fbpx
Wikipedia

Désirée Artôt

Diciembre 31, 2021

Désirée Artôt (tras su matrimonio, también conocida como Désirée Artôt de Padilla o Désirée Artôt-Padilla) fue el nombre artístico de Marguerite-Joséphine-Désirée Montagney (París, 21 de julio de 1835 - Berlín, 3 de abril de 1907), una cantante de ópera belga que se especializó en el repertorio alemán e italiano, casi siempre cantado en alemán. El sobrenombre de Artôt lo tomó a ejemplo de su padre y su tío, dos músicos belgas que lo emplearon en sus actuaciones profesionales. Désirée comenzó su carrera como mezzosoprano y finalmente cantó como soprano.

Désirée Artôt en 1895.

En 1868 tuvo una breve relación sentimental con Chaikovski, quien aseguró que era la única mujer a la que había amado.[1]​[2]​ El compositor ruso llegó a tener planes de boda con ella y le dedicó Romance para piano, pero Desirée Artôt se casó ese mismo año de 1868 con el barítono Mariano Padilla y Ramos, siete años mayor que ella.[3]​ Chaikovski citó el nombre cifrado de Désirée Artôt en la obertura-fantasía Romeo y Julieta (1869)[4]​ y en el Concierto para piano n.º 1 (1875).[5]​

Antecedentes familiares

El padre de Désirée Artôt era Jean Désiré Montagney, un trompa del Teatro Real de la Moneda[6]​ y profesor en el Conservatorio de Bruselas. El hermano de Jean y tío de Désirée fue el violinista Alexandre Artôt (1815–1845), cuyo apellido natal era también Montagney, pero que adoptó como sobrenombre artístico el de Artôt, y el resto de la familia le imitó y lo incorporó a su nombre profesional. Otro tío de Désirée fue el pintor de retratos Charles Baugniet (1814–1886).[7]​

Inicios de su carrera artística

 
Retrato de Désirée Artôt realizado por August Weger.

Estudió con Pauline Viardot y Francesco Lamperti. Dio conciertos en Bélgica, los Países Bajos y el 19 de junio de 1857 cantó en por primera vez en Inglaterra. Giacomo Meyerbeer quiso que cantara en la Ópera de París, donde debutó el 5 de febrero de 1858 en el papel de Fidès, la protagonista femenina de la ópera de Meyerbeer El profeta, papel que había estrenado su maestra Pauline Viardot y con el que Artôt consiguió gran éxito. También cantó el papel protagonista de la primera ópera de Charles Gounod, Safo, que igualmente había sido estrenado en su día por Viardot. El compositor Hector Berlioz y otros críticos alabaron su voz y su forma de cantar; sin embargo, Artôt abandonó el repertorio francés y continuó su carrera en Italia en 1859, que continuó ese mismo año en Alemania. En este país, inauguró el Teatro Victoria de Berlín con la compañía italiana de Lorini. Tuvo grandes éxitos cantando las óperas El barbero de Sevilla, La Cenerentola e Il trovatore, entre otras.

Artôt cantó en Londres en 1859-60 y regresó en 1863 (cuando actuó en el Her Majesty's Theatre). Interpretó las óperas La hija del regimiento, La traviata y Norma (cantó el papel de Adalgisa, con Thérèse Tietjens en el rol titular).[8]​ En 1861 tuvo una breve relación con el arpista John Thomas.[9]​

Regresó a Londres en 1864 para cantar en el Covent Garden y volvió a Inglaterra dos años después, en 1866, para interpretar la ópera Fausto de Gounod y otros papeles.

Rusia. Relación con Chaikovski

 
Chaikovski retratado en 1874. Seis años antes había sopesado desposarse con Désirée Artôt.

