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Teatro independiente

El teatro independiente es el conjunto de manifestaciones teatrales profesionales o semi-profesionales que anteponen el sentido artístico de una pieza a las necesidades materiales o pecuniarias, factor que determina la austeridad de las producciones en favor de una mayor independencia o libertad.[1][2]​ Entre sus variantes, a partir de fenómenos como el primer Off Broadway neoyorquino pueden mencionarse el teatro universitario y algunos tipos de teatro callejero.[3][4]​ Por lo general adopta un tono de compromiso social y una estética vanguardista.[5]

Orígenes

Con los cambios sociales producto de la revolución industrial y la consolidación del teatro como un fenómeno de masas eminentemente urbano, surgen a finales del siglo xix y principios del xx diversos dramaturgos y pensadores que cuestionan el rumbo del teatro comercial, aquel que en los grandes teatros seguía los gustos de la burguesía. Por un lado, se creó un fenómeno de agrupaciones y clubes filoteatrales en torno a ateneos y centros cívicos, lo que dio inicio al teatro aficionado, mientras que a nivel intelectual comenzó a reivindicarse un teatro de arte que proponía unas tramas y propuestas estéticas menos costumbristas, algo que dará lugar a los vanguardismos.

En los años veinte se propone un teatro contrapuesto al teatro comercial, un teatro más de autor, más cercano y comprometido. Estas serán las bases para la aparición del teatro independiente, teatro libre o teatro del pueblo que surgirá en varios países y que se consolidará en la segunda mitad del siglo xx.[5]

Uno de los episodios que más han hecho visible este movimiento fue la polémica con el Off-Broadway, que resultó en la creación del Off-Off-Broadway. En un primer momento, el Off-Broadway se creó como un circuito alternativo a la principal arteria de Nueva York, sin embargo, estos espacios de entre 100 y 500 localidades (un aforo mucho menor que el de los principales teatros de la ciudad) pronto comenzaron a acoger producciones similares convirtiendo el Off-Broadway en una especie de Broadway de bajo presupuesto donde probar nuevas obras, por lo que el movimiento Off-Off-Broadway empezó en 1958 como una reacción al Off-Broadway, y un «rechazo absoluto al teatro comercial».[6]

El teatro independiente, en algunos países y para algunos historiadores, está visto no como un continuo sino como un movimiento que cobra fuerza en momentos históricos de déficit democrático. En opinión de José Monleón, «el teatro independiente fue un concepto ligado a la exigencia de integrar los escenarios dentro de la cultura democrática. En cada país tuvo un nombre y hubo de sujetarse a distintos condicionamientos, políticos, legales, culturales y económicos».[7]​ Precisamente por su carácter episódico se suele relacionar o englobarse dentro de fenómenos más amplios como el teatro alternativo.[8]​ Sin embargo, la persistencia en el tiempo y continua reinvención del teatro independiente, así como la proliferación de festivales de teatro independiente en Hispanoamérica demuestran que es un fenómeno vivo y en continua transformación.[9]

El teatro independiente por países

Argentina

 
Antigua entrada del Teatro del Pueblo, primer teatro independiente en Argentina

El teatro independiente argentino tiene su origen en el Teatro del Pueblo, fundado por Leónidas Barletta y Josefa Goldar en la década de 1930, y que alcanzó su época más activa entre 1937 y 1943.[10]​ En esos años se llevaron a escena autores nacionales como Roberto Arlt, Raúl González Tuñón, Álvaro Yunque, Nicolás Olivari, Carlos Gorostiza, Juan Carlos Ghiano, Juan Carlos Gené y Osvaldo Dragún. Se crearon elencos como La Máscara; el Grupo Juan B.; el Teatro Popular Fray Mocho, dirigido por Oscar Ferrigno; el Nuevo Teatro, de Alejandra Boero y Pedro Asquini; Los Independientes, reunidos por Onofre Lovero; e instituciones como el Instituto de Arte Moderno (IAM), la Organización Latinoamericana de Teatro (OLAT) y el Teatro Estudio. En las provincias, en la década de 1960, surgieron grupos como el Conjunto Juvenil de Arte Escénico o el Teatro Independiente de San Luis.[11]

