Los diferentes cuadernos o álbumes de dibujos de Francisco de Goya son vehículos para sus apuntes, borradores, croquis y demás anotaciones, pero en mayor medida suponen una obra privada y personal con valor propio. Se distinguen el inicial Cuaderno italiano, de comienzos de la década de 1770, y otros seis álbumes catalogados con letras de la «A» a la «F». En general fueron luego deshojados y vendidos los dibujos uno a uno. La mayoría de ellos se han logrado reunir en el Museo del Prado.
«Mujer maltratada con un bastón.» Álbum B o Álbum de Madrid. Dibujo a la aguada y tinta china sobre papel
Cronologíaeditar
Una breve descripción y cronología de estos sería como sigue:
Cuaderno italiano (h. 1770). Es fundamentalmente un cuaderno de estudio realizado con motivo de su viaje de aprendizaje a Italia y en él encontramos trabajos preparatorios del Aníbal vencedor. Se sirve del lápiz, la sanguina y la tinta.
Álbum A, también llamado Álbum de Sanlúcar por haberse creído que Goya lo dibujó entre 1796 y 1797 durante una no documentada estancia en la finca de la duquesa de Alba en Sanlúcar de Barrameda, aunque ahora se estima que pudo haber sido dibujado un poco antes y en Madrid, pues alguno de sus dibujos se relacionan con el retrato de la duquesa de blanco (Palacio de Liria) pintado en 1795. Se conservan nueve hojas de pequeño tamaño y excelente calidad dibujadas por las dos caras. En él predominan las escenas protagonizadas por mujeres jóvenes en actitudes aparentemente caseras e íntimas, en algún caso alusivas a la prostitución. La técnica es la aguada de tinta china a punta de pincel.[1]
Álbum B (1796-1797) o Álbum de Madrid.[2] Fue comenzado de forma casi simultánea al Álbum A, con los mismos rasgos técnicos y estilísticos hasta el dibujo número 27, aunque en hojas de mayor tamaño, lo que le permitía introducir un número mayor de figuras. En adelante aparecen motivos que preludian los Caprichos: asnerías, ladrones, procesiones. Muchos son trabajos preparatorios de las estampas, pues aparecen dibujos enmarcados y epígrafes que los explican.
«Castigo francés.» Álbum G
Álbum C (1803-1824). Es el más extenso y el cuaderno de dibujos medular de la obra goyesca. Se conserva casi completo en el Museo del Prado, con ciento veinte de sus ciento veintiséis dibujos conocidos.[2] Refleja temas, composición y formas vinculados a las series de grabados más destacadas, críticas y de capricho. La técnica dominante es la tinta china y la aguada sepia, con resaltes a lápiz y pluma. De todos modos, la amplitud cronológica, que abarca los años de la guerra de la Independencia (1808-1814) y la represión fernandina hasta el Trienio Liberal (1820-1823),[2] y la extensión de este álbum admite registros muy variados.
Álbum D o Inacabado. Aunque su datación es imprecisa, Juliet Wilson-Bareau propone el periodo entre 1819 y 1823.[2] Utiliza aguadas de tinta de hollín sobre papel verjurado de mayor tamaño que en los restantes cuadernos. El de menor número de hojas —y el único del que el Museo del Prado no conserva ningún dibujo—, se conoce también como Cuaderno de viejas y brujas por tratarse de sus únicas protagonistas.[3]
Álbum E o de bordes negros,[2] pues las escenas están enmarcadas con un grueso trazo. Al igual que el Álbum D, su datación es imprecisa, aunque Juliet Wilson-Bareau lo sitúa entre 1816 y 1820.[2] Podrían haber sido destinadas a una serie de estampas, por su minuciosidad y regularidad en el formato y la unidad temática presidida por la sabiduría. Está realizado a pincel con aguadas grises y negras de tinta de hollín y raspador sobre papel blanco verjurado de excelente calidad.[4][5]
Álbum F (1812-1820).[2] Muestra similitudes con los asuntos tratados en el Álbum C, como la guerra de la Independencia y su posguerra.[2] Realizados con aguada de tinta de bugallas.[2]
Álbumes G y H (1824-1828). Realizados en Burdeos[2] durante los últimos años de su vida. Coincidiendo con el interés de Goya por la litografía, en lugar de las aguadas a tinta china o de bugalla de los álbumes anteriores, en estos últimos utiliza el lápiz litográfico.[2]
Referenciaseditar
Matilla y Mena (2019), pp. 29-30 y 87.
↑ Matilla, José Manuel. «Álbumes de dibujos (Goya)». Enciclopedia. Fundación de Amigos del Museo del Prado. Consultado el 11 de julio de 2018.
Bozal, Valeriano (1989). Goya. Entre Neoclasicismo y Romanticismo. Madrid: Historia 16.
Matilla, José Manuel; Mena Marqués, Manuela B. (2019). Solo la voluntad me sobra. Goya. Dibujos. Madrid: Museo Nacional del Prado. ISBN978-84-8480-539-7.