En 1868 estuvo de gira por Rusia con una compañía italiana en la que también figuraba el tenor Roberto Stagno.[10]​ Artôt tuvo un éxito enorme en Moscú. En una recepción en el palacio de Mariya Begicheva, la anfitriona se arrodilló ante Artôt y le besó la mano.[11]​ Mariya Begicheva era la mujer del director del repertorio de los teatros estatales de Moscú y, fruto de un matrimonio anterior, tenía un hijo (Vladímir Shilovski) que pocos años después fue alumno de Chaikovski y quizá su amante.[12]​

Désirée Artôt coincidió con Chaikovski en una fiesta organizada por los Begichev en la primavera. El compositor volvió a reunirse con la cantante después de una función benéfica de la ópera de Daniel Auber El dominó negro, para la que Chaikovski había escrito algunos recitativos adicionales.[13]​ Se reencontraron en una fiesta musical, en la que Artôt expresó su sorpresa por no haberse frecuentado durante el otoño. Chaikovski le prometió visitarla frecuentemente, pero no lo cumplió. Antón Rubinstein le persuadió a Chaikovski para que fuera a ver las actuaciones de Artôt en la ópera. A partir de ese momento ella comenzó a mandarle invitaciones diarias y Chaikovski comenzó a frecuentar a Artôt y a visitarla cada tarde.[11]​ Chaikovski la describió a su hermano Modest como una mujer poseedora de un exquisito gesto, gracia de movimiento y pose artística.[14]​ Chaikovski descuidó la composición de su poema sinfónico Fatum para dedicarle a Artôt toda su atención.[10]​ Parece probable que, más que un enamoramiento, lo que sucedió es que Chaikovski quedó fascinado por la poderosa personalidad artística de Artôt como cantante y actriz, a quien dedicó su Romance en fa menor para piano, Op. 5.

Planes de matrimonio con Chaikovski

A finales de 1868 Chaikovski consideró su matrimonio con Désirée Artôt.[10]​ Fue una decisión difícil para el compositor, ya que suponía su primer intento serio por superar su homosexualidad.[15]​ La madre de Artôt, que viajaba junto a la artista, se opuso a este casamiento. Tenía tres razones para ello: los falsos informes sobre la situación económica de Chaikovski que le proporcionó un pretendiente armenio de Désirée (se desconoce su nombre, pero estaba enamorado de la cantante y asistía a todos sus recitales en primera fila) y que la madre, desconocedora de la situación real del compositor, no tenía motivos para no creer;[11]​ la propia edad de Chaikovski, cinco años menor que Artôt y, finalmente, los rumores sobre los gustos y las prácticas sexuales del compositor. Por su parte, el padre de Chaikovski aprobaba el enlace.[10]​ La situación era complicada, porque Artôt no estaba dispuesta a abandonar su carrera artística para convertirse en la simple esposa de un compositor principiante y Chaikovski tampoco parecía quere ser el marido de una prima donna, pese a que aseguraba no imaginar la vida sin ella.[11]​ Algunos amigos de Chaikovski, como Nikolái Rubinstein, le previnieron en contra de la idea de casarse porque consideraban que convertirse en el marido de una celebridad del canto extranjera podría perjudicarle en su carrera como compositor. Finalmente se pospuso la decisión y no se hizo ningún anuncio público de compromiso. Chaikovski y Artôt planearon reencontrarse el verano de 1869 y pasar la estación juntos cerca de París,[11]​ donde resolverían definitivamente la cuestión de su matrimonio.

Artôt abandonó Rusia junto con el resto de la compañía operística para continuar su gira en Varsovia. A comienzos de 1869 Chaikovski empezó a tener dudas sobre su decisión matrimonial. En una carta a su hermano Anatoli le manifiesta que sus planes empiezan a desmoronarse y que cree que la boda nunca se celebrará.[11]​

Boda con Mariano Padilla. Reacción de Chaikovski y citas cifradas en sus obras

Artôt, sin comunicárselo previamente a Chaikovski (y quizá persuadida por su profesora de canto, Pauline Viardot, quien la desaconsejó casarse con el ruso),[16]​ se desposó con un cantante de su compañía lírica, el barítono español Mariano Padilla y Ramos. La boda se celebró el 15 de septiembre de 1869, quizá en Sèvres[17]​[18]​ o quizá en Varsovia.[10]​[11]​[14]​ Padilla tenía siete años menos que Artôt quien en alguna ocasión se había burlado de él ante Chaikovski.[11]​ Nikolái Rubinstein recibió un telegrama en el que se le comunicaba este matrimonio y fue a informar a Chaikovski, que estaba en un ensayo de su ópera El voivoda. Cuando escuchó las noticias de Rubinstein, se enfadó, abandonó el ensayo y se fue de allí inmediatamente.

