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Birimbao

Abril 14, 2022

El birimbao (en portugués berimbau) es un instrumento de cuerda percutida parecido al arco musical, hecho de una vara de madera flexible y un alambre, a los que se agrega una cashishi y una calabaza, que hace las veces de caja de resonancia. También puede ser simulado con una goma la cual se toca desde una posición bucal.

Tres birimbaos.

El birimbao es de origen africano.[1]​ Su uso tradicional está documentado ampliamente en toda África subsahariana, recibiendo distintos nombres en las diferentes lenguas y culturas del vasto continente.[1]​

Este instrumento fue llevado por los esclavos angolanos a Brasil, donde se utiliza para acompañar una lucha acrobática llamada capoeira.

El birimbao recibe varios nombres:

Descripción

Esta especie de arco (música) está compuesto por tres elementos:

  • Una vara de madera flexible arqueada, de entre 1,5 y 1,7 m (en portugués beriba, o biriba, que es una planta muy común en Brasil);
  • Una cuerda de alambre (que generalmente se toma de los neumáticos de autos por ser acerado y de gran resistencia), tensada entre los extremos de la vara;
  • En su parte inferior tiene atada una calabaza con el fondo cortado (para que funcione como caja de resonancia) y un cashishi (cesto de mimbre).

El tocador de birimbao usa la mano izquierda (o derecha dependiendo si es zurdo) para sujetar el instrumento y con una piedra o una moneda aprieta más o menos la cuerda, mientras con la mano derecha la percute con un palo.

La mano derecha (o izquierda dependiendo si es zurdo) que sostiene la varilla entre el pulgar y el índice, sostiene también al cashishi con los dedos medio y anular. De esta manera cada golpe de la varilla sobre la cuerda del berimbau es acompañada por el sonido seco y vegetal del caxixi.

La calabaza generalmente proviene de una Lagenaria siceraria.

Instrumentos similares

Los siddis de la India, que son descendientes de inmigrantes oriundos del África Oriental, tocan un instrumento parecido al birimbao llamado malunga.

El birimbao tiene un sonido parecido al del arpa de boca.

Tipos de birimbaos

De acuerdo con su sonido, que depende, a su vez, de la tensión del arco y el tamaño y forma de la cabaza, el birimbao puede ser clasificado como:

  • gunga o urucungo (grave) (solo).
  • berra-boi (marcación) si tiene la calabaza grande que emite sonido bastante grave para ser usado en vez del gunga.
  • meio (medio).
  • viola (agudo), si la calabaza es pequeña y emite un sonido bastante agudo. (improviso).

Los tres tipos de birimbao son usados en la roda de capoeira para marcar el ritmo y el estilo del juego. El gunga es el que dirige la roda —puede pararla, acelerarla, etc.— mientras el meio hace el toque contrario al del gunga, y el viola improvisa para avivar la música.

Tonos del birimbao

  • Agudo: - yin - con el dobrão presionado, y la baqueta justo encima del dobrão.
  • Sofocado: - chi- con el Agudo: - yin - con el dobrão presionado, y la baqueta justo encima del dobrão.