Para Carlos Rottenberg, presidente de la Asociación Argentina de Empresarios Teatrales y Musicales, la evolución del fenómeno teatral argentino puede analizarse con las siguientes cifras: «En la Argentina de la década de 1950, antes de que apareciese la televisión y con mucha menos población, se vendían cinco millones de boletos al año. Cuando apareció la tele empezó una caída que se mantuvo sin prisa y sin pausa hasta llegar al millón de boletos. Sin embargo en los últimos 10 años sucedió un milagro. Creció muchísimo el teatro a pesar de toda la tecnología. En 2011 se superaron los 5 100 000 espectadores». La clave, según Rottenberg está en el carácter artesanal del teatro y en la cantera de buenos actores que ha dado el teatro independiente.[12]​ En otoño de 2012 se celebró en Buenos Aires el Primer Encuentro Latinoamericano de Teatro Independiente (ELTI), con grupos de teatro independiente de Brasil, Perú, Colombia y Argentina.[13]

En 2010, en el marco de la conmemoración de la fundación del Teatro del Pueblo, la Legislatura de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires sancionó la Ley N° 3475, en la que se estableció el día 30 de noviembre como el "Día del Teatro Independiente".[14]​ Desde 2019, durante el día de su conmemoración, se lleva adelante una coproducción entre el Ministerio de Cultura porteño y las asociaciones que representan las salas de teatro independiente (ARTEI y ESCENA) que ofrece más de cien espectáculos, charlas y mesas de debate.[15]

Desde 2013, se realiza el Festival Efímero de Teatro Independiente (FETI).[16]

Chile

Los grupos independientes chilenos pueden considerarse una de las últimas consecuencias de la evolución en el campo experimental iniciada en el teatro chileno en la década de 1940. A la sombra del Teatro Experimental de la Universidad de Chile (TEUCH), impulsado por Pedro de la Barra desde 1941 (y que a partir de 1959 se conoció como Instituto de Teatro de la Universidad de Chile) y del TEUC (Teatro de Ensayo de la Universidad Católica), surgieron más tarde grupos independientes como Ictus o El Aleph (colectivo no profesional que como muchos otros artífices de un teatro de compromiso social, fueron reprimidos y diezmados por el exilio a partir del golpe de Estado en Chile de 1973). La vertiente experimental pura (realismo simbólico, absurdo, teatro filosófico y psicológico) fue no obstante continuada a partir de 1976 por Ictus, Teatro Imagen, Teatro La Feria y el TIT (Taller de Investigación Teatral).[17]

Entre los dramaturgos chilenos surgidos del teatro independiente chileno se encuentran Jorge Díaz, Luis Alberto Heiremans, Juan Radrigán Rojas, Alejandro Sieveking, Sergio Vodanović y Egon Wolff, entre otros.[18]

España

 

En España, el teatro independiente fue un fenómeno que emergió en diferentes puntos de su geografía al comienzo de la segunda mitad del siglo xx y con comunes objetivos: rebelarse contra la tradición artística y empresarial, las coordenadas creativas convencionales y contra el momento político y social de los últimos años de la dictadura de Franco.[19]

Entre las muchas definiciones del teatro independiente español se pueden mencionar:

  • Una petición ética, una necesidad social... y un concepto relativo, según José Monleón Bennacer.[20]
  • Una búsqueda de un espectador popular y la creación de un circuito al margen del teatro oficial, según Ramón Barea.
  • Un colectivo formado por actores, músicos y artistas de todo tipo dedicado por completo al mundo de la creación, según la definición que de sí mismos daba el grupo catalán Els Comediants.
  • Una alternativa socio-político-cultural como respuesta a la estructura dominante en la España franquista, según Guillermo Heras.
  • Para Alfonso Sastre el «concepto de teatro independiente es inservible, acientífico...» y propone sustituirlo por el de 'teatros marginales'.[21]

Un posible decálogo del Teatro Independiente español se sintetizaría en los siguientes diez puntos: 1.- Búsqueda de un público popular. 2.- Descentralización. 3.- Investigación de nuevos lenguajes teatrales. 4.- Necesidad de la educación teatral. 5.- Creación colectiva. 6.- Representación en lugares distintos a los habituales. 7.- Movilidad. 8.- Economía autogestionada y cooperativismo. 9.- Rechazo del teatro comercial. y 10.- Enfrentamiento al régimen político existente.[22]

Fuentes y protagonistas

Como en otros muchos países occidentales, los autores manejados inicialmente por los grupos independientes españoles fueron: Bertolt Brecht, Ramón María del Valle-Inclán, Federico García Lorca, Meyerhold, Peter Brook, Stanislavsky, Grotowski, Antonin Artaud o el Living Theater, y en líneas generales el teatro radical estadounidense y los movimientos latinoamericanos.

