fbpx
Wikipedia

Analog Science Fiction and Fact

Septiembre 02, 2021

Analog Science Fiction and Fact es una revista estadounidense de ciencia ficción publicada bajo varios nombres desde 1930. El primer número, bajo el nombre Astounding Stories of Super-Science, publicado por William Clayton, con Harry Bates como editor, data de enero de 1930.[n 1]​ Clayton fue a la quiebra en 1933 y la revista fue vendida a la editorial neoyorquina Street & Smith. El nuevo editor fue F. Orlin Tremaine, que pronto hizo de Astounding la revista líder en el por entonces naciente campo de la ciencia ficción pulp, publicando historias tan conocidas como La legión del espacio de Jack Williamson y Twilight de John W. Campbell. A finales de 1937, Campbell asumió las funciones editoriales bajo la supervisión de Tremaine y al año siguiente Tremaine dejó la revista, dando a Campbell más independencia. Durante los años siguientes Campbell publicó muchas historias que se convirtieron en clásicos del género, como la serie de la Fundación de Isaac Asimov, Slan de A. E. van Vogt y varias novelas y relatos de Robert A. Heinlein. El período que se inició con la dirección de Campbell se considera a menudo como la Edad de oro de la ciencia ficción. Como Astounding Science-Fiction y Analog Science Fact & Fiction la revista ganó ocho veces el Premio Hugo a la mejor revista profesional, de dieciocho nominaciones.

Analog Science Fiction and Fact

Portada del primer número de la revista, por entonces Astounding Stories of Super-Science.
País Estados Unidos
Idioma inglés
Categoría ficción
Especialidad ciencia ficción
Abreviatura Analog
Fundación 1930
Primera edición enero 1930
Circulación
Frecuencia bimestral
ISSN 1059-2113
Página web oficial
[editar datos en Wikidata]

En 1950 a la revista le surgió una nueva competencia con la aparición de Galaxy Science Fiction y The Magazine of Fantasy and Science Fiction. El interés de Campbell en algunos temas de pseudociencia, como la dianética (una versión temprana de la cienciología), alejó a algunos de sus escritores habituales y Astounding perdió su consideración de líder del ramo, aunque continuó publicando historias populares e influyentes como la novela de Hal Clement Misión de gravedad (Mission of Gravity), publicada en 1953, o la de Tom Godwin Las frías ecuaciones (The Cold Equations) al año siguiente. En 1960, Campbell cambió el nombre de la revista a Analog Science Fiction & Fact; quería deshacerse de la palabra Astounding ('sorprendente', 'asombroso', en idioma inglés) del título, pues la consideraba demasiado sensacionalista. Al mismo tiempo, Street & Smith vendió la revista a Condé Nast Publications. Campbell permaneció como editor hasta su muerte en 1971; Ben Bova asumió el control de 1972 a 1978 y el carácter de la revista cambió perceptiblemente. Bova publicó historias como The Gold in the Starbow's End de Frederik Pohl, nominada para los premios Hugo y Nébula, o Hero de Joe Haldeman, el primer relato de la serie ganadora del Hugo y el Nebula La guerra interminable (The Forever War); Pohl había sido incapaz de vender historias a Campbell, quien había rechazado Hero por considerarla inadecuada para la revista. Bova ganó cinco premios Hugo al mejor editor profesional consecutivos como editor de Analog.

A Bova le sucedió Stanley Schmidt, quien continuó publicando historias de la mayoría de los autores que venían contribuyendo desde hacía años, lo que conllevó algunas críticas indicando que la revista se había estancado, aunque Schmidt inicialmente tuvo éxito en el mantenimiento de la tirada. La revista fue vendida a Davis Publications en 1980 y luego a Dell Magazines en 1992. Crosstown Publications adquirió Dell en 1996 y continúa siendo su editorial. Schmidt continuó editando la revista hasta 2012, cuando fue reemplazado por Trevor Quachri.

Historia editorial

William Clayton

En 1926 Hugo Gernsback había lanzado Amazing Stories, la primera revista dedicada íntegramente a la ciencia ficción. Gernsback había estado publicando historias de ficción científica durante algún tiempo en sus revistas de aficionados, como Modern Electrics y Electrical Experimenter, pero decidió que el interés por el género era suficiente para justificar una revista mensual. Amazing fue todo un éxito, llegando rápidamente a una tirada de más de 100 000 ejemplares.[1]​ William Clayton, exitoso y respetado editor de varias revistas pulp, consideró la posibilidad de lanzar una publicación competitiva en 1928; según Harold Hersey, uno de sus redactores por entonces, Hersey había «discutido planes con Clayton para lanzar una hoja de fantasía pseudo-científica».[2]​ Clayton no estaba convencido, pero al año siguiente decidió lanzar una nueva revista, principalmente porque la hoja en la que se imprimían las portadas a color de sus revistas tenía un espacio para una cubierta más. Sugirió a Harry Bates, un editor recién contratado, que lanzaran una revista de historias de aventuras históricas. Bates propuso en su lugar un pulp de ciencia ficción, que se titularía Astounding Stories of Super Science, y Clayton estuvo de acuerdo.[3]​[4]​

Astounding fue publicado inicialmente por Publisher's Fiscal Corporation, una filial de Clayton Magazines.[4]​[7]​[8]​ El primer número apareció en enero de 1930, con Bates como editor. Bates pretendía publicar historias de acción y aventuras sencillas, solo con los elementos científicos imprescindibles para proporcionar una mínima plausibilidad.[4]​ Clayton pagó tarifas mucho mejores que Amazing y Wonder Stories —dos centavos por palabra en el momento de la aceptación, en lugar de medio centavo por palabra a la aceptación (o algunas veces más tarde)—, por lo que Astounding atrajo a algunos de los escritores de pulp más conocidos, como Murray Leinster, Victor Rousseau o Jack Williamson.[3]​[4]​ En febrero de 1931, el nombre original Astounding Stories of Super-Science se acortó a Astounding Stories.[9]​

La revista era rentable,[9]​ pero la Gran Depresión le causó problemas a Clayton. Normalmente, un editor pagaba a la imprenta con tres meses de retraso, pero una restricción de crédito iniciada en mayo de 1931, conllevó que recibiera presiones para reducir este retraso. Las dificultades financieras hicieron que Clayton comenzara a alternar la publicación de sus revistas, y cambió Astounding a una publicidad bimensual con el número de junio de 1932. Debido a la crisis, algunos impresores compraron las revistas que estaban en deuda con ellos, por lo que Clayton decidió montar su propia imprenta para evitar que esto le sucediera, pero resultó ser una decisión desastrosa. Clayton no disponía del dinero necesario para completar la transacción y, en octubre de 1932, decidió cesar la publicación de la revista, con la intención de que el número de enero de 1933 sería el último. Llegado el momento resultó que tenían suficientes historias en existencias y disponían de papel suficiente para publicar otro número, por lo que el último Astounding de Clayton salió en marzo de 1933.[10]​ En abril, Clayton fue a la bancarrota, y vendió sus títulos de la revista a T. R. Foley por 100 dólares; Foley los revendió en agosto a Street & Smith, una editorial bien establecida.[11]​[12]​[13]​

Street & Smith

La ciencia ficción no era totalmente desconocida para Street & Smith, editorial que ya tenían dos títulos de publicaciones pulp que ocasionalmente se aventuraron en ese campo: The Shadow (publicación basada en el personaje radiofónico La Sombra), que había comenzado en 1931 y fue tremendamente exitoso, con una circulación de más de 300 000 ejemplares, y Doc Savage, que había sido lanzada en marzo de 1933.[14]​ La nueva editorial nombró para el puesto de editor de Astounding a F. Orlin Tremaine, un editor con experiencia que había estado trabajando para Clayton como el editor de Clues y que había llegado a Street & Smith como parte de la transferencia de títulos tras la quiebra de Clayton. Desmond Hall, que también venía de trabajar con Clayton, fue nombrado editor adjunto; como Tremaine era redactor de Clue y de Top-Notch Magazine, además de Astounding, Hall realizó gran parte del trabajo editorial, aunque Tremaine conservaba el control final sobre los contenidos.[15]​

El primer número de Street & Smith salió en octubre de 1933; hasta el tercer número, en diciembre de 1933, el equipo editorial no aparecía en la mancheta.[15]​ Street & Smith tenía una excelente red de distribución y consiguieron que la tirada de Astounding alcanzara unos 50 000 ejemplares a mediados de 1934.[16]​ Las dos principales revistas rivales de ciencia ficción del momento, Wonder Stories y Amazing Stories, tenían una circulación alrededor de la mitad. Astounding era la principal revista de ciencia ficción a finales de 1934, además de la más voluminosa, con 160 páginas, y la más barata, con un precio de 20 centavos. Las tarifas de Street & Smith de un centavo por palabra (a veces más) a la aceptación no eran tan altas como las pagadas por Bates en el Astounding de Clayton, pero seguían siendo mejores que las de las otras revistas.[17]​

Hall dejó Astounding en 1934 para convertirse en editor de la nueva revista slick [n 2]​ de Street & Smith, Mademoiselle, siendo reemplazado por R. V. Happel. Tremaine permaneció en el control de la selección de relatos.[18]​ El escritor Frank Gruber describió el proceso de selección editorial de Tremaine en su libro The Pulp Jungle:[19]​

Cuando llegaban los relatos Tremaine los apilaba en montones. Todos los destinados a Clues en un montón, todos los de Astouding en otro. Dos días antes de enviar a prensa cada revista, Tremaine comenzaba a leerlos. Empezaba por la parte superior del montón y leía historias hasta que había encontrado lo suficiente para completar ese número. Ahora, para ser totalmente justo, Tremaine cogía la pila de relatos restantes y los ponía al revés, con lo que el próximo mes empezaría con las historias que habían estado al final ese mes.

Gruber señaló que podrían pasar muchos meses antes de que Tremaine leyera los relatos del medio; el resultado fueron unos tiempos de respuesta erráticos que a veces se extendían a más de 18 meses.[20]​

En 1936 la revista cambió su formato de bordes sin recortar a recortados; Brian Stableford comentó que esto suponía «un importante paso simbólico», ya que los demás pulps de ciencia ficción todavía no estaban recortadas, dándole a Astounding un aspecto más elegante que el de sus competidoras.[4]​

Tremaine fue promovido a director editorial adjunto en 1937. El nuevo editor de Astounding fue John W. Campbell, Jr. Campbell se había hecho un nombre a principios de los años 1930 como escritor, publicando space opera bajo su propio nombre y otros relatos más reflexivos bajo el seudónimo Don A. Stuart. Comenzó a trabajar para Street & Smith en octubre de 1937, por lo que su primera influencia editorial se vio en el número de diciembre de 1937. El número de marzo de 1938 fue el primero del que fue plenamente responsable.[21]​[22]​ A principios de 1938, Street & Smith abandonó su política de tener redactores jefe, con lo que el puesto de Tremaine se hizo redundante. Su abandono de la editorial, el 1 de mayo de 1938, dejó a Campbell un mayor control de la revista.[23]​

Una de las primeros decisiones de Campbell fue cambiar el nombre de la revista de Astounding Stories a Astounding Science-Fiction, a partir del número de marzo de 1938. La política editorial de Campbell estaba dirigida a lectores de ciencia ficción más maduros y consideraba que «Astounding Stories» no transmitía la imagen correcta.[23]​ Su intención era eliminar también la palabra «Astounding» del nombre, quedando tan solo como Science Fiction, pero en 1939 apareció una nueva revista con ese título. Pero aunque «Astounding» se mantuvo en el nombre, desde entonces en las portadas a menudo se imprimía en un color que lo hacía mucho menos visible que «Science-Fiction».[4]​ A principios de 1942 se incrementó, por primera vez, el precio de la revista, que pasó a costar 25 centavos; al mismo tiempo cambió también el formato a uno de mayor tamaño, el bedsheet,[n 3]​ aunque no duró mucho tiempo ya que volvió al tamaño pulp a mediados de 1943 durante seis números y posteriormente se convirtió en la primera revista de ciencia ficción en adoptar el formato digest en noviembre de 1943, aumentando a su vez el número de páginas para mantener el mismo número de palabras total.[n 4]​ El precio de 25 centavos se mantuvo durante todo el proceso de estos cambios en el formato.[7]​[24]​

El precio volvió a incrementarse, esta vez a 35 centavos, en agosto de 1951.[7]​ A finales de la década de 1950, se hizo evidente para la editorial que iban a tener que subir el precio de nuevo. Durante 1959, Astounding se vendió a 50 centavos en algunas zonas para averiguar cuál sería el impacto en la tirada. Los resultados fueron aparentemente satisfactorios y el precio se elevó en el número de noviembre de 1959.[25]​ Al año siguiente, Campbell finalmente consiguió su objetivo de deshacerse de la palabra «Astounding» en el título de la revista, cambiándola a Analog Science Fact/Science Fiction. El «/» en el título fue sustituido a menudo por un símbolo de la invención de Campbell, parecido a una U invertida traspasada por una flecha horizontal y con el significado de «análogo a». El cambio comenzó con la edición de febrero de 1960, y se completó en octubre; durante varios números, en la portada de la revista figuraba al mismo tiempo tanto «Analog» como «Astounding», con «Analog» destacando cada vez más sobre «Astounding» con cada número.[n 5]​[n 1]​[4]​[26]​

Condé Nast

Street & Smith fue adquirida por Samuel Newhouse, propietario de Condé Nast Publications, en agosto de 1959, aunque Street & Smith no se fusionó en Condé Nast hasta finales de 1961.[27]​ Analog era la única revista de formato digest en el inventario de Condé Nast —las demás eran slicks, como Vogue y Vanity Fair—. Todos los anunciantes de estas revistas tenían plantillas diseñadas para sacar provecho de este tamaño, por lo que Condé Nast cambió el formato de Analog a un tamaño mayor desde el número de marzo de 1963 para amoldarse. Las cubiertas delantera y trasera pasaron a imprimirse en papel brillante, para destacar los anuncios y las características científicas. Sin embargo, el cambio no atrajo apoyo publicitario y desde el número de abril de 1965, Analog volvió al formato digest una vez más. La tirada, que había estado creciendo antes del cambio, no se vio perjudicada y continuó aumentando mientras Analog se publicó en formato slick.[28]​ A partir de la edición de abril de 1965 el nombre cambió el orden de las palagras «Fiction» y «Fact», de modo que se convirtió en Analog Science Fiction/Science Fact.[29]​

Campbell murió repentinamente en julio de 1971, pero había suficiente material en las existencias de Analog como para permitir que el resto del personal pudiera reunir temas para publicar los números del resto del año.[30]​ Condé Nast le había prestado muy poca atención a la revista, ya que era rentable y barata de producir, pero estaban orgullosos de que fuera la revista líder en el campo de la ciencia ficción. Consultaron con Kay Tarrant, que había sido asistente de Campbell, para que ley ayudara a encontrar un sustituto, y este se puso en contacto con los autores que contribuían regularmente con la revista para que aportaran sugerencias. Algunos escritores de renombre a los que se les ofreció el puesto lo rechazaron; Poul Anderson no quería dejar California, y tampoco Jerry Pournelle, que además consideraba que el salario era insuficiente. Antes de morir, Campbell había hablado con Harry Harrison sobre la posibilidad de hacerse cargo de la redacción, pero Harrison no quería vivir en Nueva York. Se rumoreó que se le ofreció el puesto a Lester del Rey y Clifford D. Simak, aunque Simak lo negó; Frederik Pohl estaba interesado, pero sospechaba que su deseo de cambiar la dirección de la revista disminuía sus posibilidades con Condé Nast.[31]​ El vicepresidente de Condé Nast encargado de seleccionar al nuevo editor decidió leer textos de ficción y no ficción de los solicitantes, ya que el nombre de la revista incluía tanto «ciencia ficción» (Science Fiction) como «hecho científico» (Science Fact). Eligió a Ben Bova, al que después dijo que sus relatos y artículos «eran los únicos que podía entender».[31]​ El número de enero de 1972 fue el primero en el que Bova apareció en la mancheta.[7]​

La intención de Bova era permanecer durante cinco años, para asegurar una transición tranquila tras de la repentina muerte de Campbell; el salario era demasiado bajo para que considerara mantenerse indefinidamente en el puesto. En 1975 propuso la creación de una nueva revista a la dirección de la editorial, que se llamaría Tomorrow Magazine; quería publicar artículos sobre ciencia y tecnología, aligerados con algunas historias de ciencia ficción. Condé Nast no estaba interesado y se negó a ayudar a Analog con mercadotecnia o promociones. Bova renunció en junio de 1978, tras permanecer un poco más de lo que había planeado, y recomendó a Stanley Schmidt para sucederle. El primer número de Schmidt fue el de diciembre de 1978, aunque el material comprado por Bova todavía apareció durante varios meses.[32]​

Davis, Dell y Penny

En 1977 Davis Publications lanzó la revista Isaac Asimov's Science Fiction Magazine y, tras la partida de Bova, Joel Davis, propietario de Davis Publications, se puso en contacto con Condé Nast con el fin de adquirir Analog. La revista siempre había sido difícil de adaptar a la línea editorial de Condé Nast, con publicaciones como Mademoiselle y Vogue, y en febrero de 1980 se cerró el acuerdo. El primer número publicado por Davis fue el de septiembre de 1980.[33]​ Davis estaba dispuesto a aportar un cierto esfuerzo en la mercadotecnia de Analog, así que Schmidt consideró que probablemente el cambio sería beneficioso,[32]​ y de hecho la tirada creció rápidamente, invirtiendo una caía gradual durante los años de Bova, pasando de unos 92 000 ejemplares en 1981 a casi 110 000 dos años después. A partir del primer número de 1981, Davis cambió la publicación de la revista a una periodicidad cuatrisemanal, en lugar de mensual, para adaptar el programa de producción con un calendario semanal. En lugar de aparecer como «enero de 1981», el primer número bajo este nuevo régimen fue datado como «5 de enero de 1981», pero esto condujo a que los quioscos retiraran la revista mucho más rápidamente, puesto que la fecha dio la impresión que era una revista semanal. La fecha de la portada se cambió de nuevo mostrando el mes de publicación a partir del número de abril de 1982, pero el nuevo sistema semanal se mantuvo, por lo que salió una edición «Mid-September» (mediados de septiembre) en 1982 y 1983 y los números «Mid-December» durante más de una década.[33]​ La tirada se redujo lentamente durante los años 1980, llegando a 83 000 ejemplares a finales de 1990; para entonces la gran mayoría de lectores eran suscriptores, pues las ventas en quiosco bajaron a solamente 15 000.[29]​

En 1992 Analog fue vendida a Dell Magazines y Dell fue a su vez adquirida por Crosstown Publications en 1996.[29]​ Ese año dejaron de aparecer los números «Mid-December» y al año siguiente las ediciones de julio y agosto se combinaron en un único número.[29]​ En el año 2000 se lanzó una edición en formato eBook, que se ha hecho cada vez más popular; la tirada de estos números en formato electrónico no se reflejan en los listados de circulación anual,[29]​ y su tirada en 2011 estaba en torno a los 27 000.[34]​ En 2004 se unieron las ediciones de enero y febrero, de modo que ese año solo aparecieron diez números. Schmidt se retiró en agosto de 2012 y su puesto fue ocupado por Trevor Quachri.[29]​ Desde enero de 2017 la frecuencia de publicación pasó a ser bimestral (seis números por año).[35]​

Contenidos y recepción

Harry Bates

 
Portada del número de marzo de 1933 de Astounding, obra de Wesso, pintado originalmente para ilustrar Triplanetary, de E. E. Smith.

