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Las viudas de los jueves

Agosto 04, 2021

Las viudas de los jueves es una película coproducida en Argentina y España que fue estrenada el 10 de septiembre de 2009 en Argentina. El filme fue dirigido por el argentino Marcelo Piñeyro y el guion de Marcelo Figueras y el mismo Piñeyro está basado en la novela homónima de la escritora argentina Claudia Piñeiro. La película tuvo como protagonistas principales a Leonardo Sbaraglia, Pablo Echarri, Juan Diego Botto y Ernesto Alterio y fue filmada en Buenos Aires y en España.

Las viudas de los jueves
Ficha técnica
Dirección
Producción Gerardo Herrero
Guion Marcelo Figueras
Marcelo Piñeyro
basado en la novela homónima de Claudia Piñeiro
Música Roque Baños
Fotografía Alfredo Mayo
Montaje Juan Carlos Macías
Escenografía Mario Gargallo Climent
Vestuario Ana Markarián
Protagonistas Leonardo Sbaraglia
Pablo Echarri
Juan Diego Botto
Ernesto Alterio
Ver todos los créditos (IMDb)
Datos y cifras
País Argentina
España
Año 2009
Género Drama
Duración 122 minutos
Idioma(s) Español
Compañías
Presupuesto USD 2.500.000[1]​
Recaudación USD 2.623.052[2]​
Ficha en IMDb
Ficha en FilmAffinity
[editar datos en Wikidata]

Sinopsis

La cerrada comunidad de “Altos de la Cascada”, un barrio privado donde conviven familias de clase alta, se conmueve con el hallazgo de encontrar tres cadáveres que aparecen flotando en una piscina y se apresura a encuadrarlo como accidente. Es el punto de partida para que a través de la vida de algunos matrimonios que allí habitan, Tano (Pablo Echarri) -gerente de una multinacional- y Teresa (Ana Celentano), Ronnie (Leonardo Sbaraglia) que vive a expensas de su esposa Mavy, una agente inmobiliaria (Gabriela Toscano), Martín (Ernesto Alterio) y su insatisfecha esposa Lala (Gloria Carrá) y los recién llegados Gustavo (Juan Diego Botto) y Carla (Juana Viale), la película intenta una descripción del sector social que compone ese tipo de comunidad y, por extensión, a un sector más amplio de la sociedad de la época.

Reparto

Críticas

Miguel Frías, del diario Clarín, señala que la novela en que se basa la película no es un thriller sino, en todo caso, “un fresco social -sobre el ascenso y caída de nuevos ricos, a lo largo de los '90, encerrados en el paraíso/prisión de un country- con una trama de suspenso que abre, tiñe y cierra las historias enlazadas, meses antes del estallido social de 2001”.[3]​ Para el crítico tanto la puesta en escena como los rubros técnicos son impecables y luego de preguntarse si el relato transmite cierta frialdad y artificialidad plantea que ello sería el resultado de la pintura de un microcosmos que en sí mismo tiene componentes fríos y artificiales. La trama, centrada en la explosión del sueño neoliberal argentino a comienzos del siglo XXI, pone mayor énfasis en el enigma "policial" y está cruzada por una tensión sexual omnipresente, que no existe en la novela. El crítico opina que la película tiene un punto en común –la representación de la endogamia en el barrio privado, como signo de época- con los filmes Una semana solos, de Celina Murga y La Zona, de Rodrigo Plá. Elogia la labor de los actores en la personificación de criaturas que no son aristocráticas, sino “hombres y mujeres de clase media-alta que ascendieron favorecidos por un sistema y que, banalmente deslumbrados, creyeron, con egoísmo, estar definitivamente en la cúspide”.[3]​

Para el crítico Fernando López del diario ’’La Nación’’ la película es una “metáfora sobre el resquebrajamiento económico, social y moral que puso fin a la década de los 90 y estalló en crisis” que aporta una “descripción minuciosa y crítica de un microcosmos (el de los countries) como falso paraíso donde reinan el dinero, la apariencia y la hipocresía” y constituye una “reflexión acerca del vacío interior a que conduce una vida orientada hacia el mero bienestar material en un mundo en que todas las certezas tambalean”.[4]​ Los actores -aun con altibajos- responden a la exigencia que les plantea la película, aunque a veces no baste su compromiso para lidiar con textos discursivos (como le pasa, entre otros, a Pablo Echarri cuando debe pronunciar el parlamento clave que revelará el misterio de las muertes). Piñeyro se conduce con mano firme tanto en la dirección de actores y además se aprecia su pulcritud formal y la habilidad con que sabe calibrar los aportes de la luz, la escenografía, la música y los restantes rubros técnicos.

