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Pedro Duque Cornejo

Enero 14, 2023

Pedro Duque Cornejo (Sevilla, 1678 - Córdoba, 1757) fue un escultor, pintor, grabador y arquitecto de retablos barroco de la escuela sevillana, discípulo de Pedro Roldán. Su larga vida le permitió desplegar una intensa actividad artística entre Sevilla, Granada y Córdoba, alcanzando una posición preeminente en el contexto del Barroco del siglo XVIII en España. Llegó a ser distinguido con el título de escultor de cámara de la reina Isabel de Farnesio y gozó del patrocinio de importantes prelados, cabildos catedralicios, nobles y poderosas órdenes religiosas como cartujos y jesuitas.

Pedro Duque y Cornejo
Información personal
Nacimiento 1678
Sevilla (España)
Fallecimiento 1757
Córdoba (España)
Sepultura Mezquita-catedral de Córdoba
Nacionalidad Española
Información profesional
Ocupación Escultor y pintor
Movimiento Escuela sevillana de escultura
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Su obra, partiendo de la tradición de los grandes maestros sevillanos del siglo XVII, se distingue por su extraordinaria inventiva y por su versatilidad, pues trabajó por igual la talla en madera y en piedra, suministró modelos en barro para plateros, pintó al óleo, grabó al aguafuerte y fue un prolífico dibujante. Sus esculturas, acabadas con una técnica de blando modelado, poseen un estilo dinámico y vibrante, perfectamente distinguible por la riqueza de efectos de claroscuro, la ampulosidad del plegado de paños y el gusto por las expresiones dulces y amables. Muchas están realizadas para ser expuestas en los marcos ilusorios de sus retablos, donde los fondos de perspectiva, el juego de planos y espacios, armonizan fielmente con su plástica en movimiento.

Biografía

Sevilla: primera etapa (1678-1716)

Duque Cornejo nació en Sevilla en una fecha cercana al 15 de agosto de 1678, cuando fue bautizado en la parroquia de San Julián.[1]​ Su formación tuvo lugar en un ambiente privilegiado, como miembro de una reputada familia de artistas sevillanos. Era hijo del escultor José Felipe Duque Cornejo y de la pintora Francisca Roldán, nieto del escultor Pedro Roldán y sobrino de Luisa Roldán, quien alcanzaría el título de escultora de cámara de los reyes Carlos II y Felipe V. En 1709 se desposó con Isabel de Arteaga en la parroquia de San Juan de la Palma.[1]​ De este matrimonio nacerían diez hijos.

Sus primeras obras fueron realizadas en colaboración con su padre, como las esculturas del retablo de la capilla de Nuestra Señora de la Soledad en la iglesia de Santa María de la Mota de Marchena (1699-1704).[2]​ Paralelamente desarrollaba su faceta como grabador, como documenta la existencia de algunos aguafuertes firmados y fechados en los primeros años del siglo XVIII.[3]​ El primer gran encargo de Duque Cornejo llegó en 1706, cuando se asoció al arquitecto de retablos zamorano Jerónimo Balbás para ejecutar el desaparecido retablo mayor de parroquia del Sagrario hispalense. El escultor se ocupó de realizar el programa figurativo de este monumental retablo, en colaboración con otros artífices, como José Montes de Oca.[4]​ La compañía entre Duque Cornejo y Jerónimo Balbás volvió a reanudarse en 1711, cuando ambos contrataron el retablo mayor del oratorio de San Felipe Neri de Sevilla. Tras la desaparición del oratorio en el siglo XIX, el retablo pasó a la iglesia del antiguo convento de San Antonio de Padua y las esculturas se repartieron por diferentes templos de la ciudad.[5]​[6]​ A esta etapa también pertenecen algunos trabajos menores, como el sagrario y la pareja de cartelas que realizó en 1716 para la hermandad sacramental de la parroquia de San Bernardo.[7]​

Granada (1713-1719)