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Los diferentes cuadernos o albumes de dibujos de Francisco de Goya son vehiculos para sus apuntes borradores croquis y demas anotaciones pero en mayor medida suponen una obra privada y personal con valor propio Se distinguen el inicial Cuaderno italiano de comienzos de la decada de 1770 y otros seis albumes catalogados con letras de la A a la F En general fueron luego deshojados y vendidos los dibujos uno a uno La mayoria de ellos se han logrado reunir en el Museo del Prado Mujer maltratada con un baston Album B o Album de Madrid Dibujo a la aguada y tinta china sobre papelCronologia editarUna breve descripcion y cronologia de estos seria como sigue Cuaderno italiano h 1770 Es fundamentalmente un cuaderno de estudio realizado con motivo de su viaje de aprendizaje a Italia y en el encontramos trabajos preparatorios del Anibal vencedor Se sirve del lapiz la sanguina y la tinta Album A tambien llamado Album de Sanlucar por haberse creido que Goya lo dibujo entre 1796 y 1797 durante una no documentada estancia en la finca de la duquesa de Alba en Sanlucar de Barrameda aunque ahora se estima que pudo haber sido dibujado un poco antes y en Madrid pues alguno de sus dibujos se relacionan con el retrato de la duquesa de blanco Palacio de Liria pintado en 1795 Se conservan nueve hojas de pequeno tamano y excelente calidad dibujadas por las dos caras En el predominan las escenas protagonizadas por mujeres jovenes en actitudes aparentemente caseras e intimas en algun caso alusivas a la prostitucion La tecnica es la aguada de tinta china a punta de pincel 1 Album B 1796 1797 o Album de Madrid 2 Fue comenzado de forma casi simultanea al Album A con los mismos rasgos tecnicos y estilisticos hasta el dibujo numero 27 aunque en hojas de mayor tamano lo que le permitia introducir un numero mayor de figuras En adelante aparecen motivos que preludian los Caprichos asnerias ladrones procesiones Muchos son trabajos preparatorios de las estampas pues aparecen dibujos enmarcados y epigrafes que los explican nbsp Castigo frances Album GAlbum C 1803 1824 Es el mas extenso y el cuaderno de dibujos medular de la obra goyesca Se conserva casi completo en el Museo del Prado con ciento veinte de sus ciento veintiseis dibujos conocidos 2 Refleja temas composicion y formas vinculados a las series de grabados mas destacadas criticas y de capricho La tecnica dominante es la tinta china y la aguada sepia con resaltes a lapiz y pluma De todos modos la amplitud cronologica que abarca los anos de la guerra de la Independencia 1808 1814 y la represion fernandina hasta el Trienio Liberal 1820 1823 2 y la extension de este album admite registros muy variados Album D o Inacabado Aunque su datacion es imprecisa Juliet Wilson Bareau propone el periodo entre 1819 y 1823 2 Utiliza aguadas de tinta de hollin sobre papel verjurado de mayor tamano que en los restantes cuadernos El de menor numero de hojas y el unico del que el Museo del Prado no conserva ningun dibujo se conoce tambien como Cuaderno de viejas y brujas por tratarse de sus unicas protagonistas 3 Album E o de bordes negros 2 pues las escenas estan enmarcadas con un grueso trazo Al igual que el Album D su datacion es imprecisa aunque Juliet Wilson Bareau lo situa entre 1816 y 1820 2 Podrian haber sido destinadas a una serie de estampas por su minuciosidad y regularidad en el formato y la unidad tematica presidida por la sabiduria Esta realizado a pincel con aguadas grises y negras de tinta de hollin y raspador sobre papel blanco verjurado de excelente calidad 4 5 Album F 1812 1820 2 Muestra similitudes con los asuntos tratados en el Album C como la guerra de la Independencia y su posguerra 2 Realizados con aguada de tinta de bugallas 2 Albumes G y H 1824 1828 Realizados en Burdeos 2 durante los ultimos anos de su vida Coincidiendo con el interes de Goya por la litografia en lugar de las aguadas a tinta china o de bugalla de los albumes anteriores en estos ultimos utiliza el lapiz litografico 2 Referencias editar Matilla y Mena 2019 pp 29 30 y 87 a b c d e f g h i j k Matilla Jose Manuel Albumes de dibujos Goya Enciclopedia Fundacion de Amigos del Museo del Prado Consultado el 11 de julio de 2018 Matilla y Mena 2019 pp 34 y 235 Ribot Martin 2014 p 76 Matilla y Mena 2019 p 225 Bibliografia editarBozal Valeriano 1989 Goya Entre Neoclasicismo y Romanticismo Madrid Historia 16 Matilla Jose Manuel Mena Marques Manuela B 2019 Solo la voluntad me sobra Goya Dibujos Madrid Museo Nacional del Prado ISBN 978 84 8480 539 7 Ribot Martin Domenec 2014 Goya Madrid Susaeta ISBN 978 84 677 4076 9 nbsp Datos Q60828650 Obtenido de https es wikipedia org w index php title Albumes de dibujos de Goya amp oldid 126542562, wikipedia, wiki, leyendo, leer, libro, biblioteca,
