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Władysław Strzemiński

Władysław Strzemiński (Minsk, 21 de noviembre de 1893 - Łódź, 26 de diciembre de 1952) afamado pintor vanguardista polaco. Durante los años 1920, formuló su teoría del unismo, sus pinturas unísticas inspiraron las composiciones musicales de Zygmunt Krauze. Autor del libro "La teoría de la visión", fue cocreador de una colección de arte vanguardista única de Lodz recogida por entusiastas miembros del colectivo “A.R.” como Katarzyna Kobro, Henryk Stażewski, Julian Przyboś o Jan Brzękowski.[1]

Wladyslaw Strzemiński

Tras la Guerra fue instructor de artes plásticas y diseño. Se casó con Katarzyna Kobro y estuvo siempre muy vinculado a la ciudad de Łódź, en cuyo antiguo cementerio descansan sus restos y donde la Real Academia de Bellas Artes lleva su nombre.

Trayectoria

Durante la Primera Guerra Mundial, en 1916, mientras se desempeñaba como oficial del cuerpo de ingenieros, fue gravemente herido y amputado de un brazo y una pierna. En 1917, completó sus estudios en la Escuela de Ingeniería Militar.

Durante la Revolución de octubre, en 1918, asistió a los primeros Talleres de Arte Libre del Estado (SVOMAS) en Moscú, y contactó con Kasimir Malevich y Vladimir Tatlin y conoce a Katarzyna Kobro.[2]​ En 1919, comenzó a trabajar en el Departamento de Bellas Artes (IZO) del Comisariado de Educación Popular de Minsk. Se convierte en miembro de la Junta de Directores de Arte y la Industria del Arte de Moscú. En 1919-1920, trabajó en el Departamento de Educación del Gobierno en Smolensk donde, junto con Katarzyna Kobro, dirigió un estudio de arte (IZO-studio)[2]​ que produjo, entre otras cosas, carteles de propaganda.[3]​ Al mismo tiempo, colaboró con Malevich y el grupo de Vitebsk, UNOVIS ("La afirmación de lo nuevo en el arte"). Strzemiński presenta sus obras constructivistas en exposiciones en Moscú, Ryazan y Vitebsk.

En el contexto de la guerra soviético-polaca (febrero de 1919 - marzo de 1921), en 1921, Strzemiński se mudó a Vilnius[4]​ y comenzó a enseñar ilustración, primero como parte de los Seminarios de Graduados Militares de Lukasinski y más tarde en Escuela secundaria en Vileika (Bielorrusia). Se casó con Katarzyna Kobro en 1922.[5]​ En 1922-23 y 1925-26, trabajó en la revista Zwrotnica ("El sitio", 1922-27, asociada a un movimiento literario de vanguardia), publicando entre otros artículos su Notatki o sztuce rosyjskiej (Notas sobre el arte ruso - 1922, n. 3, 1923, n.º 4).

En 1923, trabajó con Vytautas Kairiūkštis en la organización de la exposición art nouveau en Vilnius, que de hecho es el punto de partida para el constructivismo polaco.[6]​ En 1924 es el coorganizador del grupo Block (Bloque), que reúne a la vanguardia constructivista polaca. Intenta organizar la instalación de Malevich en Polonia, que no tiene éxito.[7]​ En 1926 colaboró con el grupo de arquitectos y pintores Praesens (1926-1930),[8]​ y escribió con Szymon Syrkus "El presente en la arquitectura y la pintura".

Entre 1924 y 1926, enseñó dibujo en Szczekociny y tomó un trabajo como profesor de secundaria en Brzeziny. En 1927 enseñó en la Facultad de Comercio e Industria de Koluszki. Sigue su propio método temático, que aborda los métodos de la Bauhaus. Sus escritos de 1928 y 1932 nos arrojan luz sobre sus concepciones pedagógicas.[9]

También publicó "Unizm w Malarstwie" (Unismo en pintura) (1928) y en los años siguientes, otros textos en los que aclaró sus ideas a nivel teórico, como "Obliczanie rytmu czasoprzestrzennego" (Composición de la extensión. Evaluación del ritmo del espacio-tiempo) (1930) con su esposa, Katarzyna Kobro.[9]