El cronista de Crítica digital resume en el título de su nota –‘’Retrato de algunas vidas llenas de nada’’- su opinión de la película que integra, según dice, el grupo de las que son más interesantes por lo que no logran que por sus aciertos. En este caso es un filme que no condena la vida en los countries sino que retrata ese mundo ordenado, pero con un orden que se sostiene con la afluencia constante de mucho dinero. El problema reside en que el country es, tanto metafórica como literalmente, un lugar común y la gran falla del material es que el espectador no logra comprender qué tiene de atractivo esa vida; de esa manera, no hay demasiada posibilidad de empatía con ellos, no nos caen ni bien ni mal: son seres vacíos en una vida que es nada. Una nada tan conseguida en la distancia fílmica que crea, paradójicamente, el desinterés sobre el misterio, sobre la trama y la historia. Simplemente, no hay misterio, ni trama. El diálogo no es sobreabundante, pero sí sobreexplicativo.[5]​

La crónica de Página/12 dice que el filme tiene un acabado técnico sólido, está narrada de modo irreprochable y no carece de aciertos en su tratamiento pero no llega a generar en el espectador un compromiso profundo, en sentido emocional e intelectual. La reducción a escala de la burguesía del 2001que hace la película con sus historias es tan transparente que no puede librarse del peso del lugar común; aunque se haya querido hacer de esas vidas una cifra de las de todos, y por más que en el final la nube de la tragedia se cierna algo más cargada, lo que sucede en la pantalla se siente ajeno, distante, atenuado. Ligeramente exótico, algo repetitivo, demasiado conocido tal vez.[6]​

Notas

  1. Marcelo Piñeyro reúne a los más populares actores argentinos para su adaptación de "Las viudas de los jueves"
  2. Ficha en Box Office Mojo
  3. ↑ Frías, Miguel Ascenso y caída en el country en diario Clarín de Buenos Aires del 10-9-2009. Fecha de acceso 30-10-2009
  4. López, Fernando en diario La Nación de Buenos Aires del 10-9-2009. Fecha de acceso 30-10-2009
  5. publicada en Crítica digital el 10-9-2009. Fecha de acceso 30-10-2009
  6. Miserias detrás de un vidrio oscuro’’ publicado en Página/12 del 11-9-2009. Acceso 30-10-2009

Referencias

  • Frías, Miguel. «Ascenso y caída en el country». Clarín. Buenos Aires. Consultado el 30 de octubre de 2009. 
  • López, Fernando. La Nación. Buenos Aires http://www.lanacion.com.ar/nota.asp?nota_id=1172611 |url= sin título (ayuda). Consultado el 30 de octubre de 2009. 
  • D’Espósito, Leonardo M. . Crítica digital. Buenos Aires. Archivado desde el original el 13 de marzo de 2010. Consultado el 30 de octubre de 2009. 
  • «Miserias detrás de un vidrio oscuro». Página/12. Buenos Aires. Consultado el 30 de octubre de 2009. 

Enlaces externos

  • Tráiler oficial del filme
  • Teaser oficial del filme
  • Información sobre la película en el sitio del cine nacional
  • Las viudas de los jueves en FilmAffinity.
  •   Datos: Q5971363

