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The Freewheelin' Bob Dylan

Septiembre 06, 2021

The Freewheelin' Bob Dylan es el segundo álbum de estudio del músico estadounidense Bob Dylan, publicado por la compañía discográfica Columbia Records en mayo de 1963. Tras empezar su carrera versionando y adaptando temas tradicionales de su país, The Freewheelin' supuso el comienzo de la carrera compositiva de Dylan al presentar once composiciones propias. El álbum incluyó el tema «Blowin' in the Wind», convertido en uno de los himnos pacifistas de la década de 1960 y en un éxito nacional en manos del trío Peter, Paul and Mary, que versionó la canción el mismo año.

The Freewheelin' Bob Dylan
Álbum de estudio de Bob Dylan
Publicación 27 de mayo de 1963[1]​
Grabación 24 de abril de 1962-24 de abril de 1963
Studio A, Columbia Studio Recordings, Nueva York[2]​[3]​
Género(s) Folk[1]​
Formato LP, CD, SACD y casete[4]​
Duración 50:13[1]​
Discográfica Columbia Records[4]​
Productor(es) John H. Hammond y Tom Wilson[2]​
Certificación Platino en Estados Unidos[5]​
Oro en Reino Unido[6]​
Posicionamiento en listas
Cronología de Bob Dylan
Bob Dylan
(1962)		 The Freewheelin' Bob Dylan
(1963)		 The Times They Are a-Changin'
(1964)
Sencillos de The Freewheelin' Bob Dylan
  1. «Blowin' in the Wind»
    Publicado: julio de 1963
[editar datos en Wikidata]

The Freewheelin', producido por John H. Hammond y Tom Wilson y grabado en los Columbia Studios de Nueva York, incluyó también canciones de temática sociopolítica sobre los derechos civiles e inquietudes sobre el miedo a una guerra nuclear. Como contrapunto a este material, el álbum también presentó baladas y material dotado de un humor surrealista. El éxito del álbum en la escena folk de Nueva York consolidó la carrera musical de Dylan y lo llevó a ser nombrado como «portavoz de una generación», una etiqueta que el músico repudió públicamente.

Tras su publicación, The Freewheelin' Bob Dylan alcanzó el puesto 22 en la lista estadounidense Billboard 200, país donde la RIAA lo certificó disco de platino, así como el primer puesto en la lista de discos más vendidos del Reino Unido. También fue destacado por biógrafos y críticos musicales por incluir canciones como «Girl from the North Country», «Masters of War», «A Hard Rain's a-Gonna Fall» y «Don't Think Twice, It's All Right», situadas entre las mejores composiciones de Dylan y convertidas en clásicos de la escena folk de los años 60. En 2002, fue una de las cincuenta grabaciones elegidas por la Biblioteca del Congreso de los Estados Unidos para incluirse en el Registro Nacional de Grabaciones. Un año después, fue situado en el puesto 97 de la lista de los 500 mejores álbumes de todos los tiempos según la revista Rolling Stone.

Trasfondo

 
Bob Dylan ascendió a la fama por sus composiciones de trasfondo sociopolítico. En la imagen, Dylan con Joan Baez en la Marcha sobre Washington por el trabajo y la libertad (agosto de 1963). Por Rowland Scherman.

Varios críticos señalaron la relación sentimental de Bob Dylan con Suze Rotolo como el punto de comienzo de su carrera compositiva: al respecto, el biógrafo Clinton Heylin relacionó la presencia de temas sociopolíticos en sus composiciones con la convivencia de ambos en un apartamento de West 4th Street desde enero de 1962.[7]​ Además, los padres de Rotolo estaban relacionados con la izquierda política de su país, ya que ambos eran miembros del Partido Comunista, cuya ideología también influía en su hija.[8]​ El propio Dylan reconoció la influencia de Rotolo en una entrevista: «Suze estaba en esta cosa de la igualdad y la libertad antes de que yo lo estuviera. Verificaba mis canciones con ella».[9]​

Su relación sentimental también proporcionó una importante dinámica emocional en las canciones de The Freewheelin'.[10]​ Después de seis meses de convivencia, Rotolo aceptó la propuesta de su madre para que viajara a Italia a estudiar arte.[10]​ Durante su ausencia, Dylan solía escribirle largas cartas diciéndole que tenía la esperanza de que regresara pronto a Nueva York.[11]​ Después de posponer su retorno varias veces, Rotolo volvió finalmente en enero de 1963.[11]​ Biógrafos y críticos musicales como Heylin señalaron las baladas de The Freewheelin' como una «expresión de añoranza y pérdida en la tensa relación entre ambos».[12]​ En su autobiografía, Rotolo explicó que las novias de los músicos eran habitualmente descritas como «muñecas» y que ella estaba resentida por ser considerada «una posesión de Bob, que era el centro de atención».[13]​

La velocidad y facilidad con la que Dylan comenzó a escribir canciones, después de iniciar su carrera versionando y adaptando temas tradicionales de su país, atrajo la atención de otros músicos en la escena folk de Nueva York.[14]​ Al respecto, Pete Seeger describió a Dylan en junio de 1962 como «el compositor más prolífico en la escena».[14]​ Según Seeger, una vez que le preguntó cuántas canciones había escrito recientemente, Dylan respondió: «Puedo estar dos semanas sin escribir estas canciones. Escribo mucho material. De hecho, escribí cinco canciones la última noche pero dejé los papeles en un lugar llamado The Bitter End».[14]​ Dylan también expresó la idea de que las canciones ya estaban en su mente.[15]​ Sobre este aspecto, comentó en una entrevista para la revista Sing Out!: «Las canciones están ahí. Existen por sí mismas a la espera de que alguien las escriba. Acabo de ponerlas en el papel. Si no lo hago yo, alguien más lo haría».[15]​

Sesiones de grabación

Grabaciones en Nueva York

Tanto la crítica como el público no prestaron especial atención al álbum debut de Dylan, que solo vendió 5000 copias en su primer año.[16]​ Como reproche hacia John Hammond, productor de Columbia que había fichado al músico para la discográfica, algunos compañeros dentro de la empresa solían llamar al cantante como «el protegido de Hammond» y comenzaron a sugerir que cancelaran su contrato.[16]​ Sin embargo, el productor defendió a Dylan y se comprometió a que su segundo álbum fuese un éxito.[16]​ Con estos precedentes, la grabación de The Freewheelin' Bob Dylan tuvo lugar en el transcurso de un año, desde abril de 1962 hasta abril de 1963, y fue recopilado usando material registrado durante ocho sesiones en los estudios de la discográfica, situados en la Séptima Avenida de Nueva York.[17]​

Dylan comenzó a trabajar en su segundo álbum el 24 de abril de 1962 en el estudio A de Columbia Records en Nueva York.[18]​ El disco fue provisionalmente titulado Bob Dylan's Blues, y continuó usándose como título de trabajo hasta julio de 1962, fecha en la que adoptó el nombre definitivo.[18]​ En su primera sesión, grabó cuatro composiciones nuevas —«Talkin' John Birch Paranoid Blues», «The Death of Emmett Till», «Sally Gal» y «Rambling, Gambling Willie»—, dos canciones tradicionales —«Going to New Orleans» y «Corrina, Corrina»— y el tema de Hank Williams «(I Heard That) Lonesome Whistle».[19]​

Al día siguiente, regresó al estudio A para grabar otras composiciones recientes —«Let Me Die in My Footsteps», «Rocks and Gravel», «Talking Hava Negiliah Blues» y «Talking Bear Mountain Picnic Massacre Blues»— y dos nuevas tomas de «Sally Gal».[19]​ También registró varias tomas del tradicional «Wichita», del tema de Big Joe Williams «Baby, Please Don't Go» y de la canción de Robert Johnson «Milk Cow's Calf's Blues».[19]​ Debido a la rápida evolución del músico en materia compositiva, ninguna de las canciones grabadas en ambas sesiones fueron incluidas en The Freewheelin'.[17]​

Dylan retomó su trabajo en el mismo estudio de Columbia el 9 de julio, día en el que grabó «Blowin' in the Wind», una canción que interpretó por primera vez en directo el 16 de abril en el Gerde's Folk City.[20]​ El mismo día también grabó «Bob Dylan's Blues», «Down the Highway» y «Honey, Just Allow Me One More Chance», todas incluidas en The Freewheelin', así como otra composición propia, «Baby, I'm in the Mood for You», finalmente descartada.[21]​

Durante la grabación del álbum, Dylan conoció a Albert Grossman, un empresario que comenzó a mostrar interés por la escena folk de Greenwich Village y que acabó siendo representante de varios grupos y artistas como Peter, Paul & Mary, Janis Joplin y The Band.[22]​ Grossman le persuadió para abandonar Duchess Music, con quien tenía un acuerdo desde enero de 1962, y firmar un nuevo contrato con Witmark Music, una división de la editorial musical de Warner Music dedicada a gestionar derechos de autor.[22]​ Dylan firmó con Witmark el 13 de julio de 1962, mientras el empresario negociaba otro acuerdo con la editorial a espaldas del músico.[22]​ Dicha negociación paralela le otorgó a Grossman el 50 % de los ingresos generados por los derechos de publicación de cualquier músico que el mánager llevaba a la empresa, incluyendo los de Dylan.[23]​ Este «acuerdo secreto», con el cual Grossman obtenía unos beneficios superiores a los del músico, provocó una larga batalla legal entre ambos en la siguiente década.[23]​

Un mes después, el 20 de agosto de 1962, Grossman se convirtió finalmente en su representante legal.[24]​ Dado que Dylan tenía menos de veintiún años cuando firmó su contrato con CBS, Grossman sostuvo que no era válido e intentó renegociarlo con la compañía.[24]​ En cambio, Hammond respondió invitando al músico a su oficina y persuadiéndolo para firmar una reafirmación con la cual acordaba cumplir el contrato original.[24]​ Según el biógrafo Howard Sounes, la acción del productor «neutralizó» la estrategia de Grossman y provocó cierta enemistad entre ambos.[25]​

 
Durante la grabación de The Freewheelin' en New York, Dylan tocó por primera vez en el Carnegie Hall.