En 1929, con Katarzyna Kobro y Henryk Stazewski, y los poetas Jan Brzękowski y Julian Przyboś crearon el grupo a.r. (en polaco: artyści rewolucyjni, awangarda rzeczywista, la verdadera vanguardia: los artistas revolucionarios).[7]​ Katarzyna Kobro también es miembro del grupo internacional Abstraction-Création fundado en París en 1931.[7]​ En los años 29-31 el grupo a.r. como resultado de amistades e intercambios entre artistas, se forma la Colección Internacional de Arte Moderno que se transmite al Museo Municipal de Historia del Arte de Łódź. Los museos de la ciudad reorganizan sus colecciones, y en 1930 fundaron el Muzeum Sztuki,[10]​ cuyo corazón se compone de esta excepcional colección de arte abstracto contemporáneo. Presentado al público en 1931, es la segunda colección internacional de museos de arte moderno en Europa.[9]​ Los artistas continúan enriqueciéndolo hasta 1938. Es aún más excepcional ya que resulta de la elección de artistas.

En 1931, Strzemiński vivió en Łódź, donde se convirtió en miembro activo de la Unión de Artistas Plásticos Polacos (ZPAP). Enseña tipografía en una escuela técnica.[5]​ En 1932, recibió el premio de la ciudad de Łódź. En 1945, se convirtió en profesor en la Escuela Nacional de Bellas Artes de Łódź, de la que es uno de los fundadores. El mismo año, lega su colección al Muzeum Sztuki de Łódź. W. Strzemiński y K. Kobro viven en Łódź durante la ocupación alemana en condiciones muy difíciles: las esculturas Katarzyna, que permanecieron en el taller, fueron casi todas destruidas, consideradas como "arte degenerado" por los nazis.[7]

En 1946 diseñó la Sala Neoplásica de Muzeum Sztuki. En 1947-48 tenía un conjunto de muebles de formas neoplásicas y colores realizados por un taller de carpintería del Museo Łódź. Así, en la sala neoplásica, encontramos muebles que recuerdan al tipo de obras producidas en el contexto de De Stijl. La situación cambió rápidamente con el establecimiento de la República Popular de Polonia en 1946, con la brutal represión que tuvo lugar a las órdenes de Stalin, especialmente después de 1947, y que afectó a los polacos de todo tipo, incluso a los cuadros del Partido Trabajador Polaco, como Władysław Gomułka, detenido en 1951.

En 1950, Władysław Strzemiński se graduó de la Escuela Nacional de Bellas Artes de Łódź (PWSSP) por orden del Ministerio de Cultura, pero se le reprocha que no respete la doctrina anacrónica del realismo socialista.

Murió en la miseria a finales de diciembre de 1952. Está enterrado en el antiguo cementerio de ŁódŁ. Stalin murió en marzo de 1953.

Teoría y práctica artística

Comienza con experimentos con nuevos materiales en el espíritu de Tatlin (contra relieve, 1919, herramientas y productos industriales[5]​) y en la dinámica de formas no objetivas (la "no objetividad" es un concepto más preciso que la "abstracción"). El único lienzo cercano a la supremacía que él conoce es el Proyecto de la estación de Gdynia de 1923.[11]​ Pero en el catálogo de la exposición "Art Nouveau" en Vilnius en 1923, escribe: "Defino el arte como creación de la unidad de las formas orgánicas, paralelo a la naturaleza" y enfatiza "la unidad de las formas con la superficie de la pintura".[7]

Publicó "Unizm w Malarstwie" (Unismo en pintura) (1928) "Kompozycja przestrzeni". "Obliczanie rytmu czasoprzestrzennego" (Composición de la extensión: Evaluación del ritmo del espacio-tiempo) (1930). Según Turowski "Formula el principio de la homogeneidad estructural de la obra de arte y su desimbolización. Destaca la importancia del trabajo y un orden social universal: la utopía de Strzemiński se basa en la convicción de que existe un ritmo común a la percepción del mundo y a los cambios sociales progresivos".[5]

En "Aspectos de la realidad", publicado en 1936, analiza la transposición de lo que él llama la "nueva visión": "en una actividad visual en movimiento que involucra una gran cantidad de miradas"[...]"cada elemento formal visto en la naturaleza actúa sobre todos los demás y los transforma. El movimiento del ojo se [...] une con la forma de los elementos que se ven en la naturaleza y crea un ritmo formal común "[...]" Esta es la nueva visión para superar el aislamiento [ los objetos] y la diferenciación de la forma y los funde en un todo ópticamente homogéneo y en constante cambio".[9]

