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Cartas de un seductor

Septiembre 07, 2021

Cartas de un seductor (título original portugués: Cartas de um Sedutor) es una novela de la escritora brasileña Hilda Hilst. Fue publicada en 1991 y, junto a La obscena señora D (1982), El cuaderno rosa de Lori Lamby (1990) y Cuentos de escarnio - Textos grotescos (1990), forma parte de una tetralogía que la crítica ha bautizado como el ciclo obsceno de la narrativa de Hilst.

Argumento

Cartas de un seductor está protagonizada por dos personajes principales: Stamatius, un escritor mendigo, y Karl, un aristócrata. En la obra se describe la vida de Karl, un escritor de éxito empeñado en encontrar una respuesta a su incomprensión de la vida a través del sexo. La novela está configurada por un conjunto de escritos eróticos en forma de cartas que Karl envía a su hermana Cordelia. En estas cartas, Karl expone sus deseos sexuales e imagina los de su hermana con el objetivo de intentar reavivar su relación amorosa y que ella confirme su relación incestuosa con el padre de ambos. Las cartas se van siguiendo sin mostrar nunca las contestaciones de Cordelia, pero el desarrollo de la historia a través de lo que él escribe va dejando esgrimir sus respuestas. Karl le recrimina a su hermana que haya decidido alejarse y que se niegue a sostener lo que vivieron en sus encuentros de juventud. Finalmente la historia culmina con el desvelamiento de un gran secreto: Cordelia tiene un hijo con su padre.[1]​

En este ejercicio de escritura se da un juego de confusión con las distintas máscaras del narrador, pues la vida y los escritos de Karl se confunden con la vida de Stamatius, que parece ser el creador de Karl y de su historia. Finalmente, se resuelve que Karl y Stamatius pueden ser pensados ​​como anverso y reverso de un solo personaje: Stamatius escribe la historia incestuosa como una forma de desquitarse de lo que representa Karl; este, siendo un escritor sin mucho talento, había logrado que le publicasen su obra acudiendo a las artimañas y las influencias.[2]​ Debido a las similitudes argumentales y con el personaje de Cordelia, la crítica lo ha considerado un texto que dialoga con el Diario de un seductor de Kierkegaard, y a su vez lo reescribe.

La obra continua con otras historias que va desarrollando Stamatius. Entre las más destacadas se encuentra Relatos antropófagos, un collage de cuentos donde la mayoría de los personajes que los transitan son una manifestación presente de las perversiones, de los deseos y de las lujurias de la sociedad contemporánea. En síntesis, un verdadero manual de obscenidades sexuales que plantea una mirada crítica sobre temas sociales y políticos, en especial, sobre el machismo, sexismo y discriminación sexual en la sociedad brasileña. En este sentido, la escritora se sirve de la estrategia escandalosa de llamar la atención hacia su obra por medio de su supuesta adhesión al registro pornográfico para desenmascarar, denunciar y escarbar en las reproducciones machistas de la sociedad brasileña.[3]​[4]​

Temática y estilo

A diferencia de La obscena señora D, en las Cartas Hilda Hilst apuesta por una narrativa de otras pretensiones. Ya no se trata de hacer literatura pornográfica (o de momentos pornográficos), sino de hacer de la pornografía misma una de las bellas artes. John Keene, traductor al inglés de las Cartas, destaca también esta distinción entre las dos novelas: mientras La obsena señora D gira en torno a una temática abiertamente sexual, Cartas de un seductor se inscribe dentro de lo que la propia Hilst denominó pornográfico. Este adjetivo hace referencia a las obras en las que la autora toma y juega con el lenguaje del discurso pornográfico, quedando este transformado por la ironía y el arte de la prosa hilstiana. Esto se hace patente en las cartas que Karl envía a Cordelia: son escritos que van desde el relato incestuoso a la referencia erudita y la divagación mística. De esta manera, Hilst subvierte las convenciones genéricas del relato pornográfico y frustra las expectativas de esa demanda colocando al lector ante la extrañeza inquietante del saber, de lo sagrado, de lo inmundo, de lo intolerable y de lo reprimido.

