fbpx
Wikipedia

Ach wie flüchtig, ach wie nichtig, BWV 26

Enero 19, 2022

Ach wie flüchtig, ach wie nichtig, BWV 26 (Ah, cuán fugaz y cuán efímera) es una cantata de iglesia escrita por Johann Sebastian Bach en Leipzig para el vigésimo cuarto domingo después de la Trinidad y fue estrenada el 19 de noviembre de 1724. Está basada en el himno escrito por Michael Franck en 1652.[1]​[2]​[3]​[4]​

Johann Crüger, autor de la melodía del himno.

Historia

Bach compuso esta obra durante su segundo año como Thomaskantor en Leipzig para el vigésimo cuarto domingo después de la Trinidad. Ese año Bach compuso un ciclo de cantatas corales, que empezó el primer domingo después de la Trinidad de 1724.[5]​ La cantata fue interpretada por primera vez el 19 de noviembre de 1724.[1]​[2]​

Análisis

Texto

Las lecturas establecidas para ese día eran de la epístola a los colosenses, una oración por los colosenses (Colosenses 1:9-14), y del evangelio según San Mateo, la historia de la ascensión de la hija de Jairo (Mateo 9:18-26).

La cantata está basada en el himno en 13 estrofas escrito por Michael Franck en 1652[6]​ sobre una melodía de Johann Crüger (1661),[7]​[8]​ "una meditación sobre la fugacidad de la vida humana y de todos los bienes terrenales".[9]​ Este aspecto es la única conexión con el evangelio. Un poeta desconocido mantuvo la primera y última estrofas como los movimientos 1 y 6 de la cantata. Estableció los movimientos internos como una secuencia de arias y recitativos alternantes a partir de las estrofas interiores.[5]​ John Eliot Gardiner señala que "varias de las últimas cantatas de Bach de la temporada de la Trinidad" se concentran en "la brevedad de la vida humana y la futilidad de las esperanzas terrenales".[10]​

Instrumentación

La obra está escrita para cuatro solistas vocales (soprano, alto, tenor y bajo) y un coro a cuatro voces; trompa doblando a la soprano en el coral, flauto traverso, tres oboes, dos violines, viola y bajo continuo.[2]​[3]​[11]​

Estructura

Consta de seis movimientos.[4]​[12]​

  1. Coral: Ach wie flüchtig, ach wie nichtig
  2. Aria (tenor): So schnell ein rauschend Wasser schießt
  3. Recitativo (alto): Die Freude wird zur Traurigkeit
  4. Aria (bajo): An irdische Schätze das Herze zu hängen
  5. Recitativo (soprano): Die höchste Herrlichkeit und Pracht
  6. Coral: Ach wie flüchtig, ach wie nichtig

El coro inicial es una fantasía coral. Los instrumentos tocan música concertante, sobre la cual la soprano canta el cantus firmus línea por línea. Las voces graves actúan como un "grupo autónomo", sobre todo en homofonía, y "declaman las líneas individuales de texto al unísono al final de cada pasaje coral, utilizando una fórmula melódica derivada del principio del himno". Bach ilustra la imaginería del texto, la "fugacidad e insustancialidad" con motivos como "acordes abruptos separados por pausas y... apresuradas figuraciones de escalas".[9]​ Gardiner comenta: "Mucho antes de la primera declaración del himno de Franck (con las sopranos dobladas por el cornetto) Bach establece el símil de vida humana con una niebla creciente que pronto se dispersará. Escalas veloces, cruzándose y volviéndose a cruzar, uniéndose y dividiéndose, crean una atmósfera de vapor fantasmal."[10]​ El musicólogo Julian Mincham compara la música instrumental con "bruma y niebla, imágenes que implican movimientos de viento y aire ", y escucha las voces graves como "evidenciando una sensación de poder primigenio y solidaridad".[13]​

En la primera aria, el texto "So schnell ein rauschend Wasser schieBt" (Tan rápido como un torrente de agua) es ilustrado por la flauta, el violín y la voz a través de música "fluida",[9]​ "cada músico debía mantener funciones cambiantes – responder, imitar, hacer eco o doblarse unos a otros – mientras contribuyen de diversas maneras al insistente avance del torrente que cae".[10]​ En la última aria un "insólito trío de oboe" acompaña a la soprano en "An irdische Schätze das Herze zu hängen".[5]​

