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Wo soll ich fliehen hin, BWV 5

Enero 14, 2022

Wo soll ich fliehen hin, BWV 5 (A dónde huiré) es una cantata de iglesia escrita por Johann Sebastian Bach en Leipzig para el decimonoveno domingo después de la Trinidad y estrenada el 15 de octubre de 1724. Está basada en el himno homónimo de Johann Heermann.[1]​[2]​[3]​[4]​

Johann Heermann, autor del himno en que se basa la cantata.

Historia

Bach compuso esta obra durante su segundo año como Thomaskantor en Leipzig para el decimonoveno domingo después de la Trinidad. Formó parte de su segundo ciclo anual de cantatas corales, que había empezado con O Ewigkeit, du Donnerwort, BWV 20 para el primer domingo después de la Trinidad de 1724. La cantata fue interpretada por primera vez el 15 de octubre de 1724.[1]​[2]​

Análisis

Texto

Las lecturas establecidas para ese día eran de la epístola a los efesios, "vestíos del nuevo hombre, creado según Dios" (Efesios 4:22-28), y del evangelio según San Mateo, la curación del paralítico en Cafarnaúm (Mateo 9:1-8).

El texto de la cantata está basado en el coral de once estrofas "Wo soll ich fliehen hin" escrito por Johann Heermann,[5]​ publicado en 1630, que está recomendado para el domingo en el Dresdner Gesangbuch.[6]​ Un poeta desconocido mantuvo las estrofas primera y última como estos movimientos respectivos de la cantata. Parafraseó las otras estrofas más libremente: la 2 y 3 como movimiento 2, la 4 como movimiento 3, de la 5 a la 7 como movimiento 4, la 8 como movimiento 5 y la 9 y 10 como movimiento 6. Un año antes, Bach había compuesto para la ocasión Ich elender Mensch, wer wird mich erlösen, BWV 48, concentrándose en la promesa de Jesús al hombre enfermo: "Tus pecados son perdonados". De forma similar, la preocupación de ser un pecador que necesita curación es el tema del coral de Heermann así como de esta cantata. La poesía aporta imágenes al coral que el compositor podía usar, por ejemplo en el tercer movimiento, la fuente divina de sangre para limpiar las manchas de los pecados, una frase barroca basada en (Salmos), (Revelación 1:5) y (Revelación 7:14). En el quinto movimiento el poeta inventó un ejército feroz infernal, que es silenciado por el creyente que muestra la sangre de Jesús.[2]​[7]​

Instrumentación

La obra está escrita para cuatro solistas vocales (soprano, alto, tenor y bajo) y un coro a cuatro voces; tromba da tirarsi (trompeta de varas), dos oboes, dos violines, viola y bajo continuo.[2]​[3]​[8]​

Estructura

Consta de siete movimientos:[4]​[9]​

  1. Coro: Wo soll ich fliehen hin
  2. Recitativo (bajo): Der Sünden Wust hat mich nicht nur befleckt
  3. Aria (tenor): Ergieße dich reichlich, du göttliche Quelle
  4. Recitativo (alto): Mein treuer Heiland tröstet mich
  5. Aria (bajo): Verstumme, Höllenheer
  6. Recitativo (soprano): Ich bin ja nur das kleinste Teil der Welt
  7. Coral: Führ auch mein Herz und Sinn

Bach arregló los movimientos en simetría alrededor del cuarto movimiento a modo de punto de inflexión en la cantata entre la desolación y la esperanza. Se trata de un recitativo, que recibe peso añadido por el cantus firmus del coral interpretado por el oboe. Una línea de la estrofa del coral es cantada inalterada: «was habe ich gesündigt» (Cómo he pecado).[2]​

