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Cine de Uruguay

Agosto 09, 2021

El cine de Uruguay comenzó su camino a fines del siglo XIX con la llegada del cinematógrafo al Río de la Plata. Aunque en menor cantidad si se compara con otras cinematografías de la región, desde inicios del siglo XX se han realizado películas en el país de forma sostenida, dando lugar a una filmografía rica y diversa en cuanto a formatos, estilos y temáticas.[1]​

Historia

El período silente

Hasta el momento, la serie de registros fílmicos realizados en Uruguay más antiguos que se conservan son los realizados por el empresario de origen catalán Félix Oliver, que también tenía un salón donde proyectaba diversos films además de los suyos. Aquellos materiales de Oliver, como muchos de la historia temprana del cine, constaban de breves registros de la vida social, ya sean acontecimientos importantes o simples actividades cotidianas. Muchos están perdidos, como Un Viaje en Ferrocarril a Minas (1900), Desfile Militar de la Parva Domus (1902) y José Batlle y Ordóñez, Presidente, descendiendo de un coche frente a la puerta del Cabildo en la iniciación del período legislativo (1904 o 1905), mientras que otros se conservan completa o parcialmente, como 25 de Mayo esquina Cerro (1900), Carrera de bicicletas en el velódromo de Arroyo Seco (1898) (considerada la primera obra cinematográfica filmada en territorio uruguayo) y Zoológico de Villa Dolores, Señor Rossell y Rius, amigos y demás público. El primitivo automóvil y Elegantes paseando en Landau (1902).[2]​

A esta le siguieron varios otros registros filmados en su mayoría por inmigrantes europeos residentes en Uruguay o enviados por empresas cinematográficas que hacían registros de actualidades la casa Lepage (a través de un enviado, M. Corbicier) y la casa Glucksmann, que sí tenía un local en Montevideo. La mayoría de estos noticiarios, existieron entre 1908 y 1931, están perdidos.

En 1915 la Comisión de Señoras del Comité Pro-Escuelas y Patronatos de la Liga de Damas Católicas del Uruguay planea lo que hubiera sido el primer largometraje del país, una ficción sobre Artigas involucrando diversos intelectuales (entre ellos, Juan Zorrilla de San Martín y Raúl Montero Bustamante). La película hubiera sido dirigida por Matilde Regalía de Roosen, pero finalmente la producción se tranca y se abandona el proyecto.[3]​ Recién en los años 1920, al mismo tiempo que se está consolidando el monopolio del cine norteamericano en el mundo, es cuando se puede pensar en una incipiente formación de un “campo cinematográfico” en Uruguay.[4]​ También en esa década el Estado formaliza el uso del cine para la promoción del país;[5]​  se crea el Centro Cinematográfico; aparecen las primeras salas barriales y el cine empieza a ser incluido por el discurso letrado en sus empresas literarias y periodísticas.[6]​ Se considera que el primer crítico cinematográfico que tuvo Uruguay fue su afamado escritor Horacio Quiroga; en su labor se nota la asociación de Hollywood con «la falta de creación y libertad artística» y la cinefilia como resistencia.[7]​

En junio de 1920 se estrenó en el Teatro Solís de Montevideo el que es considerado el primer film de ficción uruguayo, Pervanche, realizado por León Ibáñez Saavedra, basado libremente en las novelas francesas Mademoiselle de la Seiglière (1848) de Jules Sandeau y Pervenche (1904) de Gyp. El filme, que está extraviado, fue producido por  la Empresa Cinematográfica Nacional Oliver y Cía. a partir de una iniciativa de la asociación benéfica femenina Entre Nous.[8]​ Su estreno era anunciado en la revista Cinema como «un acontecimiento artístico y social de relevancia.»[9]​

A fines de 1924 se estrenaron dos largometrajes de ficción, uno de los cuales se conserva – Almas de la costa- mientras que el otro, Una niña parisiense en Montevideo, permanece extraviado. Una niña parisiense se estrenó como Pervanche en el Teatro Solís, protagonizada por actores del medio, y apoyada por una importante campaña publicitaria. La representación de la modernidad y el progreso se impone y atraviesa la trama, mostrando lugares icónicos de la ciudad moderna. Se ha señalado que la combinación de escenas ficcionales y documentales es un procedimiento bastante común en la época, destinado a proporcionar mayor verosimilitud a las narraciones.[10]​

Almas de la costa, film que fue restaurado y re-montado recientemente,[11]​ fue dirigido por el estudiante de medicina Juan A. Borges y estrenada en el Cine Teatro Ariel de Montevideo.[12]​ Almas de la costa está ambientada principalmente en Los Lobos, un pueblo pobre de pescadores de la costa uruguaya, donde tiene lugar una trama que gira en torno a la historia sentimental entre un náufrago de origen patricio y una joven lugareña huérfana. Respecto a otras películas de este período, Almas de la costa se diferencia en los espacios y sujetos sociales que intenta retratar: sus protagonistas son, según un diario de la época, los «anónimos héroes que a brazo partido viven la vida del mar con todos sus peligros y aventuras; ‘lobos del mar’ tratados a golpes de hacha y que insensiblemente han ido modelando su personalidad, construyendo un grupo típico de ‘gauchos marinos’ que sin perder la levadura de sus antepasados, han sido trasplantados del campo al mar».[13]​

Del pingo al volante, de Robert Kouri, se estrenó en agosto de 1929 en el Cine Rex de Montevideo. Como Pervanche, fue producido por una sociedad femenina de beneficencia, la Bonne-Garde. El argumento estaba basado en una obra literaria: una viuda en bancarrota para mantener su estatus decide –a instancias de su escribano- desposar a la hija con un primo, un rico estanciero que vive en el campo. Para ello, y sin que la joven lo sepa, invitan al estanciero con su familia a Montevideo para que se conozcan y estrechen vínculos. Ese pretexto, sostiene Georgina Torello, «pone en marcha una serie de mecanismos visuales que coquetean con y ponderan (resolviéndola sólo en parte) la dicotomía campo/ciudad. Siguiendo los dictámenes de los melodramas de la época, el conflicto se plasma en un triángulo amoroso del que participan la muchacha, el hacendado laborioso y un dandy cosmopolita».[14]​  Se conserva una copia de este film con sus intertítulos originales, y recientemente fue digitalizado y reestrenado.[15]​

A la par de estas ficciones, son importantes una serie de documentales de esta década. Juntos producían ese “canto sin fisuras al país moderno”.[16]​ Entre ellos, numerosos films sobre héroes o fechas patrias, como Inauguración del Monumento a Artigas (Henry Maurice, 1923) y Centenario (Isidoro Damonte, 1930). Como señala Georgina Torello, al igual que gran parte de la producción simbólica de las primeras décadas del siglo XX en Uruguay, el cine asumió su rol de vocero de la nación, promotor de un país pujante y excepcional, generando para ello “imágenes que reflejaban (…) el bienestar que el proyecto batllista había forjado para su población y quería comunicar al mundo”.[17]​

En total, más de un centenar de documentales se filmaron durante esta etapa, la mayoría de ellos extraviados. Uno de los largometrajes documentales destacables es Cielo, agua y lobos (Justino Zavala Muñiz, 1931), producido por la División Fotocinematografía del Ministerio de Instrucción Pública.

Cerrando el período silente se encuentra El pequeño héroe del Arroyo del Oro, de 1932, dirigida por Carlos Alonso. El filme está basado en una crónica periodística sobre la tragedia ocurrida pocos años antes en una localidad rural, donde un hombre asesinó a su hija e hirió a su nieto, el cual rescató a su hermana pequeña y caminó varios kilómetros hasta el poblado más cercano, para luego morir. Alonso intenta mediante distintos recursos comunicar un relato crudo y “realista” y en cierta forma lo consigue: muestra unos espacios y personajes marginales hasta entonces inéditos en la cinematografía previa. El pequeño héroe del Arroyo del Oro tuvo un muy buen desempeño comercial, y Alonso re-estrenó una versión con sonido poco después.[18]​