Los grupos independientes de mayor proyección en el fenómeno teatral de las décadas siguientes fueron: Els Joglars, en Cataluña y Los Goliardos, Tábano, el TEI (Teatro Experimental Independiente) y el Teatro Estable Castellano, en Madrid, el Teatro Estudio Lebrijano en Sevilla y Teatro Universitario de Murcia. Junto a ellos hay que anotar algunos posteriores como: la Cooperativa Denok, Dagoll Dagom, Ditirambo Teatro Estudio, Esperpento, Teatro Circo, Comediants y el círculo de Salvador Távora, entre muchos más.[23]

Uruguay

El teatro independiente uruguayo quedó definido a partir de 1947, frente a las otras dos grandes tendencias: el teatro oficial y el teatro de compañía. Tras una fase previa de experimentación, impulsada por la creación del Teatro del Pueblo en 1937, en 1947 se creó la Federación Uruguaya de Teatros Independientes (FUTI), y el respaldo de quince compañías. En ese primer período fue determinante quizá la fusión de la compañía La Isla, dirigida por Atahualpa del Cioppo, con el elenco argentino del Teatro del Pueblo, que dio origen a la agrupación El Galpón, activa desde 1948.[24]​ En esos años se fundaron también el Teatro Circular y El Tinglado, entre otros.

Los independientes presentaron su primera función en la sala de SODRE (Servicio Oficial de Difusión Radioeléctrica, de la Escuela Dramática que había dirigido Margarita Xirgú) en 1948, en un momento en que Uruguay solo disponía de dos salas de teatro permanente. En los siguientes diez años se abrieron trece salas más. En el aspecto de la proyección al exterior, El Galpón estrenó en Buenos Aires (1959) y en el terreno nacional se produjo en Montevideo el Encuentro del Teatro del Interior (1963). En 1962 se creó la Carpa Teatro en la periferia de la capital, que fue destruida por un temporal cuatro años después.[25]

La continuidad del teatro independiente uruguayo se vio en peligro durante el período de la dictadura cívico-militar en Uruguay (1973-1985). La mayoría de los miembros de El Galpón se exilió en México tras su encarcelamiento en 1975 (los supervivientes crearon La Gaviota), y El Tinglado fue sometido a censura y vigilancia. El Teatro Circular, sin embargo, puso en escena obras como Operación Masacre, a partir de textos del argentino Rodolfo Walsh y con dirección de Jorge Curi.[26]​ Con el fin de la dictadura en 1985 y el regreso de los exiliados se cerró el capítulo del teatro independiente uruguayo.[27]

