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Teatro Pérez Galdós

El Teatro Pérez Galdós es el principal recinto teatral de la ciudad española de Las Palmas de Gran Canaria, sede permanente del Festival de Ópera de Las Palmas de Gran Canaria Alfredo Kraus.

Teatro Pérez Galdós
28°06′13″N 15°24′51″O / 28.103633333333, -15.414061111111Coordenadas: 28°06′13″N 15°24′51″O / 28.103633333333, -15.414061111111

Fachada principal del Teatro Pérez Galdós
País España España
Ubicación Las Palmas de Gran Canaria
Dirección Plaza Stagno s/n. 35002 Las Palmas de Gran Canaria.
Apertura 1890
Reapertura 14 de abril de 2007
Características
Capacidad 1007 personas
www.teatroperezgalgos.es
Bien de Interés Cultural
Patrimonio histórico de España
Localización
Ubicación Las Palmas de Gran Canaria
Datos generales
Categoría Monumento
Código RI-51-0006817
Declaración 14 de abril de 1994

Está situado al sureste del barrio de Vegueta, cerca del mar, en el margen izquierdo de la desembocadura del barranco Guiniguada. Se trata de uno de los monumentos más emblemáticos de la ciudad y, tras la reforma integral culminada en 2007, uno de los teatros más modernos de España.

Reseña histórica

El infeliz arquitecto / sólo adornó el frontispicio / con estatuas y letreros / que es un adorno sencillo / más bien pronto este defecto / simularon solícitos / el cangrejo, la langosta / con el pulpo y el erizo.
Benito Pérez Galdós, versos satíricos escritos en 1881 con los que criticaba la ubicación y el diseño del teatro.
 
Desembocadura del Guiniguada con el teatro al fondo (1890).

Hasta mediados del siglo XIX, Las Palmas de Gran Canaria no contaba con un lugar adecuado para llevar a cabo representaciones escénicas. La idea de construir uno se había concebido desde 1830 y su más decidido promotor fue Benito Lentini, pianista y compositor italiano afincado en la ciudad. El primitivo Teatro Cairasco, que se levantara en la plaza del mismo nombre, fue encargado al arquitecto Santiago Bary, comenzando las obras en 1842 y finalizando en 1845. Fue éste el primer teatro que se construía en la provincia de Las Palmas. Sin embargo, los escasos recursos económicos disponibles dieron como resultado un recinto con bastantes deficiencias constructivas, un mal que se agravó cuando, años después, la sociedad del Gabinete Literario se vino a instalar en el mismo edificio. Entre la falta de espacio y las deficiencias del inmueble, pronto surgió la necesidad de construir un nuevo teatro.

Para ello se barajaron otras zonas de la ciudad donde levantar el nuevo coliseo, optándose finalmente, no sin cierta polémica (el propio Galdós ridiculizó su ubicación al lado del mar), por un solar propiedad del ayuntamiento en la desembocadura del barranco Guiniguada. Como se hiciera antes con el Cairasco, se constituyó una sociedad civil por acciones con el fin de recabar fondos entre la ciudadanía para la construcción del nuevo teatro. Se asignó el proyecto al arquitecto Francisco Jareño y Alarcón (Albacete, 1818) quien años antes había proyectado en Madrid el edificio del Palacio de Bibliotecas y Museos que hoy acoge las sedes del Museo Arqueológico Nacional y de la Biblioteca Nacional.

En 1862 comenzaron las reuniones para recabar fondos entre los ciudadanos, mediante el llamado empréstito patriótico, y en 1867 se iniciaron las obras, que se prolongaron por espacio de más de dos décadas debido a problemas económicos. Finalmente, el coliseo levantaría su primer telón en 1890, aunque ya en 1888 el afamado tenor italiano Stagno había ofrecido un concierto benéfico en el escenario provisional de un teatro aún sin terminar, que primero se conoció como Teatro Nuevo y más tarde sería bautizado en el nombre de Teatro Tirso de Molina. Habría que esperar, unos años más tarde, a la puesta en escena de la obra Electra, de Benito Pérez Galdós, representada con notable éxito en 1902, para que el teatro recibiera el nombre del escritor grancanario, que por aquel entonces ya contaba con cierto renombre y parecía más coherente darle su nombre al teatro de su ciudad natal.

Incendio y reconstrucción

 
El teatro original de Jareño a finales del siglo XIX.

En la noche del 28 de junio de 1918 un fatal suceso vino a conmover a la población de Las Palmas de Gran Canaria: un gran incendio se cebó con el teatro destruyendo su estructura de madera casi por completo. El Ayuntamiento tuvo que plantearse su reconstrucción en 1921, esta vez con fondos propios, y recurrió para ello a Fernando Navarro y Massenet, arquitecto municipal por aquel entonces. Pero divergencias surgidas entre el equipo técnico, motivaron que, en 1923, el Ayuntamiento optase por designar como nuevo director de las obras al arquitecto Miguel Martín Fernández de la Torre, quien las concluyó entre 1925 y 1928. Miguel Martín solicitó ayuda a su hermano Néstor, artista y pintor, para decorar el edificio. Éste se ocuparía de realizar las pinturas en lienzo del salón Saint-Saëns, del techo de la platea, de la boca del escenario y de diseñar los vitrales y el telón. Tras las obras, el 28 de mayo de 1928 se llevó a cabo la primera reinauguración.

La reconstrucción fue fiel al diseño de Jareño, quien ideó un edificio de planta rectangular de 70 por 30 metros, construido en piedra y ladrillo, que respetaba los límites impuestos por el solar que había dejado el anterior edificio, del que solo se pudieron aprovechar sus cimientos y parte de la fachada norte. En su interior confluyen elementos alhambristas y renacentistas, con vidrieras de estilo art nouveau y pinturas modernistas de Néstor de la Torre. El inmueble está conformado por un vestíbulo con escalinata de acceso al patio de butacas y dos escaleras laterales enfrentadas para acceder al anfiteatro. El diseño perimetral del patio de butacas y de la boca del escenario destacan la curvatura de los antepechos del anfiteatro y de los palcos. Éstos, dispuestos a la francesa, a los lados del proscenio, se ubican en tres niveles a partir del primer piso. Todo ello proporciona una planta en herradura muy típica de los teatros italianos.

Desde el exterior, la sala se remataba con techo a tres aguas mientras que para la caja escénica se optó por uno a dos aguas que sería derribado años más tarde, junto con el resto de la estructura escénica, con ocasión de las obras de rehabilitación integral de 2004. En esta desaparecida estructura que envolvía el escenario se encontraban a sus lados los camerinos y, detrás, otras dependencias para el montaje escénico.

El edificio cuenta con cuatro fachadas de estilo arquitectónico académico-clasicista. La principal se compone de un cuerpo central, todo él construido en piedra de cantería, levantado en gradiente sobre podio para marcar la entrada. El acceso principal se solucionó mediante cinco arcos de estilo renacentista hechos en cantería almohadillada, que vienen a soportar a otro conjunto de arcos separados por pilastras jónicas que enmarcan los huecos de la primera planta; para rematar este cuerpo en un ático de ventanales con frontones, separados, también, por pilastras. El resto del frontis está realizado en paramento liso con remates y cornisas en piedra de cantería, y repite el tipo de huecos y molduras del cuerpo central.

La última reforma databa de 1989, hasta su rehabilitación integral llevada a cabo entre 2004 y 2007, en la que se procede a reformar y restaurar a fondo todo el edificio y se levanta una nueva y completa caja escénica. El edificio fue declarado Bien de Interés Cultural (BIC) con categoría de Monumento por el Gobierno de Canarias el 14 de abril de 1994.

Representaciones y cronología

El teatro Pérez Galdós ha pasado por etapas de mayor o menor actividad cultural desde su apertura, bajo el nombre de Tirso de Molina, en 1890 con la ópera La Traviata. Sobre su escenario han tenido cabida multitud de montajes teatrales, conciertos, recitales de artistas de renombre, galas de carnaval, actos institucionales, etcétera. En los últimos años, las actividades musicales eran las que tenían mayor preponderancia, sobre todo debido al Festival de Música de Canarias y al Festival de Ópera Alfredo Kraus. Tras la rehabilitación integral, y dado que en la ciudad ya existen otros espacios escénicos que, como el Auditorio Alfredo Kraus, pueden acoger a gran parte de las actividades que se venían desarrollando hasta ahora en el recinto, en su nueva etapa se desea orientar el uso del teatro al estreno de producciones operísticas.

