El Concierto para piano n.º 26 en re mayor, . 537, fue compuesto por Wolfgang Amadeus Mozart y completado el 24 de febrero de 1788. Es popularmente conocido como el Concierto de la Coronación.
Origen del sobrenombre «de la Coronación»
El nombre tradicional asociado a esta obra no fue ideado por el propio Mozart, ni el concierto fue escrito para la ocasión para la que la posteridad le ha dado su nombre. Mozart comenta en una carta a (su esposa) en abril de 1789 que acababa de interpretar este concierto ante la corte. Pero el sobrenombre «de la Coronación» se derivó por su interpretación en la obra en la época de la (coronación) de (Leopoldo II) como (Emperador del Sacro Imperio Romano Germánico) en octubre de 1790 en Fráncfort del Meno. En el mismo concierto, Mozart también interpretó el (Concierto para piano n.º 19) ((KV 459)). Conocemos este dato gracias a que (Johann André) de (Offenbach) publicó las primeras ediciones de ambos conciertos en 1794, y los identificó en sus páginas de título como conciertos interpretados con ocasión de la coronación de Leopoldo II.
, en su introducción al (facsímil) de la (partitura) (autógrafa) (que se conserva en la actualidad en la (Biblioteca y Museo Morgan) de Nueva York) publicada por (Dover Publications), comenta que «aunque el (KV 459) ha sido en ocasiones llamado Concierto "de la Coronación", este título ha sido casi siempre aplicado al (KV 537)».[1]
Estructura
El concierto consta de tres (movimientos):
- (Allegro) en re mayor, en (compás) de .
- (Larghetto) en (la mayor), en compás de .
- (Allegretto) en re mayor, en compás de 2/4.
El (tempo) del segundo y tercer movimientos se da entre (paréntesis) porque en el autógrafo no aparecen escritos por la (mano) del propio Mozart, sino que parecen haber sido anotados por otra persona. (La (Neue Mozart-Ausgabe) [NMA V/15/8, ed. Wolfgang Rehm] sitúa la nota "Tempobezeichnung im Autograph von fremder Hand" ["Indicación de tempo en el autógrafo por otra mano"] en ambos movimientos,[2] aunque la antigua no presenta ninguna indicación de que los tempi no fueron anotados por el propio Mozart.[3])
La parte de piano inacabada
El (pentagrama) superior muestra las notas escritas en la partitura autógrafa de Mozart. El pentagrama inferior, presentado aquí en notas más pequeñas, no se da en el autógrafo pero apareció por primera vez en la edición de 1794, impresa por (Johann André).[4]
Hay un rasgo muy inusual en este concierto. Además de omitir el tempi de (dos) de los movimientos, Mozart también, según las palabras de Tyson, "no hizo ninguna anotación para la mano izquierda del piano en una gran número de compases a lo largo de la (obra)."[5] Como se puede ver en el (facsímil) de Dover Publications, extensos pasajes de la parte de solo simplemente no tiene nada para la mano izquierda, incluido el inicio del solo (movimiento 1, compases 81–99) y el segundo movimiento entero.[6] De hecho, no hay otro concierto para piano de Mozart en el que una buena parte del solo se haya dejado inacabada por parte del compositor. La primera edición de 1794 presenta estos huecos rellenos, y gran parte de los expertos en Mozart, tales como (Alfred Einstein) y , han asumido que las adiciones fueron incluidas por el (editor) (Johann André).
Debió ser observado, no obstante, que los principios de todos los pasajes que estaban rellenos en la primera edición solo incluyen patrones de acompañamiento como figuras de (bajo Alberti) y (acordes). Por ejemplo, los (compases) 145–151 del primer movimiento, que implican pasajes más virtuosísticos de la obra, están totalmente completos en el (autógrafo). Para las secciones menos complejas del solo, está claro que Mozart "sabía perfectamente bien qué es lo que tenía que tocar",[7] y por tanto los dejó incompletos.
La antigua (partitura) de este concierto de las Obras Completas de Mozart de Breitkopf & Härtel no hace ninguna distinción entre lo que Mozart escribió realmente y lo que André (o alguien encargado por él) suplió. Sin embargo, el (volumen) de la (Neue Mozart-Ausgabe) referenciaba las adiciones de André en fuente de menor tamaño, con el objetivo de distinguirlas con mayor facilidad de las notas originales de Mozart.