Concierto para piano n.º 1

Aunque la opinión general es que Chaikovski superó rápidamente su disgusto, también se ha sugerido que el recuerdo de Artôt le acompañó mucho tiempo. Así, cuando compuso, cinco años después de la boda de Artôt con Padilla, su Concierto para piano n.º 1, incluyó en el movimiento lento una canción popular francesa titulada Il faut s’amuser et rire, que pertenecía al repertorio de Artôt. El solo de flauta del primer movimiento también puede tener una alusión cifrada a la cantante.[19]​ El segundo tema del primer movimiento comienza con las notas re bemol y la (en notación alemana Des y A, respectivamente), que según el musicólogo David Brown aluden a las iniciales de Artôt: Désirée Artôt. El uso de las iniciales en obras musicales era algo frecuente en ciertos compositores admirados por Chaikovski, como Robert Schumann (por ejemplo, en su obra Carnaval).[2]​ La resolución de la secuencia re bemol-la en si bemol es, según Brown, determinante para tonalidad de todo el concierto, si bemol menor, muy poco frecuente en conciertos o sinfonías.[2]​[20]​[21]​ El famoso tema que abre el primer movimiento está escrito en la tonalidad relativa mayor, re bemol mayor (Des), y después de ser sonar en dos ocasiones, nunca vuelve a aparecer en el resto de la obra (tal vez sea una alusión a la desaparición abrupta de Artôt de la vida de Chaikovski). En el gesto descendente de las trompas puede haber una alusión al padre de Artôt, intérprete y profesor de trompa, o más probablemente al propio compositor, quien usó la secuencia mi-do-si-la como firma propia en otras obras,[22]​ notas que tocan las trompas en ese pasaje.

Otras alusiones al nombre cifrado de Artôt y del propio Chaikovski se encuentran el poema sinfónico Fatum (cuya partitura destruyó sin revelar su programa, aunque posteriormente se reconstruyó su parte orquestal y se editó póstumamente con el número de opus 77),[22]​ la Sinfonía n.º 3 y en la fantasía-obertura Romeo y Julieta.[23]​

Fantasía-obertura Romeo y Julieta

Chaikovski tenía muy presente a Artôt cuando escribió su Fantasía-obertura Romeo y Julieta, y estableció un paralelismo entre su relación con ella y la tragedia de Shakespeare.[14]​ Mili Balákirev elogió el tema de amor (escrito en re bemol = Des) con palabras irónicas, alusivas a Artôt. La segunda melodía en re bemol es deliciosa… Está llena de ternura y de dulzura amorosa… Cuando la toco, me lo imagino a usted tendido desnudo en el baño, donde la propia Artôt-Padilla le está haciendo un lavado de estómago, con la espuma caliente de un jabón perfumado.[22]​[24]​ Fue precisamente Balákirev quien, en mayo[25]​ o agosto[26]​ de 1869, había sugerido a Chaikovski la escritura de una pieza sobre Romeo y Julieta. Chaikovski terminó la primera versión de la obra el 29 de noviembre de 1869, justo dos meses después de la boda de Artôt con Padilla.[25]​

En diciembre de 1870, Artôt cantó en Moscú y Chaikovski pudo verla en el papel de Marguerite del Fausto de Gounod. Chaikovski aseguró que las lágrimas habían corrido por sus mejillas escuchándola (si bien es cierto que el compositor lloraba a menudo cuando oía música). Chaikovski y Artôt no se reunieron en esta ocasión.

Bibliografía

  • BROWN, David, Tchaikovsky: The crisis years, 1874–1878. Nueva York: W.W. Norton & Company, 1983. ISBN 0-393-01707-9.
  • POZNANSKY, Alexander: Tchaikovsky: The quest for the inner man. Schirmer Books, 1991. ISBN 9780028718859.
  • WARRACK, John: Tchaikovsky. Hamish Hamilton, 1973. ISBN 9780241024034.