El 22 de septiembre, Dylan tocó por primera vez en el Carnegie Hall de Nueva York.[2]​ Para la ocasión estrenó una nueva canción, «A Hard Rain's a-Gonna Fall», un tema «complejo y poderoso» construido sobre el patrón de un estribillo con preguntas y respuestas como en la balada tradicional británica «Lord Randall».[26]​ «A Hard Rain's a-Gonna Fall» ganó más resonancia a partir del 22 de octubre, un mes después, cuando el presidente John F. Kennedy apareció en la televisión nacional y anunció el descubrimiento de misiles soviéticos en Cuba, lo cual desató la crisis de los misiles en el marco de la Guerra Fría.[27]​ En las notas de la contraportada de The Freewheelin', Nat Hentoff citó a Dylan diciendo que había escrito «A Hard Rain's a-Gonna Fall» como respuesta a los misiles de Cuba: «Cada verso en realidad es el comienzo de una nueva canción. Pero cuando la escribí, pensé que no tendría tiempo suficiente para escribir todas esas canciones, así que puse todo lo que pude en ésta».[28]​ Sin embargo, la afirmación del músico es falsa dado que la había compuesto un mes antes de que estallara la crisis.[26]​

El 26 de octubre, tres meses después de la anterior sesión de grabación, Dylan retomó su trabajo en The Freewheelin' con la incorporación, por primera vez en su carrera, de una banda de apoyo.[29]​ Acompañado de Dick Wellstood al piano, Howie Collins y Bruce Langhorne en las guitarras, Leonard Gaskin al bajo y Herb Lovelle a la batería, el músico grabó tres canciones: dos composiciones propias —«Mixed-Up Confusion» y «Corrina, Corrina»— y una versión del tema de Arthur Crudup «That's All Right», de las cuales solo una toma maestra de «Corrina, Corrina» fue incluida en The Freewheelin'.[2]​ En la siguiente sesión del 1 de noviembre, Art Davis reemplazó a Gaskin al bajo y George Barnes sustituyó a Collins en la guitarra.[2]​ El grupo volvió a grabar varias tomas de «Mixed-Up Confusion», «That's All Right Mama» y «Rocks and Gravel», ninguna aprovechada para el álbum.[30]​

El 14 de noviembre, trabajó de nuevo con el grupo, esta vez con Gene Ramey al bajo, y dedicó gran parte de la sexta sesión del álbum a grabar nuevas tomas de «Mixed-Up Confusion».[2]​ Aunque dicha canción no apareció en The Freewheelin', fue publicada como sencillo el 14 de diciembre de 1962.[31]​ A diferencia del material folk grabado entre 1961 y 1964, «Mixed-Up Confusion» incluyó un sonido rockabilly que Cameron Crowe describió como «una mirada fascinante a un artista folk con su mente vagando hacia Elvis Presley y Sun Records».[32]​ El mismo día grabó una toma de «Don't Think Twice, It's All Right» incluida en el álbum, así como diversos descartes de «Ballad of Hollis Brown», «Kingsport Town» y «Whatcha Gonna Do».[33]​

La séptima y penúltima sesión de The Freewheelin' tuvo lugar el 6 de diciembre, en la cual grabó en solitario cinco nuevas canciones, tres de las cuales —«Oxford Town», «A Hard Rain's a-Gonna Fall» y «I Shall Be Free»— aparecieron en el álbum.[2]​ El músico también retomó su trabajo en «Watcha Gonna Do» y registró una nueva canción, «Hero Blues», aunque ambas fueron finalmente descartadas.[30]​

Viaje a Inglaterra

En diciembre de 1962, Dylan realizó su primer viaje al extranjero.[34]​ Philip Saville, director de la televisión británica, le invitó a participar en Madhouse on Castle Street, una serie de televisión de la BBC.[34]​ El músico llegó a Londres el 17 de diciembre, y una vez en el plató de grabación, interpretó «Blowin' in the Wind», «Hang Me, O Hang Me», «Cuckoo Bird» y «Ballad of the Gliding Swan».[35]​ Durante su estancia en Inglaterra aprovechó para contactar con gente de la escena folk de la ciudad como Anthea Joseph, organizador del club The Troubadour, y los cantantes Martin Carthy y Bob Davenport.[34]​ Al respecto, Dylan comentó en 1984: «Me encontré con algunas personas en Inglaterra que realmente conocían esas canciones [tradicionales inglesas]. Martin Carthy, otro tipo llamado [Bob] Davenport. Martin Carthy es increíble. Aprendí un montón de cosas de Martin».[36]​

Carthy enseñó a Dylan dos canciones inglesas que resultaron relevantes en The Freewhelin': el arreglo de Carthy en «Scarborough Fair» sirvió como base musical de «Girl from the North Country», mientras que la melodía de «Lady Franklin's Lament», una balada del siglo XIX conmemorando la muerte de sir John Franklin en 1847, fue usada en «Bob Dylan's Dream».[34]​ Ambas canciones mostraron la capacidad de Dylan a la hora de coger melodías tradicionales y usarlas como base musical para sus propias composiciones.[37]​

Desde Inglaterra, Dylan viajó a Italia para encontrarse con Albert Grossman, que estaba de gira con Odetta.[38]​ El músico también tenía la esperanza de contactar con su novia Suze Rotolo, sin saber que ella ya había salido de Italia y estaba camino de regreso a Nueva York.[39]​ Debido a ello, regresó a Londres, donde ofreció varios conciertos en clubes como The Troubadour.[39]​ Según Martin Carthy: «Cuando volvió de Italia, había escrito "Girl from the North Country". Vino a The Troubadour y dijo: "Hey, aquí está "Scarborough Fair" y comenzó a tocar esa cosa».[39]​

Regreso a Nueva York

 
Dylan en noviembre de 1963, varios meses después del lanzamiento de The Freewheelin'.

Dylan regresó a Nueva York el 16 de enero de 1963.[40]​ Entre enero y febrero, grabó varias de sus más recientes composiciones en sesiones para la revista de folk Broadside, entre ellas «Masters of War», un tema antibelicista escrito en Londres.[41]​ El entusiasmo de Dylan por grabar sus nuevas canciones para The Freewheelin' fue paralelo a la determinación de Albert Grossman por reemplazar a Albert Hammond como productor del álbum.[25]​ Al respecto, el biógrafo Howard Sounes comentó: «Los dos hombres no podían ser más diferentes. Hammond era un WASP (blanco, anglosajón y protestante), tan relajado durante las sesiones de grabación que se sentaba con los pies sobre la mesa leyendo The New Yorker. Grossman era un hombre de negocios judío con un pasado turbio, presionando para convertirse en millonario».[25]​

Debido al enfrentamiento entre Grossman y Hammond, Columbia contrató a Tom Wilson, un productor afrodescendiente de jazz.[42]​ Años más tarde, Wilson comentó sobre su paso del jazz al folk: «Ni siquiera me gustaba la música folk. Había estado grabando con Sun Ra y Coltrane... Pensé que la música folk era para tíos tontos. [Dylan] tocaba como un chico tonto, pero luego estas palabras salieron a flote. Me quedé atónito».[43]​ En la sesión del 24 de abril, la primera producida por Wilson y la última del álbum, Dylan grabó diversas tomas de «Girl from the North Country», «Masters of War», «Bob Dylan's Dream», «Talkin' World War III Blues» y «Walls of Red Wing».[3]​ La última fue finalmente descartada, pero las cuatro restantes fueron incluidas en la secuenciación final del disco.[44]​