Acogida de la crítica
Mientras este concierto ha gozado de popularidad debida a su (estilo) bello y (rococó) (o (galante)), en la actualidad se considera que no alcanza el nivel de (calidad) de los (doce) conciertos para piano vieneses previos o del posterior (Concierto para piano n.º 27). Esto se traduce en una buena acogida (crítica), pues el (KV 537) fue uno de los conciertos para (teclado) de Mozart más célebres a lo largo de la historia, especialmente durante el siglo XIX. En 1935, (Friedrich Blume), (editor) de la (edición) (Eulenburg) de esta obra, la calificó como "el más conocido y más frecuentemente interpretado" de los conciertos para (piano) de Mozart.[8] Pero escribiendo en 1945, (Alfred Einstein) comentó:
...Es muy mozartiano, mientras que al mismo tiempo no expresa el total ni siquiera la mitad de Mozart. Es, de hecho, tan 'mozartiano' que uno podría decir que en él Mozart se imitaba a sí mismo -- tarea que no era difícil para él. Es tan brillante como amable, especialmente en el movimiento lento; éste es muy simple, incluso primitivo, en su relación entre el solo y el tutti, y tan completamente fácil de entender que hasta el siglo XIX siempre lo aprovechó sin dificultad.[7]
Sin embargo, el concierto "de la Coronación" continúa siendo frecuentemente interpretado en la actualidad.
Referencias
- Alan Tyson, "Introduction," en Mozart: Piano Concerto No. 26 in D Major ("Coronation"), K. 537--The Autograph Score. (Nueva York: la (Biblioteca y Museo Morgan), en asociación con Dover Publications, 1991), pp. vii.
- Véase Neue Mozart-Ausgabe, Serie V, Werkgruppe 15, Band 8, ed. Wolfgang Rehm (Baerenreiter-Verlag, Kassel, 1960), pp. 47, 56.
- Véase Wolfgang Amadeus Mozart, Piano Concertos Nos. 23-27 in Full Score (Nueva York: Dover Publications, 1978), pp. 211, 216.
- Está basado en la partitura de la (Dover la republicó como se cita arriba), con la consulta del facsímil de "La Partitura Autógrafa" publicada por Pierpont Morgan Library/Dover Publications (citado más arriba). El facsímil solía eliminar las erratas añadidas por los (editores) de AMA que no eran de Mozart, e identificar las (notas) (mano izquierda) añadidas por André a la partitura de Mozart.
- Tyson, p. viii.
- Véase Mozart: Piano Concerto No. 26 in D Major ("Coronation"), K. 537--The Autograph Score. (Nueva York: The Pierpont Morgan Library en asociación con Dover Publications, 1991), pp. 8-11; 57-68.
- Einstein, p. 313.
- Como se indica en Tyson, p. xi.
Bibliografía
- Wolfgang Amadeus Mozart, Neue Mozart-Ausgabe, Serie V, Werkgruppe 15, Band 8, ed. Wolfgang Rehm. (Baerenreiter-Verlag, Kassel, 1960; BA 4524). Reimprimido en Mozart: The Piano Concertos/Baerenreiter Urtext, (ISMN) M-006-20470-0, publicado en 2006. El "Concierto de la Coronación" se encuentra en las pp. 3–92 (Vol. III, pp. 309*-398* en la edición reimpresa).
- Wolfgang Amadeus Mozart, Piano Concertos Nos. 23-27 in Full Score (Nueva York: Dover Publications, 1978). (ISBN) 0-486-23600-5. Reimpresión de la edición del siglo XIX de las Obras Completas de Mozart de Breitkopf & Härtel de estos conciertos; el "Concierto de la Coronación" está en las páginas pp. 187–242.
- (Alfred Einstein), Mozart: His Character, His Work. Traducción al inglés de Arthur Mendel y Nathan Broder. (Londres: Oxford University Press, 1945). .
- , "Introduction", en Mozart: Piano Concerto No. 26 in D Major ("Coronation"), K. 537--The Autograph Score. (Nueva York: The Pierpont Morgan Library en asociación con Dover Publications, 1991), pp. vii-xi. .
- , "Mozart: Piano Concerto No. 26," (en inglés).
Enlaces externos
- «Concierto en re mayor K. 537»: partitura e informe crítico en la (Neue Mozart-Ausgabe) (en alemán).
- «Concierto para piano n.º 26» en el (Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP)).
- Concierto N.º 26 de Mozart "Coronación" Completo
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