Referencias

  1. Salvat, 1983.
  2. . «El teatro independiente en España, 1962-1980». mcu.es. 
  3. Dieterich, 1995, pp. 351-352.
  4. Pavis, 1996.
  5. Gómez García, 1997, pp. 206 y 207.
  6. Viagas, Robert. 2004. The Back Stage Guide to Broadway. New York, Back Stage Books, pág. 72. ISBN 0-8230-8809-X.
  7. Trancón, Santiago (2006). Castañuela 70. Esto era España, señores. Madrid, Prosopon Editores. p. 272. ISBN 9788493430740. 
  8. . «Red de los teatros alternativos en España». redteatrosalternativos.org. Consultado el 12 de agosto de 2016. 
  9. «¿De qué depende el teatro independiente?». Revista Ñ. 19 de septiembre de 2012. 
  10. Pellettieri, Osvaldo (2006). Galerna S.R.L., ed. Teatro del pueblo: Una utopía concretada. Buenos Aires: Galerna S.R.L. p. 168. ISBN 9505560613. 
  11. Pellettieri (2007), pp. 430-1
  12. Entrevista. El País. Consultado el 27 de octubre de 2013.
  13. Primer Encuentro Latinoamericano de Teatro Independiente
  14. «Boletín oficial Legislatura Porteña Ley N° 3475/2010». 
  15. «Llega la primera edición del “Día del Teatro Independiente”». 29 de noviembre de 2019. 
  16. «Gacetilla de prensa Festival Efímero de Teatro Independiente». 
  17. de la Fuente, Ricardo; Amezúa, Julia (2002). Diccionario del teatro iberoamericano. Salamanca, Ediciones Almar. pp. 85-87. ISBN 8474550637. 
  18. Rojo, Grínor (1985). Muerte y resurrección del teatro chileno, 1973-1983. Michay, Libros del Meridión. p. 48. ISBN 9788485594160. 
  19. Dieterich y 1995, 357.
  20. «Del teatro de cámara al teatro independiente.» Primer Acto núms. 123-124 agosto-septiembre 1970, pp. 8-14
  21. Ruíz Ramón, Francisco (1983). Historia del teatro español. Madrid, Cátedra Editorial. ISBN 9788437600499. 
  22. Agra Burgos, Ana Lidia (2002). 25 años de teatro vasco. La producción escénica en la C.A.V. 1975-2000. Vitoria-Gasteiz, Diputación Foral de Álava. ISBN 9788478215027. 
  23. Ficha de Vicente Cano en la JCCM. Consultado el 13 de agosto de 2013
  24. Teatro El Galpón. . Archivado desde el original el 29 de octubre de 2013. Consultado el 12 de febrero de 2013. 
  25. de la Fuente, Ricardo; Amezúa, Julia (2002). Diccionario del teatro iberoamericano. Salamanca, Ediciones Almar. pp. 287-289. ISBN 8474550637. 
  26. Mirza (2007), p.114
  27. Legido, J. C.: El teatro uruguayo: de Juan Moreira a los independientes; Montevideo (1986).

