La sonata para piano n.º 23 en (fa menor), (Op.) 57, conocida como "Appassionata", fue compuesta por (Ludwig van Beethoven) entre 1804 y 1806. La (partitura) está (dedicada) al (conde) .[1][2] Está considerada como una de las tres sonatas para piano más notables de su periodo medio, junto con la (Sonata Waldstein) y (Les adieux, Op. 81a).
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Historia
Composición
La (composición) de la pieza tuvo lugar en (Döbling), un pueblo cerca de Viena. Comenzó a trabajar en el verano de 1804 y continuó los dos años siguientes. Desde la redacción de su (Testamento de Heiligenstadt) en 1802 hasta la composición de la Appassionata, Beethoven produjo algunas de sus obras más emblemáticas, entre las que se encuentran la ópera (Fidelio), el (Concierto para piano n.º 4 Op. 58), los (Cuartetos Rasumovsky, Op. 59), la (Sinfonía n.º 4) y el (Concierto para violín, Op. 61). Es una música que presagia y anuncia la llegada de lo que comúnmente se identifica como el "segundo" periodo de su obra creativa. Según parece, el compositor se había encerrado en sí mismo y había empezado a producir música que sólo él podía comprender. Fue el Beethoven de estas obras quien dio rienda suelta a la Sonata Appassionata.[2] Se conserva la partitura autógrafa, que fue un regalo del maestro alemán a la pianista (Marie Kiene Bigot de Morogues). En 1809 la pianista junto con su esposo se trasladaron a París y en 1816 fue profesora de (Mendelssohn). En 1889 donó la partitura al Conservatorio de Música de París.[1]
Publicación
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Al parecer el compositor ofreció esta pieza junto con otras dos sonatas a la (editorial) para su publicación en una carta que data del 18 de abril de 1805. Esta oferta no llegó a materializarse y se desconocen los motivos que provocaron el cambio de editorial. Finalmente, la obra fue publicada por primera vez por en febrero de 1807 en Viena.[1]
La (dedicatoria) que figura en la partitura es para el conde Franz Brunsvik von Korompa, que era amigo personal de Beethoven y un excelente . Su esposa Sidonie Justh era una gran pianista. Este mismo conde fue dedicatario de la (Fantasía para piano, Op. 77). Asimismo, el compositor era próximo a las dos hermanas del conde, (Therese) y (Josephine), a quienes había dado clases de piano en 1799 y les había dedicado algunas piezas.[1]
Nombre
"Appassionata" un término en italiano que significa "apasionada". "Sonata appassionata" fue el título asignado por el editor a la obra en una versión para (piano a cuatro manos) que publicó en 1838 en Hamburgo. Este parece ser el primer uso de esta denominación que con el tiempo se convirtió en su sobrenombre más famoso.[1]
Estructura y análisis
La (sonata) consta de tres (movimientos):[3][4]
- I. Allegro assai, en fa menor 12
8 - II. Andante con moto [-attacca-], en re bemol mayor 2
4 - III. Allegro ma non troppo – Presto, en fa menor 2
4
La interpretación de esta obra dura aproximadamente 23 minutos. Beethoven impone aquí unas exigencias formidables tanto al intérprete como al instrumento (especialmente a los pianos de su época).[2]
I. Allegro assai
El primer movimiento, (Allegro) , está escrito en la (tonalidad) de (fa menor), en compás de y sigue la (forma sonata). Es un allegro de sonata sin (repeticiones) que dura unos 10 minutos. La tonalidad elegida, fa menor, se nota al hacer uso frecuente del (registro) (grave) y oscuro del fa más grave del (piano), que era la (nota) más grave del instrumento en aquella época. La pieza se va moviendo entre rápidos cambios de tonalidad así como de (dinámica) y se caracteriza por un uso económico de los (temas).
El tema principal es oscuro y enigmático que estalla abruptamente con lo que algunos han llamado gritos de rabia. Tiene un (ritmo) característico, como con (puntillo), pero con una proporción de 5:6, en lugar de una de 3:4, que es difícil de tocar. La obra plantea exigencias inmediatas y temibles al pianista, exigiendo tanto puñados de (acordes) percusivos como una figuración de (acompañamiento) que requiere la máxima delicadeza. El movimiento avanza con una intensidad demoníaca y un audaz sentido (armónico); la (frase) inicial, por ejemplo, se repite medio paso más arriba en la segunda frase, envolviendo momentáneamente el centro tonal en una extraña e inquietante ambigüedad. Prefigurando el (motivo) breve-breve-breve-larga de la (Quinta Sinfonía) entre sus materiales rítmicos, la Appassionata se desarrolla con un esquema rítmico volátil de arranque y parada, que le confiere una particular sensación de conflicto y urgencia. El segundo tema hace clara referencia al primero; aunque la génesis de su ritmo y contorno es obvia, Beethoven lo transforma aquí en un momento de respiro lírico y anhelante, aunque breve.[2]
II. Andante con moto
El segundo movimiento, (Andante) con moto, está en (re bemol mayor), en compás de y sigue la forma de (tema con tres variaciones). El tema inicial es una (melodía) sencilla y calmada, casi como un himno, que conserva un matiz de los ritmos con puntillo del primer movimiento. Se estructura en dos partes de ocho compases, que se repiten. Las variaciones hacen uso de un recurso llamado "(crescendo) rítmico", que consiste en ir incluyendo figuras cada vez más breves en cada nueva variación. Esta técnica genera la sensación de que cada variación se mueve más rápido que la anterior.[1]
- La variación I es similar al tema original, pero tocando (síncopas) con la mano izquierda.
