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Azulejería urbana en Madrid

Febrero 28, 2022

La azulejería urbana en Madrid está representada por el conjunto de manifestaciones decorativas y arquitectónicas que en un amplio abanico manifiestan el uso del azulejo y la cerámica en la capital de España. Con un temprano origen en los alfares de los alarifes moriscos del siglo xv y xvi, incentivada por algunos arquitectos al servicio de los Austrias instalados en Madrid,[a]​ y tras un tímido preámbulo ilustrado en el ámbito urbano en el siglo xviii, la azulejería madrileña tuvo su máximo apogeo en el último cuarto del siglo xix y primer tercio del siglo xx,[2]​ impulsada por la ideología pedagógica de la Institución Libre de Enseñanza[3]​ y materializada por algunos nombres propios de ceramistas como Daniel Zuloaga, la saga talaverana de los Ruíz de Luna, y maestros menos conocidos como Enrique Guijo, Alfonso Romero Mesa y Francisco Arroyo; junto con arquitectos como Velázquez Bosco, José Espelius o Teodoro Anasagasti.[4]​[5]​

El sello de la azulejería hispano-musulmana en la cúpula de la Iglesia de Santa Teresa y San José, obra del ceramista Daniel Zuloaga y el arquitecto Jesús Carrasco-Muñoz, entre 1915 y 1921.[1]​

Tuvo su cúspide como proceso artístico entre 1919 y 1921 con la celebración en Madrid de la Exposición de Cerámistas Españoles en el Salón del Círculo de Bellas Artes y la participación de algunos de estos especialistas en la Exposición de Artistas Madrileños (1921).[6]​

Sota de diamantes en la fachada de "El Sotanillo" de la calle Ponzano. Firmado por Alfredo Ruiz de Luna.

En la arquitectura

 
Azulejería policroma en la Posada del Peine, en el nº 17 de la calle de Postas. El edificio fue proyectado por Antonio de Cachavera y Lángara y construido de 1857 a 1858. La actual fachada es de 1891 a 1892.

Los investigadores coinciden en que el primer ejemplo notable de cerámica aplicada a la arquitectura en la ciudad de Madrid fue el Palacio Nacional de la Artes y las Industrias,[7]​ al que siguió en 1886 la casa palacio de Guillermo de Osma, ampliada treinta años después para albergar el Museo e Instituto Valencia de Don Juan, y otros edificios 'menores' como la casa del número 21 de la calle Juan de Mena (obra de José Marañón entre 1888-1889), el edificio de la calle Galileo, 4 (de Ángel Teresa Marquina en 1890); la casa de la calle Cenicero esquina a Almadén (1891); y el edificio en la calle de Cervantes, 6 (construido entre 1907-8 por Luis Sanz de los Terreros. Cerrando la relación puede citarse también la sede de la Real Academia Española, diseñada por Miguel Aguado de la Sierra y concluida en 1894.[8]​[9]​

Otro edificio madrileño con sello propio y original obra de cerámica, ya a comienzos del siglo xix fue la Sociedad General de Autores (en su origen palacete de Fernández Longoria, obra de José Grases Riera en 1902-3) que introdujo en su atrevido diseño la técnica del mosaico de azulejo, [10]​ que en la arquitectura modernista catalana tomó el nombre de "trencadís" y cuya 'invención' se ha atribuido a Gaudí.[11]​

Los Zuloaga y la Real Fábrica de La Moncloa

Artículo principal: Anexo:Cerámica de Daniel Zuloaga en la arquitectura

Diversos estudios coinciden en que la nueva estética decorativa de la arquitectura madrileña del último cuarto del siglo xix parte de los conocimientos técnicos y artísticos del tándem formado por el arquitecto Velázquez Bosco y el ceramista Daniel Zuloaga Boneta,[4]​ y culmina con el conjunto de su obra, en gran parte todavía visible en la ciudad de Madrid. El renacimiento de los recursos alfareros y su aplicación cerámica tuvo dos focos de referencia artesanal en la Real Fábrica de La Moncloa y la Escuela de Cerámica Francisco Alcántara. La primera, fue creada en 1817 como sustituto de la antigua Real Fábrica del Buen Retiro, fundada en 1760 por Carlos III de España, destruida por las tropas británicas comandadas por Wellington en el transcurso de la Guerra de la Independencia Española.[12]​ Tras periodos alternativos de esplendor y decadencia, en 1874 y por iniciativa del secretario de Alfonso XII de España, el conde Morphy, los talleres de La Moncloa fueron encomendados a los hermanos Daniel y Guillermo Zuolaga, que habían realizado unos años de estudio en Sèvres. La experiencia en La Moncloa, sometida a diversos factores (políticos, económicos, sociales y familiares) apenas duró poco más de una década.

 
Mural oeste de la Escuela de Ingenieros de Minas, realizado por Daniel Zuloaga entre 1888 y 1892.

En 1885 Daniel, ya sin Guillermo (que se había establecido en Bilbao) y con Germán enfermo, montó taller propio en el ensanche de Vallehermoso, donde es posible que realizase la decoración del Palacio de Cristal del Retiro, por encargo de Velázquez Bosco, con quien había trabajado ya en el Palacio de Velázquez, también en el Parque del Retiro madrileño.[13]​[b]​

Juan Ruiz de Luna y Enrique Guijo

Frente al modelo innovador de los Zuloaga,[c]​ la estética tradicional de Juan Ruiz de Luna y su alumno-socio Enrique Guijo quedaría definida por Miguel de Unamuno cuando, tras conocer al primero de ellos por mediación de Francisco Alcántara, dejó escrito en el Álbum de Nuestra Señora del Prado, la fábrica de los Luna en Talavera:

«Respetar lo pasado renovando la tradición, es una de las maneras más hondas de fraguar porvenir y hacer progreso».[14]​
Unamuno (1909)

Ruiz de Luna, siguiendo una ideología más cercana al empresario que al artesano,[15]​ se mantuvo fiel a los modelos tradicionales, alejándose de forma progresiva de las propuestas vanguardistas de la mayoría de los maestros de la época, hasta el punto de enfrentarse con sus colegas del ramo y dejar por escrito sentencias como está escrita en 1932: "Esta industria artística está hoy atravesando una crisis de muerte".[16]​ Este espíritu quedó bien acuñado en el importante volumen de obras concebidas por Juan Ruiz de Luna en Madrid, la mayoría de ellas realizadas por sus lugartenientes, con Enrique Guijo a la cabeza.[4]​ Así puede percibirse en la obra cerámica de edificios tan madrileños como la Casa de Cisneros, el edificio de Seguros la Estrella en la Gran Vía, el Teatro Reina Victoria en la Carrera de San Jerónimo, la casa-museo del pintor Joaquín Sorolla o el curioso conjunto de decoración comercial urbana de la Vaquería del Carmen (1928-9), en lo que fueron los desmontes de La Moncloa, y que acabaría convertida en un restaurante de la calle Islas Filipinas.[17]​[d]​

Enrique Guijo

Cordobés nacido en 1851, y mano derecha de Juan Ruiz de Luna desde 1908, con la creación de la mencionada fábrica talaverana, y director en Madrid de su sucursal en el taller y tienda de la calle Mayor, Enrique Guijo, tras la disolución de la sociedad en 1917, continuó durante unos años en el local de Mayor y en 1920 montó fábrica propia en Carabanchel, en la que trabajaron su hija Enriqueta (que luego sería profesora de la Escuela de Cerámica), su sobrino Joaquín Bustillo («dibujante y acuarelista de talento» según Aniceto García Villar), y un socio de lujo, Alfonso Romero Mesa.

