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Arte de acción

Noviembre 28, 2021

Se denomina arte de acción (action art o life art) a un grupo variado de técnicas o estilos artísticos que hacen énfasis en el acto creador del artista, en la acción y el proceso. Este proceso del artista puede ser en solitario o acompañado por otras personas.[1]​ [2]​

Esther Ferrer en una exposición de la Col·lecció.
El artista Abel Azcona durante la obra La muerte del artista en el Círculo de Bellas Artes de Madrid.
Marina Abramović: La artista está presente MoMa.

El término fue creado por Allan Kaprow,[3]​ que señaló la interrelación entre el artista y el espectador en el momento de creación artística. También cabe destacar el aspecto efímero de muchas de estas creaciones, elemento a menudo presente en la mente del artista en la concepción de su obra. Se podría decir que el arte de acción nació en los años 1920 con el dadaísmo y el surrealismo, en montajes artísticos como el collage y el assemblage; sin embargo, el movimiento cobrará importancia especialmente desde los años 1960, con grupos como Fluxus y Gutai. Entre las múltiples formas de expresión del arte de acción figuran el happening, la performance, el environment y la instalación.[4]​

Introducción

A partir de los años 1960, los países de la Europa occidental entraron en una etapa de prosperidad económica, gracias a su desarrollo industrial y tecnológico. A pesar de ello, la sociedad occidental no pudo evitar el malestar generalizado que casi siempre emergía en forma de contestación juvenil. Se produjo una protesta contra las estructuras autoritarias de la sociedad industrial; prueba de ello son el movimiento hippie, las diversas formas de contracultura norteamericana y los movimientos estudiantiles de la vieja Europa, en especial el Mayo Francés de 1968, que confluyó con las luchas sindicales de la clase obrera.[5]​

Como era de esperar, toda esta agitación política y la creciente conciencia social tuvieron su influencia directa en el desarrollo del arte. Aunque las motivaciones fueron de toda índole (política, estética, ecológica, estructuralista ...) el resultado común fue un creciente interés por el «contexto» y la asunción de la prescindibilidad del objeto de arte único.

De este modo surgió el deseo de huir de la posición elitista del arte y del artista. Consecuentemente, comenzó a perderse el interés por las tradicionales connotaciones de estilo, valor y aura que acompañaban al objeto artístico. Al mismo tiempo, surgió la necesidad de ridiculizar el sistema de mercado que los propios objetos artísticos engendraban y en el que se movían.

Arte y acción

Aunque el arte de acción propiamente dicho haga referencia a un conjunto de actividades llevadas a cabo por determinados grupos de artistas o por algunas personas que trabajaron en solitario a lo largo de los años 1950 y en la siguiente década, no deja de ser cierto el hecho de que ya en el período de las primeras vanguardias hubo momentos en los que, durante las llamadas veladas futuristas o sesiones dadaístas, se desarrollaron acciones que bien pueden considerarse como precursoras de las más recientes.

A comienzos de los años 1950, en el Black Mountain College de Carolina del Norte, el músico John Cage y el coreógrafo Merce Cunningham protagonizaron algunas de esas acciones que, más tarde, se llegarían a considerar como auténticos happenings. Del mismo modo, para algunos historiadores del arte contemporáneo, el arte de acción de Jackson Pollock también podría ser considerado como precedente de aquellos.

La enorme dificultad que se presenta a la hora de definir lo que es un happening ha hecho que se haya optado por huir del pragmatismo que implica cualquier definición y, en cambio, se prefiera aludir a una serie de características que, en líneas generales, confluyen en la mayor parte de actividades conocidas bajo esa denominación.

Así, en primer lugar conviene desechar la idea de que se trata de una representación, pues un happening es, ante todo, una vivencia, poniéndose de relieve la estrecha relación existente entre el arte y la vida. Un happening no tiene ni un comienzo, ni medio, ni fin estructurados. Su forma es abierta y fluida. Con el happening no se persigue nada en concreto y, por tanto, tampoco se gana nada, salvo la certidumbre de que existen unas situaciones determinadas de acontecimientos a los que se está más atento que de ordinario. Solo se dan una vez y luego desaparecen para siempre; son la más pura expresión del arte efímero.

