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Carlos Rinaldi

Agosto 06, 2021

Carlos Rinaldi fue un montajista, guionista y director de cine argentino que nació en Buenos Aires Argentina el 5 de febrero de 1915 y falleció en la misma ciudad el 10 de mayo de 1995. Fue uno de los fundadores de la entidad Directores Argentinos Cinematográficos en 1958.[1]​

Carlos PichaCorter
Información personal
Nacimiento 5 de febrero de 1915
Argentina
Fallecimiento 10 de mayo de 1995
Buenos Aires Argentina
Nacionalidad Argentina
Información profesional
Ocupación montajista
guionista
director de cine
[editar datos en Wikidata]

Su relación con el cine

Salvo en los Estudios Lumiton, que había contratado un montador, la compaginación era considerada hasta 1937 por los cineastas argentinos como una de las tareas propias del director de la película y un aspecto más bien secundario dentro de la realización cinematográfica. La yuxtaposición de las tomas denotaba falta de sentido del ritmo, la línea estética y la función dramática que deben surgir de un buen montaje. Los directores, una vez terminada la filmación, debían trabajar en la sección armado del laboratorio, que consistía en estantes donde se apilaban centenares de tomas en otros tantos rollitos, una larga mesa, una enrolladora, dos canastos y una lupa. Primero debían reconocer a ojo cada toma, tratar de recordar a qué escena pertenecía, calcular el metraje aproximado que debían darle y luego pegarla. Si alguna escena no aparecía por haberse extraviado entre los rollitos, debían ir de filmarlas nuevamente. Después veían las escenas compaginadas en proyección, tomaban notas y agregaban o quitaban aquí y allá. Esta labor era fuente de frecuentes entredichos entre los capitalistas que querían estrenar cuanto antes y reclamaban al laboratorio le entrega urgente de copias y el laboratorio que dependía para la entrega de la fecha en que el director le diera la película armada.

Carlos Rinaldi trabajaba en el laboratorio de Alberto J. Biasotti y no solo asistió casi desde el principio a esas proyecciones sino que por propia iniciativa se quedaba a los consecuentes debates del director con sus ayudantes acerca de los problemas y posibilidades del corte, con lo cual fue creciendo su interés en la compaginación hasta convertirse en entusiasmo. Rinaldi no tardó en comprender que ante todo era necesario una proporción entre los ángulos y distancias de las tomas para que se eslabonaran con naturalidad para qué tendieran a concentrar la atención del espectador en lo que era más importante en cada momento del relato, que la duración precisa de cada toma contribuye a fijar el tiempo dramático y que para obtener todo eso se requería un profesional altamente especializado.

En 1936 Rinaldi junto con su empleador tuvieron la idea de crear una sección destinada a ayudar a los directores en el armado de sus películas. Rinaldi llevó sus ideas a Ángel Mentasti que dirigía Argentina Sono Film y fue contratado por ésta para el montaje de Melgarejo, el filme que en ese momento rodaba Luis José Moglia Barth. A principios de 1937 Rinaldi fabricó una moviola usando la cabeza de un viejo proyector Pathé y un volante que le permitía detener la proyección a voluntad y se instaló en su departamento donde comenzó a operar con sus hermanos Gerardo y Atilio como ayudantes. Primero estudiaba las tomas elegidas, hasta conocerlas, una vez familiarizado con el material razonaba mentalmente sobre sus posibilidades de armado, luego la ponía sobre el papel escribiendo una especie de encuadre del montaje y recién después cortaba y pegaba, tras lo cual todavía era posible algunos ajustes. Si consideraba que todavía faltaban tomas para obtener el grado de fluidez, equilibrio estético o valoración dramática deseables, hablaba con el director y si este estaba convencido las filmaba. Por eso se esforzaba para compaginar cada escena antes que en el estudio se desmontara el decorado.

Luis César Amadori, que comprendió tempranamente la importancia del montaje, propuso a Rinaldi que hiciera sus observaciones durante y no después de la filmación. Así fue que en el rodaje de Madreselva estuvo con el director mirando lo que hacía y proponiendo aquí y allá tomas que aportarán fluidez, ritmo e interés. Poco después, a comienzos de 1938 Argentina Sono Film compró una moviola.