Bibliografía

Enlaces externos

  •   Datos: Q30914152

teatro, independiente, teatro, independiente, conjunto, manifestaciones, teatrales, profesionales, semi, profesionales, anteponen, sentido, artístico, pieza, necesidades, materiales, pecuniarias, factor, determina, austeridad, producciones, favor, mayor, indep. El teatro independiente es el conjunto de manifestaciones teatrales profesionales o semi profesionales que anteponen el sentido artistico de una pieza a las necesidades materiales o pecuniarias factor que determina la austeridad de las producciones en favor de una mayor independencia o libertad 1 2 Entre sus variantes a partir de fenomenos como el primer Off Broadway neoyorquino pueden mencionarse el teatro universitario y algunos tipos de teatro callejero 3 4 Por lo general adopta un tono de compromiso social y una estetica vanguardista 5 Indice 1 Origenes 2 El teatro independiente por paises 2 1 Argentina 2 2 Chile 2 3 Espana 2 3 1 Fuentes y protagonistas 2 4 Uruguay 3 Referencias 4 Bibliografia 5 Enlaces externosOrigenes EditarCon los cambios sociales producto de la revolucion industrial y la consolidacion del teatro como un fenomeno de masas eminentemente urbano surgen a finales del siglo xix y principios del xx diversos dramaturgos y pensadores que cuestionan el rumbo del teatro comercial aquel que en los grandes teatros seguia los gustos de la burguesia Por un lado se creo un fenomeno de agrupaciones y clubes filoteatrales en torno a ateneos y centros civicos lo que dio inicio al teatro aficionado mientras que a nivel intelectual comenzo a reivindicarse un teatro de arte que proponia unas tramas y propuestas esteticas menos costumbristas algo que dara lugar a los vanguardismos En los anos veinte se propone un teatro contrapuesto al teatro comercial un teatro mas de autor mas cercano y comprometido Estas seran las bases para la aparicion del teatro independiente teatro libre o teatro del pueblo que surgira en varios paises y que se consolidara en la segunda mitad del siglo xx 5 Uno de los episodios que mas han hecho visible este movimiento fue la polemica con el Off Broadway que resulto en la creacion del Off Off Broadway En un primer momento el Off Broadway se creo como un circuito alternativo a la principal arteria de Nueva York sin embargo estos espacios de entre 100 y 500 localidades un aforo mucho menor que el de los principales teatros de la ciudad pronto comenzaron a acoger producciones similares convirtiendo el Off Broadway en una especie de Broadway de bajo presupuesto donde probar nuevas obras por lo que el movimiento Off Off Broadway empezo en 1958 como una reaccion al Off Broadway y un rechazo absoluto al teatro comercial 6 El teatro independiente en algunos paises y para algunos historiadores esta visto no como un continuo sino como un movimiento que cobra fuerza en momentos historicos de deficit democratico En opinion de Jose Monleon el teatro independiente fue un concepto ligado a la exigencia de integrar los escenarios dentro de la cultura democratica En cada pais tuvo un nombre y hubo de sujetarse a distintos condicionamientos politicos legales culturales y economicos 7 Precisamente por su caracter episodico se suele relacionar o englobarse dentro de fenomenos mas amplios como el teatro alternativo 8 Sin embargo la persistencia en el tiempo y continua reinvencion del teatro independiente asi como la proliferacion de festivales de teatro independiente en Hispanoamerica demuestran que es un fenomeno vivo y en continua transformacion 9 El teatro independiente por paises EditarArgentina Editar Antigua entrada del Teatro del Pueblo primer teatro independiente en Argentina El teatro independiente argentino tiene su origen en el Teatro del Pueblo fundado por Leonidas Barletta y Josefa Goldar en la decada de 1930 y que alcanzo su epoca mas activa entre 1937 y 1943 10 En esos anos se llevaron a escena autores nacionales como Roberto Arlt Raul Gonzalez Tunon Alvaro Yunque Nicolas Olivari Carlos Gorostiza Juan Carlos Ghiano Juan Carlos Gene y Osvaldo Dragun Se crearon elencos como La Mascara el Grupo Juan B el Teatro Popular Fray Mocho dirigido por Oscar Ferrigno el Nuevo Teatro de Alejandra Boero y Pedro Asquini Los Independientes reunidos por Onofre Lovero e instituciones como el Instituto de Arte Moderno IAM la Organizacion Latinoamericana de Teatro OLAT y el Teatro Estudio En las provincias en la decada de 1960 surgieron grupos como el Conjunto Juvenil de Arte Escenico o el Teatro Independiente de San Luis 11 Para Carlos Rottenberg presidente de la Asociacion Argentina de Empresarios Teatrales y Musicales la evolucion del fenomeno teatral argentino puede analizarse con las siguientes cifras En la Argentina de la decada de 1950 antes de que apareciese la television y con mucha menos poblacion se vendian cinco millones de boletos al ano Cuando aparecio la tele empezo una caida que se mantuvo sin prisa y sin pausa hasta