El cine sonoro

Con el país ya bajo la dictadura de Gabriel Terra, llegó el sonido al cine uruguayo. Si se deja de lado la reedición sonorizada de El pequeño héroe del Arroyo de Oro en 1933, la primera película sonora uruguaya fue estrenada en 1936: el largometraje de ficción Dos destinos, dirigida por Juan Etchebehere. Única película de su director, fue según la crónica un fracaso de público, siendo calificada, por su argumento y locaciones, como “un claro ejemplo de oportunismo para deslizar un elogio de la Autoridad (…) y obtener su apoyo”.[19]​  ¿Vocación? (1938) fue el primer largometraje dirigido por una mujer en Uruguay, la cantante lírica de origen italiano Rina Massardi, autora del guion y también actriz principal del film. En 1939 Massardi presentó la que sería su única película en la VII Muestra cinematográfica de Venecia y muchos años después, en 1977, la vendió al Estado uruguayo.[20]​  Los prejuicios acerca del rol de las mujeres en la cinematografía (y en la cultura en general) habían negado la autoría de ¿Vocación? a Massardi,  siendo reivindicada muy recientemente.[21]​  En estos años también se estrenan las comedias populares Soltero soy feliz (Juan Carlos Patrón, 1938) y Radio Candelario (de Rafael Abellá, 1939), comedia que obtuvo éxito de público, apoyándose en figuras y personajes de la radio e incorporando números musicales.[18]​

En la década de 1940 se inicia una serie de coproducciones con Argentina que iría hasta mediados de los años 1950, que implicó la filmación de películas en los dos países, con equipos técnicos y artísticos binacionales y destinadas a ambos públicos. Entre ellas se destacan Los tres mosqueteros (Julio Saraceni, 1946), Así te deseo (Belisario García Villar, 1947) y El ladrón de sueños (Kurt Land, 1948). En la misma estela “industrial”, pero sin coproducción se estrenan Esta tierra es mía (Joaquín Martínez Arboleya, 1949), Detective a contramano (Adolfo Fabregat, 1949) y el documental Uruguayos campeones (1950), también de Fabregat.[1]​

A fines de la década de 1950 se presenta una película mítica de la historia del cine uruguayo: Un vintén pa’l Judas, de Ugo Ulive, cuyo estatus se acrecienta también al estar perdida. Ante su estreno, la crítica cinematográfica volvía a confiar en la existencia de un cine “nacional”: “en todo esto se asoma siempre algo muy nuestro, cuidadosamente observado, sinceramente expresado y melancólicamente visto”,[22]​ decía José Carlos Álvarez,  mientras que Manuel Martínez Carril afirmaba: “En Un vintén p´al Judas Ulive reitera su preferencia por una temática popular y nuestra y por aproximarse al hombre de la calle, a sus problemas, a su lucha por la subsistencia en un medio hostil e indiferente”.[23]​

De este período debe destacarse también la existencia del Festival de Cine Documental y Experimental del Servicio Oficial de Difusión Radio Eléctrica del Uruguay (SODRE), que se extendió por ocho ediciones, desde 1954 hasta la última en 1971. El festival fue la actividad más significativa del Departamento de Cine Arte del SODRE, fundado en 1943 por el crítico de cine Danilo Trelles como una institución similar a un cineclub o las cinematecas europeas contemporáneas.[24]​ La importancia del Festival radica no sólo en la gran cantidad y diversidad de películas que acogió en sus distintas ediciones (cientos de filmes de casi todos los continentes), sino en que desde la premisa de cine “documental y experimental” se propuso recibir todo el cine que quedaba por fuera del largometraje de ficción que se exhibía en el circuito comercial. En este sentido, fue central para la exhibición de materiales cinematográficos uruguayos. Algunas ediciones son recuperadas por la historiografía como hitos. La de 1958 es destacada por la presencia del realizador John Grierson y por ser sede del Primer Encuentro de Cineístas Independientes, que suele ser visto como un antecedente de la articulación que los realizadores latinoamericanos concretarán en la década siguiente en el marco del Nuevo Cine Latinoamericano.[25]​  La siguiente, en 1960, si bien albergó un notorio conjunto de películas (entre ellas Pointe Courte, de Agnés Varda y Trono de Sangre de Akira Kurosawa), es recordada por la censura del mediometraje uruguayo Como el Uruguay no hay, de Hugo Ulive. Aunque la comisión directiva del festival decidió excluir la película argumentando que violentaba las bases del concurso, para muchos se trató de motivos políticos, ya que Como el Uruguay no hay intentaba desmitificar, con un tono muy ácido, la idea de Uruguay como «la Suiza de América».[26]​

Los años sesenta

Durante los “largos sesenta”,[27]​  que en términos históricos incluyen a los primeros años de la década de 1970, el campo cinematográfico uruguayo sufrió varias transformaciones, al calor de la dinámica política y cultural del país y de la región. La década comenzó con un país sumido en una crisis económica y política iniciada en el decenio anterior y con un aumento del descontento social que desembocaría en la radicalización de amplios sectores, especialmente jóvenes y trabajadores. Se trataba del fin del “Uruguay liberal” o del “Uruguay batllista” al que se refiere la historiografía, proceso que desembocaría en la dictadura militar iniciada en 1973. En ese contexto, convivieron distintos acercamientos a la realidad uruguaya.

Un importante centro de realización y de formación de profesionales fue Instituto de Cinematografía de la Universidad de la República. Fundado en el año 1950 por iniciativa del entonces catedrático de Biología General y Experimental Rodolfo Tálice con la finalidad de producir cine científico y documental.[28]​ Con producción de esta institución, en 1967 Hugo Ulive y Mario Handler presentaron Elecciones, un mediometraje sobre los comicios nacionales de 1966, en el cual los realizadores siguen la campaña de dos candidatos de nivel local de los partidos tradicionales uruguayos, mostrando una campaña que tiene todos los componentes clientelares, paternalistas y personalistas que caracterizaban las estrategias electorales de los partidos políticos tradicionales latinoamericanos.

Por otra parte, tanto Como el Uruguay no hay como los films de Handler en el ICUR fueron los antecedentes de una serie de obras y emprendimientos cinematográficos “militantes” hacia fines de la década, que se articuló con otras expresiones politizadas del cine de América Latina convergiendo el Nuevo Cine Latinoamericano. Mario Handler testimonia este proceso en una entrevista de 1969, donde relata que su intención inicial con el material de Me gustan los estudiantes era la de presentar el corto en forma de noticiario. En el proceso decidió que en vez de realizar una película “demostrativa y analítica”, como las anteriores suyas, debía incorporarse a “un cine de agresión, es decir, un cine que es directamente panfletario”, tomando partido por una lucha popular como la de los estudiantes. “Hoy la situación en Uruguay”, sostenía Handler, “requiere objetivamente una lucha política (…) Yo no sería tal vez un buen político ni un buen guerrillero, pero uno puede poner su vocación o capacidad cinematográfica y artística en función de una actividad política”.[29]​

La creación en 1969 de la Cinemateca del Tercer Mundo (c3m) significó un alineamiento de una parte del campo cinematográfico con las propuestas de la izquierda revolucionaria. La conformación de la c3m se comprende en un contexto de diversas experiencias similares previas. Según Cecilia Lacruz, “frente a acontecimientos críticos de la coyuntura, aficionados, amateurs, cineastas, estudiantes, respondieron filmando y reorganizando la narración de temas comunes, como los mártires estudiantiles y la violencia de los enfrentamientos callejeros”.[30]​  Esa efervescencia cinematográfica comprendía al Grupo de Experimental de Cine (GEC), de la Facultad de Arquitectura,  el Taller de Fotografía y Cinematografía de la Escuela Nacional de Bellas Artes de la Universidad de la República, el semanario Marcha, con su Departamento de Cine (1968) y su Cine Club (1969).

El audiovisual durante la dictadura

Una vez instalada la dictadura militar en 1973, instituciones como la C3M o el ICUR cerradas, y muchos de los cineastas vinculados al cine político de la etapa anterior marcharon al exilio.[31]​  No obstante se siguió produciendo películas en diversos formatos, pero que según la investigadora Beatriz Tadeo Fuica, pueden dividirse principalmente en dos conjuntos.

Por un lado se encuentran los films realizados en forma independiente -en algún caso además en franca disidencia con la cultura oficial-  compuesta sobre todo por un gran número de cortos y mediometrajes en Súper 8mm. Entre esos grupos se pueden mencionar a CINECO, Grupo Hacedor, Taller de Cinematografía de la Escuela Nacional de Bellas Artes, Equipo 9 y Coordinadora Uruguaya de Cine y Video.[32]​   En el caso de la cooperativa de realizadores CINECO, Tadeo Fuica señala que en algunos de sus trabajos, por ejemplo el cortometraje animado El honguito feliz (1976), se subvierte la función social de las animaciones para niños, vehiculizando referencias al contexto dictatorial a través de un relato infantil que podía evadir a la censura.[31]​  Del Grupo Hacedor debe destacarse el documental 1º de mayo de 1983, que registra el primer acto por el 1º de mayo que se realizaba desde 1973.