Además de su obra con Ruiz de Luna, el trabajo de Guijo está presente en los zócalos del Matadero y Mercado Municipal de Ganados; en los rótulos de la Librería de Bibliófilos Españoles en la Travesía del Arenal, elaborados a la cuerda seca en un estilo renacentista y una estética culta;[4]​ en la Casa de Cisneros -junto con Ruiz de Luna-; y en algunos ejemplos mayores del uso publicitario del azulejo en el comercio madrileño, como los paneles costumbristas de la casa de comidas La Mina de Oro, en el número 58 de la avenida de la Ciudad de Barcelona, o los Laboratorios Juanse en la calle de San Andrés.[17]​[e]​ Otro excelente trabajo -ya irrecuperable- fueron los frontones dorados de la antigua estación de metro de la Red de San Luis.[4]​

La escuela de cerámica institucionista

Artículo principal: Escuela de Cerámica Francisco Alcántara

En el inicio del siglo xx, el humanista y pedagogo del entorno de la Institución Libre de Enseñanza,[18]​ Francisco Alcántara puso en marcha el centro de enseñanza que concebido como Escuela Nacional de Cerámica acabaría con el tiempo llevando su nombre.[19]​[20]​Para ello contaría desde un principio con un veterano Daniel Zuloaga y una joven promesa, el cordobés Enrique Guijo, dos artistas que se conocieron en 1910 por mediación de Alcántara.[21]​ En 1934, los talleres que inicialmente estuvieron en unos locales pertenecientes al antiguo Asilo de San Bernardino (en la calle de Fernando el Católico), fueron trasladados a los terrenos llamados de "La Tinaja", junto a la ermita de San Antonio de la Florida, y en los que estuvo también la Escuela-Fábrica de los hermanos Zuloaga.[22]​

Con el tiempo, el propio edificio, diseñado por Luis Bellido González y emplazado en el jardín diseñado por Javier de Winthuysen, dentro del parque del Oeste de Madrid, es un ejemplo más de la presencia de la decoración cerámica en el urbanismo monumental.[23]​

En la decoración comercial urbana

 
Detalle de la azulejería de los laboratorios Juanse, centro de farmacia fundado en 1892, en la esquina de la calle San Andrés con San Vicente Ferrer, con "orlas de cuerda seca" de Enrique Guijo, y escenas con estilo decorativo de los años veinte firmadas por un tal Mardomingo.[4]​[24]​

La historiadora y especialista en alfarería y cerámica Natacha Seseña glosó en su día el valor de la narrativa de Galdós como analista y cronista de la expansión del pequeño comercio en Madrid a partir de 1880,[25]​ y que en el capítulo del uso decorativo de la azulejería se extendería hasta 1930.[4]​

"...su cartel de letras rojas, adornado con dos viñetas de Maella, que representaban, la una, un individuo en el momento de ser afeitado, y la otra, una dama a quien sangraban un pie".[26]​
Benito Pérez Galdós

El párrafo del escritor canario afincado en Madrid, describe uno de los primitivos reclamos publicitarios pintados en tablones de madera y colgados de la fachada que fueron precedente de los marcos de azulejos (material "más higiénico y lustroso"). El mensaje publicitario continuaba las mismas pautas determinadas por la circunstancia de que la mayoría de los viandantes era analfabeta, haciendo uso de "símbolos parlantes" o conceptos visuales. El diseñador Alberto Corazón, hizo un análisis de la normativa convencional en el uso del color en la azulejería de los comercios madrileños que puede resultar interesante recoger: Lecherías y hueverías usaban el blanco y el azul (colores simbólicos de asepsia e higiene). El uso de azul en las peluquerías respondía al mismo concepto. Las vaquerías grandes y las fruterías se entregaban a una fantasía de verdes, amarillos y ocres, colores de la naturaleza, cultivos y pastos; en tanto que las tabernas, casas de comidas o carnicerías preferían los colores calientes, como rojos y marrones.[27]​

Todavía en el inicio del siglo xxi, algunos ceramistas trabajan en la recuperación de la decoración urbana de comercios, como es el caso de Adolfo Montes Alvaredo y Alberto de la Peña Garoz.[28]​

Maestros talaveranos en Madrid

 
Azulejería antigua española en el jardín de la casa-Museo Sorolla, en Madrid.

Populares en la capital y corte española desde Felipe II que los contrató en la construcción del Monasterio de San Lorenzo de El Escorial, los maestros de los alfares de Talavera de la Reina, más cercanos a Madrid que las fábricas y talleres levantinos o hispalenses, firman un alto tanto por ciento de las obras de decoración urbana de comercios, zócalos de fachadas e interiores de inmuebles, con algunos portales singulares, aunque la mayoría de ellos se han perdido. Ya se han mencionado los trabajos de maestros talaveranos como Juan Ruiz de Luna y Enrique Guijo que, sin llegar al monumentalismo de Zuloaga y sin su personalidad artística, fueron artífices de un estilo tradicional que también sedujo a la intelectualidad de su época (como demuestran los encargos para Mariano Benlliure o Joaquín Sorolla, para decorar las nuevas viviendas-taller que se hicieron construir en Madrid estos pintores y que alternaron y compartieron espacios con la azulejería tradicional trianera).[29]​[4]​

También oriundo de Talavera de la Reina y muy activo en la capital de España fue Fidel Blanco, que, como Alfonso Romero, trabajó con Guijo en Carabanchel. Su obra más representativa es el panel de la casa de comidas Oliveros, «con orla estilo renacimiento a lo Ruiz de Luna», fechada en 1930.[4]​ Muy similares y también suyos son los tres paneles de La zamorana, en el barrio de Argüelles.[f]​ Otros iluminadores toledanos fueron los pintores Enrique Ginestal y Francisco Machuca, que llegaron a montar talleres independientes en Talavera de la Reina, de los que salieron algunos encargos para comercios de Madrid -en especial portadas de peluquerías- que aún se conservaban al inicio del siglo xxi.[14]​

Otra importante familia de artesanos de la capital toledana de la cerámica fueron los Arroyo, representados por Francisco Arroyo -cuñado de Juan Ruiz de Luna y discípulo innovador de Enrique Guijo- y su hijo Juan Manuel Arroyo Ruiz de Luna; muchos de cuyos trabajos en Madrid no ha quedado más que la memoria.[4]​

Sucursales de talleres levantinos y sevillanos en Madrid

 
Establecimiento de la cadena de Bodegas La Ardosa, en la calle de Santa Engracia, con su castiza fachada de azulejería obra de Alfonso Romero Mesa.