Por otro lado, el elemento transgresor de las Cartas toma forma de revuelta de tipo estilístico: Hilst altera la forma del relato y acaba confeccionando un texto que se decanta hacia lo inacabado, como a merced de un flujo incesante que lo convierte en una suerte de “work in progress”.[5]​

Análisis

La obra se inscribe dentro de la narrativa de Hilst que dibuja y expone las múltiples caras de la experiencia sexual. En Sexual Textualities,[6]​ Foster William advierte que “si tenemos en cuenta que lo pornográfico implica la representación de una actividad sexual que está motivada o bien por un “deseo animal” o bien por lo que se han considerado las distintas formas en que se manifiesta la violencia sexual (violencia en la que los órganos sexuales, paradigmáticamente el falo, son las armas de la agresión), resulta entonces problemático catalogar las obras sexuales de Hilst como meramente eróticas”.[6]​ Esto se hace patente en Cartas de un seductor: no hay erotismo en las mensajes halagadores, brutales, delirantes y paranoicos que Karl, el hermano desquiciado de Cordelia, le envía a ésta. De esta manera, las Cartas ponen de manifiesto “las nociones más casposas en las que se asienta la pornografía”. Según William Foster, hay un elemento en esta obra en el que se relacionan las prácticas de abuso y violencia sexual con las convenciones de la pornografía masculina o falocéntrica. Este aspecto tiene que ver con la primacía de la voz narrativa masculina de Karl, cuya hegemonía en el relato se compara con la noción de monologuismo de Bajtín:

“The narrative voice of the satyr triumphant expands to ocuppy every structural dimension of the text, such that there is no room for any other voice to be heard, nothing that contradicts the impossing speaker: pornographic discourse is the paradigm of the monologic text as conceptualized by Bakhtin”[6]​

La obra subraya la preeminencia del discurso sesgado de la sexualidad masculina proporcionando al lector únicamente la perspectiva de Karl: el relato muestra las diferentes misivas que Karl envía a Cordelia, pero nunca las respuestas de ella. Karl habla por sí mismo y a su vez por Cordelia anticipando ya sus posibles respuestas y apropiándose de su voz. De esta manera, las cartas de Karl rápidamente se convierten en “fantasías masturbatorias delirantes e ilusiones que poco tienen que ver con la realidad”. Esta ausencia de un auténtico diálogo entre Karl y Cordelia es lo que impide catalogar este relato como erótico[6]​

La hegemonía textual de este narrador masculino también se manifiesta a nivel temático: tal y como Bruno Carvalho explica, "most of the sex revolves around male-centric ideas of female phallic fixation, and certain passages even verge on parodies of Henry Miller's literature". Como ejemplo de ello, Karl escribe en una de las cartas que “en una situación de avalancha, el trasero de una mujer debería servir como un buen filete”. La hilarante prosa de Hilst, por supuesto, se encarga de parodiar este engrandecimiento depravado de los narradores masculinos.[7]​

Por otro lado, Krzyszrof Kulawik[8]​ destaca que la escritura erótica de Hilda Hilst es en ocasiones homoerótica.[9]​ Esta erótica homosexual se ha visto como otra forma de combatir el patrón falocéntrico de la sexualidad binaria: la presencia de voces narrativas andróginas u homosexuales borran la distinción de los límites del género sexual. Ejemplos de ello se encuentran en novelas como Qadós, A obscena Senhora D y Rútilo nada, en las que aparecen personajes andróginos, transsexuales, homosexuales e indeterminados o fluctuantes. En el caso concreto de las Cartas, la relación sexo-afectiva que Karl establece con otro hombre (Alberto) le permite superar y romper el esquema del discurso del macho que cree perder su hombría al estar con otro hombre.[10]​

Adam Z. Levy señala que la naturaleza eminentemente sexual de la novela, sin embargo, va más allá de lo físico. “Mi querida hermana”, escribe Karl en la primera carta, “Me gustaría tocarte. Pero si eso es imposible, quisiera que nos escribiéramos una vez más y que olvidemos ese pequeño juego sentimental mío (ya sabes a qué me refiero)”. Aunque Karl nunca toca a su hermana, sus cartas tampoco deben considerarse el diario de una seducción fallida, sino una recreación del amor (y de la lujuria) o bien subvertidos por la convención o bien disueltos por el sentimiento.