Enlaces externos

Notas

  1. Schubertiade music
  2. ↑
  3. Mariano Pérez Gutiérrez (1995). Diccionario de la música y los músicos. Ediciones AKAL. p. 9. ISBN 978-84-7090-138-6. Consultado el 22 de noviembre de 2013. 
  4. Kerr, Isaac. «Shakespeare en el romanticismo musical. Chaikovski y Berlioz: dos interpretaciones de la “escena del conflicto” de Romeo y Julieta», Síneris. Revista de musicología el 20 de marzo de 2016 en Wayback Machine., vol. 4, abril 2012.
  5. Brown (1983), pp. 22–24.
  6. Great singers.
  7. Página sobre Charles Baugnier.
  8. answers.com: Therese Tietjens.
  9. Creighton’s collection.
  10. ↑ John Warrack, Tchaikovsky.
  11. ↑ Alexander Poznansky, Tchaikovsky: The quest for the inner man.
  12. Rictor Norton: «Gay Love-Letters from Tchaikovsky to his Nephew Bob Davidov», en Gay History and Literature, 19 de octubre de 2002, actualizado el 22 de noviembre de 2011 (consultado el 25 de noviembre de 2013).
  13. Stephan von Cron: «Sutherland and Bonynge. Myth and reality; a year in the life of the legendary Couple.»
  14. ↑ . Archivado desde el original el 8 de febrero de 2009. Consultado el 25 de noviembre de 2013. 
  15. Timothy F. Murpy, Reader’s Guide to Lesbian and Gay Studies
  16. Anne Eugenie Schoen Rene, America’s Musical Inheritance – Memories and Reminiscences.
  17. Grove's Dictionary of Music and Musicians, 5th ed. (1954)
  18. Rupert Hughes, The Love Affairs of Great Musicians, Vol. 2
  19. Classical Music on the Web.
  20. David Brown, Tchaikovsky, pp. 96-98.
  21. Oregon Symphony el 19 de octubre de 2007 en Wayback Machine.
  22. ↑ . Archivado desde el original el 25 de abril de 2005. Consultado el 3 de diciembre de 2013. 
  23. . Archivado desde el original el 1 de diciembre de 2005. Consultado el 13 de diciembre de 2013. 
  24. Seen and Heard International.
  25. ↑
  26. Notas al programa de la Redwood Symphony, San Francisco, 11 de febrero de 2011. el 14 de febrero de 2009 en Wayback Machine.
  •   Datos: Q271414
  •   Multimedia: Désirée Artôt