 
Magdalena penitente. Cartuja de Granada
 
Retablo de Nuestra Señora de la Antigua. Catedral de Granada

Entre 1713 y 1719 se documentan diversas estancias de Duque Cornejo en Granada, ciudad a la que acabó trasladando su residencia entre 1716 y 1719.[8]​ En este tiempo realizó el grupo de catorce esculturas para la parroquia de Nuestra Señora de las Angustias, por encargo de la hermandad de la Esclavitud. En ellas representó al Salvador, a la Virgen y a los doce Apóstoles. Son figuras de tamaño mayor que el natural, de arrogantes ademanes, de ágiles composiciones y de magistrales interpretaciones del plegado de sus paños volados, que en su nervioso movimiento, borran en parte la gravidez del volumen.[9]​ En 1716 contrató, por encargo del arzobispo Martín de Ascargorta, la realización de un nuevo retablo para la capilla de Nuestra Señora de la Antigua de la catedral granadina, que estuvo terminado en 1718. Valientes juegos de transparentes, ricos y ornados estípites, brillos de oro, entrecortadas cornisas y movida planta, hacen de esta obra uno de los más interesantes ejemplos del retablo barroco andaluz.[10]​[11]​

En esta etapa granadina, Duque Cornejo colaboró en varios proyectos del arquitecto Francisco Hurtado. Por encargo suyo realizó las esculturas pétreas y en madera dorada de los púlpitos de la catedral de Granada,[12]​[13]​ al igual que las esculturas alegóricas que decoran el tabernáculo y los frentes de la capilla del Sagrario de la Cartuja. Para uno de los ángulos de esta capilla sacramental realizó la imagen de la Magdalena penitente, una de sus esculturas más logradas, que expresa con pleno acierto y con desbordante profundidad el dolor y llanto de su arrepentimiento. Su mirada se clava en la cruz que sostiene en su mano izquierda. Todo en esta figura es movimiento y expresión. Para las capillas laterales del Sagrario también realizó las esculturas de la Inmaculada y la Magdalena, de tamaño inferior al natural.[10]​[14]​

Sevilla: segunda etapa (1719-1747)

Duque Cornejo consolidó su trayectoria tras su regreso a Sevilla en el verano de 1719. En esta larga etapa realizó algunas de sus mejores obras y se convirtió en el escultor predilecto de las élites sevillanas, encontrando en el arzobispo Luis de Salcedo y Azcona uno de sus principales valedores. En 1724 se asoció al arquitecto de retablos Luis de Vílchez para realizar las cajas de los órganos de la catedral hispalense, ocupándose de tallar el nutrido elenco de ángeles, alegorías y santos que pululan por estos muebles. Un año más tarde, marchó a la Cartuja de Santa María del Paular, cerca de Rascafría (Madrid), para contratar la ejecución de las numerosas esculturas de santos, ángeles y alegorías que decoran la capilla del Sagrario y el Transparente, edificados por Francisco Hurtado, constituyendo uno de los mayores logros de su carrera. A estos años también pertenecen importantes esculturas realizadas para Sevilla, como el San José y el San Antonio de la capilla del Real Colegio Seminario de San Telmo, obra de 1725[15]​ o las Santas Justa y Rufina de la colegiata del Salvador (1728), veneradas desde 1901 en la catedral[16]​.

 
San José. Cartuja de Santa María del Paular

En esta etapa, el escultor estrechó sus contactos con la Compañía de Jesús. Por lo que respecta a la ciudad de Sevilla, en 1721 realizó la colosal escultura de la Virgen con el Niño, conocida como la "Gran Madre", para la iglesia del colegio de San Hermenegildo (hoy conservada en la iglesia del Sagrado Corazón),[17]​ y en 1727 se encargó de diseñar el altar efímero que se montó en el presbiterio de la iglesia de la Casa Profesa para celebrar la doble canonización de san Estanislao Kostka y san Luis Gonzaga,[18]​ aunque sus trabajos más significativos los realizó para el noviciado de San Luis de los Franceses, situado a escasos metros de su casa taller. Para este establecimiento jesuítico realizó el original retablo de la Capilla Doméstica y en torno a 1730 diseñó un homogéneo conjunto de siete retablos para la iglesia pública. Para los retablos colaterales realizó las esculturas de San Francisco de Borja y San Estanislao de Kostka -cuyos dibujos preparatorios se conservan en el Metropolitan Musem of Art[19]​[20]​- y para los retablos menores de los machones hizo las esculturas de San Luis Gonzaga, San Juan Francisco Regis y el grupo de la Aparición de la Virgen con el Niño a san Ignacio en la cueva de Manresa.[21]​[22]​