Desde finales de la década de 1920, durante su práctica del Unismo, tiende a traducir esta homogeneidad por los métodos más diversos. Algunas de sus pinturas están cerca de un determinado monocromo, en el plano del color, mientras que el material pictórico está fuertemente solicitado por innumerables patrones repetitivos y escala progresiva. En un enfoque constructivista más clásico, produce composiciones arquitectónicas "donde los conjuntos de formas resultan de un principio matemático".[5]

Su trabajo se centra, desde finales de la década de 1930 y después en la posguerra en "las diferentes percepciones de la naturaleza".[5]​ Tituló una serie de la posguerra "pintura de imágenes persistentes" incluso "paisaje". En sus montajes de fotografías y dibujos A mis amigos los judíos, de 1945, que relatan la deportación y el exterminio de los judíos, da a ver las atrocidades de la guerra. Yuxtapone los detalles fotográficos recortados con sus dibujos lineales que constituyen una red de líneas continuas, hechas de curvas y contra curvas con inflexiones constantes: el contorno de cualquier forma. Es este conjunto de líneas que también utiliza en sus pinturas, incorporando un juego sutil de colores y texturas con líneas rectas que cruzan el espacio del lienzo.[12]

Categorías de obras. Cronología / imágenes de internet.

Estas categorías están tomadas del catálogo del centenario de su nacimiento. Algunas ilustraciones son accesibles en internet.

Pinturas

  • Unidad, 1924-29

Dibujos

Otras formas

  1. Artes gráficas
  2. Artes Aplicadas
  3. Tipografía: cubierta de un libro de Julian Przyboś: Z, 1930: en la página Wikiart.org https://www.wikiart.org/en/wladyslaw-strzeminski
  4. Textiles: 2 motivos impresos en seda: 13/34: En la página de la cultura polaca: Muzeum Sztuki https://msl.org.pl/
  5. Formas espaciales (muebles) y composiciones interiores (decoración interior): 1/34, 2/34, 7/34 y 8/34: En la página del portal de la cultura polaca: Muzeum Sztuki https://msl.org.pl/

Película de 2016: Las flores azules

En 2016, Bogusław Linda interpreta el papel de Władysław Strzemiński en la última película de Andrzej Wajda: Powidoki; en español Las flores azules.

Exposición 2018-19

Referencias

  1. "Afterimages of life. Wladyslaw Strzeminski and rights for art", red: Jaroslaw Lubiak, Paulina Kur-Maj, 2011, Lodz
  2. Germain Viatte (commissaire) et Ryszard Stanislawski (commissaire), Présences polonaises : l'art vivant autour du Musée de Lódź, Centre Georges-Pompidou, 1983, 335 p. (ISBN 2-85850-194-7). 
  3. Gérard., Durozoi, (1992). Dictionnaire de l'art moderne et contemporain. Hazan. ISBN 2850252662. OCLC 231854344. Consultado el 18 de febrero de 2019. 
  4. «DDG: Wladyslaw Strzeminski 1893 - 1952». www.ddg.art.pl. Consultado el 18 de febrero de 2019. 
  5. Turowski, Andrzej; Rottenberg, Anda; Szyłak, Aneta (2004). Le XXe siècle dans l'art polonais. Aica Press. ISBN 2950676847. OCLC 57691019. Consultado el 19 de febrero de 2019. 
  6. Constructivisme russe, et la place de Strzemiński dans les articles (Serge Lemoine (dir), 2007, p. 92-99) : « l'internationale constructiviste » et « Typo-photo-graphie ». 
  7. Łodzi., Muzeum Sztuki w; Pompidou., Centre Georges (1983). Présences polonaises : Witkiewicz, constructivisme, les contemporains : l'art vivant autour du Musée de Łódź : Centre Georges Pompidou, 23 juin-26 septembre 1983.. Le Centre. ISBN 2858501947. OCLC 10055758. Consultado el 18 de febrero de 2019. 
  8. «Praesens - Monoskop». monoskop.org. Consultado el 18 de febrero de 2019. 
  9. Elsa, Marie-Saint Germain; Jeanette, Zwingenberger; Guy, Amsellem (DL 2004). Scène polonaise Stanislaw Ignacy Witkiewicz, Wladyslaw Strzeminski, Katarzyna Kobro, Henryk Stazewski, Tadeusz Kantor, Magdalena Abakanowicz, Roman Opalka, Krzysztof Wodiczko. Ecole nationale supérieure des beaux-arts. ISBN 2840561611. OCLC 492372136. Consultado el 18 de febrero de 2019. 
  10. «Muzeum Sztuki». www.muzeumsztuki.lodz.pl. Consultado el 18 de febrero de 2019. 
  11. Strzeminski, Wladyslaw. Benezit Dictionary of Artists. Oxford University Press. 31 de octubre de 2011. Consultado el 19 de febrero de 2019. 
  12. Ver la última película de Andrzej Wajda: Powidoki; en español Las flores azules. 
  13. «Wladyslaw Strzeminski - 19 artworks - WikiArt.org». www.wikiart.org. Consultado el 19 de febrero de 2019. 