Durante la grabación de The Freewheelin', Dylan tuvo otra ocasión para emerger como cantante contestatario.[45]​ El músico tenía programada una aparición en el programa de televisión The Ed Sullivan Show para el 12 de mayo de 1963, en el cual iba a interpretar «Talkin' John Birch Paranoid Blues».[45]​ Sin embargo, los ejecutivos de CBS Television le informaron de que su canción era «potencialmente difamatoria» para la John Birch Society.[45]​ En lugar de complacer a la censura, el músico rechazó aparecer en el programa.[45]​ Según varios biógrafos, esta decisión tuvo consecuencias en el lanzamiento de The Freewheelin': al respecto, Anthony Scaduto comentó que tras su rechazo a participar en The Ed Sullivan Show, los abogados de CBS se alarmaron al descubrir que la canción iba a publicarse en su nuevo disco apenas unas semanas más tarde.[46]​ Los abogados presionaron a la discográfica para que la eliminara, y al final sustituyeron cuatro temas de The Freewheelin' («John Birch», «Let Me Die in My Footsteps», «Ramblin Gambling Willie» y «Rocks and Gravel») por las cuatro canciones grabadas en la última sesión del 24 de abril («Girl from the North Country», «Masters of War», «Talkin' World War III Blues» y «Bob Dylan's Dream»).[46]​ Scaduto escribió también que Dylan se sintió «machacado» por ser obligado a someterse a la censura, pero no estaba en condiciones de discutir.[46]​

Por otra parte, Clinton Heylin comentó: «Sigue habiendo una creencia común de que [Dylan] fue obligado por Columbia a eliminar "Talkin' John Birch Paranoid Blues" del disco "después" de rechazar salir en The Ed Sullivan Show».[47]​ Sin embargo, entre la grabación de The Ed Sullivan Show el 12 de mayo y el lanzamiento de The Freewheelin' el 27 del mismo mes, Columbia solo tenía dos semanas para mandar a fábrica la nueva versión del disco y reimprimir suficientes copias del nuevo embalaje con las que satisfacer los pedidos.[47]​ Debido a la falta de tiempo, Heylin sugirió que probablemente CBS había obligado a Dylan a retirar «John Birch» del álbum algunas semanas antes, a lo que el músico respondió grabando nuevo material el 24 de abril.[47]​ Tanto si las canciones fueron reemplazadas antes o después del conflicto con The Ed Sullivan Show, los críticos y biógrafos coincidieron en que el nuevo material otorgó al álbum un toque «más personal», alejado de las canciones tradicionales de folk y blues que dominaron su debut.[48]​

En años posteriores aparecieron varias ediciones de la primera impresión del LP con las cuatro canciones descartadas, a pesar de que Columbia supuestamente destruyó todas las copias durante la fase anterior al lanzamiento.[49]​ Otras variantes del álbum editadas en otros países incluyeron un orden distinto de las canciones, como el caso de una versión impresa en Canadá.[49]​[50]​ La primera impresión de The Freewheelin' Bob Dylan está considerado el disco más caro en los Estados Unidos,[50]​ después de que una copia alcanzase los 35 000 dólares en una subasta.[51]​

Canciones descartadas

Durante las sesiones de The Freewheelin', Dylan grabó una amplia lista de canciones, algunas de las cuales no aparecieron en la versión definitiva del álbum y quedaron archivadas.[2]​[3]​ Sin embargo, desde el lanzamiento del recopilatorio The Bootleg Series Volumes 1-3 en 1991, Columbia comenzó a publicar los archivos musicales de Dylan en sucesivos recopilatorios.[52]​ La siguiente tabla recopila una lista de las canciones descartadas durante las sesiones de grabación de The Freewheelin' y si han sido publicadas a lo largo de los años en álbumes oficiales del músico o por el contrario siguen permaneciendo inéditas:

Título Estatus
«Baby, I'm in the Mood for You» Publicada en Biograph.[32]​
«Baby, Please Don't Go»
(Big Joe Williams) 		Publicada en The Bootleg Series Vol. 7: No Direction Home.[53]​
«Ballad of Hollis Brown» Inédita. Una demo grabada meses antes apareció en The Bootleg Series Vol. 9: The Witmark Demos: 1962-1964.[54]​
«The Death of Emmett Till» Inédita. Una versión grabada en mayo de 1962 fue publicada en el álbum de Folkway Records Broadside Ballads, Vol. 6: Broadside Reunion bajo el seudónimo de Blind Boy Grunt,[55]​[56]​ y una demo en The Bootleg Series Vol. 9 – The Witmark Demos: 1962–1964.[54]​
«Hero Blues» Inédita. Una demo apareció en The Bootleg Series Vol. 9 – The Witmark Demos: 1962–1964.[54]​
«Going to New Orleans» Inédita.[2]​
«(I Heard That) Lonesome Whistle»
(Hank Williams, Jimmie Davis) 		Inédita.[2]​
«Kingsport Town»
(Tradicional) 		Publicada en The Bootleg Series 1–3.[57]​
«Let Me Die in My Footsteps» Publicada en The Bootleg Series 1–3.[57]​
«Milk Cow's Calf's Blues»
(Robert Johnson) 		Inédita.[2]​
«Mixed-Up Confusion» Publicada como sencillo en 1962 y en el recopilatorio Biograph.[32]​
«Quit Your Lowdown Ways» Publicada en The Bootleg Series 1–3.[57]​
«Rambling, Gambling Willie» Publicada en The Bootleg Series 1–3.[57]​
«Rocks and Gravel» Inédita. Una versión acústica y en directo tocada en The Gaslight Cafe fue publicada en Live at The Gaslight 1962.[58]​[59]​
«Sally Gal» Publicada en No Direction Home: The Bootleg Series Vol. 7.[60]​
«Talkin' Bear Mountain Picnic Massacre Blues» Publicada en The Bootleg Series 1–3.[57]​
«Talkin' Hava Negiliah Blues» Publicada en The Bootleg Series 1–3.[57]​
«Talkin' John Birch Paranoid Blues» Inédita. Una versión en directo interpretada en el Carnegie Hall el 26 de octubre de 1963 aparece en The Bootleg Series 1–3 y una demo en The Bootleg Series Vol. 9 – The Witmark Demos: 1962–1964.[54]​
«That's All Right (Mama)»
(Arthur Crudup) 		Inédita.[2]​
«Walls of Red Wing» Publicada en The Bootleg Series 1–3.[57]​
«Whatcha Gonna Do» Inédita. Una demo aparece en The Bootleg Series Vol. 9 – The Witmark Demos: 1962–1964.[54]​
«Wichita (Goin' to Louisiana)»
(Tradicional) 		Inédita.[2]​
«Worried Blues»
(Tradicional) 		Publicada en The Bootleg Series 1–3.[57]​

Publicación

 
La canción «Blowin' in the Wind» fue versionada por el trío Peter, Paul & Mary, con un éxito comercial superior al de la versión original.

Dylan promocionó The Freewheelin' participando en cadenas de radio y ofreciendo conciertos en los que estrenó sus nuevas canciones.[61]​ En mayo de 1963, tocó con Joan Báez en el Monterey Folk Festival, donde la cantante se unió a Dylan en el escenario para cantar a dúo «With God on Our Side».[62]​ El concierto no solo dio a Dylan la oportunidad de presentar sus canciones ante un nuevo público, sino también el comienzo de una relación sentimental con Báez que Howard Sounes definió como «uno de los más célebres amores de la década».[61]​

La publicación de The Freewheelin' Bob Dylan tuvo lugar a finales de mayo de 1963.[1]​ Según Anthony Scaduto, fue un éxito inmediato al vender más de 10 000 copias en un mes, frente a las 5000 de su disco debut, y otorgar al músico unos ingresos de 2500 dólares mensuales.[63]​ El periodista Nat Hentoff, en un artículo sobre música folk publicado en Playboy, dedicó un amplio espacio a los logros de Dylan y le llamó «el más vital de los jóvenes citybillies».[63]​[nota 1]​

En julio, el músico apareció en la segunda edición del Festival de Folk de Newport.[3]​ Ese mismo fin de semana, la versión de «Blowin' in the Wind» realizada por Peter, Paul & Mary llegó al número dos de la lista de pop de Billboard.[64]​ Báez también participó en el festival de Newport y apareció dos veces en el escenario con Dylan.[65]​ La combinación el éxito de «Blowin' in the Wind» junto con el apoyo de Báez generó un mayor entusiasmo en torno a la figura de Dylan y de su nuevo trabajo.[65]​ Al respecto, Tom Paxton comentó: «Ese fue un gran festival de arranque para Bob. El rumor fue creciendo exponencialmente y fue como una coronación de Bob y Joan. Eran como el rey y la reina del festival».[65]​ Su amigo Bob Fass recordó que después de Newport, Dylan le dijo que «de repente no podía caminar sin un disfraz. Solía pasear e ir donde quería. Pero ahora se ha vuelto todo muy raro. La gente le seguía al baño para decir que le vieron mear».[66]​

En septiembre, el álbum entró en la lista Billboard 200 y alcanzó el puesto veintidós, mientras a nivel comercial superaba el millón de copias en los Estados Unidos.[67]​ El propio Dylan reconoció The Freewheelin' como el disco que marcó el inicio de su éxito.[68]​ Durante su disputa legal con Albert Grossman, el músico declaró: «Aunque no lo sabía en aquel momento, el segundo álbum estaba destinado a ser un gran éxito porque incluyó "Blowin' in the Wind"».[69]​ Junto a «Blowin' in the Wind», canciones como «Girl from the North Country», «A Hard Rain's a-Gonna Fall» y «Don't Think Twice, It's All Right» fueron aclamadas como temas destacados de su catálogo musical y como pilares de su repertorio en directo durante años sucesivos.[70]​ Además de obtener una notable repercusión en el mundo folk, el álbum también llegó a un público más amplio como el del grupo británico The Beatles, por entonces en la cúspide de su éxito internacional.[71]​ Al respecto, John Lennon comentó: «En París en 1964 fue la primera vez que escuché a Dylan. Paul consiguió el disco de un DJ francés. Durante tres semanas en París no paramos de escucharlo. Nos volvimos locos con Dylan».[71]​