 
San Estanislao Kostka. Iglesia de san Luis de los Franceses, Sevilla

Los jesuitas también encargaron a Duque Cornejo importantes obras para otras casas de la provincia Bética, como la Inmaculada que esculpió en 1719 para el colegio de San Teodomiro de Carmona,[23]​ las esculturas del retablo mayor de la iglesia del colegio de Santa Catalina de Córdoba (1724),[24]​ el San Francisco de Borja de la iglesia del colegio de Las Palmas de Gran Canaria (1732),[25]​ la Asunción de la capilla del colegio de la Asunción -actual IES Luis de Góngora- de Córdoba (1731-1733),[26]​ o la Inmaculada, sin fechar, que preside el retablo de la antigua iglesia de la Compañía de Cádiz.[27]​

 
Retablo de san Francisco de Borja. Iglesia de san Luis de los Franceses, Sevilla

Cuando se encontraba en la cúspide de su fama, fue distinguido por la reina Isabel de Farnesio con el título de estatuario de cámara, coincidiendo con la estancia de los monarcas en Sevilla durante el llamado Lustro Real (1729-1733).[28]​ En el decenio de 1730 la mayor parte de las comisiones artísticas promovidas por el cabildo catedralicio y el arzobispo Salcedo fueron confiadas a Duque Cornejo. Así, en estos años realizó para el templo metropolitano el pequeño retablo de la capilla de la Asunción,[6]​ las esculturas del nuevo retablo de la capilla de San Leandro y dirigió las importantes obras de remodelación de la capilla de Nuestra Señora de la Antigua. Su intervención en este espacio consistió, por un lado, en la ampliación del primitivo retablo de mármoles, al que añadió dos calles laterales y un segundo cuerpo, y, por otro, en la ejecución en piedra del sepulcro parietal del arzobispo Salcedo, cuyo diseño imita el sepulcro renacentista del arzobispo Diego Hurtado de Mendoza, situado en el lado contrario de la capilla.

En 1733, el arzobispo Luis de Salcedo también encargó a Duque Cornejo la traza del retablo mayor de la parroquia de Nuestra Señora de la Consolación de Umbrete, cuya ejecución corrió a cargo del arquitecto de retablos Felipe Fernández del Castillo, aunque las esculturas de este altar y de los retablos colaterales de la iglesia fueron suministradas taller de Duque Cornejo.[1]​ Entre otros trabajos destacables realizados para la ciudad de Sevilla en esta década, merecen recordarse su intervención en la portada pétrea del Real Colegio Seminario de San Telmo,[29]​ la dirección del programa decorativo de la capilla sacramental de la parroquia de Santa Catalina, donde se ocupó personalmente de pintar siete medallones al óleo representando a ángeles con atributos eucarísticos,[30]​ y la ejecución de algunas esculturas como los Ángeles lampareros de la iglesia del Hospital de la Caridad (1733),[31]​ el San José que presidía la capilla de la Casa Cuna (1733-1734)[32]​ o la Inmaculada Concepción para la hermandad de los Burgaleses del convento San Francisco Casa Grande (1736), hoy conservada en la iglesia del Santo Ángel de Sevilla.[33]​

Duque Cornejo solo trabajó de forma puntual para las hermandades penitenciales, aunque renovó buena parte del patrimonio escultórico de la hermandad de Nuestra Señora de la Soledad de Écija, destacando la hechura del paso procesional de la dolorosa (1733-1740).[34]​ En 1737 también se le documenta un crucificado de carácter procesional para Ronda, el denominado Cristo de la Sangre, que, por su condición de obra segura, ha servido para atribuirle otros crucificados como el Cristo de Burgos de Chucena.[35]​ La ejecución de un misterio de la Flagelación para la localidad de Jerez de los Caballeros se presupone más tardía.[34]​