En el coro de apertura Bach asigna la melodía en notas largas a la soprano sin adornos, reforzada por la trompeta. Las partes vocales están inmersas en un concierto instrumental independiente. Los motivos de los instrumentos, es decir, los que aparecen en las voces más graves, se derivan de la melodía, siguiendo el movimiento ascendente de su primera línea y el movimiento descendente de su segunda línea.[6]​[10]​ Los otros dos son recitativos son del tipo recitativo secco. La primera aria va acompañada solo por una viola obbligato que ilustra el flujo de sangre, denominado por John Eliot Gardiner el "efecto efusivo y curativo del manantial divino" en "gestos líquidos de caída" , resumido como "los movimientos de limpieza de un prototipo de lavadora barroca".[6]​ El tenor canta la misma figuración en la palabra «wäschet» (lavado). Bach rara vez utilizó la viola solista en sus cantatas (dos veces, de acuerdo con Boyd), él mismo pudo haber interpretado estos solos.[11]​

La segunda aria es acompañada por la orquesta completa con la trompeta como un "obbligato ferozmente exigente".[6]​ Mediante pausas repentinas transmite el silenciamiento de «Verstumme, Höllenheer» (Cállate, anfitrión de infierno). Las dos arias son diferentes, si bien la figuración en la segunda es semejante a la de la primera, interpretando que es el propio flujo de sangre que silencia al "ejército infernal". El coral de cierre se establece para cuatro voces.[2]​

Discografía selecta

De esta pieza se han realizado una serie de grabaciones entre las que destacan las siguientes.[3]​[4]​

Véase también

Referencias

Notas
  1. ↑ Wolff, Christoph: Johann Sebastian Bach: El Músico Sabio. Robinbook, 2008, p. 297.
  2. ↑ Dürr, Alfred: The Cantatas of J. S. Bach. Oxford University Press, 2006, pp. 576-579.
  3. ↑ «BWV 5». Bach-cantatas.com. Consultado el 10 de marzo de 2015. 
  4. ↑ . Jsbach.org. Archivado desde el original el 2 de febrero de 2015. Consultado el 10 de marzo de 2015. 
  5. «Wo soll ich fliehen hin / Text and Translation of Chorale». Bach-cantatas.com. 2005. Consultado el 10 de marzo de 2015. 
  6. ↑ Gardiner, John Eliot (2005). «Cantatas for the Nineteenth Sunday after Trinity». Bach-cantatas.com. Consultado el 10 de marzo de 2015. 
  7. Sanford Terry, C.; Litti, D. (1917). «Bach's Cantata Libretti». Proceedings of the Royal Musical Association 44 (1): 71-125. ISSN 0958-8442. doi:10.1093/jrma/44.1.71. 
  8. «BWV 5». Universidad de Leipzig. Consultado el 10 de marzo de 2015. 
  9. Sánchez Reyes, Julio. «BWV 5». Cantatasdebach.com. Consultado el 10 de marzo de 2015. 
  10. «Chorale Melodies used in Bach's Vocal Works / Wo soll ich fliehen hin / Auf meinen lieben Gott». Bach-cantatas.com. 2008. Consultado el 10 de marzo de 2015. 
  11. Mincham, Julian (2010). «Chapter 20 BWV 5 Wo soll ich fliehen hin». Jsbachcantatas.com. Consultado el 10 de marzo de 2015. 
Bibliografía
  • Boyd, Malcolm: Bach. Oxford University Press, 2006.
  • Chafe, Eric: Analyzing Bach Cantatas. Oxford University Press, 2000.
  • Dürr, Alfred: Johann Sebastian Bach: Die Kantaten. Bärenreiter, 2000. The Cantatas of J.S. Bach. Oxford University Press, 2006.
  • Neumann, Werner: Handbuch der Kantaten Johann Sebastian Bachs. Breitkopf & Härtel, 1947.
  • Schulze, Hans-Joachim: Die Bach-Kantaten. Evangelische Verlagsanstalt, 2006 (Edición Bach-Archiv Leipzig)
  • Unger, Melvin P.: Handbook to Bach's Sacred Cantata Texts. Scarecrow Press, 1996.
  • Wolff, Christoph: Johann Sebastian Bach: El Músico Sabio. Robinbook, 2008.
  • Wolff, Christoph & Koopman, Ton: Die Welt der Bach-Kantaten. Metzler, 1996.