llegar al millon de boletos Sin embargo en los ultimos 10 anos sucedio un milagro Crecio muchisimo el teatro a pesar de toda la tecnologia En 2011 se superaron los 5 100 000 espectadores La clave segun Rottenberg esta en el caracter artesanal del teatro y en la cantera de buenos actores que ha dado el teatro independiente 12 En otono de 2012 se celebro en Buenos Aires el Primer Encuentro Latinoamericano de Teatro Independiente ELTI con grupos de teatro independiente de Brasil Peru Colombia y Argentina 13 En 2010 en el marco de la conmemoracion de la fundacion del Teatro del Pueblo la Legislatura de la Ciudad Autonoma de Buenos Aires sanciono la Ley N 3475 en la que se establecio el dia 30 de noviembre como el Dia del Teatro Independiente 14 Desde 2019 durante el dia de su conmemoracion se lleva adelante una coproduccion entre el Ministerio de Cultura porteno y las asociaciones que representan las salas de teatro independiente ARTEI y ESCENA que ofrece mas de cien espectaculos charlas y mesas de debate 15 Desde 2013 se realiza el Festival Efimero de Teatro Independiente FETI 16 Chile Editar Los grupos independientes chilenos pueden considerarse una de las ultimas consecuencias de la evolucion en el campo experimental iniciada en el teatro chileno en la decada de 1940 A la sombra del Teatro Experimental de la Universidad de Chile TEUCH impulsado por Pedro de la Barra desde 1941 y que a partir de 1959 se conocio como Instituto de Teatro de la Universidad de Chile y del TEUC Teatro de Ensayo de la Universidad Catolica surgieron mas tarde grupos independientes como Ictus o El Aleph colectivo no profesional que como muchos otros artifices de un teatro de compromiso social fueron reprimidos y diezmados por el exilio a partir del golpe de Estado en Chile de 1973 La vertiente experimental pura realismo simbolico absurdo teatro filosofico y psicologico fue no obstante continuada a partir de 1976 por Ictus Teatro Imagen Teatro La Feria y el TIT Taller de Investigacion Teatral 17 Entre los dramaturgos chilenos surgidos del teatro independiente chileno se encuentran Jorge Diaz Luis Alberto Heiremans Juan Radrigan Rojas Alejandro Sieveking Sergio Vodanovic y Egon Wolff entre otros 18 Espana Editar Articulo principal Teatro independiente en Espana En Espana el teatro independiente fue un fenomeno que emergio en diferentes puntos de su geografia al comienzo de la segunda mitad del siglo xx y con comunes objetivos rebelarse contra la tradicion artistica y empresarial las coordenadas creativas convencionales y contra el momento politico y social de los ultimos anos de la dictadura de Franco 19 Entre las muchas definiciones del teatro independiente espanol se pueden mencionar Una peticion etica una necesidad social y un concepto relativo segun Jose Monleon Bennacer 20 Una busqueda de un espectador popular y la creacion de un circuito al margen del teatro oficial segun Ramon Barea Un colectivo formado por actores musicos y artistas de todo tipo dedicado por completo al mundo de la creacion segun la definicion que de si mismos daba el grupo catalan Els Comediants Una alternativa socio politico cultural como respuesta a la estructura dominante en la Espana franquista segun Guillermo Heras Para Alfonso Sastre el concepto de teatro independiente es inservible acientifico y propone sustituirlo por el de teatros marginales 21 Un posible decalogo del Teatro Independiente espanol se sintetizaria en los siguientes diez puntos 1 Busqueda de un publico popular 2 Descentralizacion 3 Investigacion de nuevos lenguajes teatrales 4 Necesidad de la educacion teatral 5 Creacion colectiva 6 Representacion en lugares distintos a los habituales 7 Movilidad 8 Economia autogestionada y cooperativismo 9 Rechazo del teatro comercial y 10 Enfrentamiento al regimen politico existente 22 Fuentes y protagonistas Editar Como en otros muchos paises occidentales los autores manejados inicialmente por los grupos independientes espanoles fueron Bertolt Brecht Ramon Maria del Valle Inclan Federico Garcia Lorca Meyerhold Peter Brook Stanislavsky Grotowski Antonin Artaud o el Living Theater y en lineas generales el teatro radical estadounidense y los movimientos latinoamericanos Los grupos independientes de mayor proyeccion en el fenomeno teatral de las decadas siguientes fueron Els Joglars en Cataluna y Los Goliardos Tabano el TEI Teatro Experimental Independiente y el Teatro Estable Castellano en Madrid el Teatro Estudio Lebrijano en Sevilla y Teatro Universitario de Murcia Junto a ellos hay que anotar algunos posteriores como la Cooperativa Denok Dagoll Dagom Ditirambo Teatro Estudio Esperpento Teatro Circo Comediants y el circulo de Salvador Tavora entre muchos mas 23 Uruguay Editar El teatro independiente uruguayo quedo definido a partir de 1947 frente a las otras dos grandes tendencias el teatro oficial y el teatro de compania Tras una fase previa de experimentacion impulsada por la creacion