Bibliografía

  • Ziebinska-Lewandowska, Karolina, Katarzyna Kobro et Wladyslaw Strzeminski : Une avant-garde polonaise, Skira Paris, 2018, 192 p., 28 cm. (ISBN 978-2370740885)
  • (en) Jaromir Jedliński (et al.), Władysław Strzemiński : 1893-1952 : On the 100th anniversary of his birth, Lódź, Muzeum Sztuki, 1994, 277 p.
  • (en) Irena Kossowska, « Władysław Strzemiński » [archive], sur culture.pl, 2004
  • Serge Lemoine (dir.), L'art moderne et contemporain : peinture, sculpture, photographie, graphisme, nouveaux médias, Larousse, 2007, 312 p., 23 cm. (ISBN 978-2-03-583945-9), p. 70, 96, 97, 98, 130
  • (de) Achim Sommer, Volker Adolphs et Städtisches Kunstmuseum Bonn, Wladyslaw Strzeminski 1893-1952 [Ausstellung], Kunstmuseum Bonn, 1994, 180 p. (ISBN 3-929790-05-X et 3-87909-382-2)
  • W. Strzeminski, K. Kobro, L'Espace uniste : Ecrits du constructivisme polonais (textes choisis, traduits et présentés par Antoine Baudin et Pierre-Maxime Jedryka), l'Âge d'homme (Lausanne) et Centre de diffusion de l'édition (Paris), 1977, 214 p.
  • Andrzej Turowski, Anda Rottenberg et Aneta Szylak, Le XXe siècle dans l'art polonais, Aica press, 2004, 255 p. (ISBN 2-9506768-4-7)
  • Olivier Vargin, Regards sur l'art polonais de 1945 à 2005, L'Harmattan, 2008, 250 p. (ISBN 978-2-296-06138-5)
  • Germain Viatte (commissaire) et Ryszard Stanislawski (commissaire), Présences polonaises : l'art vivant autour du Musée de Lódź, Centre Georges-Pompidou, 1983, 335 p. (ISBN 2-85850-194-7)
  • Stanislaw Ignacy Witkiewicz, Wladyslaw Strzeminski, Katarzyna Kobro, Henryk Stazewski, Tadeusz Kantor, Magdalena Abakanowicz, Roman Opalka, Krzysztof Wodiczko, édition établie par Elsa Marie-Saint Germain et Jeannette Zwingenberger (préf. Guy Amsellem), Scène Polonaise, Bruxelles, Alternatives théâtrales, coll. « Ecrits d'artistes », 2004, 732 p., 21 cm (ISBN 2-84056-161-1)
  • Piet Mondrian, Max Bill, Wladyslaw Strzeminski : L'unisme En Peinture, Jean-Claude Lebensztejn, Yves-Alain Bois, Guy Brett, Raymonde Hébraud-Carasco et Henri Matisse, « Macula 1 », Macula, no 1, 1976 (ISSN 0397-5770)

Enlaces externos

  • culture.pl
  • www.ddg.art.pl
  •   Datos: Q2471547
  •   Multimedia: Władysław Strzemiński / Q2471547