En la década de 1740, Duque Cornejo estrechó sus contactos con la comunidad del monasterio de la Cartuja de Nuestra Señora de las Cuevas, donde llegó a pasar temporadas de retiro. De los diversos trabajos que realizó para este cenobio subsisten dos lienzos representando a San Hugo de Grenoble y San Esteban de Die, que fueron pintados junto a otros tres cuadros para decorar la celda prioral y hoy se conservan en el Palacio Arzobispal de Sevilla.[36]​ En 1743 realizó una Dolorosa de vestir de pequeño formato para la hermandad del Perdón de Sevilla, hoy en paradero desconocido.[37]​ Las últimas obras que acometió en su ciudad natal se corresponden con las esculturas del retablo mayor del monasterio de San Leandro, contratadas en 1747, aunque se ha especulado con la posibilidad de que también diseñara el retablo que las acoge.[38]​[39]​

Córdoba (1748-1757)

 

En 1747 Duque Cornejo se alzó ganador en el concurso convocado por la cabildo de la catedral de Córdoba para ejecutar una nueva sillería del coro de la catedral, aunque su traslado efectivo a esta ciudad no se produjo hasta el año siguiente. El conjunto consta de un centenar de sillas de imaginativo diseño, realizadas en madera de caoba y distribuidas en dos niveles. Los respaldos de la sillería alta se decoran con relieves de la vida de Cristo y de la Virgen, y otros más pequeños del Antiguo Testamento; los de la sillería baja, en cambio, muestran un martirologio cordobés. En el centro aparece el colosal trono del obispo, coronado por el apoteósico grupo de la Ascensión de Cristo. A pesar de la envergadura de la empresa, Duque volvió a demostrar sus dotes para dirigir un amplio equipo de escultores y entalladores sin que por ello se adviertan grandes desigualdades estilísticas o cualitativas.[40]​

De hecho, durante esta postrera etapa el artista fue capaz de afrontar otros muchos trabajos para Córdoba y alrededores. Así, por encargo del obispo Miguel Vicente Cebrián realizó el retablo mayor y los dos colaterales de la capilla del palacio episcopal, y dio la traza para el retablo de la parroquia de San Andrés, suministrando también sus esculturas.[41]​ En 1754 llegó incluso a realizar una breve visita a Jaén por invitación del obispo fray Benito Marín, quien deseaba que el artista realizara un retablo para su capilla de enterramiento de la catedral (la de San Benito) y un conjunto de tabernáculo y retablos para la cabecera de la parroquia de San Ildefonso. Sin embargo, por su avanzada edad el maestro solo alcanzaría a ejecutar el tabernáculo en su taller cordobés, proporcionando las trazas para el resto de altares.[42]​[41]​ En 1755 realizó la escultura de Santiago en la batalla de Clavijo para la capilla dedicada al santo en la colegiata de San Hipólito de Córdoba, por encargo del conde de Oñate.[43]​

Duque Cornejo falleció en Córdoba el 3 de septiembre de 1757, apenas unas semanas antes de la inauguración de la sillería catedralicia. A pesar de esta fatal circunstancia, el cabildo honró su memoria disponiendo su entierro en el interior del templo y costeó una lujosa lápida donde se grabó su escudo de armas en reconocimiento de su hidalguía y se inmortalizó para siempre su condición de “célebre profesor de la arquitectura, pintura y escultura”. En el siglo XX, la tumba fue trasladada al centro del coro.[40]​

Referencias

  1. ↑ Sancho Corbacho, Heliodoro (1934). Arquitectura sevillana del siglo XVIII. Universidad de Sevilla, Laboratorio de Arte. 
  2. Torrejón, Juan Antonio Arenillas (1989). «Juan del Castillo, un escultor del Siglo XVIII en Marchena.». Atrio. Revista de Historia del Arte (1): 81-84. ISSN 0214-8293. Consultado el 8 de abril de 2021. 
  3. Fernández, Rosa María Salazar (1996). «Un grabado de Santa María del Subsidio: primera obra firmada de Pedro Duque Cornejo». Laboratorio de Arte: Revista del Departamento de Historia del Arte (9): 359-364. ISSN 1130-5762. Consultado el 8 de abril de 2021. 
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  6. ↑ Luque, Manuel García (2013). «Pedro Duque Cornejo y la escultura barroca en Sevilla: nuevas aportaciones». Cuadernos de arte de la Universidad de Granada (44): 59-84. ISSN 0210-962X. Consultado el 8 de abril de 2021. 
  7. Peña, José Roda (1998). «Pedro Duque Cornejo en la capilla sacramental de la parroquia de San Bernardo de Sevilla». Laboratorio de Arte: Revista del Departamento de Historia del Arte (11): 571-584. ISSN 1130-5762. Consultado el 10 de abril de 2021. 
  8. Luque, Manuel García (2013). «Aportaciones al taller de Pedro Duque Cornejo en Granada». Anales de historia del arte (1): 229-241. ISSN 0214-6452. Consultado el 8 de abril de 2021. 
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Enlaces externos