El descubrimiento del ready-made en el siglo XX trajo consigo la posibilidad de que descontextualizando un objeto cualquiera, éste pudiera pasar a entenderse dentro de la categoría de lo artístico. Más tarde, como consecuencia de tal descubrimiento, se vería la posibilidad de llegar a descontextualizar un hecho y a ese fenómeno se le llamó happening. Una de las características esenciales que se dan en el happening es el ponerse de manifiesto su función mágica, por medio de diversas acciones que conllevan aspectos rituales. El propio Mircea Eliade llegó a apuntar que en los nuevos comportamientos artísticos existían elementos relacionables con nuevos ritos y nuevos cultos. Como quiera que, en no pocas ocasiones, en los happenings desarrollados a lo largo de los años 1960 existieron toda una serie de fenómenos relativos a la sexualidad, Eliade afirmaría que ésta ha sido siempre y en todas partes un acto integral y, por consiguiente, un medio de conocimiento.

La reconquista de la función mágica del arte se encuentra estrechamente vinculada al deseo por parte de algunos artistas de alzarse en contra del acelerado proceso de industrialización y del triunfo de la civilización tecnocrática. La pretensión inicial de todo happening es que llegue a interesar a un número importante de personas, con objeto de que colaboren en su creación y desarrollo. Así, llegó a determinarse que para que se cumpliera esa premisa, un happening no debía ser ni demasiado agresivo, ni tampoco demasiado provocativo, ya que esos factores inhibían a las personas y no las dejaban participar. El happening desencadenó toda una serie de nuevas modalidades artísticas, como pudieran ser las relacionadas con el Body-art o bien con las llamadas performances.

Uno de los lugares donde antes aparecieron los happenings fue Japón, con la creación del grupo Gutai en 1954, en el que participaron muchos artistas, todos ellos pertenecientes a la región de Kansai que engloba las ciudades de Kobe, Kioto y Osaka. El fundador del grupo fue Jiro Yoshihara, que había iniciado su trayectoria como pintor influido por el surrealismo ya en los años 1930. El carácter extraordinariamente innovador de las actividades llevadas a cabo por dicho grupo quedó recogido en el boletín Gutai, gracias al cual también lograron difundirse, pues los textos estaban escritos en japonés e inglés. En las acciones ejecutadas por el propio Yoshihara o por otros miembros del grupo, como Sadamasa Motonaga, Kazuo Shiraga, Akira Kanayama, Saburo Murakami, Shozo Shimamoto o Atsuko Tanaka, por citar algunos de ellos, puede apreciarse cómo les afectó la terrible experiencia de Hiroshima y Nagasaki. En algunas acciones se empleaba humo para envolver a los participantes en una nube que casi llegaba a producir la sensación de asfixia; otras veces las acciones implicaban una agresividad importante, por plantear situaciones en las que el fenómeno destructivo era el que prevalecía sobre cualquier otro.

El grupo Fluxus, en Alemania, desarrolló a principios de los años 1960 una modalidad de happening específica, en tanto que sus acciones tenían una estructura previa sólida, de manera que el carácter imprevisible inherente a la improvisación no era uno de los factores esenciales. El propio concepto de Fluxus deriva del latín y alude a la idea de «fluir». George Maciunas fue el fundador de Fluxus en Wiesbaden, el año 1962. Fueron muchos los artistas procedentes de distintos lugares de Alemania, así como de otros lugares de Europa e incluso de Norteamérica, que se sintieron atraídos por la idea de participar con sus acciones en Fluxus como Nam June Paik, Yōko Ono, Wolf Vostell, Charlotte Moorman, y Emmett Williams. Uno de los artistas que comenzó a ser conocido gracias a los environments y acciones efectuadas en su seno fue Joseph Beuys, quien, con el paso del tiempo, ha llegado a convertirse en el artista más significativo de todo el período correspondiente a la segunda mitad de siglo. Das Theater ist auf der Straße (El teatro está en la calle) de Wolf Vostell es el primer happening en Europa. La mayor parte de los happenings efectuados en Europa poseen como común denominador el hecho de que, por lo general, son críticas contra los sistemas y, a veces, reivindican posturas que coinciden con ciertas actitudes ecologistas.

