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Músicas del mundo: World Music

Mayo 13, 2022

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Este aviso fue puesto el 27 de febrero de 2014.

El término World Music (en español, músicas del mundo) hace referencia a la etiqueta comercial creada a finales de los años 80 que engloba un amplio elenco de géneros musicales, tanto tradicionales como no tradicionales, de todas partes del mundo. El concepto de «World Music» (música del mundo) es muy amplio y no está cerrado, por lo que los límites entre lo que es y no es World Music no son claros. La definición generalizada es que la World Music se compone de músicas no occidentales o músicas occidentales tradicionales o fusionadas con otros estilos no occidentales. Este concepto trata de diferenciar la música comercial Occidental del resto de músicas.

Origen de la etiqueta comercial

La comercialización de las músicas del mundo comienza en los años 30 y se desarrolla de forma eventual y progresiva hasta finales de los 70.[1]​ Es en esta década y en su consecutiva cuando algunos etnomusicólogos comienzan a utilizar el término World Music para describir toda la música de la gente del mundo.[2]​ Fue en los 80 cuando la World Music fundó su propia línea dentro del currículo de la educación oficial y terciaria, como resultado de la percepción de la necesidad de estudiar toda la música existente en el mundo.[3]​ Esa época se caracteriza por presentar una crisis creativa de la industria musical que desemboca en una apertura de escucha por parte de los occidentales hacia el resto del mundo.[4]​ Las discográficas aprovecharon este boom para crear una nueva etiqueta que englobara todas esas músicas que el público estaba ansioso por escuchar.[5]​ Por todo ello, la aparición de un gran número de discográficas independientes que vendían un producto sin nombre propio convergió en el famoso concilio que dio a luz a la etiqueta World Music: En el año 1987 se reunieron una serie de discográficas independientes, promotores de conciertos, locutores y demás personas dedicadas a la propagación en Gran Bretaña de música de todo el mundo. El objetivo de aquello era aumentar las ventas de una música con cada vez mayor popularidad, especialmente la música de África, pero también músicas de otras partes del mundo.[2]​

Problemática terminológica

El término World Music corre el riego de confundirse con el concepto anterior de músicas del mundo. Aunque las fronteras no están del todo clara, hay que diferenciar entre lo que son las músicas del mundo, que no tienen por qué estar ligadas a ningún circuito comercial, con la World Music, que es una forma concreta de denominar a las músicas que se encuadran dentro de esta corriente. La razón por la que las discográficas optaron por este término a pesar de su contradicción fue el propósito de persuadir a los consumidores para que se diferenciasen de la música del mainstream (corriente principal) como el pop y el rock.[6]​

La música de la World Music

La ambigüedad de la etiqueta

Ver la World Music como un género que comparte rasgos estilísticos, rítmicos, armónicos, etc., es inviable.[7]​ La clasificación de esta etiqueta no devino de criterios musicológicos sino que su funcionalidad fue diferenciar quién hacía la música: El Primer Mundo o el Tercer Mundo. El concepto de World Music ayuda a reforzar la distinción entre Primer y Tercer mundo. Sabemos que ambos están diferenciados por una distribución descompensada de la riqueza, y también los diferenciamos por un distinto tipo de producción simbólica, en este caso musical.[8]​ Por lo tanto, los géneros de la World Music no se diferencian por compartir parámetros musicales sino por compartir una simbología creada desde el mundo occidental. Esta norma está determinada por el tipo de mensaje que se quiera dar del producto, generalmente relacionada con el origen geográfico de los intérpretes y de su música.

