Si tú hubieras tenido tanta fuerza como tu pensamiento, Demóstenes,
jamás el Ares macedonio habría gobernado a los griegos[3].
Estatua y escultor se hicieron célebres. En época romana se realizaron numerosas reproducciones, de las que se conservan dos copias mayores que el tamaño natural (conservadas en la Ny Carlsberg Glyptotek y los Museos Vaticanos) y unos cincuenta bustos.
Un soldado, llevado ante la justicia por su jefe, depositó el poco oro que poseía en las manos de la estatua de Demóstenes, que tenía los dedos cerrados y junto al cual había crecido un plátano de pequeña talla. Numerosas hojas de ese árbol... se acumularon alrededor del oro, lo cubrieron y ocultaron durante mucho tiempo; cuando el hombre regresó, recuperó su tesoro. La historia se extendió y muchas personas de ingenio la tomaron como pretexto para componer, a su vez, epigramas sobre el desinterés de Demóstenes.[4].
El texto permite reconocer el tipo estatuario original, aunque la posición de las manos del ejemplar de Copenhague fue modificada por el copiste.
La obra de Polyeuctos marca un punto de inflexión en la tradición griega del retrato: el escultor no se limita a representar el aspecto físico, sino la fuerza interior del orador. Demóstenes aparece envejecido, en tensión, el rostro marcado por una profunda concentración.[5] Su impactante pose fue imitada por muchos artistas de época moderna, notablemente por Daniel Chester French en su estatua de Abraham Lincoln para el Lincoln Memorial.[6]
Notas
Plutarque, Vie des dix orateurs, Démosthène, 44 et Plantilla:PluVie, Démosthène, 30.
Plantilla:PauDes, I, 8, 2.
Si tu avais eu autant de force que ta pensée, Démosthène, / jamais l'Arès macédonien n'aurait gouverné les Grecs (traducción de Muller-Dufeu, 2002, nos. 1619 y 1620).
Un soldat, cité en justice par son chef, déposa le peu d'or qu'il possédait entre les mains de la statue de Démosthène, qui avait les doigts serrés et près de laquelle avait poussé un platane de petite taille. De nombreuses feuilles de cet arbre (…) s'amoncelèrent autour de l'or, le recouvrirent et le cachèrent longtemps ; quand l'homme revint, il retrouva son trésor. L'histoire se répandit et beaucoup de gens d'esprit en prirent prétexte pour composer, à l'envi, des épigrammes sur le désintéressement de Démosthène (Plutarque, Vie de Démosthène, XXXI, 1-2. traducción de Anne-Marie Ozanam).
John Stephens Crawford, « The Classical Orator in Nineteenth Century American Sculpture The Classical Orator in Nineteenth Century American Sculpture », American Art Journal, 6/2 (novembre 1974), p. 71 [56-72].
Bibliografía
Marion Muller-Dufeu, La Sculpture grecque. Sources littéraires et épigraphiques, éditions de l'École nationale supérieure des Beaux-Arts, 2002, isbn 2-84056-087-9
Jerome J. Pollitt, Art in the Hellenistic age, Cambridge University Press, 1986, isbn 0521276721
Brunilde Sismondo Ridgway, Hellenistic Sculpture - I The Styles of ca. 331-200 B.C., University of Wisconsin Press, 2001, isbn 0-299-11824-X
Junio 12, 2022
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