Sofocado: - chi- con el dobrão suelto, pero tocando el alambre, sonido percutivo y atonal, y la baqueta a la altura del dobrão. Grave: - do - con el dobrão suelto, o cuerda al aire, y la baqueta abajo, cerca del soporte de la calabaza.Agudo: - yin - con el dobrão presionado, y la baqueta justo encima del dobrão. Sofocado: - chi- con el dobrão suelto, pero tocando el alambre, sonido percutivo y atonal, y la baqueta a la altura del dobrão. Grave: - do - con el dobrão suelto, o cuerda al aire, y la baqueta abajo, cerca del soporte de la calabaza.Agudo: - yin - con el dobrão presionado, y la baqueta justo encima del dobrão. Sofocado: - chi- con el dobrão suelto, pero tocando el alambre, sonido percutivo y atonal, y la baqueta a la altura del dobrão. Grave: - do - con el dobrão suelto, o cuerda al aire, y la baqueta abajo, cerca del soporte de la calabaza.Agudo: - yin - con el dobrão presionado, y la baqueta justo encima del dobrão. Sofocado: - chi- con el dobrão suelto, pero tocando el alambre, sonido percutivo y atonal, y la baqueta a la altura del dobrão. Grave: - do - con el dobrão suelto, o cuerda al aire, y la baqueta abajo, cerca del soporte de la calabaza.Agudo: - yin - con el dobrão presionado, y la baqueta justo encima del dobrão. Sofocado: - chi- con el dobrão suelto, pero tocando el alambre, sonido percutivo y atonal, y la baqueta a la altura del dobrão. Grave: - do - con el dobrão suelto, o cuerda al aire, y la baqueta abajo, cerca del soporte de la calabaza.Agudo: - yin - con el dobrão presionado, y la baqueta justo encima del dobrão. Sofocado: - chi- con el dobrão suelto, pero tocando el alambre, sonido percutivo y atonal, y la baqueta a la altura del dobrão. Grave: - do - con el dobrão suelto, o cuerda al aire, y la baqueta abajo, cerca del soporte de la calabaza.Agudo: - yin - con el dobrão presionado, y la baqueta justo encima del dobrão. Sofocado: - chi- con el dobrão suelto, pero tocando el alambre, sonido percutivo y atonal, y la baqueta a la altura del dobrão. Grave: - do - con el dobrão suelto, o cuerda al aire, y la baqueta abajo, cerca del soporte de la calabaza.Agudo: - yin - con el dobrão presionado, y la baqueta justo encima del dobrão. Sofocado: - chi- con el dobrão suelto, pero tocando el alambre, sonido percutivo y atonal, y la baqueta a la altura del dobrão. Grave: - do - con el dobrão suelto, o cuerda al aire, y la baqueta abajo, cerca del soporte de la calabaza.Agudo: - yin - con el dobrão presionado, y la baqueta justo encima del dobrão. Sofocado: - chi- con el dobrão suelto, pero tocando el alambre, sonido percutivo y atonal, y la baqueta a la altura del dobrão. Grave: - do - con el dobrão suelto, o cuerda al aire, y la baqueta abajo, cerca del soporte de la calabaza.Agudo: - yin - con el dobrão presionado, y la baqueta justo encima del dobrão. Sofocado: - chi- con el dobrão suelto, pero tocando el alambre, sonido percutivo y atonal, y la baqueta a la altura del dobrão. Grave: - do - con el dobrão suelto, o cuerda al aire, y la baqueta abajo, cerca del soporte de la calabaza.dobrão suelto, pero tocando el alambre, sonido percutivo y atonal, y la baqueta a la altura del dobrão.

  • Grave: - do - con el dobrão suelto, o cuerda al aire, y la baqueta abajo, cerca del soporte de la calabaza.

Ejemplo: Sonido de birimbao sin acompañamiento:   Toque de Angola (formato ogg, 17 segundos, 174KB).

Tipos de toques

Todos los toques de birimbao son ejecutados a través de cinco batidas o golpes con la baqueta en el alambre que une a la calabaza a la madera, a través de un barbante (cuerda, cordón). Basado en esto, podemos afirmar que son apenas 7 (siete) el número de toques de birimbao.