Pequeña cronología para la Historia y selección de espectáculos más representativos puestos en escena
  • 1866: Se constituye una sociedad civil por acciones para levantar un teatro que fuera acorde a las necesidades culturales de la ciudad. Un año después darían comienzo las obras según planos de Francisco Jareño.
  • 1888: Aún sin concluir las obras, el teatro debe abrir sus puertas con un escenario provisional para acoger un concierto a beneficio de las víctimas del naufragio del Sud América del tenor italiano Roberto Stagno, que se encontraba de paso en Las Palmas. El teatro se inauguraría oficialmente dos años después, en 1890, con La Traviata de Verdi.[1]
  • 1928: Tras diez largos y polémicos años se reabre el actual teatro Pérez Galdós sobre el solar que ocupaba el siniestrado edificio. Se estrenó Aida, ópera en cuatro actos compuesta por Verdi.
  • 1994: El edificio del teatro fue declarado Bien de Interés Cultural (BIC) por el Gobierno de Canarias, con la categoría de Monumento en Conjunto Histórico. Sin embargo, posteriormente sería desclasificado en parte para acometer la rehabilitación integral que se llevó a cabo a partir de 2004.
  • 2007: Sometido a una rehabilitación integral durante los últimos años, vuelve a abrir sus puertas al público un edificio que combina el romanticismo del siglo XIX con las avanzadas tecnologías escénicas del siglo XXI. El estreno de la tetralogía El anillo del nibelungo, especialmente escogida como acto central de su segunda reapertura, sirvió para demostrar las nuevas capacidades técnicas y escénicas del Pérez Galdós, siendo el primer teatro de España que afrontó la representación de la obra completa en una sola semana.[2]

Sala principal

 
Vista del aforo desde el escenario (1928).

La sala se reparte en cuatro niveles con un aforo total de 1085 localidades:

  • Nivel 0: Platea o patio de butacas, catorce palcos de platea y dos proscenios. Es la planta de acceso desde la calle y en ella hay 408 butacas; de ellas 24 son desmontables para ubicar a personas con movilidad reducida que acceden desde una entrada accesoria en el lateral que da a la calle Francisco Jareño. Cada butaca de este nivel está dotada de un sistema de pantallas individuales para la lectura de los subtítulos de las óperas. En palcos y proscenios las butacas se sustituyen por sillas sueltas, no sujetas al piso.
  • Nivel 1: Palco principal, dieciséis palcos de principal y dos proscenios. Encontramos 162 asientos en este nivel. En el centro, enfrentado a la boca del escenario, se encuentra el palco de honor, habitualmente reservado a autoridades o personalidades, con acceso directo desde el salón Saint-Saëns.
  • Nivel 2: Primer anfiteatro, dieciséis palcos de anfiteatro 1º y dos proscenios. En este nivel hay instaladas 284 localidades.
  • Nivel 3: Segundo anfiteatro, dos galerías laterales de anfiteatro 2º y dos palcos. En la rehabilitación de 2004 se hicieron reformas en este nivel para unir "Paraíso" con "General" (el gallinero) que estaban en plantas diferentes. Ahora se ubican en la nueva distribución 231 asientos.

La embocadura del escenario y el falso techo están decorados con molduras de escayola y frescos de lienzos del artista Néstor Martín Fernández de la Torre de trazas modernistas y simbolistas que representan diferentes alegorías a las artes escénicas, como son Apolo y las musas, sobre el escenario, y El canto y La danza, estas dos obras enfrentadas a los laterales. También Néstor se encargaría de diseñar el vitral de la linterna y el telón, de 14 metros de ancho y 10 de alto y cierre con caída vertical con telas de seda y terciopelo que lleva bordado una alegoría al escudo de la ciudad.

Salón Saint-Saëns

 
Salón Saint-Saëns en 1928.

Existe en el teatro una sala dedicada al compositor galo Camille Saint-Saëns, quien llegó de incógnito a Gran Canaria en 1889 declarándose representante de vinos y acabó integrándose completamente en la vida social, llegando a convertirse en uno de los contertulios numerarios del Casino, principalmente en asuntos que tenían que ver con la música. Asistía, además, a los ensayos de la orquesta de la Sociedad Filarmónica llegando, incluso, a dar consejos y a hacer todo tipo de observaciones durante sus interpretaciones. Se llegó a dar la circunstancia de que en una publicación francesa apareció una fotografía suya dándolo por desaparecido, siendo reconocido por sus amistades en la ciudad.

Con el paso del tiempo, Saint-Saëns se convirtió en un asiduo visitante de Gran Canaria, en la que pasaba los inviernos de principios del siglo XX instalado en su residencia del pueblo de Santa María de Guía. Durante sus estancias en la isla, compuso parte de su ópera Sansón y Dalila y el Vals canariote y se interesó por la cultura local, traduciendo al francés algunos cuentos de los hermanos Millares.

Este salón se encuentra en la primera planta a la que se accede a través de la llamada escalera de honor, desarrollada a ambos lados de la entrada central al patio de butacas que se encuentra en la planta baja principal. Aquí, el vestíbulo duplica su superficie respecto a la planta baja y se convierte en la parte más noble del teatro puesto que sirve de paso al palco de honor y a los anfiteatros. Acorde a tal propósito, el piso del salón es de mármol en colores distintos y con trazado geométrico. Las paredes están revestidas de madera de caoba americana y parte de ellas estucadas con arena extraída de la Playa de Las Canteras. Entre 1926 y 1928, Néstor diseñó para esta sala unas cenefas y unos pequeños corpóreos con alegorías frutales, tallados en madera por el escultor Eduardo Gregorio. También se ocupó Néstor de diseñar las coloristas vidrieras que decoran los ventanales y las originales lámparas que iluminan la estancia.

Anexos al salón, hay dos pequeños saloncitos situados en los extremos del Saint-Saëns. La parte superior de sus paredes está revestida de papel pintado de color azul ultramar con motivos florales en ocre dorado realizados en fibra vegetal emulando al terciopelo; todo ello como imitación de telas suntuosas, algo que estaba de moda en Europa en el siglo XIX.

Caja escénica

 
Nuevo cuerpo escénico (2007).

El cuerpo escénico original fue objeto de varias reformas y ampliaciones, la última con motivo de unas obras puntuales de restauración dirigidas por el arquitecto Sergio Pérez Parrilla en 1989. Finalmente, con la rehabilitación integral de 2004 fue totalmente demolida y en su lugar se levantó una de nueva construcción a base de hormigón armado, cuyos cimientos están situados por debajo del nivel freático. Encima de estos, se erige la caja escénica conformada por una gigantesca estructura de más de treinta toneladas que fue elevada y posicionada por una grúa de enormes dimensiones en una compleja operación.

Todo este recinto y su equipamiento, incluido el audiovisual y el escénico, es completamente nuevo. En esta parte se encuentran los camerinos, la sala de ensayos, las dependencias administrativas y de servicios del teatro y toda la maquinaria escénica. A casi treinta metros de altura sobre el escenario se encuentra el peine motorizado que permite realizar los cambios escénicos, compuesto por 24 motores capaces de elevar 750 kilos de peso y otros 13 con una capacidad de elevación de 2220 kilos. En total, se cuenta con un poder de elevación de 55 toneladas. Junto a estos motores se encuentran diez arrolladores que mueven un enorme entramado de cables de acero que aportan al conjunto versatilidad y una gran funcionalidad. Los movimientos automatizados del peine son vigilados mediante sensores controlados por un sistema informático.

En el escenario, que cuenta con una embocadura de 9 metros de alto y 11 de ancho, se ha corregido la ligera inclinación existente hasta el momento y se le ha dotado de un sistema de plataformas que permite su expansión sobre el foso.

En cuanto a la iluminación escénica, se cuenta con una dotación suficientemente dimensionada y estructurada para satisfacer los requerimientos de cada producción. Se han instalado quinientos circuitos independientes de más de un millón de vatios, así como otros circuitos para televisión que evitarán tender cableados por entre las zonas de público. La infraestructura incluye, además, sistemas de control y regulación, posiciones de iluminación múltiple y luminarias.

El equipamiento audiovisual del teatro se ha diseñado para tanto para representaciones teatrales y de ópera como para conciertos electroacústicos o variadas exhibiciones audiovisuales. La nueva sala de ensayo, de las mismas dimensiones que el escenario, contará con su propia infraestructura técnica que quedará integrada con las del resto del recinto. En cuanto al equipamiento escénico, cuenta con dos pianos de concierto de la casa Steinway y un clavicémbalo.

Una nueva concha acústica, compuesta de varios paneles móviles de enormes dimensiones, sirve de para albergar representaciones sinfónicas y logran convertir al escenario en un cajón perfecto que evita que el sonido ascienda hasta lo alto de la caja escénica y lo proyectan hacia el público. Fue estrenada por primera vez con ocasión del concierto inaugural de los actos de la segunda reapertura.

Rehabilitación integral

 
Lienzos de Néstor en el Salón Saint-Saëns.
 
Platea.
 
Salón Saint-Saëns y acceso al palco de honor (2007).

Salvo puntuales rehabilitaciones, la última en 1999, el Teatro Pérez Galdós se mantuvo intacto y se convirtió en el gran referente cultural grancanario. Sin embargo, los años iban pasando y su deterioro era cada vez más evidente. La caducidad de su maquinaria escénica, lo obsoleto de sus instalaciones y la adecuación de las mismas a los nuevos parámetros de seguridad obligaron a echar el cierre en verano de 2001.