Performance

Artículo principal: Performance

Término utilizado en los años 1970 que, debido a la influencia del vocabulario anglosajón, reemplaza a la «acción», para designar las realizaciones públicas que proponen los artistas pertenecientes a corrientes que requieren la presencia de espectadores para llevar a cabo sus obras (Fluxus, Body Art, Accionismo vienés...). La performance es heredera de una larga historia, ya que, desde las primeras décadas del siglo, el futurismo y, sobre todo, las manifestaciones dadaístas, hacen surgir una directa relación entre el arte y la presencia física del artista. Durante los años 1950, fenómenos tan heterogéneos como la Action Painting, Gutai o las Antropometrías de Klein, comienzan a conferir al hecho corporal cierta autonomía respecto a la actividad pictórica.

Pero los primeros hapennings de Cage, y luego los realizados en Estados Unidos y en Europa, así como los «events» de Fluxus, constituyen la fuente más determinante de la performance. La performance, que conlleva la presencia del artista y la utilización de accesorios y un guion más o menos preciso, tiene relación con determinados aspectos de una situación teatral, reivindicando sin embargo una transgresión de las formas tradicionales del arte para ahondar en el cuerpo, los datos sensoriales, la palabra, el gesto y los comportamientos sociales.

Desde este punto de vista, Beuys será el artista más sintomático de los problemas propios de esta práctica, en la que el acto artístico, inmediatamente consumible, solo puede ser posteriormente difundido por el vídeo y la fotografía. Fuera de estos soportes, no subsisten, en efecto, de una performance, sino un «decorado» y unos objetos inertes, eventualmente vendibles en calidad de recuerdos o fetiches.

Artistas de acción

Véase también

Bibliografía

  • Azcona, Abel (2019). Abel Azcona 1988-2018. MueveTuLengua. 
  • Azcona, Abel (2013). El performance como herramienta terapeútica y pedagógica. Efímera. ISSN 2172-5934. 
  • Azcona, Abel (2018). Teoría del performance art. Museo Roca Umbert. 
  • Bäckstrom, Per (2009). Performing the Poem. The Cross-Aesthetic Art of the Nordic Ne-Avant-Garde. Departamento de Lengua y Literatura Finlandesa, Universidad de Helsinki. 
  • Bäckström, Per (2009). The Angel of History. Literature, History and Culture. Departamento de Lengua y Literatura Finlandesa, Universidad de Helsinki. 
  • Bäckström, Per (2017). Kisses Sweeter than Wine. The Swedish Neo-Avant Garde in New York.. Migrations, Transfers and Resemantization. Artlas Bulletin, Vol.6. 
  • Bäckström, Per (2015). The Intermedial Cluster. Acta Universitatis Sapientiae, Series Film & Media Studies, de Gruyter, no.10. 
  • Bäckström, Per (2017). The Trumpet in the Bottom. Edda. 
  • Beuys, Brock, Vostell: Aktion, Demonstration, Partizipation, 1949-1983. ZKM Zentrum für Kunst und Medientechnologie. 2014. ISBN 978-3-7757-3864-4. 
  • Battcock, Gregory; Nickas, Robert (1984). The Art of Performance: A Critical Anthology. Nueva York: E.P. Dutton. ISBN 0-525-48039-0. 
  • Dempsey, Amy (2008). Estilos, escuelas y movimientos. Blume, Barcelona. ISBN 978-84-9801-339-9. 