El otro grupo de películas que se hicieron durante los 12 años de dictadura militar es el que comprende los films encargados o financiados por el Estado, principalmente por la Dirección Nacional de Relaciones Públicas (DINARP), creada por el gobierno militar. Este organismo produjo fundamentalmente documentales y  noticieros (Panorama y Uruguay hoy), y hasta donde se sabe, una sola película argumental, Gurí, de Eduardo Darino (1982).  Este director, además, realizó un documental para promover el país como destino turístico, El lápiz mágico (1982), coproducido entre la DINARP y la Secretaría de Turismo

Fuera de los dos conjuntos anteriores, deben mencionarse los largometrajes de ficción El lugar del humo (1979), de la directora argentina Eva Landeck, Sábado disco (J. Eduardo Rivero, 1981) y Mataron a Venancio Flores, de Juan Carlos Rodríguez Castro (1983), producida por la Cinemateca Uruguaya, institución de gran importancia durante esos años, ya que se constituyó, según algunas investigaciones, en un espacio de resistencia a la dictadura.[31]​  Aunque está ambientada en 1868, un escenario de gran violencia en el que son asesinados los líderes de los partidos políticos blanco y colorado, se ha sugerido que Mataron a Venancio Flores utiliza la reconstrucción histórica de los hechos del siglo XIX como alegoría del golpe de estado de 1973.[31]​ En 1988 se lanzó directamente para video Acto de violencia en una joven periodista, realizada por Manuel Lamas, un trabajo que décadas más tarde iba a ganar mayor difusión a través de internet, hasta volverse una película de culto[33]​[34]​ y ser considerada por algunos como la «peor película del cine uruguayo».[35]​[36]​

El boom del cine nacional

El siglo XXI comienza con películas importantes. La producción 25 Watts (2001), de Pablo Stoll y Juan Pablo Rebella, recibe diez premios, incluyendo Mejor Película en el Festival Internacional de Cine de Róterdam y Mejor Ópera Prima en el Festival de La Habana.[1]​ Con una marcada influencia del cine francés, la película sirvió para tratar la vida de los jóvenes uruguayos y catapultó a la fama a su protagonista, Daniel Hendler.

Ese mismo año Beatriz Flores Silva lanza En la puta vida, película de gran éxito comercial tanto en el país como en el exterior, que posiciona a su directora como una de las más interesantes del campo cinematográfico nacional. Dos años después, Guillermo Casanova dirige El viaje hacia el mar, basado en un cuento de Juan José Morosoli y con gran elenco, que incluye a Hugo Arana, César Troncoso, Diego Delgrossi, Julio César Castro y Julio Calcagno. Por su parte, Mario Handler filma y dirige Aparte, película documental sobre la crisis del país y sus resonancias en ciertos sectores de la población. La película alcanza gran difusión y es reconocida como uno de los mejores trabajos de Handler. En 2004 se estrena Whisky, de la dupla Pablo Stoll y Juan Pablo Rebella, protagonizada por Andrés Pazos, Mirella Pascual y Jorge Bolani. Aclamada por la crítica y considerada por algunos «la mejor película latinoamericana», se convirtió enseguida en una película de culto.

En 2005 fue el año del primer premio Óscar uruguayo, cuando Jorge Drexler recibe la estatuilla por la canción «Al otro lado del río» (la primera en lengua no inglesa en obtener este premio), que integra la banda sonora de la película Diarios de motocicleta, sobre el revolucionario Ernesto Che Guevara.[37]​

En 2007, se estrena El baño del Papa, dirigida por César Charlone y Enrique Fernández, protagonizada por César Troncoso y Virginia Méndez. Basada en un libro de cuentos y en la visita real del papa Juan Pablo II al Uruguay, relata la historia de unos marginados del norte, a quienes los planes de ascensión social le fallan continuamente. La película obtuvo varios galardones y fue reconocida ampliamente por la crítica internacional. Ese mismo año se estrena Matar a todos, de Esteban Schroeder, con Roxana Blanco y Jorge Bolani, thriller policial basado en hechos reales. Beatriz Flores Silva dirige Polvo nuestro que estás en los cielos, con Héctor Guido y gran presupuesto, pero con malas críticas y poca taquilla.

Desde 2001, el Uruguay asiste a lo que Rosario Radakovich llama «el boom del cine nacional», con producciones por año que van en aumento, mejores condiciones de realización, mayor reconocimiento internacional y un marcado ascenso del público nacional. Desde 2008 se estrenarán películas con buenas recaudaciones y reconocimiento, tanto dentro como fuera del país: Acné, de Federico Veiroj; Gigante, de Adrián Biniez; El cuarto de Leo, primera película de temática gay, dirigida por Enrique Buchichio; Mal día para pescar, largometraje de Álvaro Brechner, basada en un cuento de Juan Carlos Onetti y protagonizada por Gary Piquer; Miss Tacuarembó, dirigida por Martín Sastre, con Natalia Oreiro, Diego Reinhold, Mirella Pascual y gran elenco, basada en la novela homónima de Dani Umpi; Norberto apenas tarde, dirigida por Daniel Hendler; La casa muda, primera película de terror, con un remake estadounidense, dirigida por Gustavo Hernández, y Reus, una de las películas más taquilleras en la historia del cine uruguayo.

En 2011, César Charlone dirige para Televisión Española Artigas: La Redota, protagonizada por Jorge Esmoris, con Rodolfo Sánchez, Yamandú Rodríguez y Roxana Blanco, entre otros, y basada en la figura del prócer nacional. Vendrán luego Flacas vacas, de Santiago Svirsky; la película animada Selkirk, el verdadero Robinson Crusoe, de Walter Tournier; La culpa del cordero, de Gabriel Drak; La demora, dirigida por Rodrigo Plá e inspirada en un cuento de Laura Santullo; 3, de Pablo Stoll, con Humberto de Vargas; Una bala para el Che, de Gabriela Guillermo; Anina, largometraje animado de Alfredo Soderguit; Tanta agua, de Ana Guevara y Leticia Jorge; Rincón de Darwin, con Jorge Esmoris; El ingeniero, de Diego Arsuaga, con una aclamada actuación de Jorge Denevi y gran elenco; El lugar del hijo, con Felipe Dieste y Alejandro Urdanpilleta; Mr. Kaplan, segundo largometraje de Álvaro Brechner; la comedia Relocos y repasados, de Manuel Facal; el thriller policial Zanahoria, y la comedia dramática Clever, escrita y dirigida por Federico Borgia y Guillermo Madeiro; La casa muda, dirigida por Gustavo Hernández, entre otras.

Documental

El cine uruguayo tiene una larga tradición en documentales, con más de ochenta películas. Uno de sus mayores exponentes es el director Mario Handler, referente latinoamericano del cine de tipo documental desde los años sesenta. Algunas de sus películas, como Me gustan los estudiantes (1968), Aparte (2003) y Decile a Mario que no vuelva (2007) muestran realidades de su país o su historia reciente con crudeza y descarnada melancolía.

Otras películas que sobresalen son: Ácratas, de Virginia Martínez; Perejiles, de Federico González; Hit, de Claudia Abend y Adriana Loeff; El círculo, de José Pedro Charlo y Aldo Garay; La sociedad de la nieve, de Gonzalo Arijón; A pesar de Treblinka, de Gerardo Stawsky; Las flores de mi familia, de Juan Ignacio Fernández Hope; Chico ferry, de Federico Beltramelli; El Bella Vista, de Alicia Cano; La matinée, Cachila y Mundialito 80, de Sebastián Bednarik; Desde adentro, de Vasco Elola; Manyas, la película, de Andrés Benvenuto; Maracaná, la película, de Sebastián Bednarik y Andrés Varela, y Cometas sobre los muros, de Federico Pritsch.

Aunque en 1952 se produce una película de tipo documental, que se jacta de ser la primera en nuestro país en explica y narrar la historia de los 33 orientales, titulada "El desembarco de los 33 Orientales". Dirigida por Miguel Ángel Melino, Guion por Miguel Ángel Melino, Raúl Merlo, Fotografía por Daniel Sposito Pereyra. Puede ser considerada una de las primeras películas independientes en Uruguay, dado a que fue hecha con bajo presupuesto y colaboración de gente de la zona de Aguas Corrientes, Canelones.

Los archivos audiovisuales

La conformación de los principales archivos cinematográficos en Uruguay, que se preservan actualmente, data de la década de 1950. Se trata de iniciativas que han provenido tanto del ámbito asociativo, como estatal y universitario y su universo engloba los distintos espacios de acopio de películas que han existido hasta el momento. Los estudios sobre cine en Uruguay cuentan con estos  archivos como fuente de investigación. Se señalan sus características a continuación.