Astounding nació como una revista orientada a la aventura: a diferencia de Gernsback con su Amazing Stories, Bates no tenía interés en educar a sus lectores a través de la ciencia. Las portadas estaban todas pintadas por Wesso[n 6]​ y todas ellas cargadas de acción; la del primer número mostraba una especie de escarabajo gigante atacando a un hombre. Bates no aceptaba historias experimentales, basándose principalmente en tramas predecibles. En oponión de Mike Ashley, un historiador de ciencia ficción, Bates estaba «destruyendo los ideales de la ciencia ficción».[36]​ Un relato históricamente importante que casi apareció en Astounding fue Triplanetaria (Triplanetary), de E. E. Smith, que Bates habría publicado si la revista no hubiese dejado de imprimirse a principios de 1933. La portada que Wesso había pintado para este relato apareció en la edición de marzo de 1933, la última que fue publicada por Clayton.[37]​

F. Orlin Tremaine

Cuando Street & Smith adquirió Astounding, también planeaban relanzar otra revista pulp de Clayton, Strange Tales, por lo que adquirieron material para ella antes de finalmente decidieran no publicarla. Estas historias aparecieron en la primera Astounding de Street & Smith, el número de octubre de 1933.[11]​ Este número y el siguiente no tenían nada especial, pero con la edición de diciembre, Tremaine publicó una declaración de política editorial, pidiendo historias con lo que él denominó «Thought Variant» (variante de pensamiento) que contuvieran ideas originales, provocadoras, sin restricciones y no que simplemente reprodujeran aventuras en un contexto de ciencia ficción.[38]​[39]​ Probablemente esta política fue elaborada entre Tremaine y Desmond Hall, su editor adjunto, en un intento de dar a la revista una identidad propia en el mercado que lo distinguiera de las revistas de ciencia ficción existentes y las pulps de héroes, como La Sombra, que a menudo utilizaban ideas de la ciencia ficción.[40]​

Es posible que la política de Thought Variant se introdujera con fines publicitarios, más que como un intento real de definir el tipo de ficción que Tremaine estaba buscando;[4]​ los primeros relatos Thought Variant no siempre fueron muy originales o bien escritos.[40]​ Mike Ashley describe el primero, Voces ancestrales (Ancestral Voices), de Nat Schachner, indicando que «no está entre los mejores de Schachner»; el segundo, Colossus , de Donald Wandrei, no era una idea nueva, sino que estaba escrito con vigor. A lo largo de los siguientes números, se hizo evidente que Tremaine estaba genuinamente dispuesto a publicar material que habría sido rechazado por tabúes editoriales en otros lugares. Publicó por entregas Lo!, de Charles Fort, un trabajo de no ficción sobre fenómenos extraños e inexplicables, en ocho números entre abril y noviembre de 1934, en un intento de estimular nuevas ideas para los relatos.[40]​ La publicación más memorable de 1934 fue probablemente La legión del espacio, de Jack Williamson, que comenzó a publicarse por entregas en abril, aunque hubo otras historias notables, como Sidewise in Time, de Murray Leinster, que fue el primer relato de ciencia ficción que utilizó la idea de la ucronía,[40]​[41]​ The Bright Illusion, de C. L. Moore, o Twilight, de John W. Campbell bajo el seudónimo Don A. Stuart. Twilight, relato escrito en un estilo más literario y poético que las space opera anteriores de Campbell, fue particularmente influyente y Tremaine animó a otros escritores a escribir relatos similares. Uno de ellos fue Old Faithful, de Raymond Z. Gallun, que apareció en la edición de diciembre de 1934 y fue lo suficientemente popular como para que Gallun escribiera una secuela, Son of Old Faithful, publicada en el número de julio del año siguiente.[40]​ Sin embargo la space opera seguía siendo popular y dos novelas de este género se publicaron también en 1934: Un mundo destruido (Skylark of Valeron), de E. E. Smith y The Mightiest Machine, de Campbell. Al final del año, Astounding era la líder indiscutible del pequeño campo de revistas de ciencia ficción.[4]​

El lector de Astounding era más culto y maduro que el de las otras revistas del género y esto se reflejó en el material gráfico de las portadas, casi en su totalidad obra de Howard V. Brown, cuyas cubiertas eran menos llamativas que las de Wonder Stories o Amazing Stories. Respecto al material gráfico del interior, Ashley lo describe como «fascinante, mostrando indicios de una tecnología superior sin ignorar el elemento humano», y destaca la obra de Elliot Dold como particularmente impactante.[40]​

La política de Tremaine de publicar el material que le gustaba, aunque no estuviera incluido estrictamente dentro de los límites del género, le llevó a publicar por entregas la novela de H. P. Lovecraft En las montañas de la locura a principios de 1936. A este le siguió otro trabajo de Lovecraft, En la noche de los tiempos, en junio de 1936, aunque por ello se recibieron quejas de los puristas de la ciencia ficción. Sin embargo Tremaine generalmente fue incapaz de mantener el alto nivel que había establecido en los primeros años, tal vez porque su carga de trabajo era elevada. Sus lentas respuestas a los relatos que le remitían desalentaron a nuevos autores, aunque él siempre podía confiar en los colaboradores regulares, como Jack Williamson, Murray Leinster, Raymond Gallun, Nat Schachner o Frank Belknap Long.

Durante la última mitad de su mandato surgieron nuevos escritores, como Ross Rocklynne, Nelson S. Bond o L. Sprague de Camp, cuya primera aparición fue en el número de septiembre de 1937 con The Isolinguals.[42]​ Tremaine imprimió algunos artículos de no ficción durante su cargo, como la serie de 18 partes de Campbell sobre el sistema solar entre junio de 1936 y diciembre de 1937.[42]​

John W. Campbell

 
Retrato de John W. Campbell en 1932.

Street & Smith contrató a John W. Campbell en octubre de 1937. Aunque no se hizo con el control editorial de Astounding por completo hasta el número de marzo de 1938, ya antes consiguió introducir algunas nuevas señas de identidad. En enero de 1938, comenzó a incluir una breve descripción de los relatos del próximo número, titulado «In Times To Come» (En los tiempos venideros); y en marzo introdujo «The Analytical Laboratory» (El laboratorio analítico), que recababa los votos de los lectores y clasificaba los relatos por orden. La tarifa que se pagaba en aquel momento era de un centavo por palabra, pero Street & Smith accedió a que Campbell pagara una bonificación de un cuarto de centavo adicional al escritor cuyo relato estuviera en el primer puesto de la lista de votos.[42]​

Campbell quería que sus escritores proporcionaran acción y entusiasmo, pero también quería que las historias atrajeran a un público que había madurado durante la primera década de la ciencia ficción. Quería que sus escritores escribieran relatos que parecieran haber sido publicadas como no ficción en una revista del futuro; un lector del futuro no necesitaría largas explicaciones para los artefactos existentes en sus vidas, por lo que Campbell pidió a sus escritores que encontraran maneras de introducir la tecnología de manera natural en sus relatos. También introdujo artículos regulares de no ficción, con el objetivo de estimular ideas para los relatos; los principales colaboradores de estos artículos fueron R. S. Richardson, L. Sprague de Camp y Willy Ley.[42]​

Cambió el enfoque de la portada de la revista, con la esperanza de que un material gráfico más maduro atrajera a más lectores adultos y les permitiera llevar la revista en la mano sin sentir vergüenza. Howard V. Brown había realizado casi todas las portadas del Astounding de Street & Smith, y Campbell le pidió que hiciera una imagen astronómicamente precisa del Sol visto desde Mercurio para el número de febrero de 1938. También introdujo a Charles Schneeman como artista de portadas a partir del número de mayo de 1938, y a Hubert Rogers en febrero de 1939; Rogers rápidamente se convirtió en el ilustrador habitual, encargándose de todas las portadas excepto cuatro entre septiembre de 1939 y agosto de 1942.[42]​

La Edad de oro

Debido a su inmensa influencia en el género, la etapa de Campbell como editor de Astounding se conoce como la Edad de oro de la ciencia ficción. Tras dos años como editor, había publicado relatos de muchos de los escritores que acabarían convirtiéndose en figuras centrales de la ciencia ficción. Entre ellos estaban autores establecidos como L. Ron Hubbard, Clifford D. Simak, Jack Williamson, L. Sprague de Camp, Henry Kuttner o C. L. Moore, que se hicieron asiduos de Astounding o de su revista hermana, Unknown, y nuevos escritores que publicaron algunas de sus primeros relatos en Astounding, como Lester del Rey, Theodore Sturgeon, Isaac Asimov, A. E. van Vogt o Robert Heinlein.[43]​

El número de abril de 1938 incluyó el primer relato de Lester del Rey, The Faithful, y la segunda venta de L. Sprague de Camp, Hyperpilosity.[42]​ The Legion of Time, de Jack Williamson, descrita por el escritor y editor Lin Carter como «posiblemente el mayor relato de una sola aventura en la historia de la ciencia ficción»,[44]​ comenzó a publicarse por entregas en el número siguiente. De Camp contribuyó también con un artículo de no ficción, Language for Time Travelers, en el número de julio, que también contenía la primera venta de ciencia ficción de Hubbard, The Dangerous Dimension. Hubbard había estado vendiendo por entonces relatos de literatura popular a revistas pulp durante varios años. El mismo número incluía también Rule 18, de Clifford D. Simak; Simak había medio abandonado la ciencia ficción aproximadamente un año después de adentrarse en el género en 1931, pero retornó atraído por el enfoque editorial de Campbell. El siguiente número contó con una de las obras más conocidas de Campbell, Who Goes There?, e incluía también The Disinherited de Kuttner, que había estado vendiendo con éxito a otras revistas pulp durante varios años, pero este fue su primer relato en Astounding. En octubre L. Sprague de Camp inició una popular serie sobre un oso inteligente llamado Johnny Black con La orden (The Command).[42]​

El mercado de la ciencia ficción experimentó un gran aumento al año siguiente; se lanzaron varias revistas nuevas, como Startling Stories en enero de 1939, Unknown en marzo (complementaria de Astounding más orientada a la fantasía, también editada por Campbell), Fantastic Adventures en mayo y Planet Stories en diciembre. Todas las competidoras, incluidas las dos principales ya existentes, Wonder Stories y Amazing Stories, estaban publicando space opera, historias de aventuras interplanetarias u otros temas similares que se venían utilizando desde los primeros días del género. La intención de Campbell de hacer más madura la ciencia ficción llevaron a una división natural de los escritores: los que no podían escribir ajustándose a sus estándares continuaron vendiendo a otras revistas; y los que podían ajustarse a Campbell rápidamente centraron su atención en Astounding y vendieron relativamente poco a las otras revistas. La expansión del mercado también benefició a Campbell porque los escritores sabían que si él rechazaba sus trabajos, podían volver a enviar esas historias a otra revista, con lo que se sentían con menos presión y mayor libertad para intentar escribir de acuerdo a su modelo.[45]​

Durante 1939, el grupo de colaboradores habituales de Campbell se incrementó con la incorporación de varios nombres nuevos que le vendieron su primer relato ese año. En julio el más destacado fue Black Destroyer, la primera venta de van Vogt; el mismo número incluyó también Trends (publicado en español como Opinión pública o Tendencias), la primera venta de Asimov a Campbell y su segundo relato publicado. Otras primeras ventas fueron relatos como Lifeline de Heinlein en agosto y Ether Breather (publicado en español como Respirador de éter o Etéreo) de Sturgeon el mes siguiente.[45]​ Uno de los autores más populares de la space opera, E. E. Smith, reapareció en octubre, con la primera entrega de Gray Lensman (Hombres de la lente gris), una secuela de Patrulla galáctica (Galactic Patrol), que había aparecido en la revista dos años antes.[45]​

Heinlein se convirtió rápidamente en uno de los colaboradores más prolíficos de la revista, publicando tres novelas en los dos años siguientes, Si esto continúa... (If This Goes on...), Sixth Column y Los hijos de Matusalén (Methuselah's Children, también publicada en español como Las 100 vidas de Lazarus Long), y media docena de cuentos cortos. En septiembre de 1940 se inició la publicación por entregas de la primera novela de van Vogt, Slan, obra inspirada en parte por un desafío de Campbell a van Vogt de que era imposible contar una historia de un superhombre desde el punto de vista del superhombre. Resultó ser una de las obras más populares publicadas por Campbell, y un ejemplo de la forma en trabajaba con sus escritores para alimentar sus ideas y generar el material que quería comprar. La serie de los robots de Isaac Asimov comenzó a tomar forma en 1941 con Razón (Reason) y ¡Embustero! (Liar!), que aparecieron en los números de abril y mayo; como pasó con Slan, estas historias fueron inspiradas en parte por las conversaciones entre el autor y Campbell.[45]​ El número de septiembre de 1941 incluía Cae la noche de Asimov, probablemente el relato estadounidense de ciencia ficción más famoso que se haya escrito,[46]​ y en noviembre se inició la publicación por entregas de El espía interplanetario (Second Stage Lensmen), la segunda novela de la serie Lensman de E. E. Smith.[45]​

El año siguiente trajo la primera entrega de las historias de la serie de la Fundación de Asimov; Foundation apareció en mayo y Bridle and Saddle en junio.[45]​ Recruiting Station de van Vogt, en el número de marzo, fue el primer relato de su serie Weapon Shop, descrita por el crítico John Clute como la más atractiva de todas las obras de van Vogt.[47]​ Henry Kuttner y C. L. Moore comenzaron a aparecer regularmente en la revista, a menudo publicando juntos bajo el seudónimo Lewis Padgett, y se añadieron nuevos escritores como Hal Clement, Raymond F. Jones o George O. Smith, que acabaron convirtiéndose en colaboradores habituales. El número de septiembre de 1942 contenía Nerves, de Lester del Rey, que trataba sobre las consecuencias de una explosión en una planta nuclear.[45]​

A partir de 1942 algunos de los colaboradores habituales, como Heinlein, Asimov o Hubbard, que se habían unido al esfuerzo de la guerra, aparecieron con menos frecuencia. Entre los que quedaron, los más importantes fueron van Vogt, Simak, Kuttner, Moore y Fritz Leiber, todos ellos con una menor orientación hacia la tecnología en sus obras que escritores como Asimov o Heinlein, lo que dio lugar a la aparición de una ficción más orientada al aspecto sicológico, como El mundo de los No-A (The World of Null-A) de van Vogt, que comenzó a publicarse por entregas en 1945. Kuttner y Moore contribuyeron con una serie humorística sobre un inventor, Galloway Gallegher, que sólo podía inventar mientras estaba borracho, aunque ambos escritores podían escribir obras de ficción más serias.[48]​ Campbell les había pedido que escribieran ciencia ficción sin restricciones y con la misma libertad que les había ofrecido para las obras de fantasía que estaban escribiendo para Unknown, la revista de fantasía de Street & Smith; el resultado fue Mimsy Were the Borogoves (publicada en español como Findiga era la arboleda o Mimosos se atristaban los borloros), que apareció en febrero de 1943 y actualmente está considerado como un clásico.[48]​[n 7]​ ¡Hágase la oscuridad! (Gather, Darkness!), de Leiber, publicado por entregas en 1943, se situó en un mundo donde el conocimiento científico permanece oculto para las masas y se presenta como magia; al igual que Kuttner y Moore, Leiber publicaba simultáneamente fantasías en Unknown.[48]​

Junto con la ciencia ficción blanda, Campbell continuó publicando ficción tecnológica, como Tiempo límite (Deadline), de Cleve Cartmill, una historia sobre el desarrollo de la bomba atómica. Apareció en 1944, en los inicios del desarrollo atómico, cuando el Proyecto Manhattan todavía no era de conocimiento público; Cartmill utilizó su experiencia en física atómica para desarrollar una historia plausible que tenía grandes similitudes con el programa de investigación secreta del mundo real, tanto que incluso llevó a que agentes de la inteligencia militar estadounidense llamaran a Campbell a declarar, aunque quedaron satisfechos con sus explicaciones de cómo Cartmill había podido hacer tantas suposiciones certeras.[50]​ En palabras del crítico de ciencia ficción John Clute, «la predicción de Cartmill hizo que los seguidores de la ciencia ficción se sintieran enormemente orgullosos», ya que algunos consideraron que el relato demostraba que la ciencia ficción podría ser un predictivo del futuro.[51]​