La creciente demanda de azulejería y obra cerámica en el Madrid del primer tercio del siglo xx, atrajo a la capital a un modesto número de maestros alfareros que instalaron sus obradores al sur de la villa, en las barriadas obreras de los Carabancheles y Vallecas.

Quizá el pintor de azulejos más respetado entre los especialistas en azulejería procedentes del foco sevillano de Triana, fue Romero Mesa nacido en 1882 en Montellano, que trabajó con Guijo en la fábrica de Mensaque Hermanos, en la capital hispalense, antes de trasladarse en Madrid en 1906, para entrar como escenógrafo en el estudio de Luis Muriel. Desde 1915 Alfonso Romero colaboró con Guijo en su taller de la calle Mayor, 80, aunque el grueso de su producción se cocía en el horno que los Mensaque habían instalado en el Puente de Vallecas, hasta que montó horno propio en la vallecana calle de Rodríguez Espinosa. Además de su apreciada obra en la decoración comercial urbano,[g]​ hay que destacar el trabajo de Romero con el arquitecto José Espelius en la azulejería de la plaza de toros de Las Ventas, entre 1922 y 1929.

Otros azulejeros sevillanos en Madrid fueron por ejemplo, González y Hermanos con tienda en Gran Vía, 14 (lo que da una idea de la importancia comercial del ramo en esa época), y obras como el Edificio de ABC, en la Castellana (1926-28), o la -más modesta- portada de Casa Lara, en la calle del Salitre.[4]​ También de Sevilla, llegaron los hermanos Pérez, en cuyo alfar vallecano se reunieron para decorar o cocer Fidel Blanco, los Arroyo o Eduardo Casabella, entre otros.

El foco ceramista valenciano también dejó algunos ejemplos de su estilo minucioso, con obras atribuidas unas, firmadas otras, de maestros como Juan Bautista Molins, Valcárcel o V. Moreno.

Natacha Seseña, en su análisis del ocaso y muerte del "renacimiento mudejarizado" que dio color y fantasía a las calles madrileñas del primer tramo del siglo xx, apunta la aparición de un 'impuesto sobre publicidad exterior' creado a partir de 1939. Muchos comerciantes, cercados por el "clima inquisitorial y el lento estrangulamiento" de la posguerra española taparon con pintura blanca sus vistosas -y muchas veces atrevidas y sugerentes- portadas de azulejos. Había renacido la estética roma de "la desnudez escurialense y los sueños imperiales" pero pudorosos.[4]​ Madrid tuvo que esperar a la década de 1960 para que surgieran nuevos ejemplos del uso del azulejo en el comercio madrileño, como los paneles de Arroyo hijo en el restaurante La fromagerie normande en la calle Martín de los Heros, o , ya más posterior, la portada de "Chipén", en la calle del Cardenal Cisneros, con paisajes de la Cibeles, Cascorro o la Fuentecilla pintados en un tono ingenuo, casi naif, y firmado por G. Soto, una casi anónima ceramista de la villa.[4]​

«Capilla Sixtina»

En la jerga y contexto de la azulejería en locales castizos, los estudiosos del tema coinciden en considerar al bar Los Gabrieles como «Capilla Sixtina» del azulejo madrileño.[4]​ La discreta fachada de esta taberna, que fue tablao flamenco y lugar de juerga para díscolos gobernantes,[30]​ custodia un pequeño museo en el que se conservan casi 300 metros cuadrados de azulejos -la mayoría de 15 por 15 centímetros-, piezas muchas de ellas restauradas, y firmadas por maestros ceramistas como Enrique Guijo o Alfonso Romero entre 1917 y 1930.[31]​ Se alternan las composiciones propias en grandes paneles policromados y orlados con marcos de lacerías y cenefas de "cuerda seca", con muy diversos -y divertidos- anuncios de marcas de vino, coñac, sidra y otras bebidas 'espirituosas'.

En parques y jardines

 
Juegos de azulejería talaverana en la antigua Casa de Fieras, convertida en Biblioteca Pública en 2013.

La azulejería aparece como recurso decorativo en parques y jardines madrileños del periodo clásico (siglos xviii y xix) y en las principales zonas verdes asociadas a la arquitectura en el primer tercio del siglo xx.[32]​ Su colorido y brillo, afines al mundo vegetal y los juegos de agua de las fuentes, y su resistencia y funcionalidad, lo convirtieron en material idóneo de la albañilería en los espacios al aire libre,[33]​ tanto municipales como particulares.[34]​

Tanto en el Jardín Botánico como en los Jardines del Retiro de Madrid se conserva variada obra de azulejería en bancos, zócalos, fuentes, y complementos arquitectónicos de los edificios que contienen, como los referidos palacios obra de Velázquez Bosco y Daniel Zuloaga. La cerámica de Talavera de la Reina pone su sello en enclaves como la antigua Casa de Fieras.[35]​

El callejero de Ruíz de Luna

 
Placa de azulejos en la Puerta del Sol.

Otra de las monografías del azulejo urbano en Madrid, la constituye la colección de cerca de mil quinientas placas del callejero del Casco Histórico de la ciudad elaboradas a partir de 1990 por Alfredo Ruiz de Luna González, nieto de Juan Ruiz de Luna, cabeza de la saga y fundador en 1908 de una fábrica de cerámica artística en Talavera de la Reina.[36]​ Se trata de un conjunto artístico para la identificación de calles, plazas, travesías, costanillas, etc., cada una compuesta con nueve azulejos de estilo antiguo.[37]​ Asimismo, decoró con grandes murales de azulejo la Plaza de Toros de las Ventas, representando a empresarios, ganaderos y maestros del toreo.

En el Metro de Madrid

 
Murales publicitarios de azulejería policromada en la vieja estación de Chamberí.

