y muebles ingleses tradicionales 1 Marchante de arte EditarSe considera que Kahnweiler fue uno de los principales defensores del movimiento cubista a traves de sus actividades como marchante de arte y vocero de artistas Se convirtio en el marchante y promotor de los cuatro principales artistas del cubismo Pablo Picasso Georges Braque Juan Gris y Andre Derain Fue el primero junto a Wilhelm Uhde en percibir la ruptura y la fuerza de Las senoritas de Avignon obra fundadora del cubismo que vio en julio de 1907 en el taller de Bateau Lavoir e inmediatamente quiso comprarla junto con todas las obras de Picasso Picasso escribio sobre Kahnweiler Que hubiera sido de nosotros si Kahnweiler no hubiera tenido un sentido comercial La apreciacion de Kahnweiler de los talentos de Picasso fue especialmente gratificante para el artista ya que era en gran parte desconocido e indigente en el momento en que se crearon muchas de sus obras mas famosas 2 En su galeria Kahnweiler apoyo a muchos de los grandes artistas de su epoca que se encontraban sin el reconocimiento adecuado y poco o ningun interes entre los coleccionistas Las compras iniciales incluyeron obras de Kees van Dongen Andre Derain Fernand Leger Georges Braque Juan Gris Maurice de Vlaminck y varios otros artistas de la misma generacion Para usar su propia palabra Kahnweiler queria defender a grandes artistas pero solo a aquellos que no tenian marchantes y cuyo talento le convencia En lugar de exhibir obras atractivas de artistas consagrados del pasado y el presente Kahnweiler abogo por artistas florecientes que habian venido de todas partes del mundo para vivir y trabajar en Montparnasse y Montmartre en ese momento Asi Paul Cezanne aunque era un gran artista se consideraba demasiado viejo para ser representado y su trabajo ya estaba representado por el comerciante Ambroise Vollard en cualquier caso 3 Junto con hombres como Alfred Flechtheim Paul Cassirer Daniel Wildenstein Leonce Rosenberg y Paul Rosenberg Kahnweiler fue uno de los mas influyentes conocedores del arte del siglo XX Como empresario Kahnweiler fue pionero en muchos metodos nuevos de trabajar con artistas y el arte que son ahora practicas establecidas en el comercio de obras de arte En 1907 cuando solo habia media docena de galerias viables en Paris hizo contratos con artistas para comprar todo su trabajo con el fin de liberarlos de preocupaciones financieras y permitirles concentrarse en su trabajo creativo Se reunia con ellos a diario para analizar su trabajo fotografiaba cada trabajo que producian consideraba que era imprescindible tener un registro realizaba exposiciones de su trabajo y promovia su trabajo a nivel internacional Como se consideraba amigo de muchos de ellos era copropietario de pequenos veleros con sus artistas Como parte de sus actividades para promover el trabajo de artistas emergentes Kahnweiler patrocino la primera exposicion de la obra de Georges Braque Alento la practica de publicar Beaux Livres bellos libros en la que un artista contemporaneo ilustraria una obra de un escritor contemporaneo Amplio sus presentaciones al reunir artistas escritores y poetas para producir sus obras como un proyecto conjunto en mas de 40 libros Picasso por ejemplo ilustro los trabajos de Max Jacob Como editor de arte con obras literarias no tenia igual y fue el primero en patrocinar publicaciones de Max Jacob Guillaume Apollinaire Andre Masson Gertrude Stein Pablo Picasso y muchos otros Al hacerlo lanzo muchas carreras literarias Las habilidades empresariales de Kahnweiler eran tan agudas que en la decada de 1950 su galeria de arte se encontraba entre las 100 mejores empresas de Francia en terminos de facturacion de exportacion Historia del Arte EditarAunque el apoyo financiero para los artistas fue una contribucion importante a la historia del arte tambien fue una figura significativa por su trabajo como historiador del arte y testigo presencial del surgimiento del cubismo durante el periodo 1907 1914 Cuando trabajaba en Paris su tiempo libre se dedicaba a leer y comprender la historia del arte y la estetica Tambien paso su tiempo visitando los museos y galerias de arte de la ciudad Ademas de los museos en Paris hizo viajes por el continente europeo para ver lo que se mostraba en museos y galerias de arte fuera de Francia Dio su primera entrevista sobre el cubismo en 1912 y fueron los acontecimientos historicos reales los que llevaron a su carrera como historiador Existe la opinion de que la sensibilidad de Kahnweiler era tal que su galeria y la forma en que la diseno era tanto una galeria cubista como las pinturas de Picasso y los otros pintores cubistas La galeria tenia una clara posicion estetica de integridad sin compromisos estabilidad financiera y desarrollo creativo Durante los anos 1907 1914 su galeria fue una cuna central del cubismo no solo para ver las obras sino tambien para conocer a los artistas debatir sobre el arte y donde los artistas debatian sobre sus obras Al mismo tiempo el principal medio para los pintores y escultores de vanguardia para mostrar sus obras a un publico mas amplio siguio siendo el Salon des Independants y el Salon d Automne Kahnweiler prohibio a sus cubistas exhibirse en estos Salones principales 4 y al hacerlo en realidad los quito de la vista publica Para el publico en general el cubismo estaba mas asociado con los cubistas de salon como Jean Metzinger Albert Gleizes Fernand Leger Robert Delaunay Henri Le Fauconnier Marcel Duchamp y Francis Picabia 5 La Primera Guerra Mundial y la Segunda Guerra Mundial EditarEl