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José Vergara Gimeno

Octubre 28, 2021

Para otras personas del mismo nombre, véase José Vergara (desambiguación).

José Vergara Gimeno (Valencia, 2 de junio de 1726-Ibídem, 9 de marzo de 1799), fue el pintor valenciano más destacado de la segunda mitad del siglo XVIII. Con una ingente obra pictórica, tanto al fresco como sobre caballete, evolucionó del Tardobarroco al Neoclasicismo. Es el fundador de la Real Academia de Bellas Artes de San Carlos en 1768.

José Vergara Gimeno

Autorretrato del pintor José Vergara (c.1775),
Museo de Bellas Artes de Valencia.
Información personal
Nacimiento 2 de junio de 1726
Valencia (España)
Fallecimiento 9 de marzo de 1799 (72 años)
Valencia (España)
Familia
Padre Francisco Vergara
Educación
Alumno de
Información profesional
Ocupación pintor
Alumnos Joaquín Oliet Cruella
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Pese a su gran popularidad en tierras valencianas, ya que su prolífica obra está presente en una buena parte de su geografía, determinada crítica artística lo ha minusvalorado injustamente atendiendo a prejuicios meramente subjetivos que se extienden también a una buena parte de la pintura valenciana del setecientos. Afortunadamente, los estudios recientes de Miguel Ángel Catalá Gorgues y muy especialmente de David Gimilio Sanz, que le dedicó una espléndida exposición monográfica en el Museo de Bellas Artes de Valencia en 2005, han iniciado la recuperación de este pintor de fuerte personalidad, sin duda alguna el máximo exponente de la sensibilidad academicista en la Valencia de la Ilustración.

Formación artística

El pintor José Vergara inició su formación artística bajo la tutela de su padre, el escultor y arquitecto Francisco Vergara, primero copiando la Cartilla de Principios de José de Ribera, y más tarde en la academia de dibujo del pintor Evaristo Muñoz, continuadora a su vez de la de Juan Conchillos, escuela aquella en la que, conforme a una disciplina innovadora, los alumnos se adiestraban en el dibujo del natural a la vista de copiar modelos masculinos o estatuas. Al decir de Orellana era tal su conocimiento, talento y facilidad, que a los 7 años de edad dibujaba ya figuras copiadas del natural en la citada academia, y a los 13 años pintó “al fresco una alegoría que avia en un relox a la esquina de una casa, en la calle de San Vizente frente de San Gregorio”. Esta obra debió tener cierta resonancia, pues, a continuación, según el citado manuscrito, se le encargaron dos medallones con pasajes relativos a escenas de la vida de Santa Catalina mártir, situados a ambos lados del retablo mayor de la iglesia parroquial de Santa Catalina, así como la bóvedilla de la parte inferior del órgano de ese mismo templo. Unos años después, en torno a 1744, cuando tenía 18 o 19 años, pinta las pechinas de la colegiata de Játiva representando las cuatro Heroínas Bíblicas, obra desaparecida al desplomarse la cúpula en 1866 y por la que recibió 200 libras.

 
"La túnica de José" por José Vergara Gimeno (1790)
 
"Nuestra Señora de la Consolación y Correa" por José Vergara Gimeno (ca.1760)

Estos fueron los cimientos y las primeras obras sobre las que se fundaron los progresos que hizo después en su profesión, debidos más bien a su genio y estudio que a las enseñanzas recibidas. Según la historiografía clásica, José Vergara no perdió ocasión alguna de que pudiese sacar partido para sus adelantos, parafraseando a Ceán, siempre estuvo pintando, dibujando y experimentando en las diferentes técnicas con la finalidad de dominarlas, lo cual nos habla de un artista inquieto e interesado en el aprendizaje. El peso de la tradición pictórica valenciana le hizo copiar determinadas obras de Juan de Juanes, Francisco Ribalta y José de Ribera de enorme significación iconográfica y artística en Valencia, reproducciones éstas, realizadas ya por admiración personal del propio Vergara, ya por deseo expreso del comitente, como es el caso de las variaciones juanescas del Ecce Homo y del Salvador Eucarístico.

El hecho de que José Vergara no saliera nunca de su entorno más cercano (constatado en la biografía manuscrita), nos obliga a concretar un tipo de aprendizaje in situ basado en la tradición pictórica valenciana; en las estampas y grabados que sin duda utilizó en sus composiciones; en los tratados de arte que consultó y en los ejemplos de los grandes artistas foráneos que existían en tierras valencianas. Todo esto desembocó en una nueva manera de concebir la pintura desde un sentido clasicista que será la base del academicismo valenciano.

