fbpx
Wikipedia

Ultra Panavision 70

Agosto 11, 2021

Ultra Panavision 70 y MGM Camera 65 eran, desde 1957 a 1966 (y hasta 2015), las marcas que identificaban a las películas que se habían rodado con lentes anamórficas de Panavision*. La película de 70mm se utilizaba para capturar imágenes en este proceso, aunque el celuloide final preparado para la proyección contaba con 5mm más para poder añadir sonido estéreo de 6 pistas. Los formatos Ultra Panavision 70 y MGM Camera 65, ambos panorámicos, se rodaban a una velocidad de 25 fotogramas por segundo (Frames per second-fps) con unas lentes anamórficas que comprimían la imagen 1,25 veces respecto a la medida original, albergando una relación de aspecto* extremadamente amplia de 2,76:1.

Historia

Metro-Goldwyn-Mayer (MGM), así como otros estudios de cine americanos, experimentó con una amplia variedad de formatos panorámicos a finales de los años 20. El año 1929, los estudios Fox introdujeron el formato Fox Grandeur, un sistema que utilizaba un celuloide de 70mm de anchura y tenía una relación de aspecto de 2,13:1.

MGM patentó los objetivos Grandeur y el sistema denominado “Realife”, aunque lo abandonaron al cabo de solo dos películas, Billy the kid (1930) y The Great Meadowl (1931). El sistema Grandeur utilizaba perforaciones no estándar; y otro formato, desarrollado durante la misma época por Paramount, utilizaba 65mm de film con perforaciones estándar, con 5 perforaciones por imagen. Aunque, comercialmente hablando, estos formatos fracasaron, la medida de 65mm y las cámaras construidas para rodar con esta, fueron fundamentales dos décadas después, ya que fueron usadas como base para crear el formato de 70mm introducido en los años 50.[1]​

En el año 1948 el tribunal supremo de EE. UU. obligó a las grandes productoras a deshacerse de sus rentables cadenas de cine.[2]​ La pérdida de estas salas y la presión que ejercía la competición con la televisión causó dificultades financieras para muchos estudios cinematográficos estadounidenses.

El lanzamiento del Cinerama en 1952 causó sensación en el público y sugirió una forma de reflotar a los estudios, pero las cámaras para producir este espectáculo eran pesadas, voluminosas y difíciles de usar. Implementar el Cinerama en las salas de cine tampoco era un asunto sencillo, ya que el sistema requería tres proyectores, cada uno con cabina de proyección propia, además de un elaborado sistema de sonido sorround y una pantalla especialmente grande y con una curvatura pronunciada.[3]​

MGM, de acuerdo con otros estudios, consideró que el formato Cinerama era demasiado caro para cines convencionales. Por esto, algunos de los estudios más importantes comenzaron a trabajar con formato panorámico, el cual se podía adaptar a las salas ya existentes, sin necesidad de modificarlas.

En 1953, el estudio desarrolló un proceso que conseguía capturar imágenes lateralmente en un film estándar de 35mm. Este proceso se nombró como el jefe de fotografía de MGM, John Arnold, Arnoldscopio.[4]​ Este sistema, muy similar al Vista Vision de Paramount utilizaba un sistema de 10 perforaciones por frame, a diferencia del sistema de 8 perforaciones empleado por el sistema Vista Vision. El Arnoldscopio no llegó a comercializarse.

 
Ultra Panavision 70

También en 1953, el CinemaScope fue introducido por 20th Century Fox. Debido a su compatibilidad con proyectores estándars de 35mm, el formato fue comercialmente exitoso rápidamente, y acabó siendo el formato que de toda la historia más ha durado en la gran pantalla. Aun así, este formato tenía problemas con la distorsión de la imagen, que además se reproducía con un exceso de grano. Por ello, en 1954, Douglas Shearer, director de rodajes de la MGM, contactó con Robert Gottschalk, presidente de Panavision, con una propuesta para desarrollar un sistema que mantuviera el formato panorámico en un celuloide de 65 mm o en uno de 70 mm, con tal de eliminar los efectos de distorsión de la imagen y permitir una conversión al formato de 35 mm de alta calidad.

El éxito del formato VistaVision de Paramount en 1956 convenció a MGM para no desarrollar un sistema propio y, en vez de eso, tomar el sistema CinemaScope de Fox y mejorarlo.