Los años de la posguerra

A finales de la década de 1940, Thrilling Wonder y Startling Stories comenzaron a publicar ficción mucho más madura que la que tenían durante la guerra y, aunque Astounding seguía siendo la revista líder en el campo de la ciencia ficción, ya no era el único mercado para los escritores que habían estado vendiendo sus relatos regularmente a Campbell, aunque muchos de los mejores escritores nuevos todavía eligieron a Astounding en lugar de otras revistas. El primer relato de Arthur C. Clarke, Lo imprevisto (Loophole), apareció en el número abril de 1946, y otro escritor británico, Christopher Youd (seudónimo de Samuel Youd, mucho más conocido bajo otro de sus seudónimos, John Christopher), comenzó su carrera con El árbol de Navidad (Christmas Tree) en el número de febrero de 1949. La primera venta de William Tenn, El cebo (Alexander the Bait), apareció en mayo de 1946, y Una y otra vez (Time and Time Again), fue el primero de H. Beam Piper, publicado en el número de abril de 1947. Junto con estos nuevos escritores, Campbell seguía publicando material sólido de autores que se habían establecido durante la guerra. Entre las historias más conocidas de esta época están Vintage Season, de C. L. Moore (bajo el seudónimo Lawrence O'Donnell); With Folded Hands (publicado en español como Con los brazos cruzados o De brazos cruzados), de Jack Williamson; Los jugadores de No-A (The Pawns of Null-A), secuela de El mundo de los No-A de van Vogt; y Children of the Lens, la entrega final de la serie Lensman, de E. E. Smith.[52]​

En el número de noviembre de 1948, Campbell publicó una carta al editor de un lector llamado Richard A. Hoen que contenía una clasificación detallada del contenido de un número «un año en el futuro». Campbell siguió con la broma y contrató relatos de la mayoría de los autores mencionados en la carta que tendrían los títulos imaginarios de la relación de Hoen. Una de las historias más conocidas de ese número es Abismo (Gulf), de Heinlein. Otros relatos y artículos fueron escritos por algunos de los autores más famosos de la época: Asimov, Sturgeon, del Rey, van Vogt, Sprague de Camp y el astrónomo Robert S. Richardson.[53]​

Las décadas 1950 y 1960

La fuerte personalidad de Campbell lo había llevado a entrar en conflicto en 1950 con algunos de sus principales escritores, lo que conllevó que algunos abandonaran la revista.[54]​ El lanzamiento de The Magazine of Fantasy & Science Fiction y Galaxy Science Fiction en 1949 y 1950, respectivamente, marcó el final del dominio de Astounding entre las revistas de ciencia ficción,[54]​ liderazgo que para algunos pasó a ser de Galaxy.[n 8]​ El creciente interés de Campbell por la pseudociencia también dañó su reputación en el campo;[56]​ se implicó profundamente con el nacimiento de la dianética, publicando el primer artículo de Hubbard sobre ella en el número de mayo de 1950, y dándole una gran promoción en los meses anteriores;[57]​ más adelante defendió también conceptos paranormales como la «psiónica» y otros temas como los dispositivos antigravedad.[4]​

Aunque su entusiasmo hacia estos temas disminuyó la reputación de Campbell, la revista siguió publicando ciencia ficción popular e influyente.[58]​ En 1953 se publicó por entregas Misión de gravedad, de Hal Clement, descrita por John Clute y David Langford como «una de las novelas más apreciadas de la ciencia ficción»,[59]​ y en 1954 se publicó Las frías ecuaciones (The Cold Equations), de Tom Godwin. Este relato, sobre una muchacha que se cuela como polizón en una nave espacial, generó un gran debate entre los lectores, y está considerado como el identificador del carácter del Astounding de Campbell.[60]​[61]​ La nave transporta un antídoto a una colonia planetaria con el fin de salvar a un grupo de colonos atacados por un virus mortal y está pilotada por un solo hombre; la nave no dispone de suficiente combustible para llegar al planeta si la muchacha permanece a bordo, por lo que las «frías ecuaciones» de la física obligan al piloto a deshacerse de la muchacha para salvarse él y a los colonos.[61]​

En los años 1950 y principios de los años 1960, escritores como Gordon R. Dickson, Poul Anderson y Harry Harrison aparecieron regularmente en la revista.[58]​ Dune, de Frank Herbert, fue publicada por entregas en dos secuencias separadas, una en 1963 y otra 1965, y pronto se convirtió en «una de las novelas más famosas de la ciencia ficción».[62]​

En 1965 Campbell recibió su octavo Premio Hugo al mejor editor profesional, el último que ganó.[54]​

Ben Bova

El igual que Campbell, Bova era un tecnófilo con base científica y pronto puso de manifiesto en su política editorial su deseo de que Analog continuara centrándose en historias con una base científica, aunque también dejó claro que el cambio era inevitable.[63]​ Durante sus primeros meses al frente de la revista, algunos lectores asiduos enviaron cartas de queja cuando juzgaron que Bova no estaba cumpliendo con los estándares de Campbell, en especial cuando empezaron a aparecer escenas de sexo.[n 9]​ A lo largo de la década de 1970, Bova continuó publicando autores como Anderson, Dickson o Christopher Anvil, que ya colaboraban regularmente durante el mandato de Campbell, pero también atrajo a autores que no habían podido vender a Campbell, como Gene Wolfe, Roger Zelazny o Harlan Ellison.[64]​ Frederik Pohl, que años más tarde comentó en su autobiografía sus dificultades para venderle a Campbell, apareció en el número de marzo de 1972 con The Gold at the Starbow's End, relato que fue nominado para los premios Hugo y Nebula. En el verano del mismo año se publicó Hero, de Joe Haldeman, primer relato de su serie La guerra interminable (The Forever War), que Campbell había rechazado, indicando que se abusaba de las obscenidades y por lo inverosímil de que hombres y mujeres combatieran juntos; Bova pidió verlo de nuevo y lo aceptó sin solicitar cambios.[65]​ Entre otros nuevos escritores que publicaron con Bova se encuentran Spider Robinson, cuya primera venta fue The Guy With the Eyes, en febrero de 1973, George R. R. Martin, con Una canción para Lya (A Song for Lya), en junio de 1974 y Orson Scott Card, con El juego de Ender (Ender's Game), en el número de agosto de 1977.[64]​[65]​

Dos de los artistas de las portadas de la revista que habían sido colaboradores regulares con Campbell, Kelly Freas y John Schoenherr, continuaron haciéndolo; además de ellos, Bova comenzó a ofrecer regularmente cubiertas a Rick Sternbach y Vincent di Fate. Jack Gaughan, que había tenido poca relación con Campbell, vendió varias cubiertas a Bova.[66]​[67]​

Ben Bova ganó el Premio Hugo al mejor editor profesional cinco años consecutivos, de 1973 a 1977.[68]​

Stanley Schmidt

Schmidt era profesor asistente de física cuando se convirtió en editor de Analog y su formación científica era muy adecuada para los lectores de la revista. Evitó cambios drásticos y continuó con la tradición de escribir editoriales provocativos, aunque en ellos rara vez hablaba de ciencia ficción.[n 10]​ En 1979 resucitó «Probability Zero» (Probabilidad cero), una sección que Campbell había dirigido a principios de los años 1940 que publicaba historias absurdas (relatos humorísticos con premisas científicas ridículas o imposibles). También en 1979, Schmidt inició «The Alternate View» (La opinión alternativa), una columna de opinión que escrita en números alternos por G. Harry Stine y Jerry Pournelle que, a principios de 2017 todavía sigue siendo una sección de la revista, aunque ahora con diferentes colaboradores.[29]​[69]​[70]​

El grupo de colaboradores de relatos de ficción permaneció prácticamente sin cambios desde los tiempos de Bova, e incluía nombres como Poul Anderson, Gordon R. Dickson o George O. Smith, familiares para los lectores de la era Campbell. Esta continuidad conllevó críticas dentro del campo, como la de Bruce Sterling que en 1984 escribió que la revista «se ha vuelto vieja, aburrida y sin sentido... Es una situación que pide a gritos un cambio. Analog ya no se deja leer.»[71]​ A pesar de ello la revista prosperó y, aunque parte del aumento de la tirada a principios de los años 1980 pudo deberse al gran esfuerzo de Davis Publications para aumentar suscripciones, Schmidt sabía lo que querían sus lectores y se aseguró de conseguirlo; en 1985 manifestó: «Reservo Analog para el tipo de ciencia-ficción que he descrito aquí: buenas historias sobre personas con problemas en los que alguna parte de la ciencia especulativa plausible (o al menos no demostrablemente inverosímil) juega un papel indispensable.»[72]​

A lo largo de las décadas de Schmidt como editor, muchos escritores se convirtieron en colaboradores regulares, como Catherine Asaro, Maya Kaathryn Bohnhoff, Michael Flynn, Geoffrey A. Landis, Paul Levinson, Robert J. Sawyer, Charles Sheffield o Harry Turtledove.

Schmidt nunca ganó un Premio Hugo al mejor editor profesional mientras estuvo a cargo de la revista, pero después de haberse retirado ganó la edición de 2013 en su versión «Short Form».[29]​

Detalles editoriales

Los editores de la revista fueron los siguientes:[29]​

  • Harry Bates, enero de 1930 - marzo de 1933
  • F. Orlin Tremaine, octubre de 1933 - octubre de 1937
  • John W. Campbell, Jr., octubre de 1937 - diciembre de 1971
  • Ben Bova, enero de 1972 - noviembre de 1978
  • Stanley Schmidt, diciembre de 1978 - agosto de 2012
  • Trevor Quachri, septiembre de 2012 -

A lo largo de los años la revista fue cambiando de nombre:[73]​

  • Astounding Stories of Super-Science, enero de 1930 - enero de 1931
  • Astounding Stories, febrero de 1931 - noviembre de 1932
  • Astounding Stories of Super-Science, enero de 1933 - marzo de 1933
  • Astounding Stories, octubre de 1933 - febrero de 1938
  • Astounding Science-Fiction, marzo de 1938 - octubre de 1943
  • Astounding Science Fiction, noviembre de 1943 - enero de 1960
  • Astounding/Analog Science Fact & Fiction, febrero de 1960 - septiembre de 1960
  • Analog Science Fact-Fiction, octubre de 1960 - noviembre de 1961
  • Analog Science Fact-Science Fiction, diciembre de 1961 - marzo de 1965
  • Analog Science Fiction-Science Fact, abril de 1965 - 17 de agosto de 1981
  • Analog Science Fiction/Science Fact, 14 de septiembre de 1981 - octubre de 1991
  • Analog Science Fiction & Fact, noviembre de 1991 - mediados de diciembre de 1992
  • Analog Science Fiction and Fact, enero de 1993 -

La revista se tituló originalmente Astounding Stories of Super-Science; se acortó a Astounding Stories de febrero de 1931 a noviembre de 1932, y el título más largo volvió para las tres ediciones de Clayton a principios de 1933. Los números de Street & Smith comenzaron como Astounding Stories, cambiado a Astounding Science-Fiction en marzo de 1938. El guion desapareció en noviembre de 1943 (aunque en la portada se mantuvo hasta noviembre de 1946)[73]​[n 1]​ y el título se mantuvo sin cambios hasta 1960, cuando Analog Science Fact & Fiction se introdujo gradualmente entre febrero y octubre. En abril de 1965 se invirtió el orden, quedando como Analog Science Fiction & Fact, que se ha mantenido desde entonces, aunque ha sufrido diversas variaciones estilísticas y ortográficas.[29]​[74]​

Astounding fue publicado en formato pulp hasta el número de enero de 1942, cuando se cambió al bedsheet.[n 3]​ Volvió al pulp durante seis números en mayo de 1943 y se convirtió en la primera revista de ciencia ficción en adoptar el formato digest en noviembre de 1943. El formato permaneció sin cambios hasta que Condé Nast publicó 25 números de Analog en bedsheet entre marzo de 1963 y marzo de 1965, momento en el que volvió de nuevo al digest.[74]​ En mayo de 1998 y de nuevo en diciembre de 2008, se cambió el formato para que fuera ligeramente mayor que el tamaño digest habitual: primero a 21,0 × 13,5 cm y luego a 21,7 × 14,8 cm.[29]​

Ediciones en el extranjero

Atlas Publishing and Distributing Company publicó una edición británica desde agosto de 1939 hasta agosto de 1963, inicialmente en formato pulp, cambiando a digest a partir de noviembre de 1953. Los números pulp comenzaron con 96 páginas, luego pasaron a 80 páginas con el número de marzo de 1940 y a 64 páginas en diciembre de ese año. Todos los números digest tenían 128 páginas. El precio fue de 9 £sd hasta octubre de 1953; a partir de entonces fue 1/6 hasta febrero de 1961 y 2/6 hasta que dejó de publicarse. El material publicado en los números británicos se seleccionaba en Estados Unidos; la mayoría de los relatos se correspondían a un único número de la edición estadounidense, aunque se utilizaron otros relatos de ediciones anteriores o posteriores para completar la revista.[76]​ Las cubiertas por lo general fueron reimpresiones de los originales estadounidenses.[77]​ Se distribuyeron algunos números de esta edición en Australia en los años 1940, con un precio distinto, aunque probablemente sin más cambios.[n 1]​

Una revista italiana, Scienza Fantastica, publicó siete números entre abril de 1952 y marzo de 1953, cuyo contenido se extrajo fundamentalmente de Astounding, junto con algunas historias originales.[78]​ La editorial danesa Skrifola publicó seis números de Planetmagazinet en 1968 a base de reimpresiones, sobre todo de Astounding, con Knud Erik Andersen como editor.[79]​

Antologías

Entre las antologías de relatos de Astounding o Analog están:[4]​[29]​[76]​

Año Editor Título Notes
1952 John W. Campbell The Astounding Science Fiction Anthology
1962 John W. Campbell Prologue to Analog
1963–1971 John W. Campbell, Ben Bova Analog 1 a Analog 9 Publicadas anualmente; primero entre 1963 y 1968 y posteriormente 1970 y 1971. Los primeros ocho volúmenes editados por Campbell y el noveno por Bova.
1972–1973 Harry Harrison & Brian W. Aldiss The Astounding–Analog Reader Volume 1 Dos volúmenes, en 1972 y 1973.
1978 Ben Bova The Best of Analog
1978 Tony Lewis The Best of Astounding
1980–1984 Stanley Schmidt The Analog Anthologies Diez volúmenes.
1981 Martin H. Greenberg Astounding Facsímil del número de julio de 1939 con algún comentario adicional.
2010 G. W. Thomas Vagabonds of Space Cuatro antologías extraídas de la época de Clayton y tenían el subtítulo The Clayton Astounding Stories.
2010 G. W. Thomas Out of the Dreadful Depths
2010 G. W. Thomas Planetoids of Peril
2010 G .W. Thomas Invasion Earth!

