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Ópera

Ópera (del italiano opera, 'obras musicales') designa un género de música teatral en el que una acción escénica se armoniza, se canta y tiene acompañamiento instrumental. Las representaciones suelen ofrecerse en teatros de ópera, acompañadas por una orquesta o una agrupación musical menor. Forma parte de la tradición de la música clásica europea y occidental.

Giovanni Paolo Pannini, Fiesta musical ofrecida por el cardenal de La Rochefoucauld en el teatro Argentina de Roma el 15 de julio de 1747 con motivo del matrimonio del delfín de Francia, Luis, hijo de Luis XV, con María Josefa de Sajonia, París, musée du Louvre

Descripción

A diferencia del oratorio, la ópera es una obra destinada a ser representada. Algunos géneros de teatro musical están estrechamente relacionados con la ópera, como son la zarzuela española, el singspiel alemán, la opereta vienesa, la opéra-comique francesa y el musical inglés y estadounidense. Cada una de estas variantes del teatro musical tiene sus características propias, sin que tales les sean privativas y, en no pocas ocasiones, dando lugar a que las fronteras entre tales géneros no sean claras. En la ópera, como en varios otros géneros del teatro musical, se une:

  • La música (orquesta, solistas, coro y director).
  • La poesía (por medio del libreto).
  • Las artes escénicas, en especial la actuación, el ballet y la danza.
  • Las artes escenográficas (pintura, artes plásticas, decoración, arquitectura).
  • La iluminación y otros efectos escénicos.
  • El maquillaje y los vestuarios.

La ópera se suele diferenciar de los otros géneros de teatro musical aceptándose que, la ópera es una representación completamente acompañada por música. La historia del género demuestra que tal afirmación no es correcta. Si bien la ópera se diferencia del teatro recitado por la extraordinaria participación de la música en su constitución, ya desde el barroco se conocían formas limítrofes como la mascarada, la ópera de baladas, la zarzuela y el singspiel que se confunden en no pocos casos con la ópera. Así, los singspiele de Wolfgang Amadeus Mozart se consideran óperas al igual que las zarzuelas de José de Nebra, mientras que Die Dreigroschenoper (La ópera de los tres centavos) de Kurt Weill está, en realidad, mucho más próxima al teatro recitado que a la ópera. Finalmente, hay otros géneros próximos a la ópera como lo son la ópera-ballet del barroco francés y algunas obras neoclasicistas del siglo XX como, por ejemplo, algunas obras de Igor Stravinsky. No obstante, en estas obras la parte principal expresiva recae en la danza mientras que el canto es relegado a un papel secundario. Al respecto de la diferencia entre la ópera y la zarzuela, la opereta, el singspiel y el musical inglés y estadounidense, la delimitación nace de una diferencia formal.

Géneros de ópera

Historia

Orígenes

 
Claudio Monteverdi.

La palabra «opera» significa 'obra' en italiano (de la voz latina «opus», 'obra' o 'labor') sugiriendo que combina las artes del canto coral y solista, declamación, actuación y danza en un espectáculo escénico.

Algunos autores señalan como precursores formales de la ópera a la tragedia griega, a los cantos carnavalescos italianos del siglo XIV (la mascerata italiana) y a los intermedios del siglo XV (pequeñas piezas musicales que se insertaban durante las representaciones teatrales).[1]

Dafne de Jacopo Peri fue la primera composición considerada ópera, tal como la entendemos hoy. Fue escrita durante 1597, bajo la gran inspiración de un círculo elitista de literatos humanistas florentinos, conocidos como la "Camerata de' Bardi" o "Camerata Florentina". Significativamente, Dafne fue un intento de revivir la tragedia griega clásica, parte del más amplio revivir de las características de la antigüedad, propio del Renacimiento. Los miembros de la Camerata consideraban que las partes corales de las tragedias griegas fueron originalmente cantadas, y posiblemente el texto entero de todos los roles; la ópera entonces fue concebida como una manera de "restaurar" esta situación. Dafne se representó en privado por primera vez el 26 de diciembre de 1598 en el Palacio Tornabuoni de la ciudad de Florencia (Italia), y en público el 21 de enero de 1599 en el Palacio Pitti, de Florencia.[2]Dafne se halla perdida. Una obra posterior de Peri, Euridice, de 1600, es la primera ópera que ha sobrevivido. El honor de ser la primera ópera que aún se presenta regularmente le corresponde a L'Orfeo de Claudio Monteverdi, compuesta para la corte de Mantua en 1607.

Ópera italiana

Temática en el barroco

La ópera no iba a permanecer confinada a las audiencias cortesanas por mucho tiempo; sin embargo en 1637 la idea de una «temporada» (Carnaval) de óperas de «interés público», sostenida por la venta de boletos, surgió en Venecia. Monteverdi se había radicado allí, y compuso sus últimas óperas, Il ritorno d'Ulisse in patria y L'incoronazione di Poppea, para el teatro veneciano en la década de 1640. Su principal seguidor, Francesco Cavalli, colaboró en la propagación de la ópera en Italia. En estas primeras óperas barrocas, la amplia comedia fue combinada con elementos trágicos en una mezcla que sacudió algunas sensibilidades educadas, apareciendo el primero de varios movimientos reformistas de la ópera. Tal movimiento contó con el patrocinio de la Academia Arcadiana de Venecia, que estaba asociada con el poeta Metastasio. Los libretos de este autor ayudaron a cristalizar el género de la ópera seria, la cual se convirtió en la forma dominante de ópera italiana hasta fines del siglo XVIII. Una vez que el ideal metastasiano fue establecido firmemente por toda familia de la comedia en la ópera de la era barroca fue reservada para la que sería conocida como opera buffa.

 
Antonio Vivaldi (1678-1741)

Antes de que estos elementos fueran expulsados de la ópera seria, muchos libretos ofrecían por separado una trama cómica desdoblada, como una especie de «ópera dentro de una ópera». Un motivo de peso para que esto ocurriera fue el intento de atraer a los teatros de ópera públicos a los miembros de la creciente clase mercantil, nuevamente vigorosa, pero aún menos culta que las clases nobles. Estos argumentos separados fueron resucitados casi inmediatamente en el desarrollo por separado de una nueva tradición, que derivó en parte de la commedia dell' arte (como de hecho, tales tramas siempre habían estado), una largamente floreciente etapa de la tradición italiana. Apenas estos «intermedios» fueron presentados una vez en medio de los actos de una representación escénica, las óperas en el nuevo género del «intermezzi» se desarrollaron ampliamente en Nápoles durante las décadas de 1710 y 1720, siendo inicialmente presentadas durante los intermedios de la ópera seria. Llegaron a ser tan populares, sin embargo, que pronto eran ofrecidas como producciones separadas.

La ópera seria fue elevada en tono y altamente estilizada en forma, consistiendo generalmente en recitativo «secco» intercalado con largas arias «da capo». Esto produjo grandes oportunidades para el virtuosismo vocal, y durante la era dorada de la ópera seria el cantante se convirtió en estrella. Los roles de héroe fueron usualmente escritos para la voz de castrato, tales como Farinelli y Senesino, así como las heroínas sopranos como Faustina Bordoni, fueron altamente demandados a lo largo de toda Europa, mientras la ópera seria rigió los escenarios de cada país, excepto Francia. De hecho, Farinelli fue el cantante más famoso del siglo XVIII. La ópera italiana fijó el estándar barroco. Los libretos italianos fueron la norma, incluso cuando un compositor alemán como Handel se encontró escribiendo para las audiencias londinenses. Los libretos italianos continuaron dominando en el período clásico, por ejemplo, con óperas de Mozart, quien escribió en Viena casi un siglo después. Los principales compositores nativos italianos de ópera seria fueron Alessandro Scarlatti, Antonio Vivaldi y Nicola Porpora.

Reformas de Gluck y Mozart

Véase también Reforma operística

 
Orfeo ed Euridice: Ilustración de la portada de la primera edición de la partitura (París, 1764).
orquesta
Obertura de Don Giovanni, una de las piezas más famosas de Mozart (1787).

La «ópera seria» tuvo sus debilidades y críticas, siendo atacados principalmente su gusto por el adorno vocal de cantantes magníficamente entrenados y el uso del espectáculo como reemplazo de la pureza y la unidad dramáticas. Ensayo sobre la ópera (1755), de Francesco Algarotti, demostró ser una inspiración para las reformas de Christoph Willibald Gluck. Sostuvo que la «ópera seria» tenía que volver a sus bases, el ideal metastasiano, y que todos los diversos elementos —música (instrumental y vocal), ballet, y puesta en escena— deben subordinarse al drama. Sus ideas no resultaron aceptadas por todos los compositores, dando inicio a la querella de gluckistas y piccinnistas. De igual modo, varios compositores del período, incluyendo a Niccolò Jommelli y Tommaso Traetta, intentaron poner en práctica sus ideales. El primero en tener consentimiento y dejar una impronta permanente en la historia de la ópera, sin embargo, fue Gluck. Gluck trató de gestar una «bella simplicidad». Esto ha sido ilustrado en la primera de sus óperas «reformadas», Orfeo ed Euridice, donde las líneas vocales carentes de virtuosismo son apoyadas por armonías simples y una presencia orquestal notablemente más rica de lo usual.

Las reformas de Gluck han tenido resonancia a través de la historia operística. Weber, Mozart y Wagner, en particular, fueron influenciados por sus ideas. Mozart, en muchos sentidos, el sucesor de Gluck, combinó un magnífico sentido del drama, armonía, melodía y contrapunto para componer una serie de óperas cómicas, especialmente Le nozze di Figaro, Don Giovanni y Così fan tutte (en colaboración con Lorenzo da Ponte), que permanecieron entre las más populares, amadas y conocidas del repertorio. Pero la contribución de Mozart a la «ópera seria» fue menos clara, a pesar de sus excelentes obras Idomeneo y La clemenza di Tito. Su estado de salud y su precoz muerte no le permitieron hacer renacer el género.

Bel canto, Verdi y verismo

La donna è mobile
Enrico Caruso interpreta «La donna è mobile», de Rigoletto de Giuseppe Verdi (1908)
No Pagliaccio non son
De Pagliacci de Ruggiero Leoncavallo. Interpretado por Enrico Caruso

 
Giuseppe Verdi, por Giovanni Boldini, 1886 (Galería Nacional de Arte Moderno, Roma).

El movimiento operístico de bel canto floreció a principios del siglo XIX, siendo ejemplificado por las óperas de Rossini, Bellini, Donizetti, Pacini, Mercadante y muchos otros. Bel canto, en italiano, significa «canto bello», y la ópera deriva de la escuela estilística italiana de canto del mismo nombre. Las líneas belcantistas son típicamente floridas e intrincadas, requiriendo suprema agilidad y control del tono.

Continuando con la era del bel canto, un estilo más directo y vigoroso fue rápidamente popularizado por Giuseppe Verdi, comenzando con su ópera bíblica Nabucco. Las óperas de Verdi resonaban con el crecimiento del espíritu del nacionalismo italiano en la era posnapoleónica, y rápidamente se convirtió en un ícono del movimiento patriótico (aun cuando sus propias políticas no fueron quizás tan radicales). A principios de la década de 1850, Verdi produjo sus tres óperas más populares: Rigoletto, Il trovatore y La traviata. Pero continuó desarrollando su estilo, componiendo tal vez la mayor Grand Opéra francesa, Don Carlo, y culminando su carrera con dos trabajos inspirados en obras de Shakespeare, Otello y Falstaff, las cuales revelan el gran crecimiento en sofisticación de la ópera italiana desde principios del siglo XIX.

Luego de Verdi, el melodrama sentimental «realista» del verismo apareció en Italia. Este fue un estilo introducido por Pietro Mascagni con su Cavalleria Rusticana y Ruggero Leoncavallo con Pagliacci, estilo que llegó virtualmente a dominar los escenarios de ópera mundiales con obras tan populares como La bohème, Tosca, y Madama Butterfly de Giacomo Puccini. Compositores italianos posteriores, tales como Luciano Berio y Luigi Nono, experimentaron con el modernismo. En España, un ejemplo reciente de este verismo es la Ópera La Casa de Bernarda Alba interpretada en 2018 en el Teatro de la Zarzuela con música de Miquel Ortega.

Ópera alemana

Tristan und Isolde: Preludio

 
Litografía de una representación en 1822 de Der Freischütz

La primera ópera alemana fue Dafne, compuesta por Heinrich Schütz en 1627, cuya música se ha perdido. La ópera italiana continuó teniendo gran presencia e influencia sobre los países de habla alemana hasta finales del siglo XVIII. De todas maneras, se desarrollaron formas nativas. En 1644, Sigmund Staden produjo el primer Singspiel, Seelewig, una forma popular de ópera en idioma alemán, en el cual se alternan canto con diálogo hablado. A fines del siglo XVII y principios del siglo XVIII, el Theater am Gänsemarkt en Hamburgo presentó óperas alemanas de Keiser, Telemann y Handel. Aún muchos compositores alemanes importantes de la época, entre ellos el mismo Handel, Graun, Hasse y más tarde Gluck, elegían escribir la mayoría de sus óperas en idiomas extranjeros, en especial, italiano.

Los «Singspiele» de Mozart, Die Entführung aus dem Serail (1782) y Die Zauberflöte (1791) fueron un importante salto para la consecución del reconocimiento internacional de la ópera alemana. La tradición fue desarrollada en el siglo XIX por Beethoven con su Fidelio (1805), inspirada en el clima de la Revolución francesa. Carl Maria von Weber estableció la ópera dentro del Romanticismo alemán oponiéndose a la dominación del «Bel canto» italiano. Su Der Freischütz (1821) muestra su genialidad para la creación de atmósferas sobrenaturales. Otros compositores de la época fueron Marschner, Schubert, Schumann y Lortzing, pero la figura más significativa indudablemente fue Richard Wagner.

 
Richard Wagner. 1861.