Diciembre 31, 2021
désirée, artôt, tras, matrimonio, también, conocida, como, padilla, padilla, nombre, artístico, marguerite, joséphine, désirée, montagney, parís, julio, 1835, berlín, abril, 1907, cantante, ópera, belga, especializó, repertorio, alemán, italiano, casi, siempre. Desiree Artot tras su matrimonio tambien conocida como Desiree Artot de Padilla o Desiree Artot Padilla fue el nombre artistico de Marguerite Josephine Desiree Montagney Paris 21 de julio de 1835 Berlin 3 de abril de 1907 una cantante de opera belga que se especializo en el repertorio aleman e italiano casi siempre cantado en aleman El sobrenombre de Artot lo tomo a ejemplo de su padre y su tio dos musicos belgas que lo emplearon en sus actuaciones profesionales Desiree comenzo su carrera como mezzosoprano y finalmente canto como soprano Desiree Artot en 1895 En 1868 tuvo una breve relacion sentimental con Chaikovski quien aseguro que era la unica mujer a la que habia amado 1 2 El compositor ruso llego a tener planes de boda con ella y le dedico Romance para piano pero Desiree Artot se caso ese mismo ano de 1868 con el baritono Mariano Padilla y Ramos siete anos mayor que ella 3 Chaikovski cito el nombre cifrado de Desiree Artot en la obertura fantasia Romeo y Julieta 1869 4 y en el Concierto para piano n º 1 1875 5 Indice 1 Antecedentes familiares 2 Inicios de su carrera artistica 3 Rusia Relacion con Chaikovski 3 1 Planes de matrimonio con Chaikovski 4 Boda con Mariano Padilla Reaccion de Chaikovski y citas cifradas en sus obras 4 1 Concierto para piano n º 1 4 2 Fantasia obertura Romeo y Julieta 5 Bibliografia 6 Enlaces externos 7 NotasAntecedentes familiares EditarEl padre de Desiree Artot era Jean Desire Montagney un trompa del Teatro Real de la Moneda 6 y profesor en el Conservatorio de Bruselas El hermano de Jean y tio de Desiree fue el violinista Alexandre Artot 1815 1845 cuyo apellido natal era tambien Montagney pero que adopto como sobrenombre artistico el de Artot y el resto de la familia le imito y lo incorporo a su nombre profesional Otro tio de Desiree fue el pintor de retratos Charles Baugniet 1814 1886 7 Inicios de su carrera artistica Editar Retrato de Desiree Artot realizado por August Weger Estudio con Pauline Viardot y Francesco Lamperti Dio conciertos en Belgica los Paises Bajos y el 19 de junio de 1857 canto en por primera vez en Inglaterra Giacomo Meyerbeer quiso que cantara en la opera de Paris donde debuto el 5 de febrero de 1858 en el papel de Fides la protagonista femenina de la opera de Meyerbeer El profeta papel que habia estrenado su maestra Pauline Viardot y con el que Artot consiguio gran exito Tambien canto el papel protagonista de la primera opera de Charles Gounod Safo que igualmente habia sido estrenado en su dia por Viardot El compositor Hector Berlioz y otros criticos alabaron su voz y su forma de cantar sin embargo Artot abandono el repertorio frances y continuo su carrera en Italia en 1859 que continuo ese mismo ano en Alemania En este pais inauguro el Teatro Victoria de Berlin con la compania italiana de Lorini Tuvo grandes exitos cantando las operas El barbero de Sevilla La Cenerentola e Il trovatore entre otras Artot canto en Londres en 1859 60 y regreso en 1863 cuando actuo en el Her Majesty s Theatre Interpreto las operas La hija del regimiento La traviata y Norma canto el papel de Adalgisa con Therese Tietjens en el rol titular 8 En 1861 tuvo una breve relacion con el arpista John Thomas 9 Regreso a Londres en 1864 para cantar en el Covent Garden y volvio a Inglaterra dos anos despues en 1866 para interpretar la opera Fausto de Gounod y otros papeles Rusia Relacion con Chaikovski Editar Chaikovski retratado en 1874 Seis anos antes habia sopesado desposarse con Desiree Artot En 1868 estuvo de gira por Rusia con una compania italiana en la que tambien figuraba el tenor Roberto Stagno 10 Artot tuvo un exito enorme en Moscu En una recepcion en el palacio de Mariya Begicheva la anfitriona se arrodillo ante Artot y le beso la mano 11 Mariya Begicheva era la mujer del director del repertorio de los teatros estatales de Moscu y fruto de un matrimonio anterior tenia un hijo Vladimir Shilovski que pocos anos despues fue alumno de Chaikovski y quiza su amante 12 Desiree Artot coincidio con Chaikovski en una fiesta organizada por los Begichev en la primavera El compositor volvio a reunirse con la cantante despues de una funcion benefica de la opera de Daniel Auber El domino negro para la que Chaikovski habia escrito algunos recitativos adicionales 13 Se reencontraron en una fiesta musical en la que Artot expreso su sorpresa por no haberse frecuentado durante el otono