Las cámaras que se utilizaron para rodar en este nuevo formato, no eran nuevas. Solían se cámaras Mitchell de 60 mm construidas para el fallido formato de 65 mm un cuarto de siglo antes. Panavision y la compañía Mitchell Camera reconfiguraron estas cámaras hasta cumplir con las especificaciones que MGM solicitaba.[5]​

Panavision creó nuevas ópticas anamórficas muy diferentes de las del CinemaScope. El principal problema que surgía con estas nuevas lentes era que lo que estaba en el centro del plano solía verse más amplio que en la realidad y se notaba, sobre todo en planos cortos. Este problema se solucionó colocando una óptica dióptrica delante la lente anamórfica; pero esta corrección creaba, a su vez, problemas con la distancia focal, un problema que requería una mayor intensidad lumínica en el set, entre otros inconvenientes.[6]​ Para resolver este nuevo problema, Panavision creó las ópticas “Panatar”,[7]​ las cuales estaban formadas a partir de dos prismas dispuestos en ángulos concretos para reducir la distorsión en las ópticas anamórficas de 70 mm.

Además de resolver este inconveniente, las ópticas Panatar suponían el cambio a una cámara más manejable, que enfocaba mejor y que necesitaba menos luz.[8]​ Este nuevo formato de MGM se llamó “MGM Camera 65”. Esta estaba dotada de un celuloide de 70 mm, 65 de ellos dedicados al vídeo y los 5 restantes estaban dedicados a un audio de 6 pistas.[9]​

Por razones comerciales, Panavision cambió el nombre del proceso a Ultra Panavision en 1960.[10]​ También se desarrolló el formato Super Panavision 70, que era de 70 mm no anamórfico.[11]​

Películas

Las películas señaladas a continuación fueron rodadas con cámara 65, o bien, Ultra Panavision 70:

  • Raintree County (1957) – acreditada como una MGM camera 65.
  • Ben-Hur (1959) –acreditada como una MGM camera 65.
  • How the West Was Won (1962) – algunas escenas filmadas en Ultra Panavision.
  • Munity on the Bounty (1962) – acreditada como una Panavision.
  • It’s a Mad, Mad, Mad, Mad World (1963) – filmada en ultra Panavision y originalmente proyectada en el sistema Cinerama de un solo proyector.
  • The Fall of the Roman Empire (1964) – acreditada como una Panavision.
  • The Greatest Story Ever Told (1965) – filmada en ultra Panavision y originalmente proyectada en el sistema Cinerama de un solo proyector.
  • The Hallelujah Trail (1965) – filmada en ultra Panavision y originalmente proyectada en el sistema Cinerama de un solo proyector.
  • Battle of the Bulge (1965) – filmada en ultra Panavision y originalmente proyectada en el sistema Cinerama de un solo proyector.
  • Khartoum (1966) – filmada en ultra Panavision y originalmente proyectada en el sistema Cinerama de un solo proyector.
  • The Hateful Eight (2015) – filmada en Ultra Panavision 70 y proyectada en el sistema Cinerama de un solo proyector en algunos cines.
  • Rogue One: una historia de Star Wars (2016) – filmada con la cámara digital Arri Alexa 65, con lentes Ultra Panavision 70.

Véase también

Lección sobre ópticas anamórficas de la mano de Pol Turrets (AEC)

Referencias

  1. Preserving Wide Film History, Grant Lobban Journal of the BKSTS Vol 67 No.4 April 1985
  2. United States v. Paramount Pictures, Inc., 334 US 131 (1948)
  3. Reid, p. 5.
  4. Starr, Jimmy. "M-G-M’s Arnoldscope Amazing New Process". Los Angeles Herald. April 27, 1953; Alsobrook, Russ T. "Machines That Made the Movies: Part 3 – Chronicling the History of the Motion Picture Camera". ICG Magazine. September 2000.
  5. Eyman, p. 351; Casper, p. 112.
  6. Burum, p. 48, 159-160.
  7. Casper, p. 105.
  8. Ward, p. 96.
  9. Altman, p. 158.
  10. Haines, p. 114.
  11. Samuelson, p. xiv.