Wagner fue uno de los compositores más revolucionarios y controvertidos de la historia de la música. Comenzó bajo la influencia de Weber y Meyerbeer, gradualmente desarrolló un nuevo concepto de ópera como una “Gesamtkunstwerk” ("obra de arte completa"), una fusión entre música, poesía y pintura. En sus dramas musicales maduros, Tristan und Isolde, Die Meistersinger von Nürnberg, Der Ring des Nibelungen y Parsifal, abolió la distinción entre aria y recitativo en favor de un flujo continuo de "melodía sin fin". Incrementó en gran medida el protagonismo y el poder de la orquesta, creando partituras con una compleja red de leitmotiv, temas recurrentes a menudo asociados con los personajes y conceptos del drama; y estuvo preparado para saltarse convenciones musicales aceptadas, tales como la tonalidad, en este caso, para mayor expresividad. Wagner también trajo una nueva dimensión filosófica para la ópera en sus obras, las cuales usualmente se basan en historias de la mitología germana o leyendas arturianas. Wagner construyó su propio teatro en Bayreuth, dedicado exclusivamente a la representación de sus obras en el estilo que él deseaba.

La ópera no volvió a ser la misma después de Wagner y para muchos compositores su legado constituyó una pesada carga. Por otra parte, Richard Strauss aceptó las ideas wagnerianas pero la tomó en una dirección muy diferente. Su primer éxito lo consiguió con la escandalosa Salomé y la tragedia negra Elektra, en la cual la tonalidad fue llevada hasta sus límites. Luego Strauss cambió de rumbo en lo que sería su mayor éxito, Der Rosenkavalier, donde Mozart y los valses vieneses se convirtieron en gran influencia, como Wagner. Strauss continuó produciendo un altamente variado cuerpo de obras operísticas, a menudo con libretos del poeta Hugo von Hofmannsthal, hasta Capriccio en 1942. Otros compositores que hicieron sus aportes individuales a la ópera alemana en el siglo XX fueron Alexander von Zemlinsky, Paul Hindemith, Kurt Weill y el italiano Ferruccio Busoni. Las innovaciones operísticas de Arnold Schoenberg y sus sucesores serán discutidas en el apartado de Modernismo.

Ópera francesa

 
Escena del original de la producción de 1885 de Le Cid de Jules Massenet.
 
Jean-Baptiste Lully

Rivalizando con las producciones importadas de la ópera italiana, una tradición francesa aparte fue fundada por el italiano Jean-Baptiste Lully en la corte del Rey Luis XIV. Desafiando su origen extranjero, Lully estableció una Académie Royale de Musique (Academia Nacional de Música) y monopolizó la ópera francesa desde 1672. Comenzando con Cadmus et Hermione, Lully y su libretista Quinault crearon la tragédie en musique, una forma en la cual las música para danza y para coro fueron particularmente prominentes. Las óperas de Lully también muestran preocupación por el recitativo expresivo, el cual ajustó a los contornos de la lengua francesa.

En el siglo XVIII, el sucesor más importante de Lully fue Jean-Philippe Rameau, quien compuso cinco tragédies en musique, como también numerosos trabajos en otros géneros tales como la opéra-ballet, todos notables por su rica orquestación y sus audaces armonías. Luego de la muerte de Rameau, el alemán Gluck fue convencido de producir seis óperas para los escenarios parisinos en la década de 1770. Estas mostraron la influencia de Rameau, pero simplificadas y muy enfocadas en el drama.

Al mismo tiempo, a mediados de siglo, otro género fue adquiriendo popularidad en Francia: la opéra-comique. Esta fue el equivalente del singspiel alemán, donde las arias eran alternadas con diálogo hablado. Destacados ejemplos en este estilo fueron producidos por Monsigny, Philidor y, sobre todo, por Grétry. Durante el período de la Revolución francesa y de las guerras napoleónicas, compositores tales como Méhul, Cherubini y Spontini, que fueron seguidores de Gluck, trajeron una nueva seriedad al género, el cual nunca había sido cómico, en tal caso.

En la década de 1820, la influencia gluckista en Francia llevó al gusto por el bel canto italiano, especialmente tras la llegada a París de Rossini. Su ópera Guillaume Tell colaboró en fundar un nuevo género, la Grand Opera, una forma en la cual el más famoso exponente fue también un extranjero, Giacomo Meyerbeer. Las obras de Meyerbeer, tales como Les Huguenots enfatizaron el canto virtuoso y extraordinarios efectos escénicos. La ligera opéra-comique también gozó de éxitos tremendos de las manos de Boïeldieu, Auber, Hérold y Adam. En este clima, las óperas del compositor nativo Hector Berlioz lucharon para ganar audiencia. La obra maestra épica de Berlioz Les Troyens, culminación de la tradición Gluckista, no tuvo representación en casi cien años.

Carmen: Chanson du toréador
Interpretación de Pasquale Amato en 1911 de la canción del Toréador de Carmen (1875) de Georges Bizet.

En la segunda mitad del siglo XIX, Jacques Offenbach creó la opereta con obras ingeniosas y cínicas como Orphée aux enfers, así como también la ópera Les Contes d'Hoffmann; Charles Gounod registró éxitos masivos con Faust; y Georges Bizet compuso Carmen, la cual, ni bien la audiencia aprendió a aceptar su combinación de Romanticismo y Realismo, se convirtió en la más popular de todas las opéra-comiques. Realizó otra menos aclamada pero de gran calidad en 1863, Les pecheurs de perles. Massenet compuso Werther y Delibes con Lakme con el famoso dúo de las esclavas, así como Saint-Saëns compusieron obras que forman parte del repertorio estándar. Al mismo tiempo, la influencia de Richard Wagner fue sentida como un desafío a la tradición francesa. Muchos críticos franceses rechazaron airadamente los dramas musicales de Wagner, mientras que muchos compositores franceses los imitaron de cerca con éxito variable. Probablemente la respuesta más interesante llegó de Claude Debussy. Como en una obra de Wagner, la orquesta ocupa un rol principal en la única ópera de Debussy, Pelléas et Mélisande (1902) y no hay verdaderas arias, sólo recitativos. Pero el drama es incomprensible, enigmático y completamente no wagneriano.

Otros destacados nombres del siglo XX son Ravel, Dukas, Roussel y Milhaud. Francis Poulenc, uno de los poquísimos compositores posguerra de cualquier nacionalidad, cuyas óperas (incluyendo Dialogues des carmélites) han ganado un equilibrio en el repertorio internacional. Saint François d'Assise (1983), el extenso drama sagrado de Olivier Messiaen, ha atraído también amplia atención.[3]

Ópera rusa

 
Fiódor Chaliapin como Ivan Susanin en Una vida por el Zar de Glinka.

La ópera fue traída a Rusia en la década de 1730 por las compañías operísticas italianas y pronto se convirtieron en parte importante en el entretenimiento de la Corte Imperial Rusa y la aristocracia. Algunos compositores extranjeros como Baldassare Galuppi, Giovanni Paisiello, Giuseppe Sarti, y Domenico Cimarosa, entre otros, fueron invitados a Rusia a componer nuevas óperas, la mayoría, en idioma italiano. Simultáneamente algunos músicos nacionales como Maksym Berezovsky y Dmitri Bortniansky fueron enviados al extranjero a aprender a escribir óperas. La primera ópera escrita en idioma ruso fue Tsefal i Prokris del compositor italiano Francesco Araja (1755). El desarrollo de la ópera en lengua rusa fue apoyado por los compositores nativos Vasily Pashkevich, Yevstigney Fomin y Alexey Verstovsky.

 
Sergei Prokofiev

De todas maneras, el nacimiento real de la ópera rusa llegó con Mijaíl Glinka y sus dos grandes óperas Una vida por el Zar (1836) y Ruslán y Liudmila (1842). Posteriormente, en el siglo XIX en Rusia se escribieron obras maestras del género operístico, como Rusalka y El convidado de piedra de Aleksandr Dargomizhski, Boris Godunov y Jovánschina de Modest Músorgski, El príncipe Ígor de Aleksandr Borodín, Eugenio Onegin y La dama de picas de Piotr Ilich Chaikovski, y La doncella de nieve y Sadkó de Nikolái Rimski-Kórsakov. Estos desarrollos reflejaron el crecimiento del nacionalismo ruso a lo largo del espectro artístico, como parte del más general movimiento eslavofílico.

En el siglo XX las tradiciones de ópera rusa fueron desarrolladas por varios compositores, entre ellos, Serguéi Rajmáninov con sus obras El caballero avaro y Francesca da Rimini, Ígor Stravinski con El ruiseñor, Mavra, Oedipus rex, y The Rake's Progress, Serguéi Prokófiev con El jugador, El amor de las tres naranjas, El ángel de fuego, Compromiso en un monasterio y Guerra y paz; como también Dmitri Shostakóvich con La nariz y Lady Macbeth de Mtsensk, Edison Denisov con L'écume des jours, y Alfred Schnittke con La vida con un idiota, e Historia von D. Johann Fausten .

Ópera española

Desde la primera mitad del siglo XVII se estrenan en España cientos de obras en las que existen rasgos estilísticos propios y a veces muy singulares. En España no ocurre como en el resto de los países europeos, que imitan Italia a la hora de producir obras teatrales y líricas, sino que estos géneros escénicos y cantados surgen casi simultáneamente en ambos países, España e Italia, por tener el imperio español territorios en Italia, lo que había llevado a ambos países a tener numerosos intercambios culturales. La ópera bufa italiana, la opéra-comique francesa, el Singspiel alemán, la comedia musical, la opereta francesa etc. son géneros que dan lugar, todos ellos, a formas teatrales alternativamente cantadas y habladas, pero surgen en el siglo XVIII (en el XIX en el caso de la opereta) cuando desde los años 1620 Italia y España ya tenían óperas propiamente dichas y cuando desde los años 1640 España ya producía zarzuelas. Es crucial la aparición de esta última, la zarzuela, género lírico que alterna partes cantadas con partes habladas en castellano, antes incluso que el Singspiel alemán y que el opéra-comique francés, géneros líricos que también comparten esa característica.

Debido a su éxito, este legado lírico español, compuesto de óperas y zarzuelas, permite calificar a España como uno de los países más interesados en cualquier tipo de teatro cantado, y esto desde el nacimiento mismo del arte lírico. Así, en pleno Siglo de Oro, en 1622, fue estrenada en el Palacio de Aranjuez una obra considerada como precursora de todas las óperas españolas: La gloria de Niquea (con música de Mateo Romero, Juan de Palomares, Juan Blas de Castro y Álvaro de los Ríos).[4]​ Este estreno de 1622 sigue por poco tiempo a las primeras óperas representadas en Roma, pero precede a las primeras en ser representadas en Venecia. Francia y Alemania tendrán todavía que esperar para asistir al estreno de sus respectivas primeras obras de arte lírico. A La gloria de Niquea sucedió, en 1627, La selva sin amor,[5]​ otra obra teatral enteramente cantada con libreto de Félix Lope de Vega. La obra fue representada en el Alcázar de Madrid.

 
Félix Antonio Máximo López Crespo (1742-1821), óleo (1820) de Vicente López Portaña en el Museo del Prado.

Poco después fue el Palacio del Buen Retiro el que se convirtió en el receptáculo habitual de las obras líricas de la corte española. Este palacio madrileño, hoy en día desaparecido (fue destruido en su mayor parte, en 1808, durante la guerra de Independencia), incluía entre sus dependencias un teatro cubierto, realizado siguiendo la moda de los nuevos teatros que empezaban entonces a ser construidos en Italia. Muchas partituras desaparecieron en el incendio que destruyó el Buen Retiro en el siglo XIX, partituras de obras en gran parte estrenadas en el teatro del palacio, aunque algunas se han conservado por otras fuentes. Entre los compositores de obras líricas del siglo XVII, conservadas hasta la fecha, pueden ser citados, entre otros, Cristóbal Galán, Juan de Navas, Juan de Serqueira y, sobre todo, Juan Hidalgo de Polanco (1614-1685). De este último se conserva Celos aun del aire matan,[6]​ ópera creada en el teatro del Palacio del Buen Retiro en 1660, con libreto de Pedro Calderón de la Barca y es considerada la ópera cantada más antigua que se conserva en España.

Durante los siglos XVII y XVIII, otros fenómenos líricos enriquecieron los escenarios con una cantidad de producción difícilmente cuantificable: destacan tres mil tonadillas (canciones que interpretan uno o dos intérpretes con estructura tripartita imitando lenguaje del pueblo) y doce mil zarzuelas. Además de loas, bailes, autos jácaras y mojigangas. Estos datos nos representan a un pueblo que vive la lírica. Sin dejar atrás que las estadísticas de consumo, de teatros musicales en activo, cantantes y edición de partituras de teatro musical son igualmente impresionantes. Destacan especialmente las figuras de Lope de Vega (1562-1635) y Calderón de la Barca (1600-1681)

En el siglo XVIII se mezclan influencias entre la zarzuela española y la ópera italiana. Por su imperio y por su permeabilidad cultural con Italia, España se enriqueció con compositores italianos que compusieron óperas con libreto en español, como Francesco Corradini (1700-1769) o Luigi Boccherini (1743-1805), aunque en la España peninsular, la metrópolis del imperio, también se escribieron o representaron libretos en italiano. En 1799 se acabó por prohibir la representación de las obras que no hubiesen sido traducidas al castellano, lo que hizo que muchos de los dramaturgos que escribían sainetes, tradujeran obras del italiano al castellano, nacionalizándolas. La creación operística española que tuvo lugar a lo largo de la primera mitad del siglo XVIII vio la aparición de músicos tan relevantes como Sebastián Durón —autor de la primera obra repertoriada en llevar el calificativo español de «ópera», La guerra de los gigantes, estrenada en 1700—, Antonio Literes, José de Nebra, Antonio Rodríguez de Hita o Domingo Terradellas, desembocando en las últimas décadas del siglo XVIII en dos creadores de la talla de Vicente Martín y Soler y Manuel del Pópulo Vicente García.