Referencias

  1. «Performance Art Movement Overview». The Art Story. Consultado el 26 de mayo de 2020. 
  2. «Media & Performance». Moma Museo of Modern Art. Consultado el 26 de mayo de 2020. 
  3. Combalia, Victor (12 de abril de 2009). «Allan Kaprow, el creador del 'happening'». El País. Consultado el 16 de enero de 2020. 
  4. Profesorado. «El arte de la acción: happening, performance y fluxus». Universidad de Castilla La mancha. 
  5. «Descubrimos el siglo XX a través de 20 movimientos artísticos». Balclis. Consultado el 16 de enero de 2020. 


  •   Datos: Q422635

Noviembre 28, 2021
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Se denomina arte de accion action art o life art a un grupo variado de tecnicas o estilos artisticos que hacen enfasis en el acto creador del artista en la accion y el proceso Este proceso del artista puede ser en solitario o acompanado por otras personas 1 2 Esther Ferrer en una exposicion de la Col leccio El artista Abel Azcona durante la obra La muerte del artista en el Circulo de Bellas Artes de Madrid Marina Abramovic La artista esta presente MoMa El termino fue creado por Allan Kaprow 3 que senalo la interrelacion entre el artista y el espectador en el momento de creacion artistica Tambien cabe destacar el aspecto efimero de muchas de estas creaciones elemento a menudo presente en la mente del artista en la concepcion de su obra Se podria decir que el arte de accion nacio en los anos 1920 con el dadaismo y el surrealismo en montajes artisticos como el collage y el assemblage sin embargo el movimiento cobrara importancia especialmente desde los anos 1960 con grupos como Fluxus y Gutai Entre las multiples formas de expresion del arte de accion figuran el happening la performance el environment y la instalacion 4 Indice 1 Introduccion 2 Arte y accion 3 Performance 4 Artistas de accion 5 Vease tambien 6 Bibliografia 7 ReferenciasIntroduccion EditarA partir de los anos 1960 los paises de la Europa occidental entraron en una etapa de prosperidad economica gracias a su desarrollo industrial y tecnologico A pesar de ello la sociedad occidental no pudo evitar el malestar generalizado que casi siempre emergia en forma de contestacion juvenil Se produjo una protesta contra las estructuras autoritarias de la sociedad industrial prueba de ello son el movimiento hippie las diversas formas de contracultura norteamericana y los movimientos estudiantiles de la vieja Europa en especial el Mayo Frances de 1968 que confluyo con las luchas sindicales de la clase obrera 5 Como era de esperar toda esta agitacion politica y la creciente conciencia social tuvieron su influencia directa en el desarrollo del arte Aunque las motivaciones fueron de toda indole politica estetica ecologica estructuralista el resultado comun fue un creciente interes por el contexto y la asuncion de la prescindibilidad del objeto de arte unico De este modo surgio el deseo de huir de la posicion elitista del arte y del artista Consecuentemente comenzo a perderse el interes por las tradicionales connotaciones de estilo valor y aura que acompanaban al objeto artistico Al mismo tiempo surgio la necesidad de ridiculizar el sistema de mercado que los propios objetos artisticos engendraban y en el que se movian Arte y accion EditarAunque el arte de accion propiamente dicho haga referencia a un conjunto de actividades llevadas a cabo por determinados grupos de artistas o por algunas personas que trabajaron en solitario a lo largo de los anos 1950 y en la siguiente decada no deja de ser cierto el hecho de que ya en el periodo de las primeras vanguardias hubo momentos en los que durante las llamadas veladas futuristas o sesiones dadaistas se desarrollaron acciones que bien pueden considerarse como precursoras de las mas recientes A comienzos de los anos 1950 en el Black Mountain College de Carolina del Norte el musico John Cage y el coreografo Merce Cunningham protagonizaron algunas de esas acciones que mas tarde se llegarian a considerar como autenticos happenings Del mismo modo para algunos historiadores del arte contemporaneo el arte de accion de Jackson Pollock tambien podria ser considerado como