Tras permanecer cerrado ocho meses, el 14 de febrero de 2002 se desploma una parte del emblemático Salón Saint-Saëns. Este suceso provocó que la ciudadanía reaccionase y ejerciera presión para que se tomase en consideración el asunto y las obras de reforma dieran comienzo cuanto antes.

Pero la decisión ni fue fácil ni se pudo tomar de forma inmediata. La dificultad se debía en su mayor parte a que no existía un acuerdo claro entre las administraciones públicas implicadas acerca de la financiación de las obras. Otro escollo que hubo que salvar, y bastante importante, se refería a la desafectación de partes del inmueble objeto de reforma ya que se trata de un edificio protegido como Bien de Interés Cultural con la categoría de Monumento, su grado máximo. Finalmente, tras un tortuoso camino burocrático, el 27 de noviembre de 2002 se levantó parte de la protección del inmueble, que incluía la zona norte del edificio (del escenario hacia atrás), la modificación del foso de la orquesta y la cubierta general de la caja escénica.

Posteriormente llegaría el acuerdo económico por el cual el Ministerio de Fomento, como promotor del proyecto, se hacía cargo de sufragar el coste total de las obras mientras que el Cabildo de Gran Canaria y el Ayuntamiento de Las Palmas de Gran Canaria, propietario este último del edificio, ejecutarían los trabajos.

El 18 de mayo de 2004 las obras fueron adjudicadas a la compañía Dragados Obras y Proyectos por un importe de 7 150 246,32 euros. En 1999, se convocó el concurso para la rehabilitación y ampliación del Teatro Pérez Galdós. El arquitecto José Luís Rodríguez Noriega fue designado para redactar el proyecto inicial.

En el año 2004, el estudio “TDA arquitectura y urbanismo” recibe el encargo de revisar y adaptar totalmente el proyecto en el marco de un nuevo concurso para la dirección de la obra del Teatro, del que resulta ganador. El encargo engloba asimismo el proyecto del entorno urbanístico.

Las obras, con una duración inferior a tres años, han permitido la reapertura del edificio, como Teatro de ópera, en abril de 2007.

Marcos Roger Berghänel ha sido el arquitecto del proyecto definitivo y el director de la obra, tanto del edificio del Teatro como de su entorno, con Agustín Juárez como arquitecto local. Asimismo ha intervenido el arquitecto Carlos Díaz, director de TDA arquitectura y urbanismo, como coordinador general del equipo multidisciplinar de profesionales que han participado.

El plan de rehabilitación del teatro abarcó dos partes bien diferentes. Una es la que se refiere a las zonas de uso público que viene a coincidir en todo con la parte del edificio histórico que se conserva. Entre las actuaciones desarrolladas en este capítulo encontramos la prolongación a todas las plantas de las escaleras principales del teatro, la supresión de los añadidos a la fachada principal hechos en la última reforma (1989), la restauración del telón, de los vitrales y de los lienzos de Néstor que decoran la platea, el escenario y diversas estancias del teatro; y la renovación del mobiliario y de las carpinterías exteriores. La restauración del telón, los vitrales y el Salón Saint-Säens( decoraciones en yeso, maderas, papeles pintados, lámparas, vitrales, lienzos de Néstor,...) se llevó a cabo con fondos aportados por el Ministerio de Cultura, Educación y Deportes, mediante la participación en el proyecto del Instituto del Patrimonio Histórico Español.

La otra parte del proyecto se concretó en la demolición de la caja escénica, dependencias del escenario y camerinos y a la nueva construcción de los mismos, con unas dimensiones y organización adecuadas al uso como teatro de ópera que se espera del Pérez Galdós.

Dentro del edificio, las principales actuaciones fueron la renovación de la cubierta superior, la unión de las zonas de Paraíso y General (el popular gallinero), la corrección de la inclinación del escenario y la supresión de la primera fila de butacas, que ha permitido ampliar el foso de la orquesta hacia la sala, mejorando así la acústica y la visibilidad de los músicos por parte del público. Al otro lado del telón, la reconstrucción de la caja escénica ha permitido ganar nuevos espacios para habilitar una sala de ensayos con las mismas dimensiones que el escenario, las oficinas administrativas, sala de prensa, nuevas dependencias del teatro, toda la maquinaria escénica y una espaciosa zona para la preparación y montaje de la tramoya para las representaciones.

De forma paralela a la rehabilitación del teatro, se llevó a cabo la reforma de los aledaños, con la reordenación de la zona y la construcción de una plaza en la trasera del recinto. Con ello se ha querido alejar la circulación de vehículos del edificio, evitando cualquier contaminación acústica, y equiparar el degradado en torno a la categoría del recinto teatral.

El entorno mejorará aún más, ahora que se ha demolido el paso a nivel de la autovía, cuando se recupere el cauce del barranco Guiniguada merced a un proyecto que impulsa el ayuntamiento de la ciudad.

El edificio

 
Cubierta y nuevo cuerpo escénico (2007).
 
Puerta de acceso principal a platea tras la restauración.

En el edificio se trató la rehabilitación de la sala y de toda la zona noble. Se reconstruyó la zona de techo desprendida del salón Saint-Saëns y se restauraron sus murales en lienzo que se encontraban muy deteriorados a causa del humo del tabaco de los entreactos, el salitre del mar y el polvo. En los saloncitos laterales del Saint-Saëns se restauró el papel pintado que había perdido parte de su decoración con motivos florales.

En todo el edificio se mantuvo la premisa de cuidar al máximo la estética a la hora de integrar los elementos de última generación en el edificio protegido. La tecnología que, entre otras cosas, requiere la normativa de seguridad, se instaló de manera que respetara la estética y pasase completamente desapercibida. Así en la parte protegida se han instalado focos y balizas de tamaño reducido, difusores de aire acondicionado de pequeña velocidad, un sistema de megafonía oculto y las últimas medidas en seguridad y protección contra incendios que, entre otras muchas prescripciones, obligó a instalar un cableado incapaz de propagar el fuego. Además, se cuenta con un grupo electrógeno propio capaz de autoabastecer al edificio en caso de un fallo de suministro eléctrico.

Toda la madera del teatro estaba plagada de polillas y termitas, por lo que hubo que aplicarle varios tratamientos de desinsectación y desinfectación y proceder a la fumigación de todo el edificio. Tras este proceso se pasó a valorar que piezas habría que sustituir y cuáles había que restaurar. Así, se procedió a la restauración de la puerta de acceso principal al patio de butacas que presentaba una pátina de suciedad que oscurecía y opacaba la madera y que ahora luce como si fuera nueva.

Las vidrieras que diseñara Néstor y que decoraban los ventanales del salón Saint-Saëns y la linterna de la sala, también fueron desmontadas y sometidas a un proceso restaurativo que se encomendó al artista Juan Antonio Giraldo.

Una de las reformas más significativas del teatro fue la unión de las zonas de butacas de paraíso y general, aprovechándose el espacio ganado para habilitar un pequeño escaparate con objetos antiguos patrimonio del teatro. Este nuevo espacio, se encuentra sobre el Salón Saint-Saëns, y era el vestíbulo de los graderíos de paraíso y general que tenía accesos independientes desde la calle. Ahora este vestíbulo se ha remodelado totalmente con materiales y mobiliario modernos, pavimentos de granito pulido en blanco y negro, nueva iluminación y aire acondicionado; decorándose sus con unas grandes fotografías retrospectivas del edificio. Los accesos independientes fueron eliminados y el salón se comunicó con la planta inferior mediante dos escaleras laterales de diseño actual que son prolongación de la principal.

Para la adaptación del edificio al uso por personas con movilidad reducida fue necesario suprimir las barreras arquitectónicas existentes. Para ello se construyeron dos rampas de acceso para sillas de ruedas que, al estar protegida la fachada, tuvieron que ser instaladas en los laterales del edificio. También se instalaron ascensores con las medidas adecuadas, se ensancharon las los pasillos de platea para que puedan recorrerla con facilidad y en la última fila del patio de butacas se instalaron asientos desmontables para poder seguir las representaciones.

En la sala principal se trabajó para dotarla de las medidas seguridad y las comodidades de las que carecía. Se instaló un sistema de aire acondicionado oculto bajo las butacas, por lo que no se dejó visible ninguna otra salida ni rejilla de ventilación. Se renovó la plataforma del patio de butacas, dotándolo un discreto sistema de balizamiento luminoso, y se redistribuyeron las butacas conforme a los nuevos anchos de pasillo exigidos por las normativas actuales, aumentando la separación entre filas hasta los mínimos de comodidad para lograr una mejor visión del escenario.