Un caso significativo es el estudio de unas pinturas originales del pintor napolitano Paolo de Matteis, sobre todo, los seis lienzos de la capilla del Milagro sobre diversas escenas de la vida de San Francisco y Santa Clara, en el convento de Clarisas de Cocentaina, realizados entre 1690 y 1691 por encargo del conde Francisco de Benavides y Corella, virrey de Nápoles, un conjunto sin parangón en tierras valencianas. La asimilación de las pinturas de Cocentaina por Vergara se produce en una etapa avanzada, no tanto de formación, y que se observa en la forma de componer (las figuras que ayudan a cerrar la composición, la introducción de la arquitectura para delimitar la composición, la creación de grupos de personas para crear profundidad). Estas normas son instrucciones teóricas que Vergara, sin duda, leyó en los tratados y vio en las estampas para visualizarlo posteriormente a las pinturas de un maestro, con el fin de captar el clasicismo seiscentista que es la base del clasicismo academicista de la pintura valenciana del siglo XVIII.

La fundación de la Academias de Santa Bárbara y San Carlos

 
Retrato del beato Nicolás Factor (1788)

En 1752 José Vergara inicia la gran aventura que jalonará el resto de su vida, el intento de fundar una academia pública de dibujo en Valencia, heredera de la de Evaristo Muñoz y de las escuelas seiscentistas valencianas donde artistas y nobles se formaban en el difícil arte del dibujo y de la pintura. Este suceso decisivo y por el que se le conoce a Vergara en los libros especializados en Arte, tiene una vertiente de promoción personal que refuerza nuestra concepción de un artista moderno, tanto en cuanto, preocupado de que exista una correlación entre su profesión y su posición cultural y social. José Vergara y su hermano Ignacio Vergara, junto a otros artistas y nobles valencianos fundaron la Academia de Santa Bárbara el 7 de enero de 1753 en las salas de la Universidad concedidas a tal efecto, lo que supone la primera incidencia del academicismo novator y reformista. A pesar de ser vista al inicio como una academia de corte barroco al estilo de las de Sevilla y Zaragoza con mezcla de tradiciones gremiales (asistencia al viático y sanitaria), se propugnó, sin embargo, por la autonomía de cada arte mayor. Años después, fallecida la reina Bárbara de Braganza se disolvió aquella academia por falta de apoyos oficiales, pero durante cerca de tres años José Vergara fue un docente con título de académico e incluso fue nombrado primer director de pintura.

Tras unos años baldíos, consigue nuevamente con el apoyo del ayuntamiento y el arzobispo Mayoral (curiosamente los dos grandes mecenas de José Vergara) una nueva Resolución Real y así, el 2 de septiembre de 1766 se aprobaron los estatutos de la Academia, intitulada ya oficialmente de San Carlos en homenaje a Carlos III. La definitiva aprobación llegó el 14 de febrero de 1768 al ser sancionada por el rey y con promesa de una dotación económica anual. Para su funcionamiento inmediato se pusieron en marcha las aulas de gramática y retórica de la Universidad vacantes tras la expulsión de los jesuitas, permaneciendo allí hasta 1848 cuando, tras la Desamortización, pasaron a ocupar las dependencias del Convento del Carmen. En 1789 será nombrado director general de esta academia.

Personalidad artística y evolución de su estilo

La formación de Vergara se produce desde la asimilación de las formas y composiciones más cercanas a él, con un marcado sentido autodidacta que será constante en su carrera artística, tal y como deja patente el comentario de Ceán “No perdía ocasión alguna de que pudiese sacar partido para sus adelantamientos”. Estableciendo un repaso a las diferentes influencias artísticas mencionadas por sus biógrafos, y aquellas localizadas en este estudio se puede constatar el carácter auto formativo. Dentro del naturalismo valenciano del siglo XVII se pueden apreciar las referencias a la cartilla de Ribera se evidencian en la obra del San Jerónimo en el desierto. Las innumerables copias de las piezas de Joan de Joanes como el Salvador Eucarístico y el Ecce Homo. De los Ribalta copió igualmente, ya sea de forma directa como en el caso de La Virgen, el Niño con ángeles músicos, o con la reinterpretación de modelos ribaltescos como en el Sueño de San Martín.