Bibliografía

  • Altman, Rick. Sound Theory, Sound Practice. Florence, Ky.: Psychology Press, 1992.
  • Balio, Tino. United Artists: The Company That Changed the Film Industry. Madison, Wisc.: University of Wisconsin Press, 1987.
  • Belton, John. Widescreen Cinema. Cambridge, Mass.: Harvard University Press, 1992.
  • Block, Alex Ben and Wilson, Lucy Autrey. George Lucas's Blockbusting: A Decade-by-Decade Survey of Timeless Movies, Including Untold Secrets of Their Financial and Cultural Success. New York: HarperCollins, 2010.
  • Burum, Stephen H. American Cinematographer Manual. Hollywood, Calif.: ASC Press, 2007.
  • Cameron, James Ross. Cameron's Encyclopedia on Sound Motion Pictures. Manhattan Beach, N.Y.: Cameron Pub. Co., 1930.
  • Casper, Drew. Postwar Hollywood, 1946-1962. Malden, Mass.: Blackwell, 2007.
  • Carr, Robert E. and Hayes, R.M. Wide Screen Movies. Jefferson, NC: McFarland, 1988.
  • Clark, Al. The Film Year Book 1984. New York : Grove Press, 1983.
  • Eldridge, David. Hollywood's History Films. London: Tauris, 2006.
  • Enticknap, Leo. Moving Image Technology: From Zoetrope to Digital. London: Wallflower, 2005.
  • Eyman, Scott. The Speed of Sound: Hollywood and the Talkie Revolution, 1926-1930. New York: Simon and Schuster, 1997.
  • Haines, Richard W. Technicolor Movies: The History of Dye Transfer Printing. Jefferson, N.C.: McFarland, 1993.
  • Hall, Sheldon and Neale, Stephen. Epics, Spectacles, and Blockbusters: A Hollywood History. Detroit: Wayne State University Press, 2010.
  • Hughes, Howard. When Eagles Dared: The Filmgoers' History of World War II. London: I.B. Tauris, 2011.
  • Hutchison, David. Film Magic: The Art and Science of Special Effects. New York: Prentice-Hall, 1987.
  • IMAGO. Making Pictures: A Century of European Cinematography. New York: Abrams, 2003.
  • Lev, Peter. Transforming the Screen: 1950-1959. Berkeley, Calif.: University of California Press, 2003.
  • Lightman, Herb A. "Why MGM Chose Camera 65." American Cinematographer. March 1960.
  • McGhee, Richard D. John Wayne: Actor, Artist, Hero. Jefferson, N.C.: McFarland & Co., 1990.
  • Reid, John Howard. 20th Century-Fox: CinemaScope. Morrisville, N.C.: Lulu Press, 2009.
  • Samuelson, David W. Panaflex Users' Manual. Boston: Focal Press, 1996.
  • Sklar, Robert. Film: An International History of the Medium. New York: Prentice Hall 1993.
  • Tibbetts, John C. American Classic Screen Features. Lanham, Md.: Scarecrow Press, 2010.
  • Ward, Peter. Picture Composition for Film and Television. Oxford, UK: Focal, 2003.
  •   Datos: Q1632533

