Docuficción
Docuficción (del inglés: Docufiction) es la combinación cinematográfica de documental y ficción.[1]
Se trata de un género[2] cinematográfico que intenta captar la realidad tal como es y al mismo tiempo que introduce elementos irreales,[3] o situaciones de ficción en la narrativa con el fin de la fuerza de la representación de esta realidad utilizando algún tipo de expresión artística.
Más precisamente, es un documental combinado con elementos de ficción, en tiempo real[4] filmado cuando los eventos se llevan a cabo, y en el que alguien - el personaje - juega su propio papel en la vida real. Cine de género en expansión, es adoptado por un número creciente de cineastas.
El nuevo término.[5][6][7][8][9][10][11][12][13][14] apareció a principios del siglo XXI. Ahora se utiliza comúnmente en varios idiomas y ampliamente aceptado para la clasificación por los festivales internacionales de cine.
Docudrama y el falso documental
Por el contrario, docudrama es generalmente una recreación ficticia y dramatizada[15] de hechos reales en forma de un documental, en un momento posterior a los acontecimientos "reales" que retrata. Un docudrama se confunde a menudo con docufiction cuando el drama se considera intercambiable con la ficción. Normalmente, sin embargo, "docudrama" se refiere específicamente a los telefilms y otras zonas de ocio en los medios de comunicación de televisión que dramatizan ciertos acontecimientos a menudo con los actores.
Un falso documental es también un espectáculo de cine o televisión en que los acontecimientos ficticios se presentan en formato de documental, a veces, una recreación de hechos reales después de que se han producido, un comentario sobre la actualidad, por lo general satírico, cómico o dramático. Retratando eventos en un momento ulterior y em forma de ficción, tal como el docudrama, no se debe confundir con docufiction.
La palabra docufiction también a veces se usa para referirse al periodismo literario. Ya sea en el cine o la televisión, documental-ficción es, en fin, un género cinematográfico en pleno desarrollo durante la primera década de este siglo.
Orígenes de la docuficción
El término implica una forma de hacer cine ya practicadas por autores como Robert Flaherty, uno de los padres del documental,[16][17] y, más tarde en el siglo XX, Jean Rouch.
En la ficción, un actor representa a otra persona[18][19] y los acontecimientos se inventan o manipulan. En la docuficción, la persona se representa a sí misma, al mismo tiempo que improvisa y crea situaciones ficticias.[20] Al ser ficción y documental, la docuficción es un género híbrido[21] con implicaciones éticas[22][23][24][25][26][27] con respecto a la verdad, puesto que la realidad puede manipularse y ser confundida con la ficción.
En el ámbito de la antropología visual, el papel innovador de Jean Rouch le permite ser considerado como el padre de un subgénero llamado etnoficción. Este término significa: documental etnográfico con nativos que interpretan papeles ficticios. La lógica detrás de este tipo de documental híbrido es que, al hacerles interpretar un papel sobre sí mismos. se ayuda a reflejar la realidad, la cual se refuerza con las imágenes. Un documental no etnográfico con elementos de ficción utiliza el mismo método y, por las mismas razones, puede ser llamado docuficción.
Docuficción por países
- 1926: Moana, de Robert Flaherty, Estados Unidos
- 1930: María del Mar por Leitão de Barros, Portugal
- 1932: L'or des mers, de Jean Epstein, Francia
- 1948: La tierra tiembla , de Luchino Visconti, Italia
- 1963: Pour la suite du monde, de Pierre Perrault y Michel Brault, Canadá
- 1981: Transes, de Ahmed El Manouni, Marruecos
- 1988: Mortu Nega, de Flora Gomes, Guin-Bissau
- 1990: Close-up, de Abbas Kiarostami, Irán
- 1991: Zombie y el tren fantasma, de Mika Kaurismki, Finlandia (artículo en The New York Times)
- 2002: Ciudad de Dios de Fernando Meirelles y Lund KTIA, Brasil
- 2005: Subexposición, de Oday Rasheed, Iraq
- 2013: The Great Martian War 1913-1917 de Mike Slee, Canadá - Reino Unido
Otros ejemplos notables de docuficción
- 1931: Tabú, de Robert Flaherty y F. W. Murnau
- 1934: Man of Aran, de Robert Flaherty
- 1945: Ala-Arriba!, de Leitão de Barros
- 1948: Louisiana Story, de Robert Flaherty
- 1956: En el Bowery, de Lionel Rogosin
- 1958: Moi, un noir, de Jean Rouch
- 1958-1959 Indie Matra Bhumi, de Roberto Rossellini, estrenada en 2007
- 1959: Come Back, Africa, de Lionel Rogosin
- 1961: La Pyramide humaine de Jean Rouch
- 1962: Consagración de la Primavera, de Manoel de Oliveira
- 1967: El diario de David Holzman, de Jim McBride
- 1973: Trevico-TorinoTrevico-Torino, de Ettore Scola
- 1974: OrderersOrderers, de Michel Brault
- 1976: El cambio de las mareas, de Ricardo Costa
- 1976: La gente de Praia da Vieira, de António Campos[28]
- 1976: Trás-os-Montes, de António Reis y Margarida Cordeiro[29][30]
- 1979: Pan y vino, de Ricardo Costa