Los biógrafos de Vergara hacen especial hincapié en la decisiva influencia de las pinturas de Noél Nicolás Coypel en las carrozas del Marqués de la Mina, y de Paolo de Matteis. Del primero, podemos intuir que tal influencia se pudo centrar en las pinturas de cabezas de ángeles de corte afrancesado, totalmente innovador en esta zona, que produjo en Vergara una evidente excitación y desasosiego, y que se puede relacionar con las cabezas serafines de la cúpula de la capilla de San Vicente Ferrer. Sabemos, por Arques Jover, que los hermanos Vergara vieron las pinturas de Matteis en Cocentaina, y que, además, estas pinturas le influyeron en la composición de algunas de sus pinturas como es el caso de la "Fundación de la Orden de la Merced por el rey Jaime I" o el de "San Remigio bautizando a Clodoveo rey de los Francos". Ninguno de sus biógrafos históricos menciona la influencia de Palomino, pero sin embargo, se ha de señalar que las obras del cordobés serán decisivas en la configuración de la estética vergariana. Una influencia, no sólo práctica, sino teórica, puesto que el tratado El Museo pictórico y escala óptica será básica en su obra. Junto a estos referentes se añade la búsqueda de una estética nueva, sustituta del naturalismo precedente y vinculado con el tardobarroco de la primera generación de pintores valencianos del siglo XVIII, de corte clasicista que se conectará con el mundo de las incipientes academias. El mundo de las estampas que tantas ocasiones ha explicado la formación y evolución de un artista, nos ha ofrecido un vínculo con el clasicismo seiscentista italiano de donde Vergara extraerá su clasicismo academicista que definirá su personalidad pictórica, y que será su gran aportación a la Historia del Arte valenciano.

El estilo en la pintura de Vergara se ha definido como la búsqueda de un clasicismo seiscentista de origen italiano preferentemente, como base al academicismo incipiente que se respiraba en la Valencia del siglo XVIII. Una vez conseguido, Vergara profundizará en el estudio de estas formas (dibujos de posturas de manos, de pies, de rostros, de plegados), de determinadas composiciones (Sagradas Familias, martirios y figuras de santos) con el ánimo de configurar unas reglas y unas normas concretas y sólidas que definan la nueva forma de hacer Arte, con un claro sentido pedagógico orientado hacia la Academia.

Pintura de caballete más significativas

 
El Niño Jesús entre los Santos Juanes niños (c.1785)
  • Heroínas Bíblicas (1744). Colección Bancaixa. Depositadas en el Museu de l’Almodí. Xàtiva
  • Mentor avisando a Telémaco en los peligros de la isla de Calipso (1754). Colección de la Real Academia de BB.AA. de San Fernando. Madrid. Óleo sobre lienzo, 91 x 135 cm.
  • Nuestra Señora de la Consolación y Correa (c.1760). Colección Joan J. Gavara. Valencia. Óleo sobre lienzo, 211 x 118 cm.
  • Ecce Homo (1762). Colección Fundació Caixa Castelló. Castelló. Óleo sobre tabla, 48 x 38 cm.
  • Desposorios místicos de Santa Catalina de Sena (c.1765). Museo de la Ciudad de Valencia. Óleo sobre lienzo, 330 x 192 cm.
  • Martirio de Santa Lucía (c.1765). Museo de la Ciudad de Valencia. Óleo sobre lienzo, 330 x 192 cm.
  • Retrato de José Climent (1770). Paraninfo de la Universitat de València. Óleo sobre lienzo, 197 x 95 cm. N.º inv. UV0085
  • Virgen de la Anunciación (1776). Real Academia de San Jordi. Barcelona. Óleo sobre tabla, 117 x 87 cm. N.º inv. 155
  • Inmaculada Concepción. Museo de Bellas Artes de Valencia. Óleo sobre lienzo, 207 x 149 cm. N.º inv. 4267
  • La imposición del hábito a San Vicente Ferrer (1781). Capilla de San Vicente Ferrer. Antiguo convento de Santo Domingo. Óleo sobre lienzo, 390 x 183 cm.
  • Beato Nicolás Factor (1788). Capilla de la Sapiencia. Universitat de València. Óleo sobre lienzo, 257 x 146 cm. N.º inv. UV0006
  • Ecce Homo (1788). Real Academia de San Jordi. Barcelona. Óleo sobre tabla, 81 x 60 cm. N.º inv. 151
  • Jacob llorando la muerte de José (1790). Colección Joan J. Gavara. Valencia. Óleo sobre lienzo, 124 x 160 cm.
  • Martirio de San Erasmo (1790). Catedral Metropolitana de Valencia. Óleo sobre lienzo, 391 x 213 cm.
  • San Remigio bautizando a Clodoveo (1792). Capilla Bautismal de la Catedral de Palma de Mallorca. Óleo sobre lienzo, 296 x 149 cm.
  • Lamentación ante Cristo muerto (1796). Catedral Metropolitana de Valencia. Museo. Óleo sobre lienzo, 73 x 43 cm.
  • Sagrada Familia. Museo de Bellas Artes de Valencia. Colección de la Real Academia de Bellas Artes de San Carlos. Óleo sobre tabla, 64 x 79 cm. N.º inv. 1082
  • Sagrada familia con San Juan Bautista niño. Real y Excelentísima Sociedad Económica Aragonesa de Amigos del País de Zaragoza. Óleo sobre lienzo, 137,5 x 87,5 cm.
  • Tobías y el Arcángel San Rafael. Parroquia de San Juan Bautista de Chiva. Óleo sobre lienzo, 265 x 162 cm.
  • Autorretrato. Museo de Bellas Artes de Valencia. Colección de la Real Academia de Bellas Artes de San Carlos. Óleo sobre lienzo, 93 x 71,8 cm. N.º inv. 1009