- La variación II es una (ornamentación) del tema en (semicorcheas).
- La variación III es una rápida ornamentación en (fusas). No es una repetición sino que ambas manos toman secciones del tema cada una.
El movimiento se cierra con una repetición con ligeros cambios del tema original más sosegado. Pero la (cadencia) final, en lugar de acabar de manera calmada, presenta un (acorde de séptima) (disminuida) marcada primero en (pianissimo) y luego (fortissimo) como un (trueno) que nos lleva sin pausa al tercer movimiento.[1][2]
III. Allegro ma non troppo - Presto
El tercer y último movimiento, Allegro ma non troppo, está en la tonalidad inicial, en compás de 2/4 y adopta la forma sonata-allegro con coda. Es otro allegro de sonata con la inusual indicación de repetir sólo la segunda parte, es decir, se repite el desarrollo y la reexposición pero no la exposición. Se inicia reiterando la sonoridad del acorde de séptima disminuida que cerró el Andante anterior. La exposición hace un uso de semicorcheas, a modo de (perpetuum mobile), tan incesante que da la impresión de ser monotemática. Las semicorcheas sólo se interrumpen en el desarrollo y en la coda. La coda, marcada como Presto, es una explosión de furia que va seguida de una reiteración del tema inicial que aporta una dramática conclusión.[1][2]
Beethoven terminó el tercer movimiento de su (Sinfonía n.º 5) con una tensión irresuelta. Sin pausa entre los movimientos, sigue el cuarto con una fanfarria triunfal. A semejanza de éste, aquí también hay un breve momento de tensión sin resolver al terminar el movimiento intermedio (una pausa un poco más breve que en la Quinta). Pero, a diferencia del triunfo de la Quinta, este movimiento final anuncia en sí la agonía y tiene una coda desesperada.
Recepción de la obra
Según el alumno de Beethoven (Carl Czerny), el compositor consideraba esta "su mejor sonata hasta el periodo en que compuso el Op. 106."[5] También (Maynard Solomon) comenta cómo las Sonatas para piano n.º 23 y (n.º 24) fueron las favoritas de Beethoven, hasta que escribió la Sonata n.º 29.[6]
Ha recibido varios adjetivos de parte de los críticos: "apasionada", "desesperada" y "que quita el aliento".
Referencias
- Beethoven, Ludwig van; Gordon, Stewart (2007). Beethoven Piano Sonatas, Vol. 3 (Nos. 16-24). Alfred Music. pp. 202-203. (ISBN) .
- «Piano Sonata No. 23 in F minor ("Appassionata"), Op. 57». (AllMusic). Consultado el 5 de mayo de 2023.
- «Piano Sonata No.23, Op.57 (Beethoven, Ludwig van)». (IMSLP). Consultado el 5 de mayo de 2023.
- Harding, Henry Alfred (1901). Analysis of form in Beethoven's sonatas. Novello. pp. 46-47.
- Czerny, Carl. On the Proper Performance of All Beethoven's Works for the Piano. p. 58. (ISBN) . (OCLC) 50024016.
- Solomon, Maynard (2012). Beethoven. Schirmer Trade Books. p. 351. (ISBN) .
Bibliografía
- Behrend, William (1927). Ludwig Van Beethoven's Pianoforte Sonatas (Ingeborg Lund, trad.). J. M. Dent & Sons.
- Cooper, Barry (2017). The Creation of Beethoven's 35 Piano Sonatas. Taylor & Francis. (ISBN) .
- García de Mendoza, Adalberto (2021). Beethoven Estudio Analítico De Sus 32 Sonatas. Palibrio. (ISBN) .
- Rosen, Charles; Ricci, Giulio Cesare (2002). Beethoven's Piano Sonatas: A Short Companion. Yale University Press. (ISBN) .
- Rosen, Charles (2005). Las sonatas para piano de Beethoven. Alianza. (ISBN) . (OCLC) 63694018.
Enlaces externos
(Wikimedia Commons) alberga una categoría multimedia sobre Sonata para piano n.º 23.
- «Sonata para piano n.º 23 (Beethoven)» en el (Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP)).
- «Sonata para piano n.º 23 (Beethoven)» en (Musopen).
- «Sonata para piano n.º 23 (Beethoven)» partitura autógrafa digitalizada en la (Biblioteca Nacional de Francia).
- «Sonata para piano n.º 23 (Beethoven)» primeras ediciones digitalizadas en (Beethoven-Haus) Bonn.
- «Sonata para piano n.º 23 (Beethoven)». (The Guardian), 2006, audio de la conferencia de (András Schiff) sobre esta pieza (en inglés)
- Partitura en Variations Prototype: Online Musical Scores, Universidad de Indiana.
- MIDIs de la sonata en (Classical Archives).
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