La aplicación de azulejos en paramentos, bóvedas, cubiertas y alicatados en la zona de viajeros de la red metropolitana de Madrid, como otras obras de principio del siglo xx, y siguiendo modelos similares de otras capitales (Londres o París), creó una estética que casi en su totalidad ha desaparecido con las sucesivas remodelaciones de las estaciones. Se conserva, como una pieza de museo,[38]​ la Estación de Chamberí, que además de la obra de albañilería incluye varios ejemplos del azulejo en paneles y murales publicitarios. El conjunto diseñado por el arquitecto Antonio Palacios, se elaboró con sencilla azulejería blanca, listada por una cenefa de color azul cobalto -como color identificador de la que luego sería Línea 1, y que luego, identificando nuevas líneas del antiguo trazado sería de otros colores-, formando una línea muy elemental (como falsos alfardones que facilitaban la fábrica). Además del revestimiento de vestíbulos, túneles de paso y andenes, era de azulejería toda la información de líneas, direcciones, etc. para la orientación del viajero. Mucho más barroca resultó la decoración del interior de la estación de la Red de San Luis en la Gran Vía (que la historiadora Natacha Seseña calificó de 'esplendor dorado').[4]​[39]​

 
Fragmento del mural cerámico de 180 por 1,20 metros, que recorre los dos andenes de la estación "Campo de las Naciones" del Metro de Madrid.[h]​

Entre 1998 y 2007, la ampliación de la red metropolitana incluyó en sus presupuestos la convocatoria de premios de diseño para una serie de nuevas estaciones. Como resultado de tal iniciativa, la baldosa cerámica y el azulejo, asociados a modernas técnicas de serigrafía, decoran con murales cerámicos diversas estaciones del metro en la Comunidad de Madrid:[40]​ Campo de las Naciones,[41]​ (1ºpremio 1998);[i]​ Aeropuerto T1-T2-T3 y Barajas (1999); Juan de la Cierva (1ºpremio 2002); Arganzuela-Planetario (1ºpremio 2006); Hospital 12 de octubre (1ºpremio 2007).

Ejemplos de la azulejería urbana desaparecida

Aunque, salvo en el caso de Zuloaga, queda escasa o ninguna bibliografía sobre los diseños de trabajos cerámicos, la abundante documentación fotográfica registrada y archivada sobre la capital de España desde mediados del siglo xix ha permitido a los investigadores de la presencia de la azulejería en Madrid recuperar numerosos ejemplos, entre los que podrían seleccionarse

  •  

    Boceto de Zuloaga en 1905, para la fachada de la casa de Luis Ocharán en el paseo del Cisne.

  •  

    Pabellón que ocupó la Real Fábrica de La Moncloa en la Exposición de Minería, Artes Metalúrgicas, Cerámica, Cristalería y Aguas Minerales de 1883, celebrada en el Parque del Retiro de Madrid.

  •  

    El Laboratorio Gómez Pardo en 1910, que estuvo junto a la Escuela de Ingenieros de Minas, obra de Velázquez Bosco, con rótulo de los Zuloaga.

Véase también

Notas

  1. Que tuvieron sus artífices en artistas como Hernando de Loaysa y Alonso de Figueroa.
  2. Una relación elemental de edificios con diseño y obra cerámica de Daniel Zuloaga, en Madrid, incluiría: Los palacios de Velázquez y de Cristal en el Retiro, la Escuela de Minas en Ríos Rosas, el Ministerio de fomento en el paseo Infanta Isabel, el edificio ABC en la calle Serrano y el de "Nuevo Mundo" en la calle Larra, la Compañía Colonial Madrileña en la calle Mayor 16-18, el Hospital de Jornaleros de Maudes, la casa-museo Sorolla, la Fábrica de cervezas "El Aguila", el museo de Ciencias Naturales, el edificio "Regium" en la calle Campoamor. A estos habría que añadir otros edificios ubicados en las calles García de Paredes, 45; Velázquez, 63; Jorge Juan, 2; Gran Vía, 1; Canalejas, 3; Paseo de las Acacias, 59; Juan Álvarez Mendizabal, 81; Isabel la Católica, 15; y Fortuny, 35.
  3. Daniel Zuloaga, colorista innato y maestro del reflejo y los lustres, investigador de nuevas técnicas cerámicas -con muy diverso éxito-, aprendió técnicas y oficio gracias al consejo y apoyo de su padre, Eusebio Zuloaga, y su hermano Guillermo.
  4. En un catálogo elemental de edificios con diseño y obra cerámica de Juan Ruiz de Luna, en Madrid, cabe anotar los situados en las calles Piamonte, 10; Antonio de Acuña, 9; Mejía Lequerica, 8; Gran Vía 7 y 11; Doctor Velasco esquina a Alfonso XII; Alonso Cano, 39; Don Ramón de la Cruz, 14; San Bernardo, 67 y 112; Castelló, 31-33; Trafalgar esquina a la plaza de Olavide; Padilla esquina a General Díaz Porlier y O'Donell, 15.
  5. Otros ejemplos de la obra de Guijo en Madrid se encuentran en las calles Altamirano, 10; Princesa, 57; Roma, 50; Piamonte, 10; y diversos establecimientos con obra de azulejo clásico como la vaquería "La Tierruca" (en Monte Igueldo, 103), "La Andaluza" (en Muñoz Grandes, 2), la frutería de Espíritu Santo, 40, o la antigua huevería de San Vicente Ferrer, 28.
  6. Explica Seseña que la firma de “A. Caballero”, que aparece en uno de los paneles de La zamorana y en otras obras de azulejería en comercios madrileños ni era ceramista ni pintaba sino el propietario de la tienda del número 80 de la calle Mayor que fue de Ruiz de Luna y luego de Guijo. Antonio Perla añade que el tal Ángel Caballero, según cuenta Ruiz de Luna en sus memorias, era un simple contable de Guijo que "se apropió de la tienda de Guijo haciendo tejemanejes".
  7. Con ejemplos notables conservados en las fachadas de las bodegas Rosell, en las de La Ardosa, en Los Gabrieles o en el ‘tablao’ Villa Rosa.
  8. Lema del mural: Rostros de las naciones: una sola bandera. Materiales y proceso cerámico: Baldosas de gres porcelánico, rectificadas. 40 x 40 cm. Decoradas, serigrafiadas y cocidas a la grasa a 800º.
  9. Como ejemplo de elaboración, puede tomarse el mural de la estación de metro "Campo de las Naciones", de 180 por 1,20 metros, que recorre los dos andenes con un conjunto formado por baldosas 40 x 40 cm de gres porcelánico, rectificadas; decoradas, serigrafiadas y cocidas a la grasa a 800 grados. El lema del mural Rostros de las naciones: una sola bandera hace alusión al enclave de la estación. Fue obra conjunta de los ceramistas del Alfar del Monte y del "Estudio Sardá", especializado en diseño de montajes para grandes espacios.