Los géneros de la World Music

Véase también: Géneros de la música popular

Las músicas que representan esta etiqueta no son una representación de la expresión musical no occidental sino el resultado del contacto entre músicos que interpretan géneros que no se encuentran dentro del mainstream (músicos no occidentales o músicos occidentales que interpretan músicas de raíz o fusionadas) con el mercado discográfico occidental. Esto conlleva un conjunto de estrategias e inversiones propias del mundo discográfico, como tablas de ranking y premios (como Billboard, Grammys, BBC awards, etc.) que determinan qué géneros representan más la etiqueta de World Music. La clasificación y análisis de la World Music tiene una tendencia nacionalista. La manera de clasificar los géneros continúa privilegiando la nación en lo que parece ser el espacio más estable en el mapa de las músicas del mundo. La Rough Guide de World Music, el compendio más utilizado mundiales de estilos musicales, toma la nación como principio de organización, con el lector de girando por la industria discográfica mundial, girando las páginas de nación en nación.[9]​

Del mismo modo, la denominación World Music depende del lugar en el que se encuentre la persona que lo defina. Un ejemplo claro lo vemos con la rumba flamenca, entendida en España como música española. Sin embargo, a ojos de algunas discográficas internacionales, la rumba flamenca puede venderse como género de World Music, al tratarse de una música tradicional que no es tendencia en el extranjero.

En muchas ocasiones, el propósito de la escucha de World Music es la evocación de los rasgos del lugar representado por la música que se oye. El llamado TURISMO SONICO ofrece escuchar músicas de todo el mundo y envolverte en su cultura:[10]​ La posibilidad de un viajar sin la necesidad de salir de la propia casa, y sin la molestia de los conflictos de lo local.[11]​

Artistas que se engloban dentro de la World Music

Filosofía promovida desde la World Music

La World Music no es un producto cualquiera. Esta etiqueta comercial reclama una forma particular de compromiso con la música tratada y promete una forma particular de experiencia al consumidor.[6]​ En los años 80 los europeos y americanos era más conscientes que nunca sobre el hecho de ser parte de una economía global y presentaron más interés por conocer sobre otras culturas.[12]​

La Solidaridad de la World Music

El compromiso de la World Music se centra especialmente en la lucha contra el hambre y por los derechos humanos de los países del Tercer Mundo. Tanto el público como las discográficas y sus artistas trabajan para hacer de la World Music un vehículo para mejorar la sociedad. Ya sea desde proyecto personales de músicos que se comprometen con su tierra, ya sean aspiraciones más multitudinarios como conciertos y festivales enfocados a este fin, el entorno que rodea esta etiqueta intenta mostrar la apertura a otras culturas, la solidaridad y el respeto como pilares conectados a su música.

Festivales de música

Los festivales de World Music representan el formato más característico de promoción de su música. En concreto, el festival WOMAD es considerado la representación por excelencia de la World Music en forma de festival.[13]​ Estos eventos sociales tratan de hacer que sus visitantes experimenten la filosofía de la World Music, programando un perfil de festival que no solo se compone de conciertos sino que cuida por realizar un entramado de talleres que promuevan de forma directa o indirecta estos valores.

Algunas problemáticas en torno a la World Music

Exotismo descontextualizado

Una de los reproches que más se hacen a esta etiqueta comercial critica la forma en la que las discográficas operan con la información referente a la música y su contexto social. El formato descontextualizado en la que se presentan ciertas músicas de la World Music, intenta mostrar lo que se ajusta al modelo que se quiere vender y trata de obviar otra información. Esta estrategia, presente en cualquier otro producto, es criticado por algunas voces actuales, opinando que se desarrolla un concepto de lo exótico poco creíble, basado en un imperialismo cultural.[14]​ El consumidor disfruta de una música bajo unos estereotipos marcados que en ocasiones pueden estar muy alejados de la realidad.

Occidentalización musical

El hecho de que la World Music haya promovido en intercambio musical ha sido reconocido a nivel mundial. No obstante, existe cierto recelo a la tendencia global que occidentaliza culturas musicales en detrimento de las músicas que se están abandonando. Por una parte, se crean géneros nuevos fruto de la fusión, pero a su vez se atisba una tendencia a modificar músicas hacia los lenguajes occidentales (occidentalización), ya sea a consciencia (para conseguir más ventas) o de forma espontánea. Esto está visto de forma negativa por ciertos círculos y es tema debate no solo en la World Music sino también en ámbitos de índole no musical.