Gardiner indica: "Escribe su Totentanz (Danza de la muerte) para tres oboes y el continuo como soporte del bajo solista en una bourrée simulada", los oboes minando en "palpitante acompañamiento... esos placeres terrenales por los que los hombres se dejan seducir", después representando "mediante figuras irregulares... las lenguas de fuego que pronto los reducirán a cenizas, y finalmente en precipitadas escalas de semicorcheas de acordes de 6/4... las crecientes olas que acabarán con todas las cosas mundanas".[10]​ Mincham ve una conexión de las escalas con las del movimiento 1, pero "ahora representan llamas de trueno, mares tempestuosos y la destrucción del mundo. Las escalas descendentes tocadas al unísono por los tres oboes tienen mucha fuerza. El cantante cuenta con varias imágenes destacadas, especialmente el largo melisma en la palabra "zerschmettert" (destrozar) y la extraña frase cromática descendente hacia el final, que sugiere un mundo de caos y locura."[13]​ El coral final está escrito a cuatro voces.[2]​

Discografía selecta

De esta pieza se han realizado una serie de grabaciones entre las que destacan las siguientes.[3]​[4]​

Véase también

Referencias

Notas
  1. ↑ Wolff, Christoph: Johann Sebastian Bach: El Músico Sabio. Robinbook, 2008, p. 297.
  2. ↑ Dürr, Alfred: The Cantatas of J. S. Bach. Oxford University Press, 2006, pp. 634-637.
  3. ↑ «BWV 26». Bach-cantatas.com. Consultado el 20 de marzo de 2015. 
  4. ↑ . Jsbach.org. Archivado desde el original el 18 de octubre de 2014. Consultado el 20 de marzo de 2015. 
  5. ↑ Wolff, Christoph (2000). «Conclusion of the second yearly cycle (1724–25) of the Leipzig church cantatas». Bach-cantatas.com. pp. 2-3. Consultado el 20 de marzo de 2015. 
  6. «Ach wie flüchtig, ach wie nichtig / Text and Translation of Chorale». Bach-cantatas.com. 2009. Consultado el 20 de marzo de 2015. 
  7. «Chorale Melodies used in Bach's Vocal Works / Ach wie flüchtig, ach wie nichtig». Bach-cantatas.com. 2006. Consultado el 20 de marzo de 2015. 
  8. Sanford Terry, C.; Litti, D. (1917). «Bach's Cantata Libretti». Proceedings of the Royal Musical Association 44 (1): 71-125. ISSN 0958-8442. doi:10.1093/jrma/44.1.71. 
  9. ↑ Hofmann, Klaus (2004). «Ach wie flüchtig, ach wie nichtig, BWV 26». Bach-cantatas.com. p. 8. Consultado el 20 de marzo de 2015. 
  10. ↑ Gardiner, John Eliot (2006). «Cantatas for the Fourth Sunday after Epiphany». Bach-cantatas.com. p. 9. Consultado el 20 de marzo de 2015. 
  11. «BWV 26». Universidad de Leipzig. Consultado el 20 de marzo de 2015. 
  12. Sánchez Reyes, Julio. «BWV 26». Cantatasdebach.com. Consultado el 20 de marzo de 2015. 
  13. ↑ Mincham, Julian (2010). «Chapter 25 BWV 26 Ach wie flüchtig, ach wie nichtig». Jsbachcantatas.com. Consultado el 20 de marzo de 2015. 
Bibliografía
  • Boyd, Malcolm: Bach. Oxford University Press, 2006.
  • Chafe, Eric: Analyzing Bach Cantatas. Oxford University Press, 2000.
  • Dürr, Alfred: Johann Sebastian Bach: Die Kantaten. Bärenreiter, 2000. The Cantatas of J.S. Bach. Oxford University Press, 2006.
  • Neumann, Werner: Handbuch der Kantaten Johann Sebastian Bachs. Breitkopf & Härtel, 1947.
  • Schulze, Hans-Joachim: Die Bach-Kantaten. Evangelische Verlagsanstalt, 2006 (Edición Bach-Archiv Leipzig)
  • Unger, Melvin P.: Handbook to Bach's Sacred Cantata Texts. Scarecrow Press, 1996.
  • Wolff, Christoph: Johann Sebastian Bach: El Músico Sabio. Robinbook, 2008.
  • Wolff, Christoph & Koopman, Ton: Die Welt der Bach-Kantaten. Metzler, 1996.