  •   Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Pedro Duque Cornejo.
  • Pedro Duque Cornejo y Roldán
  • Pedro Duque Cornejo en la base de datos de Patrimonio mueble de Andalucía. Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico
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Enero 14, 2023
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Pedro Duque Cornejo Sevilla 1678 Cordoba 1757 fue un escultor pintor grabador y arquitecto de retablos barroco de la escuela sevillana discipulo de Pedro Roldan Su larga vida le permitio desplegar una intensa actividad artistica entre Sevilla Granada y Cordoba alcanzando una posicion preeminente en el contexto del Barroco del siglo XVIII en Espana Llego a ser distinguido con el titulo de escultor de camara de la reina Isabel de Farnesio y gozo del patrocinio de importantes prelados cabildos catedralicios nobles y poderosas ordenes religiosas como cartujos y jesuitas Pedro Duque y CornejoInformacion personalNacimiento1678 Sevilla Espana Fallecimiento1757 Cordoba Espana SepulturaMezquita catedral de CordobaNacionalidadEspanolaInformacion profesionalOcupacionEscultor y pintorMovimientoEscuela sevillana de escultura editar datos en Wikidata Su obra partiendo de la tradicion de los grandes maestros sevillanos del siglo XVII se distingue por su extraordinaria inventiva y por su versatilidad pues trabajo por igual la talla en madera y en piedra suministro modelos en barro para plateros pinto al oleo grabo al aguafuerte y fue un prolifico dibujante Sus esculturas acabadas con una tecnica de blando modelado poseen un estilo dinamico y vibrante perfectamente distinguible por la riqueza de efectos de claroscuro la ampulosidad del plegado de panos y el gusto por las expresiones dulces y amables Muchas estan realizadas para ser expuestas en los marcos ilusorios de sus retablos donde los fondos de perspectiva el juego de planos y espacios armonizan fielmente con su plastica en movimiento Indice 1 Biografia 1 1 Sevilla primera etapa 1678 1716 1 2 Granada 1713 1719 1 3 Sevilla segunda etapa 1719 1747 1 4 Cordoba 1748 1757 2 Referencias 3 Enlaces externosBiografia EditarSevilla primera etapa 1678 1716 Editar Duque Cornejo nacio en Sevilla en una fecha cercana al 15 de agosto de 1678 cuando fue bautizado en la parroquia de San Julian 1 Su formacion tuvo lugar en un ambiente privilegiado como miembro de una reputada familia de artistas sevillanos Era hijo del escultor Jose Felipe Duque Cornejo y de la pintora Francisca Roldan nieto del escultor Pedro Roldan y sobrino de Luisa Roldan quien alcanzaria el titulo de escultora de camara de los reyes Carlos II y Felipe V En 1709 se desposo con Isabel de Arteaga en la parroquia de San Juan de la Palma 1 De este matrimonio nacerian diez hijos Sus primeras obras fueron realizadas en colaboracion con su padre como las esculturas del retablo de la capilla de Nuestra Senora de la Soledad en la iglesia de Santa Maria de la Mota de Marchena 1699 1704 2 Paralelamente desarrollaba su faceta como grabador como documenta la existencia de algunos aguafuertes firmados y fechados en los primeros anos del siglo XVIII 3 El primer gran encargo de Duque Cornejo llego en 1706 cuando se asocio al arquitecto de retablos zamorano Jeronimo Balbas para ejecutar el desaparecido retablo mayor de parroquia del Sagrario hispalense El escultor se ocupo de realizar el programa figurativo de este monumental retablo en colaboracion con otros artifices como Jose Montes de Oca 4 La compania entre Duque Cornejo y Jeronimo Balbas volvio a reanudarse en 1711 cuando ambos contrataron el retablo mayor del oratorio de San Felipe Neri de Sevilla Tras la desaparicion del oratorio en el siglo XIX el retablo paso a la iglesia del antiguo convento de San Antonio de Padua y las esculturas se repartieron por diferentes templos de la