Pintura al fresco más significativas

 
Pechina en la Iglesia de San Jaime de Villarreal (1777)
  • Pinturas de la capilla de la Comunión de Onda (1753)
  • Pinturas de la iglesia parroquial de L’Alcúdia (1762-1764)
  • Pinturas de la capilla de Santa Rosa de Lima en Valencia (1765-1770)
  • Pinturas de la capilla de la Comunión de Burriana (c.1767)
  • Pinturas de las pechinas de la iglesia parroquial de Chiva (1769)
  • Pinturas de la iglesia parroquial del Santo Ángel Custodio de La Vall d’Uixó (c.1769)
  • Pinturas de la iglesia del Temple de Valencia (1770)
  • Pinturas de la iglesia parroquial de Burjassot (1775-1780)
  • Pinturas de las pechinas de la iglesia parroquial de Villarreal (1777)
  • Pinturas de la capilla de San Vicente Ferrer en el convento de Santo Domingo de Valencia (1780-1781)
  • Pinturas del camarín del Monasterio del Puig (1780)
  • Pinturas del camarín del Santo Cristo de la iglesia del Grao de Valencia (c.1780)
  • Pinturas de la iglesia parroquial de Chiva (1781-1790)
  • Pinturas de la capilla de la Comunión de los Santos Juanes de Valencia (1782-1785)
  • Pinturas de los medallones de la catedral de Segorbe (1793-1795)
  • Pinturas de las pechinas de la capilla de la Comunión de Villarreal (1796-1798)

Fuentes

  • Catalá Gorgues, Miguel Ángel (2004). El pintor y académico José Vergara. Valencia, 1726–1799. Valencia: Secretaría Autonómica de Cultura Valenciana. ISBN 8448236815. 
  • — (2011). José Vergara. Grandes genios del arte de la Comunitat Valenciana. Vol. 5. Zaragoza: Aneto Publicacione. ISBN 9788493940843. 
  • Espinós Díaz, Adela (1998). José Vergara Ximeno (1726-1799): Una aproximación a su vida y obra. Actas del I Congreso Internacional Pintura española siglo XVIII. Museo del Grabado Español Contemporáneo. pp. 239-257. ISBN 8495021021. 
  • Gimilio Sanz, David: José Vergara Gimeno y la retratística valenciana en el siglo XVIII, Ars Longa, núm. 12, Valencia, 2003, pp. 75-82
  • Gimilio Sanz, David: José Vergara (1726-1799). Del tardobarroco al clasicismo diociochesco, Valencia, 2005

Enlaces externos

  •   Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre José Vergara Gimeno.
  • Navarrete Martínez, Esperanza (2018). «José Vergara Gimeno». Diccionario Biográfico Español. Real Academia de la Historia. 
  •   Datos: Q4887234
  •   Multimedia: Josep Vergara