El siglo XIX trajo consigo una necesidad de liberación de la dependencia italiana, la necesidad de una creación lírica propia. Se construyeron teatros y se produjo una gran actividad crítica con numerosas polémicas y escritos. Por todo ello la ópera y la zarzuela (los dos pilares del arte lírico español) fueron el principal género de la música española del siglo XIX. La primera mitad del siglo (que culmina en 1850 con la inauguración del Teatro Real) supuso un período de gran vitalidad en torno a la ópera nacional española. El dualismo de la ópera y de la zarzuela provocó a partir de entonces una clara división de fuerzas. Por unos años, los músicos de mayor prestigio escogieron el camino de la zarzuela porque era el único que les garantizaba realmente el éxito y la subsistencia. Los grandes maestros especialistas en ópera, Ramón Carnicer i Batlle y Baltasar Saldoni, trataron a partir de 1838 de convertirse en los primeros compositores de ópera nacionalista española alentados por los intelectuales de la época, seguidos más tarde por Miguel Hilarión Eslava, Emilio Arrieta (autor de Marina), Antonio Reparaz o Valentín Zubiaurre. La época de la Restauración borbónica (iniciada en 1874) permitió a la clase acomodada frecuentar de nuevo los espectáculos, y al Teatro Real convertirse con renovada fuerza en aquello para lo que realmente servía: ser un lugar de representación escénica y lírica. En los cincuenta años siguientes se potenció en España el cultivo de la música como arte y ese ha sido, hasta ahora, el período más prolífico de la ópera española.

La primera concepción operística nacional de España fue plasmada por Tomás Bretón con su ópera Los amantes de Teruel. Estrenada en 1889 en el Teatro Real, se representa con gran éxito tanto en Madrid como en Barcelona. Seguidamente, la década de los años 1890 es en la historia de la ópera española rica y compleja; una de las épocas que más aportaciones ha dejado en la historia de la música española. Los músicos españoles hicieron muestra de tener una idea individual de lo que debía de ser la ópera española, y por ello estaban preparados para, desde un dominio del género, usar las fórmulas italianas, wagnerianas y populistas, pero casi siempre con un fuerte estrato nacionalista. En consecuencia la ópera española produjo obras diversas, variadas y originales, firmadas por ejemplo por Ruperto Chapí (autor de Margarita la Tornera) o Emilio Serrano. En los años 1890 se produjo también el advenimiento, en el mundo de la ópera española, de dos de los más influyentes protagonistas musicales de finales del siglo XIX, Enrique Granados e Isaac Albéniz.

Durante el siglo XX, aunque los compositores alternan con otros formatos musicales, en ópera destacan autores ya mencionados como Isaac Albéniz, con Pepita Jiménez (1896) o Merlin (1902), y Enrique Granados con Goyescas (1916), aparte de otros autores también destacados como Vicente Lleó Balbastre, con Inés de Castro (1903), Manuel Penella Moreno con El gato montés (1916), Joaquín Turina Pérez con Jardín de Oriente (1922), Conrado del Campo con La tragedia del beso (1911), Amadeo Vives con Artús (1897) y Maruxa (1914), Felipe Pedrell, Manuel de Falla con La vida breve (1913) y El retablo de Maese Pedro (1923), Jesús Guridi con Mirentxu (1913), Federico Moreno Torroba con La virgen de mayo (1925) y El poeta (1980) o Pablo Sorozábal con Adiós a la bohemia (1933) y Juan José (1968).

Ópera china

La ópera china es una forma de drama en China. Se practica desde la dinastía Tang con el emperador Xuanzong (712-755), quien fundó el "Jardín de peras", la primera compañía de ópera que se conozca en China. La compañía estaba casi exclusivamente al servicio de los emperadores. En la actualidad, las profesiones de la ópera son todavía llamadas Disciplinas del jardín de las peras. Durante la dinastía Yuan (1279-1368), se introdujeron en la ópera las variedades como el Zaju, con actuaciones basadas en esquemas de rima e innovaciones como la introducción de papeles especializados como "Dan" (femenino), "Sheng" (masculino) y "Chou" (payaso). Actualmente existen más de 300 variedades de ópera china, la más conocida en la Ópera de Pekín, que tomó su forma actual a mediados del siglo XIX y fue extremadamente popular durante la dinastía Qing (1644-1911). En la Ópera de Pekín, las cuerdas tradicionales de China y los instrumentos de percusión proveen un acompañamiento rítmico a la actuación. La actuación se basa en alusiones, gestos y otros movimientos de coreografía que expresan acciones como montar un caballo, remar en un bote o abrir una puerta. El diálogo hablado puede ser un texto recitado, empleado por los personajes serios de la trama o un texto coloquial empleado por mujeres y payasos. Los papeles están estrictamente definidos. Los maquillajes elaborados permiten distinguir el personaje que se está representando. El repertorio tradicional de la Ópera de Pekín incluye más de 1000 piezas, la mayoría proveniente de relatos históricos sobre enfrentamientos políticos y militares.

Ópera en América Latina

El 19 de octubre de 1701 se estrenó en el Virreinato del Perú la ópera La púrpura de la rosa, ópera en un acto compuesta por Tomás de Torrejón y Velasco sobre un libreto de Pedro Calderón de la Barca. Es la primera ópera compuesta y ejecutada en América y la única ópera sobreviviente de Torrejón y Velasco. La obra cuenta el mito de los amores de Venus y Adonis, que provoca los celos de Marte y su deseo de venganza. En 1711 se estrenó en la ciudad de México la ópera La Parténope con música de Manuel de Sumaya, maestro de la capilla catedralicia y el más grande compositor barroco mexicano. La especial importancia de esta ópera es que es la primera compuesta en América del Norte y la primera ópera compuesta en el continente por un americano. Esta ópera da inicio a la fecunda y aún poco estudiada historia de la creación operística latinoamericana no interrumpida desde entonces durante trescientos años. La primera ópera compuesta y estrenada en el Brasil fue I Due Gemelli, de José Maurício Nunes García, cuyo texto se perdió posteriormente. Se puede consdierar como la primera ópera genuinamente brasileña con texto en portugués A Noite de São João, de Elias Álvares Lobo.

 
Carlos Gomes

El compositor de óperas brasileñas más famoso fue Carlos Gomes. Una parte importante de sus óperas fueron estrenadas en Italia con texto en italiano. No obstante, Carlos Gomes frecuentemente usó temáticas típicamente del Brasil. Tal es el caso de sus óperas Il Guarany y Lo Schiavo.

La ópera Guatemotzín del mexicano decimonónico Aniceto Ortega es el primer intento consciente por incorporar elementos nativos a las características formales de la ópera. Dentro de la producción operística mexicana del siglo XIX sobresalen la ópera Agorante, rey de la Nubia de Miguel Meneses, estrenada durante las festividades conmemorativas por el cumpleaños del emperador Maximiliano I de México, las óperas Pirro de Aragón de Leonardo Canales, Keofar de Felipe Villanueva.

La obra operística de Melesio Morales es la más importante de México del siglo XIX Sus obras Romeo y Julieta, Ildegonda, Gino Corsini, Cleopatra tuvieron gran éxito entre el público de la Ciudad de México y se estrenaron en Europa.

En Colombia el compositor José María Ponce de León había presentado desde su niñez una opereta (Un alcalde a la antigua y dos primos a la moderna), ya en 1874 presenta su primera ópera Ester y posteriormente en 1876 la zarzuela El castillo misterioso y en 1880 su ópera mayor Florinda. En Venezuela se mencionan compositores como Reynaldo Hahn, José Ángel Montero, Pedro Elías Gutiérrez, Federico Ruiz. La primera ópera de Venezuela es El maestro Rufo Zapatero, ópera bufa compuesta en 1847 por José María Osorio, aunque generalmente se piensa que fue Virginia, de Montero, estrenada en 1877. Anteriormente Osorio había compuesto varias zarzuelas, aunque se cree que la primera que se estrenó fue Los alemanes en Italia, de José Ángel Montero, en la década de 1860.

En Brasil destacan de la primera mitad del siglo XX compositores de ópera como Heitor Villa-Lobos, autor de óperas como Izath, Yerma y Aglaia, y Mozart Camargo Guarnieri, autor de Um Homem Só y Pedro Malazarte.

 
Teatro Colón, Buenos Aires. El teatro de ópera más importante de América Latina y uno de los cinco más importantes del planeta.[7][8]

La ópera contemporánea del Brasil sigue las tendencias vanguardistas, como es el caso de obras como Olga, de Jorge Antunes, A Tempestade, de Ronaldo Miranda, e O Cientista, de Silvio Barbato.

En la primera parte de siglo XX, se produjeron en Ecuador óperas nacionalistas. Entre ellas tres inspiradas en la novela Cumandá o un drama entre salvajes del ecuatoriano Juan León Mera debidas a Luis Humberto Salgado, Pedro Pablo Traversari Salazar y Sixto María Durán Cárdenas (1875-1947). Luis H. Salgado compuso además las óperas El tribuno, El Centurión y Eunice; la opereta Ensueño de amor y la ópera-ballet Día de Corpus.

En la primera mitad del siglo XX sobresalen en la creación operística mexicana Julián Carrillo y los compositores cercanos a él como Antonio Gomezanda, Juan León Mariscal, Julia Alonso, Sofía Cancino de Cuevas, José F. Vásquez, Arnulfo Miramontes, Rafael J. Tello, Francisco Camacho Vega y Efraín Pérez Cámara.

Todos ellos han sido relegados por la historiografía musical oficial que tan solo reconoció la obra de los compositores nacionalistas.[cita requerida] Desde finales del siglo XX en México (y toda Latinoamérica) hay un creciente interés de los compositores por escribir ópera. Entre los compositores mexicanos de inicios del siglo XXI que sobresalen con sus óperas debe mencionarse a Federico Ibarra, Daniel Catán, Leandro Espinosa, Marcela Rodríguez, Víctor Rasgado, Javier Álvarez, Roberto Bañuelas, Luis Jaime Cortez, Julio Estrada, Gabriela Ortiz, Enrique González Medina, Manuel Henríquez Romero, Leopoldo Novoa, Hilda Paredes, Mario Stern, René Torres, Juan Trigos, Samuel Zyman, Mathias Hinke, Ricardo Zohn-Muldoon, Isaac Bañuelos, Gabriel de Dios Figueroa, Enrique González-Medina, José Carlos Ibáñez Olvera, Víctor Mendoza y Emmanuel Vázquez.

Entre finales del siglo XX y principios del siglo XXI se han compuesto en Ecuador las óperas: Los Enemigos (1997) de Mesías Maiguashca, basada en el cuento El milagro secreto de Jorge Luis Borges, Manuela y Simón (2006) de Diego Luzuriaga y la "ópera para la voz de los instrumentos" El árbol de los pájaros (2002-2003) de Arturo Rodas.

Otras tradiciones nacionales

Stay, Prince and hear
Una escena de la obra maestra de Purcell, Dido and Aeneas. El mensajero de las brujas, en la forma del mismo Mercurio, intenta convencer a Aeneas de abandonar Cartago. Nótese el uso del recitativo al estilo italiano, una rareza en la ópera inglesa de esa época.

 
Henry Purcell

Una de las principales tradiciones operísticas es la constituida por la ópera inglesa. Si bien Gran Bretaña fue centro activo de vida operística, contó con pocos compositores reconocidos a nivel mundial. Henry Purcell fue el más notable compositor barroco, entre sus aportes destacan su obra maestra, Dido and Aeneas (1689) y su obra shakesperiana La reina de las hadas (1692). Ya en el siglo XX, la ópera en inglés logra su esplendor principalmente gracias al aporte de Benjamin Britten, con óperas entre las cuales se cuentan Peter Grimes y La violación de Lucrecia; y se suman las composiciones de importantes creadores estadounidenses tales como George Gershwin, con su famosa Porgy and Bess, Treemonisha (1972) de Scott Joplin, Candide (1956) de Leonard Bernstein, Orpheé (1993) y La belle et la bête (1994) de Philip Glass, o Gian Carlo Menotti con Vanessa y La médium.

Los compositores checos también desarrollaron un próspero movimiento nacional operístico en el siglo XIX, comenzando con Bedřich Smetana que escribió ocho óperas, incluyendo la internacionalmente popular La novia vendida. Antonín Dvořák, más famoso por Rusalka, escribió 13 óperas; y Leoš Janáček obtuvo reconocimiento internacional en el siglo XX por sus obras innovadoras, entre ellas Jenůfa, La zorra astuta, y Katia Kabanová.

La figura clave de la ópera nacional húngara en el siglo XIX fue Ferenc Erkel, cuyos trabajos se centraron principalmente en temas históricos. Entre sus obras más representadas se encuentran Hunyadi László y Bánk bán. La ópera húngara moderna más famosa es El castillo de Barba Azul de Béla Bartók.

El más reconocido compositor de la ópera polaca fue Stanisław Moniuszko, aclamado por la ópera Straszny Dwór. En el siglo XX, otras óperas creadas por compositores polacos son El rey Roger de Karol Szymanowski y Ubu Rex de Krzysztof Penderecki.

Entre los compositores neerlandeses, se destacan Willem Pijper, con su ópera basada en la leyenda folclórica neerlandesa de Halewijn, y su discípulo Henk Badings, que compuso varias óperas para radio.

Tendencias modernistas y contemporáneas

Ópera y cinematografía

La relación entre estas dos formas artísticas es más que aparente, ambas son artes integradoras, es decir incluyen en su composición a otras formas artísticas. La ópera se constituye a partir de una pieza dramática con una estructura narrativa que la asemeja a una pieza teatral pero con otro componente, la música, que el mismo Claudio Monteverdi planteó en el siglo XVII, la música es lo primordial en la ópera. María Callas mencionaba que todas las intenciones dramáticas de los personajes y la historia en una Ópera están en la partitura, en la relación entre los sonidos. La cinematografía es una forma audiovisual donde la secuencia narrativa está conducida por la peculiar manera en que se da la sucesión y construcción de las imágenes.