Cinemateca Uruguaya

El archivo y centro de documentación de Cinemateca Uruguaya es una dependencia que custodia un archivo de más de 20.000 películas y está compuesto por films de origen nacional e internacional. Su conformación se origina con la creación de la propia organización en 1952. Se buscó desde un inicio acopiar películas que circulaban en el ámbito cinéfilo de los diversos cine clubes existentes en el momento, principalmente de carácter internacional y que no tenían difusión en el circuito comercial. Para ello, esta organización se afilió a la Federación Internacional de Archivo Fílmicos, buscando de este modo ingresar en un circuito de intercambio de films para su exhibición en las redes de aficionados.

Si bien se trató inicialmente de un archivo principalmente internacional, en la década de 1980 esta organización contó con apoyos nacionales e internacionales para la construcción de los principales depósitos de preservación, ubicados en el KM 16 de Camino Maldonado. En ese marco, y tras la recuperación democrática en 1985, numerosos títulos de producción nacional que no habían sido adecuadamente preservados por instituciones estatales fueron depositados allí para su conservación y exhibición. Por otra parte, la construcción de dichos depósitos permitió ubicar las principales colecciones privadas y públicas de películas realizadas en nitrato de celulosa -soporte altamente inflamable utilizado principalmente entre fines del siglo XIX y la década de 1940-. De este modo, las películas pertenecientes al SODRE y a la propia Cinemateca Uruguaya, hoy se custodian allí a los efectos de garantizar su conservación físico-química.

Archivo Nacional de la Imagen y la Palabra del SODRE, del Ministerio de Educación y Cultura

Creado en 1985 reuniendo entonces los archivos cinematográficos conformados desde mediados de la década de 1940, a partir de las actividades la División de Foto-Cinematográfica y del Departamento Cine Arte del SODRE, cuyas actividades se centraron en la producción y exhibición cinematográfica. Cine Arte del SODRE también se afilió tempranamente a la Federación Internacional de Archivos Fílmicos, animando desde mediados de la década de 1950 el Festival Internacional de Cine Documental y Experimental del SODRE, que fuera un ámbito de difusión de películas nacionales e internacionales. Dispone de una colección de filmes nacionales e internacionales de aproximadamente 5.000 títulos.

Fondo Instituto de Cinematografía de la Universidad de la República (ICUR), Archivo General de la Udelar

Se conservan 600 películas que datan de la década de 1940 a fines de la década de 1970. Se conservan allí las películas producidas y acopiadas por dicho instituto, que versan principalmente sobre cine científico y documental. El ICUR se fundó en 1950 por iniciativa del entonces catedrático de Biología General y Experimental Rodolfo Tálice con la finalidad de producir cine científico y documentario en el ámbito de la Universidad a los efectos de apoyar las actividades de enseñanza e investigación. La década de 1950 constituirá una etapa de profesionalización del cine científico y la principal figura en esta materia será Plácido Añón. A lo largo de la década de 1960, dicha institución albergará también producciones de cine documental, que progresivamente buscarán reconfigurar las características del organismo. Pese al impulso en materia de producción de cine político y social, principalmente promovido por Mario Handler, la dirección de Rodolfo Tálice jerarquizó las actividades de filmación auxiliares de la ciencia experimental. En 1973, el Instituto es intervenido por el gobierno militar, creándose el Departamento de Medios Técnicos de Comunicación, cuyas actividades de producción estarán principalmente al servicio de las políticas audiovisuales dispuestas por la Dirección Nacional de Relaciones Públicas llevadas a cabo por la dictadura entre mediados de la década 1970 y 1985. El conjunto de este archivo fue transferido en 2007 al Archivo General de la Universidad de la República, con el objetivo de asegurar su salvaguarda y establecer un plan de digitalización para el acceso a los documentos audiovisuales.

En ese marco en 2010 se creó el Laboratorio de Preservación Audiovisual del Archivo General de Udelar. En 2016 esta dependencia recibió equipamientos tecnológicos, que fueron entregados por el BROU a partir de un convenio que integran el Instituto del Cine y el Audiovisual del Uruguay (MEC), la Cinemateca Uruguaya, el Archivo Nacional de la Imagen y la Palabra del SODRE (MEC) y la Universidad Católica del Uruguay denominado Mesa Interinstitucional de Patrimonio Audiovisual (MIPA).[38]​ A partir de los equipamientos, el LAPA desarrolló un sistema de digitalización en 2k y 4k, apoyando el establecimiento de planes de recuperación del patrimonio fílmico de la MIPA, que busca aunar esfuerzos para asegurar la conservación y el acceso a los archivos audiovisuales en el país.[39]​

Filmoteca y otras instituciones

Uruguay cuenta con una diversidad de instituciones abocadas al cine. En 1943 se crearon el Departamento de Cine Arte del SODRE y el Cine Club del Uruguay, en 1949 el Cine Universitario, el Instituto Cinematográfico de la Universidad de la República en 1950 y la Cinemateca Uruguaya[40]​[41]​ en 1952. Paralelamente se organizaron diversos festivales, como el del Punta del Este o el del SODRE que contó en su inauguración de 1958 con la prestigiosa visita de John Grierson. Durante la década del 50, en la que Uruguay era visto como "la Suiza de América", el porcentaje de convocatoria en cines era muy alto: entre 15 y 20 visitas al cine por persona por año. Hacia 1980, entre 75 y 77 mil uruguayos iban al cine al mes.[42]​

La Cinemateca Uruguaya creó en los años 60 la Escuela de Cine del Uruguay (ECU),[43]​ que fue clausurada durante la Dictadura Militar (1973-1985) y reabierta en 1995, con la dirección de Beatriz Flores Silva. Con su reapertura se convirtió en una institución referente de la cultura cinematográfica en el país, siendo la primera institución en Uruguay dedicada exclusivamente a la formación profesional en cine y video. La ECU se convirtió en una plataforma de formación para la nueva generación de cineastas que dieron origen al "Boom".

Locaciones

En la actualidad, Montevideo y varios puntos del interior son escenario de filmación favorito para múltiples locaciones ficticias.[44]​[45]​ En particular se destaca el rodaje de Miami Vice (2006): la Ciudad Vieja de Montevideo sirvió para reproducir La Habana Vieja, y el balneario Atlántida, con su edificación art déco, le dio vida a zonas de Miami.[46]​[47]​

En 2012, la Intendencia de Montevideo publicó una guía de locaciones para uso de cineastas, publicistas y alumnos de escuelas de audiovisual.[48]​[49]​

Bibliografía

  • Pastor legnani, Margarita; Vico de Pena, Rosario: Filmografía uruguaya (1898-1973), Cine Universitario del Uruguay/Cinemateca Uruguaya, 1973.
  • Hintz, Eugenio; Dacosta, Graciela: Historia y filmografía del cine uruguayo, Montevideo, Ediciones de la Plaza, 1988.
  • Lepra, Juan Pablo: , Universidad Católica del Uruguay, 2002.
  • Hennebelle, Guy; Gumucio-Dagron, Alfonso (sous la direction de): Les Cinémas de l'Amérique Latine, préface de Manuel Scorza, avant-propos d'Edouard Bailby et de Louis Marcorelles, Éditions Lherminier, setiembre de 1981, 544 pp.
  • Torello, Georgina: La conquista del espacio. Cine silente uruguayo (1915-1932), Montevideo, Yaugurú, 2018.
  • Silveira, Germán (2019). Cultura y cinefilia: historia del público de la Cinemateca Uruguaya. Montevideo: Cinemateca Uruguaya. ISBN 978-9974-94-571-5. 