Portada

La portada de The Freewheelin' incluyó una fotografía de Dylan con Suze Rotolo.[72]​ Fue realizada por el fotógrafo Don Hunstein en febrero de 1963, pocas semanas después del regreso de Rotolo de Italia, en la esquina entre Jones Street y 4th Street en el West Village de Nueva York, cerca del apartamento en el que vivía la pareja.[72]​ En 2008, Rotolo describió las circunstancias que rodearon la foto de The Freewheelin': «Él llevaba una chaqueta muy fina, porque la imagen lo era todo. Nuestro apartamento siempre estaba frío, así que yo llevaba un suéter, uno de sus suéteres grandes y voluminosos. Además de eso me puse un abrigo. Así que me sentía como una salchicha italiana. Cada vez que veo esa foto, me veo gorda».[73]​ En su libro de memorias, A Frewheelin' Time, Rotolo analizó también el significado de la portada:

Es uno de esos marcadores culturales que influyeron en el aspecto de las portadas de los discos precisamente por su espontaneidad y su sensibilidad. La mayoría de las portadas era cuidadosamente organizadas y controladas, con un efecto fabuloso en las portadas de los discos de jazz de Blue Note... y no tan fabuloso en los discos de folk y pop perfectamente planteados y de corte limpio. El que fue responsable de elegir esa fotografía para The Freewheelin' Bob Dylan realmente tenía buen ojo para una nueva moda.[74]​

El crítico Janet Maslin resumió el impacto icónico de la portada como «una fotografía que inspiró a innumerables jóvenes a encorvar sus hombros, mirar distante y dejar que las chicas se les aferrasen».[75]​

Recepción y legado cultural

Calificaciones profesionales
Calificaciones
FuenteCalificación
Allmusic     [1]​
Consequence of SoundFavorable[76]​
Entertainment WeeklyA-[77]​
The Rolling Stone Album Guide     [78]​
Wilson & Alroy     [79]​

El éxito de The Freewheelin' transformó la percepción que el público tenía de Dylan: antes de su publicación, era uno entre varios cantantes de folk, mientras que después, con apenas veintidós años, comenzó a ser considerado un gran artista, incluso un portavoz del descontento de la juventud.[80]​ En este sentido, Patrick Humphries escribió: «En poco más de un año, un joven plagiador había renacido como compositor de sustancia, y su primer álbum de material plenamente original consiguió que los 60 saliesen de sus inicios musicales».[80]​ Janet Maslin comentó sobre el álbum: «Éstas fueron las canciones que lo establecieron como la voz de su generación. Alguien que entiende implícitamente la preocupación de los jóvenes estadounidenses sobre el desarme nuclear y el creciente movimiento por los derechos civiles: su mezcla de autoridad moral e inconformismo fue quizás el más oportuno de sus atributos».[81]​

Años después, el propio Dylan rechazó el título de «portavoz de una generación». Al respecto, llegó a sentir que era una etiqueta que los medios depositaban sobre él, y en su autobiografía Chronicles: Volume One comentó: «La prensa nunca me dejó. De vez en cuando tenía que levantarme y ofrecerme para una entrevista con el fin de que no echaran la puerta abajo. Más tarde un artículo salía a la calle con el titular: "El portavoz niega ser un portavoz". Me sentía como un pedazo de carne que alguien arrojaba a los perros».[82]​

The Freewheelin' aseguró a Dylan un «culto imparable» de aficionados que preferían la dureza de sus actuaciones a las versiones pop publicadas por otros artistas como Peter, Paul & Mary.[17]​ El periodista Richard Williams sugirió que la riqueza de las imágenes en The Freewheelin' transformaron a Dylan en un actor clave para un «creciente público universitario hambriento por una mayor complejidad cultural».[83]​ Al respecto, comentó: «Para los estudiantes cuyos exámenes incluían a Eliot y Yeats, aquí había algo que halagaba su expansión intelectual mientras apelaban a la rebeldía juvenil en las almas de comienzos de los sesenta. James Dean había caminado leyendo a James Joyce; aquí estaban ambos en un solo paquete, las palabras y la actitud con la música».[83]​ Andy Gills añadió que en los meses entre los lanzamientos de The Freewheelin' en mayo de 1963 y de The Times They Are a-Changin' en enero de 1964, el músico se convirtió en la «propiedad más candente» de la música estadounidense y amplió las fronteras de lo que era visto como un público colegial de la música folk.[84]​

En reseñas contemporáneas, la opinión crítica sobre The Freewheelin' ha sido mayoritariamente favorable. Howard Sounes lo definió como «el primer gran álbum de Bob Dylan»,[68]​ mientras que una encuesta elaborada por la revista Q en 2000, el disco fue descrito como «fácilmente el mejor de los álbumes acústicos [de Dylan] y un salto espectacular con respecto a su debut, lo cual muestra el ritmo frenético con el que se movía su mente».[85]​ La revista también comentó: «Se puede ver por qué este álbum atrajo la atención de The Beatles. Las canciones en su núcleo podían haber sonado como comunicados desde otro plano».[85]​

Para Patrick Humpries, «rara vez un álbum refleja de forma tan efectiva los tiempos que lo produjeron. Freewheelin' habla directamente a las preocupaciones de su público y se dirige a él de una manera madura y reflexiva: reflejó el estado de la Nación».[80]​ Por otra parte, Stephen Thomas Erlewine de Allmusic escribió: «Es difícil sobreestimar la importancia de The Freewheelin' Bob Dylan, el disco que estableció firmemente a Dylan como un compositor sin parangón... Es música rica, imaginativa, capturando el sonido y el espíritu de los Estados Unidos tanto como la de Louis Armstrong, Hank Williams o Elvis Presley. Dylan, en muchos sentidos, grabó canciones que lo igualaron, pero que nunca lo superaron».[1]​

The Freewheelin' fue uno de los cincuenta primeros discos elegidos por la Biblioteca del Congreso de los Estados Unidos para incluirse en el Registro Nacional de Grabaciones.[86]​ Según la Biblioteca: «Este álbum está considerado por algunos como la más importante colección de canciones originales publicadas en la década de 1960. Incluyó "Blowin' in the Wind", el himno protesta más poderoso y popular de la era».[86]​ Al año siguiente, la revista Rolling Stone situó al álbum en el puesto 97 de la lista de los 500 mejores álbumes de todos los tiempos, y a la canción «Blowin' in the Wind» en la posición 14 de la lista de las 500 mejores canciones de todos los tiempos.[87]​[88]​

Lista de canciones

Todas las canciones escritas por Bob Dylan excepto donde se anota.[28]​

Cara A
N.ºTítuloDuración
1.«Blowin' in the Wind»2:48
2.«Girl from the North Country»3:22
3.«Masters of War»4:34
4.«Down the Highway»3:27
5.«Bob Dylan's Blues»2:23
6.«A Hard Rain's a-Gonna Fall»6:55
Cara B
N.ºTítuloDuración
1.«Don't Think Twice, It's All Right»3:40
2.«Bob Dylan's Dream»5:03
3.«Oxford Town»1:50
4.«Talkin' World War III Blues»6:28
5.«Corrina, Corrina» (Tradicional) 2:44
6.«Honey, Just Allow Me One More Chance» (Bob Dylan, Henry Thomas) 2:01
7.«I Shall Be Free»4:49
Primera impresión

Varias copias de una primera impresión incluyeron cuatro canciones («Rocks and Gravel», «Let Me Die in My Footsteps», «Gamblin' Willie's Dead Man's Hand» y «Talkin' John Birch Blues») finalmente reemplazadas por Columbia Records en la edición definitiva. Las copias de esta primera versión de The Freewheelin', tanto en mono como en estéreo, con extremadamente raros. La lista de canciones es la siguiente:

Cara A
N.ºTítuloDuración
1.«Blowin' in the Wind»2:46
2.«Rocks and Gravel»2:21
3.«Let Me Die in My Footsteps»4:05
4.«Down the Highway»3:10
5.«Bob Dylan's Blues»2:19
6.«A Hard Rain's a-Gonna Fall»6:48
Cara B
N.ºTítuloDuración
1.«Don't Think Twice, It's All Right»3:37
2.«Gamblin' Willie's Dead Man's Hand»4:11
3.«Oxford Town»1:47
4.«Corrina, Corrina» (Tradicional) 2:42
5.«Talkin' John Birch Blues»3:45
6.«Honey, Just Allow Me One More Chance» (Bob Dylan, Henry Thomas) 1:57
7.«I Shall Be Free»4:46

Personal

Músicos
Equipo técnico

Posición en listas

Año País Lista Posición
1963   Estados Unidos Billboard 200[89]​ 22
1964 Reino Unido  Reino Unido UK Albums Chart[90]​ 1

Certificaciones

País Organismo
certificador 		Certificación Ventas
certificadas 		Ref.
  Estados Unidos RIAA Platino 1 000 000
[5]​
  Reino Unido BPI Oro 100 000
[6]​

Notas

  1. El autor realiza un juego de palabras con hillbilly, término peyorativo usado en los Estados Unidos para definir a los habitantes de ciertas áreas rurales. Scaduto lo adapta como citybilly para describir a Dylan como un hillbilly dentro de la propia ciudad de Nueva York.