Toda la novela se estructura entorno al tema del deseo y a la obsesión delirante al que este conduce, según explica Levy. Si bien la "pornografía" de Hilst ha destacado por subvertir las representaciones heteronormativas de la sexualidad, esta obra no trata de reclamar un lenguaje alternativo del deseo. La novela plantea, en cambio, si la salvación reside en el deseo. Hilst presenta una posible respuesta en el epígrafe, con una frase del filósofo rumano Emil Cioran: "La vida es tolerable sólo por el grado de mistificación con que la dotemos". Para Karl, este es ciertamente el caso: cuando no se pone nostálgico recordando sus aventuras sexuales con su hermana Cordelia, describe su anhelo por conquistar a un mecánico de dieciséis años llamado Alberto (“Albert” para abreviar, como tributo a Camus). Con todo, Karl es un personaje que encarna la adicción al placer, al deseo del deseo.[11]​

Traducciones al español

  • Cartas de un seductor - Buenos Aires: Cuenco de Plata, 2014

Bibliografía

Tesis doctorales

  • KULAWIK, K. (2001): Travestismo lingüístico. El enmascaramiento de la identidad sexual en la narrativa latinoamericana neobarroca de Severo Sarduy, Diamela Eltit, Osvaldo Lamborghini e Hilda Hilst. University of Florida, Florida.[1]
  • CESARCO, L. (2016): The Poetics of Time in the Poetry of Ida Vitale, Hilda Hilst, and Juana Bignozzi. University of Colorado.
  • WILLIAM FOSTER, D. (1997), The case of femenine pornography in Latin America. En Sexual textualities: essays on Queer/ing Latin American writing , EE. UU., Texas: University of Texas Press.[3]
  • MARTÍNEZ TEIXEIRO, A (2010): A obra literária de Hilda Hilst e a categoria do obsceno. Universidade da Coruña.[4]

Artículos en línea

  • GRANDO, C. La Palabra Viva de la escritora Hilda Hilst. Revista Rocinante. Santiago de Chile: septiembre de 2005, vol. VIII, núm. 83.[5]
  • Crespi, M. Pornógrafa con culpa y recelo. Revista Ñ (Grupo Clarín). Argentina: febrero de 2015.[6]
  • Pécora, A. Hilda Hilst ha muerto. ¡Viva Hilda Hilst! Revista Pesquisa FAPESP. São Paulo: marzo de 2004, ed. 97.
  • Z. Levy, A. The obscene Hilda Hilst. Revista Music & Literature. Abril de 2014.[8]
  • Mcphee, J. The obscene Hilda Hilst. Revista Bookslut. Mayo de 2014.
  • Véjar, F. (6 de agosto de 2004). La poeta del erotismo. El Mercurio.[10]
  • Rey, Pedro B. (30 de mayo de 2014). Lo sagrado y lo profano. La Nación. [11]

Referencias

  1. Martínez Teixeiro, 2010; 128
  2. Martínez Teixeiro, 2010; 128
  3. . Archivado desde el original el 26 de abril de 2018. Consultado el 26 de abril de 2018. 
  4. «Marcha.org». 
  5. «Revista Clarín». 
  6. ↑ Foster William, 1997; 42-43
  7. «Book Slut». 
  8. Kulawik, 2001.
  9. Kulawik, 2001; 33
  10. Martínez Teixeiro, 2010; 128
  11. «Music and Literature». 