Existen varios acercamientos entre ambas formas, pero en muchos casos la cinematografía se usa solo como registro visual de la representación escénica.

Sin embargo se han dado varias cintas donde se aprovechan las cualidades de la sintaxis cinematográfica, lográndose una interrelación entre las imágenes, el texto, las acciones y el drama musical. Un ejemplo de ello es la cinta de 1963 a partir de la ópera de Leonard Berstein West Side Story. Recientemente se ha producido una versión de La Bohème de Puccini, con los cantantes Anna Netrebko y Rolando Villazón, donde se da esta integración de los tres conductores narrativos junto con el texto.

Una proposición significativa fue la realizada por Philip Glass cuando tomó la película La belle et la bête de Jean Cocteau, cronometró los diálogos y, en el mismo espacio de tiempo, los puso en metro músico. El estreno de la nueva ópera se realizó presentando la película en el escenario mientras músicos y cantantes ejecutaban la ópera desde el foso de la orquesta. La obra ha abierto nuevas posibilidades de integración de las artes. Si bien, en este caso, la ópera cinematográfica utiliza un material existente, en el caso de la ópera Bola Negra la concepción avanza un paso allende lo propuesto por Philip Glass. La ópera Bola Negra fue concebida desde su inicio como un experimento cinematográfico por el autor del libreto Mario Bellatín y la compositora Marcela Rodríguez. Es decir, no se utilizó material existente, como en el caso propuesto por Philip Glass, sino la ópera se concibió, en todas sus partes, como una proposición cinematográfica.

Asimismo óperas inspiradas o sobre historias que inspiraron películas son Muerte en Venecia, Dead Man Walking y Brokeback Mountain.

Voces operísticas

La voz para el canto operístico requiere ciertas características y cualidades. Se desarrolla con largos años de estudio y entrenamiento porque implica un desarrollo muscular de todo el aparato u órgano fonador o emisor de la voz que incluye además de las cuerdas vocales, el uso del diafragma y la resonancia de la cavidad bucal y los senos paranasales. De todo esto resulta el tipo de voz peculiar que se denomina "impostada", es decir que es producto de la colocación y proyección específica y controlada del aire. Se divide en tres partes, voz de pecho, voz de garganta y voz de cabeza.

Cada cantante posee una extensión y un registro particular. Dentro de esa extensión (número de notas que abarca, que va de 2 a 3 octavas), se encuentran los cambios de cada una de las tres colocaciones de la voz.

Por lo anterior, la voz operística demanda un entrenamiento constante y continuo conocido como vocalización, pues el abandono de dicho entrenamiento conlleva la disminución de la capacidad muscular y respiratoria.

El cantante lírico, sea en ópera o recital, no utiliza micrófono sino el caudal natural de su voz llevado a su máxima posibilidad.

Clasificación vocal

Los cantantes de ópera y los roles que interpretan se clasifican en tipo de voz, basado en características tales como tesitura, agilidad, potencia y timbre de sus voces.

Los varones pueden ser clasificados por su rango vocal como bajo, bajo-barítono, barítono, tenor y contratenor, y las mujeres en contralto, mezzosoprano y soprano.

Los varones algunas veces pueden cantar en el registro vocal femenino, en cuyo caso se denominan sopranista o contratenor. De estos, sólo el contratenor es comúnmente encontrado en la ópera, algunas veces cantando partes escritas para castrato (varones castrados en una temprana edad para darles un rango vocal más alto del normal).

Las clasificaciones pueden ser más específicas, por ejemplo, una soprano puede ser descrita como soprano ligera, soprano de coloratura, soprano soubrette, soprano lírica, soprano lírico spinto, soprano dramática o soprano lírica-ligera. Estos términos, aunque no describan totalmente la voz, la asocian con los roles más convenientes para las características vocales del cantante.

La voz de cada cantante en particular puede cambiar drásticamente a lo largo de su vida; raramente se alcanza la madurez vocal antes de la tercera década, y algunas veces, hasta la mediana edad.

El espectro vocal podría resumirse en registros vocales así dispuestos desde la voz más aguda a la más grave:

Uso histórico de las partes vocales

La voz de soprano se ha utilizado típicamente a través de historia operística como la voz elegida para la protagonista femenina de la ópera en cuestión. El énfasis actual en un amplio rango vocal fue sobre todo una invención del Período Clásico. Antes de eso, el virtuosismo vocal, no la amplitud, fue la prioridad, con partes para soprano que raramente se extendían hasta un fa agudo (Händel, por ejemplo, sólo escribió un rol que se extiende hasta un do agudo), aunque el castrato Farinelli fue catalogado de poseer un re agudo.

La mezzosoprano, denominación de origen comparativamente reciente, posee también un extenso repertorio, partiendo desde el rol principal femenino de Dido and Aeneas de Purcell hasta los roles "pesados" como Brangäne en Tristan und Isolde de Wagner (ambos roles son a menudo interpretados por sopranos).

Para las verdaderas contraltos, el número de partes es más limitado, lo que ha dado lugar a la broma de que las contralto sólo cantan roles de "brujas, malvadas, y varones". En años recientes muchos de los "roles en pantalones" de la era barroca, escritos originalmente para mujeres, e interpretados originalmente por "castrati", han sido reasignados a los contratenores.

La voz de tenor, desde la era clásica en adelante, ha sido tradicionalmente asignada al protagonista masculino. Muchos de los roles de tenor más desafiantes en el repertorio han sido escritos durante la era del bel canto, tal como la secuencia de nueve do sobre el do central en la secuencia de La fille du régiment de Donizetti. Con Wagner llega el énfasis en la influencia vocal para sus protagonistas, con la categoría vocal denominada heldentenor; esta voz heroica tuvo su contrapartida italiana en roles como Calaf en Turandot de Puccini.

La voz de bajo tiene una larga historia en la ópera, habiendo sido empleada en papeles secundarios en la "ópera seria", y algunas veces para relieve cómico (bajo buffo) proveyendo un contraste con la preponderancia de voces altas en este género. El repertorio de bajo es amplio y variado, incluyendo desde la comedia con Leporello en Don Giovanni a la nobleza de Wotan en El anillo del nibelungo de Wagner.

En medio del tenor y el bajo se encuentra el barítono, el cual varía en "peso", desde Guglielmo en Così fan tutte de Mozart hasta Posa en Don Carlos de Verdi; la actual designación de "barítono" no ha sido utilizada sino hasta mediados del siglo XIX.

Cantantes famosos

 
Senesino, Cuzzoni y Berenstadt (caricatura de una representación de Flavio de Handel).

Las primeras representaciones operísticas fueron demasiado infrecuentes como para que los cantantes pudieran vivir exclusivamente del estilo, pero con el nacimiento de la ópera comercial a mediados del siglo XVII, comenzaron a surgir intérpretes profesionales.

El rol principal de héroe masculino era usualmente confiado a un castrato, y ya en el siglo XVIII, cuando la ópera italiana se presentaba en toda Europa, los castratos principales, que poseían un extraordinario virtuosismo vocal, tales como Senesino y Farinelli, se convirtieron en estrellas internacionales.

La carrera de la primera gran estrella femenina (o prima donna), Anna Renzi, data de mediados del siglo XVII. En el siglo XVIII, un número de sopranos italianas ganaron renombre mundial y frecuentemente se enredaban en feroces rivalidades, tal el caso de Faustina Bordoni y Francesca Cuzzoni, quienes comenzaron una pelea a golpes durante una representación de una ópera de Handel.

Los franceses no gustaban de los “castrati”, preferían que sus héroes fueran interpretados por un haute-contre (tenor alto), de los cuales Joseph Legros fue un ejemplo destacado.[9]

En el siglo XIX hubo una figura femenina de gran éxito comercial para los parámetros de la época, María Malibrán, para quien algunos compositores reconocidos como Félix Mendelssohn realizaron piezas. Contaba con una amplio registro de casi 3 octavas. La Malibrán era hija del maestro de canto Manuel García y hermana de la asimismo célebre Pauline Viardot. Otras famosas divas de la época fueron Giuditta Pasta, Jenny Lind y Giulia Grisi.

El siglo XX se inicia de la mano del que muchos consideran el mayor tenor y del cual se cuenta con registros fonográficos, el italiano Enrico Caruso, quien triunfó en los principales teatros de ópera en Europa, así como en Nueva York y Buenos Aires y fue el primer artista en vender 1 millón de copias de una grabación en disco. En los años previos a la Segunda Guerra Mundial, la ópera contó con un período de apogeo representado por cantantes como Kirsten Flagstad, Miguel Fleta, Feodor Chaliapin, Frida Leider, Lotte Lehmann, Giuseppe Martinelli, Maria Jeritza, Melico Salazar y Gonzalo Castellón.

En la inmediata posguerra fue figura fundamental la soprano Maria Callas, cuya fama trascendió el ámbito musical al mundo de la política y la farándula así como su rivalidad con la italiana Renata Tebaldi evocó las confrontaciones de divas del siglo XVIII. Más voces femeninas importantes de la segunda mitad del siglo XX son la cantante sueca Birgit Nilsson, las estadounidenses Beverly Sills, Renée Fleming, Jessye Norman, Leontyne Price y Kathleen Battle, las catalanas Montserrat Caballé y Victoria de los Ángeles, las italianas Mirella Freni, Cecilia Bartoli y Renata Scotto, las búlgaras Ljuba Welitsch y Ghena Dimitrova, Angela Gheorghiu, Diana Damrau, las francesas Régine Crespin y Natalie Dessay y Anna Netrebko. Algunas cantantes han sido distinguidas por sus servicios por la corona británica con el título de Dame DBE, entre otras Dame Clara Butt, Eva Turner, Joan Sutherland, Kiri Te Kanawa (quién cantó en la boda del príncipe Carlos con la princesa Diana y se calcula que dicha presentación fue vista por 600 millones de espectadores por televisión), Gwyneth Jones, Janet Baker, Elisabeth Schwarzkopf, Margaret Price y Sarah Connolly. En el área germánica se otorga el título Kammersänger (o Kammersängerin para las mujeres cantantes) traducido como cantante de la corte.

En el campo masculino hay una extensa lista también, mencionando a un barítono contemporáneo de María Callas, Tito Gobbi quién compartió en varias óperas con Callas incluso su última presentación en vivo en 1964 interpretando Tosca. En los años 30 incluiremos al mexicano Juan Arvizu.[10][11]​ En los años 1940 incluiremos al chileno Ramón Vinay, el danés Lauritz Melchior y el mexicano Néstor Mesta Cháyres.[12]​ En los años 1960 incluiremos al español Alfredo Kraus, el alemán Fritz Wunderlich y el italiano Giuseppe Di Stefano. Los años 1970 fueron el despegue y la gran marquesina de algunos de los cantantes más famosos reconocidos tanto por el gran público aficionado y soportado por el público conocedor y especialistas. Estos son el mexicano Francisco Araiza, reconocido mundialmente por su participación en las óperas de Mozart y Rossini, José Carreras, Luciano Pavarotti y Plácido Domingo. A principios de la década de los 90 se unen Pavarotti, Carreras y Domingo para formar el primer evento masivo-operístico conocido como Los Tres Tenores en 1990. En el ambiente musical de México varios cantantes fueron reconocidos en EE. UU. y Europa al grado que uno de ellos, el tenor Ramón Vargas participó en los conciertos conmemorativos del centenario luctuoso de Giuseppe Verdi en 2001. Están también Fernando de la Mora y David Lomelí.

La tradición continúa en el siglo XXI en tenores como el alemán Jonas Kaufmann, el peruano Juan Diego Florez, los mexicanos Rolando Villazón y Javier Camarena, los costarricenses Gonzalo Castellón e Íride Martinez, el estadounidense Michael Fabiano y el polaco Piotr Beczala. Vale destacar la irrupción de los contratenores gracias al auge de la música temprana y barroca en las figuras de Andreas Scholl, David Daniels, Philippe Jaroussky y el argentino Franco Fagioli entre otros.

Aunque el patrocinio de la ópera ha disminuido en el siglo pasado a favor de otras artes y medios, tales como musical, cine, radio, televisión y grabaciones, los medios de comunicación también han apoyado la popularidad de cantantes de ópera famosos gracias a las transmisiones por televisión y en cines desde las grandes casas de ópera así como en estadios multitudinarios.