Referencias

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  3. ↑ Bjorner, Olof. «Still on the Road 1963» (en inglés). Consultado el 19 de marzo de 2014. 
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  11. ↑ Rotolo, 2009, pp. 171-181
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  15. ↑ Sounes, 2001, p. 122
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Bibliografía

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Enlaces externos

  • The Freewheelin' Bob Dylan en BobDylan.com
  •   Datos: Q11632

Septiembre 06, 2021
freewheelin, dylan, segundo, álbum, estudio, músico, estadounidense, dylan, publicado, compañía, discográfica, columbia, records, mayo, 1963, tras, empezar, carrera, versionando, adaptando, temas, tradicionales, país, freewheelin, supuso, comienzo, carrera, co. The Freewheelin Bob Dylan es el segundo album de estudio del musico estadounidense Bob Dylan publicado por la compania discografica Columbia Records en mayo de 1963 Tras empezar su carrera versionando y adaptando temas tradicionales de su pais The Freewheelin supuso el comienzo de la carrera compositiva de Dylan al presentar once composiciones propias El album incluyo el tema Blowin in the Wind convertido en uno de los himnos pacifistas de la decada de 1960 y en un exito nacional en manos del trio Peter Paul and Mary que versiono la cancion el mismo ano The Freewheelin Bob DylanAlbum de estudio de Bob DylanPublicacion27 de mayo de 1963 1 Grabacion24 de abril de 1962 24 de abril de 1963Studio A Columbia Studio Recordings Nueva York 2 3 Genero s Folk 1 FormatoLP CD SACD y casete 4 Duracion50 13 1 DiscograficaColumbia Records 4 Productor es John H Hammond y Tom Wilson 2 CertificacionPlatino en Estados Unidos 5 Oro en Reino Unido 6 Posicionamiento en listasVer posicionesTop 10 Numero uno en Reino UnidoCronologia de Bob DylanBob Dylan 1962 The Freewheelin Bob Dylan 1963 The Times They Are a Changin 1964 Sencillos de The Freewheelin Bob Dylan Blowin in the Wind Publicado julio de 1963 editar datos en Wikidata The Freewheelin producido por John H Hammond y Tom Wilson y grabado en los Columbia Studios de Nueva York incluyo tambien canciones de tematica sociopolitica sobre los derechos civiles e inquietudes sobre el miedo a una guerra nuclear Como contrapunto a este material el album tambien presento baladas y material dotado de un humor surrealista El exito del album en la escena folk de Nueva York consolido la carrera musical de Dylan y lo llevo a ser nombrado como portavoz de una generacion una etiqueta que el musico repudio publicamente Tras su publicacion The Freewheelin Bob Dylan alcanzo el puesto 22 en la lista estadounidense Billboard 200 pais donde la RIAA lo certifico disco de platino asi como el primer puesto en la lista de discos mas vendidos del Reino Unido Tambien fue destacado por biografos y criticos musicales por incluir canciones como Girl from the North Country Masters of War A Hard Rain s a Gonna Fall y Don t Think Twice It s All Right situadas entre las mejores composiciones de Dylan y convertidas en clasicos de la escena folk de los anos 60 En 2002 fue una de las cincuenta grabaciones elegidas por la Biblioteca del Congreso de los Estados Unidos para incluirse en el Registro Nacional de Grabaciones Un ano despues fue situado en el puesto 97 de la lista de los 500 mejores albumes de todos los tiempos segun la revista Rolling Stone Indice 1 Trasfondo 2 Sesiones de grabacion 2 1 Grabaciones en Nueva York 2 2 Viaje a Inglaterra 2 3 Regreso a Nueva York 3 Canciones descartadas 4 Publicacion 5 Portada 6 Recepcion y legado cultural 7 Lista de canciones 8 Personal 9 Posicion en listas 10 Certificaciones 11 Notas 12 Referencias 13 Bibliografia 14 Enlaces externosTrasfondo Editar Bob Dylan ascendio a la fama por sus composiciones de trasfondo sociopolitico En la imagen Dylan con Joan Baez en la Marcha sobre Washington por el trabajo y la libertad agosto de 1963 Por Rowland Scherman Varios criticos senalaron la relacion sentimental de Bob Dylan con Suze Rotolo como el punto de comienzo de su carrera compositiva al respecto el biografo Clinton Heylin relaciono la presencia de temas sociopoliticos en sus composiciones con la convivencia de ambos en un apartamento de West 4th Street desde enero de 1962 7 Ademas los padres de Rotolo estaban relacionados con la izquierda politica de su pais ya que ambos eran miembros del Partido Comunista cuya ideologia tambien influia en su hija 8 El propio Dylan reconocio la influencia de Rotolo en una entrevista Suze estaba en esta cosa de la igualdad y la libertad antes de que yo lo estuviera Verificaba mis canciones con ella 9 Su relacion sentimental tambien proporciono una importante dinamica emocional en las canciones de The Freewheelin 10 Despues de seis meses de convivencia Rotolo acepto la propuesta de su madre para que viajara a Italia a estudiar arte 10 Durante su ausencia Dylan solia escribirle largas cartas diciendole que tenia la esperanza de que regresara pronto a Nueva York 11 Despues de posponer su retorno varias veces Rotolo volvio finalmente en enero de 1963 11 Biografos y criticos musicales como Heylin senalaron las baladas de The Freewheelin como una expresion de anoranza y perdida en la tensa relacion entre ambos 12 En su autobiografia Rotolo explico que las novias de los musicos eran habitualmente descritas como munecas y que ella estaba resentida por ser considerada una posesion de Bob que era el centro de atencion 13 La velocidad y facilidad con la que Dylan comenzo a escribir canciones despues de iniciar su carrera versionando y adaptando temas tradicionales de su pais atrajo la atencion de otros musicos en la escena folk de Nueva York 14 Al respecto Pete Seeger describio a Dylan en junio de 1962 como el compositor mas prolifico en la escena 14 Segun Seeger una vez que le pregunto cuantas canciones habia escrito recientemente Dylan respondio Puedo estar dos semanas sin escribir estas canciones Escribo mucho material De hecho escribi cinco canciones la ultima noche pero deje los papeles en un lugar llamado The Bitter End 14 Dylan tambien expreso la idea de que las canciones ya estaban en su mente 15 Sobre este aspecto comento en una entrevista para la revista Sing Out Las canciones estan ahi Existen por si mismas a la espera de que alguien las escriba Acabo de ponerlas en el papel Si no lo hago yo alguien mas lo haria 15 Sesiones de grabacion EditarGrabaciones en Nueva York Editar Tanto la critica como el publico no prestaron especial atencion al album debut de Dylan que solo vendio 5000 copias en su primer ano 16 Como reproche hacia John Hammond productor de Columbia que habia fichado al musico para la discografica algunos companeros dentro de la empresa solian llamar al cantante como el protegido de Hammond y comenzaron a sugerir que cancelaran su contrato 16 Sin embargo el productor defendio a Dylan y se comprometio a que su segundo album fuese un exito 16 Con estos precedentes la grabacion de The Freewheelin Bob Dylan tuvo lugar en el transcurso de un ano desde abril de 1962 hasta abril de 1963 y fue recopilado usando material registrado durante ocho sesiones en los estudios de la discografica situados en la Septima Avenida de Nueva York 17 Dylan comenzo a trabajar en su segundo album el 24 de abril de 1962 en el estudio A de Columbia Records en Nueva York 18 El disco fue provisionalmente titulado Bob Dylan s Blues y continuo usandose como titulo de trabajo hasta julio de 1962 fecha en la que adopto el nombre definitivo 18 En su primera sesion grabo cuatro composiciones nuevas Talkin John Birch Paranoid Blues The Death of Emmett Till Sally Gal y Rambling Gambling Willie dos canciones tradicionales Going to New Orleans y Corrina Corrina y el tema de Hank Williams I Heard That Lonesome Whistle 19 Al dia siguiente regreso al estudio A para grabar otras composiciones recientes Let Me Die in My Footsteps Rocks and Gravel Talking Hava Negiliah Blues y Talking Bear Mountain Picnic Massacre Blues y dos nuevas tomas de Sally Gal 19 Tambien registro varias tomas del tradicional Wichita del tema de Big Joe Williams Baby Please Don t Go y de la cancion de Robert Johnson Milk Cow s Calf s Blues 19 Debido a la rapida evolucion del musico en materia compositiva ninguna de las canciones grabadas en ambas sesiones fueron incluidas en The Freewheelin 17 Dylan retomo su trabajo en el mismo estudio de Columbia el 9 de julio dia en el que grabo Blowin in the Wind una cancion que interpreto por primera vez en directo el 16 de abril en el Gerde s Folk City 20 El mismo dia tambien grabo Bob Dylan s Blues Down the Highway y Honey Just Allow Me One More Chance todas incluidas en The Freewheelin asi