  • El toque de Angola: así como el toque de São Bento Pequeno, son usados para acompañar el canto de la ladainha y el canto de entrada, pudiendo también ser usados para el canto corrido, cuando los capoeiristas van a jugar lentamente.
chi, chi, do, yin, caxixi
  • El toque de São Bento Grande: para un juego más rápido que el marcado por un toque de Angola
São Bento Grande de Angola: chi, chi, yin,, do do
São Bento Grande da Regional: chi, chi, do, chi, yin, chi, chi, do, do, yin
  • El toque de São Bento Pequeno: es un toque intermediario entre el toque de Angola y el de São Bento Grande.
  • El toque de Iuna: ejecutado con el birimbao viola, es el toque ritual, porque, solo es admitida su ejecución cuando dos capoeiristas experimentados, generalmente mestres, van a "vadiar", exigiendo una perfecta coordinación de los movimientos que solo es adquirida después de muchos años de practica de la capoeira.
(ejecutado solo por el birimbao viola) chi, chi, do, do, do
  • El toque Banguela: era usado para acompañar el jogo de faca (juego de cuchillo), hoy extinto. Era el juego en donde uno o dos de los capoeiristas empuñaban un cuchillo, luchaban o simulaban una pelea entre sí.
chi, chi, do, yin, yin
  • El toque de Cavalaria: es un toque de aviso y no puede ser usado en un juego de capoeira. Antiguamente cuando los capoeiras estaban perseguidos, se creó el Esquadrão de Cavalaria da Guarda Nacional (Escuadrón de Caballería de la guardia Nacional), que tuvo, en una determinada época, como preocupación mayor, el combatirlos. De ahí se originó el toque de Cavalaria. Un capoeirista se quedaba en una colina o en una esquina, un poco distante de donde se formaba la roda de capoeira, y cuando la Cavalaria da Guarda Nacional se aproximaba, el capoeira que estaba vigilando daba inicio al toque del mismo nombre, avisando a los camaradas que huían o que, entonces, se preparaban para enfrentarlos en violentas batallas.
(este toque se ejecuta con mucha rapidez) chi, chi, do, yin, do
  • El toque de Samba de Angola: solo es usado para la ejecución de la samba de roda o de la samba duro. En la samba de roda, mientras los instrumentos tocan el pueblo baila, a la manera de los africanos, en pares o en grupos. En la samba duro, solo permitida para hombres, mientras bailan samba se aplican rasteiras entre sí.
  • El toque de Apanha a Laranja no Chao Tico-tico: en las fiestas de Santa Bárbara era usado en el 'torneo' que consistía en lo siguiente: dos capoeiristas se exhibían intentando agarrar con la boca una tela blanca que era arrojado al medio de la roda, consagrándose vencedor aquel que la agarraba. El referido toque es acompañado con la melodía del mismo nombre, que se originó de una broma de roda, muy conocida en rodas que tienen la presencia de mestres antiguos, que tiran un carné en medio de la roda y comienzan a jugar intentando cogerlo.
  • Los toques de Santa María, Jogo de Dentro (Amazonas) y Samongo (Samanto) son usados preferentemente en cantos corridos y utilizados en el jogo de dentro.
Santa María:
chi, chi, do, do, do, do
chi, chi, do, do, do, yin
chi, chi, yin, yin, yin, yin
chi, chi, yin, do, yin, do

Los toques arriba citados cambian bastante su denominación de una academia a otra, con excepción del primero (Angola) y del segundo (São Bento), bastante conocidos, denominados pequena o dobrada, grande o pequeno, respectivamente dependiendo del ritmo: Lento, moderado o rápido.

Cuando el toque finaliza en la Cuarta batida (Angola pequena y São Bento pequeno), el instrumentista apoya la baqueta en la parte del alambre abajo del barbante (cuerda), sacudiendo simultáneamente el caixixi, equivaliendo a la Quinta batida.