Referencias

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  2. Pleguezuelo, 1987.
  3. Perla, 1988, p. 22.
  4. ↑ Seseña, 1989.
  5. Perla, 1988, p. 71.
  6. Perla, 1988, p. 42.
  7. Perla, 1988, p. 59.
  8. Perla, 1988, pp. 59-61.
  9. Escrivá de Romaní, José (1923). . En Academia de Bellas Artes de San Fernando, ed. La azulejería como elemento decorativo de la arquitectura. Archivado desde el original el 25 de julio de 2015. Consultado el 25 de julio de 2015. 
  10. Perla, 1988, p. 61.
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  13. Rubio Celada, 2004, pp. 33-44.
  14. ↑ Perla, 1988, p. 116.
  15. Perla, 1988, p. 117.
  16. Perla, 1988, p. 134.
  17. ↑ Perla, 1988, p. 199.
  18. Perla, 1988, p. 67.
  19. González Puentes, Rosario (2004). Biografía de Don Francisco Alcántara Jurado: (fundador de la Escuela Nacional de Cerámica). Córdoba: Caja de Ahorros y Monte de Piedad de Córdoba Obra Social y Cultural. ISBN 978-8479594763. 
  20. Perla, 1988, p. 66.
  21. Perla, 1988, p. 107.
  22. ABC.es Hemeroteca (ed.). «(artículo de "Marlasca" en pag. 47, de la edición matinal del ABC de Madrid, del 27 de enero de 1970)». Consultado el 25 de julio de 2012. 
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Bibliografía

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Enlaces externos

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  •   Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Azulejos en Madrid.
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  •   Multimedia: Azulejos in the urban architecture of Madrid