Chaikovski le prometio visitarla frecuentemente pero no lo cumplio Anton Rubinstein le persuadio a Chaikovski para que fuera a ver las actuaciones de Artot en la opera A partir de ese momento ella comenzo a mandarle invitaciones diarias y Chaikovski comenzo a frecuentar a Artot y a visitarla cada tarde 11 Chaikovski la describio a su hermano Modest como una mujer poseedora de un exquisito gesto gracia de movimiento y pose artistica 14 Chaikovski descuido la composicion de su poema sinfonico Fatum para dedicarle a Artot toda su atencion 10 Parece probable que mas que un enamoramiento lo que sucedio es que Chaikovski quedo fascinado por la poderosa personalidad artistica de Artot como cantante y actriz a quien dedico su Romance en fa menor para piano Op 5 Planes de matrimonio con Chaikovski Editar A finales de 1868 Chaikovski considero su matrimonio con Desiree Artot 10 Fue una decision dificil para el compositor ya que suponia su primer intento serio por superar su homosexualidad 15 La madre de Artot que viajaba junto a la artista se opuso a este casamiento Tenia tres razones para ello los falsos informes sobre la situacion economica de Chaikovski que le proporciono un pretendiente armenio de Desiree se desconoce su nombre pero estaba enamorado de la cantante y asistia a todos sus recitales en primera fila y que la madre desconocedora de la situacion real del compositor no tenia motivos para no creer 11 la propia edad de Chaikovski cinco anos menor que Artot y finalmente los rumores sobre los gustos y las practicas sexuales del compositor Por su parte el padre de Chaikovski aprobaba el enlace 10 La situacion era complicada porque Artot no estaba dispuesta a abandonar su carrera artistica para convertirse en la simple esposa de un compositor principiante y Chaikovski tampoco parecia quere ser el marido de una prima donna pese a que aseguraba no imaginar la vida sin ella 11 Algunos amigos de Chaikovski como Nikolai Rubinstein le previnieron en contra de la idea de casarse porque consideraban que convertirse en el marido de una celebridad del canto extranjera podria perjudicarle en su carrera como compositor Finalmente se pospuso la decision y no se hizo ningun anuncio publico de compromiso Chaikovski y Artot planearon reencontrarse el verano de 1869 y pasar la estacion juntos cerca de Paris 11 donde resolverian definitivamente la cuestion de su matrimonio Artot abandono Rusia junto con el resto de la compania operistica para continuar su gira en Varsovia A comienzos de 1869 Chaikovski empezo a tener dudas sobre su decision matrimonial En una carta a su hermano Anatoli le manifiesta que sus planes empiezan a desmoronarse y que cree que la boda nunca se celebrara 11 Boda con Mariano Padilla Reaccion de Chaikovski y citas cifradas en sus obras EditarArtot sin comunicarselo previamente a Chaikovski y quiza persuadida por su profesora de canto Pauline Viardot quien la desaconsejo casarse con el ruso 16 se desposo con un cantante de su compania lirica el baritono espanol Mariano Padilla y Ramos La boda se celebro el 15 de septiembre de 1869 quiza en Sevres 17 18 o quiza en Varsovia 10 11 14 Padilla tenia siete anos menos que Artot quien en alguna ocasion se habia burlado de el ante Chaikovski 11 Nikolai Rubinstein recibio un telegrama en el que se le comunicaba este matrimonio y fue a informar a Chaikovski que estaba en un ensayo de su opera El voivoda Cuando escucho las noticias de Rubinstein se enfado abandono el ensayo y se fue de alli inmediatamente Concierto para piano n º 1 Editar Aunque la opinion general es que Chaikovski supero rapidamente su disgusto tambien se ha sugerido que el recuerdo de Artot le acompano mucho tiempo Asi cuando compuso cinco anos despues de la boda de Artot con Padilla su Concierto para piano n º 1 incluyo en el movimiento lento una cancion popular francesa titulada Il faut s amuser et rire que pertenecia al repertorio de Artot El solo de flauta del primer movimiento tambien puede tener una alusion cifrada a la cantante 19 El segundo tema del primer movimiento comienza con las notas re bemol y la en notacion alemana Des y A respectivamente que segun el musicologo David Brown aluden a las iniciales de Artot Desiree Artot El uso de las iniciales en obras musicales era algo frecuente en ciertos compositores admirados por Chaikovski como Robert Schumann por ejemplo en su obra Carnaval 2 La resolucion de la secuencia re bemol la en si bemol es segun Brown determinante para tonalidad de todo el concierto si bemol menor muy poco frecuente en conciertos o sinfonias 2 20 21 El famoso tema que abre el primer movimiento esta escrito en la tonalidad relativa mayor re bemol