Agosto 04, 2021
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Las viudas de los jueves es una pelicula coproducida en Argentina y Espana que fue estrenada el 10 de septiembre de 2009 en Argentina El filme fue dirigido por el argentino Marcelo Pineyro y el guion de Marcelo Figueras y el mismo Pineyro esta basado en la novela homonima de la escritora argentina Claudia Pineiro La pelicula tuvo como protagonistas principales a Leonardo Sbaraglia Pablo Echarri Juan Diego Botto y Ernesto Alterio y fue filmada en Buenos Aires y en Espana Las viudas de los juevesFicha tecnicaDireccionMarcelo PineyroProduccionGerardo HerreroGuionMarcelo FiguerasMarcelo Pineyrobasado en la novela homonima de Claudia PineiroMusicaRoque BanosFotografiaAlfredo MayoMontajeJuan Carlos MaciasEscenografiaMario Gargallo ClimentVestuarioAna MarkarianProtagonistasLeonardo SbaragliaPablo EcharriJuan Diego BottoErnesto AlterioVer todos los creditos IMDb Datos y cifrasPaisArgentinaEspanaAno2009GeneroDramaDuracion122 minutosIdioma s EspanolCompaniasPresupuestoUSD 2 500 000 1 RecaudacionUSD 2 623 052 2 Ficha en IMDbFicha en FilmAffinity editar datos en Wikidata Indice 1 Sinopsis 2 Reparto 3 Criticas 4 Notas 5 Referencias 6 Enlaces externosSinopsis EditarLa cerrada comunidad de Altos de la Cascada un barrio privado donde conviven familias de clase alta se conmueve con el hallazgo de encontrar tres cadaveres que aparecen flotando en una piscina y se apresura a encuadrarlo como accidente Es el punto de partida para que a traves de la vida de algunos matrimonios que alli habitan Tano Pablo Echarri gerente de una multinacional y Teresa Ana Celentano Ronnie Leonardo Sbaraglia que vive a expensas de su esposa Mavy una agente inmobiliaria Gabriela Toscano Martin Ernesto Alterio y su insatisfecha esposa Lala Gloria Carra y los recien llegados Gustavo Juan Diego Botto y Carla Juana Viale la pelicula intenta una descripcion del sector social que compone ese tipo de comunidad y por extension a un sector mas amplio de la sociedad de la epoca Reparto EditarErnesto Alterio Martin Roberto Antier Apoderado Juan Diego Botto Gustavo Gloria Carra Lala Ana Celentano Teresa Gabo Correa Sergio Camilo Cuello Vitale Juan Pablo Echarri Tano Adrian Navarro Guardia Leonardo Sbaraglia Ronnie Vera Spinetta Trina Gabriela Toscano Mavy Juana Viale CarlaCriticas EditarMiguel Frias del diario Clarin senala que la novela en que se basa la pelicula no es un thriller sino en todo caso un fresco social sobre el ascenso y caida de nuevos ricos a lo largo de los 90 encerrados en el paraiso prision de un country con una trama de suspenso que abre tine y cierra las historias enlazadas meses antes del estallido social de 2001 3 Para el critico tanto la puesta en escena como los rubros tecnicos son impecables y luego de preguntarse si el relato transmite cierta frialdad y artificialidad plantea que ello seria el resultado de la pintura de un microcosmos que en si mismo tiene componentes frios y artificiales La trama centrada en la explosion del sueno neoliberal argentino a comienzos del siglo XXI pone mayor enfasis en el enigma policial y esta cruzada por una tension sexual omnipresente que no existe en la novela El critico opina que la pelicula tiene un punto en comun la representacion de la endogamia en el barrio privado como signo de epoca con los filmes Una semana solos de Celina Murga y La Zona de Rodrigo Pla Elogia la labor de los actores en la personificacion de criaturas que no son aristocraticas sino hombres y mujeres de clase media alta que ascendieron favorecidos por un sistema y que banalmente deslumbrados creyeron con egoismo estar definitivamente en la cuspide 3 Para el critico Fernando Lopez del diario La Nacion la pelicula es una metafora sobre el resquebrajamiento economico social y moral que puso fin a la decada de los 90 y estallo en crisis que aporta una descripcion minuciosa y critica de un microcosmos el de los countries como falso paraiso donde reinan el dinero la apariencia y la hipocresia y constituye una reflexion acerca del vacio interior a que conduce una vida orientada hacia el mero bienestar material en un mundo en que todas las certezas tambalean 4 Los actores aun con altibajos responden a la exigencia que les plantea la pelicula aunque a veces no baste su compromiso para lidiar con textos discursivos como le pasa entre otros a Pablo Echarri cuando debe pronunciar el parlamento clave que revelara el misterio de las muertes Pineyro se conduce con mano firme tanto en la direccion de actores y ademas se aprecia su pulcritud formal y la habilidad con que sabe calibrar los aportes de la luz la escenografia la musica y los restantes rubros tecnicos El cronista de Critica digital resume en el titulo de su nota Retrato de algunas vidas llenas de nada su opinion de la pelicula que integra segun dice el grupo de las que son mas interesantes por lo que no logran que por sus aciertos En este caso es un filme que no condena la vida en los countries sino que retrata ese mundo ordenado pero con un orden que se sostiene con la afluencia constante de mucho dinero El problema reside en que el country es tanto metaforica como literalmente un lugar comun y la gran falla del material es que el espectador no logra comprender que tiene de atractivo esa vida de esa manera no hay demasiada posibilidad de empatia con ellos no nos caen ni bien ni mal son seres vacios en una vida que es nada Una nada tan conseguida en la distancia filmica que crea paradojicamente el desinteres sobre el misterio sobre la trama y la historia Simplemente no hay misterio ni trama El dialogo no es sobreabundante pero si sobreexplicativo 5 La cronica de Pagina 12 dice que el filme tiene un acabado tecnico solido esta narrada de modo irreprochable y no carece de aciertos en su tratamiento pero no llega a generar en el espectador un compromiso profundo en sentido emocional e intelectual La reduccion a escala de la burguesia del 2001que hace la pelicula con sus historias es tan transparente que no puede librarse del peso del lugar comun aunque se haya querido hacer de esas vidas una cifra de las de todos y por mas que en el final la nube de la tragedia se cierna algo mas cargada lo que sucede en la pantalla se siente ajeno distante atenuado Ligeramente exotico algo repetitivo demasiado conocido tal vez 6 Notas Editar Marcelo Pineyro reune a los mas populares actores argentinos para su adaptacion de Las viudas de los jueves Ficha en Box Office Mojo a b Frias Miguel Ascenso y caida en el country en diario Clarin de Buenos Aires del 10 9 2009 Fecha de acceso 30 10 2009 Lopez Fernando en diario La Nacion de Buenos Aires del 10 9 2009 Fecha de acceso 30 10 2009 D Esposito Leonardo M Retrato de algunas vidas llenas de nada publicada en Critica digital el 10 9 2009 Fecha de acceso 30 10 2009 Miserias detras de un vidrio oscuro publicado enPagina 12del 11 9 2009 Acceso 30 10 2009Referencias EditarFrias Miguel Ascenso y caida en el country Clarin Buenos Aires Consultado el 30 de octubre de 2009 La referencia 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