Véase también

Referencias

  1. ↑ Manuel Martínez Carril, Guillermo Zapiola. . Cinemateca Uruguaya. Archivado desde el original el 1 de mayo de 2015. Consultado el 15 de abril de 2015. 
  2. Lepra, Juan Pablo (2002). . Universidad Católica del Uruguay. Archivado desde el original el 4 de marzo de 2016. 
  3. Torello, Georgina. La conquista del espacio. Cine silente uruguayo (1915-1932). Montevideo, Yaugurú, 2018, pp. 57 y ss.
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    Agosto 09, 2021
    cine, uruguay, cine, uruguay, comenzó, camino, fines, siglo, llegada, cinematógrafo, río, plata, aunque, menor, cantidad, compara, otras, cinematografías, región, desde, inicios, siglo, realizado, películas, país, forma, sostenida, dando, lugar, filmografía, r. El cine de Uruguay comenzo su camino a fines del siglo XIX con la llegada del cinematografo al Rio de la Plata Aunque en menor cantidad si se compara con otras cinematografias de la region desde inicios del siglo XX se han realizado peliculas en el pais de forma sostenida dando lugar a una filmografia rica y diversa en cuanto a formatos estilos y tematicas 1 Indice 1 Historia 1 1 El periodo silente 1 2 El cine sonoro 1 3 Los anos sesenta 1 4 El audiovisual durante la dictadura 2 El boom del cine nacional 3 Documental 4 Los archivos audiovisuales 4 1 Cinemateca Uruguaya 4 2 Archivo Nacional de la Imagen y la Palabra del SODRE del Ministerio de Educacion y Cultura 4 3 Fondo Instituto de Cinematografia de la Universidad de la Republica ICUR Archivo General de la Udelar 5 Filmoteca y otras instituciones 6 Locaciones 7 Bibliografia 8 Vease tambien 9 Referencias 10 Enlaces externosHistoria EditarEl periodo silente Editar Hasta el momento la serie de registros filmicos realizados en Uruguay mas antiguos que se conservan son los realizados por el empresario de origen catalan Felix Oliver que tambien tenia un salon donde proyectaba diversos films ademas de los suyos Aquellos materiales de Oliver como muchos de la historia temprana del cine constaban de breves registros de la vida social ya sean acontecimientos importantes o simples actividades cotidianas Muchos estan perdidos como Un Viaje en Ferrocarril a Minas 1900 Desfile Militar de la Parva Domus 1902 y Jose Batlle y Ordonez Presidente descendiendo de un coche frente a la puerta del Cabildo en la iniciacion del periodo legislativo 1904 o 1905 mientras que otros se conservan completa o parcialmente como 25 de Mayo esquina Cerro 1900 Carrera de bicicletas en el velodromo de Arroyo Seco 1898 considerada la primera obra cinematografica filmada en territorio uruguayo y Zoologico de Villa Dolores Senor Rossell y Rius amigos y demas publico El primitivo automovil y Elegantes paseando en Landau 1902 2 A esta le siguieron varios otros registros filmados en su mayoria por inmigrantes europeos residentes en Uruguay o enviados por empresas cinematograficas que hacian registros de actualidades la casa Lepage a traves de un enviado M Corbicier y la casa Glucksmann que si tenia un local en Montevideo La mayoria de estos noticiarios existieron entre 1908 y 1931 estan perdidos En 1915 la Comision de Senoras del Comite Pro Escuelas y Patronatos de la Liga de Damas Catolicas del Uruguay planea lo que hubiera sido el primer largometraje del pais una ficcion sobre Artigas involucrando diversos intelectuales entre ellos Juan Zorrilla de San Martin y Raul Montero Bustamante La pelicula hubiera sido dirigida por Matilde Regalia de Roosen pero finalmente la produccion se tranca y se abandona el proyecto 3 Recien en los anos 1920 al mismo tiempo que se esta consolidando el monopolio del cine norteamericano en el mundo es cuando se puede pensar en una incipiente formacion de un campo cinematografico en Uruguay 4 Tambien en esa decada el Estado formaliza el uso del cine para la promocion del pais 5 se crea el Centro Cinematografico aparecen las primeras salas barriales y el cine empieza a ser incluido por el discurso letrado en sus empresas literarias y periodisticas 6 Se considera que el primer critico cinematografico que tuvo Uruguay fue su afamado escritor Horacio Quiroga en su labor se nota la asociacion de Hollywood con la falta de creacion y libertad artistica y la cinefilia como resistencia 7 En junio de 1920 se estreno en el Teatro Solis de Montevideo el que es considerado el primer film de ficcion uruguayo Pervanche realizado por Leon Ibanez Saavedra basado libremente en las novelas francesas Mademoiselle de la Seigliere 1848 de Jules Sandeau y Pervenche 1904 de Gyp El filme que esta extraviado fue producido por la Empresa Cinematografica Nacional Oliver y Cia a partir de una iniciativa de la asociacion benefica femenina Entre Nous 8 Su estreno era anunciado en la revista Cinema como un acontecimiento artistico y social de relevancia 9 A fines de 1924 se estrenaron dos largometrajes de ficcion uno de los cuales se conserva Almas de la costa mientras que el otro Una nina parisiense en Montevideo permanece extraviado Una nina parisiense se estreno como Pervanche en el Teatro Solis protagonizada por actores del medio y apoyada por una importante campana publicitaria La representacion de la modernidad y el progreso se impone y atraviesa la trama mostrando lugares iconicos de la ciudad moderna Se ha senalado que la combinacion de escenas ficcionales y documentales es un procedimiento bastante comun en la epoca destinado a proporcionar mayor verosimilitud a las narraciones 10 Almas de la costa film que fue restaurado y re montado recientemente 11 fue dirigido por el estudiante de medicina Juan A Borges y estrenada en el Cine Teatro Ariel de Montevideo 12 Almas de la costa esta ambientada principalmente en Los Lobos un pueblo pobre de pescadores de la costa uruguaya donde tiene lugar una trama que gira en torno a la historia sentimental entre un naufrago de origen patricio y una joven lugarena huerfana Respecto a otras peliculas de este periodo Almas de la costa se diferencia en los espacios y sujetos sociales que intenta retratar sus protagonistas son segun un diario de la epoca los anonimos heroes que a brazo partido viven la vida del mar con todos sus peligros y aventuras lobos del mar tratados a golpes de hacha y que insensiblemente han ido modelando su personalidad construyendo un grupo tipico de gauchos marinos que sin perder la levadura de sus antepasados han sido trasplantados del campo al mar 13 Del pingo al volante de Robert Kouri se estreno en agosto de 1929 en el Cine Rex de Montevideo Como Pervanche fue producido por una sociedad femenina de beneficencia la Bonne Garde El argumento estaba basado en una obra literaria una viuda en bancarrota para mantener su estatus decide a instancias de su escribano desposar a la hija con un primo un rico estanciero que vive en el campo Para ello y sin que la joven lo sepa invitan al estanciero con su familia a Montevideo para que se conozcan y estrechen vinculos Ese pretexto sostiene Georgina Torello pone en marcha una serie de mecanismos visuales que coquetean con y ponderan resolviendola solo en parte la dicotomia campo ciudad Siguiendo los dictamenes de los melodramas de la epoca el conflicto se plasma en un triangulo amoroso del que participan la muchacha el hacendado laborioso y un dandy cosmopolita 14 Se conserva una copia de este film con sus intertitulos originales y recientemente fue digitalizado y reestrenado 15 A la par de estas ficciones son importantes una serie de documentales de esta decada Juntos producian ese canto sin fisuras al pais moderno 16 Entre ellos numerosos films sobre heroes o fechas patrias como Inauguracion del Monumento a Artigas Henry Maurice 1923 y Centenario Isidoro Damonte 1930 Como senala Georgina Torello al igual que gran parte de la produccion simbolica de las primeras decadas del siglo XX en Uruguay el cine asumio su rol de vocero de la nacion promotor de un pais pujante y excepcional generando para ello imagenes que reflejaban el bienestar que el proyecto batllista habia forjado para su poblacion y queria comunicar al mundo 17 En total mas de un centenar de documentales se filmaron durante esta etapa la mayoria de ellos extraviados Uno de los largometrajes documentales destacables es Cielo agua y lobos Justino Zavala Muniz 1931 producido por la Division Fotocinematografia del Ministerio de Instruccion Publica Cerrando el periodo silente se encuentra El pequeno heroe del Arroyo del Oro de 1932 dirigida por Carlos Alonso El filme esta basado en una cronica periodistica sobre la tragedia ocurrida pocos anos antes en una localidad rural donde un hombre asesino a su hija e hirio a su nieto el cual rescato a su hermana pequena y camino varios kilometros hasta el poblado mas cercano para luego morir Alonso intenta mediante distintos recursos comunicar un relato crudo y realista y en cierta forma lo consigue muestra unos espacios y personajes