Véase también

Notas y referencias

Notas
  1. ↑ Todas las portadas, donde aparecen datos como el precio, título, fecha y trabajos principales, tanto de la versión estadounidense como la británica, pueden encontrarse aquí.
  2. El término slick se aplica a revistas impresas en papel brillante de alta calidad; término acuñado en los años 1930, se utilizaba para distinguirse de las revistas pulp, impresas en papel basto y barato.
  3. ↑ Las revistas en formato bedsheet tenían un tamaño aproximado al de Life pero con esquinas cuadradas. Aunque el tamaño variaba ligeramente de una revista a otra, el estándar de este formato es generalmente 24,7 × 30,5 cm.
  4. El formato digest era más pequeño, por lo que al querer mantener el número total de palabras en el contenido de la revista, tuvieron que aumentar el número de páginas.
  5. En esta composición con los números de enero, febrero, septiembre y octubre de 1960 puede apreciarse la evolución.
  6. Seudónimo de Hans Waldemar Wessolowski (1893-1947), artista de origen alemán emigrado a Estados Unidos, conocido por sus ilustraciones de portadas para las primeras revistas pulp estadounidenses, como Amazing Stories, Astounding Stories, Strange Tales o Clues.
  7. Entre los expertos que la catalogan como clásico están, por ejemplo, Edwards, Stableford y Clute,[49]​ o Ashley, que lo discribe como «una brillante historia que fusiona las maravillas de lo desconocido con sus horrores».[45]​
  8. Por ejemplo, Isaac Asimov recuerda en sus memorias que muchos fans, incluido él mismo, consideraron que Galaxy se convirtió en el líder del campo casi de inmediato.[55]​
  9. Curiosamente, en algún caso, como el del relato de Jack Wodhams Foundling Fathers y la ilustración de Frank Kelly Freas que lo acompañaba, resultó que la había comprado el propio Campbell.
  10. Entre sus editoriales habituales se pueden ver, por ejemplo, informes científicos, cómo hacer que el reclutamiento militar fuera más equitativo, o la distinción entre un chiflado de la ciencia y un auténtico genio no reconocido.[69]​
Referencias
  1. Ashley (2000), p. 48.
  2. Ashley (2000), p. 69. La cita es de Hersey (1937), p. 188, citada por Ashley.
  3. ↑ Ashley (2000), p. 69.
  4. ↑ Edwards, Malcolm; Nicholls, Peter; Ashley, Mike (10 de diciembre de 2015). «Astounding Science-Fiction». En John Clute, David Langford, Peter Nicholls y Graham Sleight, ed. The Encyclopedia of Science Fiction. Londres: Gollancz. Consultado el 26 de febrero de 2017. 
  5. Ashley (2000), p. 239.
  6. Ashley (2007), p. 425.
  7. ↑ Ver tabla de números publicados. Están disponibles online en . Texas A&M University. Archivado desde el original el 5 de julio de 2008. Consultado el 26 de febrero de 2017.  y «Magazine:Analog Science Fiction and Fact — ISFDB». Texas A&M University. Consultado el 26 de febrero de 2017. 
  8. «Corporate Changes». The New York Times. 8 de marzo de 1931.  "Publishers Fiscal Corp., Manhattan, to Clayton Magazines."
  9. ↑ Ashley (2000), p. 72.
  10. Ashley (2000), pp. 76-77.
  11. ↑ Ashley (2000), p. 82.
  12. Ashley (2004), p. 204.
  13. Joshi, Schultz, Derleth y Lovecraft (2008), pp. 599-601.
  14. Ashley (2000), pp. 82-83.
  15. ↑ Ashley (2000), p. 84.
  16. Ashley (2000), p. 85. La estimación es de Ashley.
  17. Ashley (2000), pp. 85-87.
  18. Ashley (2000), p. 105.
  19. Citado en Ashley (2000), p. 105.
  20. Ashley (2000), pp. 105-106.
  21. Ashley (2000), pp. 86-87.
  22. Ashley (2000), p. 107.
  23. ↑ Ashley (2000), p. 108.
  24. Ashley (2000), p. 158.
  25. Ashley (2005), pp. 201-202.
  26. Ashley (2005), p. 202.
  27. Ashley (2016), p. 448.
  28. Ashley (2005), p. 213.
  29. ↑ Edwards, Malcolm; Nicholls, Peter; Langford, David; Ashley, Mike (2 de abril de 2015). «Analog». En John Clute, David Langford, Peter Nicholls y Graham Sleight, ed. The Encyclopedia of Science Fiction. Londres: Gollancz. Consultado el 27 de febrero de 2017. 
  30. Ashley (2007), p. 6.
  31. ↑ Ashley (2007), pp. 17-18.
  32. ↑ Ashley (2007), pp. 341-346.
  33. ↑ Ashley (2016), pp. 58-59.
  34. «2011: The Year in Review - Magazine Summary». Locus Magazine. 68-2 (613): 56-57. Febrero de 2012. 
  35. «Analog and Asimov’s Go Bimonthly». Locus Magazine (en inglés). 16 de noviembre de 2016. Consultado el 29 de abril de 2018. 
  36. Ashley (2000), pp. 69-70; 72.
  37. Ashley (2000), p. 77.
  38. Westfahl, Gary (1998). The Mechanics of Wonder: The Creation of the Idea of Science Fiction. Liverpool: University Press. p. 175. ISBN 0-85323-573-2. 
  39. Stableford, Brian M. (2004). Historical Dictionary of Science Fiction Literature. Scarecrow Press. p. 360. ISBN 0-8108-4938-0. 
  40. ↑ Ashley (2000), pp. 84-87.
  41. Stableford, Brian M.; Wolfe, Gary K.; Langford, David (12 de octubre de 2016). «Alternate History». En John Clute, David Langford, Peter Nicholls y Graham Sleight, ed. The Encyclopedia of Science Fiction. Londres: Gollancz. Consultado el 1 de marzo de 2017. 
  42. ↑ Ashley (2000), pp. 106-111.
  43. Nicholls, Peter; Ashley (9 de abril de 2015). «Golden Age of SF». En John Clute, David Langford, Peter Nicholls y Graham Sleight, ed. The Encyclopedia of Science Fiction. Londres: Gollancz. Consultado el 26 de febrero de 2017. 
  44. Williamson (1977), contraportada.
  45. ↑ Ashley (2000), pp. 153-158.
  46. Clute, John; Edwards, Malcolm (23 de febrero de 2017). «Asimov, Isaac». En John Clute, David Langford, Peter Nicholls y Graham Sleight, ed. The Encyclopedia of Science Fiction. Londres: Gollancz. Consultado el 3 de marzo de 2017. 
  47. Clute, John (12 de mayo de 2016). «van Vogt, A. E.». En John Clute, David Langford, Peter Nicholls y Graham Sleight, ed. The Encyclopedia of Science Fiction. Londres: Gollancz. Consultado el 3 de marzo de 2017. 
  48. ↑ Ashley (2000), pp. 169-174.
  49. Edwards, Malcolm; Stableford, Brian; Clute, John (24 de enero de 2017). «Kuttner, Henry». En John Clute, David Langford, Peter Nicholls y Graham Sleight, ed. The Encyclopedia of Science Fiction. Londres: Gollancz. Consultado el 3 de marzo de 2017. 
  50. Aldiss y Wingrove (1986), p. 224.
  51. Clute, John (8 de enero de 2017). «Cartmill, Cleve». En John Clute, David Langford, Peter Nicholls y Graham Sleight, ed. The Encyclopedia of Science Fiction. Londres: Gollancz. Consultado el 3 de marzo de 2017. 
  52. Ashley (2000), pp. 190-193.
  53. Rogers (1970), pp. 176-180.
  54. ↑ Edwards, Malcolm; Clute, John (8 de enero de 2017). «Campbell, John W, Jr.». En John Clute, David Langford, Peter Nicholls y Graham Sleight, ed. The Encyclopedia of Science Fiction. Londres: Gollancz. Consultado el 3 de marzo de 2017. 
  55. Asimov, Isaac (1979). In Memory Yet Green: The Autobiography of Isaac Asimov, 1920-1954. Nueva York: Doubleday. p. 602. 
  56. Mike Ashley, "Analog Science Fiction/Science Fact", en Gunn, Encyclopedia of Science Fiction, pp. 17-18.
  57. Ashley (2000), pp. 226-227.
  58. ↑ Berger (1985), pp. 80-81.
  59. Clute, John; Langford, David (8 de enero de 2017). «Clement, Hal». En John Clute, David Langford, Peter Nicholls y Graham Sleight, ed. The Encyclopedia of Science Fiction. Londres: Gollancz. Consultado el 8 de enero de 2017. 
  60. Berger (1985), p. 82.
  61. ↑ Ashley (2005), pp. 128-129.
  62. Clute, John; Edwards, Malcolm (19 de enero de 2017). «Herbert, Frank». En John Clute, David Langford, Peter Nicholls y Graham Sleight, ed. The Encyclopedia of Science Fiction. Londres: Gollancz. Consultado el 8 de enero de 2017. 
  63. Ashley (1985), pp. 89-90.
  64. ↑ Ashley (1985), p. 90-91.
  65. ↑ Ashley (2007), pp. 18-20.
  66. Ashley (1985), p. 92.
  67. Ashley (2007), pp. 28-29.
  68. Ashley (2007), pp. 33-34.
  69. ↑ Ashley (2016), pp. 56-58.
  70. «Series: The Alternate View». Internet Speculative Fiction Database. Consultado el 7 de marzo de 2017. 
  71. Ashley (2016), p. 56.
  72. Ashley (2016), pp. 56-60.
  73. ↑ Stephensen-Payne, Phil. «Analog». Science Fiction, Fantasy, & Weird Fiction Index. Galactic Central Publications. Consultado el 9 de marzo de 2017. 
  74. ↑ Berger & Ashley (1985), pp. 102-103.
  75. Stephensen-Payne, Phil. «Astounding Science Fiction (UK)». Science Fiction, Fantasy, & Weird Fiction Index. Galactic Central Publications. Consultado el 10 de marzo de 2017. 
  76. ↑ Berger & Ashley (1985), pp. 99-102.
  77. Stone (1977), p. 19.
  78. Montanari y de Turres (1985), pp. 881-882.
  79. Remar y Schiøler (1985), p. 856.

Bibliografía

  • Aldiss, Brian W.; Wingrove, David (1986). Trillion Year Spree: The History of Science Fiction. Londres: Victor Gollancz Ltd. ISBN 0-575-03943-4. 
  • Ashley, Mike (1985). «Analog Science Fiction/Science Fact: IV: The Post-Campbell Years». En Tymn, Marshall B.; Ashley, Mike, eds. Science Fiction, Fantasy, and Weird Fiction Magazines. Westport, Connecticut: Greenwood Press. pp. 88-96. ISBN 0-313-21221-X. 
  • Ashley, Mike (2000). The Time Machines:The Story of the Science-Fiction Pulp Magazines from the Beginning to 1950. Liverpool: Liverpool University Press. ISBN 0-85323-865-0. 
  • Ashley, Mike (2004). «The Gernsback Days». En Ashley, Mike; Lowndes, Robert A.W., eds. The Gernsback Days: A Study of the Evolution of Modern Science Fiction from 1911 to 1936. Holicong, Pensilvania: Wildside Press. pp. 16-254. ISBN 0-8095-1055-3. 
  • Ashley, Mike (2005). Transformations: The Story of the Science-Fiction Magazines from 1950 to 1970. Liverpool: Liverpool University Press. ISBN 0-85323-779-4. 
  • Ashley, Mike (2007). Gateways to Forever: The Story of the Science-Fiction Magazines from 1970 to 1980. Liverpool: Liverpool University Press. ISBN 978-1-84631-003-4. 
  • Ashley, Mike (2016). Science Fiction Rebels: The Story of the Science-Fiction Magazines from 1981 to 1990. Liverpool: Liverpool University Press. ISBN 978-1-78138-260-8. 
  • Berger, Albert I. (1985). «Analog Science Fiction/Science Fact: Parts I-III». En Tymn, Marshall B.; Ashley, Mike, eds. Science Fiction, Fantasy, and Weird Fiction Magazines. Westport, Connecticut: Greenwood Press. pp. 60-88. ISBN 0-313-21221-X. 
  • Berger, Albert I.; Ashley, Mike (1985). «Information Sources & Publication History». En Tymn, Marshall B.; Ashley, Mike, eds. Science Fiction, Fantasy, and Weird Fiction Magazines. Westport, Connecticut: Greenwood Press. pp. 99-103. ISBN 0-313-21221-X. 
  • Hersey, Harold (1937). Pulpwood Editor. Nueva York: F. A. Stokes. OCLC 2770489. 
  • Joshi, S.T.; Schultz, David E.; Derleth, August; Lovecraft, H .P. (2008). Essential Solitude: The Letters of H.P. Lovecraft and August Derleth. Nueva York: Hippocampus Press. ISBN 978-0-9793806-4-8. 
  • Rogers, Alva (1970). A Requiem for Astounding. Chicago: Advent. ISBN 0911682082. 
  • Remar, Frits; Schiøler, Carsten (1985). «Denmark». En Tymn, Marshall B.; Ashley, Mike, eds. Science Fiction, Fantasy, and Weird Fiction Magazines. Westport, Connecticut: Greenwood Press. pp. 855-856. ISBN 0-313-21221-X. 
  • Montanari, Gianni; de Turres, Gianfranco (1985). «Italy». En Tymn, Marshall B.; Ashley, Mike, eds. Science Fiction, Fantasy, and Weird Fiction Magazines. Westport, Connecticut: Greenwood Press. pp. 872-884. ISBN 0-313-21221-X. 
  • Williamson, Jack (1977). The Legion of Time. Londres: Sphere. ISBN 0-7221-9175-8. 

Enlaces externos

  •   Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Astounding Science Fiction.
  • Página web oficial (en inglés)
  • Astounding Science-Fiction y Analog en The Encyclopedia of Science Fiction (en inglés)
  • Portadas de Astounding/Analog en Galactic Central (en inglés)
Textos de dominio público (en inglés)
  • Primer año (1930) de Astounding en Internet Archive.
  • Segundo año (1931) de Astounding en Internet Archive.
  • Tercer año (1932) de Astounding en Internet Archive.
  • Los dos primeros números de 1933 de Astounding en Internet Archive.
  • Astounding Stories en Project Gutenberg
  • Audiolibros de Astounding Stories en LibriBox.
  • Astouding Stories en The Pulp Magazines Project
  •   Datos: Q42345
  •   Multimedia: Astounding Science Fiction