como otra composicion propia Baby I m in the Mood for You finalmente descartada 21 Durante la grabacion del album Dylan conocio a Albert Grossman un empresario que comenzo a mostrar interes por la escena folk de Greenwich Village y que acabo siendo representante de varios grupos y artistas como Peter Paul amp Mary Janis Joplin y The Band 22 Grossman le persuadio para abandonar Duchess Music con quien tenia un acuerdo desde enero de 1962 y firmar un nuevo contrato con Witmark Music una division de la editorial musical de Warner Music dedicada a gestionar derechos de autor 22 Dylan firmo con Witmark el 13 de julio de 1962 mientras el empresario negociaba otro acuerdo con la editorial a espaldas del musico 22 Dicha negociacion paralela le otorgo a Grossman el 50 de los ingresos generados por los derechos de publicacion de cualquier musico que el manager llevaba a la empresa incluyendo los de Dylan 23 Este acuerdo secreto con el cual Grossman obtenia unos beneficios superiores a los del musico provoco una larga batalla legal entre ambos en la siguiente decada 23 Un mes despues el 20 de agosto de 1962 Grossman se convirtio finalmente en su representante legal 24 Dado que Dylan tenia menos de veintiun anos cuando firmo su contrato con CBS Grossman sostuvo que no era valido e intento renegociarlo con la compania 24 En cambio Hammond respondio invitando al musico a su oficina y persuadiendolo para firmar una reafirmacion con la cual acordaba cumplir el contrato original 24 Segun el biografo Howard Sounes la accion del productor neutralizo la estrategia de Grossman y provoco cierta enemistad entre ambos 25 Durante la grabacion de The Freewheelin en New York Dylan toco por primera vez en el Carnegie Hall El 22 de septiembre Dylan toco por primera vez en el Carnegie Hall de Nueva York 2 Para la ocasion estreno una nueva cancion A Hard Rain s a Gonna Fall un tema complejo y poderoso construido sobre el patron de un estribillo con preguntas y respuestas como en la balada tradicional britanica Lord Randall 26 A Hard Rain s a Gonna Fall gano mas resonancia a partir del 22 de octubre un mes despues cuando el presidente John F Kennedy aparecio en la television nacional y anuncio el descubrimiento de misiles sovieticos en Cuba lo cual desato la crisis de los misiles en el marco de la Guerra Fria 27 En las notas de la contraportada de The Freewheelin Nat Hentoff cito a Dylan diciendo que habia escrito A Hard Rain s a Gonna Fall como respuesta a los misiles de Cuba Cada verso en realidad es el comienzo de una nueva cancion Pero cuando la escribi pense que no tendria tiempo suficiente para escribir todas esas canciones asi que puse todo lo que pude en esta 28 Sin embargo la afirmacion del musico es falsa dado que la habia compuesto un mes antes de que estallara la crisis 26 El 26 de octubre tres meses despues de la anterior sesion de grabacion Dylan retomo su trabajo en The Freewheelin con la incorporacion por primera vez en su carrera de una banda de apoyo 29 Acompanado de Dick Wellstood al piano Howie Collins y Bruce Langhorne en las guitarras Leonard Gaskin al bajo y Herb Lovelle a la bateria el musico grabo tres canciones dos composiciones propias Mixed Up Confusion y Corrina Corrina y una version del tema de Arthur Crudup That s All Right de las cuales solo una toma maestra de Corrina Corrina fue incluida en The Freewheelin 2 En la siguiente sesion del 1 de noviembre Art Davis reemplazo a Gaskin al bajo y George Barnes sustituyo a Collins en la guitarra 2 El grupo volvio a grabar varias tomas de Mixed Up Confusion That s All Right Mama y Rocks and Gravel ninguna aprovechada para el album 30 El 14 de noviembre trabajo de nuevo con el grupo esta vez con Gene Ramey al bajo y dedico gran parte de la sexta sesion del album a grabar nuevas tomas de Mixed Up Confusion 2 Aunque dicha cancion no aparecio en The Freewheelin fue publicada como sencillo el 14 de diciembre de 1962 31 A diferencia del material folk grabado entre 1961 y 1964 Mixed Up Confusion incluyo un sonido rockabilly que Cameron Crowe describio como una mirada fascinante a un artista folk con su mente vagando hacia Elvis Presley y Sun Records 32 El mismo dia grabo una toma de Don t Think Twice It s All Right incluida en el album asi como diversos descartes de Ballad of Hollis Brown Kingsport Town y Whatcha Gonna Do 33 La septima y penultima sesion de The Freewheelin tuvo lugar el 6 de diciembre en la cual grabo en solitario cinco nuevas canciones tres de las cuales Oxford Town A Hard Rain s a Gonna Fall y I Shall Be Free aparecieron en el album 2 El musico tambien retomo su trabajo en Watcha Gonna Do y registro una nueva cancion Hero Blues aunque ambas fueron finalmente descartadas 30 Viaje a Inglaterra Editar En diciembre de 1962 Dylan realizo su primer viaje al extranjero 34 Philip Saville director de la television britanica le invito a participar en Madhouse on Castle Street una serie de television de la BBC 34 El musico llego a Londres el 17 de diciembre y una vez en el plato de grabacion interpreto Blowin in the Wind Hang Me O Hang Me Cuckoo Bird y Ballad of the Gliding Swan 35 Durante su estancia en Inglaterra aprovecho para contactar con gente de la escena folk de la ciudad como Anthea Joseph organizador del club The Troubadour y los cantantes Martin Carthy y Bob Davenport 34 Al respecto Dylan comento en 1984 Me encontre con algunas personas en Inglaterra que realmente conocian esas canciones tradicionales inglesas Martin Carthy otro tipo llamado Bob Davenport Martin Carthy es increible Aprendi un monton de cosas de Martin 36 Carthy enseno a Dylan dos canciones inglesas que resultaron relevantes en The Freewhelin el arreglo de Carthy en Scarborough Fair sirvio como base musical de Girl from the North Country mientras que la melodia de Lady Franklin s Lament una balada del siglo XIX conmemorando la muerte de sir John Franklin en 1847 fue usada en Bob Dylan s Dream 34 Ambas canciones mostraron la capacidad de Dylan a la hora de coger melodias tradicionales y usarlas como base musical para sus propias composiciones 37 Desde Inglaterra Dylan viajo a Italia para encontrarse con Albert Grossman que estaba de gira con Odetta 38 El musico tambien tenia la esperanza de contactar con su novia Suze Rotolo sin saber que ella ya habia salido de Italia y estaba camino de regreso a Nueva York 39 Debido a ello regreso a Londres donde ofrecio varios conciertos en clubes como The Troubadour 39 Segun Martin Carthy Cuando volvio de Italia habia escrito Girl from the North Country Vino a The Troubadour y dijo Hey aqui esta Scarborough Fair y comenzo a tocar esa cosa 39 Regreso a Nueva York Editar Dylan en noviembre de 1963 varios meses despues del lanzamiento de The Freewheelin Dylan regreso a Nueva York el 16 de enero de 1963 40 Entre enero y febrero grabo varias de sus mas recientes composiciones en sesiones para la revista de folk Broadside entre ellas Masters of War un tema antibelicista escrito en Londres 41 El entusiasmo de Dylan por grabar sus nuevas canciones para The Freewheelin fue paralelo a la determinacion de Albert Grossman por reemplazar a Albert Hammond como productor del album 25 Al respecto el biografo Howard Sounes comento Los dos hombres no podian ser mas diferentes Hammond era un WASP blanco anglosajon y protestante tan relajado durante las sesiones de grabacion que se sentaba con los pies sobre la mesa leyendo The New Yorker Grossman era un hombre de negocios judio con un pasado turbio presionando para convertirse en millonario 25 Debido al enfrentamiento entre Grossman y Hammond Columbia contrato a Tom Wilson un productor afrodescendiente de jazz 42 Anos mas tarde Wilson comento sobre su paso del jazz al folk Ni siquiera me gustaba la musica folk Habia estado grabando con Sun Ra y Coltrane Pense que la musica folk era para tios tontos Dylan tocaba como un chico tonto pero luego estas palabras salieron a flote Me quede atonito 43 En la sesion del 24 de abril la primera producida por Wilson y la ultima del album Dylan grabo diversas tomas de Girl from the North Country Masters of War Bob Dylan s Dream Talkin World War III Blues y Walls of Red Wing 3 La ultima fue finalmente descartada pero las cuatro restantes fueron incluidas en la secuenciacion final del disco 44 Durante la grabacion de The Freewheelin Dylan tuvo otra ocasion para emerger como cantante contestatario 45 El musico tenia programada una aparicion en el programa de television The Ed Sullivan Show para el 12 de mayo de 1963 en el cual iba a interpretar Talkin John Birch Paranoid Blues 45 Sin embargo los ejecutivos de CBS Television le informaron de que su cancion era potencialmente difamatoria para la John Birch Society 45 