Véase también

Referencias

  1. PEGG, Carole: “World Music”, en Alison Latham (ed.), The Oxford Companion to Music (online), (Oxford Reference Online: Oxford University Press, 2002) http://0-www.oxfordreference.com.wam.leeds.ac.uk/views/ENTRY.html?entry=t114.e7391&authstatuscode=202 [Última visita: 26/05/2012]
  2. ↑ TAYLOR, Timothy: Global Pop. World Music, World Market, (London: Routledge, 1997), 2
  3. BOHLMAN, Philip V.: World Music: A very Short Introduction, (Oxford: Oxford University Press, 2002), preface
  4. En: Rubén Gómez Muns: “Diversidad cultural y circulación musical en contextos urbanos. El caso de las ‘Músicas del mundo’” www.conferencias.iscte.pt/viewpaper.php?id=44&cf=3 [Última visita: 26/02/2013]
  5. FRITH, Simon: “The Discourse of World Music”, en Georgina Born and David Hesmondhalgh (ed.), Western Music and its other, (London: University of California Press/Berkeley, 2000), 305
  6. ↑ FRITH, Simon: “The Discourse of World Music”, en Georgina Born and David Hesmondhalgh (ed.), Western Music and its other, (London: University of California Press/Berkeley, 2000), 306
  7. GOMEZ MUNS, Rubén: “World Music. Algo más que una etiqueta”, Jornadas de Música y Diálogo Intercultural, (Salamanca: Caja Duero, 2009)
  8. BARAÑANO et al.: “World Music, ¿El folklore de la globalización?”, TRANS-Revista Transcultural de Música, (2003), (7)
  9. BOHLMAN, Philip V.: World Music: A very Short Introduction, (Oxford: Oxford University Press, 2002), 92
  10. BISHOP, Jack: “What does “World Music” Sound Like? Identity and Authenticity in <<World Beat>>”, Pop Sounds: Klangtexturen in der Pop- und Rockmusik, (Los Angeles UCLA, 2003)
  11. OCHOA, Ana María: “El desplazamiento de los discursos de autenticidad: Una mirada desde la música”, TRANS-Revista Transcultural de Música, (2002), (6)
  12. WALD, Elijah: Global Minstrels. Voices of World Music, (New York, Routledge, 2007), xvi
  13. SHUKER, Roy: Popular Music. The Key Concepts, (London: Routledge, 2002), 312
  14. FRITH, Simon: “The Discourse of World Music”, en Georgina Born and David Hesmondhalgh (ed.), Western Music and its other, (London: University of California Press/Berkeley, 2000), 307-310

Enlaces externos

http://www.songlines.co.uk/
http://realworldrecords.com/
http://womad.org/
http://www.bbc.co.uk/radio3/world-music/archive.shtml
http://www.unesco.org/culture/ich/index.php?lg=es&pg=00123
http://www.worldmusic.net/
http://www.putumayo.com/
http://www.womex.com/
,
,
http://worldmusiccentral.org/,
http://worldmusic.about.com/
http://www.festivalsearcher.com/festivallists.aspx?region=spain&genre=world

