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Es ist das Heil uns kommen her, BWV 9

Agosto 06, 2021

Es ist das Heil uns kommen her, BWV 9 (Nos ha llegado la salvación) es una cantata de iglesia escrita por Johann Sebastian Bach en Leipzig entre 1732 y 1735 para el sexto domingo después de la Trinidad. Está basada en el himno homónimo de Paul Speratus de 1524.[1]​[2]​[3]​[4]​

Paul Speratus, autor del himno en que se basa la cantata.

Historia

Bach compuso esta obra entre 1732 y 1735, durante su estancia como Thomaskantor en Leipzig, para el sexto domingo después de la Trinidad. Esta pieza vino a completar un hueco en su segundo ciclo anual de cantatas corales, que había empezado con O Ewigkeit, du Donnerwort, BWV 20 para el primer domingo después de la Trinidad de 1724. Cuando compuso el ciclo en 1724 un compromiso le llevó a Köthen ese domingo, y en consecuencia dejó el texto para completarlo más tarde.[1]​[2]​

Análisis

Texto

Las lecturas establecidas para ese día eran de la epístola a los romanos (Romanos 6:3-11) y del evangelio según San Mateo, un pasaje del sermón de la montaña acerca de una justicia mejor que la consistente en observar leyes y reglas (Mateo 5:20-26).

La cantata está basada en el coral "Es ist das Heil uns kommen her" de Paul Speratus, que fue publicado en 1524 en el Achtliederbuch, el Primer Himnario Luterano. El tema del coral es el credo luterano de salvación del pecado por la gracia de Dios (sola fide), que se resume en la primera estrofa: «Los hechos no pueden ayudar, ... la fe contempla a Jesucristo ... Él se ha convertido en el Intercesor». Un poeta desconocido transformó las 14 estrofas de la coral en siete movimientos de cantata. Desechó las dos últimas estrofas, mantuvo la estrofa 1 como primera y la estrofa 12 como último movimiento, reformuló las estrofas 2-4 en un recitativo (2), las estrofas 5-7 en un recitativo (4), las estrofas 9 -11 en un tercer recitativo (6).[2]​[5]​

Las ideas de la estrofa 8 constituyen un aria (5), y el movimiento 3 no derivan directamente del coral, pero intensifica la conclusión del primer recitativo.[2]​[6]​ Los tres recitativos pueden considerarse un sermón, de acuerdo, entre otros con Julian Mincham, quien comenta: «Los tres hablan de las Leyes de Dios, su otorgamiento, su cumplimiento (o falta del mismo) y nuestra actitud hacia ellos», y resume: «los tres recitativos fueron claramente planeados como un grupo afín y encapsulan el credo fundamental luterano. Las dos arias intermedias, y finalmente el coral, reflexionan y amplían sus declaraciones».[7]​ Bach había utilizado ya en 1716 la estrofa 12 del coral para concluir la cantata Mein Gott, wie lang, ach lange?, BWV 155; en 1723 empleó las estrofas 12 y 11 para concluir las dos partes de Ärgre dich, o Seele, nicht, BWV 186; y en 1724 la estrofa 11 para terminar Wahrlich, wahrlich, ich sage euch, BWV 86.

Instrumentación

La obra está escrita para un conjunto de cámara formado por cuatro solistas vocales (soprano, alto, tenor y bajo) y un coro a cuatro voces; flauto traverso, oboe d'amore, dos violines, viola y bajo continuo.[2]​[3]​[8]​

Estructura

Consta de siete movimientos:[4]​[9]​

  1. Coral: Es ist das Heil uns kommen her
  2. Recitativo (bajo): 'Gott gab uns ein Gesetz
  3. Aria (tenor): Wir waren schon zu tief gesunken
  4. Recitativo (bajo): Doch mußte das Gesetz erfüllet werden
  5. Dúo aria (soprano, alto): Herr, du siehst statt guter Werke
  6. Recitativo (bajo): Wenn wir die Sünd aus dem Gesetz erkennen
  7. Coral: Ob sichs anließ, als wollt er nicht

El coro inicial es una fantasía coral, con la parte vocal integrada en un concierto de los instrumentos. El cantus firmus de la melodía del coral se encuentra en la soprano en notas largas sin adornos, mientras las voces más graves participan en imitación. La escritura musical en la partitura es inusual con la flauta y el oboe d'amore, como instrumentos obbligato, en contraste con las cuerdas. En ocasiones el primer violín toma parte también en el concierto.[2]​[6]​