Véase también

Enlaces externos

  • Información sobre el birimbao
  • Birimbao y caxixi.
  • Información

Referencias

  1. ↑ «Musical Bow» (en inglés). Real Museo del África Central, Bélgica. Consultado el 11 de abril de 2015. 
  •   Datos: Q748187
  •   Multimedia: Berimbau

Abril 14, 2022
birimbao, birimbao, portugués, berimbau, instrumento, cuerda, percutida, parecido, arco, musical, hecho, vara, madera, flexible, alambre, agrega, cashishi, calabaza, hace, veces, caja, resonancia, también, puede, simulado, goma, cual, toca, desde, posición, bu. El birimbao en portugues berimbau es un instrumento de cuerda percutida parecido al arco musical hecho de una vara de madera flexible y un alambre a los que se agrega una cashishi y una calabaza que hace las veces de caja de resonancia Tambien puede ser simulado con una goma la cual se toca desde una posicion bucal Tres birimbaos El birimbao es de origen africano 1 Su uso tradicional esta documentado ampliamente en toda Africa subsahariana recibiendo distintos nombres en las diferentes lenguas y culturas del vasto continente 1 Este instrumento fue llevado por los esclavos angolanos a Brasil donde se utiliza para acompanar una lucha acrobatica llamada capoeira El birimbao recibe varios nombres En Brasil arco musical aricongo berimbau birimbao metalizado bucumbumba bucumbunga gobo gunga macungo arimbau matungo mutungo oricungo orucungo ricungo rucumbo rucungo uricungo urucungo urucurgo En Portugal berimbau de peito birimbao de pecho En Africa 1 Angola hungu mbulumbumba Benin tiepore Burundi idono igubu igobore umuduri Republica Centroafricana e ngbiti mbela Republica Democratica del Congo ekibulenge lakwemi lokombi longombe longombi lungungu nzenze rukung umuduri Mozambique xitende Ruanda umuduri umunahi Suazilandia makhweyane makweyana Uganda egobore umunahi Sudafrica makhweyana Zambia kalumbuIndice 1 Descripcion 2 Instrumentos similares 3 Tipos de birimbaos 4 Tonos del birimbao 5 Tipos de toques 6 Vease tambien 7 Enlaces externos 8 ReferenciasDescripcion EditarEsta especie de arco musica esta compuesto por tres elementos Una vara de madera flexible arqueada de entre 1 5 y 1 7 m en portugues beriba o biriba que es una planta muy comun en Brasil Una cuerda de alambre que generalmente se toma de los neumaticos de autos por ser acerado y de gran resistencia tensada entre los extremos de la vara En su parte inferior tiene atada una calabaza con el fondo cortado para que funcione como caja de resonancia y un cashishi cesto de mimbre El tocador de birimbao usa la mano izquierda o derecha dependiendo si es zurdo para sujetar el instrumento y con una piedra o una moneda aprieta mas o menos la cuerda mientras con la mano derecha la percute con un palo La mano derecha o izquierda dependiendo si es zurdo que sostiene la varilla entre el pulgar y el indice sostiene tambien al cashishi con los dedos medio y anular De esta manera cada golpe de la varilla sobre la cuerda del berimbau es acompanada por el sonido seco y vegetal del caxixi La calabaza generalmente proviene de una Lagenaria siceraria Instrumentos similares EditarLos siddis de la India que son descendientes de inmigrantes oriundos del Africa Oriental tocan un instrumento parecido al birimbao llamado malunga El birimbao tiene un sonido parecido al del arpa de boca Tipos de birimbaos EditarDe acuerdo con su sonido que depende a su vez de la tension del arco y el tamano y forma de la cabaza el birimbao puede ser clasificado como gunga o urucungo grave solo berra boi marcacion si tiene la calabaza grande que emite sonido bastante grave para ser usado en vez del gunga meio medio viola agudo si la calabaza es pequena y emite un sonido bastante agudo improviso Los tres tipos de birimbao son usados en la roda de capoeira para marcar el ritmo y el estilo del juego El gunga es el que dirige la roda puede