Cabeza de venado es una pintura al óleo admitida por la mayor parte de la crítica como obra de Velázquez, conservada en el Museo del Prado de Madrid desde 1975 por donación de Fernando de Aragón y Carrillo de Albornoz, marqués de Casa Torres, quien la había adquirido en 1920.
A excepción de Enriqueta Harris, que no lo cita, y Bernardino de Pantorba, que en 1955 expresaba dudas, la crítica ha admitido la segura autografía del lienzo, conservado en buen estado pese a alguna pérdida de pintura en los márgenes y sin que se pueda excluir algún recorte.[1]
En cuanto a su datación y origen existen sin embargo notables diferencias entre los críticos. Atendiendo a la forma de aplicar las pinceladas, rápidas y precisas, sin rectificaciones significativas, y por los toques de luz brillante, con pinceladas muy empastadas en el celaje y creando con ellas un halo luminoso con que se resalta la tez parda del animal, técnica que sería comparable al modo de proceder en el retrato ecuestre del príncipe Baltasar Carlos de 1636, la mayoría de los críticos tienden a datarla a finales de la década de 1630. Para José López-Rey, sin embargo, podría datarse entre 1626 y 1628, relacionando su pintura con una noticia contenida en el inventario del Palacio Real de Madrid de 1636 donde se mencionaba una «querna de venado» pintada por Velázquez y localizada en el Pasadizo de la Encarnación con la inscripción: «Le mató el Rey nuestro Sr. Phe. quarto el año 1626».[2] El estudio técnico efectuado en el Museo del Prado permitiría confirmar la hipótesis de López-Rey en cuanto a las fechas de su ejecución, por la técnica de preparación del lienzo y la forma de aplicar la pintura, que es la propia de los años 1626-1628.[3]
Las medidas que se daban para la cuerna de venado en el inventario de 1636, aproximadamente 105 x 105 cm, y la mención a la misma cabeza de ciervo en el inventario de 1700, donde se decía que no se tasaba por hallarse en mal estado, a lo que habrían de agregarse los daños sufridos en el incendio del Alcázar de 1734, del que se salvó una cabeza de ciervo con su cuerna para la que se daban unas dimensiones algo mayores, no volviéndose a mencionar en las colecciones reales después de 1747,[4] hace de todos modos que resulte problemática la relación entre esta Cabeza de venado, de menor tamaño y buen estado de conservación, y la descrita en los mencionados inventarios reales.
Por otra parte, se ha propuesto también identificar la obra descrita en esos inventarios con la Cuerna de venado propiedad del Patrimonio Nacional y depositada actualmente en el Palacio de El Pardo, a la que parece corresponder mejor la descripción como cuerna que al animal vivo retratado en el lienzo del Prado.[5] Adquirida, sin atribución, al marqués de Salamanca por Isabel II, fue ya descrita en relación con Velázquez por Antonio Ponz, cuando pertenecía al infante don Luis en el Palacio de Villaviciosa de Odón: «Por de Velázquez se estima un quadro que hay un búho pintado y varias cabezas de caza muerta». La hipótesis, recogida por A. E. Pérez Sánchez, supone que sobre la cuerna original de Velázquez se habría procedido a una amplia restauración para recuperar las partes dañadas, añadiendo el búho real y las cabezas restantes para enriquecer la composición, añadidos que no serían tampoco desdeñables pues habrían sido realizados quizá por Juan García de Miranda o algún otro pintor conocedor de la pintura seiscentista, correspondiendo a Velázquez únicamente el papel blanco, la piedra en que se apoya y la propia cuerna sobre un fondo liso de tonalidad castaño-verdoso sobre el que se proyecta la sombra de las astas.[6] La atribución a Velázquez de este lienzo, incluso con las salvedades señaladas, no ha sido tomada en consideración, entre otros, por José López-Rey y Jonathan Brown, quienes la excluyen concordantes del catálogo velazqueño.
Referencias
Garrido, 1992, p. 154.
López-Rey, p. 76.
Garrido, 1992, p. 155.
López-Rey, p. 78.
Angulo, Diego, «¿La "Cuerna" de Velázquez en el Palacio de Riofrío?», Archivo, 1966, p. 85.
Pintura española de bodegones y floreros de 1600 a Goya, nº 56, pp. 84-85.
Catálogo de la exposición (1990). Velázquez. Madrid : Museo Nacional del Prado. ISBN 84-87317-01-4.
Garrido Pérez, Carmen (1992). Velázquez, técnica y evolución. Madrid: Museo del Prado. ISBN 84-87317-16-2.
López-Rey, José (1996). Velázquez. Catalogue raisonné, vol. II. Colonia: Taschen Wildenstein Institute. ISBN 3-8228-8731-5.
Morán Turina, Miguel y Sánchez Quevedo, Isabel (1999). Velázquez. Catálogo completo. Madrid: Ediciones Akal SA. ISBN 84-460-1349-5.
Pérez Sánchez, Alfonso E. (1983). Pintura española de bodegones y floreros de 1600 a Goya. Madrid, Ministerio de Cultura, catálogo de la exposición. ISBN 84-500-9335-X.
Enlaces externos
Ficha en la galería en línea del Museo del Prado.