Septiembre 02, 2021
analog, science, fiction, fact, revista, estadounidense, ciencia, ficción, publicada, bajo, varios, nombres, desde, 1930, primer, número, bajo, nombre, astounding, stories, super, science, publicado, william, clayton, harry, bates, como, editor, data, enero, 1. Analog Science Fiction and Fact es una revista estadounidense de ciencia ficcion publicada bajo varios nombres desde 1930 El primer numero bajo el nombre Astounding Stories of Super Science publicado por William Clayton con Harry Bates como editor data de enero de 1930 n 1 Clayton fue a la quiebra en 1933 y la revista fue vendida a la editorial neoyorquina Street amp Smith El nuevo editor fue F Orlin Tremaine que pronto hizo de Astounding la revista lider en el por entonces naciente campo de la ciencia ficcion pulp publicando historias tan conocidas como La legion del espacio de Jack Williamson y Twilight de John W Campbell A finales de 1937 Campbell asumio las funciones editoriales bajo la supervision de Tremaine y al ano siguiente Tremaine dejo la revista dando a Campbell mas independencia Durante los anos siguientes Campbell publico muchas historias que se convirtieron en clasicos del genero como la serie de la Fundacion de Isaac Asimov Slan de A E van Vogt y varias novelas y relatos de Robert A Heinlein El periodo que se inicio con la direccion de Campbell se considera a menudo como la Edad de oro de la ciencia ficcion Como Astounding Science Fiction y Analog Science Fact amp Fiction la revista gano ocho veces el Premio Hugo a la mejor revista profesional de dieciocho nominaciones Analog Science Fiction and FactPortada del primer numero de la revista por entonces Astounding Stories of Super Science PaisEstados UnidosIdiomainglesCategoriaficcionEspecialidadciencia ficcionAbreviaturaAnalogFundacion1930Primera edicionenero 1930CirculacionFrecuenciabimestralISSN1059 2113Pagina web oficial editar datos en Wikidata En 1950 a la revista le surgio una nueva competencia con la aparicion de Galaxy Science Fiction y The Magazine of Fantasy and Science Fiction El interes de Campbell en algunos temas de pseudociencia como la dianetica una version temprana de la cienciologia alejo a algunos de sus escritores habituales y Astounding perdio su consideracion de lider del ramo aunque continuo publicando historias populares e influyentes como la novela de Hal Clement Mision de gravedad Mission of Gravity publicada en 1953 o la de Tom Godwin Las frias ecuaciones The Cold Equations al ano siguiente En 1960 Campbell cambio el nombre de la revista a Analog Science Fiction amp Fact queria deshacerse de la palabra Astounding sorprendente asombroso en idioma ingles del titulo pues la consideraba demasiado sensacionalista Al mismo tiempo Street amp Smith vendio la revista a Conde Nast Publications Campbell permanecio como editor hasta su muerte en 1971 Ben Bova asumio el control de 1972 a 1978 y el caracter de la revista cambio perceptiblemente Bova publico historias como The Gold in the Starbow s End de Frederik Pohl nominada para los premios Hugo y Nebula o Hero de Joe Haldeman el primer relato de la serie ganadora del Hugo y el Nebula La guerra interminable The Forever War Pohl habia sido incapaz de vender historias a Campbell quien habia rechazado Hero por considerarla inadecuada para la revista Bova gano cinco premios Hugo al mejor editor profesional consecutivos como editor de Analog A Bova le sucedio Stanley Schmidt quien continuo publicando historias de la mayoria de los autores que venian contribuyendo desde hacia anos lo que conllevo algunas criticas indicando que la revista se habia estancado aunque Schmidt inicialmente tuvo exito en el mantenimiento de la tirada La revista fue vendida a Davis Publications en 1980 y luego a Dell Magazines en 1992 Crosstown Publications adquirio Dell en 1996 y continua siendo su editorial Schmidt continuo editando la revista hasta 2012 cuando fue reemplazado por Trevor Quachri Indice 1 Historia editorial 1 1 William Clayton 1 2 Street amp Smith 1 3 Conde Nast 1 4 Davis Dell y Penny 2 Contenidos y recepcion 2 1 Harry Bates 2 2 F Orlin Tremaine 2 3 John W Campbell 2 3 1 La Edad de oro 2 3 2 Los anos de la posguerra 2 3 3 Las decadas 1950 y 1960 2 4 Ben Bova 2 5 Stanley Schmidt 3 Detalles editoriales 3 1 Ediciones en el extranjero 3 2 Antologias 4 Vease tambien 5 Notas y referencias 6 Bibliografia 7 Enlaces externosHistoria editorial EditarWilliam Clayton Editar En 1926 Hugo Gernsback habia lanzado Amazing Stories la primera revista dedicada integramente a la ciencia ficcion Gernsback habia estado publicando historias de ficcion cientifica durante algun tiempo en sus revistas de aficionados como Modern Electrics y Electrical Experimenter pero decidio que el interes por el genero era suficiente para justificar una revista mensual Amazing fue todo un exito llegando rapidamente a una tirada de mas de 100 000 ejemplares 1 William Clayton exitoso y respetado editor de varias revistas pulp considero la posibilidad de lanzar una publicacion competitiva en 1928 segun Harold Hersey uno de sus redactores por entonces Hersey habia discutido planes con Clayton para lanzar una hoja de fantasia pseudo cientifica 2 Clayton no estaba convencido pero al ano siguiente decidio lanzar una nueva revista principalmente porque la hoja en la que se imprimian las portadas a color de sus revistas tenia un espacio para una cubierta mas Sugirio a Harry Bates un editor recien contratado que lanzaran una revista de historias de aventuras historicas Bates propuso en su lugar un pulp de ciencia ficcion que se titularia Astounding Stories of Super Science y Clayton estuvo de acuerdo 3 4 Numeros publicados de 1930 a 1980Ene Feb Mar Abr May Jun Jul Ago Sep Oct Nov Dic1930 1 1 1 2 1 3 2 1 2 2 2 3 3 1 3 2 3 3 4 1 4 2 4 31931 5 1 5 2 5 3 6 1 6 2 6 3 7 1 7 2 7 3 8 1 8 2 8 31932 9 1 9 2 9 3 10 1 10 2 10 3 11 1 11 21933 11 3 12 1 12 2 12 3 12 41934 12 5 12 6 13 1 13 2 13 3 13 4 13 5 13 6 14 1 14 2 14 3 14 41935 14 5 14 6 15 1 15 2 15 3 15 4 15 5 15 6 16 1 16 2 16 3 16 41936 16 5 16 6 17 1 17 2 17 3 17 4 17 5 17 6 18 1 18 2 18 3 18 41937 18 5 18 6 19 1 19 2 19 3 19 4 19 5 19 6 20 1 20 2 20 3 20 41938 20 5 20 6 21 1 21 2 21 3 21 4 21 5 21 6 22 1 22 2 22 3 22 41939 22 5 22 6 23 1 23 2 23 3 23 4 23 5 23 6 24 1 24 2 24 3 24 41940 24 5 24 6 25 1 25 2 25 3 25 4 25 5 25 6 26 1 26 2 26 3 26 41941 26 5 26 6 27 1 27 2 27 3 27 4 27 5 27 6 28 1 28 2 28 3 28 41942 28 5 28 6 29 1 29 2 29 3 29 4 29 5 29 6 30 1 30 2 30 3 30 41943 30 5 30 6 31 1 31 2 31 3 31 4 31 5 31 6 32 1 32 2 32 3 32 41944 32 5 32 6 33 1 33 2 33 3 33 4 33 5 33 6 34 1 34 2 34 3 34 41945 34 5 34 6 35 1 35 2 35 3 35 4 35 5 35 6 36 1 36 2 36 3 36 41946 36 5 36 6 37 1 37 2 37 3 37 4 37 5 37 6 38 1 38 2 38 3 38 41947 38 5 38 6 39 1 39 2 39 3 39 4 39 5 39 6 40 1 40 2 40 3 40 41948 40 5 40 6 41 1 41 2 41 3 41 4 41 5 41 6 42 1 42 2 42 3 42 41949 42 5 42 6 43 1 43 2 43 3 43 4 43 5 43 6 44 1 44 2 44 3 44 41950 44 5 44 6 45 1 45 2 45 3 45 4 45 5 45 6 46 1 46 2 46 3 46 41951 46 5 46 6 47 1 47 2 47 3 47 4 47 5 47 6 48 1 48 2 48 3 48 41952 48 5 48 6 49 1 49 2 49 3 49 4 49 5 49 6 50 1 50 2 50 3 50 41953 50 5 50 6 51 1 51 2 51 3 51 4 51 5 51 6 52 1 52 2 52 3 52 41954 52 5 52 6 53 1 53 2 53 3 53 4 53 5 53 6 54 1 54 2 54 3 54 41955 54 5 54 6 55 1 55 2 55 3 55 4 55 5 55 6 56 1 56 2 56 3 56 41956 56 5 56 6 57 1 57 2 57 3 57 4 57 5 57 6 58 1 58 2 58 3 58 41957 58 5 58 6 59 1 59 2 59 3 59 4 59 5 59 6 60 1 60 2 60 3 60 41958 60 5 60 6 61 1 61 2 61 3 61 4 61 5 61 6 62 1 62 2 62 3 62 41959 62 5 62 6 63 1 63 2 63 3 63 4 63 5 63 6 64 1 64 2 64 3 64 41960 64 5 64 6 65 1 65 2 65 3 65 4 65 5 65 6 66 1 66 2 66 3 66 41961 66 5 66 6 67 1 67 2 67 3 67 4 67 5 67 6 68 1 68 2 68 3 68 41962 68 5 68 6 69 1 69 2 69 3 69 4 69 5 69 6 70 1 70 2 70 3 70 41963 70 5 70 6 71 1 71 2 71 3 71 4 71 5 71 6 72 1 72 2 72 3 72 41964 72 5 72 6 73 1 73 2 73 3 73 4 73 5 73 6 74 1 74 2 74 3 74 41965 74 5 74 6 75 1 75 2 75 3 75 4 75 5 75 6 76 1 76 2 76 3 76 41966 76 5 76 6 77 1 77 2 77 3 77 4 77 5 77 6 78 1 78 2 78 3 78 41967 78 5 78 6 79 1 79 2 79 3 79 4 79 5 79 6 80 1 80 2 80 3 80 41968 80 5 80 6 81 1 81 2 81 3 81 4 81 5 81 6 82 1 82 2 82 3 82 41969 82 5 82 6 83 1 83 2 83 3 83 4 83 5 83 6 84 1 84 2 84 3 84 41970 84 5 84 6 85 1 85 2 85 3 85 4 85 5 85 6 87 1 87 2 87 3 87 41971 86 5 86 6 87 1 87 2 87 3 87 4 87 5 87 6 88 1 88 2 88 3 88 41972 88 5 88 6 89 1 89 2 89 3 89 4 89 5 89 6 90 1 90 2 90 3 90 41973 90 5 90 6 91 1 91 2 91 3 91 4 91 5 91 6 92 1 92 2 92 3 92 41974 92 5 92 6 93 1 93 2 93 3 93 4 93 5 93 6 94 1 94 2 94 3 94 41975 94 5 95 2 95 3 95 4 95 5 95 6 95 7 95 8 95 9 95 10 95 11 95 121976 96 1 96 2 96 3 96 4 96 5 96 6 96 7 96 8 96 9 96 10 96 11 96 121977 97 1 97 2 97 3 97 4 97 5 97 6 97 7 97 8 97 9 97 10 97 11 97 121978 98 1 98 2 98 3 98 4 98 5 98 6 98 7 98 8 98 9 98 10 98 11 98 121979 99 1 99 2 99 3 99 4 99 5 99 6 99 7 99 8 99 9 99 10 99 11 99 121980 100 1 100 2 100 3 100 4 100 5 100 6 100 7 100 8 100 9 100 10 100 11 100 12Numeros de Astounding Stories publicados de 1930 a 1980 con el formato volumen numero aunque la numeracion del volumen de enero de 1975 parece un error realmente es correcto Los colores identifican a los editores de cada numero 5 6 Harry Bates F Orlin Tremaine John W Campbell Ben Bova Stanley SchmidtAstounding fue publicado inicialmente por Publisher s Fiscal Corporation una filial de Clayton Magazines 4 7 8 El primer numero aparecio en enero de 1930 con Bates como editor Bates pretendia publicar historias de accion y aventuras sencillas solo con los elementos cientificos imprescindibles para proporcionar una minima plausibilidad 4 Clayton pago tarifas mucho mejores que Amazing y Wonder Stories dos centavos por palabra en el momento de la aceptacion en lugar de medio centavo por palabra a la aceptacion o algunas veces mas tarde por lo que Astounding atrajo a algunos de los escritores de pulp mas conocidos como Murray Leinster Victor Rousseau o Jack Williamson 3 4 En febrero de 1931 el nombre original Astounding Stories of Super Science se acorto a Astounding Stories 9 La revista era rentable 9 pero la Gran Depresion le causo problemas a Clayton Normalmente un editor pagaba a la imprenta con tres meses de retraso pero una restriccion de credito iniciada en mayo de 1931 conllevo que recibiera presiones para reducir este retraso Las dificultades financieras hicieron que Clayton comenzara a alternar la publicacion de sus revistas y cambio Astounding a una publicidad bimensual con el numero de junio de 1932 Debido a la crisis algunos impresores compraron las revistas que estaban en deuda con ellos por lo que Clayton decidio montar su propia imprenta para evitar que esto le sucediera pero resulto ser una decision desastrosa Clayton no disponia del dinero necesario para completar la transaccion y en octubre de 1932 decidio cesar la publicacion de la revista con la intencion de que el numero de enero de 1933 seria el ultimo Llegado el momento resulto que tenian suficientes historias en existencias y disponian de papel suficiente para publicar otro numero por lo que el ultimo Astounding de Clayton salio en marzo de 1933 10 En abril Clayton fue a la bancarrota y vendio sus titulos de la revista a T R Foley por 100 dolares Foley los revendio en agosto a Street amp Smith una editorial bien establecida 11 12 13 Street amp Smith Editar La ciencia ficcion no era totalmente desconocida para Street amp Smith editorial que ya tenian dos titulos de publicaciones pulp que ocasionalmente se aventuraron en ese campo The Shadow publicacion basada en el personaje radiofonico La Sombra que habia comenzado en 1931 y fue tremendamente exitoso con una circulacion de mas de 300 000 ejemplares y Doc Savage que habia sido lanzada en marzo de 1933 14 La nueva editorial nombro para el puesto de editor de Astounding a F Orlin Tremaine un editor con experiencia que habia estado trabajando para Clayton como el editor de Clues y que habia llegado a Street amp Smith como parte de la transferencia de titulos tras la quiebra de Clayton Desmond Hall que tambien venia de trabajar con Clayton fue nombrado editor adjunto como Tremaine era redactor de Clue y de Top Notch Magazine ademas de Astounding Hall realizo gran parte del trabajo editorial aunque Tremaine conservaba el control final sobre los contenidos 15 El primer numero de Street amp Smith salio en octubre de 1933 hasta el tercer numero en diciembre de 1933 el equipo editorial no aparecia en la mancheta 15 Street amp Smith tenia una excelente red de distribucion y consiguieron que la tirada de Astounding alcanzara unos 50 000 ejemplares a mediados de 1934 16 Las dos principales revistas rivales de ciencia ficcion del momento Wonder Stories y Amazing Stories tenian una circulacion alrededor de la mitad Astounding era la principal revista de ciencia ficcion a finales de 1934 ademas de la mas voluminosa con 160 paginas y la mas barata con un precio de 20 centavos Las tarifas de Street amp Smith de un centavo por palabra a veces mas a la aceptacion no eran tan altas como las pagadas por Bates en el Astounding de Clayton pero seguian siendo mejores que las de las otras revistas 17 Hall dejo Astounding en 1934 para convertirse en editor de la nueva revista slick n 2 de Street amp Smith Mademoiselle siendo reemplazado por R V Happel Tremaine permanecio en el control de la seleccion de relatos 18 El escritor Frank Gruber describio el proceso de seleccion editorial de Tremaine en su libro The Pulp Jungle 19 Cuando llegaban los relatos Tremaine los apilaba en montones Todos los destinados a Clues en un monton todos los de Astouding en otro Dos dias antes de enviar a prensa cada revista Tremaine comenzaba a leerlos Empezaba por la parte superior del monton y leia historias hasta que habia encontrado lo suficiente para completar ese numero Ahora para ser totalmente justo Tremaine cogia la pila de relatos restantes y los ponia al reves con lo que el proximo mes empezaria con las historias que habian estado al final ese mes Gruber senalo que podrian pasar muchos meses antes de que Tremaine leyera los relatos del medio el resultado fueron unos tiempos de respuesta erraticos que a veces se extendian a mas de 18 meses 20 En 1936 la revista cambio su formato de bordes sin recortar a recortados Brian Stableford comento que esto suponia un importante paso simbolico ya que los demas pulps de ciencia ficcion todavia no estaban recortadas dandole a Astounding un aspecto mas elegante que el de sus competidoras 4 Tremaine fue promovido a director editorial adjunto en 1937 El nuevo editor de Astounding fue John W Campbell Jr Campbell se habia hecho un nombre a principios de los anos 1930 como escritor publicando space opera bajo su propio nombre y otros relatos mas reflexivos bajo el seudonimo Don A Stuart Comenzo a trabajar para Street amp Smith en octubre de 1937 por lo que su primera influencia editorial se vio en el numero de diciembre de 1937 El numero de marzo de 1938 fue el primero del que fue plenamente responsable 21 22 A principios de 1938 Street amp Smith abandono su politica de tener redactores jefe con lo que el puesto de Tremaine se hizo redundante Su abandono de la editorial el 1 de mayo de 1938 dejo a Campbell un mayor control de la revista 23 Una de las primeros decisiones de Campbell fue cambiar el nombre de la revista de Astounding Stories a Astounding Science Fiction a partir del numero de marzo de 1938 La politica editorial de Campbell estaba dirigida a lectores de ciencia ficcion mas maduros y consideraba que Astounding Stories no transmitia la imagen correcta 23 Su intencion era eliminar tambien la palabra Astounding del nombre quedando tan solo como Science Fiction pero en 1939 aparecio una nueva revista con ese titulo Pero aunque Astounding se mantuvo en el nombre desde entonces en las portadas a menudo se imprimia en un color que lo hacia mucho menos visible que Science Fiction 4 A principios de 1942 se incremento por primera vez el precio de la revista que paso a costar 25 centavos al mismo tiempo cambio tambien el formato a uno de mayor tamano el bedsheet n 3 aunque no duro mucho tiempo ya que volvio al tamano pulp a mediados de 1943 durante seis numeros y posteriormente se convirtio en la primera revista de ciencia ficcion en adoptar el formato digest en noviembre de 1943 aumentando a su vez el numero de paginas para mantener el mismo numero de palabras total n 4 El precio de 25 centavos se mantuvo durante todo el proceso de estos cambios en el formato 7 24 El precio volvio a incrementarse esta vez a 35 centavos en agosto de 1951 7 A finales de la decada de 1950 se hizo evidente para la editorial que iban a tener que subir el precio de nuevo Durante 1959 Astounding se vendio a 50 centavos en algunas zonas para averiguar cual seria el impacto en la tirada Los resultados fueron aparentemente satisfactorios y el precio se elevo en el numero de noviembre de 1959 25 Al ano siguiente Campbell finalmente consiguio su objetivo de deshacerse de la palabra Astounding en el titulo de la revista cambiandola a Analog Science Fact Science Fiction El en el titulo fue sustituido a menudo por un simbolo de la invencion de Campbell parecido a una U invertida traspasada por una flecha horizontal y con el significado de analogo a El cambio comenzo con la edicion de febrero de 1960 y se completo en octubre durante varios numeros en la portada de la revista figuraba al mismo tiempo tanto Analog como Astounding con Analog destacando cada vez mas sobre Astounding con cada numero n 5 n 1 4 26 Conde Nast Editar Street amp Smith fue adquirida por Samuel Newhouse propietario de Conde Nast Publications en agosto de 1959 aunque Street amp Smith no se fusiono en Conde Nast hasta finales de 1961 27 Analog era la unica revista de formato digest en el inventario de Conde Nast las demas eran slicks como Vogue y Vanity Fair