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Wladyslaw Strzeminski Minsk 21 de noviembre de 1893 Lodz 26 de diciembre de 1952 afamado pintor vanguardista polaco Durante los anos 1920 formulo su teoria del unismo sus pinturas unisticas inspiraron las composiciones musicales de Zygmunt Krauze Autor del libro La teoria de la vision fue cocreador de una coleccion de arte vanguardista unica de Lodz recogida por entusiastas miembros del colectivo A R como Katarzyna Kobro Henryk Stazewski Julian Przybos o Jan Brzekowski 1 Wladyslaw Strzeminski Tras la Guerra fue instructor de artes plasticas y diseno Se caso con Katarzyna Kobro y estuvo siempre muy vinculado a la ciudad de Lodz en cuyo antiguo cementerio descansan sus restos y donde la Real Academia de Bellas Artes lleva su nombre Indice 1 Trayectoria 2 Teoria y practica artistica 3 Categorias de obras Cronologia imagenes de internet 3 1 Pinturas 3 2 Dibujos 3 3 Otras formas 4 Pelicula de 2016 Las flores azules 5 Exposicion 2018 19 6 Referencias 7 Bibliografia 8 Enlaces externosTrayectoria EditarDurante la Primera Guerra Mundial en 1916 mientras se desempenaba como oficial del cuerpo de ingenieros fue gravemente herido y amputado de un brazo y una pierna En 1917 completo sus estudios en la Escuela de Ingenieria Militar Durante la Revolucion de octubre en 1918 asistio a los primeros Talleres de Arte Libre del Estado SVOMAS en Moscu y contacto con Kasimir Malevich y Vladimir Tatlin y conoce a Katarzyna Kobro 2 En 1919 comenzo a trabajar en el Departamento de Bellas Artes IZO del Comisariado de Educacion Popular de Minsk Se convierte en miembro de la Junta de Directores de Arte y la Industria del Arte de Moscu En 1919 1920 trabajo en el Departamento de Educacion del Gobierno en Smolensk donde junto con Katarzyna Kobro dirigio un estudio de arte IZO studio 2 que produjo entre otras cosas carteles de propaganda 3 Al mismo tiempo colaboro con Malevich y el grupo de Vitebsk UNOVIS La afirmacion de lo nuevo en el arte Strzeminski presenta sus obras constructivistas en exposiciones en Moscu Ryazan y Vitebsk En el contexto de la guerra sovietico polaca febrero de 1919 marzo de 1921 en 1921 Strzeminski se mudo a Vilnius 4 y comenzo a ensenar ilustracion primero como parte de los Seminarios de Graduados Militares de Lukasinski y mas tarde en Escuela secundaria en Vileika Bielorrusia Se caso con Katarzyna Kobro en 1922 5 En 1922 23 y 1925 26 trabajo en la revista Zwrotnica El sitio 1922 27 asociada a un movimiento literario de vanguardia publicando entre otros articulos su Notatki o sztuce rosyjskiej Notas sobre el arte ruso 1922 n 3 1923 n º 4 En 1923 trabajo con Vytautas Kairiukstis en la organizacion de la exposicion art nouveau en Vilnius que de hecho es el punto de partida para el constructivismo polaco 6 En 1924 es el coorganizador del grupo Block Bloque que reune a la vanguardia constructivista polaca Intenta organizar la instalacion de Malevich en Polonia que no tiene exito 7 En 1926 colaboro con el grupo de arquitectos y pintores Praesens 1926 1930 8 y escribio con Szymon Syrkus El presente en la arquitectura y la pintura Entre 1924 y 1926 enseno dibujo en Szczekociny y tomo un trabajo como profesor de secundaria en Brzeziny En 1927 enseno en la Facultad de Comercio e Industria de Koluszki Sigue su propio metodo tematico que aborda los metodos de la Bauhaus Sus escritos de 1928 y 1932 nos arrojan luz sobre sus concepciones pedagogicas 9 Tambien publico Unizm w Malarstwie Unismo en pintura 1928 y en los anos siguientes otros textos en los que aclaro sus ideas a nivel teorico como Obliczanie rytmu czasoprzestrzennego Composicion de la extension Evaluacion del ritmo del espacio tiempo 1930 con su esposa Katarzyna Kobro 9 En 1929 con Katarzyna Kobro y Henryk Stazewski y los poetas Jan Brzekowski y Julian Przybos crearon el grupo a r en polaco artysci rewolucyjni awangarda rzeczywista la verdadera vanguardia los artistas revolucionarios 7 Katarzyna Kobro tambien es miembro del grupo internacional Abstraction Creation