Véase también

Notas


Referencias

  1. Grabner, Herrmann (2001). Teoría General de la Música. Madrid: Akal. pp. 236-237. ISBN 84-460-1091-7. 
  2. «Jacopo Peri», artículo biográfico en inglés publicado en el sitio web NNDB.
  3. Referencias generales de esta sección en The Oxford Illustrated History of Opera, Caps 1–4, 8 y 9; y The Oxford Companion to Music (10º ed., 1968); referencias específicas de cada compositor en The Viking Opera Guide.
  4. Pierre-René Serna, Guide de la Zarzuela: La zarzuela de Z à A, pp. 16 y 24 (en francés)
  5. Pierre-René Serna, Guide de la Zarzuela: La zarzuela de Z à A, pp. 17 y 24 (en francés).
  6. Pierre-René Serna, Guide de la Zarzuela: La zarzuela de Z à A, p. 256 (en francés).
  7. http://www.eluniversal.com.mx/notas/683089.html
  8. . Archivado desde el original el 8 de agosto de 2017. Consultado el 2 de noviembre de 2012. 
  9. The Oxford Illustrated History of Opera (ed. Parker, 1994), Cap. 11.
  10. The Free Library - Mexican Musicians in California and the United States 1910-50 - Two Mexican Tenors - Juan Arvizu tenor de ópera en thefreelibrary.com(en inglés)
  11. Agustin Lara: A Cultural Biography - "Juan Arvizu Biografía y tenor de ópera". Andrew Grant Wood. Oxford University Press New York 2014 p. 34 ISBN 978-0-19-989245-7 en books.google.com(en inglés)
  12. El Siglo de Torrén - Néstor Mesta Cháyres - Biografía de Néstor Mesta Cháyres - tenor de ópera en Conservatorio Nacional de Música y Chicago Ópera (1949) en elsiglodetorreon.com

Bibliografía

  • Casares Rodicio, Emilio y Álvaro Torrente: La ópera española: La ópera en España e Hispanoamérica, vol. I y II