pararla acelerarla etc mientras el meio hace el toque contrario al del gunga y el viola improvisa para avivar la musica Tonos del birimbao EditarAgudo yin con el dobrao presionado y la baqueta justo encima del dobrao Sofocado chi con el Agudo yin con el dobrao presionado y la baqueta justo encima del dobrao Sofocado chi con el dobrao suelto pero tocando el alambre sonido percutivo y atonal y la baqueta a la altura del dobrao Grave do con el dobrao suelto o cuerda al aire y la baqueta abajo cerca del soporte de la calabaza Agudo yin con el dobrao presionado y la baqueta justo encima del dobrao Sofocado chi con el dobrao suelto pero tocando el alambre sonido percutivo y atonal y la baqueta a la altura del dobrao Grave do con el dobrao suelto o cuerda al aire y la baqueta abajo cerca del soporte de la calabaza Agudo yin con el dobrao presionado y la baqueta justo encima del dobrao Sofocado chi con el dobrao suelto pero tocando el alambre sonido percutivo y atonal y la baqueta a la altura del dobrao Grave do con el dobrao suelto o cuerda al aire y la baqueta abajo cerca del soporte de la calabaza Agudo yin con el dobrao presionado y la baqueta justo encima del dobrao Sofocado chi con el dobrao suelto pero tocando el alambre sonido percutivo y atonal y la baqueta a la altura del dobrao Grave do con el dobrao suelto o cuerda al aire y la baqueta abajo cerca del soporte de la calabaza Agudo yin con el dobrao presionado y la baqueta justo encima del dobrao Sofocado chi con el dobrao suelto pero tocando el alambre sonido percutivo y atonal y la baqueta a la altura del dobrao Grave do con el dobrao suelto o cuerda al aire y la baqueta abajo cerca del soporte de la calabaza Agudo yin con el dobrao presionado y la baqueta justo encima del dobrao Sofocado chi con el dobrao suelto pero tocando el alambre sonido percutivo y atonal y la baqueta a la altura del dobrao Grave do con el dobrao suelto o cuerda al aire y la baqueta abajo cerca del soporte de la calabaza Agudo yin con el dobrao presionado y la baqueta justo encima del dobrao Sofocado chi con el dobrao suelto pero tocando el alambre sonido percutivo y atonal y la baqueta a la altura del dobrao Grave do con el dobrao suelto o cuerda al aire y la baqueta abajo cerca del soporte de la calabaza Agudo yin con el dobrao presionado y la baqueta justo encima del dobrao Sofocado chi con el dobrao suelto pero tocando el alambre sonido percutivo y atonal y la baqueta a la altura del dobrao Grave do con el dobrao suelto o cuerda al aire y la baqueta abajo cerca del soporte de la calabaza Agudo yin con el dobrao presionado y la baqueta justo encima del dobrao Sofocado chi con el dobrao suelto pero tocando el alambre sonido percutivo y atonal y la baqueta a la altura del dobrao Grave do con el dobrao suelto o cuerda al aire y la baqueta abajo cerca del soporte de la calabaza Agudo yin con el dobrao presionado y la baqueta justo encima del dobrao Sofocado chi con el dobrao suelto pero tocando el alambre sonido percutivo y atonal y la baqueta a la altura del dobrao Grave do con el dobrao suelto o cuerda al aire y la baqueta abajo cerca del soporte de la calabaza dobrao suelto pero tocando el alambre sonido percutivo y atonal y la baqueta a la altura del dobrao Grave do con el dobrao suelto o cuerda al aire y la baqueta abajo cerca del soporte de la calabaza Ejemplo Sonido de birimbao sin acompanamiento Toque de Angola formato ogg 17 segundos 174KB Tipos de toques EditarTodos los toques de birimbao son ejecutados a traves de cinco batidas o golpes con la baqueta en el alambre que une a la calabaza a la madera a traves de un barbante cuerda cordon Basado en esto podemos afirmar que son apenas 7 siete el numero de toques de birimbao El toque de Angola asi como el toque de Sao Bento Pequeno son usados para acompanar el canto de la ladainha y el canto de entrada pudiendo