ciudad 5 6 A esta etapa tambien pertenecen algunos trabajos menores como el sagrario y la pareja de cartelas que realizo en 1716 para la hermandad sacramental de la parroquia de San Bernardo 7 Granada 1713 1719 Editar Magdalena penitente Cartuja de Granada Retablo de Nuestra Senora de la Antigua Catedral de GranadaEntre 1713 y 1719 se documentan diversas estancias de Duque Cornejo en Granada ciudad a la que acabo trasladando su residencia entre 1716 y 1719 8 En este tiempo realizo el grupo de catorce esculturas para la parroquia de Nuestra Senora de las Angustias por encargo de la hermandad de la Esclavitud En ellas represento al Salvador a la Virgen y a los doce Apostoles Son figuras de tamano mayor que el natural de arrogantes ademanes de agiles composiciones y de magistrales interpretaciones del plegado de sus panos volados que en su nervioso movimiento borran en parte la gravidez del volumen 9 En 1716 contrato por encargo del arzobispo Martin de Ascargorta la realizacion de un nuevo retablo para la capilla de Nuestra Senora de la Antigua de la catedral granadina que estuvo terminado en 1718 Valientes juegos de transparentes ricos y ornados estipites brillos de oro entrecortadas cornisas y movida planta hacen de esta obra uno de los mas interesantes ejemplos del retablo barroco andaluz 10 11 En esta etapa granadina Duque Cornejo colaboro en varios proyectos del arquitecto Francisco Hurtado Por encargo suyo realizo las esculturas petreas y en madera dorada de los pulpitos de la catedral de Granada 12 13 al igual que las esculturas alegoricas que decoran el tabernaculo y los frentes de la capilla del Sagrario de la Cartuja Para uno de los angulos de esta capilla sacramental realizo la imagen de la Magdalena penitente una de sus esculturas mas logradas que expresa con pleno acierto y con desbordante profundidad el dolor y llanto de su arrepentimiento Su mirada se clava en la cruz que sostiene en su mano izquierda Todo en esta figura es movimiento y expresion Para las capillas laterales del Sagrario tambien realizo las esculturas de la Inmaculada y la Magdalena de tamano inferior al natural 10 14 Sevilla segunda etapa 1719 1747 EditarDuque Cornejo consolido su trayectoria tras su regreso a Sevilla en el verano de 1719 En esta larga etapa realizo algunas de sus mejores obras y se convirtio en el escultor predilecto de las elites sevillanas encontrando en el arzobispo Luis de Salcedo y Azcona uno de sus principales valedores En 1724 se asocio al arquitecto de retablos Luis de Vilchez para realizar las cajas de los organos de la catedral hispalense ocupandose de tallar el nutrido elenco de angeles alegorias y santos que pululan por estos muebles Un ano mas tarde marcho a la Cartuja de Santa Maria del Paular cerca de Rascafria Madrid para contratar la ejecucion de las numerosas esculturas de santos angeles y alegorias que decoran la capilla del Sagrario y el Transparente edificados por Francisco Hurtado constituyendo uno de los mayores logros de su carrera A estos anos tambien pertenecen importantes esculturas realizadas para Sevilla como el San Jose y el San Antonio de la capilla del Real Colegio Seminario de San Telmo obra de 1725 15 o las Santas Justa y Rufina de la colegiata del Salvador 1728 veneradas desde 1901 en la catedral 16 San Jose Cartuja de Santa Maria del PaularEn esta etapa el escultor estrecho sus contactos con la Compania de Jesus Por lo que respecta a la ciudad de Sevilla en 1721 realizo la colosal escultura de la Virgen con el Nino conocida como la Gran Madre para la iglesia del colegio de San Hermenegildo hoy conservada en la iglesia del Sagrado Corazon 17 y en 1727 se encargo de disenar el altar efimero que se monto en el presbiterio de la iglesia de la Casa Profesa para celebrar la doble canonizacion de san Estanislao Kostka y san Luis Gonzaga 18 aunque