Octubre 28, 2021
josé, vergara, gimeno, para, otras, personas, mismo, nombre, véase, josé, vergara, desambiguación, valencia, junio, 1726, ibídem, marzo, 1799, pintor, valenciano, más, destacado, segunda, mitad, siglo, xviii, ingente, obra, pictórica, tanto, fresco, como, sobr. Para otras personas del mismo nombre vease Jose Vergara desambiguacion Jose Vergara Gimeno Valencia 2 de junio de 1726 Ibidem 9 de marzo de 1799 fue el pintor valenciano mas destacado de la segunda mitad del siglo XVIII Con una ingente obra pictorica tanto al fresco como sobre caballete evoluciono del Tardobarroco al Neoclasicismo Es el fundador de la Real Academia de Bellas Artes de San Carlos en 1768 Jose Vergara GimenoAutorretrato del pintor Jose Vergara c 1775 Museo de Bellas Artes de Valencia Informacion personalNacimiento2 de junio de 1726 Valencia Espana Fallecimiento9 de marzo de 1799 72 anos Valencia Espana FamiliaPadreFrancisco VergaraEducacionAlumno deFrancisco VergaraEvaristo MunozInformacion profesionalOcupacionpintorAlumnosJoaquin Oliet Cruella editar datos en Wikidata Pese a su gran popularidad en tierras valencianas ya que su prolifica obra esta presente en una buena parte de su geografia determinada critica artistica lo ha minusvalorado injustamente atendiendo a prejuicios meramente subjetivos que se extienden tambien a una buena parte de la pintura valenciana del setecientos Afortunadamente los estudios recientes de Miguel Angel Catala Gorgues y muy especialmente de David Gimilio Sanz que le dedico una esplendida exposicion monografica en el Museo de Bellas Artes de Valencia en 2005 han iniciado la recuperacion de este pintor de fuerte personalidad sin duda alguna el maximo exponente de la sensibilidad academicista en la Valencia de la Ilustracion Indice 1 Formacion artistica 2 La fundacion de la Academias de Santa Barbara y San Carlos 3 Personalidad artistica y evolucion de su estilo 4 Pintura de caballete mas significativas 5 Pintura al fresco mas significativas 6 Fuentes 7 Enlaces externosFormacion artistica EditarEl pintor Jose Vergara inicio su formacion artistica bajo la tutela de su padre el escultor y arquitecto Francisco Vergara primero copiando la Cartilla de Principios de Jose de Ribera y mas tarde en la academia de dibujo del pintor Evaristo Munoz continuadora a su vez de la de Juan Conchillos escuela aquella en la que conforme a una disciplina innovadora los alumnos se adiestraban en el dibujo del natural a la vista de copiar modelos masculinos o estatuas Al decir de Orellana era tal su conocimiento talento y facilidad que a los 7 anos de edad dibujaba ya figuras copiadas del natural en la citada academia y a los 13 anos pinto al fresco una alegoria que avia en un relox a la esquina de una casa en la calle de San Vizente frente de San Gregorio Esta obra debio tener cierta resonancia pues a continuacion segun el citado manuscrito se le encargaron dos medallones con pasajes relativos a escenas de la vida de Santa Catalina martir situados a ambos lados del retablo mayor de la iglesia parroquial de Santa Catalina asi como la bovedilla de la parte inferior del organo de ese mismo templo Unos anos despues en torno a 1744 cuando tenia 18 o 19 anos pinta las pechinas de la colegiata de Jativa representando las cuatro Heroinas Biblicas obra desaparecida al desplomarse la cupula en 1866 y por la que recibio 200 libras La tunica de Jose por Jose Vergara Gimeno 1790 Nuestra Senora de la Consolacion y Correa por Jose Vergara Gimeno ca 1760 Estos fueron los cimientos y las primeras obras sobre las que se fundaron los progresos que hizo despues en su profesion debidos mas bien a su genio y estudio que a las ensenanzas recibidas Segun la historiografia clasica Jose Vergara no perdio ocasion alguna de que pudiese sacar partido para sus adelantos parafraseando a Cean siempre estuvo pintando dibujando y experimentando en las diferentes tecnicas con la finalidad de dominarlas lo cual nos habla de un artista inquieto e interesado en el aprendizaje El peso de la tradicion pictorica valenciana le hizo copiar