Se sustituyeron las viejas y deterioradas butacas por otras nuevas, manteniendo la filosofía que tradicionalmente se ha seguido en el Pérez Galdós de asientos fijos y practicables en platea y anfiteatros, y sillas sueltas colocadas en palcos y proscenios. Los nuevos asientos, cumplen las exigencias de comodidad y seguridad que imponen las modernas normativas de una manera adecuada para la estética del conjunto, y parte de ellos están dotados de pantallas individuales de traducción que se han instalado en el respaldo, para el uso del espectador que se siente detrás (en platea), y en las barandas, para las butacas de las primeras filas y de palcos. Un lector de traducción colectivo, ubicado sobre la boca del escenario, completará estas prestaciones para general y paraíso.

Del escenario se desmontó el telón diseñado por Néstor que presentaba un avanzado estado de deterioro, debido a su uso y a la exposición diaria sin ninguna protección, y un alto grado de suciedad superficial, como consecuencia de no haberse realizado ningún tratamiento de limpieza desde que se confeccionó e instaló. Dadas sus dimensiones y las características de la obra, sacar el telón del recinto no fue tarea fácil y requirió del empleo de grúas de gran tonelaje, en una operación de gran espectacularidad. Por este motivo, se tuvo que idear un cubículo especial para su transporte hasta la Península, a los talleres de una empresa especializada en la rehabilitación de bienes culturales, que se haría cargo de su restauración bajo la supervisión del Instituto de Patrimonio Histórico Español. Es la única pieza que faltó en la reapertura del teatro, dado que su restauración es complicada, y se prevé que pueda ser instalada después del verano de 2007. Para la reinauguración se utilizó un telón carmesí, del mismo color que las butacas y las cortinas de los palcos, que se abre lateralmente.

El entorno

 
Lateral de la caja escénica desde la plaza.

Uno de los principales objetivos de la reforma del teatro fue la rehabilitación de su entorno, altamente degradado. En él coexistían una terminal e intercambiador para varias líneas de autobuses (en Canarias conocidos como guaguas), una parada de camiones de transporte y otra de taxis, una estación de bombeo de aguas depuradas, subterránea pero con dos grandes chimeneas de ventilación que se asomaban a la superficie, una gasolinera con estación de servicio y unos jardines algo descuidados.

Una de las intervenciones previstas que hubo que desechar fue la construcción de un aparcamiento subterráneo para los usuarios del teatro, que se preveía en el espacio que quedaba delimitado por la propia trasera del recinto y las calles Francisco Gourié, Miguel de Cervantes y avenida de Rafael Cabrera. Sin embargo, lo complicado del subsuelo, plagado de canalizaciones de servicios y los propios colectores que venían a confluir a la estación de bombeo, suponía realizar un fuerte desembolso económico y más obras para desviar todos estos servicios y dejar el espacio libre para construir.[3]

El proyecto de adecuación del entorno del teatro contempló la reposición de la red de saneamiento, la realización de todas las instalaciones necesarias para los servicios de abastecimiento, telecomunicaciones y electricidad; la instalación de nuevo alumbrado público y redes de riego, así como la plantación de arbolado y el ajardinamiento de toda la zona. Las calles que venían a confluir al espacio del teatro fueron renovadas y adaptadas a las nuevas normas de accesibilidad que se habían tenido en cuenta en la obra nueva. También se incluyó dentro de este proyecto el diseño y montaje de un kiosco, en donde se ubica la taquilla del teatro, y la instalación de una marquesina en la parada de guaguas, obra del arquitecto catalán Óscar Tusquets Blanca, de diseño singular y moderno, similar a la que concibió para su instalación en los aledaños del Auditorio Alfredo Kraus.

Tras la reforma, la ciudad ha pasado tener un espacio diáfano de 9000 metros cuadrados, revestido totalmente en piedra de cantería, de estilo moderno y funcional y dotado de una iluminación de bajo consumo y baja intensidad que permite destacar la arquitectura del edificio y los juegos de luces que se producen en las fachadas exteriores del cubo de la caja escénica.

Reapertura

 
Monumento a Benito Pérez Galdós frente al Teatro.

Tras estar siete años cerrado y después de tres de obras, el Teatro Pérez Galdós se reinauguró por segunda vez abriendo sus puertas el sábado 14 de abril de 2007 con un acto institucional, un concierto inaugural a cargo de la Orquesta Filarmónica de Gran Canaria y su coro y, como colofón, un espectáculo de fuegos artificiales. Además, con la denominación "Teatro abierto" el ayuntamiento de la ciudad programó de forma paralela una serie de eventos gratuitos de carácter más festivo y dirigidos al disfrute de toda la ciudadanía. Durante todo el fin de semana se prodigaron por las calles de los barrios de Triana y Vegueta, engalanadas para la ocasión, diversos espectáculos de teatro de calle, actuaciones musicales de estilos variados, exposiciones y otros actos conmemorativos del acontecimiento.

Por su parte, la dirección del teatro programó una semana de representaciones con motivo de la inauguración:

Concierto inaugural
La Orquesta Filarmónica de Gran Canaria, dirigida por el titular Pedro Halffter Caro interpretó la Sinfonía nº 9, en re menor, Opus 125 “Coral” de Ludwig van Beethoven, cuyo vibrante final, basado en la Oda a la Alegría de Friedrich Schiller, símbolo de la fraternidad y la alegría, es desde 1986 el himno de la Unión Europea. El cuarteto solista lo formaron la soprano alemana Melanie Diener, la mezzosoprano ovetense Lola Casariego, el tenor alemán Endrik Wottrich y el bajo finlandés Johan Tilli, y junto a ellos los componentes del Coro de la Orquesta Filarmónica de Gran Canaria, dirigido por Luis García Santana. Este evento fue retransmitido al público asistente congregado en la plaza exterior del teatro mediante una pantalla gigante de vídeo, al tiempo que era emitido en directo por televisión para toda Canarias.
Orquesta del Teatro Mariinsky de San Petersburgo
Con Valeri Gérgiev como director y la soprano Cristina Gallardo-Domâs fueron las dos grandes estrellas de la segunda jornada inaugural que se celebró el lunes 16 de abril. Junto a ellos actuó, por primera vez en la capital grancanaria, la Orquesta del Teatro Mariinsky de San Petersburgo que ofrecieron un recital compuesto por el Capricho español de Rimski-Kórsakov, la Sinfonía Patética de Piotr Ilich Chaikovski o arias de Manon Lescaut, de Puccini.
El anillo del nibelungo, festival escénico en un prólogo y tres jornadas
A partir de la tercera jornada y durante cuatro más, el teatro afrontó su gran prueba de fuego con la puesta en escena de El anillo del nibelungo, una serie de cuatro óperas épicas de Richard Wagner. La primera representación de este ciclo, El oro del Rin sirvió como prueba de la acústica del recinto, concebido para llevar a cabo funciones operísticas. La complejidad en los cambios y montaje de escenografía que deben hacerse de una pieza a otra (las piezas se representaron el martes, miércoles, viernes y domingo) sirvió también para mostrar las posibilidades técnicas del coliseo. La maquinaria funcionó perfectamente y la escenografía estuvo acoplada a la acción dramática en todo momento, con lo que el Pérez Galdós se convirtió en el primer teatro de España en representar la tetralogía completa en una sola semana.[2]

Véase también

Referencias

  1. Inicialmente la recaudación del concierto iba a destinarse a la terminación de la obra. Sin embargo, Betancor Pérez en su estudio (op.cit.) afirma que el concierto original iba a ser en beneficio de los pobres de la ciudad.
  2. Vela del Campo, Juan Ángel. «Valery Gergiev dirige un brillante 'Anillo del nibelungo'.» 21 de abril de 2007. El País. y Reverter, Arturo. «Aprobado, y poquito más.» La Razón.
  3. Agustín Juárez Rodríguez, Arquitecto Local. Entrevista radiofónica. Cadena COPE, 13.04.2007.

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Enlaces externos

  • Teatro Pérez Galdós en la página web del Gobierno de Canarias.
  • Teatro Pérez Galdós, sitio web oficial.
  • , plano de aforo.
  •   Datos: Q206404
  •   Multimedia: Teatro Pérez Galdós