Enlaces externos

  •   Datos: Q1429182
  •   Multimedia: Category:BWV 26

Enero 19, 2022
flüchtig, nichtig, cuán, fugaz, cuán, efímera, cantata, iglesia, escrita, johann, sebastian, bach, leipzig, para, vigésimo, cuarto, domingo, después, trinidad, estrenada, noviembre, 1724, está, basada, himno, escrito, michael, franck, 1652, johann, crüger, aut. Ach wie fluchtig ach wie nichtig BWV 26 Ah cuan fugaz y cuan efimera es una cantata de iglesia escrita por Johann Sebastian Bach en Leipzig para el vigesimo cuarto domingo despues de la Trinidad y fue estrenada el 19 de noviembre de 1724 Esta basada en el himno escrito por Michael Franck en 1652 1 2 3 4 Johann Cruger autor de la melodia del himno Indice 1 Historia 2 Analisis 2 1 Texto 2 2 Instrumentacion 2 3 Estructura 3 Discografia selecta 4 Vease tambien 5 Referencias 6 Enlaces externosHistoria EditarBach compuso esta obra durante su segundo ano como Thomaskantor en Leipzig para el vigesimo cuarto domingo despues de la Trinidad Ese ano Bach compuso un ciclo de cantatas corales que empezo el primer domingo despues de la Trinidad de 1724 5 La cantata fue interpretada por primera vez el 19 de noviembre de 1724 1 2 Analisis EditarTexto Editar Las lecturas establecidas para ese dia eran de la epistola a los colosenses una oracion por los colosenses Colosenses 1 9 14 y del evangelio segun San Mateo la historia de la ascension de la hija de Jairo Mateo 9 18 26 La cantata esta basada en el himno en 13 estrofas escrito por Michael Franck en 1652 6 sobre una melodia de Johann Cruger 1661 7 8 una meditacion sobre la fugacidad de la vida humana y de todos los bienes terrenales 9 Este aspecto es la unica conexion con el evangelio Un poeta desconocido mantuvo la primera y ultima estrofas como los movimientos 1 y 6 de la cantata Establecio los movimientos internos como una secuencia de arias y recitativos alternantes a partir de las estrofas interiores 5 John Eliot Gardiner senala que varias de las ultimas cantatas de Bach de la temporada de la Trinidad se concentran en la brevedad de la vida humana y la futilidad de las esperanzas terrenales 10 Instrumentacion Editar La obra esta escrita para cuatro solistas vocales soprano alto tenor y bajo y un coro a cuatro voces trompa doblando a la soprano en el coral flauto traverso tres oboes dos violines viola y bajo continuo 2 3 11 Estructura Editar Consta de seis movimientos 4 12 Coral Ach wie fluchtig ach wie nichtig Aria tenor So schnell ein rauschend Wasser schiesst Recitativo alto Die Freude wird zur Traurigkeit Aria bajo An irdische Schatze das Herze zu hangen Recitativo soprano Die hochste Herrlichkeit und Pracht Coral Ach wie fluchtig ach wie nichtigEl coro inicial es una fantasia coral Los instrumentos tocan musica concertante sobre la cual la soprano canta el cantus firmus linea por linea Las voces graves actuan como un grupo autonomo sobre todo en homofonia y declaman las lineas individuales de texto al unisono al final de cada pasaje coral utilizando una formula melodica derivada del principio del himno Bach ilustra la imagineria del texto la fugacidad e insustancialidad con motivos como acordes abruptos separados por pausas y apresuradas figuraciones de escalas 9 Gardiner comenta Mucho antes de la primera declaracion del himno de Franck con las sopranos dobladas por el cornetto Bach establece el simil de vida humana con una niebla creciente que pronto se dispersara Escalas veloces cruzandose y volviendose a cruzar uniendose y dividiendose