sus trabajos mas significativos los realizo para el noviciado de San Luis de los Franceses situado a escasos metros de su casa taller Para este establecimiento jesuitico realizo el original retablo de la Capilla Domestica y en torno a 1730 diseno un homogeneo conjunto de siete retablos para la iglesia publica Para los retablos colaterales realizo las esculturas de San Francisco de Borja y San Estanislao de Kostka cuyos dibujos preparatorios se conservan en el Metropolitan Musem of Art 19 20 y para los retablos menores de los machones hizo las esculturas de San Luis Gonzaga San Juan Francisco Regis y el grupo de la Aparicion de la Virgen con el Nino a san Ignacio en la cueva de Manresa 21 22 San Estanislao Kostka Iglesia de san Luis de los Franceses Sevilla Los jesuitas tambien encargaron a Duque Cornejo importantes obras para otras casas de la provincia Betica como la Inmaculada que esculpio en 1719 para el colegio de San Teodomiro de Carmona 23 las esculturas del retablo mayor de la iglesia del colegio de Santa Catalina de Cordoba 1724 24 el San Francisco de Borja de la iglesia del colegio de Las Palmas de Gran Canaria 1732 25 la Asuncion de la capilla del colegio de la Asuncion actual IES Luis de Gongora de Cordoba 1731 1733 26 o la Inmaculada sin fechar que preside el retablo de la antigua iglesia de la Compania de Cadiz 27 Retablo de san Francisco de Borja Iglesia de san Luis de los Franceses Sevilla Cuando se encontraba en la cuspide de su fama fue distinguido por la reina Isabel de Farnesio con el titulo de estatuario de camara coincidiendo con la estancia de los monarcas en Sevilla durante el llamado Lustro Real 1729 1733 28 En el decenio de 1730 la mayor parte de las comisiones artisticas promovidas por el cabildo catedralicio y el arzobispo Salcedo fueron confiadas a Duque Cornejo Asi en estos anos realizo para el templo metropolitano el pequeno retablo de la capilla de la Asuncion 6 las esculturas del nuevo retablo de la capilla de San Leandro y dirigio las importantes obras de remodelacion de la capilla de Nuestra Senora de la Antigua Su intervencion en este espacio consistio por un lado en la ampliacion del primitivo retablo de marmoles al que anadio dos calles laterales y un segundo cuerpo y por otro en la ejecucion en piedra del sepulcro parietal del arzobispo Salcedo cuyo diseno imita el sepulcro renacentista del arzobispo Diego Hurtado de Mendoza situado en el lado contrario de la capilla En 1733 el arzobispo Luis de Salcedo tambien encargo a Duque Cornejo la traza del retablo mayor de la parroquia de Nuestra Senora de la Consolacion de Umbrete cuya ejecucion corrio a cargo del arquitecto de retablos Felipe Fernandez del Castillo aunque las esculturas de este altar y de los retablos colaterales de la iglesia fueron suministradas taller de Duque Cornejo 1 Entre otros trabajos destacables realizados para la ciudad de Sevilla en esta decada merecen recordarse su intervencion en la portada petrea del Real Colegio Seminario de San Telmo 29 la direccion del programa decorativo de la capilla sacramental de la parroquia de Santa Catalina donde se ocupo personalmente de pintar siete medallones al oleo representando a angeles con atributos eucaristicos 30 y la ejecucion de algunas esculturas como los Angeles lampareros de la iglesia del Hospital de la Caridad 1733 31 el San Jose que presidia la capilla de la Casa Cuna 1733 1734 32 o la Inmaculada Concepcion para la hermandad de los Burgaleses del convento San Francisco Casa Grande 1736 hoy conservada en la iglesia del Santo Angel de Sevilla 33 Duque Cornejo solo trabajo de forma puntual para las hermandades penitenciales aunque renovo buena parte del patrimonio escultorico de la hermandad de Nuestra Senora de la Soledad de Ecija destacando la hechura del paso procesional de la dolorosa 1733 1740 34 En 1737 tambien