En lugar de complacer a la censura el musico rechazo aparecer en el programa 45 Segun varios biografos esta decision tuvo consecuencias en el lanzamiento de The Freewheelin al respecto Anthony Scaduto comento que tras su rechazo a participar en The Ed Sullivan Show los abogados de CBS se alarmaron al descubrir que la cancion iba a publicarse en su nuevo disco apenas unas semanas mas tarde 46 Los abogados presionaron a la discografica para que la eliminara y al final sustituyeron cuatro temas de The Freewheelin John Birch Let Me Die in My Footsteps Ramblin Gambling Willie y Rocks and Gravel por las cuatro canciones grabadas en la ultima sesion del 24 de abril Girl from the North Country Masters of War Talkin World War III Blues y Bob Dylan s Dream 46 Scaduto escribio tambien que Dylan se sintio machacado por ser obligado a someterse a la censura pero no estaba en condiciones de discutir 46 Por otra parte Clinton Heylin comento Sigue habiendo una creencia comun de que Dylan fue obligado por Columbia a eliminar Talkin John Birch Paranoid Blues del disco despues de rechazar salir en The Ed Sullivan Show 47 Sin embargo entre la grabacion de The Ed Sullivan Show el 12 de mayo y el lanzamiento de The Freewheelin el 27 del mismo mes Columbia solo tenia dos semanas para mandar a fabrica la nueva version del disco y reimprimir suficientes copias del nuevo embalaje con las que satisfacer los pedidos 47 Debido a la falta de tiempo Heylin sugirio que probablemente CBS habia obligado a Dylan a retirar John Birch del album algunas semanas antes a lo que el musico respondio grabando nuevo material el 24 de abril 47 Tanto si las canciones fueron reemplazadas antes o despues del conflicto con The Ed Sullivan Show los criticos y biografos coincidieron en que el nuevo material otorgo al album un toque mas personal alejado de las canciones tradicionales de folk y blues que dominaron su debut 48 En anos posteriores aparecieron varias ediciones de la primera impresion del LP con las cuatro canciones descartadas a pesar de que Columbia supuestamente destruyo todas las copias durante la fase anterior al lanzamiento 49 Otras variantes del album editadas en otros paises incluyeron un orden distinto de las canciones como el caso de una version impresa en Canada 49 50 La primera impresion de The Freewheelin Bob Dylan esta considerado el disco mas caro en los Estados Unidos 50 despues de que una copia alcanzase los 35 000 dolares en una subasta 51 Canciones descartadas EditarDurante las sesiones de The Freewheelin Dylan grabo una amplia lista de canciones algunas de las cuales no aparecieron en la version definitiva del album y quedaron archivadas 2 3 Sin embargo desde el lanzamiento del recopilatorio The Bootleg Series Volumes 1 3 en 1991 Columbia comenzo a publicar los archivos musicales de Dylan en sucesivos recopilatorios 52 La siguiente tabla recopila una lista de las canciones descartadas durante las sesiones de grabacion de The Freewheelin y si han sido publicadas a lo largo de los anos en albumes oficiales del musico o por el contrario siguen permaneciendo ineditas Titulo Estatus Baby I m in the Mood for You Publicada en Biograph 32 Baby Please Don t Go Big Joe Williams Publicada en The Bootleg Series Vol 7 No Direction Home 53 Ballad of Hollis Brown Inedita Una demo grabada meses antes aparecio en The Bootleg Series Vol 9 The Witmark Demos 1962 1964 54 The Death of Emmett Till Inedita Una version grabada en mayo de 1962 fue publicada en el album de Folkway Records Broadside Ballads Vol 6 Broadside Reunion bajo el seudonimo de Blind Boy Grunt 55 56 y una demo en The Bootleg Series Vol 9 The Witmark Demos 1962 1964 54 Hero Blues Inedita Una demo aparecio en The Bootleg Series Vol 9 The Witmark Demos 1962 1964 54 Going to New Orleans Inedita 2 I Heard That Lonesome Whistle Hank Williams Jimmie Davis Inedita 2 Kingsport Town Tradicional Publicada en The Bootleg Series 1 3 57 Let Me Die in My Footsteps Publicada en The Bootleg Series 1 3 57 Milk Cow s Calf s Blues Robert Johnson Inedita 2 Mixed Up Confusion Publicada como sencillo en 1962 y en el recopilatorio Biograph 32 Quit Your Lowdown Ways Publicada en The Bootleg Series 1 3 57 Rambling Gambling Willie Publicada en The Bootleg Series 1 3 57 Rocks and Gravel Inedita Una version acustica y en directo tocada en The Gaslight Cafe fue publicada en Live at The Gaslight 1962 58 59 Sally Gal Publicada en No Direction Home The Bootleg Series Vol 7 60 Talkin Bear Mountain Picnic Massacre Blues Publicada en The Bootleg Series 1 3 57 Talkin Hava Negiliah Blues Publicada en The Bootleg Series 1 3 57 Talkin John Birch Paranoid Blues Inedita Una version en directo interpretada en el Carnegie Hall el 26 de octubre de 1963 aparece en The Bootleg Series 1 3 y una demo en The Bootleg Series Vol 9 The Witmark Demos 1962 1964 54 That s All Right Mama Arthur Crudup Inedita 2 Walls of Red Wing Publicada en The Bootleg Series 1 3 57 Whatcha Gonna Do Inedita Una demo aparece en The Bootleg Series Vol 9 The Witmark Demos 1962 1964 54 Wichita Goin to Louisiana Tradicional Inedita 2 Worried Blues Tradicional Publicada en The Bootleg Series 1 3 57 Publicacion Editar La cancion Blowin in the Wind fue versionada por el trio Peter Paul amp Mary con un exito comercial superior al de la version original Dylan promociono The Freewheelin participando en cadenas de radio y ofreciendo conciertos en los que estreno sus nuevas canciones 61 En mayo de 1963 toco con Joan Baez en el Monterey Folk Festival donde la cantante se unio a Dylan en el escenario para cantar a duo With God on Our Side 62 El concierto no solo dio a Dylan la oportunidad de presentar sus canciones ante un nuevo publico sino tambien el comienzo de una relacion sentimental con Baez que Howard Sounes definio como uno de los mas celebres amores de la decada 61 La publicacion de The Freewheelin Bob Dylan tuvo lugar a finales de mayo de 1963 1 Segun Anthony Scaduto fue un exito inmediato al vender mas de 10 000 copias en un mes frente a las 5000 de su disco debut y otorgar al musico unos ingresos de 2500 dolares mensuales 63 El periodista Nat Hentoff en un articulo sobre musica folk publicado en Playboy dedico un amplio espacio a los logros de Dylan y le llamo el mas vital de los jovenes citybillies 63 nota 1 En julio el musico aparecio en la segunda edicion del Festival de Folk de Newport 3 Ese mismo fin de semana la version de Blowin in the Wind realizada por Peter Paul amp Mary llego al numero dos de la lista de pop de Billboard 64 Baez tambien participo en el festival de Newport y aparecio dos veces en el escenario con Dylan 65 La combinacion el exito de Blowin in the Wind junto con el apoyo de Baez genero un mayor entusiasmo en torno a la figura de Dylan y de su nuevo trabajo 65 Al respecto Tom Paxton comento Ese fue un gran festival de arranque para Bob El rumor fue creciendo exponencialmente y fue como una coronacion de Bob y Joan Eran como el rey y la reina del festival 65 Su amigo Bob Fass recordo que despues de Newport Dylan le dijo que de repente no podia caminar sin un disfraz Solia pasear e ir donde queria Pero ahora se ha vuelto todo muy raro La gente le seguia al bano para decir que le vieron mear 66 En septiembre el album entro en la lista Billboard 200 y alcanzo el puesto veintidos mientras a nivel comercial superaba el millon de copias en los Estados Unidos 67 El propio Dylan reconocio The Freewheelin como el disco que marco el inicio de su exito 68 Durante su disputa legal con Albert Grossman el musico declaro Aunque no lo sabia en aquel momento el segundo album estaba destinado a ser un gran exito porque incluyo Blowin in the Wind 69 Junto a Blowin in the Wind canciones como Girl from the North Country A Hard Rain s a Gonna Fall y Don t Think Twice It s All Right fueron aclamadas como temas destacados de su catalogo musical y como pilares de su repertorio en directo durante anos sucesivos 70 Ademas de obtener una notable repercusion en el mundo folk el album tambien llego a un publico mas amplio como el del grupo britanico The Beatles por entonces en la cuspide de su exito internacional 71 Al respecto John Lennon comento En Paris en 1964 fue la primera vez que escuche a Dylan Paul consiguio el disco de un DJ frances Durante tres semanas en Paris no paramos de escucharlo Nos volvimos locos con Dylan 71 Portada EditarLa portada de The Freewheelin incluyo una fotografia de Dylan con Suze Rotolo 72 Fue realizada por el fotografo Don Hunstein en febrero de 1963 pocas semanas despues del regreso de Rotolo de Italia en la esquina entre Jones Street y 4th Street en el West Village de Nueva York cerca del apartamento en el que vivia la pareja 72 En 2008 Rotolo describio las