Enlaces externos


  •   Datos: Q1344
  •   Multimedia: Opera
  •   Citas célebres: Ópera

Ópera, para, otros, usos, este, término, véase, desambiguación, italiano, opera, obras, musicales, designa, género, música, teatral, acción, escénica, armoniza, canta, tiene, acompañamiento, instrumental, representaciones, suelen, ofrecerse, teatros, ópera, ac. Para otros usos de este termino vease opera desambiguacion opera del italiano opera obras musicales designa un genero de musica teatral en el que una accion escenica se armoniza se canta y tiene acompanamiento instrumental Las representaciones suelen ofrecerse en teatros de opera acompanadas por una orquesta o una agrupacion musical menor Forma parte de la tradicion de la musica clasica europea y occidental Giovanni Paolo Pannini Fiesta musical ofrecida por el cardenal de La Rochefoucauld en el teatro Argentina de Roma el 15 de julio de 1747 con motivo del matrimonio del delfin de Francia Luis hijo de Luis XV con Maria Josefa de Sajonia Paris musee du Louvre Indice 1 Descripcion 2 Generos de opera 3 Historia 3 1 Origenes 3 2 opera italiana 3 2 1 Tematica en el barroco 3 2 2 Reformas de Gluck y Mozart 3 2 3 Bel canto Verdi y verismo 3 3 opera alemana 3 4 opera francesa 3 5 opera rusa 3 6 opera espanola 3 7 opera china 3 8 opera en America Latina 3 9 Otras tradiciones nacionales 4 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artes plasticas decoracion arquitectura La iluminacion y otros efectos escenicos El maquillaje y los vestuarios La opera se suele diferenciar de los otros generos de teatro musical aceptandose que la opera es una representacion completamente acompanada por musica La historia del genero demuestra que tal afirmacion no es correcta Si bien la opera se diferencia del teatro recitado por la extraordinaria participacion de la musica en su constitucion ya desde el barroco se conocian formas limitrofes como la mascarada la opera de baladas la zarzuela y el singspiel que se confunden en no pocos casos con la opera Asi los singspiele de Wolfgang Amadeus Mozart se consideran operas al igual que las zarzuelas de Jose de Nebra mientras que Die Dreigroschenoper La opera de los tres centavos de Kurt Weill esta en realidad mucho mas proxima al teatro recitado que a la opera Finalmente hay otros generos proximos a la opera como lo son la opera ballet del barroco frances y algunas obras neoclasicistas del siglo XX como por ejemplo algunas obras de Igor Stravinsky No obstante en estas obras la parte principal expresiva recae en la danza mientras que el canto es relegado a un papel secundario Al respecto de la diferencia entre la opera y la zarzuela la opereta el singspiel y el musical ingles y estadounidense la delimitacion nace de una diferencia formal Generos de opera EditarDrama jocosso Dramma per musica Farsa opera Grand Opera Intermede Intermezzo musica Opera bouffon opera bufa opera china Opera comique opera de baladas opera de camara opera de Pekin opera Savoy opera seria opera ballet Opereta Opera bouffe Opera feerie Pastoral heroica Semiopera Tragedie en musique Verismo SingspielHistoria EditarArticulo principal Historia de la opera Origenes Editar Articulo principal Origenes de la opera Claudio Monteverdi La palabra opera significa obra en italiano de la voz latina opus obra o labor sugiriendo que combina las artes del canto coral y solista declamacion actuacion y danza en un espectaculo escenico Algunos autores senalan como precursores formales de la opera a la tragedia griega a los cantos carnavalescos italianos del siglo XIV la mascerata italiana y a los intermedios del siglo XV pequenas piezas musicales que se insertaban durante las representaciones teatrales 1 Dafne de Jacopo Peri fue la primera composicion considerada opera tal como la entendemos hoy Fue escrita durante 1597 bajo la gran inspiracion de un circulo elitista de literatos humanistas florentinos conocidos como la Camerata de Bardi o Camerata Florentina Significativamente Dafne fue un intento de revivir la tragedia griega clasica parte del mas amplio revivir de las caracteristicas de la antiguedad propio del Renacimiento Los miembros de la Camerata consideraban que las partes corales de las tragedias griegas fueron originalmente cantadas y posiblemente el texto entero de todos los roles la opera entonces fue concebida como una manera de restaurar esta situacion Dafne se represento en privado por primera vez el 26 de diciembre de 1598 en el Palacio Tornabuoni de la ciudad de Florencia Italia y en publico el 21 de enero de 1599 en el Palacio Pitti de Florencia 2 Dafne se halla perdida Una obra posterior de Peri Euridice de 1600 es la primera opera que ha sobrevivido El honor de ser la primera opera que aun se presenta regularmente le corresponde a L Orfeo de Claudio Monteverdi compuesta para la corte de Mantua en 1607 opera italiana Editar Articulo principal opera italiana Tematica en el barroco Editar La opera no iba a permanecer confinada a las audiencias cortesanas por mucho tiempo sin embargo en 1637 la idea de una temporada Carnaval de operas de interes publico sostenida por la venta de boletos surgio en Venecia Monteverdi se habia radicado alli y compuso sus ultimas operas Il ritorno d Ulisse in patria y L incoronazione di Poppea para el teatro veneciano en la decada de 1640 Su principal seguidor Francesco Cavalli colaboro en la propagacion de la opera en Italia En estas primeras operas barrocas la amplia comedia fue combinada con elementos tragicos en una mezcla que sacudio algunas sensibilidades educadas apareciendo el primero de varios movimientos reformistas de la opera Tal movimiento conto con el patrocinio de la Academia Arcadiana de Venecia que estaba asociada con el poeta Metastasio Los libretos de este autor ayudaron a cristalizar el genero de la opera seria la cual se convirtio en la forma dominante de opera italiana hasta fines del siglo XVIII Una vez que el ideal metastasiano fue establecido firmemente por toda familia de la comedia en la opera de la era barroca fue reservada para la que seria conocida como opera buffa George Frideric Handel 1733 Antonio Vivaldi 1678 1741 Antes de que estos elementos fueran expulsados de la opera seria muchos libretos ofrecian por separado una trama comica desdoblada como una especie de opera dentro de una opera Un motivo de peso para que esto ocurriera fue el intento de atraer a los teatros de opera publicos a los miembros de la creciente clase mercantil nuevamente vigorosa pero aun menos culta que las clases nobles Estos argumentos separados fueron resucitados casi inmediatamente en el desarrollo por separado de una nueva tradicion que derivo en parte de la commedia dell arte como de hecho tales tramas siempre habian estado una largamente floreciente etapa de la tradicion italiana Apenas estos intermedios fueron presentados una vez en medio de los actos de una representacion escenica las operas en el nuevo genero del intermezzi se desarrollaron ampliamente en Napoles durante las decadas de 1710 y 1720 siendo inicialmente presentadas durante los intermedios de la opera seria Llegaron a ser tan populares sin embargo que pronto eran ofrecidas como producciones separadas La opera seria fue elevada en tono y altamente estilizada en forma consistiendo generalmente en recitativo secco intercalado con largas arias da capo Esto produjo grandes oportunidades para el virtuosismo vocal y durante la era dorada de la opera seria el cantante se convirtio en estrella Los roles de heroe fueron usualmente escritos para la voz de castrato tales como Farinelli y Senesino asi como las heroinas sopranos como Faustina Bordoni fueron altamente demandados a lo largo de toda Europa mientras la opera seria rigio los escenarios de cada pais excepto Francia De hecho Farinelli fue el cantante mas famoso del siglo XVIII La opera italiana fijo el estandar barroco Los libretos italianos fueron la norma incluso cuando un compositor aleman como Handel se encontro escribiendo para las audiencias londinenses Los libretos italianos continuaron dominando en el periodo clasico por ejemplo con operas de Mozart quien escribio en Viena casi un siglo despues Los principales compositores nativos italianos de opera seria fueron Alessandro Scarlatti Antonio Vivaldi y Nicola Porpora Reformas de Gluck y Mozart Editar Vease tambien Reforma operistica Orfeo ed Euridice Ilustracion de la portada de la primera edicion de la partitura Paris 1764 orquesta source source Obertura de Don Giovanni una de las piezas mas famosas de Mozart 1787 Problemas al reproducir este archivo La opera seria tuvo sus debilidades y criticas siendo atacados principalmente su gusto por el adorno vocal de cantantes magnificamente entrenados y el uso del espectaculo como reemplazo de la pureza y la unidad dramaticas Ensayo sobre la opera 1755 de Francesco Algarotti demostro ser una inspiracion para las reformas de Christoph Willibald Gluck Sostuvo que la opera seria tenia que volver a sus bases el ideal metastasiano y que todos los diversos elementos musica instrumental y vocal ballet y puesta en escena deben subordinarse al drama Sus ideas no resultaron aceptadas por todos los compositores dando inicio a la querella de gluckistas y piccinnistas De igual modo varios compositores del periodo incluyendo a Niccolo Jommelli y Tommaso Traetta intentaron poner en practica sus ideales El primero en tener consentimiento y dejar una impronta permanente en la historia de la opera sin embargo fue Gluck Gluck trato de gestar una bella simplicidad Esto ha sido ilustrado en la primera de sus operas reformadas Orfeo ed Euridice donde las lineas vocales carentes de virtuosismo son apoyadas por armonias simples y una presencia orquestal notablemente mas rica de lo usual Las reformas de Gluck han tenido resonancia a traves de la historia operistica Weber Mozart y Wagner en particular fueron influenciados por sus ideas Mozart en muchos sentidos el sucesor de Gluck combino un magnifico sentido del drama armonia melodia y contrapunto para componer una serie de operas comicas especialmente Le nozze di Figaro Don Giovanni y Cosi fan tutte en colaboracion con Lorenzo da Ponte que permanecieron entre las mas populares amadas y conocidas del repertorio Pero la contribucion de Mozart a la opera seria fue menos clara a pesar de sus excelentes obras Idomeneo y La clemenza di Tito Su estado de salud y su precoz muerte no le permitieron hacer renacer el genero Bel canto Verdi y verismo Editar La donna e mobile source source track Enrico Caruso interpreta La donna e mobile de Rigoletto de Giuseppe Verdi 1908 No Pagliaccio non son source source De Pagliacci de Ruggiero Leoncavallo Interpretado por Enrico Caruso Problemas al reproducir estos archivos Giuseppe Verdi por Giovanni Boldini 1886 Galeria Nacional de Arte Moderno Roma El movimiento operistico de bel canto florecio a principios del siglo XIX siendo ejemplificado por las operas de Rossini Bellini Donizetti Pacini Mercadante y muchos otros Bel canto en italiano significa canto bello y la opera deriva de la escuela estilistica italiana de canto del mismo nombre Las lineas belcantistas son tipicamente floridas e intrincadas requiriendo suprema agilidad y control del tono Continuando con la era del bel canto un estilo mas directo y vigoroso fue rapidamente popularizado por Giuseppe Verdi comenzando con su opera biblica Nabucco Las operas de Verdi resonaban con el crecimiento del espiritu del nacionalismo italiano en la era posnapoleonica y rapidamente se convirtio en un icono del movimiento patriotico aun cuando sus propias politicas no fueron quizas tan radicales A principios de la decada de 1850 Verdi produjo sus tres operas mas populares Rigoletto Il trovatore y La traviata Pero continuo desarrollando su estilo componiendo tal vez la mayor Grand Opera francesa Don Carlo y culminando su carrera con dos trabajos inspirados en obras de Shakespeare Otello y Falstaff las cuales revelan el gran crecimiento en sofisticacion de la opera italiana desde principios del siglo XIX Luego de Verdi el melodrama sentimental realista del verismo aparecio en Italia Este fue un estilo introducido por Pietro Mascagni con su Cavalleria Rusticana y Ruggero Leoncavallo con Pagliacci estilo que llego virtualmente a dominar los escenarios de opera mundiales con obras tan populares como La boheme Tosca y Madama Butterfly de Giacomo Puccini Compositores italianos posteriores tales como Luciano Berio y Luigi Nono experimentaron con el modernismo En Espana un ejemplo reciente de este verismo es la opera La Casa de Bernarda Alba interpretada en 2018 en el Teatro de la Zarzuela con musica de Miquel Ortega opera alemana Editar Articulo principal opera alemana Tristan und Isolde Preludio source source Problemas al reproducir este archivo Litografia de una representacion en 1822 de Der Freischutz La primera opera alemana fue Dafne compuesta por Heinrich Schutz en 1627 cuya musica se ha perdido La opera italiana continuo teniendo gran presencia e influencia sobre los paises de habla alemana hasta finales del siglo XVIII De todas maneras se desarrollaron formas nativas En 1644 Sigmund Staden produjo el primer Singspiel Seelewig una forma popular de opera en idioma aleman en el cual se alternan canto con dialogo hablado A fines del siglo XVII y principios del siglo XVIII el Theater am Gansemarkt en Hamburgo presento operas alemanas de Keiser Telemann y Handel Aun muchos compositores alemanes importantes de la epoca entre ellos el mismo Handel Graun Hasse y mas tarde Gluck elegian escribir la mayoria de sus operas en idiomas extranjeros en especial italiano Los Singspiele de Mozart Die Entfuhrung aus dem Serail 1782 y Die Zauberflote 1791 fueron un importante salto para la consecucion del reconocimiento internacional de la opera alemana La tradicion fue desarrollada en el siglo XIX por Beethoven con su Fidelio 1805 inspirada en el clima de la Revolucion francesa Carl Maria von Weber establecio la opera dentro del Romanticismo aleman oponiendose a la dominacion del Bel canto italiano Su Der Freischutz 1821 muestra su genialidad para la creacion de atmosferas sobrenaturales Otros compositores de la epoca fueron Marschner Schubert Schumann y Lortzing pero la figura mas significativa indudablemente fue Richard Wagner Richard Wagner 1861 Wagner fue uno de los compositores mas revolucionarios y controvertidos de la historia de la musica Comenzo bajo la influencia de Weber y Meyerbeer gradualmente desarrollo un nuevo concepto de opera como una Gesamtkunstwerk obra de arte completa una fusion entre musica poesia y pintura En sus dramas musicales maduros Tristan und Isolde Die Meistersinger von Nurnberg Der Ring des Nibelungen y Parsifal abolio la distincion entre aria y recitativo en favor de un flujo continuo de melodia sin fin Incremento en gran medida el protagonismo y el poder de la orquesta creando partituras con una compleja red de leitmotiv temas recurrentes a menudo asociados con los personajes y conceptos del drama y estuvo preparado para saltarse convenciones musicales aceptadas tales como la tonalidad en este caso para mayor expresividad Wagner tambien trajo una nueva dimension filosofica para la opera en sus obras las cuales usualmente se basan en historias de la mitologia germana o leyendas arturianas Wagner construyo su propio teatro en Bayreuth dedicado exclusivamente a la representacion de sus obras en el estilo que el deseaba La opera no volvio a ser la misma despues de Wagner y para muchos compositores su legado constituyo una pesada carga Por otra parte Richard Strauss acepto las ideas wagnerianas pero la tomo en una direccion muy diferente Su primer exito lo consiguio con la escandalosa Salome y la tragedia negra Elektra en la cual la tonalidad fue llevada hasta sus limites Luego Strauss cambio de rumbo en lo que seria su mayor exito Der Rosenkavalier donde Mozart y los valses vieneses se convirtieron en gran influencia como Wagner Strauss continuo produciendo un altamente variado cuerpo de obras operisticas a menudo con libretos del poeta Hugo von Hofmannsthal hasta Capriccio en 1942 Otros compositores que hicieron sus aportes individuales a la opera alemana en el siglo XX fueron Alexander von Zemlinsky Paul Hindemith Kurt Weill y el italiano Ferruccio Busoni Las innovaciones operisticas de Arnold Schoenberg y sus sucesores seran discutidas en el apartado de Modernismo opera francesa Editar Articulo principal opera francesa Escena del original de la produccion de 1885 de Le Cid de Jules Massenet Jean Baptiste Lully Rivalizando con las producciones importadas de la opera italiana una tradicion francesa aparte fue fundada por el italiano Jean Baptiste Lully en la corte del Rey Luis XIV Desafiando su origen extranjero Lully establecio una Academie Royale de Musique Academia Nacional de Musica y monopolizo la opera francesa desde 1672 Comenzando con Cadmus et Hermione Lully y su libretista Quinault crearon la tragedie en musique una forma en la cual las musica para danza y para coro fueron particularmente prominentes Las operas de Lully tambien muestran preocupacion por el recitativo expresivo el cual ajusto a los contornos de la lengua francesa En el siglo XVIII el sucesor mas importante de Lully fue Jean Philippe Rameau quien compuso cinco tragedies en musique como tambien numerosos trabajos en otros generos tales como la opera ballet todos notables por su rica orquestacion y sus audaces armonias Luego de la muerte de Rameau el aleman Gluck fue convencido de producir seis operas para los escenarios parisinos en la decada de 1770 Estas mostraron la influencia de Rameau pero simplificadas y muy enfocadas en el drama Al mismo tiempo a mediados de siglo otro genero fue adquiriendo popularidad en Francia la opera comique Esta fue el equivalente del singspiel aleman donde las arias eran alternadas con dialogo hablado Destacados ejemplos en este estilo fueron producidos por Monsigny Philidor y sobre todo por Gretry Durante el periodo de la Revolucion francesa y de las guerras napoleonicas compositores tales como Mehul Cherubini y Spontini que fueron seguidores de Gluck trajeron una nueva seriedad al genero el cual nunca habia sido comico en tal caso En la decada de 1820 la influencia gluckista en Francia llevo al gusto por el bel canto italiano especialmente tras la llegada a Paris de Rossini Su opera Guillaume Tell colaboro en fundar un nuevo genero la Grand Opera una forma en la cual el mas famoso exponente fue tambien un extranjero Giacomo Meyerbeer Las obras de Meyerbeer tales como Les Huguenots enfatizaron el canto virtuoso y