Los tres recitativos son cantados por el bajo en su papel de vox Christi, casi como un sermón, en el que solo se profundiza por las dos arias intermedias. Los recitativos son de tipo secco con la sola excepción de la última línea del cuarto movimiento, «...und fest um Jesu Arme schlingt» (... abrazar los brazos de Jesús), que se presentado como arioso,[2]​ en «una iluminadora tonalidad mayor, una tierna frase vocal y la tardía línea de bajo continuo de semicorcheas».[7]​ El aria de tenor ilustra el "hundimiento" de «Wir waren schon zu tief gesunken» (Estábamos ya muy profundamente hundidos) en motivos descendentes y un ritmo irregular síncopas, considerado por Dürr como una imagen de «un descenso vertiginoso hacia el abismo del pecado».[2]​[10]​ El dúo «Herr, du siehst statt guter Werke» (Señor, en lugar de las buenas obras) para soprano y contralto se convierte en quinteto al añadir la flauta, oboe d'amore y bajo continuo. Se establece en un intrincado contrapunto canónico en forma da capo. El coral de cierre es un arreglo a cuatro voces, pero con las voces más graves en inusual polifonía.[2]​[6]​

Discografía selecta

De esta pieza se han realizado una serie de grabaciones entre las que destacan las siguientes.[3]​[4]​

Véase también

Referencias

Notas
  1. ↑ Wolff, Christoph: Johann Sebastian Bach: El Músico Sabio. Robinbook, 2008, p. 300.
  2. ↑ Dürr, Alfred: The Cantatas of J. S. Bach. Oxford University Press, 2006, pp. 436-439.
  3. ↑ «BWV 9». Bach-cantatas.com. Consultado el 10 de marzo de 2015. 
  4. ↑ . Jsbach.org. Archivado desde el original el 6 de septiembre de 2015. Consultado el 10 de marzo de 2015. 
  5. Sanford Terry, C.; Litti, D. (1917). «Bach's Cantata Libretti». Proceedings of the Royal Musical Association 44 (1): 71-125. ISSN 0958-8442. doi:10.1093/jrma/44.1.71. 
  6. ↑ Leonard, James. «Cantata No. 9, Es ist das Heil uns kommen her, BWV 9». Allmusic. Consultado el 10 de marzo de 2015. 
  7. ↑ Mincham, Julian (2010). «Chapter 58 BWV 9 Es ist das Heil uns kommen her». Jsbachcantatas.com. Consultado el 10 de marzo de 2015. 
  8. «BWV 9». Universidad de Leipzig. Consultado el 10 de marzo de 2015. 
  9. Sánchez Reyes, Julio. «BWV 9». Cantatasdebach.com. Consultado el 10 de marzo de 2015. 
  10. Quinn, John: «Bach: Cantatas Vol 4 / Gardiner, English Baroque Soloists». Arkivmusic.com. Consultado el 10-03-2015.
Bibliografía
  • Boyd, Malcolm: Bach. Oxford University Press, 2006.
  • Chafe, Eric: Analyzing Bach Cantatas. Oxford University Press, 2000.
  • Dürr, Alfred: Johann Sebastian Bach: Die Kantaten. Bärenreiter, 2000. The Cantatas of J.S. Bach. Oxford University Press, 2006.
  • Neumann, Werner: Handbuch der Kantaten Johann Sebastian Bachs. Breitkopf & Härtel, 1947.
  • Schulze, Hans-Joachim: Die Bach-Kantaten. Evangelische Verlagsanstalt, 2006 (Edición Bach-Archiv Leipzig)
  • Unger, Melvin P.: Handbook to Bach's Sacred Cantata Texts. Scarecrow Press, 1996.
  • Wolff, Christoph: Johann Sebastian Bach: El Músico Sabio. Robinbook, 2008.
  • Wolff, Christoph & Koopman, Ton: Die Welt der Bach-Kantaten. Metzler, 1996.