Más bibliografía

  • ARIÑO VILLARROYA, Antonio: “Música, democratización y omnivoridad”, Política y Sociedad, (Universidad de Valencia, 2007). 44, (3), 131-150
  • BARAÑANO et al.: “World Music, ¿El folklore de la globalización?”, TRANS-Revista Transcultural de Música, (2003), (7)
  • BISHOP, Jack: “What does “World Music” Sound Like? Identity and Authenticity in <<World Beat>>”, Pop Sounds: Klangtexturen in der Pop- und Rockmusik, (Los Angeles UCLA, 2003), 161-178
  • BOHLMAN, Philip V.: World Music: A very Short Introduction, (Oxford: Oxford University Press, 2002)
  • ERLMANN, Veit: “The Aesthetics of the Global Imagination: Reflections on World Music in the 1990s”, en Public Culture, (1996) 8, (3), 467-487
  • FRITH, Simon: World music, politics and social change : papers from the International Association for the Study of Popular Music, (Manchester : Manchester University Press, 1991)
  • FRITH, Simon: “The Discourse of World Music”, en Georgina Born and David Hesmondhalgh (ed.), Western Music and its other, (London: University of California Press/Berkeley, 2000), 305- 322
  • GIANNATTASIO, Francisco: “L'esthétique e(s)t le marché: quelques réflexions sur le commerce de la world music”, TRANS-Revista Transcultural de Música, (Universitá di Roma "La Sapienza", 2000), (5)
  • HAYNES, Jo: “World music and the search for difference”, Ethnicities, (London: SAGE Publications, 2005)
  • MITCHELL, Tony: “World Music and the Popular Music Industry: An Australian view”, Ethnomusicology, (Sydney, University of Illionis Press, 1993), 37, (3)
  • NIDAL, Richard: World Music. The Basic, (New York: Routledge, 2005)
  • TAYLOR, Timothy: Global Pop. World Music, World Market, (London: Routledge, 1997)
  • WALD, Elijah: Global Minstrels. Voices of World Music, (New York, Routledge, 2007)
  •   Datos: Q9048263