teatro, pérez, galdós, este, artículo, sección, tiene, referencias, pero, necesita, más, para, complementar, verificabilidad, este, aviso, puesto, abril, 2020, principal, recinto, teatral, ciudad, española, palmas, gran, canaria, sede, permanente, festival, Óp. Este articulo o seccion tiene referencias pero necesita mas para complementar su verificabilidad Este aviso fue puesto el 3 de abril de 2020 El Teatro Perez Galdos es el principal recinto teatral de la ciudad espanola de Las Palmas de Gran Canaria sede permanente del Festival de opera de Las Palmas de Gran Canaria Alfredo Kraus Teatro Perez Galdos28 06 13 N 15 24 51 O 28 103633333333 15 414061111111 Coordenadas 28 06 13 N 15 24 51 O 28 103633333333 15 414061111111Fachada principal del Teatro Perez GaldosPaisEspana EspanaUbicacionLas Palmas de Gran CanariaDireccionPlaza Stagno s n 35002 Las Palmas de Gran Canaria Apertura1890Reapertura14 de abril de 2007CaracteristicasCapacidad1007 personaswww teatroperezgalgos esBien de Interes CulturalPatrimonio historico de EspanaLocalizacionUbicacionLas Palmas de Gran CanariaDatos generalesCategoriaMonumentoCodigoRI 51 0006817Declaracion14 de abril de 1994 editar datos en Wikidata Esta situado al sureste del barrio de Vegueta cerca del mar en el margen izquierdo de la desembocadura del barranco Guiniguada Se trata de uno de los monumentos mas emblematicos de la ciudad y tras la reforma integral culminada en 2007 uno de los teatros mas modernos de Espana Indice 1 Resena historica 1 1 Incendio y reconstruccion 1 2 Representaciones y cronologia 2 Sala principal 3 Salon Saint Saens 4 Caja escenica 5 Rehabilitacion integral 5 1 El edificio 5 2 El entorno 6 Reapertura 7 Vease tambien 8 Referencias 9 Bibliografia 10 Enlaces externosResena historica EditarEl infeliz arquitecto solo adorno el frontispicio con estatuas y letreros que es un adorno sencillo mas bien pronto este defecto simularon solicitos el cangrejo la langosta con el pulpo y el erizo Benito Perez Galdos versos satiricos escritos en 1881 con los que criticaba la ubicacion y el diseno del teatro Desembocadura del Guiniguada con el teatro al fondo 1890 Hasta mediados del siglo XIX Las Palmas de Gran Canaria no contaba con un lugar adecuado para llevar a cabo representaciones escenicas La idea de construir uno se habia concebido desde 1830 y su mas decidido promotor fue Benito Lentini pianista y compositor italiano afincado en la ciudad El primitivo Teatro Cairasco que se levantara en la plaza del mismo nombre fue encargado al arquitecto Santiago Bary comenzando las obras en 1842 y finalizando en 1845 Fue este el primer teatro que se construia en la provincia de Las Palmas Sin embargo los escasos recursos economicos disponibles dieron como resultado un recinto con bastantes deficiencias constructivas un mal que se agravo cuando anos despues la sociedad del Gabinete Literario se vino a instalar en el mismo edificio Entre la falta de espacio y las deficiencias del inmueble pronto surgio la necesidad de construir un nuevo teatro Para ello se barajaron otras zonas de la ciudad donde levantar el nuevo coliseo optandose finalmente no sin cierta polemica el propio Galdos ridiculizo su ubicacion al lado del mar por un solar propiedad del ayuntamiento en la desembocadura del barranco Guiniguada Como se hiciera antes con el Cairasco se constituyo una sociedad civil por acciones con el fin de recabar fondos entre la ciudadania para la construccion del nuevo teatro Se asigno el proyecto al arquitecto Francisco Jareno y Alarcon Albacete 1818 quien anos antes habia proyectado en Madrid el edificio del Palacio de Bibliotecas y Museos que hoy acoge las sedes del Museo Arqueologico Nacional y de la Biblioteca Nacional En 1862 comenzaron las reuniones para recabar fondos entre los ciudadanos mediante el llamado emprestito patriotico y en 1867 se iniciaron las obras que se prolongaron por espacio de mas de dos decadas debido a problemas economicos Finalmente el coliseo levantaria su primer telon en 1890 aunque ya en 1888 el afamado tenor italiano Stagno habia ofrecido un concierto benefico en el escenario provisional de un teatro aun sin terminar que primero se conocio como Teatro Nuevo y mas tarde seria bautizado en el nombre de Teatro Tirso de Molina Habria que esperar unos anos mas tarde a la puesta en escena de la obra Electra de Benito Perez Galdos representada con notable exito en 1902 para que el teatro recibiera el nombre del escritor grancanario que por aquel entonces ya contaba con cierto renombre y parecia mas coherente darle su nombre al teatro de su ciudad natal Incendio y reconstruccion Editar El teatro original de Jareno a finales del siglo XIX En la noche del 28 de junio de 1918 un fatal suceso vino a conmover a la poblacion de Las Palmas de Gran Canaria un gran incendio se cebo con el teatro destruyendo su estructura de madera casi por completo El Ayuntamiento tuvo que plantearse su reconstruccion en 1921 esta vez con fondos propios y recurrio para ello a Fernando Navarro y Massenet arquitecto municipal por aquel entonces Pero divergencias surgidas entre el equipo tecnico motivaron que en 1923 el Ayuntamiento optase por designar como nuevo director de las obras al arquitecto Miguel Martin Fernandez de la Torre quien las concluyo entre 1925 y 1928 Miguel Martin solicito ayuda a su hermano Nestor artista y pintor para decorar el edificio Este se ocuparia de realizar las pinturas en lienzo del salon Saint Saens del techo de la platea de la boca del escenario y de disenar los vitrales y el telon Tras las obras el 28 de mayo de 1928 se llevo a cabo la primera reinauguracion La reconstruccion fue fiel al diseno de Jareno quien ideo un edificio de planta rectangular de 70 por 30 metros construido en piedra y ladrillo que respetaba los limites impuestos por el solar que habia dejado el anterior edificio del que solo se pudieron aprovechar sus cimientos y parte de la fachada norte En su interior confluyen elementos alhambristas y renacentistas con vidrieras de estilo art nouveau y pinturas modernistas de Nestor de la Torre El inmueble esta conformado por un vestibulo con escalinata de acceso al patio de butacas y dos escaleras laterales enfrentadas para acceder al anfiteatro El diseno perimetral del patio de butacas y de la boca del escenario destacan la curvatura de los antepechos del anfiteatro y de los palcos Estos dispuestos a la francesa a los lados del proscenio se ubican en tres niveles a partir del primer piso Todo ello proporciona una planta en herradura muy tipica de los teatros italianos Desde el exterior la sala se remataba con techo a tres aguas mientras que para la caja escenica se opto por uno a dos aguas que seria derribado anos mas tarde junto con el resto de la estructura escenica con ocasion de las obras de rehabilitacion integral de 2004 En esta desaparecida estructura que envolvia el escenario se encontraban a sus lados los camerinos y detras otras dependencias para el montaje escenico El edificio cuenta con cuatro fachadas de estilo arquitectonico academico clasicista La principal se compone de un cuerpo central todo el construido en piedra de canteria levantado en gradiente sobre podio para marcar la entrada El acceso principal se soluciono mediante cinco arcos de estilo renacentista hechos en canteria almohadillada que vienen a soportar a otro conjunto de arcos separados por pilastras jonicas que enmarcan los huecos de la primera planta para rematar este cuerpo en un atico de ventanales con frontones separados tambien por pilastras El resto del frontis esta realizado en paramento liso con remates y cornisas en piedra de canteria y repite el tipo de huecos y molduras del cuerpo central La ultima reforma databa de 1989 hasta su rehabilitacion integral llevada a cabo entre 2004 y 2007 en la que se procede a reformar y restaurar a fondo todo el edificio y se levanta una nueva y completa caja escenica El edificio fue declarado Bien de Interes Cultural BIC con categoria de Monumento por el Gobierno de Canarias el 14 de abril de 1994 Representaciones y cronologia Editar El teatro Perez Galdos ha pasado por etapas de mayor o menor actividad cultural desde su apertura bajo el nombre de Tirso de Molina en 1890 con la opera La Traviata Sobre su escenario han tenido cabida multitud de montajes teatrales conciertos recitales de artistas de renombre galas de carnaval actos institucionales etcetera En los ultimos anos las actividades musicales eran las que tenian mayor preponderancia sobre todo debido al Festival de Musica de Canarias y al Festival de opera Alfredo Kraus Tras la rehabilitacion integral y dado que en la ciudad ya existen otros espacios escenicos que como el Auditorio Alfredo Kraus pueden acoger a gran parte de las actividades que se venian desarrollando hasta ahora en el recinto en su nueva etapa se desea orientar el uso del teatro al estreno de producciones operisticas Pequena cronologia para la Historia y seleccion de espectaculos mas representativos puestos en escena1866 Se constituye una sociedad civil por acciones para levantar un teatro que fuera acorde a las necesidades culturales de la ciudad Un ano despues darian comienzo las obras segun planos de Francisco Jareno 1888 Aun sin concluir las obras el teatro debe abrir sus puertas con un escenario provisional para acoger un concierto a beneficio de las victimas del naufragio del Sud America del tenor italiano Roberto Stagno que se encontraba de paso en