Febrero 28, 2022
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La azulejeria urbana en Madrid esta representada por el conjunto de manifestaciones decorativas y arquitectonicas que en un amplio abanico manifiestan el uso del azulejo y la ceramica en la capital de Espana Con un temprano origen en los alfares de los alarifes moriscos del siglo xv y xvi incentivada por algunos arquitectos al servicio de los Austrias instalados en Madrid a y tras un timido preambulo ilustrado en el ambito urbano en el siglo xviii la azulejeria madrilena tuvo su maximo apogeo en el ultimo cuarto del siglo xix y primer tercio del siglo xx 2 impulsada por la ideologia pedagogica de la Institucion Libre de Ensenanza 3 y materializada por algunos nombres propios de ceramistas como Daniel Zuloaga la saga talaverana de los Ruiz de Luna y maestros menos conocidos como Enrique Guijo Alfonso Romero Mesa y Francisco Arroyo junto con arquitectos como Velazquez Bosco Jose Espelius o Teodoro Anasagasti 4 5 El sello de la azulejeria hispano musulmana en la cupula de la Iglesia de Santa Teresa y San Jose obra del ceramista Daniel Zuloaga y el arquitecto Jesus Carrasco Munoz entre 1915 y 1921 1 Tuvo su cuspide como proceso artistico entre 1919 y 1921 con la celebracion en Madrid de la Exposicion de Ceramistas Espanoles en el Salon del Circulo de Bellas Artes y la participacion de algunos de estos especialistas en la Exposicion de Artistas Madrilenos 1921 6 Sota de diamantes en la fachada de El Sotanillo de la calle Ponzano Firmado por Alfredo Ruiz de Luna Indice 1 En la arquitectura 1 1 Los Zuloaga y la Real Fabrica de La Moncloa 1 2 Juan Ruiz de Luna y Enrique Guijo 1 2 1 Enrique Guijo 1 3 La escuela de ceramica institucionista 2 En la decoracion comercial urbana 2 1 Maestros talaveranos en Madrid 2 2 Sucursales de talleres levantinos y sevillanos en Madrid 2 3 Capilla Sixtina 3 En parques y jardines 4 El callejero de Ruiz de Luna 5 En el Metro de Madrid 6 Ejemplos de la azulejeria urbana desaparecida 7 Vease tambien 8 Notas 9 Referencias 10 Bibliografia 11 Bibliografia para terminos empleados 12 Enlaces externosEn la arquitectura Editar Azulejeria policroma en la Posada del Peine en el nº 17 de la calle de Postas El edificio fue proyectado por Antonio de Cachavera y Langara y construido de 1857 a 1858 La actual fachada es de 1891 a 1892 Los investigadores coinciden en que el primer ejemplo notable de ceramica aplicada a la arquitectura en la ciudad de Madrid fue el Palacio Nacional de la Artes y las Industrias 7 al que siguio en 1886 la casa palacio de Guillermo de Osma ampliada treinta anos despues para albergar el Museo e Instituto Valencia de Don Juan y otros edificios menores como la casa del numero 21 de la calle Juan de Mena obra de Jose Maranon entre 1888 1889 el edificio de la calle Galileo 4 de Angel Teresa Marquina en 1890 la casa de la calle Cenicero esquina a Almaden 1891 y el edificio en la calle de Cervantes 6 construido entre 1907 8 por Luis Sanz de los Terreros Cerrando la relacion puede citarse tambien la sede de la Real Academia Espanola disenada por Miguel Aguado de la Sierra y concluida en 1894 8 9 Otro edificio madrileno con sello propio y original obra de ceramica ya a comienzos del siglo xix fue la Sociedad General de Autores en su origen palacete de Fernandez Longoria obra de Jose Grases Riera en 1902 3 que introdujo en su atrevido diseno la tecnica del mosaico de azulejo 10 que en la arquitectura modernista catalana tomo el nombre de trencadis y cuya invencion se ha atribuido a Gaudi 11 Los Zuloaga y la Real Fabrica de La Moncloa Editar Articulo principal Anexo Ceramica de Daniel Zuloaga en la arquitectura Diversos estudios coinciden en que la nueva estetica decorativa de la arquitectura madrilena del ultimo cuarto del siglo xix parte de los conocimientos tecnicos y artisticos del tandem formado por el arquitecto Velazquez Bosco y el ceramista Daniel Zuloaga Boneta 4 y culmina con el conjunto de su obra en gran parte todavia visible en la ciudad de Madrid El renacimiento de los recursos alfareros y su aplicacion ceramica tuvo dos focos de referencia artesanal en la Real Fabrica de La Moncloa y la Escuela de Ceramica Francisco Alcantara La primera fue creada en 1817 como sustituto de la antigua Real Fabrica del Buen Retiro fundada en 1760 por Carlos III de Espana destruida por las tropas britanicas comandadas por Wellington en el transcurso de la Guerra de la Independencia Espanola 12 Tras periodos alternativos de esplendor y decadencia en 1874 y por iniciativa del secretario de Alfonso XII de Espana el conde Morphy los talleres de La Moncloa fueron encomendados a los hermanos Daniel y Guillermo Zuolaga que habian realizado unos anos de estudio en Sevres La experiencia en La Moncloa sometida a diversos factores politicos economicos sociales y familiares apenas duro poco mas de una decada Mural oeste de la Escuela de Ingenieros de Minas realizado por Daniel Zuloaga entre 1888 y 1892 En 1885 Daniel ya sin Guillermo que se habia establecido en Bilbao y con German enfermo monto taller propio en el ensanche de Vallehermoso donde es posible que realizase la decoracion del Palacio de Cristal del Retiro por encargo de Velazquez Bosco con quien habia trabajado ya en el Palacio de Velazquez tambien en el Parque del Retiro madrileno 13 b Juan Ruiz de Luna y Enrique Guijo Editar Frente al modelo innovador de los Zuloaga c la estetica tradicional de Juan Ruiz de Luna y su alumno socio Enrique Guijo quedaria definida por Miguel de Unamuno cuando tras conocer al primero de ellos por mediacion de Francisco Alcantara dejo escrito en el Album de Nuestra Senora del Prado la fabrica de los Luna en Talavera Respetar lo pasado renovando la tradicion es una de las maneras mas hondas de fraguar porvenir y hacer progreso 14 Unamuno 1909 Ruiz de Luna siguiendo una ideologia mas cercana al empresario que al artesano 15 se mantuvo fiel a los modelos tradicionales alejandose de forma progresiva de las propuestas vanguardistas de la mayoria de los maestros de la epoca hasta el punto de enfrentarse con sus colegas del ramo y dejar por escrito sentencias como esta escrita en 1932 Esta industria artistica esta hoy atravesando una crisis de muerte 16 Este espiritu quedo bien acunado en el importante volumen de obras concebidas por Juan Ruiz de Luna en Madrid la mayoria de ellas realizadas por sus lugartenientes con Enrique Guijo a la cabeza 4 Asi puede percibirse en la obra ceramica de edificios tan madrilenos como la Casa de Cisneros el edificio de Seguros la Estrella en la Gran Via el Teatro Reina Victoria en la Carrera de San Jeronimo la casa museo del pintor Joaquin Sorolla o el curioso conjunto de decoracion comercial urbana de la Vaqueria del Carmen 1928 9 en lo que fueron los desmontes de La Moncloa y que acabaria convertida en un restaurante de la calle Islas Filipinas 17 d Enrique Guijo Editar Cordobes nacido en 1851 y mano derecha de Juan Ruiz de Luna desde 1908 con la creacion de la mencionada fabrica talaverana y director en Madrid de su sucursal en el taller y tienda de la calle Mayor Enrique Guijo tras la disolucion de la sociedad en 1917 continuo durante unos anos en el local de Mayor y en 1920 monto fabrica propia en Carabanchel en la que trabajaron su hija Enriqueta que luego seria profesora de la Escuela de Ceramica su sobrino Joaquin Bustillo dibujante y acuarelista de talento segun Aniceto Garcia Villar y un socio de lujo Alfonso Romero Mesa Ademas de su obra con Ruiz de Luna el trabajo de Guijo esta presente en los zocalos del Matadero y Mercado Municipal de Ganados en los rotulos de la Libreria de Bibliofilos Espanoles en la Travesia del Arenal elaborados a la cuerda seca en un estilo renacentista y una estetica culta 4 en la Casa de Cisneros junto con Ruiz de Luna y en algunos ejemplos mayores del uso publicitario del azulejo en el comercio madrileno como los paneles costumbristas de la casa de comidas La Mina de Oro en el numero 58 de la avenida de la Ciudad de Barcelona o los Laboratorios Juanse en la calle de San Andres 17 e Otro excelente trabajo ya irrecuperable fueron los frontones dorados de la antigua estacion de metro de la Red de San Luis 4 La escuela de ceramica institucionista Editar Articulo principal Escuela de Ceramica Francisco Alcantara En el inicio del siglo xx el humanista y pedagogo del entorno de