Enlaces externos

  •   Datos: Q1366471
  •   Multimedia: Category:BWV 9

Agosto 06, 2021
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Es ist das Heil uns kommen her BWV 9 Nos ha llegado la salvacion es una cantata de iglesia escrita por Johann Sebastian Bach en Leipzig entre 1732 y 1735 para el sexto domingo despues de la Trinidad Esta basada en el himno homonimo de Paul Speratus de 1524 1 2 3 4 Paul Speratus autor del himno en que se basa la cantata Indice 1 Historia 2 Analisis 2 1 Texto 2 2 Instrumentacion 2 3 Estructura 3 Discografia selecta 4 Vease tambien 5 Referencias 6 Enlaces externosHistoria EditarBach compuso esta obra entre 1732 y 1735 durante su estancia como Thomaskantor en Leipzig para el sexto domingo despues de la Trinidad Esta pieza vino a completar un hueco en su segundo ciclo anual de cantatas corales que habia empezado con O Ewigkeit du Donnerwort BWV 20 para el primer domingo despues de la Trinidad de 1724 Cuando compuso el ciclo en 1724 un compromiso le llevo a Kothen ese domingo y en consecuencia dejo el texto para completarlo mas tarde 1 2 Analisis EditarTexto Editar Las lecturas establecidas para ese dia eran de la epistola a los romanos Romanos 6 3 11 y del evangelio segun San Mateo un pasaje del sermon de la montana acerca de una justicia mejor que la consistente en observar leyes y reglas Mateo 5 20 26 La cantata esta basada en el coral Es ist das Heil uns kommen her de Paul Speratus que fue publicado en 1524 en el Achtliederbuch el Primer Himnario Luterano El tema del coral es el credo luterano de salvacion del pecado por la gracia de Dios sola fide que se resume en la primera estrofa Los hechos no pueden ayudar la fe contempla a Jesucristo El se ha convertido en el Intercesor Un poeta desconocido transformo las 14 estrofas de la coral en siete movimientos de cantata Desecho las dos ultimas estrofas mantuvo la estrofa 1 como primera y la estrofa 12 como ultimo movimiento reformulo las estrofas 2 4 en un recitativo 2 las estrofas 5 7 en un recitativo 4 las estrofas 9 11 en un tercer recitativo 6 2 5 Las ideas de la estrofa 8 constituyen un aria 5 y el movimiento 3 no derivan directamente del coral pero intensifica la conclusion del primer recitativo 2 6 Los tres recitativos pueden considerarse un sermon de acuerdo entre otros con Julian Mincham quien comenta Los tres hablan de las Leyes de Dios su otorgamiento su cumplimiento o falta del mismo y nuestra actitud hacia ellos y resume los tres recitativos fueron claramente planeados como un grupo afin y encapsulan el credo fundamental luterano Las dos arias intermedias y finalmente el coral reflexionan y amplian sus declaraciones 7 Bach habia utilizado ya en 1716 la estrofa 12 del coral para concluir la cantata Mein Gott wie lang ach lange BWV 155 en 1723 empleo las estrofas 12 y 11 para concluir las dos partes de Argre dich o Seele nicht BWV 186 y en 1724 la estrofa 11 para terminar Wahrlich wahrlich ich sage euch BWV 86 Instrumentacion Editar La obra esta escrita para un conjunto de camara formado por cuatro solistas vocales soprano alto tenor y bajo y un coro a cuatro voces flauto traverso oboe d amore dos violines viola y bajo continuo 2 3 8 Estructura Editar Consta de siete movimientos 4 9 Coral Es ist das Heil uns kommen her Recitativo bajo Gott gab uns ein Gesetz Aria tenor Wir waren schon zu tief gesunken Recitativo bajo Doch musste das Gesetz erfullet werden Duo aria soprano alto Herr du siehst statt guter Werke Recitativo bajo Wenn wir die Sund aus dem Gesetz erkennen Coral Ob sichs anliess als wollt er nichtEl coro inicial es una fantasia coral con la parte vocal integrada en un concierto de los instrumentos El cantus firmus de la melodia del coral se encuentra en la soprano en notas largas sin adornos mientras las voces mas graves participan en imitacion La escritura musical en la partitura es inusual con la flauta y el oboe d amore como instrumentos obbligato en contraste con las cuerdas En ocasiones el primer violin toma parte tambien en el concierto 2 6 Los tres recitativos son cantados por el bajo en su papel de vox Christi casi como un sermon en el que solo se profundiza por las dos arias intermedias Los recitativos son de tipo secco con la sola excepcion de la ultima linea del cuarto movimiento und fest um Jesu Arme schlingt abrazar los brazos de Jesus que se presentado como arioso 2 en una iluminadora tonalidad mayor una tierna frase vocal y la tardia linea de bajo continuo de semicorcheas 7 El aria de tenor ilustra el hundimiento de Wir waren schon zu tief gesunken Estabamos ya muy profundamente hundidos en motivos descendentes y un ritmo irregular sincopas considerado por Durr como una imagen de un descenso vertiginoso hacia el abismo del pecado 2 10 El duo Herr du siehst statt guter Werke Senor en lugar de las buenas obras para soprano y contralto se convierte en quinteto al anadir la flauta oboe d amore y bajo continuo Se establece en un intrincado contrapunto canonico en forma da capo El coral de cierre es un arreglo a cuatro voces pero con las voces mas graves en inusual polifonia 2 6 Discografia selecta EditarDe esta pieza se han realizado una serie de grabaciones entre las que destacan las siguientes 3 4 1972 J S Bach Das Kantatenwerk Vol 1 Gustav Leonhardt King s College Choir Leonhardt Consort solista del Regensburger Domspatzen Paul Esswood Kurt Equiluz Max van Egmond Teldec 1977 Bach Cantatas Vol 4 Karl Richter Munchener Bach Chor Munchener Bach Orchester Edith Mathis Julia Hamari Peter Schreier Dietrich Fischer Dieskau Archiv Produktion 1984 Die Bach Kantate Vol 8 Helmuth Rilling Gachinger Kantorei Wurttembergisches Kammerorchester Heilbronn Ulrike Sonntag Gabriele Schreckenbach Adalbert Kraus Wolfgang Schone Hanssler 1999 J S Bach Cantatas BWV 9 94 amp 187 Sigiswald Kuijken La Petite Bande Midori Suzuki Magdalena Kozena Knut Schoch Jan van der Crabben Deutsche Harmonia Mundi 2000 Bach Edition Vol 14 Cantatas Vol 7 Pieter Jan Leusink Holland Boys Choir Netherlands Bach Collegium Marjon Strijk Sytse Buwalda Nico van der Meel Bas Ramselaar Brilliant Classics 2000 J S Bach Cantatas Trinity Cantatas Vol 4 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