- 1982: Ana, de António Reis y Margarida Cordeiro[31]
- 1982: Después de la Hacha, de Sturla Gunnarsson
- 1990: La compañía de extraños, de Cynthia Scott
Referencias
- Reality and documentary el 1 de octubre de 2011 en Wayback Machine. – Six Types Of Documentary, artículo de Girish Shambu (blog)
- de Daniel Chandler, Aberystwyth University
- Il difficile rapporto tra fiction e non fiction che si concretizza nella docu-fiction (The difficult relationship between fiction and non-fiction patent in docufiction ) - tesis en italiano de Laura Marchesi, Faculty of Communication Sciences (Università degli Studi di Pavia) at Tesionline, 2005/06
- , Docufiction in the Digital Age – Thesis by Tay Huizhen, National University of Singapore
- What is docufiction? – Ver de la tesis del Prof. Theo Mäusli
- Indie Matra Bhumi (The Motherland) – Festival de Cine de Cannes
- Ablel Ferrara’s docufiction el 19 de enero de 2012 en Wayback Machine. – Festival de Cine de Venecia
- , Tribeca Film Festival
- Brian De Palma's On His Iraq Docu-Fiction Comeback, The Huffington Post – Festival de Cine de Toronto e Festival de Cine de Venecia
- Darius Mehrjui’s film Diamond 33 – Festival de Cine de Venecia
- New Film Events – London Short Film Festival
- , Ion Cinema
- Docufiction el 1 de septiembre de 2011 en Wayback Machine. en varios festivales de cine
- Ver: Híbridos (ficción /non ficción films) a enlaces externos
- VER: Docudrama: the real (his)tory Confusion of genres – Page 2 en la tesis de Çiçek Coşkun (New York University School of Education)
- Definition of documentary – New Frontiers in American documentary el 10 de mayo de 2011 en Wayback Machine. (American Studies, The University of Virginia)
- – Paper, Transart Institute el 31 de agosto de 2011 en Wayback Machine.
- Semiotics, Book Regs
- by Daniel Chandler, Aberystwyth University
- – Paper de Tammy Stone, Avila University
- VER: – página 50, tesis sobre la docuficción por Prof. Theo Mäusli
- The appeal of hybrid documentary forms in West Africa, Project Muse
- Ethics and Documentary Filmmaking – artículo de Marty Lucas at Center for Social Media (American University in Washington, D.C)
- On Ethics and Documentary: A Real and Actual Truth – artículo de Garnet C. Butchart, Cultural Studies Program, Trent University, Peterborough, Ontario, Canada, publicado por University of South Florida
- What to Do About Documentary Distortion? Toward a Code of Ethics – artículo de Bill Nichols at Documentary.org
- Documentary Film Prompts-Ethics in Documentary/Fiction vs. Documentary – Paper de Ardavon Naimi at University of Texas at Dallas
- Ethics and Filmmaking in Developing Countries, Unite For Sight
- VER: Gente da Praia da Vieira
- Trás-os-Montes el 2 de octubre de 2012 en Wayback Machine., Harvard Film Archive el 31 de diciembre de 2012 en Wayback Machine.
- António Reis and Margarida Cordeiro, UCLA
- Rep Pick: Ana – artículo de Aaron Cutler, The L Magazine
Fuentes y bibliografía
- (en inglés) , thesis by Prof. Theo Mäusli - Science of Communication Faculty, University of Lugano (Italy) - 1999/2000
- (en inglés) Table of contents for Docufictions : essays on the intersection of documentary and fictional filmmaking
- (en inglés) Paget, Derek (1998). No Other Way to Tell It. Dramadoc/docudrama on television. Manchester University Press. ISBN 978-0-7190-4533-2.
- (en inglés) Rosenthal, Alan (199). Why Docudrama? : Fact-Fiction on Film and TV. Carbondale & Edwardsville: Southern Illinois Press. ISBN 978-0-8093-2186-5.
- (en inglés) Lipkin, Steven N., ed. (2002). Real Emotional Logic. Film and Television Docudrama As Persuasive Practice. Carbondale: Southern Illinois Press. ISBN 978-0-8093-2409-5.
- (en inglés) Docudrama: the real (his)tory thesis by Çiçek Coşkun (New York University School of Education)
- (en italiano) Un genere cinematográfico: la docu-fiction. Il caso di 150 ore a Pavia de Laura Marchesi (thesis – abstract)
- (en francés) – thesis de François Garçon (abstract in English and French)
- (en francés) 3 questions à…Isabelle Veyrat-Masson – interview (Le Journal du CNRS)
- (en francés) artículo de Critikat
Enlaces externos
- New Media Documentary – artículo de Gunthar Hartwig
- Issues in contemporary documentary by Jane Chapman at Google Books (páginas 1-34)
- Shaping the Real: Directorial imagination and the visualisation of evidence in the hybrid documentary – artículo de Janet Merewether, Scan journal
- Panel: At The Edge of Truth: Hybrid Documentaries at Vox Talk magazine
- – artículo de Julie Drizin at
- Híbridos recientes (películas de ficción/no-ficción)
- Nieblas (Mists), marzo, 2011
- En la habitación de Vanda (The Decade in Review) – artículo de Cyril Neyrat, Cinema Scope
- ¡Es la vida real! No, es Drama! No, es ambas cosas! – artículo de , The New York Times, 20/11/2010
- Table of contents for Docufictions: essays on the intersection of documentary and fictional filmmaking
NOTA: traducido de la Wikipedia en inglés