la Institucion Libre de Ensenanza 18 Francisco Alcantara puso en marcha el centro de ensenanza que concebido como Escuela Nacional de Ceramica acabaria con el tiempo llevando su nombre 19 20 Para ello contaria desde un principio con un veterano Daniel Zuloaga y una joven promesa el cordobes Enrique Guijo dos artistas que se conocieron en 1910 por mediacion de Alcantara 21 En 1934 los talleres que inicialmente estuvieron en unos locales pertenecientes al antiguo Asilo de San Bernardino en la calle de Fernando el Catolico fueron trasladados a los terrenos llamados de La Tinaja junto a la ermita de San Antonio de la Florida y en los que estuvo tambien la Escuela Fabrica de los hermanos Zuloaga 22 Con el tiempo el propio edificio disenado por Luis Bellido Gonzalez y emplazado en el jardin disenado por Javier de Winthuysen dentro del parque del Oeste de Madrid es un ejemplo mas de la presencia de la decoracion ceramica en el urbanismo monumental 23 En la decoracion comercial urbana Editar Detalle de la azulejeria de los laboratorios Juanse centro de farmacia fundado en 1892 en la esquina de la calle San Andres con San Vicente Ferrer con orlas de cuerda seca de Enrique Guijo y escenas con estilo decorativo de los anos veinte firmadas por un tal Mardomingo 4 24 La historiadora y especialista en alfareria y ceramica Natacha Sesena gloso en su dia el valor de la narrativa de Galdos como analista y cronista de la expansion del pequeno comercio en Madrid a partir de 1880 25 y que en el capitulo del uso decorativo de la azulejeria se extenderia hasta 1930 4 su cartel de letras rojas adornado con dos vinetas de Maella que representaban la una un individuo en el momento de ser afeitado y la otra una dama a quien sangraban un pie 26 Benito Perez Galdos El parrafo del escritor canario afincado en Madrid describe uno de los primitivos reclamos publicitarios pintados en tablones de madera y colgados de la fachada que fueron precedente de los marcos de azulejos material mas higienico y lustroso El mensaje publicitario continuaba las mismas pautas determinadas por la circunstancia de que la mayoria de los viandantes era analfabeta haciendo uso de simbolos parlantes o conceptos visuales El disenador Alberto Corazon hizo un analisis de la normativa convencional en el uso del color en la azulejeria de los comercios madrilenos que puede resultar interesante recoger Lecherias y hueverias usaban el blanco y el azul colores simbolicos de asepsia e higiene El uso de azul en las peluquerias respondia al mismo concepto Las vaquerias grandes y las fruterias se entregaban a una fantasia de verdes amarillos y ocres colores de la naturaleza cultivos y pastos en tanto que las tabernas casas de comidas o carnicerias preferian los colores calientes como rojos y marrones 27 Todavia en el inicio del siglo xxi algunos ceramistas trabajan en la recuperacion de la decoracion urbana de comercios como es el caso de Adolfo Montes Alvaredo y Alberto de la Pena Garoz 28 Maestros talaveranos en Madrid Editar Azulejeria antigua espanola en el jardin de la casa Museo Sorolla en Madrid Populares en la capital y corte espanola desde Felipe II que los contrato en la construccion del Monasterio de San Lorenzo de El Escorial los maestros de los alfares de Talavera de la Reina mas cercanos a Madrid que las fabricas y talleres levantinos o hispalenses firman un alto tanto por ciento de las obras de decoracion urbana de comercios zocalos de fachadas e interiores de inmuebles con algunos portales singulares aunque la mayoria de ellos se han perdido Ya se han mencionado los trabajos de maestros talaveranos como Juan Ruiz de Luna y Enrique Guijo que sin llegar al monumentalismo de Zuloaga y sin su personalidad artistica fueron artifices de un estilo tradicional que tambien sedujo a la intelectualidad de su epoca como demuestran los encargos para Mariano Benlliure o Joaquin Sorolla para decorar las nuevas viviendas taller que se hicieron construir en Madrid estos pintores y que alternaron y compartieron espacios con la azulejeria tradicional trianera 29 4 Tambien oriundo de Talavera de la Reina y muy activo en la capital de Espana fue Fidel Blanco que como Alfonso Romero trabajo con Guijo en Carabanchel Su obra mas representativa es el panel de la casa de comidas Oliveros con orla estilo renacimiento a lo Ruiz de Luna fechada en 1930 4 Muy similares y tambien suyos son los tres paneles de La zamorana en el barrio de Arguelles f Otros iluminadores toledanos fueron los pintores Enrique Ginestal y Francisco Machuca que llegaron a montar talleres independientes en Talavera de la Reina de los que salieron algunos encargos para comercios de Madrid en especial portadas de peluquerias que aun se conservaban al inicio del siglo xxi 14 Otra importante familia de artesanos de la capital toledana de la ceramica fueron los Arroyo representados por Francisco Arroyo cunado de Juan Ruiz de Luna y discipulo innovador de Enrique Guijo y su hijo Juan Manuel Arroyo Ruiz de Luna muchos de cuyos trabajos en Madrid no ha quedado mas que la memoria 4 Sucursales de talleres levantinos y sevillanos en Madrid Editar Establecimiento de la cadena de Bodegas La Ardosa en la calle de Santa Engracia con su castiza fachada de azulejeria obra de Alfonso Romero Mesa La creciente demanda de azulejeria y obra ceramica en el Madrid del primer tercio del siglo xx atrajo a la capital a un modesto numero de maestros alfareros que instalaron sus obradores al sur de la villa en las barriadas obreras de los Carabancheles y Vallecas Quiza el pintor de azulejos mas respetado entre los especialistas en azulejeria procedentes del foco sevillano de Triana fue Romero Mesa nacido en 1882 en Montellano que trabajo con Guijo en la fabrica de Mensaque Hermanos en la capital hispalense antes de trasladarse en Madrid en 1906 para entrar como escenografo en el estudio de Luis Muriel Desde 1915 Alfonso Romero colaboro con Guijo en su taller de la calle Mayor 80 aunque el grueso de su produccion se cocia en el horno que los Mensaque habian instalado en el Puente de Vallecas hasta que monto horno propio en la vallecana calle de Rodriguez Espinosa Ademas de su apreciada obra en la decoracion comercial urbano g hay que destacar el trabajo de Romero con el arquitecto Jose Espelius en la azulejeria de la plaza de toros de Las Ventas entre 1922 y 1929 Otros azulejeros sevillanos en Madrid fueron por ejemplo Gonzalez y Hermanos con tienda en Gran Via 14 lo que da una idea de la importancia comercial del ramo en esa epoca y obras como el Edificio de ABC en la Castellana 1926 28 o la mas modesta portada de Casa Lara en la calle del Salitre 4 Tambien de Sevilla llegaron los hermanos Perez en cuyo alfar vallecano se reunieron para decorar o cocer Fidel Blanco los Arroyo o Eduardo Casabella entre otros El foco ceramista valenciano tambien dejo algunos ejemplos de su estilo minucioso con obras atribuidas unas firmadas otras de maestros como Juan Bautista Molins Valcarcel o V Moreno Natacha Sesena en su analisis del ocaso y muerte del renacimiento mudejarizado que dio color y fantasia a las calles madrilenas del primer tramo del siglo xx apunta la aparicion de un impuesto sobre publicidad exterior creado a partir de 1939 Muchos comerciantes cercados por el clima inquisitorial y el lento estrangulamiento de la posguerra espanola taparon con pintura blanca sus vistosas y muchas veces atrevidas y sugerentes portadas de azulejos Habia renacido la estetica roma de la desnudez escurialense y los suenos imperiales pero pudorosos 4 Madrid tuvo que esperar a la decada de 1960 para que surgieran nuevos ejemplos del uso del azulejo en el comercio madrileno como los paneles de Arroyo hijo en el restaurante La fromagerie normande en la calle Martin de los Heros o ya mas posterior la portada de Chipen en la calle del Cardenal Cisneros con paisajes de la Cibeles Cascorro o la Fuentecilla pintados en un tono ingenuo casi naif y firmado por G Soto una casi anonima ceramista de la villa 4 Capilla Sixtina Editar En la jerga y contexto de la azulejeria en locales castizos los estudiosos del tema coinciden en considerar al bar Los Gabrieles como Capilla Sixtina del azulejo madrileno 4 La discreta fachada de esta taberna que fue tablao flamenco y lugar de juerga para discolos gobernantes 30 custodia un pequeno museo en el que se conservan casi 300 metros