Carlos Rinaldi pasó luego a Pampa Film como jefe de compaginación con sus hermanos como ayudantes y en 1942 integró el grupo fundador de Artistas Argentinos Asociados cuyas películas editó desde la primera -El viejo Hucha- hasta Pampa bárbara de 1945. En 1949 debutó como director con La cuna vacía y continuó dirigiendo hasta Diablo metió la pata de 1980.

Rinaldi decía que nunca había pensado en dirigir películas aunque se acercaba al lugar de filmación siempre que podía, lo cual además era importante para su labor de compaginación. Años después declaraba: "Guardo un hermoso recuerdo de todos los compañeros de Artistas Argentinos Asociados. El técnico del cine argentino fue siempre muy cuidadoso de su tarea: me acuerdo que algunos me llamaban a casa para preguntarme cómo había salido tal o cual toma".[2]​ opinaba que "nuestro cine sólo interesará en el extranjero si refleja la realidad, con temas, tipos y costumbres nuestros. Sólo así tendremos un cine verdaderamente autóctono. Estoy seguro de que las películas que nos pinten tal cual somos y vivimos serán las que más gravitarán en el exterior. Para ello la importancia del argumento es básica, aunque el director puede maolograrlo. Y es imprescindible que trabaje mancomunado con el autor, hasta lograr el encuadre. Solo entonces plasmará independientemente las imágenes y el relato. Este es el mejor camino para el logro de una idea argumental"[2]​

Filmografía

Editor

Director

Guionista

Productor

Actor

Ayudante de laboratorio

Notas

  1. «Directores Argentinos Cinematográficos». Consultado el 24 de julio de 2016. 
  2. ↑ Maranghello, César: Artistas Argentinos Asociados. La epopeya trunca pág. 212 Buenos Aires 2002 Ediciones del Jilguero ISBN 987-9416-04-X

Referencias

  • Di Núbila, Domingo (1998). La época de oro. Historia del cine argentino I. Buenos Aires: Ediciones del Jilguero. ISBN 987-95786-5-1. 

Enlaces externos

  • Información sobre Carlos Rinaldi en Internet Movie Data Base
  •   Datos: Q5042555