marginales hasta entonces ineditos en la cinematografia previa El pequeno heroe del Arroyo del Oro tuvo un muy buen desempeno comercial y Alonso re estreno una version con sonido poco despues 18 El cine sonoro Editar Con el pais ya bajo la dictadura de Gabriel Terra llego el sonido al cine uruguayo Si se deja de lado la reedicion sonorizada de El pequeno heroe del Arroyo de Oro en 1933 la primera pelicula sonora uruguaya fue estrenada en 1936 el largometraje de ficcion Dos destinos dirigida por Juan Etchebehere Unica pelicula de su director fue segun la cronica un fracaso de publico siendo calificada por su argumento y locaciones como un claro ejemplo de oportunismo para deslizar un elogio de la Autoridad y obtener su apoyo 19 Vocacion 1938 fue el primer largometraje dirigido por una mujer en Uruguay la cantante lirica de origen italiano Rina Massardi autora del guion y tambien actriz principal del film En 1939 Massardi presento la que seria su unica pelicula en la VII Muestra cinematografica de Venecia y muchos anos despues en 1977 la vendio al Estado uruguayo 20 Los prejuicios acerca del rol de las mujeres en la cinematografia y en la cultura en general habian negado la autoria de Vocacion a Massardi siendo reivindicada muy recientemente 21 En estos anos tambien se estrenan las comedias populares Soltero soy feliz Juan Carlos Patron 1938 y Radio Candelario de Rafael Abella 1939 comedia que obtuvo exito de publico apoyandose en figuras y personajes de la radio e incorporando numeros musicales 18 En la decada de 1940 se inicia una serie de coproducciones con Argentina que iria hasta mediados de los anos 1950 que implico la filmacion de peliculas en los dos paises con equipos tecnicos y artisticos binacionales y destinadas a ambos publicos Entre ellas se destacan Los tres mosqueteros Julio Saraceni 1946 Asi te deseo Belisario Garcia Villar 1947 y El ladron de suenos Kurt Land 1948 En la misma estela industrial pero sin coproduccion se estrenan Esta tierra es mia Joaquin Martinez Arboleya 1949 Detective a contramano Adolfo Fabregat 1949 y el documental Uruguayos campeones 1950 tambien de Fabregat 1 A fines de la decada de 1950 se presenta una pelicula mitica de la historia del cine uruguayo Un vinten pa l Judas de Ugo Ulive cuyo estatus se acrecienta tambien al estar perdida Ante su estreno la critica cinematografica volvia a confiar en la existencia de un cine nacional en todo esto se asoma siempre algo muy nuestro cuidadosamente observado sinceramente expresado y melancolicamente visto 22 decia Jose Carlos Alvarez mientras que Manuel Martinez Carril afirmaba En Un vinten p al Judas Ulive reitera su preferencia por una tematica popular y nuestra y por aproximarse al hombre de la calle a sus problemas a su lucha por la subsistencia en un medio hostil e indiferente 23 De este periodo debe destacarse tambien la existencia del Festival de Cine Documental y Experimental del Servicio Oficial de Difusion Radio Electrica del Uruguay SODRE que se extendio por ocho ediciones desde 1954 hasta la ultima en 1971 El festival fue la actividad mas significativa del Departamento de Cine Arte del SODRE fundado en 1943 por el critico de cine Danilo Trelles como una institucion similar a un cineclub o las cinematecas europeas contemporaneas 24 La importancia del Festival radica no solo en la gran cantidad y diversidad de peliculas que acogio en sus distintas ediciones cientos de filmes de casi todos los continentes sino en que desde la premisa de cine documental y experimental se propuso recibir todo el cine que quedaba por fuera del largometraje de ficcion que se exhibia en el circuito comercial En este sentido fue central para la exhibicion de materiales cinematograficos uruguayos Algunas ediciones son recuperadas por la historiografia como hitos La de 1958 es destacada por la presencia del realizador John Grierson y por ser sede del Primer Encuentro de Cineistas Independientes que suele ser visto como un antecedente de la articulacion que los realizadores latinoamericanos concretaran en la decada siguiente en el marco del Nuevo Cine Latinoamericano 25 La siguiente en 1960 si bien albergo un notorio conjunto de peliculas entre ellas Pointe Courte de Agnes Varda y Trono de Sangre de Akira Kurosawa es recordada por la censura del mediometraje uruguayo Como el Uruguay no hay de Hugo Ulive Aunque la comision directiva del festival decidio excluir la pelicula argumentando que violentaba las bases del concurso para muchos se trato de motivos politicos ya que Como el Uruguay no hay intentaba desmitificar con un tono muy acido la idea de Uruguay como la Suiza de America 26 Los anos sesenta Editar Durante los largos sesenta 27 que en terminos historicos incluyen a los primeros anos de la decada de 1970 el campo cinematografico uruguayo sufrio varias transformaciones al calor de la dinamica politica y cultural del pais y de la region La decada comenzo con un pais sumido en una crisis economica y politica iniciada en el decenio anterior y con un aumento del descontento social que desembocaria en la radicalizacion de amplios sectores especialmente jovenes y trabajadores Se trataba del fin del Uruguay liberal o del Uruguay batllista al que se refiere la historiografia proceso que desembocaria en la dictadura militar iniciada en 1973 En ese contexto convivieron distintos acercamientos a la realidad uruguaya Un importante centro de realizacion y de formacion de profesionales fue Instituto de Cinematografia de la Universidad de la Republica Fundado en el ano 1950 por iniciativa del entonces catedratico de Biologia General y Experimental Rodolfo Talice con la finalidad de producir cine cientifico y documental 28 Con produccion de esta institucion en 1967 Hugo Ulive y Mario Handler presentaron Elecciones un mediometraje sobre los comicios nacionales de 1966 en el cual los realizadores siguen la campana de dos candidatos de nivel local de los partidos tradicionales uruguayos mostrando una campana que tiene todos los componentes clientelares paternalistas y personalistas que caracterizaban las estrategias electorales de los partidos politicos tradicionales latinoamericanos Por otra parte tanto Como el Uruguay no hay como los films de Handler en el ICUR fueron los antecedentes de una serie de obras y emprendimientos cinematograficos militantes hacia fines de la decada que se articulo con otras expresiones politizadas del cine de America Latina convergiendo el Nuevo Cine Latinoamericano Mario Handler testimonia este proceso en una entrevista de 1969 donde relata que su intencion inicial con el material de Me gustan los estudiantes era la de presentar el corto en forma de noticiario En el proceso decidio que en vez de realizar una pelicula demostrativa y analitica como las anteriores suyas debia incorporarse a un cine de agresion es decir un cine que es directamente panfletario tomando partido por una lucha popular como la de los estudiantes Hoy la situacion en Uruguay sostenia Handler requiere objetivamente una lucha politica Yo no seria tal vez un buen politico ni un buen guerrillero pero uno puede poner su vocacion o capacidad cinematografica y artistica en funcion de una actividad politica 29 La creacion en 1969 de la Cinemateca del Tercer Mundo c3m significo un alineamiento de una parte del campo cinematografico con las propuestas de la izquierda revolucionaria La conformacion de la c3m se comprende en un contexto de diversas experiencias similares previas Segun Cecilia Lacruz frente a acontecimientos criticos de la coyuntura aficionados amateurs cineastas estudiantes respondieron filmando y reorganizando la narracion de temas comunes como los martires estudiantiles y la violencia de los enfrentamientos callejeros 30 Esa efervescencia cinematografica comprendia al Grupo de Experimental de Cine GEC de la Facultad de Arquitectura el Taller de Fotografia y Cinematografia de la Escuela Nacional de Bellas Artes de la Universidad de la Republica el semanario Marcha con su Departamento de Cine 1968 y su Cine Club 1969 El audiovisual durante la dictadura Editar Una vez instalada la dictadura militar en 1973 instituciones como la C3M o el ICUR cerradas y muchos de los cineastas vinculados al cine politico de la etapa anterior marcharon al exilio 31 No obstante se siguio produciendo peliculas en diversos formatos pero que segun la investigadora Beatriz Tadeo Fuica pueden dividirse principalmente en dos conjuntos Por un lado se encuentran los films realizados en forma independiente en algun caso ademas en franca disidencia con la cultura oficial compuesta sobre todo por un gran numero de cortos y mediometrajes en Super 8mm Entre esos grupos se pueden mencionar a CINECO Grupo Hacedor Taller de Cinematografia de la Escuela Nacional de Bellas Artes Equipo 9 y Coordinadora Uruguaya de Cine y Video 32 En el caso de la cooperativa de realizadores CINECO Tadeo