determinadas obras de Juan de Juanes Francisco Ribalta y Jose de Ribera de enorme significacion iconografica y artistica en Valencia reproducciones estas realizadas ya por admiracion personal del propio Vergara ya por deseo expreso del comitente como es el caso de las variaciones juanescas del Ecce Homo y del Salvador Eucaristico El hecho de que Jose Vergara no saliera nunca de su entorno mas cercano constatado en la biografia manuscrita nos obliga a concretar un tipo de aprendizaje in situ basado en la tradicion pictorica valenciana en las estampas y grabados que sin duda utilizo en sus composiciones en los tratados de arte que consulto y en los ejemplos de los grandes artistas foraneos que existian en tierras valencianas Todo esto desemboco en una nueva manera de concebir la pintura desde un sentido clasicista que sera la base del academicismo valenciano Un caso significativo es el estudio de unas pinturas originales del pintor napolitano Paolo de Matteis sobre todo los seis lienzos de la capilla del Milagro sobre diversas escenas de la vida de San Francisco y Santa Clara en el convento de Clarisas de Cocentaina realizados entre 1690 y 1691 por encargo del conde Francisco de Benavides y Corella virrey de Napoles un conjunto sin parangon en tierras valencianas La asimilacion de las pinturas de Cocentaina por Vergara se produce en una etapa avanzada no tanto de formacion y que se observa en la forma de componer las figuras que ayudan a cerrar la composicion la introduccion de la arquitectura para delimitar la composicion la creacion de grupos de personas para crear profundidad Estas normas son instrucciones teoricas que Vergara sin duda leyo en los tratados y vio en las estampas para visualizarlo posteriormente a las pinturas de un maestro con el fin de captar el clasicismo seiscentista que es la base del clasicismo academicista de la pintura valenciana del siglo XVIII La fundacion de la Academias de Santa Barbara y San Carlos Editar Retrato del beato Nicolas Factor 1788 En 1752 Jose Vergara inicia la gran aventura que jalonara el resto de su vida el intento de fundar una academia publica de dibujo en Valencia heredera de la de Evaristo Munoz y de las escuelas seiscentistas valencianas donde artistas y nobles se formaban en el dificil arte del dibujo y de la pintura Este suceso decisivo y por el que se le conoce a Vergara en los libros especializados en Arte tiene una vertiente de promocion personal que refuerza nuestra concepcion de un artista moderno tanto en cuanto preocupado de que exista una correlacion entre su profesion y su posicion cultural y social Jose Vergara y su hermano Ignacio Vergara junto a otros artistas y nobles valencianos fundaron la Academia de Santa Barbara el 7 de enero de 1753 en las salas de la Universidad concedidas a tal efecto lo que supone la primera incidencia del academicismo novator y reformista A pesar de ser vista al inicio como una academia de corte barroco al estilo de las de Sevilla y Zaragoza con mezcla de tradiciones gremiales asistencia al viatico y sanitaria se propugno sin embargo por la autonomia de cada arte mayor Anos despues fallecida la reina Barbara de Braganza se disolvio aquella academia por falta de apoyos oficiales pero durante cerca de tres anos Jose Vergara fue un docente con titulo de academico e incluso fue nombrado primer director de pintura Tras unos anos baldios consigue nuevamente con el apoyo del ayuntamiento y el arzobispo Mayoral curiosamente los dos grandes mecenas de Jose Vergara una nueva Resolucion Real y asi el 2 de septiembre de 1766 se aprobaron los estatutos de la Academia intitulada ya oficialmente de San Carlos en homenaje a Carlos III La definitiva aprobacion llego el 14 de febrero de 1768 al ser sancionada por el rey y con promesa de una dotacion economica anual Para su funcionamiento inmediato se pusieron en marcha las aulas de gramatica y retorica de la Universidad vacantes tras la expulsion de los jesuitas permaneciendo alli hasta 1848 cuando tras la Desamortizacion pasaron a ocupar las dependencias del Convento del