Agosto 06, 2021
carlos, rinaldi, montajista, guionista, director, cine, argentino, nació, buenos, aires, argentina, febrero, 1915, falleció, misma, ciudad, mayo, 1995, fundadores, entidad, directores, argentinos, cinematográficos, 1958, carlos, pichacorterinformación, persona. Carlos Rinaldi fue un montajista guionista y director de cine argentino que nacio en Buenos Aires Argentina el 5 de febrero de 1915 y fallecio en la misma ciudad el 10 de mayo de 1995 Fue uno de los fundadores de la entidad Directores Argentinos Cinematograficos en 1958 1 Carlos PichaCorterInformacion personalNacimiento5 de febrero de 1915 ArgentinaFallecimiento10 de mayo de 1995Buenos Aires ArgentinaNacionalidadArgentinaInformacion profesionalOcupacionmontajistaguionista director de cine editar datos en Wikidata Indice 1 Su relacion con el cine 2 Filmografia 3 Notas 4 Referencias 5 Enlaces externosSu relacion con el cine EditarSalvo en los Estudios Lumiton que habia contratado un montador la compaginacion era considerada hasta 1937 por los cineastas argentinos como una de las tareas propias del director de la pelicula y un aspecto mas bien secundario dentro de la realizacion cinematografica La yuxtaposicion de las tomas denotaba falta de sentido del ritmo la linea estetica y la funcion dramatica que deben surgir de un buen montaje Los directores una vez terminada la filmacion debian trabajar en la seccion armado del laboratorio que consistia en estantes donde se apilaban centenares de tomas en otros tantos rollitos una larga mesa una enrolladora dos canastos y una lupa Primero debian reconocer a ojo cada toma tratar de recordar a que escena pertenecia calcular el metraje aproximado que debian darle y luego pegarla Si alguna escena no aparecia por haberse extraviado entre los rollitos debian ir de filmarlas nuevamente Despues veian las escenas compaginadas en proyeccion tomaban notas y agregaban o quitaban aqui y alla Esta labor era fuente de frecuentes entredichos entre los capitalistas que querian estrenar cuanto antes y reclamaban al laboratorio le entrega urgente de copias y el laboratorio que dependia para la entrega de la fecha en que el director le diera la pelicula armada Carlos Rinaldi trabajaba en el laboratorio de Alberto J Biasotti y no solo asistio casi desde el principio a esas proyecciones sino que por propia iniciativa se quedaba a los consecuentes debates del director con sus ayudantes acerca de los problemas y posibilidades del corte con lo cual fue creciendo su interes en la compaginacion hasta convertirse en entusiasmo Rinaldi no tardo en comprender que ante todo era necesario una proporcion entre los angulos y distancias de las tomas para que se eslabonaran con naturalidad para que tendieran a concentrar la atencion del espectador en lo que era mas importante en cada momento del relato que la duracion precisa de cada toma contribuye a fijar el tiempo dramatico y que para obtener todo eso se requeria un profesional altamente especializado En 1936 Rinaldi junto con su empleador tuvieron la idea de crear una seccion destinada a ayudar a los directores en el armado de sus peliculas Rinaldi llevo sus ideas a Angel Mentasti que dirigia Argentina Sono Film y fue contratado por esta para el montaje de Melgarejo el filme que en ese momento rodaba Luis Jose Moglia Barth A principios de 1937 Rinaldi fabrico una moviola usando la cabeza de un viejo proyector Pathe y un volante que le permitia detener la proyeccion a voluntad y se instalo en su departamento donde comenzo a operar con sus hermanos Gerardo y Atilio como ayudantes Primero estudiaba las tomas elegidas hasta conocerlas una vez familiarizado con el material razonaba mentalmente sobre sus posibilidades de armado luego la ponia sobre el papel escribiendo una especie de encuadre del montaje y recien despues cortaba y pegaba tras lo cual todavia era posible algunos ajustes Si consideraba que todavia faltaban tomas para obtener el grado de fluidez equilibrio estetico o valoracion dramatica deseables hablaba con el director y si este estaba convencido las filmaba Por eso se esforzaba para compaginar cada escena antes que en el estudio se desmontara el decorado Luis Cesar Amadori que comprendio tempranamente la importancia del montaje propuso a Rinaldi que hiciera sus observaciones durante y no despues de la filmacion Asi fue que en el rodaje de Madreselva estuvo con el director mirando lo que hacia y proponiendo aqui y alla tomas que aportaran fluidez ritmo e interes Poco despues a comienzos de 1938 Argentina Sono Film compro una moviola Carlos Rinaldi paso luego a Pampa Film como jefe de compaginacion con sus hermanos como ayudantes y en 1942 integro el grupo fundador de Artistas Argentinos Asociados cuyas peliculas edito desde la primera El viejo Hucha hasta Pampa barbara de 1945 En 1949 debuto como director con La cuna vacia y continuo dirigiendo hasta Diablo metio la pata de 1980 Rinaldi decia que nunca habia pensado en dirigir peliculas aunque se acercaba al lugar de filmacion siempre que podia lo cual ademas era importante para su labor de compaginacion Anos despues declaraba Guardo un hermoso recuerdo de todos los companeros de Artistas Argentinos Asociados El tecnico del cine argentino fue siempre muy cuidadoso de su tarea me acuerdo que algunos me llamaban a casa para preguntarme como habia salido tal o cual toma 2 opinaba que nuestro cine solo interesara en el extranjero si refleja la realidad con temas tipos y costumbres nuestros Solo asi tendremos un cine verdaderamente autoctono Estoy seguro de que las peliculas que nos pinten tal cual somos y vivimos seran las que mas gravitaran en el exterior Para ello la importancia del argumento es basica aunque el director puede maolograrlo Y es imprescindible que trabaje mancomunado con el autor hasta lograr el encuadre Solo entonces plasmara independientemente las imagenes y el relato Este es el mejor camino para el logro de una idea argumental 2 Filmografia EditarEditor Surcos de sangre 1950 Besos perdidos 1945 La cabalgata del circo 1945 Pampa barbara 1945 El muerto falta a la cita 1944 Cuando la primavera se equivoca 1944 Su mejor alumno 1944 Todo un hombre 1943 Los hombres las prefieren viudas 1943 Eclipse de sol 1943 Cuando florezca el naranjo 1943 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Maria Alejandra 2001 Un diccionario de films argentinos 1930 1995 Editorial Corregidor ISBN 950 05 0896 6 Enlaces externos EditarInformacion sobre Carlos Rinaldi en Internet Movie Data Base Datos Q5042555Obtenido de https es wikipedia org w index php title Carlos Rinaldi amp oldid 130283302, wikipedia, wiki, leyendo, leer, libro, biblioteca,

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