precedente de aquellos La enorme dificultad que se presenta a la hora de definir lo que es un happening ha hecho que se haya optado por huir del pragmatismo que implica cualquier definicion y en cambio se prefiera aludir a una serie de caracteristicas que en lineas generales confluyen en la mayor parte de actividades conocidas bajo esa denominacion Asi en primer lugar conviene desechar la idea de que se trata de una representacion pues un happening es ante todo una vivencia poniendose de relieve la estrecha relacion existente entre el arte y la vida Un happening no tiene ni un comienzo ni medio ni fin estructurados Su forma es abierta y fluida Con el happening no se persigue nada en concreto y por tanto tampoco se gana nada salvo la certidumbre de que existen unas situaciones determinadas de acontecimientos a los que se esta mas atento que de ordinario Solo se dan una vez y luego desaparecen para siempre son la mas pura expresion del arte efimero El descubrimiento del ready made en el siglo XX trajo consigo la posibilidad de que descontextualizando un objeto cualquiera este pudiera pasar a entenderse dentro de la categoria de lo artistico Mas tarde como consecuencia de tal descubrimiento se veria la posibilidad de llegar a descontextualizar un hecho y a ese fenomeno se le llamo happening Una de las caracteristicas esenciales que se dan en el happening es el ponerse de manifiesto su funcion magica por medio de diversas acciones que conllevan aspectos rituales El propio Mircea Eliade llego a apuntar que en los nuevos comportamientos artisticos existian elementos relacionables con nuevos ritos y nuevos cultos Como quiera que en no pocas ocasiones en los happenings desarrollados a lo largo de los anos 1960 existieron toda una serie de fenomenos relativos a la sexualidad Eliade afirmaria que esta ha sido siempre y en todas partes un acto integral y por consiguiente un medio de conocimiento La reconquista de la funcion magica del arte se encuentra estrechamente vinculada al deseo por parte de algunos artistas de alzarse en contra del acelerado proceso de industrializacion y del triunfo de la civilizacion tecnocratica La pretension inicial de todo happening es que llegue a interesar a un numero importante de personas con objeto de que colaboren en su creacion y desarrollo Asi llego a determinarse que para que se cumpliera esa premisa un happening no debia ser ni demasiado agresivo ni tampoco demasiado provocativo ya que esos factores inhibian a las personas y no las dejaban participar El happening desencadeno toda una serie de nuevas modalidades artisticas como pudieran ser las relacionadas con el Body art o bien con las llamadas performances Uno de los lugares donde antes aparecieron los happenings fue Japon con la creacion del grupo Gutai en 1954 en el que participaron muchos artistas todos ellos pertenecientes a la region de Kansai que engloba las ciudades de Kobe Kioto y Osaka El fundador del grupo fue Jiro Yoshihara que habia iniciado su trayectoria como pintor influido por el surrealismo ya en los anos 1930 El caracter extraordinariamente innovador de las actividades llevadas a cabo por dicho grupo quedo recogido en el boletin Gutai gracias al cual tambien lograron difundirse pues los textos estaban escritos en japones e ingles En las acciones ejecutadas por el propio Yoshihara o por otros miembros del grupo como Sadamasa Motonaga Kazuo Shiraga Akira Kanayama Saburo Murakami Shozo Shimamoto o Atsuko Tanaka por citar algunos de ellos puede apreciarse como les afecto la terrible experiencia de Hiroshima y Nagasaki En algunas acciones se empleaba humo para envolver a los participantes en una nube que casi llegaba a producir la sensacion de asfixia otras veces las acciones implicaban una agresividad importante por plantear situaciones en las que el fenomeno destructivo era el que prevalecia sobre cualquier otro El grupo Fluxus en Alemania desarrollo a principios de los anos 1960 una modalidad de happening especifica en tanto que sus acciones tenian una estructura previa solida de manera que el caracter imprevisible inherente a la improvisacion no era uno de los factores esenciales El propio concepto