Todos los anunciantes de estas revistas tenian plantillas disenadas para sacar provecho de este tamano por lo que Conde Nast cambio el formato de Analog a un tamano mayor desde el numero de marzo de 1963 para amoldarse Las cubiertas delantera y trasera pasaron a imprimirse en papel brillante para destacar los anuncios y las caracteristicas cientificas Sin embargo el cambio no atrajo apoyo publicitario y desde el numero de abril de 1965 Analog volvio al formato digest una vez mas La tirada que habia estado creciendo antes del cambio no se vio perjudicada y continuo aumentando mientras Analog se publico en formato slick 28 A partir de la edicion de abril de 1965 el nombre cambio el orden de las palagras Fiction y Fact de modo que se convirtio en Analog Science Fiction Science Fact 29 Campbell murio repentinamente en julio de 1971 pero habia suficiente material en las existencias de Analog como para permitir que el resto del personal pudiera reunir temas para publicar los numeros del resto del ano 30 Conde Nast le habia prestado muy poca atencion a la revista ya que era rentable y barata de producir pero estaban orgullosos de que fuera la revista lider en el campo de la ciencia ficcion Consultaron con Kay Tarrant que habia sido asistente de Campbell para que ley ayudara a encontrar un sustituto y este se puso en contacto con los autores que contribuian regularmente con la revista para que aportaran sugerencias Algunos escritores de renombre a los que se les ofrecio el puesto lo rechazaron Poul Anderson no queria dejar California y tampoco Jerry Pournelle que ademas consideraba que el salario era insuficiente Antes de morir Campbell habia hablado con Harry Harrison sobre la posibilidad de hacerse cargo de la redaccion pero Harrison no queria vivir en Nueva York Se rumoreo que se le ofrecio el puesto a Lester del Rey y Clifford D Simak aunque Simak lo nego Frederik Pohl estaba interesado pero sospechaba que su deseo de cambiar la direccion de la revista disminuia sus posibilidades con Conde Nast 31 El vicepresidente de Conde Nast encargado de seleccionar al nuevo editor decidio leer textos de ficcion y no ficcion de los solicitantes ya que el nombre de la revista incluia tanto ciencia ficcion Science Fiction como hecho cientifico Science Fact Eligio a Ben Bova al que despues dijo que sus relatos y articulos eran los unicos que podia entender 31 El numero de enero de 1972 fue el primero en el que Bova aparecio en la mancheta 7 La intencion de Bova era permanecer durante cinco anos para asegurar una transicion tranquila tras de la repentina muerte de Campbell el salario era demasiado bajo para que considerara mantenerse indefinidamente en el puesto En 1975 propuso la creacion de una nueva revista a la direccion de la editorial que se llamaria Tomorrow Magazine queria publicar articulos sobre ciencia y tecnologia aligerados con algunas historias de ciencia ficcion Conde Nast no estaba interesado y se nego a ayudar a Analog con mercadotecnia o promociones Bova renuncio en junio de 1978 tras permanecer un poco mas de lo que habia planeado y recomendo a Stanley Schmidt para sucederle El primer numero de Schmidt fue el de diciembre de 1978 aunque el material comprado por Bova todavia aparecio durante varios meses 32 Davis Dell y Penny Editar Numeros publicados de 1981 a 1983Periodicidad Numeracion Numerospublicados1981 Intervalos cuatrisemanales desde el5 de enero al 7 de diciembre 101 1 a 101 13 131982 Intervalos cuatrisemanales desde el4 de enero hasta el 29 de marzo No se publico el numero de abril despues de mayo a diciembre con unnumero adicional a mediados de septiembre 102 1 a 102 13 131983 Mensualmente de enero a diciembre con unnumero adicional a mediados de septiembre 103 1 a 103 13 13Numeros publicados de 1981 a 1983 con Stanley Schmidt como editor En 1977 Davis Publications lanzo la revista Isaac Asimov s Science Fiction Magazine y tras la partida de Bova Joel Davis propietario de Davis Publications se puso en contacto con Conde Nast con el fin de adquirir Analog La revista siempre habia sido dificil de adaptar a la linea editorial de Conde Nast con publicaciones como Mademoiselle y Vogue y en febrero de 1980 se cerro el acuerdo El primer numero publicado por Davis fue el de septiembre de 1980 33 Davis estaba dispuesto a aportar un cierto esfuerzo en la mercadotecnia de Analog asi que Schmidt considero que probablemente el cambio seria beneficioso 32 y de hecho la tirada crecio rapidamente invirtiendo una caia gradual durante los anos de Bova pasando de unos 92 000 ejemplares en 1981 a casi 110 000 dos anos despues A partir del primer numero de 1981 Davis cambio la publicacion de la revista a una periodicidad cuatrisemanal en lugar de mensual para adaptar el programa de produccion con un calendario semanal En lugar de aparecer como enero de 1981 el primer numero bajo este nuevo regimen fue datado como 5 de enero de 1981 pero esto condujo a que los quioscos retiraran la revista mucho mas rapidamente puesto que la fecha dio la impresion que era una revista semanal La fecha de la portada se cambio de nuevo mostrando el mes de publicacion a partir del numero de abril de 1982 pero el nuevo sistema semanal se mantuvo por lo que salio una edicion Mid September mediados de septiembre en 1982 y 1983 y los numeros Mid December durante mas de una decada 33 La tirada se redujo lentamente durante los anos 1980 llegando a 83 000 ejemplares a finales de 1990 para entonces la gran mayoria de lectores eran suscriptores pues las ventas en quiosco bajaron a solamente 15 000 29 Numeros publicados de 1984 a 2017Ene Feb Mar Abr May Jun Jul Ago Sep Oct Nov Dic Med Dic1984 104 1 104 2 104 3 104 4 104 5 104 6 104 7 104 8 104 9 104 10 104 11 104 12 104 131985 105 1 105 2 105 3 105 4 105 5 105 6 105 7 105 8 105 9 105 10 105 11 105 12 105 131986 106 1 106 2 106 3 106 4 106 5 106 6 106 7 106 8 106 9 106 10 106 11 106 12 106 131987 107 1 107 2 107 3 107 4 107 5 107 6 107 7 107 8 107 9 107 10 107 11 107 12 107 131988 108 1 108 2 108 3 108 4 108 5 108 6 108 7 108 8 108 9 108 10 108 11 108 12 108 131989 109 1 109 2 109 3 109 4 109 5 109 6 109 7 109 8 109 9 109 10 109 11 109 12 109 131990 110 1 y 2 110 3 110 4 110 5 110 6 110 7 110 8 110 9 110 10 110 11 110 12 110 13 110 131991 111 1 y 2 111 3 111 4 111 5 111 6 111 7 111 8 y 9 111 10 111 11 111 12 111 13 111 14 111 151992 112 1 y 2 112 3 112 4 112 5 112 6 112 7 112 8 y 9 112 10 112 11 112 12 112 13 112 14 112 151993 113 1 y 2 113 3 113 4 113 5 113 6 113 7 113 8 y 9 113 10 113 11 113 12 113 13 113 14 113 151994 114 1 y 2 114 3 114 4 114 5 114 6 114 7 114 8 y 9 114 10 114 11 114 12 114 13 114 14 114 151995 115 1 y 2 115 3 115 4 115 5 115 6 115 7 115 8 y 9 115 10 115 11 115 12 115 13 115 14 115 151996 116 1 116 2 116 3 116 4 116 5 116 6 116 7 116 8 116 9 116 10 116 11 116 121997 117 1 117 2 117 3 117 4 117 5 117 6 117 7 y 8 117 9 117 10 117 11 117 121998 118 1 118 2 118 3 118 4 118 5 118 6 118 7 y 8 118 9 118 10 118 11 118 121999 119 1 119 2 119 3 119 4 119 5 119 6 119 7 y 8 119 9 119 10 119 11 119 122000 120 1 120 2 120 3 120 4 120 5 120 6 120 7 y 8 120 9 120 10 120 11 120 122001 121 1 121 2 121 3 121 4 121 5 121 6 121 7 y 8 121 9 121 10 121 11 121 122002 122 1 122 2 122 3 122 4 122 5 122 6 122 7 y 8 122 9 122 10 122 11 122 122003 123 1 123 2 123 3 123 4 123 5 123 6 123 7 y 8 123 9 123 10 123 11 123 122004 124 1 y 2 124 3 124 4 124 5 124 6 124 7 y 8 124 9 124 10 124 11 124 122005 125 1 y 2 125 3 125 4 125 5 125 6 125 7 y 8 125 9 125 10 125 11 125 122006 126 1 y 2 126 3 126 4 126 5 126 6 126 7 y 8 126 9 126 10 126 11 126 122007 126 1 y 2 127 3 127 4 127 5 127 6 127 7 y 8 127 9 127 10 127 11 127 122008 128 1 y 2 128 3 128 4 128 5 128 6 128 7 y 8 128 9 128 10 128 11 128 122009 129 1 y 2 129 3 129 4 129 5 129 6 129 7 y 8 129 9 129 10 129 11 129 122010 130 1 y 2 130 3 130 4 130 5 130 6 130 7 y 8 130 9 130 10 130 11 130 122011 131 1 y 2 131 3 131 4 131 5 131 6 131 7 y 8 131 9 131 10 131 11 131 122012 132 1 y 2 132 3 132 4 132 5 132 6 132 7 y 8 132 9 132 10 132 11 132 122013 133 1 y 2 133 3 133 4 133 5 133 6 133 7 y 8 133 9 133 10 133 11 133 122014 134 1 y 2 134 3 134 4 134 5 134 6 134 7 y 8 134 9 134 10 134 11 134 122015 135 1 y 2 135 3 135 4 135 5 135 6 135 7 y 8 135 9 135 10 135 11 135 122016 136 1 y 2 136 3 136 4 136 5 136 6 136 7 y 8 136 9 136 10 136 11 136 122017 137 1 y 2 137 3 y 4Numeros de Astounding publicados de 1984 a 2017 con el formato volumen numero Los colores identifican a los editores de cada numero Stanley Schmidt Trevor QuachriEn 1992 Analog fue vendida a Dell Magazines y Dell fue a su vez adquirida por Crosstown Publications en 1996 29 Ese ano dejaron de aparecer los numeros Mid December y al ano siguiente las ediciones de julio y agosto se combinaron en un unico numero 29 En el ano 2000 se lanzo una edicion en formato eBook que se ha hecho cada vez mas popular la tirada de estos numeros en formato electronico no se reflejan en los listados de circulacion anual 29 y su tirada en 2011 estaba en torno a los 27 000 34 En 2004 se unieron las ediciones de enero y febrero de modo que ese ano solo aparecieron diez numeros Schmidt se retiro en agosto de 2012 y su puesto fue ocupado por Trevor Quachri 29 Desde enero de 2017 la frecuencia de publicacion paso a ser bimestral seis numeros por ano 35 Contenidos y recepcion EditarHarry Bates Editar Portada del numero de marzo de 1933 de Astounding obra de Wesso pintado originalmente para ilustrar Triplanetary de E E Smith Astounding nacio como una revista orientada a la aventura a diferencia de Gernsback con su Amazing Stories Bates no tenia interes en educar a sus lectores a traves de la ciencia Las portadas estaban todas pintadas por Wesso n 6 y todas ellas cargadas de accion la del primer numero mostraba una especie de escarabajo gigante atacando a un hombre Bates no aceptaba historias experimentales basandose principalmente en tramas predecibles En oponion de Mike Ashley un historiador de ciencia ficcion Bates estaba destruyendo los ideales de la ciencia ficcion 36 Un relato historicamente importante que casi aparecio en Astounding fue Triplanetaria Triplanetary de E E Smith que Bates habria publicado si la revista no hubiese dejado de imprimirse a principios de 1933 La portada que Wesso habia pintado para este relato aparecio en la edicion de marzo de 1933 la ultima que fue publicada por Clayton 37 F Orlin Tremaine Editar Cuando Street amp Smith adquirio Astounding tambien planeaban relanzar otra revista pulp de Clayton Strange Tales por lo que adquirieron material para ella antes de finalmente decidieran no publicarla Estas historias aparecieron en la primera Astounding de Street amp Smith el numero de octubre de 1933 11 Este numero y el siguiente no tenian nada especial pero con la edicion de diciembre Tremaine publico una declaracion de politica editorial pidiendo historias con lo que el denomino Thought Variant variante de pensamiento que contuvieran ideas originales provocadoras sin restricciones y no que simplemente reprodujeran aventuras en un contexto de ciencia ficcion 38 39 Probablemente esta politica fue elaborada entre Tremaine y Desmond Hall su editor adjunto en un intento de dar a la revista una identidad propia en el mercado que lo distinguiera de las revistas de ciencia ficcion existentes y las pulps de heroes como La Sombra que a menudo utilizaban ideas de la ciencia ficcion 40 Es posible que la politica de Thought Variant se introdujera con fines publicitarios mas que como un intento real de definir el tipo de ficcion que Tremaine estaba buscando 4 los primeros relatos Thought Variant no siempre fueron muy originales o bien escritos 40 Mike Ashley describe el primero Voces ancestrales Ancestral Voices de Nat Schachner indicando que no esta entre los mejores de Schachner el segundo Colossus de Donald Wandrei no era una idea nueva sino que estaba escrito con vigor A lo largo de los siguientes numeros se hizo evidente que Tremaine estaba genuinamente dispuesto a publicar material que habria sido rechazado por tabues editoriales en otros lugares Publico por entregas Lo de Charles Fort un trabajo de no ficcion sobre fenomenos extranos e inexplicables en ocho numeros entre abril y noviembre de 1934 en un intento de estimular nuevas ideas para los relatos 40 La publicacion mas memorable de 1934 fue probablemente La legion del espacio de Jack Williamson que comenzo a publicarse por entregas en abril aunque hubo otras historias notables como Sidewise in Time de Murray Leinster que fue el primer relato de ciencia ficcion que utilizo la idea de la ucronia 40 41 The Bright Illusion de C L Moore o Twilight de John W Campbell bajo el seudonimo Don A Stuart Twilight relato escrito en un estilo mas literario y poetico que las space opera anteriores de Campbell fue particularmente influyente y Tremaine animo a otros escritores a escribir relatos similares Uno de ellos fue Old Faithful de Raymond Z Gallun que aparecio en la edicion de diciembre de 1934 y fue lo suficientemente popular como para que Gallun escribiera una secuela Son of Old Faithful publicada en el numero de julio del ano siguiente 40 Sin embargo la space opera seguia siendo popular y dos novelas de este genero se publicaron tambien en 1934 Un mundo destruido Skylark of Valeron de E E Smith y The Mightiest Machine de Campbell Al final del ano Astounding era la lider indiscutible del pequeno campo de revistas de ciencia ficcion 4 El lector de Astounding era mas culto y maduro que el de las otras revistas del genero y esto se reflejo en el material grafico de las portadas casi en su totalidad obra de Howard V Brown cuyas cubiertas eran menos llamativas que las de Wonder Stories o Amazing Stories Respecto al material grafico del interior Ashley lo describe como fascinante mostrando indicios de una tecnologia superior sin ignorar el elemento humano y destaca la obra de Elliot Dold como particularmente impactante 40 La politica de Tremaine de publicar el material que le gustaba aunque no estuviera incluido estrictamente dentro de los limites del genero le llevo a publicar por entregas la novela de H P Lovecraft En las montanas de la locura a principios de 1936 A este le siguio otro trabajo de Lovecraft En la noche de los tiempos en junio de 1936 aunque por ello se recibieron quejas de los puristas de la ciencia ficcion Sin embargo Tremaine generalmente fue incapaz de mantener el alto nivel que habia establecido en los primeros anos tal vez porque su carga de trabajo era elevada Sus lentas respuestas a los relatos que le remitian desalentaron a nuevos autores aunque el siempre podia confiar en los colaboradores regulares como Jack Williamson Murray Leinster Raymond Gallun Nat Schachner o Frank Belknap Long Durante la ultima mitad de su mandato surgieron nuevos escritores como Ross Rocklynne Nelson S Bond o L Sprague de Camp cuya primera aparicion fue en el numero de septiembre de 1937 con The Isolinguals 42 Tremaine imprimio algunos articulos de no ficcion durante su cargo como la serie de 18 partes de Campbell sobre el sistema solar entre junio de 1936 y diciembre de 1937 42 John W Campbell Editar Retrato de John W Campbell en 1932 Street amp Smith contrato a John W Campbell en octubre de 1937 Aunque no se hizo con el control editorial de Astounding por completo hasta el numero de marzo de 1938 ya antes consiguio introducir algunas nuevas senas de identidad En enero de 1938 comenzo a incluir una breve descripcion de los relatos del proximo numero titulado In Times To Come En los tiempos venideros y en marzo introdujo The Analytical Laboratory El laboratorio analitico que recababa los votos de los lectores y clasificaba los relatos por orden La tarifa que se pagaba en aquel momento era de un centavo por palabra pero Street amp Smith accedio a que Campbell pagara una bonificacion de un cuarto de centavo adicional al escritor cuyo relato estuviera en el primer puesto de la lista de votos 42 Campbell queria que sus escritores proporcionaran accion y entusiasmo pero tambien queria que las historias atrajeran a un publico que habia madurado durante la primera decada de la ciencia ficcion Queria que sus escritores escribieran relatos que parecieran haber sido publicadas como no ficcion en una revista del futuro un lector del futuro no necesitaria largas explicaciones para los artefactos existentes en sus vidas por lo que Campbell pidio a sus escritores que encontraran maneras de introducir la tecnologia de manera natural en sus relatos Tambien introdujo articulos regulares de no ficcion con el objetivo de estimular ideas para los relatos los principales colaboradores de estos articulos fueron R S Richardson L Sprague de Camp y Willy Ley 42 Cambio el enfoque de la portada de la revista con la esperanza de que un material grafico mas maduro atrajera a mas lectores adultos y les permitiera llevar la revista en la mano sin sentir verguenza Howard V Brown habia realizado casi todas las portadas del Astounding de Street amp Smith y Campbell le pidio que hiciera una imagen astronomicamente precisa del Sol visto desde Mercurio para el numero de febrero de 1938 Tambien introdujo a Charles Schneeman como artista de portadas a partir del numero de mayo de 1938 y a Hubert Rogers en febrero de 1939 Rogers rapidamente se convirtio en el ilustrador habitual encargandose de todas las portadas excepto cuatro entre septiembre de 1939 y agosto de 1942 42 La Edad de oro Editar Debido a su inmensa influencia en el genero la etapa de Campbell como editor de Astounding se conoce como la Edad de oro de la ciencia ficcion Tras dos anos como editor habia publicado relatos de muchos de los escritores que acabarian convirtiendose en figuras centrales de la ciencia ficcion Entre ellos estaban autores establecidos como L Ron Hubbard Clifford D Simak Jack Williamson L Sprague de Camp