circunstancias que rodearon la foto de The Freewheelin El llevaba una chaqueta muy fina porque la imagen lo era todo Nuestro apartamento siempre estaba frio asi que yo llevaba un sueter uno de sus sueteres grandes y voluminosos Ademas de eso me puse un abrigo Asi que me sentia como una salchicha italiana Cada vez que veo esa foto me veo gorda 73 En su libro de memorias A Frewheelin Time Rotolo analizo tambien el significado de la portada Es uno de esos marcadores culturales que influyeron en el aspecto de las portadas de los discos precisamente por su espontaneidad y su sensibilidad La mayoria de las portadas era cuidadosamente organizadas y controladas con un efecto fabuloso en las portadas de los discos de jazz de Blue Note y no tan fabuloso en los discos de folk y pop perfectamente planteados y de corte limpio El que fue responsable de elegir esa fotografia para The Freewheelin Bob Dylan realmente tenia buen ojo para una nueva moda 74 El critico Janet Maslin resumio el impacto iconico de la portada como una fotografia que inspiro a innumerables jovenes a encorvar sus hombros mirar distante y dejar que las chicas se les aferrasen 75 Recepcion y legado cultural EditarCalificaciones profesionalesCalificacionesFuenteCalificacionAllmusic 1 Consequence of SoundFavorable 76 Entertainment WeeklyA 77 The Rolling Stone Album Guide 78 Wilson amp Alroy 79 El exito de The Freewheelin transformo la percepcion que el publico tenia de Dylan antes de su publicacion era uno entre varios cantantes de folk mientras que despues con apenas veintidos anos comenzo a ser considerado un gran artista incluso un portavoz del descontento de la juventud 80 En este sentido Patrick Humphries escribio En poco mas de un ano un joven plagiador habia renacido como compositor de sustancia y su primer album de material plenamente original consiguio que los 60 saliesen de sus inicios musicales 80 Janet Maslin comento sobre el album Estas fueron las canciones que lo establecieron como la voz de su generacion Alguien que entiende implicitamente la preocupacion de los jovenes estadounidenses sobre el desarme nuclear y el creciente movimiento por los derechos civiles su mezcla de autoridad moral e inconformismo fue quizas el mas oportuno de sus atributos 81 Anos despues el propio Dylan rechazo el titulo de portavoz de una generacion Al respecto llego a sentir que era una etiqueta que los medios depositaban sobre el y en su autobiografia Chronicles Volume One comento La prensa nunca me dejo De vez en cuando tenia que levantarme y ofrecerme para una entrevista con el fin de que no echaran la puerta abajo Mas tarde un articulo salia a la calle con el titular El portavoz niega ser un portavoz Me sentia como un pedazo de carne que alguien arrojaba a los perros 82 The Freewheelin aseguro a Dylan un culto imparable de aficionados que preferian la dureza de sus actuaciones a las versiones pop publicadas por otros artistas como Peter Paul amp Mary 17 El periodista Richard Williams sugirio que la riqueza de las imagenes en The Freewheelin transformaron a Dylan en un actor clave para un creciente publico universitario hambriento por una mayor complejidad cultural 83 Al respecto comento Para los estudiantes cuyos examenes incluian a Eliot y Yeats aqui habia algo que halagaba su expansion intelectual mientras apelaban a la rebeldia juvenil en las almas de comienzos de los sesenta James Dean habia caminado leyendo a James Joyce aqui estaban ambos en un solo paquete las palabras y la actitud con la musica 83 Andy Gills anadio que en los meses entre los lanzamientos de The Freewheelin en mayo de 1963 y de The Times They Are a Changin en enero de 1964 el musico se convirtio en la propiedad mas candente de la musica estadounidense y amplio las fronteras de lo que era visto como un publico colegial de la musica folk 84 En resenas contemporaneas la opinion critica sobre The Freewheelin ha sido mayoritariamente favorable Howard Sounes lo definio como el primer gran album de Bob Dylan 68 mientras que una encuesta elaborada por la revista Q en 2000 el disco fue descrito como facilmente el mejor de los albumes acusticos de Dylan y un salto espectacular con respecto a su debut lo cual muestra el ritmo frenetico con el que se movia su mente 85 La revista tambien comento Se puede ver por que este album atrajo la atencion de The Beatles Las canciones en su nucleo podian haber sonado como comunicados desde otro plano 85 Para Patrick Humpries rara vez un album refleja de forma tan efectiva los tiempos que lo produjeron Freewheelin habla directamente a las preocupaciones de su publico y se dirige a el de una manera madura y reflexiva reflejo el estado de la Nacion 80 Por otra parte Stephen Thomas Erlewine de Allmusic escribio Es dificil sobreestimar la importancia de The Freewheelin Bob Dylan el disco que establecio firmemente a Dylan como un compositor sin parangon Es musica rica imaginativa capturando el sonido y el espiritu de los Estados Unidos tanto como la de Louis Armstrong Hank Williams o Elvis Presley Dylan en muchos sentidos grabo canciones que lo igualaron pero que nunca lo superaron 1 The Freewheelin fue uno de los cincuenta primeros discos elegidos por la Biblioteca del Congreso de los Estados Unidos para incluirse en el Registro Nacional de Grabaciones 86 Segun la Biblioteca Este album esta considerado por algunos como la mas importante coleccion de canciones originales publicadas en la decada de 1960 Incluyo Blowin in the Wind el himno protesta mas poderoso y popular de la era 86 Al ano siguiente la revista Rolling Stone situo al album en el puesto 97 de la lista de los 500 mejores albumes de todos los tiempos y a la cancion Blowin in the Wind en la posicion 14 de la lista de las 500 mejores canciones de todos los tiempos 87 88 Lista de canciones EditarTodas las canciones escritas por Bob Dylan excepto donde se anota 28 Cara AN ºTituloDuracion1 Blowin in the Wind 2 482 Girl from the North Country 3 223 Masters of War 4 344 Down the Highway 3 275 Bob Dylan s Blues 2 236 A Hard Rain s a Gonna Fall 6 55 Cara BN ºTituloDuracion1 Don t Think Twice It s All Right 3 402 Bob Dylan s Dream 5 033 Oxford Town 1 504 Talkin World War III Blues 6 285 Corrina Corrina Tradicional 2 446 Honey Just Allow Me One More Chance Bob Dylan Henry Thomas 2 017 I Shall Be Free 4 49Primera impresionVarias copias de una primera impresion incluyeron cuatro canciones Rocks and Gravel Let Me Die in My Footsteps Gamblin Willie s Dead Man s Hand y Talkin John Birch Blues finalmente reemplazadas por Columbia Records en la edicion definitiva Las copias de esta primera version de The Freewheelin tanto en mono como en estereo con extremadamente raros La lista de canciones es la siguiente Cara AN ºTituloDuracion1 Blowin in the Wind 2 462 Rocks and Gravel 2 213 Let Me Die in My Footsteps 4 054 Down the Highway 3 105 Bob Dylan s Blues 2 196 A Hard Rain s a Gonna Fall 6 48 Cara BN ºTituloDuracion1 Don t Think Twice It s All Right 3 372 Gamblin Willie s Dead Man s Hand 4 113 Oxford Town 1 474 Corrina Corrina Tradicional 2 425 Talkin John Birch Blues 3 456 Honey Just Allow Me One More Chance Bob Dylan Henry Thomas 1 577 I Shall Be Free 4 46Personal EditarMusicosBob Dylan voz guitarra acustica armonica y teclados Howie Collins guitarra Leonard Gaskin bajo Bruce Langhorne guitarra Herb Lovelle bateria Dick Wellstood piano Equipo tecnicoJohn H Hammond productor Don Hunstein fotografia Nat Hentoff notas Tom Wilson productor Posicion en listas EditarAno Pais Lista Posicion1963 Estados Unidos Billboard 200 89 221964 Reino Unido Reino Unido UK Albums Chart 90 1Certificaciones EditarPais Organismocertificador Certificacion Ventascertificadas Ref Estados Unidos RIAA Platino 1 000 000 5 Reino Unido BPI Oro 100 000 6 Notas Editar El autor realiza un juego de palabras con hillbilly termino peyorativo usado en los Estados Unidos para definir a los habitantes de ciertas areas rurales Scaduto lo adapta como citybilly para describir a Dylan como un hillbilly dentro de la propia ciudad de Nueva York Referencias Editar a b c d e f Allmusic The Freewheelin Bob Dylan Bob Dylan Songs Reviews Credits Awards en ingles Consultado el 19 de marzo de 2014 a b c d e f g h i j k l m Bjorner Olof Still on the Road 1962 en ingles Consultado el 19 de marzo de 2014 a b c d Bjorner Olof Still on the Road 1963 en ingles Consultado el 19 de marzo de 2014 a b Discogs Bob Dylan The Freewheelin Bob Dylan en ingles Consultado el 19 de marzo de 2014 a b RIAA Gold amp Platinum Searchable Database en ingles Consultado el 24 de abril de 2015 a b BPI Certified Awards en ingles Consultado el 24 de abril de 2015 Nota Introducir 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