extraordinarios efectos escenicos La ligera opera comique tambien gozo de exitos tremendos de las manos de Boieldieu Auber Herold y Adam En este clima las operas del compositor nativo Hector Berlioz lucharon para ganar audiencia La obra maestra epica de Berlioz Les Troyens culminacion de la tradicion Gluckista no tuvo representacion en casi cien anos Carmen Chanson du toreador source source track Interpretacion de Pasquale Amato en 1911 de la cancion del Toreador de Carmen 1875 de Georges Bizet Problemas al reproducir este archivo En la segunda mitad del siglo XIX Jacques Offenbach creo la opereta con obras ingeniosas y cinicas como Orphee aux enfers asi como tambien la opera Les Contes d Hoffmann Charles Gounod registro exitos masivos con Faust y Georges Bizet compuso Carmen la cual ni bien la audiencia aprendio a aceptar su combinacion de Romanticismo y Realismo se convirtio en la mas popular de todas las opera comiques Realizo otra menos aclamada pero de gran calidad en 1863 Les pecheurs de perles Massenet compuso Werther y Delibes con Lakme con el famoso duo de las esclavas asi como Saint Saens compusieron obras que forman parte del repertorio estandar Al mismo tiempo la influencia de Richard Wagner fue sentida como un desafio a la tradicion francesa Muchos criticos franceses rechazaron airadamente los dramas musicales de Wagner mientras que muchos compositores franceses los imitaron de cerca con exito variable Probablemente la respuesta mas interesante llego de Claude Debussy Como en una obra de Wagner la orquesta ocupa un rol principal en la unica opera de Debussy Pelleas et Melisande 1902 y no hay verdaderas arias solo recitativos Pero el drama es incomprensible enigmatico y completamente no wagneriano Otros destacados nombres del siglo XX son Ravel Dukas Roussel y Milhaud Francis Poulenc uno de los poquisimos compositores posguerra de cualquier nacionalidad cuyas operas incluyendo Dialogues des carmelites han ganado un equilibrio en el repertorio internacional Saint Francois d Assise 1983 el extenso drama sagrado de Olivier Messiaen ha atraido tambien amplia atencion 3 opera rusa Editar Articulo principal opera rusa Fiodor Chaliapin como Ivan Susanin en Una vida por el Zar de Glinka La opera fue traida a Rusia en la decada de 1730 por las companias operisticas italianas y pronto se convirtieron en parte importante en el entretenimiento de la Corte Imperial Rusa y la aristocracia Algunos compositores extranjeros como Baldassare Galuppi Giovanni Paisiello Giuseppe Sarti y Domenico Cimarosa entre otros fueron invitados a Rusia a componer nuevas operas la mayoria en idioma italiano Simultaneamente algunos musicos nacionales como Maksym Berezovsky y Dmitri Bortniansky fueron enviados al extranjero a aprender a escribir operas La primera opera escrita en idioma ruso fue Tsefal i Prokris del compositor italiano Francesco Araja 1755 El desarrollo de la opera en lengua rusa fue apoyado por los compositores nativos Vasily Pashkevich Yevstigney Fomin y Alexey Verstovsky Sergei Prokofiev De todas maneras el nacimiento real de la opera rusa llego con Mijail Glinka y sus dos grandes operas Una vida por el Zar 1836 y Ruslan y Liudmila 1842 Posteriormente en el siglo XIX en Rusia se escribieron obras maestras del genero operistico como Rusalka y El convidado de piedra de Aleksandr Dargomizhski Boris Godunov y Jovanschina de Modest Musorgski El principe Igor de Aleksandr Borodin Eugenio Onegin y La dama de picas de Piotr Ilich Chaikovski y La doncella de nieve y Sadko de Nikolai Rimski Korsakov Estos desarrollos reflejaron el crecimiento del nacionalismo ruso a lo largo del espectro artistico como parte del mas general movimiento eslavofilico En el siglo XX las tradiciones de opera rusa fueron desarrolladas por varios compositores entre ellos Serguei Rajmaninov con sus obras El caballero avaro y Francesca da Rimini Igor Stravinski con El ruisenor Mavra Oedipus rex y The Rake s Progress Serguei Prokofiev con El jugador El amor de las tres naranjas El angel de fuego Compromiso en un monasterio y Guerra y paz como tambien Dmitri Shostakovich con La nariz y Lady Macbeth de Mtsensk Edison Denisov con L ecume des jours y Alfred Schnittke con La vida con un idiota e Historia von D Johann Fausten opera espanola Editar Articulo principal opera espanola Desde la primera mitad del siglo XVII se estrenan en Espana cientos de obras en las que existen rasgos estilisticos propios y a veces muy singulares En Espana no ocurre como en el resto de los paises europeos que imitan Italia a la hora de producir obras teatrales y liricas sino que estos generos escenicos y cantados surgen casi simultaneamente en ambos paises Espana e Italia por tener el imperio espanol territorios en Italia lo que habia llevado a ambos paises a tener numerosos intercambios culturales La opera bufa italiana la opera comique francesa el Singspiel aleman la comedia musical la opereta francesa etc son generos que dan lugar todos ellos a formas teatrales alternativamente cantadas y habladas pero surgen en el siglo XVIII en el XIX en el caso de la opereta cuando desde los anos 1620 Italia y Espana ya tenian operas propiamente dichas y cuando desde los anos 1640 Espana ya producia zarzuelas Es crucial la aparicion de esta ultima la zarzuela genero lirico que alterna partes cantadas con partes habladas en castellano antes incluso que el Singspiel aleman y que el opera comique frances generos liricos que tambien comparten esa caracteristica Debido a su exito este legado lirico espanol compuesto de operas y zarzuelas permite calificar a Espana como uno de los paises mas interesados en cualquier tipo de teatro cantado y esto desde el nacimiento mismo del arte lirico Asi en pleno Siglo de Oro en 1622 fue estrenada en el Palacio de Aranjuez una obra considerada como precursora de todas las operas espanolas La gloria de Niquea con musica de Mateo Romero Juan de Palomares Juan Blas de Castro y Alvaro de los Rios 4 Este estreno de 1622 sigue por poco tiempo a las primeras operas representadas en Roma pero precede a las primeras en ser representadas en Venecia Francia y Alemania tendran todavia que esperar para asistir al estreno de sus respectivas primeras obras de arte lirico A La gloria de Niquea sucedio en 1627 La selva sin amor 5 otra obra teatral enteramente cantada con libreto de Felix Lope de Vega La obra fue representada en el Alcazar de Madrid Felix Antonio Maximo Lopez Crespo 1742 1821 oleo 1820 de Vicente Lopez Portana en el Museo del Prado Poco despues fue el Palacio del Buen Retiro el que se convirtio en el receptaculo habitual de las obras liricas de la corte espanola Este palacio madrileno hoy en dia desaparecido fue destruido en su mayor parte en 1808 durante la guerra de Independencia incluia entre sus dependencias un teatro cubierto realizado siguiendo la moda de los nuevos teatros que empezaban entonces a ser construidos en Italia Muchas partituras desaparecieron en el incendio que destruyo el Buen Retiro en el siglo XIX partituras de obras en gran parte estrenadas en el teatro del palacio aunque algunas se han conservado por otras fuentes Entre los compositores de obras liricas del siglo XVII conservadas hasta la fecha pueden ser citados entre otros Cristobal Galan Juan de Navas Juan de Serqueira y sobre todo Juan Hidalgo de Polanco 1614 1685 De este ultimo se conserva Celos aun del aire matan 6 opera creada en el teatro del Palacio del Buen Retiro en 1660 con libreto de Pedro Calderon de la Barca y es considerada la opera cantada mas antigua que se conserva en Espana Durante los siglos XVII y XVIII otros fenomenos liricos enriquecieron los escenarios con una cantidad de produccion dificilmente cuantificable destacan tres mil tonadillas canciones que interpretan uno o dos interpretes con estructura tripartita imitando lenguaje del pueblo y doce mil zarzuelas Ademas de loas bailes autos jacaras y mojigangas Estos datos nos representan a un pueblo que vive la lirica Sin dejar atras que las estadisticas de consumo de teatros musicales en activo cantantes y edicion de partituras de teatro musical son igualmente impresionantes Destacan especialmente las figuras de Lope de Vega 1562 1635 y Calderon de la Barca 1600 1681 En el siglo XVIII se mezclan influencias entre la zarzuela espanola y la opera italiana Por su imperio y por su permeabilidad cultural con Italia Espana se enriquecio con compositores italianos que compusieron operas con libreto en espanol como Francesco Corradini 1700 1769 o Luigi Boccherini 1743 1805 aunque en la Espana peninsular la metropolis del imperio tambien se escribieron o representaron libretos en italiano En 1799 se acabo por prohibir la representacion de las obras que no hubiesen sido traducidas al castellano lo que hizo que muchos de los dramaturgos que escribian sainetes tradujeran obras del italiano al castellano nacionalizandolas La creacion operistica espanola que tuvo lugar a lo largo de la primera mitad del siglo XVIII vio la aparicion de musicos tan relevantes como Sebastian Duron autor de la primera obra repertoriada en llevar el calificativo espanol de opera La guerra de los gigantes estrenada en 1700 Antonio Literes Jose de Nebra Antonio Rodriguez de Hita o Domingo Terradellas desembocando en las ultimas decadas del siglo XVIII en dos creadores de la talla de Vicente Martin y Soler y Manuel del Populo Vicente Garcia El siglo XIX trajo consigo una necesidad de liberacion de la dependencia italiana la necesidad de una creacion lirica propia Se construyeron teatros y se produjo una gran actividad critica con numerosas polemicas y escritos Por todo ello la opera y la zarzuela los dos pilares del arte lirico espanol fueron el principal genero de la musica espanola del siglo XIX La primera mitad del siglo que culmina en 1850 con la inauguracion del Teatro Real supuso un periodo de gran vitalidad en torno a la opera nacional espanola El dualismo de la opera y de la zarzuela provoco a partir de entonces una clara division de fuerzas Por unos anos los musicos de mayor prestigio escogieron el camino de la zarzuela porque era el unico que les garantizaba realmente el exito y la subsistencia Los grandes maestros especialistas en opera Ramon Carnicer i Batlle y Baltasar Saldoni trataron a partir de 1838 de convertirse en los primeros compositores de opera nacionalista espanola alentados por los intelectuales de la epoca seguidos mas tarde por Miguel Hilarion Eslava Emilio Arrieta autor de Marina Antonio Reparaz o Valentin Zubiaurre La epoca de la Restauracion borbonica iniciada en 1874 permitio a la clase acomodada frecuentar de nuevo los espectaculos y al Teatro Real convertirse con renovada fuerza en aquello para lo que realmente servia ser un lugar de representacion escenica y lirica En los cincuenta anos siguientes se potencio en Espana el cultivo de la musica como arte y ese ha sido hasta ahora el periodo mas prolifico de la opera espanola La primera concepcion operistica nacional de Espana fue plasmada por Tomas Breton con su opera Los amantes de Teruel Estrenada en 1889 en el Teatro Real se representa con gran exito tanto en Madrid como en Barcelona Seguidamente la decada de los anos 1890 es en la historia de la opera espanola rica y compleja una de las epocas que mas aportaciones ha dejado en la historia de la musica espanola Los musicos espanoles hicieron muestra de tener una idea individual de lo que debia de ser la opera espanola y por ello estaban preparados para desde un dominio del genero usar las formulas italianas wagnerianas y populistas pero casi siempre con un fuerte estrato nacionalista En consecuencia la opera espanola produjo obras diversas variadas y originales firmadas por ejemplo por Ruperto Chapi autor de Margarita la Tornera o Emilio Serrano En los anos 1890 se produjo tambien el advenimiento en el mundo de la opera espanola de dos de los mas influyentes protagonistas musicales de finales del siglo XIX Enrique Granados e Isaac Albeniz Durante el siglo XX aunque los compositores alternan con otros formatos musicales en opera destacan autores ya mencionados como Isaac Albeniz con Pepita Jimenez 1896 o Merlin 1902 y Enrique Granados con Goyescas 1916 aparte de otros autores tambien destacados como Vicente Lleo Balbastre con Ines de Castro 1903 Manuel Penella Moreno con El gato montes 1916 Joaquin Turina Perez con Jardin de Oriente 1922 Conrado del Campo con La tragedia del beso 1911 Amadeo Vives con Artus 1897 y Maruxa 1914 Felipe Pedrell Manuel de Falla con La vida breve 1913 y El retablo de Maese Pedro 1923 Jesus Guridi con Mirentxu 1913 Federico Moreno Torroba con La virgen de mayo 1925 y El poeta 1980 o Pablo Sorozabal con Adios a la bohemia 1933 y Juan Jose 1968 opera china Editar La opera china es una forma de drama en China Se practica desde la dinastia Tang con el emperador Xuanzong 712 755 quien fundo el Jardin de peras la primera compania de opera que se conozca en China La compania estaba casi exclusivamente al servicio de los emperadores En la actualidad las profesiones de la opera son todavia llamadas Disciplinas del jardin de las peras Durante la dinastia Yuan 1279 1368 se introdujeron en la opera las variedades como el Zaju con actuaciones basadas en esquemas de rima e innovaciones como la introduccion de papeles especializados como Dan femenino Sheng masculino y Chou payaso Actualmente existen mas de 300 variedades de opera china la mas conocida en la opera de Pekin que tomo su forma actual a mediados del siglo XIX y fue extremadamente popular durante la dinastia Qing 1644 1911 En la opera de Pekin las cuerdas tradicionales de China y los instrumentos de percusion proveen un acompanamiento ritmico a la actuacion La actuacion se basa en alusiones gestos y otros movimientos de coreografia que expresan acciones como montar un caballo remar en un bote o abrir una puerta El dialogo hablado puede ser un texto recitado empleado por los personajes serios de la trama o un texto coloquial empleado por mujeres y payasos Los papeles estan estrictamente definidos Los maquillajes elaborados permiten distinguir el personaje que se esta representando El repertorio tradicional de la opera de Pekin incluye mas de 1000 piezas la mayoria proveniente de relatos historicos sobre enfrentamientos politicos y militares opera en America Latina Editar Articulo principal opera en America Latina El 19 de octubre de 1701 se estreno en el Virreinato del Peru la opera La purpura de la rosa opera en un acto compuesta por Tomas de Torrejon y Velasco sobre un libreto de Pedro Calderon de la Barca Es la primera opera compuesta y ejecutada en America y la unica opera sobreviviente de Torrejon y Velasco La obra cuenta el mito de los amores de Venus y Adonis que provoca los celos de Marte y su deseo de venganza En 1711 se estreno en la ciudad de Mexico la opera La Partenope con musica de Manuel de Sumaya maestro de la capilla catedralicia y el mas grande compositor barroco mexicano La especial importancia de esta opera es que es la primera compuesta en America del Norte y la primera opera compuesta en el continente por un americano Esta opera da inicio a la fecunda y aun poco estudiada historia de la creacion operistica latinoamericana no interrumpida desde entonces durante trescientos anos La primera opera compuesta y estrenada en el Brasil fue I Due Gemelli de Jose Mauricio Nunes Garcia cuyo texto se perdio posteriormente Se puede consdierar como la primera opera genuinamente brasilena con texto en portugues A Noite de Sao Joao de Elias Alvares Lobo Carlos Gomes El compositor de operas brasilenas mas famoso fue Carlos Gomes Una parte importante de sus operas fueron estrenadas en Italia con texto en italiano No obstante Carlos Gomes frecuentemente uso tematicas tipicamente del Brasil Tal es el caso de sus operas Il Guarany y Lo Schiavo La opera Guatemotzin del mexicano decimononico Aniceto Ortega es el primer intento consciente por incorporar elementos nativos a las caracteristicas formales de la opera Dentro de la produccion operistica mexicana del siglo XIX sobresalen la opera Agorante rey de la Nubia de Miguel Meneses estrenada durante las festividades conmemorativas por el cumpleanos del emperador Maximiliano I de Mexico las operas Pirro de Aragon de Leonardo Canales Keofar de Felipe Villanueva La obra operistica de Melesio Morales es la mas importante de Mexico del siglo XIX Sus obras Romeo y Julieta Ildegonda Gino Corsini Cleopatra tuvieron gran exito entre el publico de la Ciudad de Mexico y se estrenaron en Europa En Colombia el compositor Jose Maria Ponce de Leon habia presentado desde su ninez una opereta Un alcalde a la antigua y dos primos a la moderna ya en 1874 presenta su primera opera Ester y posteriormente en 1876 la zarzuela El castillo misterioso y en 1880 su opera mayor Florinda En Venezuela se mencionan compositores como Reynaldo Hahn Jose Angel Montero Pedro Elias Gutierrez Federico Ruiz La primera opera de Venezuela es El maestro Rufo Zapatero opera bufa compuesta en 1847 por Jose Maria Osorio aunque generalmente se piensa que fue Virginia de Montero estrenada en 1877 Anteriormente Osorio habia compuesto varias zarzuelas aunque se cree que la primera que se estreno fue Los alemanes en Italia de Jose Angel Montero en la decada de 1860 En Brasil destacan de la primera mitad del siglo XX compositores de opera como Heitor Villa Lobos autor de operas como Izath Yerma y Aglaia y Mozart Camargo Guarnieri autor de Um Homem So y Pedro Malazarte Teatro Colon Buenos Aires El teatro de opera mas importante de America Latina y uno de los cinco mas importantes del planeta 7 8 La opera contemporanea del Brasil sigue las tendencias vanguardistas como es el caso de obras como Olga de Jorge Antunes A Tempestade de Ronaldo Miranda e O Cientista de Silvio Barbato En la primera parte de siglo XX se produjeron en Ecuador operas nacionalistas Entre ellas tres inspiradas en la novela Cumanda o un drama entre salvajes del ecuatoriano Juan Leon Mera debidas a Luis Humberto Salgado Pedro Pablo Traversari Salazar y Sixto Maria Duran Cardenas 1875 1947 Luis H Salgado compuso ademas las operas El tribuno El Centurion y Eunice la opereta Ensueno de amor y la opera ballet Dia de Corpus En la primera mitad del siglo XX sobresalen en la creacion operistica mexicana Julian Carrillo y los compositores cercanos a el como Antonio Gomezanda Juan Leon Mariscal Julia Alonso Sofia Cancino de Cuevas Jose F Vasquez Arnulfo Miramontes Rafael J Tello Francisco Camacho Vega y Efrain Perez Camara Todos ellos han sido relegados por la historiografia musical oficial que tan solo