Henry Kuttner o C L Moore que se hicieron asiduos de Astounding o de su revista hermana Unknown y nuevos escritores que publicaron algunas de sus primeros relatos en Astounding como Lester del Rey Theodore Sturgeon Isaac Asimov A E van Vogt o Robert Heinlein 43 El numero de abril de 1938 incluyo el primer relato de Lester del Rey The Faithful y la segunda venta de L Sprague de Camp Hyperpilosity 42 The Legion of Time de Jack Williamson descrita por el escritor y editor Lin Carter como posiblemente el mayor relato de una sola aventura en la historia de la ciencia ficcion 44 comenzo a publicarse por entregas en el numero siguiente De Camp contribuyo tambien con un articulo de no ficcion Language for Time Travelers en el numero de julio que tambien contenia la primera venta de ciencia ficcion de Hubbard The Dangerous Dimension Hubbard habia estado vendiendo por entonces relatos de literatura popular a revistas pulp durante varios anos El mismo numero incluia tambien Rule 18 de Clifford D Simak Simak habia medio abandonado la ciencia ficcion aproximadamente un ano despues de adentrarse en el genero en 1931 pero retorno atraido por el enfoque editorial de Campbell El siguiente numero conto con una de las obras mas conocidas de Campbell Who Goes There e incluia tambien The Disinherited de Kuttner que habia estado vendiendo con exito a otras revistas pulp durante varios anos pero este fue su primer relato en Astounding En octubre L Sprague de Camp inicio una popular serie sobre un oso inteligente llamado Johnny Black con La orden The Command 42 El mercado de la ciencia ficcion experimento un gran aumento al ano siguiente se lanzaron varias revistas nuevas como Startling Stories en enero de 1939 Unknown en marzo complementaria de Astounding mas orientada a la fantasia tambien editada por Campbell Fantastic Adventures en mayo y Planet Stories en diciembre Todas las competidoras incluidas las dos principales ya existentes Wonder Stories y Amazing Stories estaban publicando space opera historias de aventuras interplanetarias u otros temas similares que se venian utilizando desde los primeros dias del genero La intencion de Campbell de hacer mas madura la ciencia ficcion llevaron a una division natural de los escritores los que no podian escribir ajustandose a sus estandares continuaron vendiendo a otras revistas y los que podian ajustarse a Campbell rapidamente centraron su atencion en Astounding y vendieron relativamente poco a las otras revistas La expansion del mercado tambien beneficio a Campbell porque los escritores sabian que si el rechazaba sus trabajos podian volver a enviar esas historias a otra revista con lo que se sentian con menos presion y mayor libertad para intentar escribir de acuerdo a su modelo 45 Durante 1939 el grupo de colaboradores habituales de Campbell se incremento con la incorporacion de varios nombres nuevos que le vendieron su primer relato ese ano En julio el mas destacado fue Black Destroyer la primera venta de van Vogt el mismo numero incluyo tambien Trends publicado en espanol como Opinion publica o Tendencias la primera venta de Asimov a Campbell y su segundo relato publicado Otras primeras ventas fueron relatos como Lifeline de Heinlein en agosto y Ether Breather publicado en espanol como Respirador de eter o Etereo de Sturgeon el mes siguiente 45 Uno de los autores mas populares de la space opera E E Smith reaparecio en octubre con la primera entrega de Gray Lensman Hombres de la lente gris una secuela de Patrulla galactica Galactic Patrol que habia aparecido en la revista dos anos antes 45 Heinlein se convirtio rapidamente en uno de los colaboradores mas prolificos de la revista publicando tres novelas en los dos anos siguientes Si esto continua If This Goes on Sixth Column y Los hijos de Matusalen Methuselah s Children tambien publicada en espanol como Las 100 vidas de Lazarus Long y media docena de cuentos cortos En septiembre de 1940 se inicio la publicacion por entregas de la primera novela de van Vogt Slan obra inspirada en parte por un desafio de Campbell a van Vogt de que era imposible contar una historia de un superhombre desde el punto de vista del superhombre Resulto ser una de las obras mas populares publicadas por Campbell y un ejemplo de la forma en trabajaba con sus escritores para alimentar sus ideas y generar el material que queria comprar La serie de los robots de Isaac Asimov comenzo a tomar forma en 1941 con Razon Reason y Embustero Liar que aparecieron en los numeros de abril y mayo como paso con Slan estas historias fueron inspiradas en parte por las conversaciones entre el autor y Campbell 45 El numero de septiembre de 1941 incluia Cae la noche de Asimov probablemente el relato estadounidense de ciencia ficcion mas famoso que se haya escrito 46 y en noviembre se inicio la publicacion por entregas de El espia interplanetario Second Stage Lensmen la segunda novela de la serie Lensman de E E Smith 45 El ano siguiente trajo la primera entrega de las historias de la serie de la Fundacion de Asimov Foundation aparecio en mayo y Bridle and Saddle en junio 45 Recruiting Station de van Vogt en el numero de marzo fue el primer relato de su serie Weapon Shop descrita por el critico John Clute como la mas atractiva de todas las obras de van Vogt 47 Henry Kuttner y C L Moore comenzaron a aparecer regularmente en la revista a menudo publicando juntos bajo el seudonimo Lewis Padgett y se anadieron nuevos escritores como Hal Clement Raymond F Jones o George O Smith que acabaron convirtiendose en colaboradores habituales El numero de septiembre de 1942 contenia Nerves de Lester del Rey que trataba sobre las consecuencias de una explosion en una planta nuclear 45 A partir de 1942 algunos de los colaboradores habituales como Heinlein Asimov o Hubbard que se habian unido al esfuerzo de la guerra aparecieron con menos frecuencia Entre los que quedaron los mas importantes fueron van Vogt Simak Kuttner Moore y Fritz Leiber todos ellos con una menor orientacion hacia la tecnologia en sus obras que escritores como Asimov o Heinlein lo que dio lugar a la aparicion de una ficcion mas orientada al aspecto sicologico como El mundo de los No A The World of Null A de van Vogt que comenzo a publicarse por entregas en 1945 Kuttner y Moore contribuyeron con una serie humoristica sobre un inventor Galloway Gallegher que solo podia inventar mientras estaba borracho aunque ambos escritores podian escribir obras de ficcion mas serias 48 Campbell les habia pedido que escribieran ciencia ficcion sin restricciones y con la misma libertad que les habia ofrecido para las obras de fantasia que estaban escribiendo para Unknown la revista de fantasia de Street amp Smith el resultado fue Mimsy Were the Borogoves publicada en espanol como Findiga era la arboleda o Mimosos se atristaban los borloros que aparecio en febrero de 1943 y actualmente esta considerado como un clasico 48 n 7 Hagase la oscuridad Gather Darkness de Leiber publicado por entregas en 1943 se situo en un mundo donde el conocimiento cientifico permanece oculto para las masas y se presenta como magia al igual que Kuttner y Moore Leiber publicaba simultaneamente fantasias en Unknown 48 Junto con la ciencia ficcion blanda Campbell continuo publicando ficcion tecnologica como Tiempo limite Deadline de Cleve Cartmill una historia sobre el desarrollo de la bomba atomica Aparecio en 1944 en los inicios del desarrollo atomico cuando el Proyecto Manhattan todavia no era de conocimiento publico Cartmill utilizo su experiencia en fisica atomica para desarrollar una historia plausible que tenia grandes similitudes con el programa de investigacion secreta del mundo real tanto que incluso llevo a que agentes de la inteligencia militar estadounidense llamaran a Campbell a declarar aunque quedaron satisfechos con sus explicaciones de como Cartmill habia podido hacer tantas suposiciones certeras 50 En palabras del critico de ciencia ficcion John Clute la prediccion de Cartmill hizo que los seguidores de la ciencia ficcion se sintieran enormemente orgullosos ya que algunos consideraron que el relato demostraba que la ciencia ficcion podria ser un predictivo del futuro 51 Los anos de la posguerra Editar A finales de la decada de 1940 Thrilling Wonder y Startling Stories comenzaron a publicar ficcion mucho mas madura que la que tenian durante la guerra y aunque Astounding seguia siendo la revista lider en el campo de la ciencia ficcion ya no era el unico mercado para los escritores que habian estado vendiendo sus relatos regularmente a Campbell aunque muchos de los mejores escritores nuevos todavia eligieron a Astounding en lugar de otras revistas El primer relato de Arthur C Clarke Lo imprevisto Loophole aparecio en el numero abril de 1946 y otro escritor britanico Christopher Youd seudonimo de Samuel Youd mucho mas conocido bajo otro de sus seudonimos John Christopher comenzo su carrera con El arbol de Navidad Christmas Tree en el numero de febrero de 1949 La primera venta de William Tenn El cebo Alexander the Bait aparecio en mayo de 1946 y Una y otra vez Time and Time Again fue el primero de H Beam Piper publicado en el numero de abril de 1947 Junto con estos nuevos escritores Campbell seguia publicando material solido de autores que se habian establecido durante la guerra Entre las historias mas conocidas de esta epoca estan Vintage Season de C L Moore bajo el seudonimo Lawrence O Donnell With Folded Hands publicado en espanol como Con los brazos cruzados o De brazos cruzados de Jack Williamson Los jugadores de No A The Pawns of Null A secuela de El mundo de los No A de van Vogt y Children of the Lens la entrega final de la serie Lensman de E E Smith 52 En el numero de noviembre de 1948 Campbell publico una carta al editor de un lector llamado Richard A Hoen que contenia una clasificacion detallada del contenido de un numero un ano en el futuro Campbell siguio con la broma y contrato relatos de la mayoria de los autores mencionados en la carta que tendrian los titulos imaginarios de la relacion de Hoen Una de las historias mas conocidas de ese numero es Abismo Gulf de Heinlein Otros relatos y articulos fueron escritos por algunos de los autores mas famosos de la epoca Asimov Sturgeon del Rey van Vogt Sprague de Camp y el astronomo Robert S Richardson 53 Las decadas 1950 y 1960 Editar La fuerte personalidad de Campbell lo habia llevado a entrar en conflicto en 1950 con algunos de sus principales escritores lo que conllevo que algunos abandonaran la revista 54 El lanzamiento de The Magazine of Fantasy amp Science Fiction y Galaxy Science Fiction en 1949 y 1950 respectivamente marco el final del dominio de Astounding entre las revistas de ciencia ficcion 54 liderazgo que para algunos paso a ser de Galaxy n 8 El creciente interes de Campbell por la pseudociencia tambien dano su reputacion en el campo 56 se implico profundamente con el nacimiento de la dianetica publicando el primer articulo de Hubbard sobre ella en el numero de mayo de 1950 y dandole una gran promocion en los meses anteriores 57 mas adelante defendio tambien conceptos paranormales como la psionica y otros temas como los dispositivos antigravedad 4 Aunque su entusiasmo hacia estos temas disminuyo la reputacion de Campbell la revista siguio publicando ciencia ficcion popular e influyente 58 En 1953 se publico por entregas Mision de gravedad de Hal Clement descrita por John Clute y David Langford como una de las novelas mas apreciadas de la ciencia ficcion 59 y en 1954 se publico Las frias ecuaciones The Cold Equations de Tom Godwin Este relato sobre una muchacha que se cuela como polizon en una nave espacial genero un gran debate entre los lectores y esta considerado como el identificador del caracter del Astounding de Campbell 60 61 La nave transporta un antidoto a una colonia planetaria con el fin de salvar a un grupo de colonos atacados por un virus mortal y esta pilotada por un solo hombre la nave no dispone de suficiente combustible para llegar al planeta si la muchacha permanece a bordo por lo que las frias ecuaciones de la fisica obligan al piloto a deshacerse de la muchacha para salvarse el y a los colonos 61 En los anos 1950 y principios de los anos 1960 escritores como Gordon R Dickson Poul Anderson y Harry Harrison aparecieron regularmente en la revista 58 Dune de Frank Herbert fue publicada por entregas en dos secuencias separadas una en 1963 y otra 1965 y pronto se convirtio en una de las novelas mas famosas de la ciencia ficcion 62 En 1965 Campbell recibio su octavo Premio Hugo al mejor editor profesional el ultimo que gano 54 Ben Bova Editar El igual que Campbell Bova era un tecnofilo con base cientifica y pronto puso de manifiesto en su politica editorial su deseo de que Analog continuara centrandose en historias con una base cientifica aunque tambien dejo claro que el cambio era inevitable 63 Durante sus primeros meses al frente de la revista algunos lectores asiduos enviaron cartas de queja cuando juzgaron que Bova no estaba cumpliendo con los estandares de Campbell en especial cuando empezaron a aparecer escenas de sexo n 9 A lo largo de la decada de 1970 Bova continuo publicando autores como Anderson Dickson o Christopher Anvil que ya colaboraban regularmente durante el mandato de Campbell pero tambien atrajo a autores que no habian podido vender a Campbell como Gene Wolfe Roger Zelazny o Harlan Ellison 64 Frederik Pohl que anos mas tarde comento en su autobiografia sus dificultades para venderle a Campbell aparecio en el numero de marzo de 1972 con The Gold at the Starbow s End relato que fue nominado para los premios Hugo y Nebula En el verano del mismo ano se publico Hero de Joe Haldeman primer relato de su serie La guerra interminable The Forever War que Campbell habia rechazado indicando que se abusaba de las obscenidades y por lo inverosimil de que hombres y mujeres combatieran juntos Bova pidio verlo de nuevo y lo acepto sin solicitar cambios 65 Entre otros nuevos escritores que publicaron con Bova se encuentran Spider Robinson cuya primera venta fue The Guy With the Eyes en febrero de 1973 George R R Martin con Una cancion para Lya A Song for Lya en junio de 1974 y Orson Scott Card con El juego de Ender Ender s Game en el numero de agosto de 1977 64 65 Dos de los artistas de las portadas de la revista que habian sido colaboradores regulares con Campbell Kelly Freas y John Schoenherr continuaron haciendolo ademas de ellos Bova comenzo a ofrecer regularmente cubiertas a Rick Sternbach y Vincent di Fate Jack Gaughan que habia tenido poca relacion con Campbell vendio varias cubiertas a Bova 66 67 Ben Bova gano el Premio Hugo al mejor editor profesional cinco anos consecutivos de 1973 a 1977 68 Stanley Schmidt Editar Schmidt era profesor asistente de fisica cuando se convirtio en editor de Analog y su formacion cientifica era muy adecuada para los lectores de la revista Evito cambios drasticos y continuo con la tradicion de escribir editoriales provocativos aunque en ellos rara vez hablaba de ciencia ficcion n 10 En 1979 resucito Probability Zero Probabilidad cero una seccion que Campbell habia dirigido a principios de los anos 1940 que publicaba historias absurdas relatos humoristicos con premisas cientificas ridiculas o imposibles Tambien en 1979 Schmidt inicio The Alternate View La opinion alternativa una columna de opinion que escrita en numeros alternos por G Harry Stine y Jerry Pournelle que a principios de 2017 todavia sigue siendo una seccion de la revista aunque ahora con diferentes colaboradores 29 69 70 El grupo de colaboradores de relatos de ficcion permanecio practicamente sin cambios desde los tiempos de Bova e incluia nombres como Poul Anderson Gordon R Dickson o George O Smith familiares para los lectores de la era Campbell Esta continuidad conllevo criticas dentro del campo como la de Bruce Sterling que en 1984 escribio que la revista se ha vuelto vieja aburrida y sin sentido Es una situacion que pide a gritos un cambio Analog ya no se deja leer 71 A pesar de ello la revista prospero y aunque parte del aumento de la tirada a principios de los anos 1980 pudo deberse al gran esfuerzo de Davis Publications para aumentar suscripciones Schmidt sabia lo que querian sus lectores y se aseguro de conseguirlo en 1985 manifesto Reservo Analog para el tipo de ciencia ficcion que he descrito aqui buenas historias sobre personas con problemas en los que alguna parte de la ciencia especulativa plausible o al menos no demostrablemente inverosimil juega un papel indispensable 72 A lo largo de las decadas de Schmidt como editor muchos escritores se convirtieron en colaboradores regulares como Catherine Asaro Maya Kaathryn Bohnhoff Michael Flynn Geoffrey A Landis Paul Levinson Robert J Sawyer Charles Sheffield o Harry Turtledove Schmidt nunca gano un Premio Hugo al mejor editor profesional mientras estuvo a cargo de la revista pero despues de haberse retirado gano la edicion de 2013 en su version Short Form 29 Detalles editoriales EditarLos editores de la revista fueron los siguientes 29 Harry Bates enero de 1930 marzo de 1933 F Orlin Tremaine octubre de 1933 octubre de 1937 John W Campbell Jr octubre de 1937 diciembre de 1971 Ben Bova enero de 1972 noviembre de 1978 Stanley Schmidt diciembre de 1978 agosto de 2012 Trevor Quachri septiembre de 2012 A lo largo de los anos la revista fue cambiando de nombre 73 Astounding Stories of Super Science enero de 1930 enero de 1931 Astounding Stories febrero de 1931 noviembre de 1932 Astounding Stories of Super Science enero de 1933 marzo de 1933 Astounding Stories octubre de 1933 febrero de 1938 Astounding Science Fiction marzo de 1938 octubre de 1943 Astounding Science Fiction noviembre de 1943 enero de 1960 Astounding Analog Science Fact amp Fiction febrero de 1960 septiembre de 1960 Analog Science Fact