Véase también

Otros artículos

  •   Datos: Q54849888

Septiembre 07, 2021
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Cartas de un seductor titulo original portugues Cartas de um Sedutor es una novela de la escritora brasilena Hilda Hilst Fue publicada en 1991 y junto a La obscena senora D 1982 El cuaderno rosa de Lori Lamby 1990 y Cuentos de escarnio Textos grotescos 1990 forma parte de una tetralogia que la critica ha bautizado como el ciclo obsceno de la narrativa de Hilst Indice 1 Argumento 2 Tematica y estilo 3 Analisis 4 Traducciones al espanol 5 Bibliografia 5 1 Tesis doctorales 5 2 Articulos en linea 6 Referencias 7 Vease tambien 7 1 Otros articulosArgumento EditarCartas de un seductor esta protagonizada por dos personajes principales Stamatius un escritor mendigo y Karl un aristocrata En la obra se describe la vida de Karl un escritor de exito empenado en encontrar una respuesta a su incomprension de la vida a traves del sexo La novela esta configurada por un conjunto de escritos eroticos en forma de cartas que Karl envia a su hermana Cordelia En estas cartas Karl expone sus deseos sexuales e imagina los de su hermana con el objetivo de intentar reavivar su relacion amorosa y que ella confirme su relacion incestuosa con el padre de ambos Las cartas se van siguiendo sin mostrar nunca las contestaciones de Cordelia pero el desarrollo de la historia a traves de lo que el escribe va dejando esgrimir sus respuestas Karl le recrimina a su hermana que haya decidido alejarse y que se niegue a sostener lo que vivieron en sus encuentros de juventud Finalmente la historia culmina con el desvelamiento de un gran secreto Cordelia tiene un hijo con su padre 1 En este ejercicio de escritura se da un juego de confusion con las distintas mascaras del narrador pues la vida y los escritos de Karl se confunden con la vida de Stamatius que parece ser el creador de Karl y de su historia Finalmente se resuelve que Karl y Stamatius pueden ser pensados como anverso y reverso de un solo personaje Stamatius escribe la historia incestuosa como una forma de desquitarse de lo que representa Karl este siendo un escritor sin mucho talento habia logrado que le publicasen su obra acudiendo a las artimanas y las influencias 2 Debido a las similitudes argumentales y con el personaje de Cordelia la critica lo ha considerado un texto que dialoga con el Diario de un seductor de Kierkegaard y a su vez lo reescribe La obra continua con otras historias que va desarrollando Stamatius Entre las mas destacadas se encuentra Relatos antropofagos un collage de cuentos donde la mayoria de los personajes que los transitan son una manifestacion presente de las perversiones de los deseos y de las lujurias de la sociedad contemporanea En sintesis un verdadero manual de obscenidades sexuales que plantea una mirada critica sobre temas sociales y politicos en especial sobre el machismo sexismo y discriminacion sexual en la sociedad brasilena En este sentido la escritora se sirve de la estrategia escandalosa de llamar la atencion hacia su obra por medio de su supuesta adhesion al registro pornografico para desenmascarar denunciar y escarbar en las reproducciones machistas de la sociedad brasilena 3 4 Tematica y estilo EditarA diferencia de La obscena senora D en las Cartas Hilda Hilst apuesta por una narrativa de otras pretensiones Ya no se trata de hacer literatura pornografica o de momentos pornograficos sino de hacer de la pornografia misma una de las bellas artes John Keene traductor al ingles de las Cartas destaca tambien esta distincion entre las dos novelas mientras La obsena senora D gira en torno a una tematica abiertamente sexual Cartas de un seductor se inscribe dentro de lo que la propia Hilst denomino pornografico Este adjetivo hace referencia a las obras en las que la autora toma y juega con el lenguaje del discurso pornografico quedando este transformado por la ironia y el arte de la prosa hilstiana Esto se hace patente en las cartas que Karl envia a Cordelia son escritos que van desde el relato incestuoso a la referencia erudita y la divagacion mistica De esta manera Hilst subvierte las convenciones genericas del relato pornografico y frustra las expectativas de esa demanda colocando al lector ante la extraneza inquietante del saber de lo sagrado de lo inmundo de lo intolerable y de lo reprimido Por otro lado el elemento transgresor de las Cartas toma forma de revuelta de tipo estilistico Hilst altera la forma del relato y acaba confeccionando un texto que se decanta hacia lo inacabado como a merced de un flujo incesante que lo convierte en una suerte de work in progress 5 Analisis EditarLa obra se inscribe dentro de la narrativa de Hilst que dibuja y expone las multiples caras de la experiencia sexual En Sexual Textualities 6 Foster William advierte que si tenemos en cuenta que lo pornografico implica la representacion de una actividad sexual que esta motivada o bien por un deseo animal o bien por lo que se han considerado las distintas formas en que se manifiesta la violencia sexual violencia en la que