reconocio la obra de los compositores nacionalistas cita requerida Desde finales del siglo XX en Mexico y toda Latinoamerica hay un creciente interes de los compositores por escribir opera Entre los compositores mexicanos de inicios del siglo XXI que sobresalen con sus operas debe mencionarse a Federico Ibarra Daniel Catan Leandro Espinosa Marcela Rodriguez Victor Rasgado Javier Alvarez Roberto Banuelas Luis Jaime Cortez Julio Estrada Gabriela Ortiz Enrique Gonzalez Medina Manuel Henriquez Romero Leopoldo Novoa Hilda Paredes Mario Stern Rene Torres Juan Trigos Samuel Zyman Mathias Hinke Ricardo Zohn Muldoon Isaac Banuelos Gabriel de Dios Figueroa Enrique Gonzalez Medina Jose Carlos Ibanez Olvera Victor Mendoza y Emmanuel Vazquez Entre finales del siglo XX y principios del siglo XXI se han compuesto en Ecuador las operas Los Enemigos 1997 de Mesias Maiguashca basada en el cuento El milagro secreto de Jorge Luis Borges Manuela y Simon 2006 de Diego Luzuriaga y la opera para la voz de los instrumentos El arbol de los pajaros 2002 2003 de Arturo Rodas Otras tradiciones nacionales Editar Stay Prince and hear source source Una escena de la obra maestra de Purcell Dido and Aeneas El mensajero de las brujas en la forma del mismo Mercurio intenta convencer a Aeneas de abandonar Cartago Notese el uso del recitativo al estilo italiano una rareza en la opera inglesa de esa epoca Problemas al reproducir este archivo Henry Purcell Una de las principales tradiciones operisticas es la constituida por la opera inglesa Si bien Gran Bretana fue centro activo de vida operistica conto con pocos compositores reconocidos a nivel mundial Henry Purcell fue el mas notable compositor barroco entre sus aportes destacan su obra maestra Dido and Aeneas 1689 y su obra shakesperiana La reina de las hadas 1692 Ya en el siglo XX la opera en ingles logra su esplendor principalmente gracias al aporte de Benjamin Britten con operas entre las cuales se cuentan Peter Grimes y La violacion de Lucrecia y se suman las composiciones de importantes creadores estadounidenses tales como George Gershwin con su famosa Porgy and Bess Treemonisha 1972 de Scott Joplin Candide 1956 de Leonard Bernstein Orphee 1993 y La belle et la bete 1994 de Philip Glass o Gian Carlo Menotti con Vanessa y La medium Los compositores checos tambien desarrollaron un prospero movimiento nacional operistico en el siglo XIX comenzando con Bedrich Smetana que escribio ocho operas incluyendo la internacionalmente popular La novia vendida Antonin Dvorak mas famoso por Rusalka escribio 13 operas y Leos Janacek obtuvo reconocimiento internacional en el siglo XX por sus obras innovadoras entre ellas Jenufa La zorra astuta y Katia Kabanova La figura clave de la opera nacional hungara en el siglo XIX fue Ferenc Erkel cuyos trabajos se centraron principalmente en temas historicos Entre sus obras mas representadas se encuentran Hunyadi Laszlo y Bank ban La opera hungara moderna mas famosa es El castillo de Barba Azul de Bela Bartok El mas reconocido compositor de la opera polaca fue Stanislaw Moniuszko aclamado por la opera Straszny Dwor En el siglo XX otras operas creadas por compositores polacos son El rey Roger de Karol Szymanowski y Ubu Rex de Krzysztof Penderecki Entre los compositores neerlandeses se destacan Willem Pijper con su opera basada en la leyenda folclorica neerlandesa de Halewijn y su discipulo Henk Badings que compuso varias operas para radio Tendencias modernistas y contemporaneas Editaropera y cinematografia Editar La relacion entre estas dos formas artisticas es mas que aparente ambas son artes integradoras es decir incluyen en su composicion a otras formas artisticas La opera se constituye a partir de una pieza dramatica con una estructura narrativa que la asemeja a una pieza teatral pero con otro componente la musica que el mismo Claudio Monteverdi planteo en el siglo XVII la musica es lo primordial en la opera Maria Callas mencionaba que todas las intenciones dramaticas de los personajes y la historia en una opera estan en la partitura en la relacion entre los sonidos La cinematografia es una forma audiovisual donde la secuencia narrativa esta conducida por la peculiar manera en que se da la sucesion y construccion de las imagenes Existen varios acercamientos entre ambas formas pero en muchos casos la cinematografia se usa solo como registro visual de la representacion escenica Sin embargo se han dado varias cintas donde se aprovechan las cualidades de la sintaxis cinematografica lograndose una interrelacion entre las imagenes el texto las acciones y el drama musical Un ejemplo de ello es la cinta de 1963 a partir de la opera de Leonard Berstein West Side Story Recientemente se ha producido una version de La Boheme de Puccini con los cantantes Anna Netrebko y Rolando Villazon donde se da esta integracion de los tres conductores narrativos junto con el texto Una proposicion significativa fue la realizada por Philip Glass cuando tomo la pelicula La belle et la bete de Jean Cocteau cronometro los dialogos y en el mismo espacio de tiempo los puso en metro musico El estreno de la nueva opera se realizo presentando la pelicula en el escenario mientras musicos y cantantes ejecutaban la opera desde el foso de la orquesta La obra ha abierto nuevas posibilidades de integracion de las artes Si bien en este caso la opera cinematografica utiliza un material existente en el caso de la opera Bola Negra la concepcion avanza un paso allende lo propuesto por Philip Glass La opera Bola Negra fue concebida desde su inicio como un experimento cinematografico por el autor del libreto Mario Bellatin y la compositora Marcela Rodriguez Es decir no se utilizo material existente como en el caso propuesto por Philip Glass sino la opera se concibio en todas sus partes como una proposicion cinematografica Asimismo operas inspiradas o sobre historias que inspiraron peliculas son Muerte en Venecia Dead Man Walking y Brokeback Mountain Vease tambien opera rock Voces operisticas Editar La voz para el canto operistico requiere ciertas caracteristicas y cualidades Se desarrolla con largos anos de estudio y entrenamiento porque implica un desarrollo muscular de todo el aparato u organo fonador o emisor de la voz que incluye ademas de las cuerdas vocales el uso del diafragma y la resonancia de la cavidad bucal y los senos paranasales De todo esto resulta el tipo de voz peculiar que se denomina impostada es decir que es producto de la colocacion y proyeccion especifica y controlada del aire Se divide en tres partes voz de pecho voz de garganta y voz de cabeza Cada cantante posee una extension y un registro particular Dentro de esa extension numero de notas que abarca que va de 2 a 3 octavas se encuentran los cambios de cada una de las tres colocaciones de la voz Por lo anterior la voz operistica demanda un entrenamiento constante y continuo conocido como vocalizacion pues el abandono de dicho entrenamiento conlleva la disminucion de la capacidad muscular y respiratoria El cantante lirico sea en opera o recital no utiliza microfono sino el caudal natural de su voz llevado a su maxima posibilidad Clasificacion vocal Editar Los cantantes de opera y los roles que interpretan se clasifican en tipo de voz basado en caracteristicas tales como tesitura agilidad potencia y timbre de sus voces Los varones pueden ser clasificados por su rango vocal como bajo bajo baritono baritono tenor y contratenor y las mujeres en contralto mezzosoprano y soprano Los varones algunas veces pueden cantar en el registro vocal femenino en cuyo caso se denominan sopranista o contratenor De estos solo el contratenor es comunmente encontrado en la opera algunas veces cantando partes escritas para castrato varones castrados en una temprana edad para darles un rango vocal mas alto del normal Las clasificaciones pueden ser mas especificas por ejemplo una soprano puede ser descrita como soprano ligera soprano de coloratura soprano soubrette soprano lirica soprano lirico spinto soprano dramatica o soprano lirica ligera Estos terminos aunque no describan totalmente la voz la asocian con los roles mas convenientes para las caracteristicas vocales del cantante La voz de cada cantante en particular puede cambiar drasticamente a lo largo de su vida raramente se alcanza la madurez vocal antes de la tercera decada y algunas veces hasta la mediana edad El espectro vocal podria resumirse en registros vocales asi dispuestos desde la voz mas aguda a la mas grave Soprano Mezzosoprano ContraltoContratenorTenor Baritono BajoUso historico de las partes vocales Editar La voz de soprano se ha utilizado tipicamente a traves de historia operistica como la voz elegida para la protagonista femenina de la opera en cuestion El enfasis actual en un amplio rango vocal fue sobre todo una invencion del Periodo Clasico Antes de eso el virtuosismo vocal no la amplitud fue la prioridad con partes para soprano que raramente se extendian hasta un fa agudo Handel por ejemplo solo escribio un rol que se extiende hasta un do agudo aunque el castrato Farinelli fue catalogado de poseer un re agudo La mezzosoprano denominacion de origen comparativamente reciente posee tambien un extenso repertorio partiendo desde el rol principal femenino de Dido and Aeneas de Purcell hasta los roles pesados como Brangane en Tristan und Isolde de Wagner ambos roles son a menudo interpretados por sopranos Para las verdaderas contraltos el numero de partes es mas limitado lo que ha dado lugar a la broma de que las contralto solo cantan roles de brujas malvadas y varones En anos recientes muchos de los roles en pantalones de la era barroca escritos originalmente para mujeres e interpretados originalmente por castrati han sido reasignados a los contratenores La voz de tenor desde la era clasica en adelante ha sido tradicionalmente asignada al protagonista masculino Muchos de los roles de tenor mas desafiantes en el repertorio han sido escritos durante la era del bel canto tal como la secuencia de nueve do sobre el do central en la secuencia de La fille du regiment de Donizetti Con Wagner llega el enfasis en la influencia vocal para sus protagonistas con la categoria vocal denominada heldentenor esta voz heroica tuvo su contrapartida italiana en roles como Calaf en Turandot de Puccini La voz de bajo tiene una larga historia en la opera habiendo sido empleada en papeles secundarios en la opera seria y algunas veces para relieve comico bajo buffo proveyendo un contraste con la preponderancia de voces altas en este genero El repertorio de bajo es amplio y variado incluyendo desde la comedia con Leporello en Don Giovanni a la nobleza de Wotan en El anillo del nibelungo de Wagner En medio del tenor y el bajo se encuentra el baritono el cual varia en peso desde Guglielmo en Cosi fan tutte de Mozart hasta Posa en Don Carlos de Verdi la actual designacion de baritono no ha sido utilizada sino hasta mediados del siglo XIX Cantantes famosos Editar Senesino Cuzzoni y Berenstadt caricatura de una representacion de Flavio de Handel Las primeras representaciones operisticas fueron demasiado infrecuentes como para que los cantantes pudieran vivir exclusivamente del estilo pero con el nacimiento de la opera comercial a mediados del siglo XVII comenzaron a surgir interpretes profesionales El rol principal de heroe masculino era usualmente confiado a un castrato y ya en el siglo XVIII cuando la opera italiana se presentaba en toda Europa los castratos principales que poseian un extraordinario virtuosismo vocal tales como Senesino y Farinelli se convirtieron en estrellas internacionales La carrera de la primera gran estrella femenina o prima donna Anna Renzi data de mediados del siglo XVII En el siglo XVIII un numero de sopranos italianas ganaron renombre mundial y frecuentemente se enredaban en feroces rivalidades tal el caso de Faustina Bordoni y Francesca Cuzzoni quienes comenzaron una pelea a golpes durante una representacion de una opera de Handel Los franceses no gustaban de los castrati preferian que sus heroes fueran interpretados por un haute contre tenor alto de los cuales Joseph Legros fue un ejemplo destacado 9 En el siglo XIX hubo una figura femenina de gran exito comercial para los parametros de la epoca Maria Malibran para quien algunos compositores reconocidos como Felix Mendelssohn realizaron piezas Contaba con una amplio registro de casi 3 octavas La Malibran era hija del maestro de canto Manuel Garcia y hermana de la asimismo celebre Pauline Viardot Otras famosas divas de la epoca fueron Giuditta Pasta Jenny Lind y Giulia Grisi El siglo XX se inicia de la mano del que muchos consideran el mayor tenor y del cual se cuenta con registros fonograficos el italiano Enrico Caruso quien triunfo en los principales teatros de opera en Europa asi como en Nueva York y Buenos Aires y fue el primer artista en vender 1 millon de copias de una grabacion en disco En los anos previos a la Segunda Guerra Mundial la opera conto con un periodo de apogeo representado por cantantes como Kirsten Flagstad Miguel Fleta Feodor Chaliapin Frida Leider Lotte Lehmann Giuseppe Martinelli Maria Jeritza Melico Salazar y Gonzalo Castellon En la inmediata posguerra fue figura fundamental la soprano Maria Callas cuya fama trascendio el ambito musical al mundo de la politica y la farandula asi como su rivalidad con la italiana Renata Tebaldi evoco las confrontaciones de divas del siglo XVIII Mas voces femeninas importantes de la segunda mitad del siglo XX son la cantante sueca Birgit Nilsson las estadounidenses Beverly Sills Renee Fleming Jessye Norman Leontyne Price y Kathleen Battle las catalanas Montserrat Caballe y Victoria de los Angeles las italianas Mirella Freni Cecilia Bartoli y Renata Scotto las bulgaras Ljuba Welitsch y Ghena Dimitrova Angela Gheorghiu Diana Damrau las francesas Regine Crespin y Natalie Dessay y Anna Netrebko Algunas cantantes han sido distinguidas por sus servicios por la corona britanica con el titulo de Dame DBE entre otras Dame Clara Butt Eva Turner Joan Sutherland Kiri Te Kanawa quien canto en la boda del principe Carlos con la princesa Diana y se calcula que dicha presentacion fue vista por 600 millones de espectadores por television Gwyneth Jones Janet Baker Elisabeth Schwarzkopf Margaret Price y Sarah Connolly En el area germanica se otorga el titulo Kammersanger o Kammersangerin para las mujeres cantantes traducido como cantante de la corte En el campo masculino hay una extensa lista tambien mencionando a un baritono contemporaneo de Maria Callas Tito Gobbi quien compartio en varias operas con Callas incluso su ultima presentacion en vivo en 1964 interpretando Tosca En los anos 30 incluiremos al mexicano Juan Arvizu 10 11 En los anos 1940 incluiremos al chileno Ramon Vinay el danes Lauritz Melchior y el mexicano Nestor Mesta Chayres 12 En los anos 1960 incluiremos al espanol Alfredo Kraus el aleman Fritz Wunderlich y el italiano Giuseppe Di Stefano Los anos 1970 fueron el despegue y la gran marquesina de algunos de los cantantes mas famosos reconocidos tanto por el gran publico aficionado y soportado por el publico conocedor y especialistas Estos son el mexicano Francisco Araiza reconocido mundialmente por su participacion en las operas de Mozart y Rossini Jose Carreras Luciano Pavarotti y Placido Domingo A principios de la decada de los 90 se unen Pavarotti Carreras y Domingo para formar el primer evento masivo operistico conocido como Los Tres Tenores en 1990 En el ambiente musical de Mexico varios cantantes fueron reconocidos en EE UU y Europa al grado que uno de ellos el tenor Ramon Vargas participo en los conciertos conmemorativos del centenario luctuoso de Giuseppe Verdi en 2001 Estan tambien Fernando de la Mora y David Lomeli La tradicion continua en el siglo XXI en tenores como el aleman Jonas Kaufmann el peruano Juan Diego Florez los mexicanos Rolando Villazon y Javier Camarena los costarricenses Gonzalo Castellon e Iride Martinez el estadounidense Michael Fabiano y el polaco Piotr Beczala Vale destacar la irrupcion de los contratenores gracias al auge de la musica temprana y barroca en las figuras de Andreas Scholl David Daniels Philippe Jaroussky y el argentino Franco Fagioli entre otros Aunque el patrocinio de la opera ha disminuido en el siglo pasado a favor de otras artes y medios tales como musical cine radio television y grabaciones los medios de comunicacion tambien han apoyado la popularidad de cantantes de opera famosos gracias a las transmisiones por television y en cines desde las grandes casas de opera asi como en estadios multitudinarios Vease tambien Categoria Cantantes liricosVease tambien EditarOpera bufa Repertorio operistico Anexo Festivales de opera Opera rockNotas EditarReferencias Editar Grabner Herrmann 2001 Teoria General de la Musica Madrid Akal pp 236 237 ISBN 84 460 1091 7 Jacopo Peri articulo biografico en ingles publicado en el sitio web NNDB Referencias generales de esta seccion en The Oxford Illustrated History of Opera Caps 1 4 8 y 9 y The Oxford Companion to Music 10º ed 1968 referencias especificas de cada compositor en The Viking Opera Guide Pierre Rene Serna Guide de la Zarzuela La zarzuela de Z a A pp 16 y 24 en frances Pierre Rene Serna Guide de la Zarzuela La zarzuela de Z a A pp 17 y 24 en frances Pierre Rene Serna Guide de la Zarzuela La zarzuela de Z a A p 256 en frances http www eluniversal com mx notas 683089 html Copia archivada Archivado desde el original el 8 de agosto de 2017 Consultado el 2 de noviembre de 2012 The Oxford Illustrated History of Opera ed Parker 1994 Cap 11 The Free Library Mexican Musicians in California and the United States 1910 50 Two Mexican Tenors Juan Arvizu tenor de opera en thefreelibrary com en ingles Agustin Lara A Cultural Biography Juan Arvizu Biografia y tenor de opera Andrew Grant Wood Oxford University Press New York 2014 p 34 ISBN 978 0 19 989245 7 en books google com en ingles El Siglo de Torren Nestor Mesta Chayres Biografia de Nestor Mesta Chayres tenor de opera en Conservatorio Nacional de Musica y Chicago opera 1949 en elsiglodetorreon comBibliografia EditarCasares Rodicio Emilio y Alvaro Torrente La opera espanola La opera en Espana e Hispanoamerica vol I y IIEnlaces externos Editar Wikiquote alberga frases celebres de o sobre opera Wikimedia Commons alberga una categoria multimedia sobre opera Datos Q1344 Multimedia Opera Citas celebres operaObtenido de https es wikipedia org w index php title opera amp oldid 137220163, wikipedia, wiki, leyendo, leer, libro, biblioteca,

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