Fiction octubre de 1960 noviembre de 1961 Analog Science Fact Science Fiction diciembre de 1961 marzo de 1965 Analog Science Fiction Science Fact abril de 1965 17 de agosto de 1981 Analog Science Fiction Science Fact 14 de septiembre de 1981 octubre de 1991 Analog Science Fiction amp Fact noviembre de 1991 mediados de diciembre de 1992 Analog Science Fiction and Fact enero de 1993 La revista se titulo originalmente Astounding Stories of Super Science se acorto a Astounding Stories de febrero de 1931 a noviembre de 1932 y el titulo mas largo volvio para las tres ediciones de Clayton a principios de 1933 Los numeros de Street amp Smith comenzaron como Astounding Stories cambiado a Astounding Science Fiction en marzo de 1938 El guion desaparecio en noviembre de 1943 aunque en la portada se mantuvo hasta noviembre de 1946 73 n 1 y el titulo se mantuvo sin cambios hasta 1960 cuando Analog Science Fact amp Fiction se introdujo gradualmente entre febrero y octubre En abril de 1965 se invirtio el orden quedando como Analog Science Fiction amp Fact que se ha mantenido desde entonces aunque ha sufrido diversas variaciones estilisticas y ortograficas 29 74 PrecioNumeros PrecioEnero de 1930 diciembre de 1941 20 cts Enero de 1942 julio de 1951 25 cts Agosto de 1951 octubre de 1959 35 cts Noviembre de 1959 julio de 1966 50 cts Agosto de 1966 junio de 1974 60 cts Julio de 1974 febrero de 1975 75 cts Marzo de 1975 marzo de 1977 1 00 Abril de 1977 marzo de 1980 1 25 Abril de 1981 noviembre de 1982 1 50 Diciembre de 1982 diciembre de 1984 1 75 Mediados de diciembre de 1984 mediados de diciembre de 1989 2 00 Enero de 1990 mediados diciembre de 1990 3 95 el numero de enero 2 50 los demasEnero de 1991 octubre de 1993 3 95 los numeros de enero y julio 2 50 los demasNoviembre de 1993 junio de 1995 3 95 los numeros de enero y julio 2 95 los demasJulio de 1995 diciembre de 1996 4 50 los numeros de enero y julio 2 95 los demasEnero de 1997 mayo de 1999 4 50 el numero de julio agosto 2 95 los demasJunio de 1999 diciembre de 2000 4 50 el numero de enero 5 50 el numero de julio agosto 50 los demasEnero de 2001 julio agosto de 2003 5 50 el numero de julio agosto 3 50 los demasSeptiembre de 2003 marzo de 2008 5 99 el numero de julio agosto 3 99 los demasAbril de 2008 septiembre de 2016 7 99 los numeros de enero febrero y julio agosto 4 99 los demasEvolucion del precio de la revista 7 74 n 1 Astounding fue publicado en formato pulp hasta el numero de enero de 1942 cuando se cambio al bedsheet n 3 Volvio al pulp durante seis numeros en mayo de 1943 y se convirtio en la primera revista de ciencia ficcion en adoptar el formato digest en noviembre de 1943 El formato permanecio sin cambios hasta que Conde Nast publico 25 numeros de Analog en bedsheet entre marzo de 1963 y marzo de 1965 momento en el que volvio de nuevo al digest 74 En mayo de 1998 y de nuevo en diciembre de 2008 se cambio el formato para que fuera ligeramente mayor que el tamano digest habitual primero a 21 0 13 5 cm y luego a 21 7 14 8 cm 29 Ediciones en el extranjero Editar Edicion britanicaEne Feb Mar Abr May Jun Jul Ago Sep Oct Nov Dic1939 23 6 24 1 24 2 24 3 24 41940 24 5 24 6 25 1 25 2 25 3 25 4 25 5 25 6 26 1 26 2 26 3 26 41941 26 5 26 6 27 1 27 2 27 4 27 5 27 6 28 1 28 3 28 41942 28 5 28 6 29 3 29 4 30 11943 30 2 30 4 31 1 sn sn sn1944 sn sn sn sn sn sn1945 4 9 4 10 4 11 4 12 5 11946 5 2 5 3 5 4 5 5 5 6 5 71947 5 8 5 9 5 10 5 11 5 12 6 11948 6 2 6 3 6 4 6 5 6 6 6 71949 6 8 6 9 6 10 6 11 6 121950 7 1 7 2 7 3 7 4 7 5 7 6 7 71951 7 8 7 9 7 10 7 11 7 12 8 11952 8 2 8 3 8 4 8 5 8 6 8 7 8 8 8 9 8 10 8 11 8 121953 9 1 9 2 9 3 9 4 9 5 9 6 9 7 9 8 9 9 9 10 9 11 9 121954 10 1 10 2 10 3 10 4 10 5 10 6 10 7 10 8 10 9 10 10 10 11 10 121955 11 1 11 2 11 3 11 4 11 5 11 6 11 7 11 8 11 9 11 10 11 11 11 121956 12 1 12 2 12 3 12 4 12 5 12 6 12 7 12 8 12 9 12 10 12 11 12 121957 13 1 13 2 13 3 13 4 13 5 13 6 13 7 13 8 13 9 13 10 13 11 13 121958 14 1 14 2 14 3 14 4 14 5 14 6 14 7 14 8 14 9 14 10 14 11 14 121959 15 1 15 2 15 3 15 4 15 5 15 6 15 7 15 8 15 9 15 101960 15 11 15 12 16 1 16 2 16 3 16 4 16 5 16 6 16 7 16 8 16 9 16 101961 17 1 17 2 17 3 17 4 17 5 17 6 17 7 17 8 17 9 17 10 17 11 17 121962 18 1 18 2 18 3 18 4 18 5 18 6 18 7 18 8 18 9 18 10 18 11 18 121963 19 1 19 2 19 3 19 4 19 5 19 6 19 7 19 8Numeros publicados de la edicion britanica de Astounding Stories en el formato volumen numero sn indica que no tenia numero 75 76 Atlas Publishing and Distributing Company publico una edicion britanica desde agosto de 1939 hasta agosto de 1963 inicialmente en formato pulp cambiando a digest a partir de noviembre de 1953 Los numeros pulp comenzaron con 96 paginas luego pasaron a 80 paginas con el numero de marzo de 1940 y a 64 paginas en diciembre de ese ano Todos los numeros digest tenian 128 paginas El precio fue de 9 sd hasta octubre de 1953 a partir de entonces fue 1 6 hasta febrero de 1961 y 2 6 hasta que dejo de publicarse El material publicado en los numeros britanicos se seleccionaba en Estados Unidos la mayoria de los relatos se correspondian a un unico numero de la edicion estadounidense aunque se utilizaron otros relatos de ediciones anteriores o posteriores para completar la revista 76 Las cubiertas por lo general fueron reimpresiones de los originales estadounidenses 77 Se distribuyeron algunos numeros de esta edicion en Australia en los anos 1940 con un precio distinto aunque probablemente sin mas cambios n 1 Una revista italiana Scienza Fantastica publico siete numeros entre abril de 1952 y marzo de 1953 cuyo contenido se extrajo fundamentalmente de Astounding junto con algunas historias originales 78 La editorial danesa Skrifola publico seis numeros de Planetmagazinet en 1968 a base de reimpresiones sobre todo de Astounding con Knud Erik Andersen como editor 79 Antologias Editar Entre las antologias de relatos de Astounding o Analog estan 4 29 76 Ano Editor Titulo Notes1952 John W Campbell The Astounding Science Fiction Anthology1962 John W Campbell Prologue to Analog1963 1971 John W Campbell Ben Bova Analog 1 a Analog 9 Publicadas anualmente primero entre 1963 y 1968 y posteriormente 1970 y 1971 Los primeros ocho volumenes editados por Campbell y el noveno por Bova 1972 1973 Harry Harrison amp Brian W Aldiss The Astounding Analog Reader Volume 1 Dos volumenes en 1972 y 1973 1978 Ben Bova The Best of Analog1978 Tony Lewis The Best of Astounding1980 1984 Stanley Schmidt The Analog Anthologies Diez volumenes 1981 Martin H Greenberg Astounding Facsimil del numero de julio de 1939 con algun comentario adicional 2010 G W Thomas Vagabonds of Space Cuatro antologias extraidas de la epoca de Clayton y tenian el subtitulo The Clayton Astounding Stories 2010 G W Thomas Out of the Dreadful Depths2010 G W Thomas Planetoids of Peril2010 G W Thomas Invasion Earth Vease tambien EditarHistoria de las revistas estadounidenses de ciencia ficcion y fantasia hasta 1950Notas y referencias EditarNotas a b c d e Todas las portadas donde aparecen datos como el precio titulo fecha y trabajos principales tanto de la version estadounidense como la britanica pueden encontrarse aqui El termino slick se aplica a revistas impresas en papel brillante de alta calidad termino acunado en los anos 1930 se utilizaba para distinguirse de las revistas pulp impresas en papel basto y barato a b Las revistas en formato bedsheet tenian un tamano aproximado al de Life pero con esquinas cuadradas Aunque el tamano variaba ligeramente de una revista a otra el estandar de este formato es generalmente 24 7 30 5 cm El formato digest era mas pequeno por lo que al querer mantener el numero total de palabras en el contenido de la revista tuvieron que aumentar el numero de paginas En esta composicion con los numeros de enero febrero septiembre y octubre de 1960 puede apreciarse la evolucion Seudonimo de Hans Waldemar Wessolowski 1893 1947 artista de origen aleman emigrado a Estados Unidos conocido por sus ilustraciones de portadas para las primeras revistas pulp estadounidenses como Amazing Stories Astounding Stories Strange Tales o Clues Entre los expertos que la catalogan como clasico estan por ejemplo Edwards Stableford y Clute 49 o Ashley que lo discribe como una brillante historia que fusiona las maravillas de lo desconocido con sus horrores 45 Por ejemplo Isaac Asimov recuerda en sus memorias que muchos fans incluido el mismo consideraron que Galaxy se convirtio en el lider del campo casi de inmediato 55 Curiosamente en algun caso como el del relato de Jack Wodhams Foundling Fathers y la ilustracion de Frank Kelly Freas que lo acompanaba resulto que la habia comprado el propio Campbell Entre sus editoriales habituales se pueden ver por ejemplo informes cientificos como hacer que el reclutamiento militar fuera mas equitativo o la distincion entre un chiflado de la ciencia y un autentico genio no reconocido 69 Referencias Ashley 2000 p 48 Ashley 2000 p 69 La cita es de Hersey 1937 p 188 citada por Ashley a b Ashley 2000 p 69 a b c d e f g h i j k Edwards Malcolm Nicholls Peter Ashley Mike 10 de diciembre de 2015 Astounding Science Fiction En John Clute David Langford Peter Nicholls y Graham Sleight ed The Encyclopedia of Science Fiction Londres Gollancz Consultado el 26 de febrero de 2017 Ashley 2000 p 239 Ashley 2007 p 425 a b c d e Ver tabla de numeros publicados Estan disponibles online en Magazine Astounding Science Fiction ISFDB Texas A amp M University Archivado desde el original el 5 de julio de 2008 Consultado el 26 de febrero de 2017 y Magazine Analog Science Fiction and Fact ISFDB Texas A amp M University Consultado el 26 de febrero de 2017 Corporate Changes The New York Times 8 de marzo de 1931 Falta la url ayuda Publishers Fiscal Corp Manhattan to Clayton Magazines a b Ashley 2000 p 72 Ashley 2000 pp 76 77 a b Ashley 2000 p 82 Ashley 2004 p 204 Joshi Schultz Derleth y Lovecraft 2008 pp 599 601 Ashley 2000 pp 82 83 a b Ashley 2000 p 84 Ashley 2000 p 85 La estimacion es de Ashley Ashley 2000 pp 85 87 Ashley 2000 p 105 Citado en Ashley 2000 p 105 Ashley 2000 pp 105 106 Ashley 2000 pp 86 87 Ashley 2000 p 107 a b Ashley 2000 p 108 Ashley 2000 p 158 Ashley 2005 pp 201 202 Ashley 2005 p 202 Ashley 2016 p 448 Ashley 2005 p 213 a b c d e f g h i j k l Edwards Malcolm Nicholls Peter Langford David Ashley Mike 2 de abril de 2015 Analog En John Clute David Langford Peter Nicholls y Graham Sleight ed The Encyclopedia of Science Fiction Londres Gollancz Consultado el 27 de febrero de 2017 Ashley 2007 p 6 a b Ashley 2007 pp 17 18 a b Ashley 2007 pp 341 346 a b Ashley 2016 pp 58 59 2011 The Year in Review Magazine Summary Locus Magazine 68 2 613 56 57 Febrero de 2012 Analog and Asimov s Go Bimonthly Locus Magazine en ingles 16 de noviembre de 2016 Consultado el 29 de abril de 2018 Ashley 2000 pp 69 70 72 Ashley 2000 p 77 Westfahl Gary 1998 The Mechanics of Wonder The Creation of the Idea of Science Fiction Liverpool University Press p 175 ISBN 0 85323 573 2 Stableford Brian M 2004 Historical Dictionary of Science Fiction Literature Scarecrow Press p 360 ISBN 0 8108 4938 0 a b c d e f Ashley 2000 pp 84 87 Stableford Brian M Wolfe Gary K Langford David 12 de octubre de 2016 Alternate History En John Clute David Langford Peter Nicholls y Graham Sleight ed The Encyclopedia of Science Fiction Londres Gollancz Consultado el 1 de marzo de 2017 a b c d e f g Ashley 2000 pp 106 111 Nicholls Peter Ashley 9 de abril de 2015 Golden Age of SF En John Clute David Langford Peter Nicholls y Graham Sleight ed The Encyclopedia of Science Fiction Londres Gollancz Consultado el 26 de febrero de 2017 Williamson 1977 contraportada a b c d e f g h Ashley 2000 pp 153 158 Clute John Edwards Malcolm 23 de febrero de 2017 Asimov Isaac En John Clute David Langford Peter Nicholls y Graham Sleight ed The Encyclopedia of Science Fiction Londres Gollancz Consultado el 3 de marzo de 2017 Clute John 12 de mayo de 2016 van Vogt A E En John Clute David Langford Peter Nicholls y Graham Sleight ed The Encyclopedia of Science Fiction Londres Gollancz Consultado el 3 de marzo de 2017 a b c Ashley 2000 pp 169 174 Edwards Malcolm Stableford Brian Clute John 24 de enero de 2017 Kuttner Henry En John Clute David Langford Peter Nicholls y Graham Sleight ed The Encyclopedia of Science Fiction Londres Gollancz Consultado el 3 de marzo de 2017 Aldiss y Wingrove 1986 p 224 Clute John 8 de enero de 2017 Cartmill Cleve En John Clute David Langford Peter Nicholls y Graham Sleight ed The Encyclopedia of Science Fiction Londres Gollancz Consultado el 3 de marzo de 2017 Ashley 2000 pp 190 193 Rogers 1970 pp 176 180 a b c Edwards Malcolm Clute John 8 de enero de 2017 Campbell John W Jr En John Clute David Langford Peter Nicholls y Graham Sleight ed The Encyclopedia of Science Fiction Londres Gollancz Consultado el 3 de marzo de 2017 Asimov Isaac 1979 In Memory Yet Green The Autobiography of Isaac Asimov 1920 1954 Nueva York Doubleday p 602 Mike Ashley Analog Science Fiction Science Fact en Gunn Encyclopedia of Science Fiction pp 17 18 Ashley 2000 pp 226 227 a b Berger 1985 pp 80 81 Clute John Langford David 8 de enero de 2017 Clement Hal En John Clute David Langford Peter Nicholls y Graham Sleight ed The Encyclopedia of Science Fiction Londres Gollancz Consultado el 8 de enero de 2017 Berger 1985 p 82 a b Ashley 2005 pp 128 129 Clute John Edwards Malcolm 19 de enero de 2017 Herbert Frank En John Clute David Langford Peter Nicholls y Graham Sleight ed The Encyclopedia of Science Fiction Londres Gollancz Consultado el 8 de enero de 2017 Ashley 1985 pp 89 90 a b Ashley 1985 p 90 91 a b Ashley 2007 pp 18 20 Ashley 1985 p 92 Ashley 2007 pp 28 29 Ashley 2007 pp 33 34 a b Ashley 2016 pp 56 58 Series The Alternate View Internet Speculative Fiction Database Consultado el 7 de marzo de 2017 Ashley 2016 p 56 Ashley 2016 pp 56 60 a b Stephensen Payne Phil Analog Science Fiction Fantasy amp Weird Fiction Index Galactic Central Publications Consultado el 9 de marzo de 2017 a b c Berger amp Ashley 1985 pp 102 103 Stephensen Payne Phil Astounding Science Fiction UK Science Fiction Fantasy amp Weird Fiction Index Galactic Central Publications Consultado el 10 de marzo de 2017 a b c Berger amp Ashley 1985 pp 99 102 Stone 1977 p 19 Montanari y de Turres 1985 pp 881 882 Remar y Schioler 1985 p 856 Bibliografia EditarAldiss Brian W Wingrove David 1986 Trillion Year Spree The History of Science Fiction Londres Victor Gollancz Ltd ISBN 0 575 03943 4 Ashley Mike 1985 Analog Science Fiction Science Fact IV The Post Campbell Years En Tymn Marshall B Ashley Mike eds Science Fiction Fantasy and Weird Fiction Magazines Westport Connecticut Greenwood Press pp 88 96 ISBN 0 313 21221 X Ashley Mike 2000 The Time Machines The Story of the Science Fiction Pulp Magazines from the Beginning to 1950 Liverpool Liverpool University Press ISBN 0 85323 865 0 Ashley Mike 2004 The Gernsback Days En Ashley Mike Lowndes Robert A W eds The Gernsback Days A Study of the Evolution of Modern Science Fiction from 1911 to 1936 Holicong Pensilvania Wildside Press pp 16 254 ISBN 0 8095 1055 3 Ashley Mike 2005 Transformations The Story of the Science Fiction Magazines from 1950 to 1970 Liverpool Liverpool University Press ISBN 0 85323 779 4 Ashley Mike 2007 Gateways to Forever The Story of the Science Fiction Magazines from 1970 to 1980 Liverpool Liverpool University Press ISBN 978 1 84631 003 4 Ashley Mike 2016 Science Fiction Rebels The Story of the Science Fiction Magazines from 1981 to 1990 Liverpool Liverpool University Press ISBN 978 1 78138 260 8 Berger Albert I 1985 Analog Science Fiction Science Fact Parts I III En Tymn Marshall B Ashley Mike eds Science Fiction Fantasy and Weird Fiction Magazines Westport Connecticut Greenwood Press pp 60 88 ISBN 0 313 21221 X Berger Albert I Ashley Mike 1985 Information Sources amp Publication History En Tymn Marshall B Ashley Mike eds Science Fiction Fantasy and Weird Fiction Magazines Westport Connecticut Greenwood Press pp 99 103 ISBN 0 313 21221 X Hersey Harold 1937 Pulpwood Editor Nueva York F A Stokes OCLC 2770489 Joshi S T Schultz David E Derleth August Lovecraft H P 2008 Essential Solitude The Letters of H P Lovecraft and August Derleth Nueva York Hippocampus Press ISBN 978 0 9793806 4 8 Rogers Alva 1970 A Requiem for Astounding Chicago Advent ISBN 0911682082 Remar Frits Schioler Carsten 1985 Denmark En Tymn Marshall B Ashley Mike eds Science Fiction Fantasy and Weird Fiction Magazines Westport Connecticut Greenwood Press pp 855 856 ISBN 0 313 21221 X Montanari Gianni de Turres Gianfranco 1985 Italy En Tymn Marshall B Ashley Mike eds Science Fiction Fantasy and Weird Fiction Magazines Westport Connecticut Greenwood Press pp 872 884 ISBN 0 313 21221 X Williamson Jack 1977 The Legion of Time Londres Sphere ISBN 0 7221 9175 8 Enlaces externos Editar Wikimedia Commons alberga una categoria multimedia sobre Astounding Science Fiction Pagina web oficial en ingles Astounding Science Fiction y Analog en The Encyclopedia of Science Fiction en ingles Portadas de Astounding Analog en Galactic Central en ingles Textos de dominio publico en ingles Primer ano 1930 de Astounding en Internet Archive Segundo ano 1931 de Astounding en Internet Archive Tercer ano 1932 de Astounding en Internet Archive Los dos primeros numeros de 1933 de Astounding en Internet Archive Astounding Stories en Project Gutenberg Audiolibros de Astounding Stories en LibriBox Astouding Stories en The Pulp Magazines Project Datos Q42345 Multimedia Astounding Science FictionObtenido de https es wikipedia org w index php title Analog Science Fiction and Fact amp oldid 137543520, wikipedia, wiki, leyendo, leer, libro, biblioteca,

español

, española, descargar, gratis, descargar gratis, mp3, video, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, imagen, música, canción, película, libro, juego, juegos