Agosto 11, 2021
ultra, panavision, camera, eran, desde, 1957, 1966, hasta, 2015, marcas, identificaban, películas, habían, rodado, lentes, anamórficas, panavision, película, 70mm, utilizaba, para, capturar, imágenes, este, proceso, aunque, celuloide, final, preparado, para, p. Ultra Panavision 70 y MGM Camera 65 eran desde 1957 a 1966 y hasta 2015 las marcas que identificaban a las peliculas que se habian rodado con lentes anamorficas de Panavision La pelicula de 70mm se utilizaba para capturar imagenes en este proceso aunque el celuloide final preparado para la proyeccion contaba con 5mm mas para poder anadir sonido estereo de 6 pistas Los formatos Ultra Panavision 70 y MGM Camera 65 ambos panoramicos se rodaban a una velocidad de 25 fotogramas por segundo Frames per second fps con unas lentes anamorficas que comprimian la imagen 1 25 veces respecto a la medida original albergando una relacion de aspecto extremadamente amplia de 2 76 1 Indice 1 Historia 2 Peliculas 3 Vease tambien 4 Referencias 5 BibliografiaHistoria EditarMetro Goldwyn Mayer MGM asi como otros estudios de cine americanos experimento con una amplia variedad de formatos panoramicos a finales de los anos 20 El ano 1929 los estudios Fox introdujeron el formato Fox Grandeur un sistema que utilizaba un celuloide de 70mm de anchura y tenia una relacion de aspecto de 2 13 1 MGM patento los objetivos Grandeur y el sistema denominado Realife aunque lo abandonaron al cabo de solo dos peliculas Billy the kid 1930 y The Great Meadowl 1931 El sistema Grandeur utilizaba perforaciones no estandar y otro formato desarrollado durante la misma epoca por Paramount utilizaba 65mm de film con perforaciones estandar con 5 perforaciones por imagen Aunque comercialmente hablando estos formatos fracasaron la medida de 65mm y las camaras construidas para rodar con esta fueron fundamentales dos decadas despues ya que fueron usadas como base para crear el formato de 70mm introducido en los anos 50 1 En el ano 1948 el tribunal supremo de EE UU obligo a las grandes productoras a deshacerse de sus rentables cadenas de cine 2 La perdida de estas salas y la presion que ejercia la competicion con la television causo dificultades financieras para muchos estudios cinematograficos estadounidenses El lanzamiento del Cinerama en 1952 causo sensacion en el publico y sugirio una forma de reflotar a los estudios pero las camaras para producir este espectaculo eran pesadas voluminosas y dificiles de usar Implementar el Cinerama en las salas de cine tampoco era un asunto sencillo ya que el sistema requeria tres proyectores cada uno con cabina de proyeccion propia ademas de un elaborado sistema de sonido sorround y una pantalla especialmente grande y con una curvatura pronunciada 3 MGM de acuerdo con otros estudios considero que el formato Cinerama era demasiado caro para cines convencionales Por esto algunos de los estudios mas importantes comenzaron a trabajar con formato panoramico el cual se podia adaptar a las salas ya existentes sin necesidad de modificarlas En 1953 el estudio desarrollo un proceso que conseguia capturar imagenes lateralmente en un film estandar de 35mm Este proceso se nombro como el jefe de fotografia de MGM John Arnold Arnoldscopio 4 Este sistema muy similar al Vista Vision de Paramount utilizaba un sistema de 10 perforaciones por frame a diferencia del sistema de 8 perforaciones empleado por el sistema Vista Vision El Arnoldscopio no llego a comercializarse Ultra Panavision 70 Tambien en 1953 el CinemaScope fue introducido por 20th Century Fox Debido a su compatibilidad con proyectores estandars de 35mm el formato fue comercialmente exitoso rapidamente y acabo siendo el formato que de toda la historia mas ha durado en la gran pantalla Aun asi este formato tenia problemas con la distorsion de la imagen que ademas se reproducia con un exceso de grano Por ello en 1954 Douglas Shearer director de rodajes de la MGM contacto con Robert Gottschalk presidente de Panavision con una propuesta para desarrollar un sistema que mantuviera el formato panoramico en un celuloide de 65 mm o en uno de 70 mm con tal de eliminar los efectos de distorsion de la imagen y permitir una conversion al formato de 35 mm de alta calidad El exito del formato VistaVision de Paramount en 1956 convencio a MGM para no desarrollar un sistema propio y en vez de eso tomar el sistema CinemaScope de Fox y mejorarlo Las camaras que se utilizaron para rodar en este nuevo formato no eran nuevas Solian se camaras Mitchell de 60 mm construidas para el fallido formato de 65 mm un cuarto de siglo antes Panavision y la compania Mitchell Camera reconfiguraron estas camaras hasta cumplir con las especificaciones que MGM solicitaba 5 Panavision creo nuevas opticas anamorficas muy diferentes de las del CinemaScope El principal problema que surgia con estas nuevas lentes era que lo que estaba en el centro del plano solia verse mas amplio que en la realidad y se notaba sobre todo en planos cortos Este problema se soluciono colocando una optica dioptrica delante la lente anamorfica pero esta correccion creaba a su vez problemas con la distancia focal un problema que requeria una mayor intensidad luminica en el set entre otros