del Teatro del Pueblo en 1937 en 1947 se creo la Federacion Uruguaya de Teatros Independientes FUTI y el respaldo de quince companias En ese primer periodo fue determinante quiza la fusion de la compania La Isla dirigida por Atahualpa del Cioppo con el elenco argentino del Teatro del Pueblo que dio origen a la agrupacion El Galpon activa desde 1948 24 En esos anos se fundaron tambien el Teatro Circular y El Tinglado entre otros Teatro Circular de Montevideo Los independientes presentaron su primera funcion en la sala de SODRE Servicio Oficial de Difusion Radioelectrica de la Escuela Dramatica que habia dirigido Margarita Xirgu en 1948 en un momento en que Uruguay solo disponia de dos salas de teatro permanente En los siguientes diez anos se abrieron trece salas mas En el aspecto de la proyeccion al exterior El Galpon estreno en Buenos Aires 1959 y en el terreno nacional se produjo en Montevideo el Encuentro del Teatro del Interior 1963 En 1962 se creo la Carpa Teatro en la periferia de la capital que fue destruida por un temporal cuatro anos despues 25 La continuidad del teatro independiente uruguayo se vio en peligro durante el periodo de la dictadura civico militar en Uruguay 1973 1985 La mayoria de los miembros de El Galpon se exilio en Mexico tras su encarcelamiento en 1975 los supervivientes crearon La Gaviota y El Tinglado fue sometido a censura y vigilancia El Teatro Circular sin embargo puso en escena obras como Operacion Masacre a partir de textos del argentino Rodolfo Walsh y con direccion de Jorge Curi 26 Con el fin de la dictadura en 1985 y el regreso de los exiliados se cerro el capitulo del teatro independiente uruguayo 27 Referencias Editar Salvat 1983 El teatro independiente en Espana 1962 1980 mcu es Dieterich 1995 pp 351 352 Pavis 1996 a b Gomez Garcia 1997 pp 206 y 207 Viagas Robert 2004 The Back Stage Guide to Broadway New York Back Stage Books pag 72 ISBN 0 8230 8809 X Trancon Santiago 2006 Castanuela 70 Esto era Espana senores Madrid Prosopon Editores p 272 ISBN 9788493430740 Red de los teatros alternativos en Espana redteatrosalternativos org Consultado el 12 de agosto de 2016 De que depende el teatro independiente Revista N 19 de septiembre de 2012 Pellettieri Osvaldo 2006 Galerna S R L ed Teatro del pueblo Una utopia concretada Buenos Aires Galerna S R L p 168 ISBN 9505560613 Pellettieri 2007 pp 430 1 Entrevista El Pais Consultado el 27 de octubre de 2013 Primer Encuentro Latinoamericano de Teatro Independiente Boletin oficial Legislatura Portena Ley N 3475 2010 Llega la primera edicion del Dia del Teatro Independiente 29 de noviembre de 2019 Gacetilla de prensa Festival Efimero de Teatro Independiente de la Fuente Ricardo Amezua Julia 2002 Diccionario del teatro iberoamericano Salamanca Ediciones Almar pp 85 87 ISBN 8474550637 Rojo Grinor 1985 Muerte y resurreccion del teatro chileno 1973 1983 Michay Libros del Meridion p 48 ISBN 9788485594160 Dieterich y 1995 357 Del teatro de camara al teatro independiente Primer Acto nums 123 124 agosto septiembre 1970 pp 8 14 Ruiz Ramon Francisco 1983 Historia del teatro espanol Madrid Catedra Editorial ISBN 9788437600499 Agra Burgos Ana Lidia 2002 25 anos de teatro vasco La produccion escenica en la C A V 1975 2000 Vitoria Gasteiz Diputacion Foral de Alava ISBN 9788478215027 Ficha de Vicente Cano en la JCCM Consultado el 13 de agosto de 2013 Teatro El Galpon Historia de El Galpon Archivado desde el original el 29 de octubre de 2013 Consultado el 12 de febrero de 2013 de la Fuente Ricardo Amezua Julia 2002 Diccionario del teatro iberoamericano Salamanca Ediciones Almar pp 287 289 ISBN 8474550637 Mirza 2007 p 114 Legido J C El teatro uruguayo de Juan Moreira a los independientes Montevideo 1986 Bibliografia EditarDieterich Genoveva 2007 Diccionario del teatro Madrid Alianza Editorial ISBN 9788420661735 Gomez Garcia Manuel 1998 Diccionario Akal de Teatro Ediciones Akal ISBN 9788446008279 Mirza Roger Productividad del modelo brechtiano en el teatro uruguayo contemporaneo en Pellettieri Osvaldo ed Huellas escenicas Buenos Aires Galerna 2007 ISBN 9789505565207 Oliva Cesar Torres Monreal Francisco 2002 Historia basica del arte escenico Catedra Madrid ISBN 843760916X Pavis Patrice 1996 Diccionario de teatro Barcelona Paidos Iberica ISBN 8449306361 Pellettieri Osvaldo ed Historia del teatro argentino en las provincias Volumen 2 Galerna 2005 ISBN 9789505565078 Ruiz Ramon Francisco 1998 Historia del Teatro Espanol siglo XX 1ª edicion Alianza 1971 edicion Madrid Catedra ISBN 8437601908 Salvat Ricard 1983 El teatro como texto como espectaculo Barcelona Montesinos ISBN 8485859561 Enlaces externos Editar Wikimedia Commons alberga una categoria multimedia sobre Teatro independiente Datos Q30914152 Obtenido de https es wikipedia org w index php title Teatro independiente amp oldid 139007887, wikipedia, wiki, leyendo, leer, libro, biblioteca,

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