los organos sexuales paradigmaticamente el falo son las armas de la agresion resulta entonces problematico catalogar las obras sexuales de Hilst como meramente eroticas 6 Esto se hace patente en Cartas de un seductor no hay erotismo en las mensajes halagadores brutales delirantes y paranoicos que Karl el hermano desquiciado de Cordelia le envia a esta De esta manera las Cartas ponen de manifiesto las nociones mas casposas en las que se asienta la pornografia Segun William Foster hay un elemento en esta obra en el que se relacionan las practicas de abuso y violencia sexual con las convenciones de la pornografia masculina o falocentrica Este aspecto tiene que ver con la primacia de la voz narrativa masculina de Karl cuya hegemonia en el relato se compara con la nocion de monologuismo de Bajtin The narrative voice of the satyr triumphant expands to ocuppy every structural dimension of the text such that there is no room for any other voice to be heard nothing that contradicts the impossing speaker pornographic discourse is the paradigm of the monologic text as conceptualized by Bakhtin 6 La obra subraya la preeminencia del discurso sesgado de la sexualidad masculina proporcionando al lector unicamente la perspectiva de Karl el relato muestra las diferentes misivas que Karl envia a Cordelia pero nunca las respuestas de ella Karl habla por si mismo y a su vez por Cordelia anticipando ya sus posibles respuestas y apropiandose de su voz De esta manera las cartas de Karl rapidamente se convierten en fantasias masturbatorias delirantes e ilusiones que poco tienen que ver con la realidad Esta ausencia de un autentico dialogo entre Karl y Cordelia es lo que impide catalogar este relato como erotico 6 La hegemonia textual de este narrador masculino tambien se manifiesta a nivel tematico tal y como Bruno Carvalho explica most of the sex revolves around male centric ideas of female phallic fixation and certain passages even verge on parodies of Henry Miller s literature Como ejemplo de ello Karl escribe en una de las cartas que en una situacion de avalancha el trasero de una mujer deberia servir como un buen filete La hilarante prosa de Hilst por supuesto se encarga de parodiar este engrandecimiento depravado de los narradores masculinos 7 Por otro lado Krzyszrof Kulawik 8 destaca que la escritura erotica de Hilda Hilst es en ocasiones homoerotica 9 Esta erotica homosexual se ha visto como otra forma de combatir el patron falocentrico de la sexualidad binaria la presencia de voces narrativas androginas u homosexuales borran la distincion de los limites del genero sexual Ejemplos de ello se encuentran en novelas como Qados A obscena Senhora D y Rutilo nada en las que aparecen personajes androginos transsexuales homosexuales e indeterminados o fluctuantes En el caso concreto de las Cartas la relacion sexo afectiva que Karl establece con otro hombre Alberto le permite superar y romper el esquema del discurso del macho que cree perder su hombria al estar con otro hombre 10 Adam Z Levy senala que la naturaleza eminentemente sexual de la novela sin embargo va mas alla de lo fisico Mi querida hermana escribe Karl en la primera carta Me gustaria tocarte Pero si eso es imposible quisiera que nos escribieramos una vez mas y que olvidemos ese pequeno juego sentimental mio ya sabes a que me refiero Aunque Karl nunca toca a su hermana sus cartas tampoco deben considerarse el diario de una seduccion fallida sino una recreacion del amor y de la lujuria o bien subvertidos por la convencion o bien disueltos por el sentimiento Toda la novela se estructura entorno al tema del deseo y a la obsesion delirante al que este conduce segun explica Levy Si bien la pornografia de Hilst ha destacado por subvertir las representaciones heteronormativas de la sexualidad esta obra no trata de reclamar un lenguaje alternativo del deseo La novela plantea en cambio si la salvacion reside en el deseo Hilst presenta una posible respuesta en el epigrafe con una frase del filosofo rumano Emil Cioran La vida es tolerable solo por el grado de mistificacion con que la dotemos Para Karl este es ciertamente el caso cuando no se pone nostalgico recordando sus aventuras sexuales con su hermana Cordelia describe su anhelo por conquistar a un mecanico de dieciseis anos llamado Alberto Albert para abreviar como tributo a Camus Con todo Karl es un personaje que encarna la adiccion al placer al deseo del deseo 11 Traducciones al espanol EditarCartas de un seductor Buenos Aires Cuenco de Plata 2014Bibliografia EditarTesis doctorales Editar KULAWIK K 2001 Travestismo linguistico El enmascaramiento de la identidad sexual en la narrativa latinoamericana neobarroca de Severo Sarduy Diamela Eltit Osvaldo Lamborghini e Hilda Hilst University of Florida Florida 1 CESARCO L 2016 The Poetics of Time in the Poetry of Ida Vitale Hilda Hilst and Juana Bignozzi University of Colorado 2 WILLIAM FOSTER D 1997 The case of femenine pornography in Latin America En Sexual textualities essays on Queer ing Latin American 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