Mayo 13, 2022
músicas, mundo, world, music, sugerido, este, artículo, sección, fusionado, música, world, para, más, información, véase, discusión, hayas, realizado, fusión, contenidos, pide, fusión, historiales, aquí, este, aviso, puesto, febrero, 2014, término, world, musi. Se ha sugerido que este articulo o seccion sea fusionado con Musica world Para mas informacion vease la discusion Una vez que hayas realizado la fusion de contenidos pide la fusion de historiales aqui Este aviso fue puesto el 27 de febrero de 2014 El termino World Music en espanol musicas del mundo hace referencia a la etiqueta comercial creada a finales de los anos 80 que engloba un amplio elenco de generos musicales tanto tradicionales como no tradicionales de todas partes del mundo El concepto de World Music musica del mundo es muy amplio y no esta cerrado por lo que los limites entre lo que es y no es World Music no son claros La definicion generalizada es que la World Music se compone de musicas no occidentales o musicas occidentales tradicionales o fusionadas con otros estilos no occidentales Este concepto trata de diferenciar la musica comercial Occidental del resto de musicas Indice 1 Origen de la etiqueta comercial 1 1 Problematica terminologica 2 La musica de la World Music 2 1 La ambiguedad de la etiqueta 2 2 Los generos de la World Music 2 3 Artistas que se engloban dentro de la World Music 3 Filosofia promovida desde la World Music 3 1 La Solidaridad de la World Music 3 2 Festivales de musica 4 Algunas problematicas en torno a la World Music 4 1 Exotismo descontextualizado 4 2 Occidentalizacion musical 5 Vease tambien 6 Referencias 7 Enlaces externos 8 Mas bibliografiaOrigen de la etiqueta comercial EditarLa comercializacion de las musicas del mundo comienza en los anos 30 y se desarrolla de forma eventual y progresiva hasta finales de los 70 1 Es en esta decada y en su consecutiva cuando algunos etnomusicologos comienzan a utilizar el termino World Music para describir toda la musica de la gente del mundo 2 Fue en los 80 cuando la World Music fundo su propia linea dentro del curriculo de la educacion oficial y terciaria como resultado de la percepcion de la necesidad de estudiar toda la musica existente en el mundo 3 Esa epoca se caracteriza por presentar una crisis creativa de la industria musical que desemboca en una apertura de escucha por parte de los occidentales hacia el resto del mundo 4 Las discograficas aprovecharon este boom para crear una nueva etiqueta que englobara todas esas musicas que el publico estaba ansioso por escuchar 5 Por todo ello la aparicion de un gran numero de discograficas independientes que vendian un producto sin nombre propio convergio en el famoso concilio que dio a luz a la etiqueta World Music En el ano 1987 se reunieron una serie de discograficas independientes promotores de conciertos locutores y demas personas dedicadas a la propagacion en Gran Bretana de musica de todo el mundo El objetivo de aquello era aumentar las ventas de una musica con cada vez mayor popularidad especialmente la musica de Africa pero tambien musicas de otras partes del mundo 2 Problematica terminologica Editar El termino World Music corre el riego de confundirse con el concepto anterior de musicas del mundo Aunque las fronteras no estan del todo clara hay que diferenciar entre lo que son las musicas del mundo que no tienen por que estar ligadas a ningun circuito comercial con la World Music que es una forma concreta de denominar a las musicas que se encuadran dentro de esta corriente La razon por la que las discograficas optaron por este termino a pesar de su contradiccion fue el proposito de persuadir a los consumidores para que se diferenciasen de la musica del mainstream corriente principal como el pop y el rock 6 La musica de la World Music EditarLa ambiguedad de la etiqueta Editar Ver la World Music como un genero que comparte rasgos estilisticos ritmicos armonicos etc es inviable 7 La clasificacion de esta etiqueta no devino de criterios musicologicos sino que su funcionalidad fue diferenciar quien hacia la musica El Primer Mundo o el Tercer Mundo El concepto de World Music ayuda a reforzar la distincion entre Primer y Tercer mundo Sabemos que ambos estan diferenciados por una distribucion descompensada de la riqueza y tambien los diferenciamos por un distinto tipo de produccion simbolica en este caso musical 8 Por lo tanto los generos de la World Music no se diferencian por compartir parametros musicales sino por compartir una simbologia creada desde el mundo occidental Esta norma esta determinada por el tipo de mensaje que se quiera dar del producto generalmente relacionada con el origen geografico de los interpretes y de su musica Los generos de la World Music Editar Vease tambien Generos de la musica popular Las musicas que representan esta etiqueta no son una representacion de la expresion musical no occidental sino el resultado del contacto entre musicos que interpretan generos que no se encuentran dentro del mainstream musicos no occidentales o musicos occidentales que interpretan musicas de raiz o fusionadas con el mercado discografico occidental Esto conlleva un conjunto de estrategias e inversiones propias del mundo discografico como tablas de ranking y premios como Billboard Grammys BBC awards etc que determinan que generos representan mas la etiqueta de World Music La clasificacion y analisis de la World Music tiene una tendencia nacionalista La manera de clasificar los generos continua privilegiando la nacion en lo que parece ser el espacio mas estable en el mapa de las musicas del mundo La Rough Guide de World Music el compendio mas utilizado mundiales de estilos