Enlaces externos

  •   Datos: Q2094394
  •   Multimedia: BWV 5

Enero 14, 2022
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Wo soll ich fliehen hin BWV 5 A donde huire es una cantata de iglesia escrita por Johann Sebastian Bach en Leipzig para el decimonoveno domingo despues de la Trinidad y estrenada el 15 de octubre de 1724 Esta basada en el himno homonimo de Johann Heermann 1 2 3 4 Johann Heermann autor del himno en que se basa la cantata Indice 1 Historia 2 Analisis 2 1 Texto 2 2 Instrumentacion 2 3 Estructura 3 Discografia selecta 4 Vease tambien 5 Referencias 6 Enlaces externosHistoria EditarBach compuso esta obra durante su segundo ano como Thomaskantor en Leipzig para el decimonoveno domingo despues de la Trinidad Formo parte de su segundo ciclo anual de cantatas corales que habia empezado con O Ewigkeit du Donnerwort BWV 20 para el primer domingo despues de la Trinidad de 1724 La cantata fue interpretada por primera vez el 15 de octubre de 1724 1 2 Analisis EditarTexto Editar Las lecturas establecidas para ese dia eran de la epistola a los efesios vestios del nuevo hombre creado segun Dios Efesios 4 22 28 y del evangelio segun San Mateo la curacion del paralitico en Cafarnaum Mateo 9 1 8 El texto de la cantata esta basado en el coral de once estrofas Wo soll ich fliehen hin escrito por Johann Heermann 5 publicado en 1630 que esta recomendado para el domingo en el Dresdner Gesangbuch 6 Un poeta desconocido mantuvo las estrofas primera y ultima como estos movimientos respectivos de la cantata Parafraseo las otras estrofas mas libremente la 2 y 3 como movimiento 2 la 4 como movimiento 3 de la 5 a la 7 como movimiento 4 la 8 como movimiento 5 y la 9 y 10 como movimiento 6 Un ano antes Bach habia compuesto para la ocasion Ich elender Mensch wer wird mich erlosen BWV 48 concentrandose en la promesa de Jesus al hombre enfermo Tus pecados son perdonados De forma similar la preocupacion de ser un pecador que necesita curacion es el tema del coral de Heermann asi como de esta cantata La poesia aporta imagenes al coral que el compositor podia usar por ejemplo en el tercer movimiento la fuente divina de sangre para limpiar las manchas de los pecados una frase barroca basada en Salmos Revelacion 1 5 y Revelacion 7 14 En el quinto movimiento el poeta invento un ejercito feroz infernal que es silenciado por el creyente que muestra la sangre de Jesus 2 7 Instrumentacion Editar La obra esta escrita para cuatro solistas vocales soprano alto tenor y bajo y un coro a cuatro voces tromba da tirarsi trompeta de varas dos oboes dos violines viola y bajo continuo 2 3 8 Estructura Editar Consta de siete movimientos 4 9 Coro Wo soll ich fliehen hin source source Recitativo bajo Der Sunden Wust hat mich nicht nur befleckt source source Aria tenor Ergiesse dich reichlich du gottliche Quelle source source Recitativo alto Mein treuer Heiland trostet mich source source Aria bajo Verstumme Hollenheer source source Recitativo soprano Ich bin ja nur das kleinste Teil der Welt source source Coral Fuhr auch mein Herz und Sinn source source Bach arreglo los movimientos en simetria alrededor del cuarto movimiento a modo de punto de inflexion en la cantata entre la desolacion y la esperanza Se trata de un recitativo que recibe peso anadido por el cantus firmus del coral interpretado por el oboe Una linea de la estrofa del coral es cantada inalterada was habe ich gesundigt Como he pecado 2 En el coro de apertura Bach asigna la melodia en notas largas a la soprano sin adornos reforzada por la trompeta Las partes vocales estan inmersas en un concierto instrumental