fundado en Paris en 1931 7 En los anos 29 31 el grupo a r como resultado de amistades e intercambios entre artistas se forma la Coleccion Internacional de Arte Moderno que se transmite al Museo Municipal de Historia del Arte de Lodz Los museos de la ciudad reorganizan sus colecciones y en 1930 fundaron el Muzeum Sztuki 10 cuyo corazon se compone de esta excepcional coleccion de arte abstracto contemporaneo Presentado al publico en 1931 es la segunda coleccion internacional de museos de arte moderno en Europa 9 Los artistas continuan enriqueciendolo hasta 1938 Es aun mas excepcional ya que resulta de la eleccion de artistas En 1931 Strzeminski vivio en Lodz donde se convirtio en miembro activo de la Union de Artistas Plasticos Polacos ZPAP Ensena tipografia en una escuela tecnica 5 En 1932 recibio el premio de la ciudad de Lodz En 1945 se convirtio en profesor en la Escuela Nacional de Bellas Artes de Lodz de la que es uno de los fundadores El mismo ano lega su coleccion al Muzeum Sztuki de Lodz W Strzeminski y K Kobro viven en Lodz durante la ocupacion alemana en condiciones muy dificiles las esculturas Katarzyna que permanecieron en el taller fueron casi todas destruidas consideradas como arte degenerado por los nazis 7 En 1946 diseno la Sala Neoplasica de Muzeum Sztuki En 1947 48 tenia un conjunto de muebles de formas neoplasicas y colores realizados por un taller de carpinteria del Museo Lodz Asi en la sala neoplasica encontramos muebles que recuerdan al tipo de obras producidas en el contexto de De Stijl La situacion cambio rapidamente con el establecimiento de la Republica Popular de Polonia en 1946 con la brutal represion que tuvo lugar a las ordenes de Stalin especialmente despues de 1947 y que afecto a los polacos de todo tipo incluso a los cuadros del Partido Trabajador Polaco como Wladyslaw Gomulka detenido en 1951 En 1950 Wladyslaw Strzeminski se graduo de la Escuela Nacional de Bellas Artes de Lodz PWSSP por orden del Ministerio de Cultura pero se le reprocha que no respete la doctrina anacronica del realismo socialista Murio en la miseria a finales de diciembre de 1952 Esta enterrado en el antiguo cementerio de LodL Stalin murio en marzo de 1953 Teoria y practica artistica EditarComienza con experimentos con nuevos materiales en el espiritu de Tatlin contra relieve 1919 herramientas y productos industriales 5 y en la dinamica de formas no objetivas la no objetividad es un concepto mas preciso que la abstraccion El unico lienzo cercano a la supremacia que el conoce es el Proyecto de la estacion de Gdynia de 1923 11 Pero en el catalogo de la exposicion Art Nouveau en Vilnius en 1923 escribe Defino el arte como creacion de la unidad de las formas organicas paralelo a la naturaleza y enfatiza la unidad de las formas con la superficie de la pintura 7 Publico Unizm w Malarstwie Unismo en pintura 1928 Kompozycja przestrzeni Obliczanie rytmu czasoprzestrzennego Composicion de la extension Evaluacion del ritmo del espacio tiempo 1930 Segun Turowski Formula el principio de la homogeneidad estructural de la obra de arte y su desimbolizacion Destaca la importancia del trabajo y un orden social universal la utopia de Strzeminski se basa en la conviccion de que existe un ritmo comun a la percepcion del mundo y a los cambios sociales progresivos 5 En Aspectos de la realidad publicado en 1936 analiza la transposicion de lo que el llama la nueva vision en una actividad visual en movimiento que involucra una gran cantidad de miradas cada elemento formal visto en la naturaleza actua sobre todos los demas y los transforma El movimiento del ojo se une con la forma de los elementos que se ven en la naturaleza y crea un ritmo formal comun Esta es la nueva vision para superar el aislamiento los objetos y la diferenciacion de la forma y los funde en un todo opticamente homogeneo y en constante cambio 9 Desde finales de la decada de 1920 durante su practica del Unismo tiende a traducir esta homogeneidad por los metodos mas diversos Algunas de sus pinturas estan cerca de