mayor Des y despues de ser sonar en dos ocasiones nunca vuelve a aparecer en el resto de la obra tal vez sea una alusion a la desaparicion abrupta de Artot de la vida de Chaikovski En el gesto descendente de las trompas puede haber una alusion al padre de Artot interprete y profesor de trompa o mas probablemente al propio compositor quien uso la secuencia mi do si la como firma propia en otras obras 22 notas que tocan las trompas en ese pasaje Otras alusiones al nombre cifrado de Artot y del propio Chaikovski se encuentran el poema sinfonico Fatum cuya partitura destruyo sin revelar su programa aunque posteriormente se reconstruyo su parte orquestal y se edito postumamente con el numero de opus 77 22 la Sinfonia n º 3 y en la fantasia obertura Romeo y Julieta 23 Fantasia obertura Romeo y Julieta Editar Chaikovski tenia muy presente a Artot cuando escribio su Fantasia obertura Romeo y Julieta y establecio un paralelismo entre su relacion con ella y la tragedia de Shakespeare 14 Mili Balakirev elogio el tema de amor escrito en re bemol Des con palabras ironicas alusivas a Artot La segunda melodia en re bemol es deliciosa Esta llena de ternura y de dulzura amorosa Cuando la toco me lo imagino a usted tendido desnudo en el bano donde la propia Artot Padilla le esta haciendo un lavado de estomago con la espuma caliente de un jabon perfumado 22 24 Fue precisamente Balakirev quien en mayo 25 o agosto 26 de 1869 habia sugerido a Chaikovski la escritura de una pieza sobre Romeo y Julieta Chaikovski termino la primera version de la obra el 29 de noviembre de 1869 justo dos meses despues de la boda de Artot con Padilla 25 En diciembre de 1870 Artot canto en Moscu y Chaikovski pudo verla en el papel de Marguerite del Fausto de Gounod Chaikovski aseguro que las lagrimas habian corrido por sus mejillas escuchandola si bien es cierto que el compositor lloraba a menudo cuando oia musica Chaikovski y Artot no se reunieron en esta ocasion Bibliografia EditarBROWN David Tchaikovsky The crisis years 1874 1878 Nueva York W W Norton amp Company 1983 ISBN 0 393 01707 9 POZNANSKY Alexander Tchaikovsky The quest for the inner man Schirmer Books 1991 ISBN 9780028718859 WARRACK John Tchaikovsky Hamish Hamilton 1973 ISBN 9780241024034 Enlaces externos Editar Wikimedia Commons alberga una categoria multimedia sobre Desiree Artot Notas Editar Schubertiade music a b c Steven Ledbetter notas para la Orquesta Sinfonica de Colorado Mariano Perez Gutierrez 1995 Diccionario de la musica y los musicos Ediciones AKAL p 9 ISBN 978 84 7090 138 6 Consultado el 22 de noviembre de 2013 Kerr Isaac Shakespeare en el romanticismo musical Chaikovski y Berlioz dos interpretaciones de la escena del conflicto de Romeo y Julieta Sineris Revista de musicologia Archivado el 20 de marzo de 2016 en Wayback Machine vol 4 abril 2012 Brown 1983 pp 22 24 Great singers Pagina sobre Charles Baugnier answers com Therese Tietjens Creighton s collection a b c d e John Warrack Tchaikovsky a b c d e f g h Alexander Poznansky Tchaikovsky The quest for the inner man Rictor Norton Gay Love Letters from Tchaikovsky to his Nephew Bob Davidov en Gay History and Literature 19 de octubre de 2002 actualizado el 22 de noviembre de 2011 consultado el 25 de noviembre de 2013 Stephan von Cron Sutherland and Bonynge Myth and reality a year in the life of the legendary Couple a b c Orquesta Sinfonica de Allentown Archivado desde el original el 8 de febrero de 2009 Consultado el 25 de noviembre de 2013 Timothy F Murpy Reader s Guide to Lesbian and Gay Studies Anne Eugenie Schoen Rene America s Musical Inheritance Memories and Reminiscences Grove s Dictionary of Music and Musicians 5th ed 1954 Rupert Hughes The Love Affairs of Great Musicians Vol 2 Classical Music on the Web David Brown Tchaikovsky pp 96 98 Oregon Symphony Archivado el 19 de octubre de 2007 en Wayback Machine a b c Music Theory Online Archivado desde el original el 25 de abril de 2005 Consultado el 3 de diciembre de 2013 Robert Gauldin Tragic Love and Musical Memory Archivado desde el original el 1 de diciembre de 2005 Consultado el 13 de diciembre de 2013 Seen and Heard International a b Ficha sobre Romeo y Julieta Notas al programa de la Redwood Symphony San Francisco 11 de febrero de 2011 Archivado el 14 de febrero de 2009 en Wayback Machine Datos Q271414 Multimedia Desiree Artot Obtenido de https es wikipedia org w index php title Desiree Artot amp oldid 140430796, wikipedia, wiki, leyendo, leer, libro, biblioteca,

español

, española, descargar, gratis, descargar gratis, mp3, video, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, imagen, música, canción, película, libro, juego, juegos