independiente Los motivos de los instrumentos es decir los que aparecen en las voces mas graves se derivan de la melodia siguiendo el movimiento ascendente de su primera linea y el movimiento descendente de su segunda linea 6 10 Los otros dos son recitativos son del tipo recitativo secco La primera aria va acompanada solo por una viola obbligato que ilustra el flujo de sangre denominado por John Eliot Gardiner el efecto efusivo y curativo del manantial divino en gestos liquidos de caida resumido como los movimientos de limpieza de un prototipo de lavadora barroca 6 El tenor canta la misma figuracion en la palabra waschet lavado Bach rara vez utilizo la viola solista en sus cantatas dos veces de acuerdo con Boyd el mismo pudo haber interpretado estos solos 11 La segunda aria es acompanada por la orquesta completa con la trompeta como un obbligato ferozmente exigente 6 Mediante pausas repentinas transmite el silenciamiento de Verstumme Hollenheer Callate anfitrion de infierno Las dos arias son diferentes si bien la figuracion en la segunda es semejante a la de la primera interpretando que es el propio flujo de sangre que silencia al ejercito infernal El coral de cierre se establece para cuatro voces 2 Discografia selecta EditarDe esta pieza se han realizado una serie de grabaciones entre las que destacan las siguientes 3 4 1972 J S Bach Das Kantatenwerk Vol 1 Nikolaus Harnoncourt Wiener Sangerknaben Chorus Viennensis Concentus Musicus Wien solista del Wiener Sangerknaben Paul Esswood Kurt Equiluz 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Sunday after Trinity Bach cantatas com Consultado el 10 de marzo de 2015 Sanford Terry C Litti D 1917 Bach s Cantata Libretti Proceedings of the Royal Musical Association 44 1 71 125 ISSN 0958 8442 doi 10 1093 jrma 44 1 71 BWV 5 Universidad de Leipzig Consultado el 10 de marzo de 2015 Sanchez Reyes Julio BWV 5 Cantatasdebach com Consultado el 10 de marzo de 2015 Chorale Melodies used in Bach s Vocal Works Wo soll ich fliehen hin Auf meinen lieben Gott Bach cantatas com 2008 Consultado el 10 de marzo de 2015 Mincham Julian 2010 Chapter 20 BWV 5 Wo soll ich fliehen hin Jsbachcantatas com Consultado el 10 de marzo de 2015 BibliografiaBoyd Malcolm Bach Oxford University Press 2006 Chafe Eric Analyzing Bach Cantatas Oxford University Press 2000 Durr Alfred Johann Sebastian Bach Die Kantaten Barenreiter 2000 The Cantatas of J S Bach Oxford University Press 2006 Neumann Werner Handbuch der Kantaten Johann Sebastian Bachs Breitkopf amp Hartel 1947 Schulze Hans Joachim Die Bach Kantaten Evangelische Verlagsanstalt 2006 Edicion Bach Archiv Leipzig Unger Melvin P Handbook to Bach s Sacred Cantata Texts Scarecrow Press 1996 Wolff Christoph Johann Sebastian Bach El Musico Sabio Robinbook 2008 Wolff Christoph amp Koopman Ton Die Welt der Bach Kantaten Metzler 1996 Enlaces externos Editar Wikimedia Commons alberga una categoria multimedia sobre cantatas de Johann Sebastian Bach BWV 5 en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales en ingles BWV 5 en Bach cantatas com Texto completo de la cantata aleman espanol BWV 5 en YouTubeEsta obra contiene una traduccion derivada de Wo soll ich fliehen hin BWV 5 de Wikipedia en ingles concretamente de esta version publicada por sus editores bajo la Licencia de documentacion libre de GNU y la Licencia Creative Commons Atribucion CompartirIgual 3 0 Unported Datos Q2094394 Multimedia BWV 5 Obtenido de https es wikipedia org w index php title Wo soll ich fliehen hin BWV 5 amp oldid 129056291, wikipedia, wiki, leyendo, leer, 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