Fuica senala que en algunos de sus trabajos por ejemplo el cortometraje animado El honguito feliz 1976 se subvierte la funcion social de las animaciones para ninos vehiculizando referencias al contexto dictatorial a traves de un relato infantil que podia evadir a la censura 31 Del Grupo Hacedor debe destacarse el documental 1º de mayo de 1983 que registra el primer acto por el 1º de mayo que se realizaba desde 1973 El otro grupo de peliculas que se hicieron durante los 12 anos de dictadura militar es el que comprende los films encargados o financiados por el Estado principalmente por la Direccion Nacional de Relaciones Publicas DINARP creada por el gobierno militar Este organismo produjo fundamentalmente documentales y noticieros Panorama y Uruguay hoy y hasta donde se sabe una sola pelicula argumental Guri de Eduardo Darino 1982 Este director ademas realizo un documental para promover el pais como destino turistico El lapiz magico 1982 coproducido entre la DINARP y la Secretaria de TurismoFuera de los dos conjuntos anteriores deben mencionarse los largometrajes de ficcion El lugar del humo 1979 de la directora argentina Eva Landeck Sabado disco J Eduardo Rivero 1981 y Mataron a Venancio Flores de Juan Carlos Rodriguez Castro 1983 producida por la Cinemateca Uruguaya institucion de gran importancia durante esos anos ya que se constituyo segun algunas investigaciones en un espacio de resistencia a la dictadura 31 Aunque esta ambientada en 1868 un escenario de gran violencia en el que son asesinados los lideres de los partidos politicos blanco y colorado se ha sugerido que Mataron a Venancio Flores utiliza la reconstruccion historica de los hechos del siglo XIX como alegoria del golpe de estado de 1973 31 En 1988 se lanzo directamente para video Acto de violencia en una joven periodista realizada por Manuel Lamas un trabajo que decadas mas tarde iba a ganar mayor difusion a traves de internet hasta volverse una pelicula de culto 33 34 y ser considerada por algunos como la peor pelicula del cine uruguayo 35 36 El boom del cine nacional EditarEl siglo XXI comienza con peliculas importantes La produccion 25 Watts 2001 de Pablo Stoll y Juan Pablo Rebella recibe diez premios incluyendo Mejor Pelicula en el Festival Internacional de Cine de Roterdam y Mejor opera Prima en el Festival de La Habana 1 Con una marcada influencia del cine frances la pelicula sirvio para tratar la vida de los jovenes uruguayos y catapulto a la fama a su protagonista Daniel Hendler Ese mismo ano Beatriz Flores Silva lanza En la puta vida pelicula de gran exito comercial tanto en el pais como en el exterior que posiciona a su directora como una de las mas interesantes del campo cinematografico nacional Dos anos despues Guillermo Casanova dirige El viaje hacia el mar basado en un cuento de Juan Jose Morosoli y con gran elenco que incluye a Hugo Arana Cesar Troncoso Diego Delgrossi Julio Cesar Castro y Julio Calcagno Por su parte Mario Handler filma y dirige Aparte pelicula documental sobre la crisis del pais y sus resonancias en ciertos sectores de la poblacion La pelicula alcanza gran difusion y es reconocida como uno de los mejores trabajos de Handler En 2004 se estrena Whisky de la dupla Pablo Stoll y Juan Pablo Rebella protagonizada por Andres Pazos Mirella Pascual y Jorge Bolani Aclamada por la critica y considerada por algunos la mejor pelicula latinoamericana se convirtio enseguida en una pelicula de culto En 2005 fue el ano del primer premio oscar uruguayo cuando Jorge Drexler recibe la estatuilla por la cancion Al otro lado del rio la primera en lengua no inglesa en obtener este premio que integra la banda sonora de la pelicula Diarios de motocicleta sobre el revolucionario Ernesto Che Guevara 37 En 2007 se estrena El bano del Papa dirigida por Cesar Charlone y Enrique Fernandez protagonizada por Cesar Troncoso y Virginia Mendez Basada en un libro de cuentos y en la visita real del papa Juan Pablo II al Uruguay relata la historia de unos marginados del norte a quienes los planes de ascension social le fallan continuamente La pelicula obtuvo varios galardones y fue reconocida ampliamente por la critica internacional Ese mismo ano se estrena Matar a todos de Esteban Schroeder con Roxana Blanco y Jorge Bolani thriller policial basado en hechos reales Beatriz Flores Silva dirige Polvo nuestro que estas en los cielos con Hector Guido y gran presupuesto pero con malas criticas y poca taquilla Desde 2001 el Uruguay asiste a lo que Rosario Radakovich llama el boom del cine nacional con producciones por ano que van en aumento mejores condiciones de realizacion mayor reconocimiento internacional y un marcado ascenso del publico nacional Desde 2008 se estrenaran peliculas con buenas recaudaciones y reconocimiento tanto dentro como fuera del pais Acne de Federico Veiroj Gigante de Adrian Biniez El cuarto de Leo primera pelicula de tematica gay dirigida por Enrique Buchichio Mal dia para pescar largometraje de Alvaro Brechner basada en un cuento de Juan Carlos Onetti y protagonizada por Gary Piquer Miss Tacuarembo dirigida por Martin Sastre con Natalia Oreiro Diego Reinhold Mirella Pascual y gran elenco basada en la novela homonima de Dani Umpi Norberto apenas tarde dirigida por Daniel Hendler La casa muda primera pelicula de terror con un remake estadounidense dirigida por Gustavo Hernandez y Reus una de las peliculas mas taquilleras en la historia del cine uruguayo En 2011 Cesar Charlone dirige para Television Espanola Artigas La Redota protagonizada por Jorge Esmoris con Rodolfo Sanchez Yamandu Rodriguez y Roxana Blanco entre otros y basada en la figura del procer nacional Vendran luego Flacas vacas de Santiago Svirsky la pelicula animada Selkirk el verdadero Robinson Crusoe de Walter Tournier La culpa del cordero de Gabriel Drak La demora dirigida por Rodrigo Pla e inspirada en un cuento de Laura Santullo 3 de Pablo Stoll con Humberto de Vargas Una bala para el Che de Gabriela Guillermo Anina largometraje animado de Alfredo Soderguit Tanta agua de Ana Guevara y Leticia Jorge Rincon de Darwin con Jorge Esmoris El ingeniero de Diego Arsuaga con una aclamada actuacion de Jorge Denevi y gran elenco El lugar del hijo con Felipe Dieste y Alejandro Urdanpilleta Mr Kaplan segundo largometraje de Alvaro Brechner la comedia Relocos y repasados de Manuel Facal el thriller policial Zanahoria y la comedia dramatica Clever escrita y dirigida por Federico Borgia y Guillermo Madeiro La casa muda dirigida por Gustavo Hernandez entre otras Documental EditarEl cine uruguayo tiene una larga tradicion en documentales con mas de ochenta peliculas Uno de sus mayores exponentes es el director Mario Handler referente latinoamericano del cine de tipo documental desde los anos sesenta Algunas de sus peliculas como Me gustan los estudiantes 1968 Aparte 2003 y Decile a Mario que no vuelva 2007 muestran realidades de su pais o su historia reciente con crudeza y descarnada melancolia Otras peliculas que sobresalen son Acratas de Virginia Martinez Perejiles de Federico Gonzalez Hit de Claudia Abend y Adriana Loeff El circulo de Jose Pedro Charlo y Aldo Garay La sociedad de la nieve de Gonzalo Arijon A pesar de Treblinka de Gerardo Stawsky Las flores de mi familia de Juan Ignacio Fernandez Hope Chico ferry de Federico Beltramelli El Bella Vista de Alicia Cano La matinee Cachila y Mundialito 80 de Sebastian Bednarik Desde adentro de Vasco Elola Manyas la pelicula de Andres Benvenuto Maracana la pelicula de Sebastian Bednarik y Andres Varela y Cometas sobre los muros de Federico Pritsch Aunque en 1952 se produce una pelicula de tipo documental que se jacta de ser la primera en nuestro pais en explica y narrar la historia de los 33 orientales titulada El desembarco de los 33 Orientales Dirigida por Miguel Angel Melino Guion por Miguel Angel Melino Raul Merlo Fotografia por Daniel Sposito Pereyra Puede ser considerada una de las primeras peliculas independientes en Uruguay dado a que fue hecha con bajo presupuesto y colaboracion de gente de la zona de Aguas Corrientes Canelones Los archivos audiovisuales EditarLa conformacion de los principales archivos cinematograficos en Uruguay que se preservan actualmente data de la decada de 1950 Se trata de iniciativas que han provenido tanto del ambito asociativo como estatal y universitario y su universo engloba los distintos espacios de acopio de peliculas que han existido hasta el momento Los estudios sobre cine en Uruguay cuentan con estos archivos como fuente de investigacion Se senalan sus caracteristicas a continuacion Cinemateca Uruguaya Editar El archivo y centro de documentacion de Cinemateca Uruguaya es una dependencia que custodia un archivo de mas de 20 000 peliculas y esta compuesto por films de origen nacional e internacional Su conformacion se origina con la creacion de la propia organizacion en 1952 Se busco