crean una atmosfera de vapor fantasmal 10 El musicologo Julian Mincham compara la musica instrumental con bruma y niebla imagenes que implican movimientos de viento y aire y escucha las voces graves como evidenciando una sensacion de poder primigenio y solidaridad 13 En la primera aria el texto So schnell ein rauschend Wasser schieBt Tan rapido como un torrente de agua es ilustrado por la flauta el violin y la voz a traves de musica fluida 9 cada musico debia mantener funciones cambiantes responder imitar hacer eco o doblarse unos a otros mientras contribuyen de diversas maneras al insistente avance del torrente que cae 10 En la ultima aria un insolito trio de oboe acompana a la soprano en An irdische Schatze das Herze zu hangen 5 Gardiner indica Escribe su Totentanz Danza de la muerte para tres oboes y el continuo como soporte del bajo solista en una bourree simulada los oboes minando en palpitante acompanamiento esos placeres terrenales por los que los hombres se dejan seducir despues representando mediante figuras irregulares las lenguas de fuego que pronto los reduciran a cenizas y finalmente en precipitadas escalas de semicorcheas de acordes de 6 4 las crecientes olas que acabaran con todas las cosas mundanas 10 Mincham ve una conexion de las escalas con las del movimiento 1 pero ahora representan llamas de trueno mares tempestuosos y la destruccion del mundo Las escalas descendentes tocadas al unisono por los tres oboes tienen mucha fuerza El cantante cuenta con varias imagenes destacadas especialmente el largo melisma en la palabra zerschmettert destrozar y la extrana frase cromatica descendente hacia el final que sugiere un mundo de caos y locura 13 El coral final esta escrito a cuatro voces 2 Discografia selecta EditarDe esta pieza se han realizado una serie de grabaciones entre las que destacan las siguientes 3 4 1961 Les Grandes Cantates de J S Bach Vol 10 Fritz Werner Heinrich Schutz Chor Heilbronn Pforzheim Chamber Orchestra Claudia Hellmann Helmut Krebs Erich Wenk Erato 1966 Bach Cantatas Vol 5 Sundays after Trinity II Karl Richter Munchener Bach Chor Munchener Bach Orchester Ursula Buckel Hertha Topper Ernst Haefliger Theo Adam Archiv Produktion 1968 Bach Cantatas Vol 5 Sundays after Trinity II Diethard Hellmann Bachchor und Bachorchester Mainz Herrat Eicker Marie Luise Gilles Alexander Young Siegmund Nimsgern DdM Mitterteich 1973 J S Bach Das Kantatenwerk Vol 2 Nikolaus Harnoncourt Wiener Sangerknaben Chorus Viennensis Concentus Musicus Wien solista del Wiener Sangerknaben Paul Esswood Kurt Equiluz Siegmund Nimsgern Teldec 1977 Bach Made in Germany Vol 4 Cantatas V Hans Joachim Rotzsch Thomanerchor Gewandhausorchester Regina Werner Rosemarie Lang Peter Schreier Hermann Christian Polster Eterna 1978 J S Bach Kantaten BWV 80 26 116 Karl Richter Munchener Bach Chor Munchener Bach Orchester Edith Mathis Trudeliese Schmidt Peter Schreier Dietrich Fischer Dieskau Archiv Produktion 1980 Die Bach Kantate Vol 59 Helmuth Rilling Gachinger Kantorei Bach Collegium Stuttgart Arleen Auger Doris Soffel Adalbert Kraus Philippe Huttenlocher Hanssler 1999 Bach Edition Vol 11 Cantatas Vol 5 Pieter Jan Leusink Holland Boys Choir Netherlands Bach Collegium Ruth Holton Sytse Buwalda Nico van der Meel Bas Ramselaar Brilliant Classics 2000 Bach Cantatas Vol 19 John Eliot Gardiner Monteverdi Choir English Baroque Soloists Joanne Lunn William Towers Paul Agnew Peter Harvey Soli Deo Gloria 2000 J S Bach Complete Cantatas Vol 14 Ton Koopman