Carmen En 1789 sera nombrado director general de esta academia Personalidad artistica y evolucion de su estilo EditarLa formacion de Vergara se produce desde la asimilacion de las formas y composiciones mas cercanas a el con un marcado sentido autodidacta que sera constante en su carrera artistica tal y como deja patente el comentario de Cean No perdia ocasion alguna de que pudiese sacar partido para sus adelantamientos Estableciendo un repaso a las diferentes influencias artisticas mencionadas por sus biografos y aquellas localizadas en este estudio se puede constatar el caracter auto formativo Dentro del naturalismo valenciano del siglo XVII se pueden apreciar las referencias a la cartilla de Ribera se evidencian en la obra del San Jeronimo en el desierto Las innumerables copias de las piezas de Joan de Joanes como el Salvador Eucaristico y el Ecce Homo De los Ribalta copio igualmente ya sea de forma directa como en el caso de La Virgen el Nino con angeles musicos o con la reinterpretacion de modelos ribaltescos como en el Sueno de San Martin Los biografos de Vergara hacen especial hincapie en la decisiva influencia de las pinturas de Noel Nicolas Coypel en las carrozas del Marques de la Mina y de Paolo de Matteis Del primero podemos intuir que tal influencia se pudo centrar en las pinturas de cabezas de angeles de corte afrancesado totalmente innovador en esta zona que produjo en Vergara una evidente excitacion y desasosiego y que se puede relacionar con las cabezas serafines de la cupula de la capilla de San Vicente Ferrer Sabemos por Arques Jover que los hermanos Vergara vieron las pinturas de Matteis en Cocentaina y que ademas estas pinturas le influyeron en la composicion de algunas de sus pinturas como es el caso de la Fundacion de la Orden de la Merced por el rey Jaime I o el de San Remigio bautizando a Clodoveo rey de los Francos Ninguno de sus biografos historicos menciona la influencia de Palomino pero sin embargo se ha de senalar que las obras del cordobes seran decisivas en la configuracion de la estetica vergariana Una influencia no solo practica sino teorica puesto que el tratado El Museo pictorico y escala optica sera basica en su obra Junto a estos referentes se anade la busqueda de una estetica nueva sustituta del naturalismo precedente y vinculado con el tardobarroco de la primera generacion de pintores valencianos del siglo XVIII de corte clasicista que se conectara con el mundo de las incipientes academias El mundo de las estampas que tantas ocasiones ha explicado la formacion y evolucion de un artista nos ha ofrecido un vinculo con el clasicismo seiscentista italiano de donde Vergara extraera su clasicismo academicista que definira su personalidad pictorica y que sera su gran aportacion a la Historia del Arte valenciano El estilo en la pintura de Vergara se ha definido como la busqueda de un clasicismo seiscentista de origen italiano preferentemente como base al academicismo incipiente que se respiraba en la Valencia del siglo XVIII Una vez conseguido Vergara profundizara en el estudio de estas formas dibujos de posturas de manos de pies de rostros de plegados de determinadas composiciones Sagradas Familias martirios y figuras de santos con el animo de configurar unas reglas y unas normas concretas y solidas que definan la nueva forma de hacer Arte con un claro sentido pedagogico orientado hacia la Academia Pintura de caballete mas significativas Editar El Nino Jesus entre los Santos Juanes ninos c 1785 Heroinas Biblicas 1744 Coleccion Bancaixa Depositadas en el Museu de l Almodi Xativa Mentor avisando a Telemaco en los peligros de la isla de Calipso 1754 Coleccion de la Real Academia de BB AA de San Fernando Madrid oleo sobre lienzo 91 x 135 cm Nuestra Senora de la Consolacion y Correa c 1760 Coleccion Joan J Gavara Valencia oleo sobre lienzo 211 x 118 cm Ecce Homo 1762 Coleccion Fundacio Caixa Castello Castello oleo sobre tabla 48 x 38 cm Desposorios misticos de Santa Catalina de Sena c 1765 Museo de la Ciudad de Valencia oleo sobre lienzo 330 x 192 cm Martirio de Santa