Las Palmas El teatro se inauguraria oficialmente dos anos despues en 1890 con La Traviata de Verdi 1 1928 Tras diez largos y polemicos anos se reabre el actual teatro Perez Galdos sobre el solar que ocupaba el siniestrado edificio Se estreno Aida opera en cuatro actos compuesta por Verdi 1994 El edificio del teatro fue declarado Bien de Interes Cultural BIC por el Gobierno de Canarias con la categoria de Monumento en Conjunto Historico Sin embargo posteriormente seria desclasificado en parte para acometer la rehabilitacion integral que se llevo a cabo a partir de 2004 2007 Sometido a una rehabilitacion integral durante los ultimos anos vuelve a abrir sus puertas al publico un edificio que combina el romanticismo del siglo XIX con las avanzadas tecnologias escenicas del siglo XXI El estreno de la tetralogia El anillo del nibelungo especialmente escogida como acto central de su segunda reapertura sirvio para demostrar las nuevas capacidades tecnicas y escenicas del Perez Galdos siendo el primer teatro de Espana que afronto la representacion de la obra completa en una sola semana 2 Sala principal Editar Vista del aforo desde el escenario 1928 La sala se reparte en cuatro niveles con un aforo total de 1085 localidades Nivel 0 Platea o patio de butacas catorce palcos de platea y dos proscenios Es la planta de acceso desde la calle y en ella hay 408 butacas de ellas 24 son desmontables para ubicar a personas con movilidad reducida que acceden desde una entrada accesoria en el lateral que da a la calle Francisco Jareno Cada butaca de este nivel esta dotada de un sistema de pantallas individuales para la lectura de los subtitulos de las operas En palcos y proscenios las butacas se sustituyen por sillas sueltas no sujetas al piso Nivel 1 Palco principal dieciseis palcos de principal y dos proscenios Encontramos 162 asientos en este nivel En el centro enfrentado a la boca del escenario se encuentra el palco de honor habitualmente reservado a autoridades o personalidades con acceso directo desde el salon Saint Saens Nivel 2 Primer anfiteatro dieciseis palcos de anfiteatro 1º y dos proscenios En este nivel hay instaladas 284 localidades Nivel 3 Segundo anfiteatro dos galerias laterales de anfiteatro 2º y dos palcos En la rehabilitacion de 2004 se hicieron reformas en este nivel para unir Paraiso con General el gallinero que estaban en plantas diferentes Ahora se ubican en la nueva distribucion 231 asientos La embocadura del escenario y el falso techo estan decorados con molduras de escayola y frescos de lienzos del artista Nestor Martin Fernandez de la Torre de trazas modernistas y simbolistas que representan diferentes alegorias a las artes escenicas como son Apolo y las musas sobre el escenario y El canto y La danza estas dos obras enfrentadas a los laterales Tambien Nestor se encargaria de disenar el vitral de la linterna y el telon de 14 metros de ancho y 10 de alto y cierre con caida vertical con telas de seda y terciopelo que lleva bordado una alegoria al escudo de la ciudad Salon Saint Saens Editar Salon Saint Saens en 1928 Existe en el teatro una sala dedicada al compositor galo Camille Saint Saens quien llego de incognito a Gran Canaria en 1889 declarandose representante de vinos y acabo integrandose completamente en la vida social llegando a convertirse en uno de los contertulios numerarios del Casino principalmente en asuntos que tenian que ver con la musica Asistia ademas a los ensayos de la orquesta de la Sociedad Filarmonica llegando incluso a dar consejos y a hacer todo tipo de observaciones durante sus interpretaciones Se llego a dar la circunstancia de que en una publicacion francesa aparecio una fotografia suya dandolo por desaparecido siendo reconocido por sus amistades en la ciudad Con el paso del tiempo Saint Saens se convirtio en un asiduo visitante de Gran Canaria en la que pasaba los inviernos de principios del siglo XX instalado en su residencia del pueblo de Santa Maria de Guia Durante sus estancias en la isla compuso parte de su opera Sanson y Dalila y el Vals canariote y se intereso por la cultura local traduciendo al frances algunos cuentos de los hermanos Millares Este salon se encuentra en la primera planta a la que se accede a traves de la llamada escalera de honor desarrollada a ambos lados de la entrada central al patio de butacas que se encuentra en la planta baja principal Aqui el vestibulo duplica su superficie respecto a la planta baja y se convierte en la parte mas noble del teatro puesto que sirve de paso al palco de honor y a los anfiteatros Acorde a tal proposito el piso del salon es de marmol en colores distintos y con trazado geometrico Las paredes estan revestidas de madera de caoba americana y parte de ellas estucadas con arena extraida de la Playa de Las Canteras Entre 1926 y 1928 Nestor diseno para esta sala unas cenefas y unos pequenos corporeos con alegorias frutales tallados en madera por el escultor Eduardo Gregorio Tambien se ocupo Nestor de disenar las coloristas vidrieras que decoran los ventanales y las originales lamparas que iluminan la estancia Anexos al salon hay dos pequenos saloncitos situados en los extremos del Saint Saens La parte superior de sus paredes esta revestida de papel pintado de color azul ultramar con motivos florales en ocre dorado realizados en fibra vegetal emulando al terciopelo todo ello como imitacion de telas suntuosas algo que estaba de moda en Europa en el siglo XIX Caja escenica Editar Nuevo cuerpo escenico 2007 El cuerpo escenico original fue objeto de varias reformas y ampliaciones la ultima con motivo de unas obras puntuales de restauracion dirigidas por el arquitecto Sergio Perez Parrilla en 1989 Finalmente con la rehabilitacion integral de 2004 fue totalmente demolida y en su lugar se levanto una de nueva construccion a base de hormigon armado cuyos cimientos estan situados por debajo del nivel freatico Encima de estos se erige la caja escenica conformada por una gigantesca estructura de mas de treinta toneladas que fue elevada y posicionada por una grua de enormes dimensiones en una compleja operacion Todo este recinto y su equipamiento incluido el audiovisual y el escenico es completamente nuevo En esta parte se encuentran los camerinos la sala de ensayos las dependencias administrativas y de servicios del teatro y toda la maquinaria escenica A casi treinta metros de altura sobre el escenario se encuentra el peine motorizado que permite realizar los cambios escenicos compuesto por 24 motores capaces de elevar 750 kilos de peso y otros 13 con una capacidad de elevacion de 2220 kilos En total se cuenta con un poder de elevacion de 55 toneladas Junto a estos motores se encuentran diez arrolladores que mueven un enorme entramado de cables de acero que aportan al conjunto versatilidad y una gran funcionalidad Los movimientos automatizados del peine son vigilados mediante sensores controlados por un sistema informatico En el escenario que cuenta con una embocadura de 9 metros de alto y 11 de ancho se ha corregido la ligera inclinacion existente hasta el momento y se le ha dotado de un sistema de plataformas que permite su expansion sobre el foso En cuanto a la iluminacion escenica se cuenta con una dotacion suficientemente dimensionada y estructurada para satisfacer los requerimientos de cada produccion Se han instalado quinientos circuitos independientes de mas de un millon de vatios asi como otros circuitos para television que evitaran tender cableados por entre las zonas de publico La infraestructura incluye ademas sistemas de control y regulacion posiciones de iluminacion multiple y luminarias El equipamiento audiovisual del teatro se ha disenado para tanto para representaciones teatrales y de opera como para conciertos electroacusticos o variadas exhibiciones audiovisuales La nueva sala de ensayo de las mismas dimensiones que el escenario contara con su propia infraestructura tecnica que quedara integrada con las del resto del recinto En cuanto al equipamiento escenico cuenta con dos pianos de concierto de la casa Steinway y un clavicembalo Una nueva concha acustica compuesta de varios paneles moviles de enormes dimensiones sirve de para albergar representaciones sinfonicas y logran convertir al escenario en un cajon perfecto que evita que el sonido ascienda hasta lo alto de la caja escenica y lo proyectan hacia el publico Fue estrenada por primera vez con ocasion del concierto inaugural de los actos de la segunda reapertura Rehabilitacion integral Editar Lienzos de Nestor en el Salon Saint Saens Platea Salon Saint Saens y acceso al palco de honor 2007 Salvo puntuales rehabilitaciones la ultima en 1999 el Teatro Perez Galdos se mantuvo intacto y se convirtio en el gran referente cultural grancanario Sin embargo los anos iban pasando y su deterioro era cada vez mas evidente La caducidad de su maquinaria escenica lo obsoleto de sus instalaciones y la adecuacion de las mismas a los nuevos parametros de seguridad obligaron a echar el cierre en verano de 2001 Tras permanecer cerrado ocho meses el 14 de febrero de 2002 se desploma una parte del emblematico Salon Saint Saens Este suceso provoco que la ciudadania reaccionase y ejerciera presion para que se tomase en consideracion el asunto y las obras de reforma dieran comienzo cuanto antes Pero la decision ni fue facil ni se pudo tomar de forma inmediata La dificultad se debia en su mayor parte a que no existia un acuerdo claro entre las administraciones