inconvenientes 6 Para resolver este nuevo problema Panavision creo las opticas Panatar 7 las cuales estaban formadas a partir de dos prismas dispuestos en angulos concretos para reducir la distorsion en las opticas anamorficas de 70 mm Ademas de resolver este inconveniente las opticas Panatar suponian el cambio a una camara mas manejable que enfocaba mejor y que necesitaba menos luz 8 Este nuevo formato de MGM se llamo MGM Camera 65 Esta estaba dotada de un celuloide de 70 mm 65 de ellos dedicados al video y los 5 restantes estaban dedicados a un audio de 6 pistas 9 Por razones comerciales Panavision cambio el nombre del proceso a Ultra Panavision en 1960 10 Tambien se desarrollo el formato Super Panavision 70 que era de 70 mm no anamorfico 11 Peliculas EditarLas peliculas senaladas a continuacion fueron rodadas con camara 65 o bien Ultra Panavision 70 Raintree County 1957 acreditada como una MGM camera 65 Ben Hur 1959 acreditada como una MGM camera 65 How the West Was Won 1962 algunas escenas filmadas en Ultra Panavision Munity on the Bounty 1962 acreditada como una Panavision It s a Mad Mad Mad Mad World 1963 filmada en ultra Panavision y originalmente proyectada en el sistema Cinerama de un solo proyector The Fall of the Roman Empire 1964 acreditada como una Panavision The Greatest Story Ever Told 1965 filmada en ultra Panavision y originalmente proyectada en el sistema Cinerama de un solo proyector The Hallelujah Trail 1965 filmada en ultra Panavision y originalmente proyectada en el sistema Cinerama de un solo proyector Battle of the Bulge 1965 filmada en ultra Panavision y originalmente proyectada en el sistema Cinerama de un solo proyector Khartoum 1966 filmada en ultra Panavision y originalmente proyectada en el sistema Cinerama de un solo proyector The Hateful Eight 2015 filmada en Ultra Panavision 70 y proyectada en el sistema Cinerama de un solo proyector en algunos cines Rogue One una historia de Star Wars 2016 filmada con la camara digital Arri Alexa 65 con lentes Ultra Panavision 70 Vease tambien EditarLeccion sobre opticas anamorficas de la mano de Pol Turrets AEC Referencias Editar Preserving Wide Film History Grant Lobban Journal of the BKSTS Vol 67 No 4 April 1985 United States v Paramount Pictures Inc 334 US 131 1948 Reid p 5 Starr Jimmy M G M s Arnoldscope Amazing New Process Los Angeles Herald April 27 1953 Alsobrook Russ T Machines That Made the Movies Part 3 Chronicling the History of the Motion Picture Camera ICG Magazine September 2000 Eyman p 351 Casper p 112 Burum p 48 159 160 Casper p 105 Ward p 96 Altman p 158 Haines p 114 Samuelson p xiv Bibliografia EditarAltman Rick Sound Theory Sound Practice Florence Ky Psychology Press 1992 Balio Tino United Artists The Company That Changed the Film Industry Madison Wisc University of Wisconsin Press 1987 Belton John Widescreen Cinema Cambridge Mass Harvard University Press 1992 Block Alex Ben and Wilson Lucy Autrey George Lucas s Blockbusting A Decade by Decade Survey of Timeless Movies Including Untold Secrets of Their Financial and Cultural Success New York HarperCollins 2010 Burum Stephen H American Cinematographer Manual Hollywood Calif ASC Press 2007 Cameron James Ross Cameron s Encyclopedia on Sound Motion Pictures Manhattan Beach N Y Cameron Pub Co 1930 Casper Drew Postwar Hollywood 1946 1962 Malden Mass Blackwell 2007 Carr Robert E and Hayes R M Wide Screen Movies Jefferson NC McFarland 1988 Clark Al The Film Year Book 1984 New York Grove Press 1983 Eldridge David Hollywood s History Films London Tauris 2006 Enticknap Leo Moving Image Technology From Zoetrope to Digital London Wallflower 2005 Eyman Scott The Speed of Sound Hollywood and the Talkie Revolution 1926 1930 New York Simon and Schuster 1997 Haines Richard W Technicolor Movies The History of Dye Transfer Printing Jefferson N C McFarland 1993 Hall Sheldon and Neale Stephen Epics Spectacles and Blockbusters A Hollywood History Detroit Wayne State University Press 2010 Hughes Howard When Eagles Dared The Filmgoers History of World War II London I B Tauris 2011 Hutchison David Film Magic The Art and Science of Special Effects New York Prentice Hall 1987 IMAGO Making Pictures A Century of European Cinematography New York Abrams 2003 Lev Peter Transforming the Screen 1950 1959 Berkeley Calif University of California Press 2003 Lightman Herb A Why MGM Chose Camera 65 American Cinematographer March 1960 McGhee Richard D John Wayne Actor Artist Hero Jefferson N C McFarland amp Co 1990 Reid John Howard 20th Century Fox CinemaScope Morrisville N C Lulu Press 2009 Samuelson David W Panaflex Users Manual Boston Focal Press 1996 Sklar Robert Film An International History of the Medium New York Prentice Hall 1993 Tibbetts John C American Classic Screen Features Lanham Md Scarecrow Press 2010 Ward Peter Picture Composition for Film and Television Oxford UK Focal 2003 Datos Q1632533Obtenido de https es wikipedia org w index php title Ultra Panavision 70 amp oldid 132632632, wikipedia, wiki, leyendo, leer, libro, biblioteca,

español

, española, descargar, gratis, descargar gratis, mp3, video, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, imagen, música, canción, película, libro, juego, juegos