Amsterdam Baroque Orchestra amp Choir Lisa Larsson Annette Markert Christoph Pregardien Klaus Mertens Antoine Marchand 2004 J S Bach Cantatas Vol 28 Masaaki Suzuki Bach Collegium Japan Yukari Nonoshita Robin Blaze Makoto Sakurada Peter Kooy BIS Vease tambien EditarAnexo Composiciones de Johann Sebastian Bach Anexo Cantatas de Johann Sebastian Bach Ich hatte viel Bekummernis BWV 21 Jesus nahm zu sich die Zwolfe BWV 22 Du wahrer Gott und Davids Sohn BWV 23 Ein ungefarbt Gemute BWV 24 Es ist nichts Gesundes an meinem Leibe BWV 25 Wer weiss wie nahe mir mein Ende BWV 27 Gottlob nun geht das Jahr zu Ende BWV 28 Wir danken dir Gott wir danken dir BWV 29 Freue dich erloste Schar BWV 30 Angenehmes Wiederau BWV 30aReferencias EditarNotas a b Wolff Christoph Johann Sebastian Bach El Musico Sabio Robinbook 2008 p 297 a b c d Durr Alfred The Cantatas of J S Bach Oxford University Press 2006 pp 634 637 a b c BWV 26 Bach cantatas com Consultado el 20 de marzo de 2015 a b c BWV 26 Jsbach org Archivado desde el original el 18 de octubre de 2014 Consultado el 20 de marzo de 2015 a b c Wolff Christoph 2000 Conclusion of the second yearly cycle 1724 25 of the Leipzig church cantatas Bach cantatas com pp 2 3 Consultado el 20 de marzo de 2015 Ach wie fluchtig ach wie nichtig Text and Translation of Chorale Bach cantatas com 2009 Consultado el 20 de marzo de 2015 Chorale Melodies used in Bach s Vocal Works Ach wie fluchtig ach wie nichtig Bach cantatas com 2006 Consultado el 20 de marzo de 2015 Sanford Terry C Litti D 1917 Bach s Cantata Libretti Proceedings of the Royal Musical Association 44 1 71 125 ISSN 0958 8442 doi 10 1093 jrma 44 1 71 a b c Hofmann Klaus 2004 Ach wie fluchtig ach wie nichtig BWV 26 Bach cantatas com p 8 Consultado el 20 de marzo de 2015 a b c d Gardiner John Eliot 2006 Cantatas for the Fourth Sunday after Epiphany Bach cantatas com p 9 Consultado el 20 de marzo de 2015 BWV 26 Universidad de Leipzig Consultado el 20 de marzo de 2015 Sanchez Reyes Julio BWV 26 Cantatasdebach com Consultado el 20 de marzo de 2015 a b Mincham Julian 2010 Chapter 25 BWV 26 Ach wie fluchtig ach wie nichtig Jsbachcantatas com Consultado el 20 de marzo de 2015 BibliografiaBoyd Malcolm Bach Oxford University Press 2006 Chafe Eric Analyzing Bach Cantatas Oxford University Press 2000 Durr Alfred Johann Sebastian Bach Die Kantaten Barenreiter 2000 The Cantatas of J S Bach Oxford University Press 2006 Neumann Werner Handbuch der Kantaten Johann Sebastian Bachs Breitkopf amp Hartel 1947 Schulze Hans Joachim Die Bach Kantaten Evangelische Verlagsanstalt 2006 Edicion Bach Archiv Leipzig Unger Melvin P Handbook to Bach s Sacred Cantata Texts Scarecrow Press 1996 Wolff Christoph Johann Sebastian Bach El Musico Sabio Robinbook 2008 Wolff Christoph amp Koopman Ton Die Welt der Bach Kantaten Metzler 1996 Enlaces externos Editar Wikimedia Commons alberga una categoria multimedia sobre cantatas de Johann Sebastian Bach BWV 26 en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales en ingles BWV 26 en Bach cantatas com Texto completo de la cantata aleman espanol BWV 26 en YouTube Datos Q1429182 Multimedia Category BWV 26 Obtenido de https es wikipedia org w index php title Ach wie fluchtig ach wie nichtig BWV 26 amp oldid 127933064, wikipedia, wiki, leyendo, leer, libro, biblioteca,

español

, española, descargar, gratis, descargar gratis, mp3, video, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, imagen, música, canción, película, libro, juego, juegos