publicas implicadas acerca de la financiacion de las obras Otro escollo que hubo que salvar y bastante importante se referia a la desafectacion de partes del inmueble objeto de reforma ya que se trata de un edificio protegido como Bien de Interes Cultural con la categoria de Monumento su grado maximo Finalmente tras un tortuoso camino burocratico el 27 de noviembre de 2002 se levanto parte de la proteccion del inmueble que incluia la zona norte del edificio del escenario hacia atras la modificacion del foso de la orquesta y la cubierta general de la caja escenica Posteriormente llegaria el acuerdo economico por el cual el Ministerio de Fomento como promotor del proyecto se hacia cargo de sufragar el coste total de las obras mientras que el Cabildo de Gran Canaria y el Ayuntamiento de Las Palmas de Gran Canaria propietario este ultimo del edificio ejecutarian los trabajos El 18 de mayo de 2004 las obras fueron adjudicadas a la compania Dragados Obras y Proyectos por un importe de 7 150 246 32 euros En 1999 se convoco el concurso para la rehabilitacion y ampliacion del Teatro Perez Galdos El arquitecto Jose Luis Rodriguez Noriega fue designado para redactar el proyecto inicial En el ano 2004 el estudio TDA arquitectura y urbanismo recibe el encargo de revisar y adaptar totalmente el proyecto en el marco de un nuevo concurso para la direccion de la obra del Teatro del que resulta ganador El encargo engloba asimismo el proyecto del entorno urbanistico Las obras con una duracion inferior a tres anos han permitido la reapertura del edificio como Teatro de opera en abril de 2007 Marcos Roger Berghanel ha sido el arquitecto del proyecto definitivo y el director de la obra tanto del edificio del Teatro como de su entorno con Agustin Juarez como arquitecto local Asimismo ha intervenido el arquitecto Carlos Diaz director de TDA arquitectura y urbanismo como coordinador general del equipo multidisciplinar de profesionales que han participado El plan de rehabilitacion del teatro abarco dos partes bien diferentes Una es la que se refiere a las zonas de uso publico que viene a coincidir en todo con la parte del edificio historico que se conserva Entre las actuaciones desarrolladas en este capitulo encontramos la prolongacion a todas las plantas de las escaleras principales del teatro la supresion de los anadidos a la fachada principal hechos en la ultima reforma 1989 la restauracion del telon de los vitrales y de los lienzos de Nestor que decoran la platea el escenario y diversas estancias del teatro y la renovacion del mobiliario y de las carpinterias exteriores La restauracion del telon los vitrales y el Salon Saint Saens decoraciones en yeso maderas papeles pintados lamparas vitrales lienzos de Nestor se llevo a cabo con fondos aportados por el Ministerio de Cultura Educacion y Deportes mediante la participacion en el proyecto del Instituto del Patrimonio Historico Espanol La otra parte del proyecto se concreto en la demolicion de la caja escenica dependencias del escenario y camerinos y a la nueva construccion de los mismos con unas dimensiones y organizacion adecuadas al uso como teatro de opera que se espera del Perez Galdos Dentro del edificio las principales actuaciones fueron la renovacion de la cubierta superior la union de las zonas de Paraiso y General el popular gallinero la correccion de la inclinacion del escenario y la supresion de la primera fila de butacas que ha permitido ampliar el foso de la orquesta hacia la sala mejorando asi la acustica y la visibilidad de los musicos por parte del publico Al otro lado del telon la reconstruccion de la caja escenica ha permitido ganar nuevos espacios para habilitar una sala de ensayos con las mismas dimensiones que el escenario las oficinas administrativas sala de prensa nuevas dependencias del teatro toda la maquinaria escenica y una espaciosa zona para la preparacion y montaje de la tramoya para las representaciones De forma paralela a la rehabilitacion del teatro se llevo a cabo la reforma de los aledanos con la reordenacion de la zona y la construccion de una plaza en la trasera del recinto Con ello se ha querido alejar la circulacion de vehiculos del edificio evitando cualquier contaminacion acustica y equiparar el degradado en torno a la categoria del recinto teatral El entorno mejorara aun mas ahora que se ha demolido el paso a nivel de la autovia cuando se recupere el cauce del barranco Guiniguada merced a un proyecto que impulsa el ayuntamiento de la ciudad El edificio Editar Cubierta y nuevo cuerpo escenico 2007 Puerta de acceso principal a platea tras la restauracion En el edificio se trato la rehabilitacion de la sala y de toda la zona noble Se reconstruyo la zona de techo desprendida del salon Saint Saens y se restauraron sus murales en lienzo que se encontraban muy deteriorados a causa del humo del tabaco de los entreactos el salitre del mar y el polvo En los saloncitos laterales del Saint Saens se restauro el papel pintado que habia perdido parte de su decoracion con motivos florales En todo el edificio se mantuvo la premisa de cuidar al maximo la estetica a la hora de integrar los elementos de ultima generacion en el edificio protegido La tecnologia que entre otras cosas requiere la normativa de seguridad se instalo de manera que respetara la estetica y pasase completamente desapercibida Asi en la parte protegida se han instalado focos y balizas de tamano reducido difusores de aire acondicionado de pequena velocidad un sistema de megafonia oculto y las ultimas medidas en seguridad y proteccion contra incendios que entre otras muchas prescripciones obligo a instalar un cableado incapaz de propagar el fuego Ademas se cuenta con un grupo electrogeno propio capaz de autoabastecer al edificio en caso de un fallo de suministro electrico Toda la madera del teatro estaba plagada de polillas y termitas por lo que hubo que aplicarle varios tratamientos de desinsectacion y desinfectacion y proceder a la fumigacion de todo el edificio Tras este proceso se paso a valorar que piezas habria que sustituir y cuales habia que restaurar Asi se procedio a la restauracion de la puerta de acceso principal al patio de butacas que presentaba una patina de suciedad que oscurecia y opacaba la madera y que ahora luce como si fuera nueva Las vidrieras que disenara Nestor y que decoraban los ventanales del salon Saint Saens y la linterna de la sala tambien fueron desmontadas y sometidas a un proceso restaurativo que se encomendo al artista Juan Antonio Giraldo Una de las reformas mas significativas del teatro fue la union de las zonas de butacas de paraiso y general aprovechandose el espacio ganado para habilitar un pequeno escaparate con objetos antiguos patrimonio del teatro Este nuevo espacio se encuentra sobre el Salon Saint Saens y era el vestibulo de los graderios de paraiso y general que tenia accesos independientes desde la calle Ahora este vestibulo se ha remodelado totalmente con materiales y mobiliario modernos pavimentos de granito pulido en blanco y negro nueva iluminacion y aire acondicionado decorandose sus con unas grandes fotografias retrospectivas del edificio Los accesos independientes fueron eliminados y el salon se comunico con la planta inferior mediante dos escaleras laterales de diseno actual que son prolongacion de la principal Para la adaptacion del edificio al uso por personas con movilidad reducida fue necesario suprimir las barreras arquitectonicas existentes Para ello se construyeron dos rampas de acceso para sillas de ruedas que al estar protegida la fachada tuvieron que ser instaladas en los laterales del edificio Tambien se instalaron ascensores con las medidas adecuadas se ensancharon las los pasillos de platea para que puedan recorrerla con facilidad y en la ultima fila del patio de butacas se instalaron asientos desmontables para poder seguir las representaciones En la sala principal se trabajo para dotarla de las medidas seguridad y las comodidades de las que carecia Se instalo un sistema de aire acondicionado oculto bajo las butacas por lo que no se dejo visible ninguna otra salida ni rejilla de ventilacion Se renovo la plataforma del patio de butacas dotandolo un discreto sistema de balizamiento luminoso y se redistribuyeron las butacas conforme a los nuevos anchos de pasillo exigidos por las normativas actuales aumentando la separacion entre filas hasta los minimos de comodidad para lograr una mejor vision del escenario Se sustituyeron las viejas y deterioradas butacas por otras nuevas manteniendo la filosofia que tradicionalmente se ha seguido en el Perez Galdos de asientos fijos y practicables en platea y anfiteatros y sillas sueltas colocadas en palcos y proscenios Los nuevos asientos cumplen las exigencias de comodidad y seguridad que imponen las modernas normativas de una manera adecuada para la estetica del conjunto y parte de ellos estan dotados de pantallas individuales de traduccion que se han instalado en el respaldo para el uso del espectador que se siente detras en platea y en las barandas para las butacas de las primeras filas y de palcos Un lector de traduccion colectivo ubicado sobre la boca del escenario completara estas prestaciones para general y paraiso Del escenario se desmonto el telon disenado por Nestor que presentaba un avanzado estado de deterioro debido a su uso y a la exposicion diaria sin ninguna proteccion y un alto grado de suciedad superficial como consecuencia de