musicales toma la nacion como principio de organizacion con el lector de girando por la industria discografica mundial girando las paginas de nacion en nacion 9 Del mismo modo la denominacion World Music depende del lugar en el que se encuentre la persona que lo defina Un ejemplo claro lo vemos con la rumba flamenca entendida en Espana como musica espanola Sin embargo a ojos de algunas discograficas internacionales la rumba flamenca puede venderse como genero de World Music al tratarse de una musica tradicional que no es tendencia en el extranjero En muchas ocasiones el proposito de la escucha de World Music es la evocacion de los rasgos del lugar representado por la musica que se oye El llamado TURISMO SONICO ofrece escuchar musicas de todo el mundo y envolverte en su cultura 10 La posibilidad de un viajar sin la necesidad de salir de la propia casa y sin la molestia de los conflictos de lo local 11 Artistas que se engloban dentro de la World Music Editar Abdelli Afro Celt Sound System Alan Stivell Alan walker Ali Farka Toure Altan Amadou amp Mariam Ancient Future Andreas Vollenweider Andy White AO Music Asian Dub Foundation Ayub Ogada Baaba Maal Bomba Estereo Bhundu Boys Bordemar Cheb Mami Coco Mbassi DAM David Arkenstone Dead Can Dance Deep Forest Dobet Gnahore Dulce Pontes Dulsori Egschiglen Ellen Burhum Enigma Enya Farafina Francesca Gagnon FUN DA MENTAL Gabriel Levy Geoffrey Oryema Gorillaz Damon Albarn define a su banda como world music Guo Yue Gus Teja Han Hong HATA Hijas del Sol Idan Raichel Imelda May Jah Wobble Kailash Kher Karunesh Khaled Kiko 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tratada y promete una forma particular de experiencia al consumidor 6 En los anos 80 los europeos y americanos era mas conscientes que nunca sobre el hecho de ser parte de una economia global y presentaron mas interes por conocer sobre otras culturas 12 La Solidaridad de la World Music Editar El compromiso de la World Music se centra especialmente en la lucha contra el hambre y por los derechos humanos de los paises del Tercer Mundo Tanto el publico como las discograficas y sus artistas trabajan para hacer de la World Music un vehiculo para mejorar la sociedad Ya sea desde proyecto personales de musicos que se comprometen con su tierra ya sean aspiraciones mas multitudinarios como conciertos y festivales enfocados a este fin el entorno que rodea esta etiqueta intenta mostrar la apertura a otras culturas la solidaridad y el respeto como pilares conectados a su musica Festivales de musica Editar Los festivales de World Music representan el formato mas caracteristico de promocion de su musica En concreto el festival WOMAD es considerado la representacion por excelencia de la World Music en forma de festival 13 Estos eventos sociales tratan de hacer que sus visitantes experimenten la filosofia de la World Music programando un perfil de festival que no solo se compone de conciertos sino que cuida por realizar un entramado de talleres que promuevan de forma directa o indirecta estos valores Algunas problematicas en torno a la World Music EditarExotismo descontextualizado Editar Una de los reproches que mas se hacen a esta etiqueta comercial critica la forma en la que las discograficas operan con la informacion referente a la musica y su contexto social El formato descontextualizado en la que se presentan ciertas musicas de la World Music intenta mostrar lo que se ajusta al modelo que se quiere vender y trata de obviar otra informacion Esta estrategia presente en cualquier otro producto es criticado por algunas voces actuales opinando que se desarrolla un concepto de lo exotico poco creible basado en un imperialismo cultural 14 El consumidor disfruta de una musica bajo unos estereotipos marcados que en ocasiones pueden estar muy alejados de la realidad Occidentalizacion musical Editar El hecho de que la World Music haya promovido en intercambio musical ha sido reconocido a nivel mundial No obstante existe cierto recelo a la tendencia global que occidentaliza culturas musicales en detrimento de las musicas que se estan abandonando Por una parte se crean generos nuevos fruto de la fusion pero a su vez se atisba una tendencia a modificar musicas hacia los lenguajes occidentales occidentalizacion ya sea a consciencia para conseguir mas ventas o de forma espontanea Esto esta visto de forma negativa por ciertos circulos y es tema debate no solo en la World Music sino tambien en ambitos de indole no musical Vease tambien EditarEtnomusicologia Globalizacion Musica del mundo Musica tradicional Festivales FolkReferencias Editar PEGG Carole World Music en Alison Latham ed The Oxford Companion to Music online Oxford Reference Online Oxford University Press 2002 http 0 www oxfordreference com wam leeds ac uk views ENTRY html entry t114 e7391 amp authstatuscode 202 Ultima visita 26 05 2012 a b TAYLOR Timothy Global Pop World Music World Market London Routledge 1997 2 BOHLMAN Philip V World Music A very Short Introduction Oxford Oxford University Press 2002 preface En Ruben Gomez Muns Diversidad cultural y circulacion musical en contextos urbanos El caso de las Musicas del mundo www conferencias iscte pt viewpaper php id 44 amp cf 3 Ultima visita 26 02 2013 FRITH Simon The Discourse of World Music en Georgina Born and David Hesmondhalgh ed Western Music and its other London University of California Press Berkeley 2000 305 a b FRITH Simon The Discourse of World Music en Georgina Born and David Hesmondhalgh ed Western Music and its other London University of California Press Berkeley 2000 306 GOMEZ MUNS Ruben World Music Algo mas que una etiqueta 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