un determinado monocromo en el plano del color mientras que el material pictorico esta fuertemente solicitado por innumerables patrones repetitivos y escala progresiva En un enfoque constructivista mas clasico produce composiciones arquitectonicas donde los conjuntos de formas resultan de un principio matematico 5 Su trabajo se centra desde finales de la decada de 1930 y despues en la posguerra en las diferentes percepciones de la naturaleza 5 Titulo una serie de la posguerra pintura de imagenes persistentes incluso paisaje En sus montajes de fotografias y dibujos A mis amigos los judios de 1945 que relatan la deportacion y el exterminio de los judios da a ver las atrocidades de la guerra Yuxtapone los detalles fotograficos recortados con sus dibujos lineales que constituyen una red de lineas continuas hechas de curvas y contra curvas con inflexiones constantes el contorno de cualquier forma Es este conjunto de lineas que tambien utiliza en sus pinturas incorporando un juego sutil de colores y texturas con lineas rectas que cruzan el espacio del lienzo 12 Categorias de obras Cronologia imagenes de internet EditarEstas categorias estan tomadas del catalogo del centenario de su nacimiento Algunas ilustraciones son accesibles en internet Pinturas Editar Periodo ruso 1918 1921 Martwa natura Naturaleza muerta 1918 En la pagina ghttps www wikiart org en wladyslaw strzeminski 13 y 26 34 en la pagina de la cultura polaca Muzeum Sztuki https msl org pl Post suprematismo 1923 Composicion sintetica 1 1923 y Still Life 3 1923 en Mick Finch http www mickfinch com texts strzeminski htmlUnidad 1924 29Composiciones arquitectonicas 1926 29 Kompozycja architektoniczna 12c 1929 En la pagina Wikiart org https www wikiart org en wladyslaw strzeminskiUnismo 1931 34 Composiciones 1931 1932 y 1934 En la pagina Wikiart org https www wikiart org en wladyslaw strzeminski Composiciones abstractas 1933 34 Composicion 1934 en paddytheque net Vanguardias polacas The Cateau Cambresis del 2 de julio al 1 de octubre de 2006 Paisajes paisajes marinos urbano 1931 34 Pejzaz lodzki y Lodz Paisaje 1932 Kompozycja morska Wenus 1933 Oak 1934 y Pejzaz morski 2 VII 1934 en la pagina Wikiart org https www wikiart org en wladyslaw strzeminski Estudios cubistas 1924 31 10 34 En la pagina del portal de cultura polaca Muzeum Sztuki https msl org pl y Still Life 1931 en Weranda pl https www weranda pl sztuak new slawni artysci zolnierz awangardy ai 0 Afterimages 1948 49 Pejzaz 1948 Powidok slonca 1949 Rudowlosa 1949 En la pagina Wikiart org https www wikiart org en wladyslaw strzeminski Realismo del conocimiento 1949 50 Zniwiarki 1950 En la pagina de Wikiart org https www wikiart org en wladyslaw strzeminski Pejzaz Klosy 1950 r En la pagina desa pl https desa pl pl auctions 180 object 21372 wladyslaw strzeminski pejzaz klosy 1950 rDibujos Editar Bielorrusia occidental serie 1939 en Art Info pl http www artinfo pl pl katalog 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Formas espaciales muebles y composiciones interiores decoracion interior 1 34 2 34 7 34 y 8 34 En la pagina del portal de la cultura polaca Muzeum Sztuki https msl org pl Pelicula de 2016 Las flores azules EditarEn 2016 Boguslaw Linda interpreta el papel de Wladyslaw Strzeminski en la ultima pelicula de Andrzej Wajda Powidoki en espanol Las flores azules Exposicion 2018 19 Editar24 de octubre de 2018 14 de enero de 2019 Una vanguardia polaca Centre Pompidou https www centrepompidou fr cpv resource c5nRALb rXEoRR9 Katarzyna Kobro y Wladyslaw Strzeminski Una vanguardia polaca en https slash paris com fr evenements katarzyna kobro et wladyslaw strzeminski une avant garde polonaiseReferencias Editar Afterimages of life Wladyslaw Strzeminski and rights for art red Jaroslaw Lubiak Paulina Kur Maj 2011 Lodz a b Germain Viatte commissaire et Ryszard Stanislawski commissaire Presences polonaises l art vivant autour du Musee de Lodz Centre Georges Pompidou 1983 335 p ISBN 2 85850 194 7 Gerard 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