cuadrados de azulejos la mayoria de 15 por 15 centimetros piezas muchas de ellas restauradas y firmadas por maestros ceramistas como Enrique Guijo o Alfonso Romero entre 1917 y 1930 31 Se alternan las composiciones propias en grandes paneles policromados y orlados con marcos de lacerias y cenefas de cuerda seca con muy diversos y divertidos anuncios de marcas de vino conac sidra y otras bebidas espirituosas En parques y jardines Editar Juegos de azulejeria talaverana en la antigua Casa de Fieras convertida en Biblioteca Publica en 2013 La azulejeria aparece como recurso decorativo en parques y jardines madrilenos del periodo clasico siglos xviii y xix y en las principales zonas verdes asociadas a la arquitectura en el primer tercio del siglo xx 32 Su colorido y brillo afines al mundo vegetal y los juegos de agua de las fuentes y su resistencia y funcionalidad lo convirtieron en material idoneo de la albanileria en los espacios al aire libre 33 tanto municipales como particulares 34 Tanto en el Jardin Botanico como en los Jardines del Retiro de Madrid se conserva variada obra de azulejeria en bancos zocalos fuentes y complementos arquitectonicos de los edificios que contienen como los referidos palacios obra de Velazquez Bosco y Daniel Zuloaga La ceramica de Talavera de la Reina pone su sello en enclaves como la antigua Casa de Fieras 35 El callejero de Ruiz de Luna Editar Placa de azulejos en la Puerta del Sol Otra de las monografias del azulejo urbano en Madrid la constituye la coleccion de cerca de mil quinientas placas del callejero del Casco Historico de la ciudad elaboradas a partir de 1990 por Alfredo Ruiz de Luna Gonzalez nieto de Juan Ruiz de Luna cabeza de la saga y fundador en 1908 de una fabrica de ceramica artistica en Talavera de la Reina 36 Se trata de un conjunto artistico para la identificacion de calles plazas travesias costanillas etc cada una compuesta con nueve azulejos de estilo antiguo 37 Asimismo decoro con grandes murales de azulejo la Plaza de Toros de las Ventas representando a empresarios ganaderos y maestros del toreo En el Metro de Madrid Editar Murales publicitarios de azulejeria policromada en la vieja estacion de Chamberi La aplicacion de azulejos en paramentos bovedas cubiertas y alicatados en la zona de viajeros de la red metropolitana de Madrid como otras obras de principio del siglo xx y siguiendo modelos similares de otras capitales Londres o Paris creo una estetica que casi en su totalidad ha desaparecido con las sucesivas remodelaciones de las estaciones Se conserva como una pieza de museo 38 la Estacion de Chamberi que ademas de la obra de albanileria incluye varios ejemplos del azulejo en paneles y murales publicitarios El conjunto disenado por el arquitecto Antonio Palacios se elaboro con sencilla azulejeria blanca listada por una cenefa de color azul cobalto como color identificador de la que luego seria Linea 1 y que luego identificando nuevas lineas del antiguo trazado seria de otros colores formando una linea muy elemental como falsos alfardones que facilitaban la fabrica Ademas del revestimiento de vestibulos tuneles de paso y andenes era de azulejeria toda la informacion de lineas direcciones etc para la orientacion del viajero Mucho mas barroca resulto la decoracion del interior de la estacion de la Red de San Luis en la Gran Via que la historiadora Natacha Sesena califico de esplendor dorado 4 39 Fragmento del mural ceramico de 180 por 1 20 metros que recorre los dos andenes de la estacion Campo de las Naciones del Metro de Madrid h Entre 1998 y 2007 la ampliacion de la red metropolitana incluyo en sus presupuestos la convocatoria de premios de diseno para una serie de nuevas estaciones Como resultado de tal iniciativa la baldosa ceramica y el azulejo asociados a modernas tecnicas de serigrafia decoran con murales ceramicos diversas estaciones del metro en la Comunidad de Madrid 40 Campo de las Naciones 41 1ºpremio 1998 i Aeropuerto T1 T2 T3 y Barajas 1999 Juan de la Cierva 1ºpremio 2002 Arganzuela Planetario 1ºpremio 2006 Hospital 12 de octubre 1ºpremio 2007 Ejemplos de la azulejeria urbana desaparecida EditarAunque salvo en el caso de Zuloaga queda escasa o ninguna bibliografia sobre los disenos de trabajos ceramicos la abundante documentacion fotografica registrada y archivada sobre la capital de Espana desde mediados del siglo xix ha permitido a los investigadores de la presencia de la azulejeria en Madrid recuperar numerosos ejemplos entre los que podrian seleccionarse Boceto de Zuloaga en 1905 para la fachada de la casa de Luis Ocharan en el paseo del Cisne Pabellon que ocupo la Real Fabrica de La Moncloa en la Exposicion de Mineria Artes Metalurgicas Ceramica Cristaleria y Aguas Minerales de 1883 celebrada en el Parque del Retiro de Madrid El Laboratorio Gomez Pardo en 1910 que estuvo junto a la Escuela de Ingenieros de Minas obra de Velazquez Bosco con rotulo de los Zuloaga Vease tambien EditarAnexo Ceramica de Daniel Zuloaga en la arquitectura Ceramica de la Comunidad de Madrid Madrid galdosiano Arquitectura de MadridNotas Editar Que tuvieron sus artifices en artistas como Hernando de Loaysa y Alonso de Figueroa Una relacion elemental de edificios con diseno y obra ceramica de Daniel Zuloaga en Madrid incluiria Los palacios de Velazquez y de Cristal en el Retiro la Escuela de Minas en Rios Rosas el Ministerio de fomento en el paseo Infanta Isabel el edificio ABC en la calle Serrano y el de Nuevo Mundo en la calle Larra la Compania Colonial Madrilena en la calle Mayor 16 18 el Hospital de Jornaleros de Maudes la casa museo Sorolla la Fabrica de cervezas El Aguila el museo de Ciencias Naturales el edificio Regium en la calle Campoamor A estos habria que anadir otros edificios ubicados en las calles Garcia de Paredes 45 Velazquez 63 Jorge Juan 2 Gran Via 1 Canalejas 3 Paseo de las Acacias 59 Juan Alvarez Mendizabal 81 Isabel la Catolica 15 y Fortuny 35 Daniel Zuloaga colorista innato y maestro del reflejo y los lustres investigador de nuevas tecnicas ceramicas con muy diverso exito aprendio tecnicas y oficio gracias al consejo y apoyo de su padre Eusebio Zuloaga y su hermano Guillermo En un catalogo elemental de edificios con diseno y obra ceramica de Juan Ruiz de Luna en Madrid cabe anotar los situados en las calles Piamonte 10 Antonio de Acuna 9 Mejia Lequerica 8 Gran Via 7 y 11 Doctor Velasco esquina a Alfonso XII Alonso Cano 39 Don Ramon de la Cruz 14 San Bernardo 67 y 112 Castello 31 33 Trafalgar esquina a la plaza de Olavide Padilla esquina a General Diaz Porlier y O Donell 15 Otros ejemplos de la obra de Guijo en Madrid se encuentran en las calles Altamirano 10 Princesa 57 Roma 50 Piamonte 10 y diversos establecimientos con obra de azulejo clasico como la vaqueria La Tierruca en Monte Igueldo 103 La Andaluza en Munoz Grandes 2 la fruteria de Espiritu Santo 40 o la antigua hueveria de San Vicente Ferrer 28 Explica Sesena que la firma de A Caballero que aparece en uno de los paneles de La zamorana y en otras obras de azulejeria en comercios madrilenos ni era ceramista ni pintaba sino el propietario de la tienda del numero 80 de la calle Mayor que fue de Ruiz de Luna y luego de Guijo Antonio Perla anade que el tal Angel Caballero segun cuenta Ruiz de Luna en sus memorias era un simple contable de Guijo que se apropio de la tienda de Guijo haciendo tejemanejes Con ejemplos notables conservados en las fachadas de las bodegas Rosell en las de La Ardosa en Los Gabrieles o en el tablao Villa Rosa Lema del mural Rostros de las naciones una sola bandera Materiales y proceso ceramico Baldosas de gres porcelanico rectificadas 40 x 40 cm Decoradas serigrafiadas y cocidas a la grasa a 800º Como ejemplo de elaboracion puede tomarse el mural de la estacion de metro Campo de las Naciones de 180 por 1 20 metros que recorre los dos andenes con un conjunto formado por baldosas 40 x 40 cm de gres porcelanico rectificadas decoradas serigrafiadas y cocidas a la grasa a 800 grados El lema del mural Rostros de las naciones una sola bandera hace alusion al enclave de la estacion Fue obra conjunta de los ceramistas del Alfar del Monte y del Estudio Sarda especializado en diseno de montajes para grandes espacios Referencias Editar Rubio Celada y Escorial Pinela 2007 Pleguezuelo 1987 Perla 1988 p 22 a b c d e f g h 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