desde un inicio acopiar peliculas que circulaban en el ambito cinefilo de los diversos cine clubes existentes en el momento principalmente de caracter internacional y que no tenian difusion en el circuito comercial Para ello esta organizacion se afilio a la Federacion Internacional de Archivo Filmicos buscando de este modo ingresar en un circuito de intercambio de films para su exhibicion en las redes de aficionados Si bien se trato inicialmente de un archivo principalmente internacional en la decada de 1980 esta organizacion conto con apoyos nacionales e internacionales para la construccion de los principales depositos de preservacion ubicados en el KM 16 de Camino Maldonado En ese marco y tras la recuperacion democratica en 1985 numerosos titulos de produccion nacional que no habian sido adecuadamente preservados por instituciones estatales fueron depositados alli para su conservacion y exhibicion Por otra parte la construccion de dichos depositos permitio ubicar las principales colecciones privadas y publicas de peliculas realizadas en nitrato de celulosa soporte altamente inflamable utilizado principalmente entre fines del siglo XIX y la decada de 1940 De este modo las peliculas pertenecientes al SODRE y a la propia Cinemateca Uruguaya hoy se custodian alli a los efectos de garantizar su conservacion fisico quimica Archivo Nacional de la Imagen y la Palabra del SODRE del Ministerio de Educacion y Cultura Editar Creado en 1985 reuniendo entonces los archivos cinematograficos conformados desde mediados de la decada de 1940 a partir de las actividades la Division de Foto Cinematografica y del Departamento Cine Arte del SODRE cuyas actividades se centraron en la produccion y exhibicion cinematografica Cine Arte del SODRE tambien se afilio tempranamente a la Federacion Internacional de Archivos Filmicos animando desde mediados de la decada de 1950 el Festival Internacional de Cine Documental y Experimental del SODRE que fuera un ambito de difusion de peliculas nacionales e internacionales Dispone de una coleccion de filmes nacionales e internacionales de aproximadamente 5 000 titulos Fondo Instituto de Cinematografia de la Universidad de la Republica ICUR Archivo General de la Udelar Editar Se conservan 600 peliculas que datan de la decada de 1940 a fines de la decada de 1970 Se conservan alli las peliculas producidas y acopiadas por dicho instituto que versan principalmente sobre cine cientifico y documental El ICUR se fundo en 1950 por iniciativa del entonces catedratico de Biologia General y Experimental Rodolfo Talice con la finalidad de producir cine cientifico y documentario en el ambito de la Universidad a los efectos de apoyar las actividades de ensenanza e investigacion La decada de 1950 constituira una etapa de profesionalizacion del cine cientifico y la principal figura en esta materia sera Placido Anon A lo largo de la decada de 1960 dicha institucion albergara tambien producciones de cine documental que progresivamente buscaran reconfigurar las caracteristicas del organismo Pese al impulso en materia de produccion de cine politico y social principalmente promovido por Mario Handler la direccion de Rodolfo Talice jerarquizo las actividades de filmacion auxiliares de la ciencia experimental En 1973 el Instituto es intervenido por el gobierno militar creandose el Departamento de Medios Tecnicos de Comunicacion cuyas actividades de produccion estaran principalmente al servicio de las politicas audiovisuales dispuestas por la Direccion Nacional de Relaciones Publicas llevadas a cabo por la dictadura entre mediados de la decada 1970 y 1985 El conjunto de este archivo fue transferido en 2007 al Archivo General de la Universidad de la Republica con el objetivo de asegurar su salvaguarda y establecer un plan de digitalizacion para el acceso a los documentos audiovisuales En ese marco en 2010 se creo el Laboratorio de Preservacion Audiovisual del Archivo General de Udelar En 2016 esta dependencia recibio equipamientos tecnologicos que fueron entregados por el BROU a partir de un convenio que integran el Instituto del Cine y el Audiovisual del Uruguay MEC la Cinemateca Uruguaya el Archivo Nacional de la Imagen y la Palabra del SODRE MEC y la Universidad Catolica del Uruguay denominado Mesa Interinstitucional de Patrimonio Audiovisual MIPA 38 A partir de los equipamientos el LAPA desarrollo un sistema de digitalizacion en 2k y 4k apoyando el establecimiento de planes de recuperacion del patrimonio filmico de la MIPA que busca aunar esfuerzos para asegurar la conservacion y el acceso a los archivos audiovisuales en el pais 39 Filmoteca y otras instituciones EditarUruguay cuenta con una diversidad de instituciones abocadas al cine En 1943 se crearon el Departamento de Cine Arte del SODRE y el Cine Club del Uruguay en 1949 el Cine Universitario el Instituto Cinematografico de la Universidad de la Republica en 1950 y la Cinemateca Uruguaya 40 41 en 1952 Paralelamente se organizaron diversos festivales como el del Punta del Este o el del SODRE que conto en su inauguracion de 1958 con la prestigiosa visita de John Grierson Durante la decada del 50 en la que Uruguay era visto como la Suiza de America el porcentaje de convocatoria en cines era muy alto entre 15 y 20 visitas al cine por persona por ano Hacia 1980 entre 75 y 77 mil uruguayos iban al cine al mes 42 La Cinemateca Uruguaya creo en los anos 60 la Escuela de Cine del Uruguay ECU 43 que fue clausurada durante la Dictadura Militar 1973 1985 y reabierta en 1995 con la direccion de Beatriz Flores Silva Con su reapertura se convirtio en una institucion referente de la cultura cinematografica en el pais siendo la primera institucion en Uruguay dedicada exclusivamente a la formacion profesional en cine y video La ECU se convirtio en una plataforma de formacion para la nueva generacion de cineastas que dieron origen al Boom Locaciones EditarEn la actualidad Montevideo y varios puntos del interior son escenario de filmacion favorito para multiples locaciones ficticias 44 45 En particular se destaca el rodaje de Miami Vice 2006 la Ciudad Vieja de Montevideo sirvio para reproducir La Habana Vieja y el balneario Atlantida con su edificacion art deco le dio vida a zonas de Miami 46 47 En 2012 la Intendencia de Montevideo publico una guia de locaciones para uso de cineastas publicistas y alumnos de escuelas de audiovisual 48 49 Bibliografia EditarPastor legnani Margarita Vico de Pena Rosario Filmografia uruguaya 1898 1973 Cine Universitario del Uruguay Cinemateca Uruguaya 1973 Hintz Eugenio Dacosta Graciela Historia y filmografia del cine uruguayo Montevideo Ediciones de la Plaza 1988 Lepra Juan Pablo Navegar en Imagenes la historia de Felix Oliver y los primeros anos del cine en el Uruguay Universidad Catolica del Uruguay 2002 Hennebelle Guy Gumucio Dagron Alfonso sous la direction de Les Cinemas de l Amerique Latine preface de Manuel Scorza avant propos d Edouard Bailby et de Louis Marcorelles Editions Lherminier setiembre de 1981 544 pp Torello Georgina La conquista del espacio Cine silente uruguayo 1915 1932 Montevideo Yauguru 2018 Silveira German 2019 Cultura y cinefilia historia del publico de la Cinemateca Uruguaya Montevideo Cinemateca Uruguaya ISBN 978 9974 94 571 5 Vease tambien EditarPeliculas de Uruguay Documentales de Uruguay Cinemateca Uruguaya Cine Universitario del UruguayReferencias Editar a b c Manuel Martinez Carril Guillermo Zapiola La historia no oficial del cine uruguayo 1898 2002 Cinemateca Uruguaya Archivado desde el original el 1 de mayo de 2015 Consultado el 15 de abril de 2015 Lepra Juan Pablo 2002 Navegar en imagenes Universidad Catolica del Uruguay Archivado desde el original el 4 de marzo de 2016 Torello Georgina La conquista del espacio Cine silente uruguayo 1915 1932 Montevideo Yauguru 2018 pp 57 y ss Torello Georgina 25 de septiembre de 2015 Cintas cartograficas Itinerarios del cine uruguayo 1920 1929 Imagofagia 0 8 ISSN 1852 9550 Consultado el 5 de octubre de 2018 Von Sanden Clara 2011 La imagen del Uruguay dentro y fuera de fronteras La fotografia entre la 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el historial la primera version y la ultima Hollywood en Uruguay Archivado desde el original el 4 de enero de 2013 Consultado el 12 de junio de 2012 enlace roto Montevideo frente a las camaras El Observador 4 de setiembre de 2012 Archivado desde el original el 6 de septiembre de 2012 Consultado el 15 de abril de 2015 Intendencia de Montevideo 10 de diciembre de 2014 Locaciones Montevideanas Consultado el 15 de abril de 2015 Enlaces externos EditarDocumentos sobre la historia del cine uruguayo Datos Q2356655 Multimedia Cinema of UruguayObtenido de https es wikipedia org w index php title Cine de Uruguay amp oldid 135441519, wikipedia, wiki, leyendo, leer, libro, biblioteca,

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