estallido de la Primera Guerra Mundial en 1914 no solo rompio los experimentos cubistas en el arte sino que tambien obligo a Kahnweiler a vivir en el exilio en Suiza debido a su ciudadania alemana fue considerado extranjero bajo la ley francesa Muchos ciudadanos alemanes que vivian en Francia tenian sus pertenencias secuestradas por el estado frances y como resultado la coleccion de Kahnweiler fue confiscada en 1914 y vendida por el gobierno en una serie de subastas en el Hotel Drouot entre 1921 y 1923 6 7 en que las obras se subastaron muy por debajo del valor Durante los anos de exilio hasta 1920 Kahnweiler estudio y escribio obras como Der Weg Zum Kubismus y Confessions esthetiques El escribir se convirtio en una pasion que continuo durante toda su vida y es autor de cientos de libros y articulos importantes El segundo periodo de escritura forzada se produjo durante un periodo de exilio interno causado por los acontecimientos de la Segunda Guerra Mundial Como judio los nazis lo obligaron a huir de Paris Pero permanecio en Francia en la clandestinidad Bajo las nubes de las camaras de gas como lo expreso escribio su trabajo seminal sobre Juan Gris Galeria Simon de 1920 a 1939 y Galeria Louise Leiris desde 1939 EditarNo regreso a Paris hasta febrero de 1920 En septiembre de 1920 junto con Andre Simon abrio la Galerie Simon en la rue d Astorg Pudo firmar con un nuevo grupo de artistas el pintor surrealista Andre Masson y los artistas Paul Klee y Arno Breker En 1937 recibio la ciudadania francesa pero tuvo que esconderse debido a su ascendencia judia durante la ocupacion de Francia La direccion de la galeria la asumio en 1939 la hermana de su esposa Louise Leiris esposa del escritor Michel Leiris y fue denominada Galerie Louise Leiris El 14 de mayo de 1945 unos dias despues del armisticio su esposa Lucie murio en Paris donde la pareja habia regresado despues de pasar anos en la zona de Limoges En 1957 con la exposicion Pour Saluer Picasso abrio la galeria en la Rue de Monceau que todavia dirigio Louise Leiris Etapa final EditarKahnweiler fue muy prolifico como autor pero nunca produjo una autobiografia completa Sin embargo hubo una serie de entrevistas que se emitieron por primera vez en la television francesa luego se publicaron y tradujeron como un libro bajo el titulo de Mes galleries et mes peintres Mis galerias y mis pintores Para su 80º cumpleanos se publico un Festschrift con contribuciones por los principales filosofos historiadores del arte y artistas del mundo quienes destacaron la vital importancia de su contribucion unica a la historia del arte una importancia que todavia no se ha apreciado del todo probablemente debido al hecho de que ha sido visto principalmente como un marchante de arte y no como un historiador del arte Esta situacion se ha agravado porque algunas de sus principales obras sobre estetica nunca fueron traducidas al ingles o mal traducidas Se ha producido la omision de elementos clave de una comprension adecuada del cubismo y se ha centrado en elementos pequenos y sensacionales de su compleja relacion con Picasso lo que ha llevado a una comprension erronea de las ideas que presento en estos escritos Aunque venerado por los artistas por su vision del negocio y su sentido estetico y respetado por los marchantes de arte y los historiadores del arte el verdadero impacto de su vida y su trabajo aun no se ha reconocido a pesar de la extensa biografia de Pierre Assouline Murio en 1979 en Paris a los 94 anos Bibliografia EditarObras de Kahnweiler Editar Huit entretiens avec Picasso 1933 1952 revista Le Point n 42 octubre de 1952 Entretiens avec Picasso au sujet des Femmes d Alger 1955 revista Aujourd hui art et architecture n 4 septiembre de 1955 Six entretiens avec Picasso 1933 1948 revista Quadrum n 2 noviembre de 1956 Entretiens avec Francis Cremieux coleccion Mes galeries et mes peintres Gallimard Paris 1961 My Galleries and Painters Thames amp Hudson 1971 Obras sobre Kahnweiler Editar Pierre Assouline en frances L Homme de l Art D H Kahnweiler 1884 1979 Balland 1988 Pierre Assouline en espanol D H Kahnweiler en el nombre del arte Barcelona Viena Ediciones 2007 ISBN 978 84 8330 451 8John Richardson A Life Of Picasso the prodigy 1881 1906 Publ Alfred A Knopf 1991 ISBN 978 0 307 26666 8 John Richardson A Life Of Picasso The Cubist Rebel 1907 1916 Publ Alfred A Knopf 1991 ISBN 978 0 307 26665 1Referencias Editar 1924 Richardson John c 1991 lt 2007 gt A life of Picasso 1st ed edicion Random House ISBN 0394531922 OCLC 21561667 1924 Richardson John c 1991 lt 2007 gt A life of Picasso 1st ed edicion Random House ISBN 0394531922 OCLC 21561667 1924 Richardson John c 1991 lt 2007 gt A life of Picasso 1st ed edicion Random House ISBN 0394531922 OCLC 21561667 Philadelphia Museum of Art 9 de marzo de 2010 Picasso Posse The Mona Lisa of Cubism consultado el 16 de mayo de 2018 1959 Edwards Steve Paul Wood University Open 2004 Art of the avant gardes Yale University Press in association with the Open University ISBN 0300101414 OCLC 52946857 Malcolm Gee Dealers Critics and Collectors of Modern Painting Aspects of the Parisian Art Market Between 1910 and 1930 Courtauld PhD Dissertation 1977 p 25 Kahnweiler collection Catalogue des tableaux aquarelles gouaches et dessins Part II Hotel Drouot Paris November 17 18 1921 Datos Q67762 Multimedia Daniel Henry Kahnweiler Obtenido de https es wikipedia org w index php title Daniel Henry Kahnweiler amp oldid 126489726, wikipedia, wiki, leyendo, leer, libro, biblioteca,

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