Datos:Q3540491
Agosto 15, 2021
cabeza, venado, pintura, óleo, admitida, mayor, parte, crítica, como, obra, velázquez, conservada, museo, prado, madrid, desde, 1975, donación, fernando, aragón, carrillo, albornoz, marqués, casa, torres, quien, había, adquirido, 1920, añohacia, 1626, 1636auto. Cabeza de venado es una pintura al oleo admitida por la mayor parte de la critica como obra de Velazquez conservada en el Museo del Prado de Madrid desde 1975 por donacion de Fernando de Aragon y Carrillo de Albornoz marques de Casa Torres quien la habia adquirido en 1920 Cabeza de venadoAnoHacia 1626 1636AutorDiego VelazquezTecnicaoleo sobre lienzoEstiloBarrocoTamano66 cm 52 cmLocalizacionMuseo del Prado Madrid Espana Espana editar datos en Wikidata A excepcion de Enriqueta Harris que no lo cita y Bernardino de Pantorba que en 1955 expresaba dudas la critica ha admitido la segura autografia del lienzo conservado en buen estado pese a alguna perdida de pintura en los margenes y sin que se pueda excluir algun recorte 1 En cuanto a su datacion y origen existen sin embargo notables diferencias entre los criticos Atendiendo a la forma de aplicar las pinceladas rapidas y precisas sin rectificaciones significativas y por los toques de luz brillante con pinceladas muy empastadas en el celaje y creando con ellas un halo luminoso con que se resalta la tez parda del animal tecnica que seria comparable al modo de proceder en el retrato ecuestre del principe Baltasar Carlos de 1636 la mayoria de los criticos tienden a datarla a finales de la decada de 1630 Para Jose Lopez Rey sin embargo podria datarse entre 1626 y 1628 relacionando su pintura con una noticia contenida en el inventario del Palacio Real de Madrid de 1636 donde se mencionaba una querna de venado pintada por Velazquez y localizada en el Pasadizo de la Encarnacion con la inscripcion Le mato el Rey nuestro Sr Phe quarto el ano 1626 2 El estudio tecnico efectuado en el Museo del Prado permitiria confirmar la hipotesis de Lopez Rey en cuanto a las fechas de su ejecucion por la tecnica de preparacion del lienzo y la forma de aplicar la pintura que es la propia de los anos 1626 1628 3 Las medidas que se daban para la cuerna de venado en el inventario de 1636 aproximadamente 105 x 105 cm y la mencion a la misma cabeza de ciervo en el inventario de 1700 donde se decia que no se tasaba por hallarse en mal estado a lo que habrian de agregarse los danos sufridos en el incendio del Alcazar de 1734 del que se salvo una cabeza de ciervo con su cuerna para la que se daban unas dimensiones algo mayores no volviendose a mencionar en las colecciones reales despues de 1747 4 hace de todos modos que resulte problematica la relacion entre esta Cabeza de venado de menor tamano y buen estado de conservacion y la descrita en los mencionados inventarios reales Cuerna de venado oleo sobre lienzo 127 x 150 cm Patrimonio Nacional Por otra parte se ha propuesto tambien identificar la obra descrita en esos inventarios con la Cuerna de venado propiedad del Patrimonio Nacional y depositada actualmente en el Palacio de El Pardo a la que parece corresponder mejor la descripcion como cuerna que al animal vivo retratado en el lienzo del Prado 5 Adquirida sin atribucion al marques de Salamanca por Isabel II fue ya descrita en relacion con Velazquez por Antonio Ponz cuando pertenecia al infante don Luis en el Palacio de Villaviciosa de Odon Por de Velazquez se estima un quadro que hay un buho pintado y varias cabezas de caza muerta La hipotesis recogida por A E Perez Sanchez supone que sobre la cuerna original de Velazquez se habria procedido a una amplia restauracion para recuperar las partes danadas anadiendo el buho real y las cabezas restantes para enriquecer la composicion anadidos que no serian tampoco desdenables pues habrian sido realizados quiza por Juan Garcia de Miranda o algun otro pintor conocedor de la pintura seiscentista correspondiendo a Velazquez unicamente el papel blanco la piedra en que se apoya y la propia cuerna sobre un fondo liso de tonalidad castano verdoso sobre el que se proyecta la sombra de las astas 6 La atribucion a Velazquez de este lienzo incluso con las salvedades senaladas no ha sido tomada en consideracion entre otros por Jose Lopez Rey y Jonathan Brown quienes la excluyen concordantes del catalogo velazqueno Referencias Editar Garrido 1992 p 154 Lopez Rey p 76 Garrido 1992 p 155 Lopez Rey p 78 Angulo Diego La Cuerna de Velazquez en el Palacio de Riofrio Archivo 1966 p 85 Pintura espanola de bodegones y floreros de 1600 a Goya nº 56 pp 84 85 Bibliografia EditarBrown Jonathan 1986 Velazquez Pintor y cortesano Madrid Alianza Editorial ISBN 84 206 9031 7 Catalogo de la exposicion 1990 Velazquez Madrid Museo Nacional del Prado ISBN 84 87317 01 4 Garrido Perez Carmen 1992 Velazquez tecnica y evolucion Madrid Museo del Prado ISBN 84 87317 16 2 Lopez Rey Jose 1996 Velazquez Catalogue raisonne vol II Colonia Taschen Wildenstein Institute ISBN 3 8228 8731 5 Moran Turina Miguel y Sanchez Quevedo Isabel 1999 Velazquez Catalogo completo Madrid Ediciones Akal SA ISBN 84 460 1349 5 Perez Sanchez Alfonso E 1983 Pintura espanola de bodegones y floreros de 1600 a Goya Madrid Ministerio de Cultura catalogo de la exposicion ISBN 84 500 9335 X Enlaces externos 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