de Fluxus deriva del latin y alude a la idea de fluir George Maciunas fue el fundador de Fluxus en Wiesbaden el ano 1962 Fueron muchos los artistas procedentes de distintos lugares de Alemania asi como de otros lugares de Europa e incluso de Norteamerica que se sintieron atraidos por la idea de participar con sus acciones en Fluxus como Nam June Paik Yōko Ono Wolf Vostell Charlotte Moorman y Emmett Williams Uno de los artistas que comenzo a ser conocido gracias a los environments y acciones efectuadas en su seno fue Joseph Beuys quien con el paso del tiempo ha llegado a convertirse en el artista mas significativo de todo el periodo correspondiente a la segunda mitad de siglo Das Theater ist auf der Strasse El teatro esta en la calle de Wolf Vostell es el primer happening en Europa La mayor parte de los happenings efectuados en Europa poseen como comun denominador el hecho de que por lo general son criticas contra los sistemas y a veces reivindican posturas que coinciden con ciertas actitudes ecologistas Performance EditarArticulo principal Performance Termino utilizado en los anos 1970 que debido a la influencia del vocabulario anglosajon reemplaza a la accion para designar las realizaciones publicas que proponen los artistas pertenecientes a corrientes que requieren la presencia de espectadores para llevar a cabo sus obras Fluxus Body Art Accionismo vienes La performance es heredera de una larga historia ya que desde las primeras decadas del siglo el futurismo y sobre todo las manifestaciones dadaistas hacen surgir una directa relacion entre el arte y la presencia fisica del artista Durante los anos 1950 fenomenos tan heterogeneos como la Action Painting Gutai o las Antropometrias de Klein comienzan a conferir al hecho corporal cierta autonomia respecto a la actividad pictorica Pero los primeros hapennings de Cage y luego los realizados en Estados Unidos y en Europa asi como los events de Fluxus constituyen la fuente mas determinante de la performance La performance que conlleva la presencia del artista y la utilizacion de accesorios y un guion mas o menos preciso tiene relacion con determinados aspectos de una situacion teatral reivindicando sin embargo una transgresion de las formas tradicionales del arte para ahondar en el cuerpo los datos sensoriales la palabra el gesto y los comportamientos sociales Desde este punto de vista Beuys sera el artista mas sintomatico de los problemas propios de esta practica en la que el acto artistico inmediatamente consumible solo puede ser posteriormente difundido por el video y la fotografia Fuera de estos soportes no subsisten en efecto de una performance sino un decorado y unos objetos inertes eventualmente vendibles en calidad de recuerdos o fetiches Artistas de accion EditarMarina Abramovic Vito Acconci Laurie Anderson Abel Azcona Chris Burden Joseph Beuys Guy Bleus John Cage Christo y Jeanne Claude Jim Dine Yolanda Dominguez Red Grooms Wolf Vostell Nam June Paik Alejandro Jodorowsky Anish Kapoor Allan Kaprow Roy Lichtenstein Youri Messen Jaschin Marta Minujin Claes Oldenburg Robert Rauschenberg Carolee Schneemann Daniel Spoerri Spencer Tunick Yōko OnoVease tambien EditarAccionismo moscovita Accionismo vienesBibliografia EditarAzcona Abel 2019 Abel Azcona 1988 2018 MueveTuLengua 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Nueva York E P Dutton ISBN 0 525 48039 0 Dempsey Amy 2008 Estilos escuelas y movimientos Blume Barcelona ISBN 978 84 9801 339 9 Referencias Editar Performance Art Movement Overview The Art Story Consultado el 26 de mayo de 2020 Media amp Performance Moma Museo of Modern Art Consultado el 26 de mayo de 2020 Combalia Victor 12 de abril de 2009 Allan Kaprow el creador del happening El Pais Consultado el 16 de enero de 2020 Profesorado El arte de la accion happening performance y fluxus Universidad de Castilla La mancha Descubrimos el siglo XX a traves de 20 movimientos artisticos Balclis Consultado el 16 de enero de 2020 Datos Q422635 Obtenido de https es wikipedia org w index php title Arte de accion amp oldid 138382745, wikipedia, wiki, leyendo, leer, libro, biblioteca,

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