Cristalería Corvaya e Bazzi
Cristalería Corvaya e Bazzi es una empresa vidriera artística italiana, fundada por Carlo Bazzi, a en 1906 en Milán, en Via Tadino.[1]
| Cristalería Corvaya e Bazzi | ||
|---|---|---|
| Tipo | Empresa privada | |
| Campo | arte y diseño | |
| Industria | Cristalería | |
| Género | vidriero | |
| Fundación | 1906 | |
| Fundador | Carlo Bazzi | |
| Sede central | Milán, Italia | |
| presidente | Carlo Bazzi | |
| Vicepresidente | Salvatore Corvaya | |
| Productos | ventanas artísticas | |
| Propietario | Carlo Bazzi | |
| Coordenadas | 45°28′51″N 9°12′32″E / 45.480808261801, 9.2089338266941 | |
La compañía tiene algunos vitrales en la Iglesia de San Giuseppe al Policlinico[2] y el gran velario del mercado de cereales dentro del Palazzo Mezzanotte,[3] en la Pinacoteca y Biblioteca Ambrosiana, en el Banco de Italia en Via Cordusio en Milán, en el Palazzo Edison en Milán.
El pintor E. Zuccaro colabora con la firma. En la Exposición Internacional de Milán de 1906, el pabellón "Orafi e Argentieri" del arquitecto De Lazzari fue completamente decorado con las ventanas de la empresa Corvaja y Bazzi.[4]
En Milán Palazzo Edison conserva tres ventanas en el primer piso diseñadas, construidas e instaladas a mano por Carlo Bazzi en 1922, cada ventana está compuesta por 18 mil piezas de vidrio de colores que pesan 20 quintales por 550 metros cuadrados de superficie.[5]
Historia editar
El Corvaja e Bazzi Art Atelier, a principios de 1900 en Milán, gozaba de gran fama por sus vidrieras de rareza y perfección hechas en tubage o émail-tubé. En ese momento eran los únicos que las fabricaban de esta manera en Italia, y la cristalería milanesa competía con el cristal de Murano en Venecia.
Con esta técnica se realizaron trabajos extremadamente refinados con una variedad infinita en la gradación de colores, estudiados durante mucho tiempo en la búsqueda pictórica de las pinturas de Carlo Bazzi, con colores iridiscentes en función de los reflejos de la luz en las superficies de los materiales.
Técnicas editar
La base de la creación de obras de tubage probablemente estuvo inspirada en el objetivo inicial de los primeros grandes artistas del Art Nouveau: reducir los costos de producción de un concepto de arte aplicado, haciendo que la visión del arte estuviera al alcance de todos en la vida cotidiana.
Se asume que, mediante el uso de una jeringa para extender un fino hilo de masa, se definieron los contornos y formas. Dentro de este marco, se aplicó el esmalte, de manera similar al “cloisonné” en la alta joyería, antes de cocinarlo en el horno.
Referencias editar
- Ospedale Maggiore/Ca' Granda. Ritratti moderni, Aa. Vv., editore Electa, 1987, p. 31
- Ditta Corvaya e Bazzi, lombardiabeniculturali.it
- . Archivado desde el original el 24 de junio de 2016. Consultado el 25 de agosto de 2018.
- Franco Dall'Ara, "Magiche Trasparenze delle Vetrate Artistiche", da Arezzo a Shanghai, terza edizione, 2019
- sitio oficial Palazzo Edison, Milano
Bibliografía editar
- Alessandro Debenedetti, Il vetro italiano: 1920-1940, p. 13, 1996
- Italy. Ministero di agricoltura, industria e commercio, Le industrie artistiche italiane, Volumi 1-3, p. 112, 1909
- Carlo Carrà, L'arte decorativa contemporanea alla prima biennale internazionale di Monza, Alpes, 1923
- Fulvio Roiter, Guido Lopez, Art nouveau in Milan, p. 144, 1993
- L'Architettura italiana, Volume 14, p. 28, 1911
- Rosa Barovier Mentasti, Tra creatività e progettazione: il vetro italiano a Milano 1906-1968, 1998
- Andrea Colombo, Milano si accende: Quando la luce elettrica illuminò i sogni degli italiani
- Andrea Speziali, The world of Art Nouveau, p. 31, 2017
- Il secolo 20. rivista popolare illustrata, p. 473, 1923
- Aa. Vv., Ospedale Maggiore/Ca' Granda. Ritratti moderni, Electa, 1987, p. 31.
- Guido Marussig, Le arti decorative nel nuovo Palazzo delle Borse di Milano, in Rassegna di Architettura, nº 3, 1932, p. 121.
- P. Canetta, Cronologia dell'Ospedale Maggiore di Milano, Milano, 1884
- Rossi, Rovetta, La Pinacoteca Ambrosiana, Milano, 1977
- P. Malfatti, La Parabola Artistica dei Bertini in Duomo, in: Storia dell'Arte n. 62, 1988
- E. Brivio, C. Pirina, la Vetrata Liberty a Milano, Milano 1990
- R. Bossaglia, V. Terraroli, Milano Déco, Milano 1999
- AA.VV. Il Gabinetto Dantesco del Museo Poldi Pezzoli di Milano, in: Restituzione: Quaderni di studi e restauri, Milano, 2002
- M. Ballarini et altri, Storia dell'Ambrosiana: Il Novecento, Milano, 2002
- R. Bossaglia, V. Terraroli, il Liberty a Milano, Milano 2003
Enlaces externos editar
- [1] Lombardia Beni Culturali, Milan
- [2] Lombardia Beni Culturali, Milan, Chiesa di S. Giuseppe al Policlinico, 1936
- [3] el 1 de diciembre de 2017 en Wayback Machine. Casa Arioli (Milan), Vetrate Corvaya e Bazzi
- [4] Vetrate Corvaya e Bazzi, Lombardia Beni Culturali