Lucia c 1765 Museo de la Ciudad de Valencia oleo sobre lienzo 330 x 192 cm Retrato de Jose Climent 1770 Paraninfo de la Universitat de Valencia oleo sobre lienzo 197 x 95 cm N º inv UV0085 Virgen de la Anunciacion 1776 Real Academia de San Jordi Barcelona oleo sobre tabla 117 x 87 cm N º inv 155 Inmaculada Concepcion Museo de Bellas Artes de Valencia oleo sobre lienzo 207 x 149 cm N º inv 4267 La imposicion del habito a San Vicente Ferrer 1781 Capilla de San Vicente Ferrer Antiguo convento de Santo Domingo oleo sobre lienzo 390 x 183 cm Beato Nicolas Factor 1788 Capilla de la Sapiencia Universitat de Valencia oleo sobre lienzo 257 x 146 cm N º inv UV0006 Ecce Homo 1788 Real Academia de San Jordi Barcelona oleo sobre tabla 81 x 60 cm N º inv 151 Jacob llorando la muerte de Jose 1790 Coleccion Joan J Gavara Valencia oleo sobre lienzo 124 x 160 cm Martirio de San Erasmo 1790 Catedral Metropolitana de Valencia oleo sobre lienzo 391 x 213 cm San Remigio bautizando a Clodoveo 1792 Capilla Bautismal de la Catedral de Palma de Mallorca oleo sobre lienzo 296 x 149 cm Lamentacion ante Cristo muerto 1796 Catedral Metropolitana de Valencia Museo oleo sobre lienzo 73 x 43 cm Sagrada Familia Museo de Bellas Artes de Valencia Coleccion de la Real Academia de Bellas Artes de San Carlos oleo sobre tabla 64 x 79 cm N º inv 1082 Sagrada familia con San Juan Bautista nino Real y Excelentisima Sociedad Economica Aragonesa de Amigos del Pais de Zaragoza oleo sobre lienzo 137 5 x 87 5 cm Tobias y el Arcangel San Rafael Parroquia de San Juan Bautista de Chiva oleo sobre lienzo 265 x 162 cm Autorretrato Museo de Bellas Artes de Valencia Coleccion de la Real Academia de Bellas Artes de San Carlos oleo sobre lienzo 93 x 71 8 cm N º inv 1009Pintura al fresco mas significativas Editar Pechina en la Iglesia de San Jaime de Villarreal 1777 Pinturas de la capilla de la Comunion de Onda 1753 Pinturas de la iglesia parroquial de L Alcudia 1762 1764 Pinturas de la capilla de Santa Rosa de Lima en Valencia 1765 1770 Pinturas de la capilla de la Comunion de Burriana c 1767 Pinturas de las pechinas de la iglesia parroquial de Chiva 1769 Pinturas de la iglesia parroquial del Santo Angel Custodio de La Vall d Uixo c 1769 Pinturas de la iglesia del Temple de Valencia 1770 Pinturas de la iglesia parroquial de Burjassot 1775 1780 Pinturas de las pechinas de la iglesia parroquial de Villarreal 1777 Pinturas de la capilla de San Vicente Ferrer en el convento de Santo Domingo de Valencia 1780 1781 Pinturas del camarin del Monasterio del Puig 1780 Pinturas del camarin del Santo Cristo de la iglesia del Grao de Valencia c 1780 Pinturas de la iglesia parroquial de Chiva 1781 1790 Pinturas de la capilla de la Comunion de los Santos Juanes de Valencia 1782 1785 Pinturas de los medallones de la catedral de Segorbe 1793 1795 Pinturas de las pechinas de la capilla de la Comunion de Villarreal 1796 1798 Fuentes EditarCatala Gorgues Miguel Angel 2004 El pintor y academico Jose Vergara Valencia 1726 1799 Valencia Secretaria Autonomica de Cultura Valenciana ISBN 8448236815 2011 Jose Vergara Grandes genios del arte de la Comunitat Valenciana Vol 5 Zaragoza Aneto Publicacione ISBN 9788493940843 Espinos Diaz Adela 1998 Jose Vergara Ximeno 1726 1799 Una aproximacion a su vida y obra Actas del I Congreso Internacional Pintura espanola siglo XVIII Museo del Grabado Espanol Contemporaneo pp 239 257 ISBN 8495021021 Gimilio Sanz David Jose Vergara Gimeno y la retratistica valenciana en el siglo XVIII Ars Longa num 12 Valencia 2003 pp 75 82Gimilio Sanz David Jose Vergara 1726 1799 Del tardobarroco al clasicismo diociochesco Valencia 2005Enlaces externos Editar Wikimedia Commons alberga una categoria multimedia sobre Jose Vergara Gimeno Navarrete Martinez Esperanza 2018 Jose Vergara Gimeno Diccionario Biografico Espanol Real Academia de la Historia Datos Q4887234 Multimedia Josep Vergara Obtenido de https es wikipedia org w index php title Jose Vergara Gimeno amp oldid 136839678, wikipedia, wiki, leyendo, leer, 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