se le documenta un crucificado de caracter procesional para Ronda el denominado Cristo de la Sangre que por su condicion de obra segura ha servido para atribuirle otros crucificados como el Cristo de Burgos de Chucena 35 La ejecucion de un misterio de la Flagelacion para la localidad de Jerez de los Caballeros se presupone mas tardia 34 En la decada de 1740 Duque Cornejo estrecho sus contactos con la comunidad del monasterio de la Cartuja de Nuestra Senora de las Cuevas donde llego a pasar temporadas de retiro De los diversos trabajos que realizo para este cenobio subsisten dos lienzos representando a San Hugo de Grenoble y San Esteban de Die que fueron pintados junto a otros tres cuadros para decorar la celda prioral y hoy se conservan en el Palacio Arzobispal de Sevilla 36 En 1743 realizo una Dolorosa de vestir de pequeno formato para la hermandad del Perdon de Sevilla hoy en paradero desconocido 37 Las ultimas obras que acometio en su ciudad natal se corresponden con las esculturas del retablo mayor del monasterio de San Leandro contratadas en 1747 aunque se ha especulado con la posibilidad de que tambien disenara el retablo que las acoge 38 39 Cordoba 1748 1757 Editar En 1747 Duque Cornejo se alzo ganador en el concurso convocado por la cabildo de la catedral de Cordoba para ejecutar una nueva silleria del coro de la catedral aunque su traslado efectivo a esta ciudad no se produjo hasta el ano siguiente El conjunto consta de un centenar de sillas de imaginativo diseno realizadas en madera de caoba y distribuidas en dos niveles Los respaldos de la silleria alta se decoran con relieves de la vida de Cristo y de la Virgen y otros mas pequenos del Antiguo Testamento los de la silleria baja en cambio muestran un martirologio cordobes En el centro aparece el colosal trono del obispo coronado por el apoteosico grupo de la Ascension de Cristo A pesar de la envergadura de la empresa Duque volvio a demostrar sus dotes para dirigir un amplio equipo de escultores y entalladores sin que por ello se adviertan grandes desigualdades estilisticas o cualitativas 40 De hecho durante esta postrera etapa el artista fue capaz de afrontar otros muchos trabajos para Cordoba y alrededores Asi por encargo del obispo Miguel Vicente Cebrian realizo el retablo mayor y los dos colaterales de la capilla del palacio episcopal y dio la traza para el retablo de la parroquia de San Andres suministrando tambien sus esculturas 41 En 1754 llego incluso a realizar una breve visita a Jaen por invitacion del obispo fray Benito Marin quien deseaba que el artista realizara un retablo para su capilla de enterramiento de la catedral la de San Benito y un conjunto de tabernaculo y retablos para la cabecera de la parroquia de San Ildefonso Sin embargo por su avanzada edad el maestro solo alcanzaria a ejecutar el tabernaculo en su taller cordobes proporcionando las trazas para el resto de altares 42 41 En 1755 realizo la escultura de Santiago en la batalla de Clavijo para la capilla dedicada al santo en la colegiata de San Hipolito de Cordoba por encargo del conde de Onate 43 Duque Cornejo fallecio en Cordoba el 3 de septiembre de 1757 apenas unas semanas antes de la inauguracion de la silleria catedralicia A pesar de esta fatal circunstancia el cabildo honro su memoria disponiendo su entierro en el interior del templo y costeo una lujosa lapida donde se grabo su escudo de armas en reconocimiento de su hidalguia y se inmortalizo para siempre su condicion de celebre profesor de la arquitectura pintura y escultura En el siglo XX la tumba fue trasladada al centro del coro 40 Referencias Editar a b c Sancho Corbacho Heliodoro 1934 Arquitectura sevillana del siglo XVIII Universidad de Sevilla Laboratorio de Arte Torrejon Juan Antonio Arenillas 1989 Juan del Castillo un 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