no haberse realizado ningun tratamiento de limpieza desde que se confecciono e instalo Dadas sus dimensiones y las caracteristicas de la obra sacar el telon del recinto no fue tarea facil y requirio del empleo de gruas de gran tonelaje en una operacion de gran espectacularidad Por este motivo se tuvo que idear un cubiculo especial para su transporte hasta la Peninsula a los talleres de una empresa especializada en la rehabilitacion de bienes culturales que se haria cargo de su restauracion bajo la supervision del Instituto de Patrimonio Historico Espanol Es la unica pieza que falto en la reapertura del teatro dado que su restauracion es complicada y se preve que pueda ser instalada despues del verano de 2007 Para la reinauguracion se utilizo un telon carmesi del mismo color que las butacas y las cortinas de los palcos que se abre lateralmente El entorno Editar Lateral de la caja escenica desde la plaza Uno de los principales objetivos de la reforma del teatro fue la rehabilitacion de su entorno altamente degradado En el coexistian una terminal e intercambiador para varias lineas de autobuses en Canarias conocidos como guaguas una parada de camiones de transporte y otra de taxis una estacion de bombeo de aguas depuradas subterranea pero con dos grandes chimeneas de ventilacion que se asomaban a la superficie una gasolinera con estacion de servicio y unos jardines algo descuidados Una de las intervenciones previstas que hubo que desechar fue la construccion de un aparcamiento subterraneo para los usuarios del teatro que se preveia en el espacio que quedaba delimitado por la propia trasera del recinto y las calles Francisco Gourie Miguel de Cervantes y avenida de Rafael Cabrera Sin embargo lo complicado del subsuelo plagado de canalizaciones de servicios y los propios colectores que venian a confluir a la estacion de bombeo suponia realizar un fuerte desembolso economico y mas obras para desviar todos estos servicios y dejar el espacio libre para construir 3 El proyecto de adecuacion del entorno del teatro contemplo la reposicion de la red de saneamiento la realizacion de todas las instalaciones necesarias para los servicios de abastecimiento telecomunicaciones y electricidad la instalacion de nuevo alumbrado publico y redes de riego asi como la plantacion de arbolado y el ajardinamiento de toda la zona Las calles que venian a confluir al espacio del teatro fueron renovadas y adaptadas a las nuevas normas de accesibilidad que se habian tenido en cuenta en la obra nueva Tambien se incluyo dentro de este proyecto el diseno y montaje de un kiosco en donde se ubica la taquilla del teatro y la instalacion de una marquesina en la parada de guaguas obra del arquitecto catalan oscar Tusquets Blanca de diseno singular y moderno similar a la que concibio para su instalacion en los aledanos del Auditorio Alfredo Kraus Tras la reforma la ciudad ha pasado tener un espacio diafano de 9000 metros cuadrados revestido totalmente en piedra de canteria de estilo moderno y funcional y dotado de una iluminacion de bajo consumo y baja intensidad que permite destacar la arquitectura del edificio y los juegos de luces que se producen en las fachadas exteriores del cubo de la caja escenica Reapertura Editar Monumento a Benito Perez Galdos frente al Teatro Tras estar siete anos cerrado y despues de tres de obras el Teatro Perez Galdos se reinauguro por segunda vez abriendo sus puertas el sabado 14 de abril de 2007 con un acto institucional un concierto inaugural a cargo de la Orquesta Filarmonica de Gran Canaria y su coro y como colofon un espectaculo de fuegos artificiales Ademas con la denominacion Teatro abierto el ayuntamiento de la ciudad programo de forma paralela una serie de eventos gratuitos de caracter mas festivo y dirigidos al disfrute de toda la ciudadania Durante todo el fin de semana se prodigaron por las calles de los barrios de Triana y Vegueta engalanadas para la ocasion diversos espectaculos de teatro de calle actuaciones musicales de estilos variados exposiciones y otros actos conmemorativos del acontecimiento Por su parte la direccion del teatro programo una semana de representaciones con motivo de la inauguracion Concierto inaugural La Orquesta Filarmonica de Gran Canaria dirigida por el titular Pedro Halffter Caro interpreto la Sinfonia nº 9 en re menor Opus 125 Coral de Ludwig van Beethoven cuyo vibrante final basado en la Oda a la Alegria de Friedrich Schiller simbolo de la fraternidad y la alegria es desde 1986 el himno de la Union Europea El cuarteto solista lo formaron la soprano alemana Melanie Diener la mezzosoprano ovetense Lola Casariego el tenor aleman Endrik Wottrich y el bajo finlandes Johan Tilli y junto a ellos los componentes del Coro de la Orquesta Filarmonica de Gran Canaria dirigido por Luis Garcia Santana Este evento fue retransmitido al publico asistente congregado en la plaza exterior del teatro mediante una pantalla gigante de video al tiempo que era emitido en directo por television para toda Canarias Orquesta del Teatro Mariinsky de San Petersburgo Con Valeri Gergiev como director y la soprano Cristina Gallardo Domas fueron las dos grandes estrellas de la segunda jornada inaugural que se celebro el lunes 16 de abril Junto a ellos actuo por primera vez en la capital grancanaria la Orquesta del Teatro Mariinsky de San Petersburgo que ofrecieron un recital compuesto por el Capricho espanol de Rimski Korsakov la Sinfonia Patetica de Piotr Ilich Chaikovski o arias de Manon Lescaut de Puccini El anillo del nibelungo festival escenico en un prologo y tres jornadas A partir de la tercera jornada y durante cuatro mas el teatro afronto su gran prueba de fuego con la puesta en escena de El anillo del nibelungo una serie de cuatro operas epicas de Richard Wagner La primera representacion de este ciclo El oro del Rin sirvio como prueba de la acustica del recinto concebido para llevar a cabo funciones operisticas La complejidad en los cambios y montaje de escenografia que deben hacerse de una pieza a otra las piezas se representaron el martes miercoles viernes y domingo sirvio tambien para mostrar las posibilidades tecnicas del coliseo La maquinaria funciono perfectamente y la escenografia estuvo acoplada a la accion dramatica en todo momento con lo que el Perez Galdos se convirtio en el primer teatro de Espana en representar la tetralogia completa en una sola semana 2 Vease tambien EditarLas Palmas de Gran Canaria Teatro CairascoReferencias Editar Inicialmente la recaudacion del concierto iba a destinarse a la terminacion de la obra Sin embargo Betancor Perez en su estudio op cit afirma que el concierto original iba a ser en beneficio de los pobres de la ciudad a b Vela del Campo Juan Angel Valery Gergiev dirige un brillante Anillo del nibelungo 21 de abril de 2007 El Pais y Reverter Arturo Aprobado y poquito mas La Razon Agustin Juarez Rodriguez Arquitecto Local Entrevista radiofonica Cadena COPE 13 04 2007 Bibliografia EditarBetancor Perez Fernando 1996 El espectaculo el gusto y sus transformaciones en Las Palmas de Gran Canaria a principios del siglo XX Vegueta Anuario de la Facultad de Geografia e Historia Universidad de Las Palmas de Gran Canaria 1 2 ISSN 1133 598X pp 195 201 enlace roto disponible en Internet Archive vease el historial la primera version y la ultima Herraez Martin Maria Isabel 2009 La recuperacion de un sueno El Salon Saint Saens del Teatro Perez Galdos Revista Patrimonio Cultural de Espana Ministerio de Educacion Cultura y Deporte 0 Patrimonio Inmaterial a debate ISSN 1889 3104 pp 256 267 NIPO 551 09 089 0 Cardenes Perera Francisco J Marimon Rodriguez Flora Torres Garcia Dunia 1997 Edificios que hicieron historia Las Palmas Gran Canaria Ayuntamiento de Las Palmas de Gran Canaria ISBN 84 88979 23 1 Gobierno de Canarias 2007 Memoria Digital de Canarias Bienes de Interes Cultural Direccion General de Cooperacion y Patrimonio Cultural Archivado desde el original el 8 de octubre de 2007 Consultado el 14 de mayo de 2007 Herrera Pique Alfredo 1984 Las Palmas de Gran Canaria Alcorcon Editorial Rueda S L ISBN 84 7207 041 7 o c Martin Hernandez Manuel J et al 2005 Guia del Patrimonio Arquitectonico de Gran Canaria Las Palmas de Gran Canria Cabildo Insular de Gran Canaria Departamento de Ediciones ISBN 84 8103 419 3 Martin Hernandez Manuel J ed lit Aleman Artiles Rosario ed lit 1998 25 edificios historicos de la ciudad de Las Palmas de Gran Canaria Las Palmas de Gran Canaria Colegio Oficial de Arquitectos de Canarias ISBN 84 923662 0 6 VV AA Desde 01 02 2003 Diversos articulos reportajes y noticias aparecidas en la prensa local Canarias 7 La Provincia La Gaceta de Canarias ABC EL Pais El Mundo La Razon VV AA 1996 Guia de recursos y espacios culturales Gran Canaria Las Palmas de Gran Canaria Gobierno de Canarias Viceconsejeria de Cultura y Deportes SOCAEM ISBN 84 7947 140 9 VV AA 1998 Patrimonio historico de Canarias Gran Canaria Santa Cruz de Tenerife Canarias Viceconsejeria de Cultura y Deportes Direccion General de Patrimonio Historico ISBN 84 7947 241 3 t 3 Enlaces externos EditarTeatro Perez Galdos en la pagina web del Gobierno de Canarias Teatro Perez Galdos sitio web oficial Teatro Perez Galdos plano de aforo Datos Q206404 Multimedia Teatro Perez GaldosObtenido de https es wikipedia org w index php title Teatro Perez Galdos amp oldid 128256122, wikipedia, wiki, leyendo, leer, libro, biblioteca,

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