tambien ser usados para el canto corrido cuando los capoeiristas van a jugar lentamente chi chi do yin caxixi dd El toque de Sao Bento Grande para un juego mas rapido que el marcado por un toque de AngolaSao Bento Grande de Angola chi chi yin do do dd Sao Bento Grande da Regional chi chi do chi yin chi chi do do yin dd El toque de Sao Bento Pequeno es un toque intermediario entre el toque de Angola y el de Sao Bento Grande El toque de Iuna ejecutado con el birimbao viola es el toque ritual porque solo es admitida su ejecucion cuando dos capoeiristas experimentados generalmente mestres van a vadiar exigiendo una perfecta coordinacion de los movimientos que solo es adquirida despues de muchos anos de practica de la capoeira ejecutado solo por el birimbao viola chi chi do do do dd El toque Banguela era usado para acompanar el jogo de faca juego de cuchillo hoy extinto Era el juego en donde uno o dos de los capoeiristas empunaban un cuchillo luchaban o simulaban una pelea entre si chi chi do yin yin dd El toque de Cavalaria es un toque de aviso y no puede ser usado en un juego de capoeira Antiguamente cuando los capoeiras estaban perseguidos se creo el Esquadrao de Cavalaria da Guarda Nacional Escuadron de Caballeria de la guardia Nacional que tuvo en una determinada epoca como preocupacion mayor el combatirlos De ahi se origino el toque de Cavalaria Un capoeirista se quedaba en una colina o en una esquina un poco distante de donde se formaba la roda de capoeira y cuando la Cavalaria da Guarda Nacional se aproximaba el capoeira que estaba vigilando daba inicio al toque del mismo nombre avisando a los camaradas que huian o que entonces se preparaban para enfrentarlos en violentas batallas este toque se ejecuta con mucha rapidez chi chi do yin do dd El toque de Samba de Angola solo es usado para la ejecucion de la samba de roda o de la samba duro En la samba de roda mientras los instrumentos tocan el pueblo baila a la manera de los africanos en pares o en grupos En la samba duro solo permitida para hombres mientras bailan samba se aplican rasteiras entre si El toque de Apanha a Laranja no Chao Tico tico en las fiestas de Santa Barbara era usado en el torneo que consistia en lo siguiente dos capoeiristas se exhibian intentando agarrar con la boca una tela blanca que era arrojado al medio de la roda consagrandose vencedor aquel que la agarraba El referido toque es acompanado con la melodia del mismo nombre que se origino de una broma de roda muy conocida en rodas que tienen la presencia de mestres antiguos que tiran un carne en medio de la roda y comienzan a jugar intentando cogerlo Los toques de Santa Maria Jogo de Dentro Amazonas y Samongo Samanto son usados preferentemente en cantos corridos y utilizados en el jogo de dentro Santa Maria dd chi chi do do do do chi chi do do do yin chi chi yin yin yin yin chi chi yin do yin do dd Los toques arriba citados cambian bastante su denominacion de una academia a otra con excepcion del primero Angola y del segundo Sao Bento bastante conocidos denominados pequena o dobrada grande o pequeno respectivamente dependiendo del ritmo Lento moderado o rapido Cuando el toque finaliza en la Cuarta batida Angola pequena y Sao Bento pequeno el instrumentista apoya la baqueta en la parte del alambre abajo del barbante cuerda sacudiendo simultaneamente el caixixi equivaliendo a la Quinta batida Vease tambien EditarCaxixiEnlaces externos Editar Wikimedia Commons alberga una categoria multimedia sobre Birimbao Informacion sobre el birimbaoBirimbao y caxixi InformacionSolo de birimbao de Nana Vasconcelos Referencias Editar a b c Musical Bow en ingles Real Museo del Africa Central Belgica Consultado el 11 de abril de 2015 Datos Q748187 Multimedia Berimbau Obtenido de https es wikipedia org w index php title Birimbao amp 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